7/25/2019 Composicion Fotografia
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Teora y Tecnologa de la
Fotografa Publicitaria
Tema 4. Composicin
3 Grado Publicidad y Relaciones Pblicas
Curso !"#!$!"#32
Teora y Tecnologa de la Fotografa Publicitaria
Composicin
Reglas de composicin
Elementos formales
Punto de vista
Perspectiva
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Composicin
Dar forma a la imagen
Seleccin y distribucin
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Composicin
Las mejores fotografas combinan maestra tcnica con unacomposicin llamativa
Puede ue la tcnica fotogr!fica sea compleja" pero suaplicacin es metdica y el resultado previsible
La composicin por el contrario" reuiere criterio y laaplicacin del gusto personal
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Composicin
Primera regla de la composicin# no $ay reglas
El mtodo para crear una composicin %lograr una imagen confuer&a' no puede limitarse a una lista de indicaciones sinoue debe ser un mtodo $olstico
(ay ue practicar la composicin $asta lograr ue seconvierta en algo natural
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Composicin
Puesto ue los fotgrafos $an de seleccionar la parte delmundo real ue uieren enmarcar" la composicin seconvierte en la e)presin de su personalidad
*(ay una gran diferencia entre tomar una fotografa y $aceruna fotografa+
Robert (einec,en
*Lo ue se ve en una fotografa no es lo ue se ve en el
momento de $acerla- La fotografa es" en realidad" la$abilidad de plasmar una mentira visual+
.erence Donovan
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Composicin % &ar forma a la imagen
La composicin se basa en el proceso de identificar y situarlos elementos en la escena para producir una imagenco$erente
Componer una fotografa esbuscar la mejor vista de unaescena y conseguir la armonaentre sus elementos
Descubrir los elementos ueforman la escena y decidir cmo
euilibrarlos y me&clarlos en lacomposicin
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Composicin % 'eleccin y distribucin
La fotografa convierte lo din!mico en est!tico y el mundotridimensional se aplana y aparece en dos dimensiones
El fotgrafo escoge una imagen del mundo real y la organi&adentro de un encuadre %seleccin" encuadre y organi&acin delos elementos'
El arte de componerest! en saber no slocmo colocar losobjetos" sino u
elementos a/adir y uelementos dejar de lado
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Reglas de composicin
Sugieren pautas para crear composiciones fotogr!ficasarmnicas" atrayentes y efectivas
Simplificar
Seccin !urea
Regla de los tercios
Puntos fuertes
Regla del $ori&onte
Regla de la mirada 0 del movimiento
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Reglas de composicin ( 'implificar
Error# pensar u se va a incluir en la fotografa
Pensar en u es de lo ue se puede prescindir dar! m!sfuer&a a la imagen
La simplificacin es una parteesencial de la composicin1 eliminarlos elementos visuales ue recarganla imagen permitir! ue slo uedenlos elementos m!s importantes ue
despus podr! organi&ar para crearuna imagen con una buenacomposicin
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Reglas de composicin ( 'implificar
2segurarnos ue no $aya nada ue distraiga o interfieracambiando el punto de vista o recomponiendo el encuadre
Reencuadrando en la c!mara- 3n &oom puede reencuadrar laimagen sin cambiar la perspectiva- 2cercarse llena elencuadre" enfati&a el sujeto y elimina el fondo
3tili&ar tcnicas fotogr!ficas como el enfoue selectivo o lareduccin de la profundidad de campo
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Reglas de composicin ( 'implificar
4luminar dejando los detalles indeseados en sombra oinundarlos de lu&
Reducir o eliminar el color %blanco y negro'" colocar al sujetoen un entorno claro %clave alta' u oscuro %clave baja' outili&ar en el objetivo un filtro difusor
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Reglas de composicin ( 'implificar
(acemos fotos intentando meter en ella todo lo ue vemos"sin ning5n orden y $aciendo la foto demasiado compleja ycatica
Suelen funcionar mejor auellas fotos en las ue $ay motivosprincipales y donde el resto no sobresale ni desva la atencin
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Reglas de composicin % 'eccin )urea
