8/13/2019 Delfino Los Museos de Arqueologa

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Los Museos de Arqueologa. Ausencia del Presente en lasrepresentaciones del Pasado

Lic. Delfino, Daniel D.*Lic. Rodrguez, Pablo Gustavo **

"Me parece brbaro todo lo que tienende los indios, las momias...No es parair muy seguido. Te aburris".

-Jorge Villanueva-(31 aos, gastronmico. La Plata, 1992)

Respondemos a la convocatoria a abordar la problemtica museolgica en ocasin de conmemorarse elquinto centenario del arribo de Cristobal Coln a este continente, con algunas reflexiones sobre los

museos de arqueologa, desde una ptica antropolgica.

En varios trabajos anteriores (Delfino y Rodrguez, 1989a, 1989b, 1991, 1992a, 1992b) hemos venidodando forma a una concepcin y prctica de la arqueologa como ciencia socialmente til, desarrollandouna idea tomada de Varsavsky (1982:46). Es desde este marco que valorizamos los papeles quedesempean los museos de arqueologa, tema que nos ocupa en esta ocasin.

Se ha dicho de los museos en general que "[...] expresan una posicin frente a la sociedad, frente a lahistoria [...] . Todos los museos tienen un sustento ideolgico y lo expresan en su organizacin, en suestructura, en los servicios que ofrecen, en la seleccin de sus ediciones" (Lumbreras, 1980:20; vasetambin Garca Canclini, 1989b:16-17). Es igualmente cierto que los museos de arqueologa llenanfunciones educativas y guardan una relacin con la formacin/consolidacin/reinterpretacin de lasidentidades sociales y culturales. Pero qu imagen del pasado queremos brindar a travs de ellos?. Dealgunos museos de arqueologa se ha dicho que cumplen "[...] un rol alienante en contra del pasado

aborigen", promoviendo "[...] nuestra separacin histrica con ese pasado y nuestra identificacinexcluyente con la tradicin occidental" (Lumbreras, op.cit. p. 21). De otros se ha dicho que constituyen"museos de la lite" donde se relata el esplendor de las antiguas clases dirigentes, el boato de la vidacortesana y la monumentalidad de las obras de estado. En otros museos se ha buscado resaltar la vidacotidiana de las diversas capas sociales, trabajadores, artesanos, esclavos, comerciantes, y minoras.Concentrarse en destacar los "altos niveles de desarrollo" logrados en las artes, la arquitectura y laingeniera alentara de alguna manera en el visitante la impresin de que "todo tiempo pasado fue mejor"para esos pueblos cuyos descendientes conocemos hoy viviendo en condiciones mucho menosconfortables.

A travs de los museos podemos tambin presentar, junto a "las maravillas" del pasado, una imagen totaldel contexto social y de su desarrollo histrico que incluya las causas y las explicaciones de los cambiosproducidos.

Un museo que no muestra los lazos histricos que unen el pasado arqueolgico a nuestro tiempo nopermite que el conocimiento de ese pasado sirva para la mejor comprensin y transformacin de nuestropresente.

Para que un museo arqueolgico desempee eficazmente una funcin educativa no puede limitarse a darun relato parcial de la vida de las elites dirigentes de las obras monumentales. Debera intentar ofreceruna visin crtica de la historia que una el pasado con nuestro presente de tal manera que pueda serapropiado por el visitante, incluso el visitante ocasional, sin una preparacin especializada. Esto se vefacilitado por el tipo de participacin que el visitante tiene en la produccin de la exposicin. En estesentido los museos de sitio son ms propicios que los grandes museos metropolitanos debido a que seprestan ms a la integracin con actividades locales como la artesana, para constituir museos integralescooperativos, u otros centros de actividad comunal. Esta manera de concebir los museos y su papel en laproduccin de un relato sobre el pasado es relativamente reciente y se refleja no slo en el modo depresentar los materiales que se ofrecen al visitante sino en el mismo diseo arquitectnico, el cualconstituye un modo de organizar el espacio, como medio signifcante, para transmitir mensajes. Estasideas se entendern mejor si las ilustradamos con algunos ejemplos.

