DICCIONARIO MENTEFACTUAL DE INSTRUMENTOS MUSICALES
CREACIÓN GRUPO EDITORIAL ISAILO
GRADOS: OCTAVO, NOVENO Y DÉCIMO
DIRECTORA DE PROYECTO: VIRGINIA CHAVES MUÑOZ
DISEÑO Y DIAGRAMACIÓN:NICOLÁS GÓMEZ CASTILLO
CORRECCIÓN DE ESTILO: JEIMMY ANDREA GÓMEZ DIAZ
Agradecimiento a DIOS TODO PODEROSO que permitió que esta obra se realizara.
Bogotá, 2016
INSTRUMENTOSONORO
INSTRUMENTO MUSICAL
Según de generación del
sonido
PERCUSIÓN
INSTRUMENTO CEREMONIAL
SONORO
1. Tipología del sonido producido
2. Forma de obtener el sonido.
3. Fecha de aparición.
4. Ondas obtenidas por el sonido
5. Instrumentos más antiguos
1.1.Instrumentos de viento, cuerdas, percusión.
2.1. Varía según el tipo de instrumento.
3.1.30.000 años de antigüedad.
4.1.Transversales y longitudinales.
5.1.Conga, Oboe, Laúd.
1.1.1.Percutidos y no percutidos
2.1.1.Por una membrana tensa hecha
de piel o sintética.
3.1.1.sus orígenes se remontan en
África hace 10.000 a.C
41.1 .Ondas transversales
5.1.1.La conga tiene raíces africanas,
pero se desarrolló en Cuba.
1.1.2. Viento madera, viento metal.
2.1.2 .Por la vibración del aire y la masa de su interior.
3.1.2 .La manifestación de estos instrumentos podría ubicarse 30.000 a.C
4.1.2 .Ondas longitudinales
5.1.2 .El origen del oboe se remonta a 3.000 años a.C
1.1.3 .Cuerdas frotadas o con arco, cuerdas percutidas o golpeadas, cuerdas pulsadas.
2.1.3 .Por medio de la vibración de cuerdas, o de una caja de resonancia.
3.1.3 .Son creados a partir del arco 9.000 años a.C
4.1.3 .Ondas longitudinales y transversales
5.1.3 .El laúd es una de los instrumentos cordófonos más antiguos utilizados en los siglos XIV y XVIII
1.2.Los sonidos principales son cuatro:
Tekiá - Shevarim - Teruá – Tekiá
2.2 .Se obtiene por la composición
material del instrumento en cuestión
3.2.Es uno de los instrumentos
ceremoniales usados hace más de
4.000 años.
4.2.Ondas longitudinales.
5.2.El shofar usado hace más de 4.000
años.
VIENTO
CUERDA
1.1.3.1.854 Heinrich Band, Alemania.
2.1.3.Forma rectangular, tiene una sección cuadrada (cajas armónicas), un timbre particular.
3.1.3.71 botones para registros agudos, 33 para el grave.
INSTRUMENTO MUSICAL DE
LENGÜETA LIBRE
ACORDEÓN
CONCERTINA
según lugar de origen
BANDONEON
ACORDEÓN CROMÁTICO
ARMÓNICA
ACORDEÓN DIATÓNICO
1. Origen
2. Estructura física
3. Número de botones o teclas.
1.1.Inicia su aparición en 1.829-1.854
2.1.Cuenta con un fuelle, un diapasón y dos cajas armónicas de
madera.
3.1.Varía según el caso.
1.1.1 .1.982 Kini Damián, Austria.
2.1.1.Es pequeño, tiene de una a tres hileras con once botones
cada uno a mano derecha y doce bajos mano izquierda.
3.1.1.31 botones en la parte derecha.
1.1.4.En Inglaterra en 1.829 por Sir Charles y Wheat Stone
2.1.4.Tiene botones en ambos lados finales, la dirección del que interpreta es contraria va en dirección al fuelle
3.1.4.Entre 30 a 48 botones.
1.2.China aproximadamente 3000 a.
C.
2.2.Conformado por un peine, juego
de lengüetas y las chapas protectoras.
2.3.No manejaban botones sino
celdas.
1.1.2.1.834 Faulón Francia.
2.1.2.Fuelle situado entre dos cajas armónicas, que tiene diapasones sujetos a lengüetas de metal.
3.1.2.Varía entre 25 a 35 teclas en la derecha en la izquierda está equipado con un teclado de acordes
bajos.