Serie de 6ibonacci# 7"7"8"9":";"79"87"
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Reglas de composicin % 'eccin )urea
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Composicin % Regla de los tercios
6orma sencilla de aplicar la seccin !urea a la fotografa
Dos lneas verticales y dos $ori&ontales a 709 de los bordescrean la reja de ejes competitivos de la pantalla
Puntos fuertes# interseccin de las lneas
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Composicin % Regla de los tercios
Las lneas y los elementos m!s importantes de una fotografase ajustan a esos tercios
El centro de atencin $a de colocarse en la interseccin de laslneas ue dividen la fotografa en tres partes de arriba abajoy de i&uierda a derec$a
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Composicin % Regla de los tercios
3na foto de algo totalmente centrado no resulta armoniosa"aunue $ay e)cepciones %simetra'
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Composicin % Puntos fuertes
Los objetos importantes a resaltar de la fotografa debenestar en uno de los tercios superior o inferior" concretamente"en uno de los ejes" pues $ace la fotografa m!s atractivavisualmente y se le da un especial nfasis artstico a la foto
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Composicin % Puntos fuertes
Los puntos fuertes son auellos ue se acercan a los tercios ya sus intersecciones
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Composicin % Puntos fuertes
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Composicin % Puntos fuertes
Los retratos de primer plano ser!n m!s llamativos si los ojoscoinciden con los tercios
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Composicin % Regla del *ori+onte
Derivada de la regla de los tercios surge esta regla ue indicaal fotgrafo dnde debe situar el $ori&onte en suscomposiciones
.endemos a situar el $ori&onte en elcentro de nuestras fotografas peroes preferible situarlo en una de laslneas fuertes $ori&ontales
La eleccin de una u otra lnea
fuerte vendr! en funcin de a uelemento damos m!s peso en lacomposicin
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Composicin % Regla del *ori+onte
Si buscamos simetra entre el cielo y el suelo podemos situarel $ori&onte en el centro
Si le damos m!s importancia al suelo lo $acemos coincidir conel tercio superior- Si ueremos dar importancia al cielo %nubesllamativas' ajustamos el $ori&onte al tercio inferior
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Composicin % Regla del *ori+onte
AnselAdams:MountWilliamson,1945
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Composicin % Regla del *ori+onte
La lnea del $ori&onte %fotos de paisajes' o las lneas$ori&ontales ue apare&can en la escena $an de ser paralelasa los bordes de la foto" para evitar una +cada=
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Composicin % Regla de la mirada
2l descentrar un sujeto $ay ue tener en cuenta u est!$aciendo- En una persona trataremos de acompa/ar sumirada y dejar espacio $acia la &ona donde mira
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Composicin % Regla de la mirada
Para retratos fundamentalmente" aunue en fauna y macro" odonde nos encontremos con alguna situacin similar" seutili&a esta regla
La fotografa desprende m!s inters si dejamos +aire= desdela mirada $asta el borde de la fotografa
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Composicin % Regla de la mirada
Cartier-Bresson:
Samuel
Beckett,
1964
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Composicin % Regla del mo,imiento
@os indica cmo disponer los elementos en una fotografa enla ue deseamos transmitir sensacin de movimiento yprofundidad
Los elementos en movimiento deben +entrar= en la fotografa"dejando mayor espacio en la direccin del movimiento
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-lementos formales
El punto
La lnea
La forma
El volumen
La te)tura
El tono
El color
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-lementos formales
Para comprender mejor los principios de la composicin" $ayue separar los elementos constituyentes en lneas" contorno"forma" te)tura" dibujo y color %elementos formales'- 2unuees conveniente estudiar estos elementos por separado" lacomposicin es precisamente el modo en ue se combinan