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Para ingresar al Museo de Ciencias Naturales de la ciudad de La Plata se debe ascender por una ampliaescalinata. Considerando la jerarquizacin del espacio caracterstica de la tradicin occidental, donde"superior" connota el sentido de "ms mejor", hemos de entender que nos estamos "elevando" hacia elsaber. Asimismo, hasta hace pocos aos, las salas de ciencias naturales (biologa, paleontologa,geologa) se hallaban exclusivamente en la planta baja y la planta alta se reservaba para las salas deetnografa, arqueologa y antropologa fsica, puesto que, de acuerdo a la visin aristotlica, el hombreocupa el lugar m s "elevado" en la escala evolutiva. Ms all de esta macrodisposicin, dentro de las

salas de arqueologa los materiales tienen un orden poco preciso de presentacin. Desde el mismo estiloy estado del edificio, la pobre iluminacin, hasta la forma descontextuada y amontonada en que seexhiben las piezas, reproduce los museos del siglo XIX . Generado como un depsito de los "botines deguerra" de la Conquista del Desierto, en una poca en la que los indios eran considerados como animales(de ah su ubicacin en un museo de ciencias naturales), sus vitrinas semejaron durante mucho tiempolas de un almacn antiguo proveyendo de muy escasa informacin de manera tal que slo quienesposean un conocimiento de lo que all se mostraba puedan sacar algn provecho educativo de su visita.Usualmente los estudiantes de arqueologa recorren sus salas para ver "en vivo" las piezas que conocenya por los libros.

Los criterios de seleccin de los materiales para exhibicin han sido tpicamente lo ms bonito, lo msgrande, lo ms antiguo, lo nico, lo original, lo extico, y lo que est completo (Idnticos criterios utiliz laUNESCO en forma explcita, al seleccionar los bienes culturales que integran la "lista del patrimoniomundial de valor universal" -UNESCO 1977:242-). La mayor parte de sus colecciones proceden de

lugares distantes del pas y algunas del exterior. Es decir que no guardan relacin directa con la poblacinlocal.

Por diversos motivos no ha sido una prctica comn la de conservar los materiales arqueolgicos eninstituciones prximas a sus lugares de procedencia. Del mismo modo que en los ltimos dos siglos losmuseos europeos constituyeron sus colecciones sobre la base del saqueo de bienes culturales a suscolonias, los grandes museos nacionales, lo hicieron sobre el despojo del interior. Esta estrategiareprodujo una suerte de "colonialismo interno", bajo el signo ideolgico del positivismo y el proyectopoltico de la Generacin del '80.

Ahora bien, a nivel internacional comenz en la dcada del setenta un movimiento en sentido inverso, derestitucin o repatriacin de bienes culturales (Stti, 1981; Cater, 1982; Lavonds, 1981; Clark, 1986).En muchos casos la iniciativa parte de los pases de procedencia de esos bienes; en otros, procede de lospropios "conservadores" metropolitanos. En la dcada anterior, instituciones como el Museo Britnico, deLondres, o el Museo de Australia Meridional, en Adelaida, haban puesto en marcha programas derestitucin de bienes culturales a sus dueos originales (Anderson , 1990; Shaw, T.,1986). La UNESCOha actuado en muchos casos como intermediaria o facilitadora de estas transacciones (UNESCO, 1989,1988, 1986).

Esto nos hace pensar en la posibilidad de un movimiento anlogo en nuestro pas, de alguna forma derestitucin de los objetos concentrados en los grandes museos capitalinos a los museos regionales,locales o incluso a sus propietarios originales, cuando ellos an existan como grupo con identidad culturalpropia. Ya existen antecedentes en este sentido, como el reclamo de los restos de los caciques Pinzn eInacayal efectuado por aborgenes que afirman ser sus descendientes al Museo de La Plata donde sehallaban depositados.