INSTRUMENTO MUSICAL DE
LENGÜETA LIBRE
ARMÓNICA
Según su tonalidad
ACORDEÓN
CROMÁTICA
DIATÓNICA
MELÓDICA
1.Tonalidad2.Tonos3.Estilos Musicales4.Número de Lengüetas
1.2. Todas las notas de la escala cromática y medios tonos.2.2. Soprano, tenor, contrabajo y accordina.3.2. Clásica, jazz, blues, tango y salsa. 4.2. 64 y 74 lengüetas.
1.1. Según el número de lengüetas producen diferentes tonalidades.2.1.Blusera, tremolo y cromática.3.1.Jazz, blues, clásica, country, pop, folk y tango.4.1.De 20, 24, 28, 32, 40, 48 y 64 lengüetas.
1.3. De acuerdo a su estructura permite tocar todas las notas y producir distintos tonos. 2.3. Cromático, diatónico y unisonoro.3.3. Vallenato, norteña, polca, merengue,milonga, celta, cumbia y jota.4.3. En el lado derecho tiene 186 y 62 en elizquierdo.
1.1.1. Tiene 10 agujeros y una extensión de tres octavas. Permite tocar las notas de algunas escalas.2.1.1. Tremolo: con dos hileras de celdas pequeñas y Blusera, con una hilera de celdas grandes.3.1.1. Blues, Rock, Folk, Country y Bluegrass. 4.1.1. De 20, 24, 28, 32 y 40 lengüetas.
1.1.2. Tiene perilla en el costado que permite producir un semitono. Permite tocar todas las notas.2.1.2. Cromática de 12 o 16 celdas y Cromática de 10 u 8 celdas.3.1.2. Jazz, Clásica, Bosanova, Pop y tango 4.1.2. De 32, 40, 48 o 64 lengüetas.
INSTRUMENTOMUSICAL DE
CUERDA PULSADA
ARPA
ARPA WIRE STTRUNG
Según su Origen
ARPA MEDIEVAL
ARPA EGIPCIA
LAÚD
ARPA DOPPIA
ARPA CELTAARPA
GOTICA
1.1. Asiria, Israel y Egipto.2.1. Mínimo 5 y máximo 47 Cuerdas.3.1. 3.000 a.C4.1. 1.7 metros de Altura
1. País de origen2. Número de cuerdas3. Cronología4. Medidas
1.1.1. Egipto.2.1.1. 6 a 8 Cuerdas.3.1.1. 3000 a.C4.1.1. 70 Cm
1.1.2. Europa.2.1.2. 24 Cuerdas.3.1.2.A mediados del S.XIV a finales del S.XVI.4.1.2. 70-75 Cm
1.1.5. Irlanda y Escocia.2.1.5. 7 a 25 Cuerdas.3.1.5. Siglo X.4.1.5. 80 Cm.
1.1.3. Irlanda2.1.3. 28 Cuerdas3.1.3. Siglo X4.1.3. No superior a los 75 Cm.
1.1.4. Gales.2.1.4. 34 Cuerdas.3.1.4. Siglo XII.4.1.4. 105 Cm.
1.2. España.2.2. 6 Cuerdas.3.2.Siglos XIV y XVIII.4.2. 70 Cm.
1.1.6. Italia y España.2.1.6. Formada por 3 hileras de 25 cuerdas paralelas.3.1.6. 1510 d.C4.1.6. 1.7 Metros
BAJO
BAJO ELÉCTRICO
BAJO DE RANGO
EXTENDIDO
Según su composición
Física
BAJO SIN TRASTES
BAJO DE DOCE CUERDAS TRIPLES
BAJO ACÚSTICO
1. Origen
2. Estructura física
3 Sonido
1.1 El estado estadounidense Paul Tutmarc lo desarrollo
a mediados de los años 30.
2.1 Similar a la guitarra eléctrica, pero con cuerpo de
mayor dimensión un mástil de mayor longitud y escala y
un amplificador para emitir sonido.
3.1 Suena una octava más grave que las notas
representadas en notación musical.
1.1.1 Construido por Jol
Dantzig en 1978.
2.1.1.Tiene modelo
convencional de cuatro
cuerdas, a cada una de las
cuales se le ha añadido dos
cuerdas más.
3.1.1 Se toca de la misma
forma que un bajo
convencional, de manera que
cada vez se pulsan tres
cuerdas en lugar de una.