@o es muy $abitual encontrar una imagen ue utilicee)clusivamente uno de los elementos formales de lacomposicin- Las mejores im!genes son una notablecombinacin de ingredientes
Auy importantes tambin# el espacio" el tiempo y la lu&
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-lementos formales
Si la composicin es la gram!tica del lenguaje visual" loselementos formales son su vocabulario
Son los elementos responsables de la estructura espacial dela fotografa
Construyen formal y materialmente el espacio icnico
.ienen presencia material y tangible
La significacin de la imagen fotogr!fica resulta de la
interaccin de estos elementos
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-lementos formales % -l punto
Perspectiva morfolgica#
3na fotografa est! formada por grano fotogr!fico" m!s o
menos visible" en el caso de fotografa fotoumica o dep)eles %picture elements' en fotografa digital
El grano fotoumico posee volumen" se distribuyeirregularmente sobre la superficie de la pelcula y tiene unaforma irregular
El p)el es ortogonal o cuadrado %seg5n los tipos'" carece de
volumen y se distribuye de forma geomtrica sobre lasuperficie del sensor de imagen
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-lementos formales % -l punto
Perspectiva esttica#
3nidad mnima de comunicacin visual" uno de los elementosfundamentales
Puede intensificar su valor por medio del color" el tama/o o laposicin en el plano
Puede tener una naturale&a intangible %puntos implcitos'# noes necesaria su presencia para ue el punto act5e en la
composicin Centros geomtricos# estable o din!mica Puntos de fuga# constituyen importantes polos de
atencin visual Puntos de atencin# posiciones ue atraen la atencin
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-lementos formales % -l punto
El punto coincide con el centro geomtrico de la imagen
Robert Aapplet$orpe#Brc$id" 7;
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-lementos formales % -l punto
Puntos de fuga
2rnold @eman#(ail Selassie" emperador de Etiopa" 2ddis 2beba" 7:;
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-lementos formales % -l punto
Puntos de atencin" centros de inters
Raoul (ausman# La salida de la iglesia" 4bi&a" 799
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-lementos formales % -l punto
El punto llama la atencin sobre si mismo pues es la 5nicaconcentracin de detalle de una imagen de otro modo vaca
Aensaje ue transmite# aislamientoabrumador
Frandes !reas pueden tener un puntocentral ue funcione de una formaparecida a un simple punto- Gste es elpunto virtual en el +centro de
gravedad= ptico de la &ona de tono
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-lementos formales % -l punto
Pete .urner# Caballo a&ul" Aontana %EE-33-'" 7>7
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-lementos formales % -l punto
E)istencia de dos o m!s puntos
2rnold @eman#4- A- Pei" @ueva Hor," 7>
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-lementos formales % -l punto
Puntos y lneas pticas
Si se introduce un segundo punto en la imagen" se establece
una relacin entre ste y el punto e)istente
Se conectan por una lnea virtual ue se suele denominar+lnea ptica=
Las lneas virtuales sontan importantes como lasreales y se interpretan de
la misma forma
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-lementos formales % -l punto
Puntos y lneas pticas
La lnea virtual con m!s fuer&a es la ue marca la mirada
En los retratos de dos personas" la relacin entre los dosindividuos es como la ue e)iste entre dos puntos y" si secomparte la mirada" se refuer&a m!s la relacin implcita
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-lementos formales % -l punto
Frupos
Creamos formas a partir de grupos de objetos %+cierre='
Las formas se crean agrupando puntos con propiedadessimilares %color" te)tura"
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-lementos formales % -l punto
Puede convertirse en foco de la composicin aunue sea otrafigura y no el punto gr!fico el ue act5e como foco
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-lementos formales % -l punto
Determinadas sucesiones de puntos favorecen el dinamismoal sugerir un efecto de movimiento
Aan Ray#Les larmes" 79>
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-lementos formales % -l punto
Contribuye a crear te)turas
Sebastiao Salgado#2llana Coffee Curing Kor,s" 4ndia" 8??