Otro ejemplo interesante para analizar qu vision del pasado puede presentar un museo nos lo ofrece la

descripcin que brindaba en los aos 70s un arquelogo del Tercer Mundo de la exposicin denominada"Los tesoros de Tutankamn", presentada en Inglaterra en 1972-73. La muestra fue realizada conmateriales prestados por el gobierno egipcio, pero organizada e interpretada por sus anfitriones ingleses.Segn el profesor A.Gidiri los brit nicos "[...] pusieron el nfasis en la riqueza de los tesoros, el esplendordel arte y la extraa historia y destino del faran y su tumba [...] Los cultos religiosos, los smbolosrituales, las crisis espirituales, nuevos y viejos dioses, las intrigas de sacerdotes y cortesanos, los reyesmuertos y las reinas viudas - toda la habilidad de los anticuarios eruditos legitimiz la mistificacin yromantizacin de Tutankamn y el Egipto Antiguo de su tiempo. Fue como si estos importantes tesoroshistricos fueran despojados de su particular dimensin histrica y se volvieran en cambio en vehculospara los sueos romnticos y los dramas emocionales del arte y la literatura burguesa occidental. Nada sedeca de la sociedad de la poca, de la vida del pueblo sobre el que gobern Tutankamn, o del sistemaesclavista que hizo posible que tal riqueza y destreza artesanal fuera prodigada sobre el gobernantemuerto, ahora convertido en un inadvertido hroe de un drama moderno" (Gidiri, 1974:433).

"No se hizo ninguna mencin de los trabajadores egipcios que realmente condujeron la excavacin yencontraron la evidencia vital de los escalones que llevaban a la tumba [...] La `Egiptologa' imperialistalevant una pared histrica artificialmente entre el Egipto faranico y ptolemaico y el Egipto ar abo-islmico

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a fin de reclamar a la antigua cultura como parte de su propia genealoga. As, Carter es descripto como`un arquelogo estudioso y dedicado que"[...] di al mundo una comprensin nica de la cuna de lacivilizacin occidental- la tumba de Tutankamn'" (idem. p.434).

El mismo autor, contrasta esta exposicin anglo-egipcia con otra que se realiz en Francia casisimultneamente, con objetos procedentes de China. A diferencia de la anterior el ordenamiento einterpretacin de la exposicin "El genio de China", que qued completamente en manos de los propioschinos, es presentada como "[...] el producto de una labor arqueolgica colectiva y annima, llevada acabo por cientos de trabajadores, campesinos, soldados e intelectuales revolucionarios" (idem.). En ella lainterpretacin "[...] conduca nuestra atencin a la extravagancia de los gobernantes feudales y su rudaexplotacin y opresin del pueblo. Al mismo tiempo, evocaban [...] la destreza consumada del pueblotrabajador de la China Antigua, fuente de esas ricas obras de arte" (idem. p.435).

Esta descripcin se asemeja, a su vez, a la que da L. Lumbreras del Museo Nacional de Antropologa y Arqueologa de Per:

"Se trata de que el visitante del museo se impresione ms que con los objetos mismos, con el procesosocial que los produjo [...] los objetos slo son el producto del trabajo social, hay pues que conocer altrabajador y no a los objetos" (Lumbreras, 1983:12).

La exposicin china y el museo peruano constituiran ejemplos de museos "no de lite", y quisiramosdiferenciarlos en conjunto de los museos de sitio debido a que estos ltimos ofrecen mayoresoportunidades para un involucramiento de la poblacin debido a su carcter local.

La experiencia del museo arqueolgico de El Cao, Panam nos servir para ilustrar esta particularidad.Museo de sitio, basado en tradiciones tnicas e histricas donde se exhiben las piezas descubiertas en elrea. Incluye la exposicin abierta al pblico de uno de los montculos funerarios completamente

excavados, con los objetos fnebres.

Con el fin de albergar las colecciones exhumadas del sitio, la Direccin Nacional del Patrimonio Histricode Panam mand construir una gran casa de estilo precolombino tal como fuera descrita y dibujada poruno de los primeros espaoles que llegaron a la regin entre 1516 y 1520. La obra fue llevada a cabo conmateriales similares a los mencionados en las crnicas y por campesinos de la zona conocedores de latecnologa arquitectnica indgena. Su interior tambin fue preparado de acuerdo a las descripciones,utilizando, adems de los objetos arqueolgicos rescatados de las excavaciones, maniques querepresentan a los aborgenes, su vestimenta, los cuales, al igual que los tapices y el adorno de suscabellos, fueron confeccionados por artistas panameos que se inspiraron en la cermica y la orfebreraarqueolgica. La ambientacin fue complementada con msica interpretada en ocarinas y otrosinstrumentos antiguos autctonos.