1.1.2 Apareció a mediados de los 60´s y lo
popularizó el bajista Jaco Pastorius.
2.1.2 Tiene modelo convencional, cuyo
diapasón no cuenta con trastes.
3.1.2 Más suave y natural, pues, la cuerda
transmite su vibración directamente al
diapasón y el intérprete transmite el vibrato
con mucha naturalidad.
1.1.3 Construido por Michael Tobias en 1987.
2.1.3 Cuenta con más de cuatro cuerdas y un
mástil más grueso para acomodar las cuerdas
extras.
3.1.3 Expande el rango del instrumento tanto en la
textura grave como en la aguda.
1.2 Diseñado por el estudiante
Ernie Ball, a principios de los
años 70´s.
2.2 Instrumento de cuerpo
hueco, similar a la guitarra
acústica, pero con dimensiones
ligeramente mayores.
3.2 Cuenta con cuatro cuerdas
bien afinadas en: mi, la, re, sol.
INSTRUMENTO DE PERCUSIÓN
BATERIA
BATERÍA ACÚSTICA
Según su mecanismo
BATERIA MIXTA
BATERIA ELECTRÓNICA
BONGO
1.Composición.2.Funcionamiento3. Sonido.
1.1.Tambores, platillos, timbales, caja y bombo 2.1.Al golpear un parche o pad se produce la onda sonora.3.1.Acústico o/y electrónico según el tipo de batería.
1.2.Dos tambores uno más grande que otro, para tocar sonidos graves y agudos2.2.Al golpear el parche superior se produce una onda sonora en la parte inferior3.2.Acústico
1.1.1.Varios pad eléctricos, un convertidor y un módulo sampler2.1.1.Al golpear el pad se produce una frecuencia que al pasar por el convertidor y el módulo, se vuelven ondas sonoras que imitan la de la batería acústica3.1.1.El sonido pasa por el pad y se puede modular o programar para obtener la difusión esperada.
1.1.2.Caja, bombo con pads, varios soportes y repeticiones eléctricas y acústicas.2.1.2.Necesita buenos parches tom para la parte acústica y electricidad para la parte electrónica3.1.2.Se utilizan ambas opciones, el pad electrónico y el sonido tradicional con el platillo al ser golpeado.
1.1.3.Caja, tambores, tom de piso, platillos ride y platillo hit hat del contratiempo.2.1.3.Al golpear el parche tom se produce una onda auditiva en la parte inferior del tom produciendo sonido, lo mismo pasa con el ser golpeado3.1.3. El sonido se genera al golpear el parche en la parte inferior en forma de ondas que se dispersan en el ambiente
TAMBOR GEMELO
BONGÓ
Según su Fabricación
CONGA
A MANO
INDUSTRIAL
1. Origen
2. Postura
3. Apariencia y material
1.1. En la zona oriental de Cuba en 1909.
2.1. Su intérprete lo toca con las manos, entre sus rodillas
sentado, ubicando el más agudo o más pequeño a su
izquierda en un ángulo de 45°.
3.1. Juego de dos tambores de madera, fibra de vidrio o
plástico, tronconicos, uno más pequeño que el otro, unidos
por un listón de madera.
1.2. En áfrica pero se popularizó en
Cuba en 1940.
2.2. Se puede tocar sentado o de pie y
es habitual en un trípode.
3.2. Son tambores de tronco sólido y
ahuecado con un parche de cuero, su
material puede ser madera o fibra de
vidrio.
1.1.1. Se destacó entre los años 1950 y 1970.
2.1.1. Su intérprete lo toca percute con las manos, entre
sus rodillas sentado, ubicando el más agudo o más pequeño
a su izquierda en un ángulo de 45°.
3.1.1. Juego de dos tambores de fibra de vidrio o plástico,
tronconicos, uno más pequeño que el otro, unidos por un
listón de fibra de vidrio1.1.2. En la zona oriental de cuba en 1909.
2.1.2. Su intérprete lo toca con las manos, entre sus rodillas sentado,
ubicando el menos agudo o macho a su derecha.
3.1.2. Juego de dos tambores de madera, tronconicos, uno más pequeño
que el otro, unidos por un listón de madera. Sus bocas superiores están
cubiertas por cuero sin pelo que se tensa con un anillo de metal.