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-lementos formales % a nea
En la naturale&a no $ay muc$as lneas reales" simplementeson el lmite visual entre una &ona tonal y otra
Su presencia crea tensin en el espacio donde se ubiue yafecta a los diferentes elementos ue conviven con ella
.iene en la imagen la misma importancia ue la letra en elte)to
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-lementos formales % a nea
El significado de las lneas
Lneas verticales# representan un euilibrio de fuer&as y sonest!ticas
2lbert RengerMPat&sc$#6orNt en montagne" l$iver" 78;
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-lementos formales % a nea
El significado de las lneas
Lnea suavemente curvada# muestra la accin de fuer&asdesiguales ue la curvan $acia un lado
Es estable pero cede a la fuer&a ue act5a sobre ella
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-lementos formales % a nea
El significado de las lneas
Lneas inclinadas# son din!micas- A!s inestables a partir de
:O en ue parecen ue se vayan a caer en cualuiermomento
Lneas en forma de +S= %curvas serpenteantes'# colocadas ensentido vertical reflejan fuer&a y euilibrio din!mico1$ori&ontalmente" son sinuosas" onduladas
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-lementos formales % a nea
El significado de las lneas
Lneas en &ig&ag# evidencian una fuer&a negativa y pueden
resultar emocionantes" tormentosas o inuietantes
Lneas $ori&ontales# las m!s estables- Responden a lagravedad y no se mueven
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-lementos formales % a nea
Diagonales
Las lneas en !ngulo introducen cierto grado de movimiento
Las diagonales dan la sensacin de ue la lnea se despla&a"creando sensacin de e)pectacin" de movimiento y detensin en lo ue de otro modo sera una imagen est!tica
Proporciona dinamicidad a la imagen
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-lementos formales % a nea
Diagonales
Pueden fotografiarse en su orientacin verdadera o bieninclinando lneas $ori&ontales o verticales en el encuadre
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-lementos formales % a nea
Curvas
Relacionadas con la belle&a y lo sensual %la +lnea de la
belle&a= es una doble curva o +S= plana'
En sentido vertical resulta euilibrada
Si se encuentra en el plano deperspectiva de la imagen y est!escor&ada" sugiere una progresinnatural y tranuila %sensacin de
intemporalidad sin ue la imagenresulte est!tica'
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-lementos formales % a nea
Lneas de fuga
Su funcin es la de dirigir la vista del sujeto
Deben ser ordenadas" ue no se crucen y" a ser posible" ueconfluyan en puntos fuertes
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-lementos formales % a nea
Lneas de fuga
Penetramos en la imagen a travs de las &onas ue primeronos llama la atencin1 las lneas acompa/an la mirada y nosllevan $asta el fondo del paisaje
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-lementos formales % a nea
Crea vectores de direccin los cuales son b!sicos paraorgani&ar la composicin- Comunica movimiento y direccin
.ina Aodotti#(ilos telefnicos" 78:
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-lementos formales % a nea
2rnold @eman# 4gor Stravins,i" @ueva Hor," 7>
Feneradora de movimiento
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-lementos formales % a nea
Dotar de volumen y dinamismo a las formas
.ina Aodotti#Estadio" Ciudad de A)ico" 78
Aan Ray#uelta a la ra&n" 78
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-lementos formales % a nea
2porta profundidad a la composicin
.ina Aodotti#Puertas" Ciudad de A)ico" 78:
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-lementos formales % a nea
Separa los diferentes planos y organi&a el espacio
.ina Aodotti#igas" 78 Robert 6ran,#.rolley" @e Brleans %7::M7:>'
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-lementos formales % a nea
Define y delimita las diferentes !reas de la composicin
(enri CartierMIresson# (yQres" 6rancia" 798
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-lementos formales % -l Plano
Recurso ideal para compartimentar y fragmentar el espaciopl!stico de la imagen
La presencia de varios planos" dimensiones o trminos en unaimagen determina la e)istencia de una profundidad espacial
El plano y la profundidad permiten construir una terceradimensin
El plano nos delimita en forma de +marco= y +ventana= losespacios interiores y la profundidad de la imagen
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-lementos formales % -l Plano
Presencia de varios planos
Aarc Riboud# Ienars" 4ndia" 7:
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-lementos formales % -l Plano
Superposicin
Jo$n ac$on#Company Coal .on" empton" Kest irginia" 79
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-lementos formales % a Forma
Se suele definir junto con uno de los otros elementosformales" como la lnea
Las formas se delinean" pero tambin pueden estarcompuestas por una &ona de tono uniforme o gradualmentecambiante
4gual ue sucede con las lneas"e)isten formas reales y formasvirtuales
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-lementos formales % a Forma
6otografiar un objeto ue tiene la forma de otro
Julius S$ulman#Estructura de un par,ing de San Diego-San Diego .uc,er Sadlery Iennett" 7>:
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-lementos formales % a Forma
Circulo
4rving Penn# 4talian Still Life" @e Hor," 7;7
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-lementos formales % a Forma
Cuadrado
C$arles (arbutt# @e Hor," 7>7
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-lementos formales % a Forma
.riangulo
4mogen Cunning$am#2gave design" %a/os 8?'