El museo arqueolgico incluye tambin un pequeo huerto adyacente a la casa, con las especies decultgenos hallados en el sitio. Cada uno de ellos identificado con su nombre cientfico y local (Torres de

Aruz, 1982a).

En Agua Blanca, Ecuador, la poblacin local (en su mayora, campesinos pobres) recurra al huaqueo ycomercializacin de piezas arqueolgicas como un complemento de sus bajos recursos econmicos.Juntamente con la tarea de construccin del museo de sitio se emprendi un proyecto para aliviar las

necesidades materiales de la poblacin creando nuevos medios de subsistencia, con el propsito dedesalentar el saqueo de los sitios con fines lucrativos.

El equipo de profesionales busc la ayuda de los vecinos sabiendo que alcanzara sus objetivos(preservacin del patrimonio arqueolgico para su estudio cientfico) en la medida en que cooperara pararealizar los de los habitantes de Agua Blanca (mejoramiento de sus condiciones de vida material).

Se mantuvieron reuniones "[...] entre el equipo arqueolgico y el concejo de la aldea [...] " donde sediscutan "[...] no slo los trabajos llevados a cabo en el yacimiento sino tambin otros temas relacionadoscon la vida de la comunidad" (Hudson y McEwan, 1987:127). Se logr un alto grado de inters ymovilizacin de la gente por las tareas cientficas realizadas. Los carpinteros de la aldea, en colaboracincon un diseador, confeccionaron las vitrinas para el museo que se instal en la casa comunal. Losresponsables del proyecto afirman que: "A medida que avanzaba el trabajo, el entusiasmo de todos [...]acab por suscitar un inters tan grande que los aldeanos terminaron por ceder de buena gana susobjetos para la exposicin" (idem., p.128). La misma se inaugur con una ceremonia muy animada,organizada por la comuna. Experiencias similares se realizaron en el Museo de Real Alto, Ecuador (vase

Alvarez, 1990; Marcos, 1990).

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Los responsables de los grandes museos metropolitanos suelen oponerse a la descentralizacin de lascolecciones, argumentando que los museos locales y provinciales no ofrecen las condiciones deseguridad e idoneidad necesarias para una buena conservacin de los bienes a su cargo y que lainestabilidad poltica de los gobiernos provinciales y municipales en los pases subdesarrollados de laperiferia no pueden garantizar la continuidad en la atencin del patrimonio cultural. Hasta cierto punto escomprensible esta renuencia ya que casi "[...] ningn conservador est dispuesto a renunciar de buengrado a un objeto que le es caro, por el cual siente apego, y que constituye uno de los principales

atractivos de la coleccin de su museo" (Shaw, 1986:46). Los conservadores suelen justificar lapermanencia de los materiales en los museos centrales argumentando que los retienen en calidad deguardianes, y que en estas instituciones se brinda a las colecciones la mejor seguridad, as como laatencin ms idnea y contnua.

Sin embargo la experiencia ensea que la estrategia ms segura es la descentralizacin. "Es muy difcilpredecir donde reside la mayor seguridad. Se suele considerar que, Europa es ms segura que los pasesde Africa o del Medio Oriente, pero si Schliemann no hubiera sacado ilegalmente de Turqua el llamadotesoro de Priamo para entregarlo al Museo de Berln, no habra desaparecido en durante la guerramundial y tal vez hoy fuera posible admirarlo (idem. p.48). Asimismo durante la poca de la guerra fra lasautoridades del Museo Brit nico seguan considerndolo seguro, cuando Europa se haba convertido enuno de los lugares ms peligrosos del mundo, sembrada de misiles Pershing II y sus homlogosssoviticos ("Bastara la explosin de un SS 20 a dos o tres kilmetros del Museo Britnico para convertiren chatarra buena parte del patrimonio de la humanidad" [ibidem. p.48] ).