CAJA MUSICAL
CAJA CHINA
CAJA CHINA CILÍNDRICA
Según su Forma
CAJA CHINA RECTANGULAR
CAJA ANDINA
CAJA VALLENATA
1. Origen
2. Aspecto Físico
3. Uso
1.1. China luego se exportó a Europa.
2.1. Bloque de madera dura con una hendidura
profunda, estrecha y longitudinal puede tener forma
rectangular o cilíndrica.
3.1. Para acompañamiento de música popular y en
orquestas de jazz.
1.3. Culturas indígenas andinas
2.3. Tambor relativamente pequeño,
formado por las membranas de piel
tersada a ambos lados del aro.
3.3. Acompañar música de las
culturas indígenas.
1.1.1. Oriental.
2.1.1. Taco de madera duro rectangular y hueco
vaciado a lo largo de medio cm en el lado, esta
ranura sirve de caja de resonancia.
3.1.1. En orquestas de jazz o accesorio de la
batería.1.1.2. Occidental.
2.1.2. Taco de madera cilíndrico que esta vaciado en el
interior y separado en medio por dos ranuras.
3.1.2. Tradicionalmente en música popular.
1.2. Costa Caribe colombiana.
2.2. Tambor cónico de un solo
parche, con anillos de tención.
3.2. Interpretar vallenato al lado
del acordeón y la guacharaca.
INSTRUMENTOMEMBRANÓFONO
CONGA
RETUMBADORA
Según su uso
MACHOREQUINTO
CAJA
QUINTO HEMBRA
1. Tamaño y
diámetro
2. Afinación
3. Uso
1.1.Grande con un diámetro de
12, 5 pulgadas.
2.1 .Grave.
3.1 .Música afrocubana
1.1.1.Tiene cuerpo
delgado 7.5
pulgadas.
2.1.1.Muy aguda.
3.1.1 Rumba.
1.1.4.Cuerpo más
ancho 12
pulgadas.
2.1.4 .Grave.
3.1.4 .Merengue.
1.1.5.Más ancho
que todos 14
pulgadas.
2.1.5.Más grave.
3.1.5.Salsa.
1.2.2.Tiene cuerpo delgado,
11 pulgadas.
2.1.2. Aguda.
3.1.2.Marcar tiempo.
1.1.3.Cuerpo
mediano 10 a 11
pulgadas.
2.1.3.Agudo y grave.
3.1.3 .Rumba.
1.2 .Pequeño 14dm y 6
de profundidad
2.2.Agudo y seco
3.2 .Cultura andina
INSTRUMENTODE CUERDA FROTADA
CONTRABAJO
CONTRABAJO ELÉCTRICO
´Según su mecanismo
CONTRABAJO ACÚSTICO
VIOLÍN
1. Tamaño
2. Origen
3. Fabricación
1.2 Varía dependiendo de las
condiciones físicas del instrumentista
2.2 Siglo XVI.
3.2 Cuerpo de madera de sauce o
cedro, el puente de arce y cuatro
cuerdas de tripa de animal o
sintéticas.
1.1.1.Mide de 70 a 72
cm.
2.1.1Siglo XVI
3.1.1 Cuerpo y clavijas
de madera dura y el
puente puede ser de
acero o bronce.
1.1.2.Mide 190 cm.
2.1.2.1920
3.1.2. 5 cuerdas de acero, 24
trastes y el cuerpo de madera de
cedro o sauce.
1.1.Mide de 70 a 190 cm.
2.1.Siglo XVI.
3.1.De forma artesanal con maderas
nobles que pueden ser de variedad
americana o palisandro.
INSTRUMENTO DE PERCUSIÓN
CASTAÑUELA
CASTAÑUELA DE FIBRA DE
VIDRIO
Según el material
CASTAÑUELA DE PLÁSTICO
CASTAÑUELA DE MADERA
CENCERRO
CASTAÑUELA DE HUESO
1.1.Dos conchas con la parte de arriba agujerada y
unidas con un cordón, se usa siempre un par.
2.1. Seco y rítmico, varía de acuerdo al material con
que se fabrica.
1.1.1 Las conchas se fabrican con
hueso y son alta durabilidad.
2.1.1 Buena.
1.1.3.Las conchas se fabrican con plástico y son muy resistentes al uso.
2.1.3.Bajo.1.1.4 .Las conchas se fabrican con fibra de vidrio son de gran
dureza y aguantan temperaturas extremas.
2.1.4.Buena.
1.2.Pequeña campana de cobre
o de metal tocada con baquetas
o claves.