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-lementos formales % a Forma
6ormas complejas
(enri CartierMIresson#Canal de SuMC$eu" S$ang$ai" 7;
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-lementos formales % a Forma
6ormas negativas
Bbservamos a los sujetos sobre un fondo- Si el sujeto es laforma positiva" el fondo es la negativa
La eleccin del punto de vistacontribuye a distinguir o a enfati&ar larelacin entre sujeto y fondo-.ambin podemos real&ar las formaspositivas y las negativas con la
iluminacin para lograr una mayorseparacin tonal entre el sujeto y elfondo
78
-lementos formales % -l /olumen
La representacin de la tercera dimensin en la imagen planabidimensional
3na forma aduiera volumen al introducir sombras dentro desus lmites
79
-lementos formales % -l /olumen
Fradacin tonal
4nformacin de las luces y las sombras
Las cualidades del volumen dependen de la sutile&a con laue el medio fotogr!fico plasme el tono %clave en lasfotografas de desnudo'
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-lementos formales % a Te0tura
Elemento visual ue posee cualidades pticas y t!ctiles-Caracteri&a y materiali&a las superficies de los objetos ysujetos fotografiados
Las diferencias entre te)turas ayudan a apreciar laprofundidad y la perspectiva de una imagen
La iluminacin nos permite e)agerar o reducir la te)tura
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-lementos formales % a Te0tura
6otografa de paisaje# utili&acin de la lu& para revelarte)turas %dunas" rocas" campos de cultivo" maderas"
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-lementos formales % a Te0tura
El grano y el ruido
La pelcula con m!s sensibilidad a la lu& tiene un grano m!sgrueso- Gste da estructura y puede a/adir valor a la imagen
La fotografa digital tambin tiene su grano" denominadoruido- En situaciones de poca lu& el ruido de fondo in$erenteal sensor puede descomponer la imagen con valores de p)elerrneos
2unue el ruido puede ir en detrimento de la imagen"tambin puede real&arla
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-lementos formales % a Te0tura
@o manifestacin del grano en la imagen
Sebastiao Salgado#Sin ttulo" %7; T 7;:'
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-lementos formales % a Te0tura
Frano fotogr!fico m!s visible
4rving Penn#.o in a canoe" 7:;
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-lementos formales % a Te0tura
La nitide+ de la imagen es un recurso e)presivo con unadimensin objetiva ue en ocasiones puede encerrar unavariedad de significaciones notables
Robert Doisneau#El beso" 7:?
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-lementos formales % -l Tono
Es la diferencia de niveles de iluminacin reflejada%luminancia' entre las sombras y las altas luces
El aumento de contraste simplifica la forma y enfati&a laste)turas marcadas
Contrastes m!s bajos suavi&an el tono" reducen la aparienciade la te)tura y cambian el clima ue transmite una imagen
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-lementos formales % -l Tono
6otografa con poco contraste# compuesta principalmente porgrises claros y oscuros y evoca tranuilidad
2nsel 2dams#Aerced River" 79
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-lementos formales % -l Tono
6otografa con muc$o contraste# contiene m!s blancos ynegros y muy poca informacin de tonos intermedios- Llamala atencin y puede real&ar la composicin de la imagen
4rving Penn#Koman in Dior (at it$ Aartini" 7:8
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-lementos formales % -l Tono
Contraste en color
Robert Aapplet$orpe#Brc$ids" 7;
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-lementos formales % -l Tono
Efectos de clave alta
Contiene la gama completa detonos" desde el negro al blanco"pero con preponderancia de losm!s claros %no sobree)puesta'
6otografa de estudio en clave alta#utili&amos fondos blancos y muc$alu& para lograr el efecto deseado
2tencin al medir la lu&
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-lementos formales % -l Tono
4luminacin en clave alta
ictor Screbnes,i#Ieautiful" 7;>
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-lementos formales % -l Tono
Efectos de clave baja
Contiene una gama completa de
tonos ue va desde el negro$asta el blanco puro" pero est!ncompuestas sobre todo de tonososcuros %no sube)puestas'
.ransmiten una sensacinsombra e intensa
6otografa de estudio# utili&amostelas negras ue no reflejen eiluminacin con muc$o contraste
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-lementos formales % -l Tono
4luminacin en clave baja
Robert Aapplet$orpe#en Aoody" 7;:
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-lementos formales % -l Color
Dimensin objetiva# longitud de onda" respuesta de la retinaal estmulo luminoso" sensibilidad del ser $umano a la lu&
verde"