Otro argumento esgrimido contra la restitucin del patrimonio y la proliferacin de museos locales y desitio dice que a causa de su carcter de "pequea escala", su fundacin suele responder a algunamotivacin personal de un funcionario de turno. Como estas personas son nombradas en sus cargos porautoridades electivas, suelen cambiar cuando estas finalizan su mandato, o incluso antes, despus de laselecciones internas del partido oficialista. Con el recambio de autoridades el museo suele ser desatendidocon el consiguiente deterioro o en ocasiones la prdida parcial de sus colecciones. Hechos de este tipoefectivamente ocurren. Pero no consideramos vlida la objecin porque ello es as slo cuando losmuseos municipales o provinciales son "pequeos museos de lite"; es decir cuando no son el resultadode un inters colectivo, o no responden a las necesidades de la comunidad local, y cuando sta no hatenido mayor ingerencia en su creacin y administracin. En suma cuando les es ajeno.

Hudson y McEwan extraen estas reflexiones de la experiencia de Agua Blanca:

"[...] rara vez se oye hablar de intentos de intervenir de modo positivo en los medios populares paraalentar a las poblaciones indgenas a ver en las antigedades prehistricas algo ms que objetos de unvalor econmico inmediato. Cuando la gente conoce su pasado y est orgullosa de l, est menosdispuesta a separarse de objetos en los que puede reconocer componentes importantes de su identidadcultural. En vez de satisfacer el placer personal de una minora, estos objetos pueden enriquecer las vidasde sus legtimos guardianes: los descendientes de quienes los fabricaron" (ibidem, p.125).

Como afirma Chesneaux: "La relacin de nuestra poca con cada poca del pasado es ms importanteque la relacin de cada poca del pasado con el resto del pasado" (Chesneaux 1984:75). Habitualmenteel pasado cobra sentido para nosotros en base a su vinculacin con nuestro presente. En este sentido, eldiscurso sobre el pasado que transmiten los museos de arqueologa, es siempre, aunque en formadiferida, un discurso sobre el presente. Es una excusa para hablar ahora de nuestro ahora. El presentecondiciona nuestra visin del pasado a la vez que esta ltima es utilizada en la tranformacin de nuestro

presente. La utilidad social de los museos de arqueologa es una "funcin" de la cantidad de vnculos queestos puedan establecer entre la actualidad y el pasado arqueolgico. Cuando tales vnculos estnausentes, el pblico se siente ajeno al relato transmitido por medio de las colecciones. Esta situacin sepresenta cuando los museos de arqueologa son preparados en consideracin a los problemas"cientficos" exclusivamente. Sobre esta base conviven el reconocimiento de los logros culturales depueblos "arqueolgicos" con el silencio respecto del deterioro en las condiciones de vida y los derechosde sus descendientes tras 500 aos del aspticamente llamado "contacto" con el "hombre blanco" . Enqu seran diferentes los museos de arqueologa si las naciones indias del continente compartieran enellos el poder de decisin junto a muselogos y arquelogos, respecto de qu piezas exhibir, comodistribuirlas y como organizar las colecciones ?. Cmo sera un Museo del Quinto Centenario, porejemplo, donde "la visin de los vencidos" se expresara junto a la oficializada del "Descubrimiento de

Amrica " o la del "Encuentro de dos Mundos" ?. Tales museos podran parecer menos eruditos, pero talvez estaran en mejores condiciones de cumplir la funcin educativa que se pretende que cumplan y quea veces tan infructuosamente se esfuerzan en desempear, no pudiendo evitar que sus visitantes "seaburran". Lo cual ocurre sencillamente porque esos museos no les hablan de las cosas importantes de lavida, ni de su poca; porque no conecta los problemas de nuestra sociedad moderna, ni las inquietudes,

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necesidades, aspiraciones y sueos de los hombres y mujeres de hoy da con el pasado del que sepretende dar cuenta.

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