2.2.Agudo abierto, agudo
cerrado, grave abierto y grave
cerrado.
1.1.2.Las conchas se fabrican con madera de ébano boj, nogal,
granadilla o castaños.
2.1.2 .Muy buena entre más dura sea la madera.
1. Estructura física
2. Calidad del sonido
INSTRUMENTO DE CUERDA PULSADA
CUATRO
CUATRO PUERTORRIQUEÑO
Según su ubicación
Geográfica
CUATRO VENEZOLANO
VIHUELA1.1.América Latina donde se adoptó la guitarra y la
vihuela traídas de España.
2.1.Tiene forma de ocho y posee 4 cuerdas o 5 cuerdas
dobles.
3.1.Forma parte del folclore de América Latina
acompañando bailes y canciones populares.
1.1.1.Venezuela.
2.1.1.Tiene forma de guitarra y posee cuatro cuerdas.
3.1.1.En ritmos como el joropo, orquídea, el merengue
venezolano y la música llanera.
1.1.2.Puerto Rico.
2.1.2.Similar a la vihuela, pero con 4 o 5 cuerdas
dobles.
3.1.2.En ritmos caribeños.
1.2.Península Ibérica (España y
Portugal).
2.2.Parecido a la guitarra que se
toca pulsando las cuerdas con púa
o frotándola con un arco.
3.2.En la interpretación musical de
las capillas Españolas.
1. Origen
2. Estructura física
3. Uso
1.1.3 Temple diablo temple natural.
2.1.3 Tiene 8 a 10 cuerdas mide 50cm.
3.1.3 Valle grande Bolivia.
INSTRUMENTO DE CUERDA PULSADA
CHARANGO
Según su tamaño
UKELELE
RONCO
CHILLADOR
CHARANGO MEDIANO
1.1.Temple natural (E,A,E,C,G) – temple diablo ( B,E,B,G,O) y
temple natural con una octava más baja y 5 semitonos más
que el temple natural.
2.1 Posee 8,10,12, 20 cuerdas mide desde 37cm hasta 95cm.
3 .1 Región de la cordillera de los Andes.
1.1.1 Temple diablo.
2.1.1 Mide aproximadamente 35cm 12 cuerdas
de metal.
3.1.1 El sur de Perú.
1.1.4 Temple natural con una octava más baja.
2.1.4 Tiene 12 o 20 cuerdas mide 33cm hasta 65cm.
3.1.4 Chuquisaqueño de regiones rurales.
1.2 C6, D6, G6 y
lowG.
2.2 Posee 4,6 y 8
cuerdas mide desde
53cm a 76cm.
3.3 Hawái
1.1.2 Temple natural.
2.1.2 Tiene 10 cuerdas mide
80cm.
3.1.2 Chachamba Bolivia.
1.Afinación2.Aspecto Físico3.Origen
CHANGO
SALTERIO
DULCIMER
Según su interpretación
LIRA
PULSADO
PERCUTIDO
1.Origen2.Forma3.Número de cuerdas
1.1. Persa.2.1. Caja de resonancia ovalada o trapezoidal.3.1. De tres a catorce cuerdas.
1.2. Atenas-Grecia.2.2. De Abaco.3.2. De tres a doce cuerdas.
1.1.2. Aragón-España2.1.2. Caja de resonancia plana en forma trapezoidal.3.1.2. Catorce cuerdas en grupos de dos por nota y una sordina controlada por pedal.
1.1.1. Escandinavia-Europa2.1.1. Caja de resonancia ovalada, alargada, plana y de diapasón estrecho.3.1.1. De tres a cinco cuerdas.
1.1.4.Creada desde que el hombre se convirtió en sedentario.
2.1.4.Varios tubos de diferentes tamaños.
3.1.4.Tonalidad de sol.
1.1.2.Creada S. X en Alemania.
2.1.2.Flauta de resonancia, con agujeros horizontales.
3.1.2.Tonalidad de Do.
INSTRUMENTO MUSICAL DE AIRE
FLAUTA
Según su Tonalidad
TROMPETA
SAXOFÓN
FLAUTA TRAVERSA
FLAUTIN
FLAUTA DULCE
1.Origen
2.Aspecto físico
3.Tonalidad
1.1. 1er instrumento de aire del hombre.
2.1. Tubo de madera, metal, hueso, marfil, cristal, porcelana o
plástico con una serie de orificios y boquilla.
3.1.El aire llega directamente de los labios del ejecutante y su
tonalidad en Do. Sol y Re b.
1.1.1.Creada en el siglo XVII
2.1.1.Flauta de pico, con agujeros
verticales.
3.1.1.Tonalidad de Do.
1.1.3.Creada S. XIX en Alemania.
2.1.3. Flauta de resonancia, de madera con cuerpo pequeño.
3.1.3.Tonalidad de Do- Re b.
1.3.Creada en Egipto 1.358 – 1.353 a.C.
2.3. Instrumento de boquilla de tasa.
3.3.Tonalidad de Do b – Si b – La.
1.2.Inventado por Adolphe Sax (1.814 –
1894).
2.2.Instrumento de aire – madera, con
boquilla de caña.
3.2.Tonalidad de Mib – Si b -La
FLAUTA DE PAN
FLAUTA
FLAUTA TRAVERSA
Según evolución histórica
FLAUTADULCE
FLAUTA DE BOHM
ERA BARROCA
MEDIEVAL
SIGLO XXPERIODO CLÁSICO
RENACENTISTA
1.Orígen
2.Registro
3.Estructura física1.1.Del siglo XI en adelante.
2.1.Afinado en Do 4.
3.1.Tubo alargado hecho de madera o metal, está constituido por
diversa cantidad de agujeros y llaves según su clase, con las que se
logran las notas por medio de una boquilla, se toca de forma
horizontal.
1.1.1.Siglo XI
2.1.1.Afinada en SI
3.1.1. Cilindro de
madera ancho con
3 o 5 orificios.
1.1.5.Siglo XIX
2.1.5.Afinada en SOL#
3.1.5. Agujeros lo más ancho
posibles y en el lugar
acústicamente correcto,
contiene llaves cubriendo cada
uno de los agujeros.1.1.6.Siglo XX
1.6.Afinado en RE#
3.1.6.Tubo Alargado hecho de metal , plata
y hasta oro, tiene gran cantidad de
agujeros y llaves con los que se logran las
notas por medio de una boquilla.
1.2.Edad media hasta finales de
Barroco
2.2.Afinada en FA 5
3.2.Tubo hecho de madera o plástico
con orificios por los cuales emite el
sonido mediante una boquilla. Se
toca de una manera vertical.
1.1.3.Inicio de siglo XVIII
2.1.3.Afinada en Re
sostenido.
3.1.3.Tubo cónico con 6
orificios y 6 llaves1.1.2.Siglo XVII
2.1.2.Afinada EN
DO2
3.1.2.De una sola
pieza de madera,
cilíndrica con 6
orificios pequeños y
una boquilla.
1.1.4.Segunda mitad de
siglo XVIII
2.1.4Afinada en SOL
3.1.4.Aleación de
madera y plástico tiene 6
agujeros grandes y 8
pequeñas llaves.
1.1.Costa Caribe Colombiana.
2.1.Tuvo construido a partir del corazón del cordón
(cactus) con una formación de cera de abejas y polvo de
carbón en uno de sus extremos donde se inserta un
apéndice cilíndrico y una boquilla, cuenta con 3 a 6
orificios.
3.1.Ritmos merengue, puya, porro y cumbia.
GAITA
GAITA COLOMBIANA
GAITA CORTA
Según número de orificios
GAITA MACHO
GAITA HEMBRA
GAITA GALLEGA
1. Origen
2. Estructura física
3. Uso
1.1.1.Tribu kogui.
2.1.1.Tubo de 5 orificios tonales
o digitales.
3.1.1.Llevar el registro de las
notas y melodía, se ejecuta por
pares entre dos músicos.
1.1.2.Tribu kogui
2.1.2.Tubo de 2 orificios digitales.
3.1.2.Marca el compás o contrapunto
aunque puede realizar melodía completa. 1.1.3.Costa Caribe.
2.1.3.Tubo con 6 orificios.
3.1.3.Es utilizada como solista ya que tiene una
tesitura más amplia.
1.2. Provincias españolas
2.2.Bolsa de cuero destinada a
recoger aire y expulsarlo por
otro a la manera de una
flauta.
3.2.Música popular de España.
INSTRUMENTO
IDIÓFONO
GÜIRO
CHURUCA PANAMEÑA
Según ubicación Geográfica
GÜIRO DE SALSA
GÜICHARO
TRIÁNGULO MUSICAL
1. Estructura
2. Nombre popular
3. Origen
1.1 .Originalmente de un cuello de una calabaza seca.
2.1 . Guacharaca y Reco-Reco.
3.1 . Es indoamericano, pero hubieron avances en África.
1.1.1. Es un cuerpo hueco
alargado (generalmente de
madera o calabaza seca)
2.1.1.GÜIRO puertorriqueño.
3.1.1 .Indígena Taino
1.1.2. De una cas-de calabaza con ranuras en paralelo
sobre su superficie.
2.1.2 .GÜIRO cubano.
3.1.2 .Desde que la salsa llegó a Cuba en los años 70´s.
1.1.3. De una cucurbitácea. Ovalada llamada
churuca.
2.1.3.Churuca.
3.1.3. Fiestas tradicionales de música
tradicional en Panama.
1.3.Es una barra o estructura
cilíndrica doblada en forma de
triángulo.
2.3 .Triángulo.
3.3. Se empezó a usar la orquesta
desde mediados del siglo XVIII
1.2 .Lámina de acero frotada por
un arco.
2.2. Hoja sonora
3.2. A principio del siglo XX, se
desconoce quién unió el arco y la
lámina
SIERRA MUSICAL
INSTRUMENTO DE CUERDA PULSADA
GUITARRA
GUITARRA ELCTROACÚSTICA
Según sonido
GUITARRA ACÚSTICA
GUITARRA ELÉCTRICA
ARPA
1. Origen
2. Estructura física
3. Emisión de sonido
1.1.Siglo VIII
2.1.Caja de resonancia, mástil, diapasón. Trastes
3.1.Sonido variado amplificado por la caja de resonancia
1.1.1 .Finales del siglo VIII
2.1.1.Caja de resonancia, mástil. Diapasón,
clavijero y puente.
3.1.1.Generado por
la vibración de cuerdas metálicas
1.1.2.Siglo XX
2.1.2.Clavijero, ceja, clavija, trastes, marcadores de posición, diapasón,
mástil, controles de volumen, puente, protector.
3.1.2.Señal producida por un campo electromagnético inducido,
generado por la vibración de cuerdas metálicas. 1.1.3.Año 1.996
2.1.3.Pastillas, cámara de sonido, diapasón, trastes,
clavijero y clavija, cuerdas de alambre o nilón.
3.1.3.Tonos agudos, melodias naturales y afinadas.
1.2.Año 3000 a.C
2.2 .Instrumento asimétrico de
forma triangular. Cuerdas,
consola, caja de resonancia, 7
pedales, pie, cubeta y columna.
3.2.Matices diversos.
INSTRUMENTO DE CUERDA PULSADA
GUITARRA ELÉCTRICA
Según su forma
BAJO ELÉCTRICO
SG
355
STRATOCASTER
FLYING V
1. Origen
2. Estructura física
3. Creador
1.1. Fue inventado en EE.UU a mediados del siglo XX.
2.1. Es de madera, guarda en su interior los
componentes. Electrónicos, puede ser sólido o hueco.
3.1. Les Paul , Leo Fender, Gibson, Ted Mc Carty
1.2. A mediados de los años
30.
2.2. Construido en madera,
tiene varios diseños, diapasón,
cajilla, mástil y en algunos
casos sin trastes.
3.2. Paul Tutmarc.
1.1.1. 1954.
2.1.1. Cuenta con un doble cutaway (cuernos) y
vibrato.
3.1.1. Leo Fender.1.1.2. 1.958
2.1.2. Ahuecado de caja con F en los laterales y de grandes
dimensiones.
3.1.2. Gibson
1.1.3. 1.960 - 1.961.
2.1.3. Guitarra sólida, más fina que la Les Paul y
con doble cutaway.
3.1.3. Gibson
1.1.4. 1.957 - 1.958.
2.1.4. Con forma de V invertida.
3.1.4. Gibson – Ted McCarty.
INSTRUMENTOIDIÓFONO
GONG
SINFÓNICO
Según uso en la
orquesta
TAM-TAM
CAMPANA TUBULAR
1.Forma2.Sonido3.Curiosidad
1.1.Gran disco metálico de bordes curvados , echo de diferentes aleaciones .2.1.Puede estar afinado o no, genera sonidos graves y lúgubres.3.1.Para detener el sonido literalmente hay que abrazarlo .
1.2.33 tubos metálicos huecos, sostenidos por un armazón .2.2.Cada tubo de diferente longitud permite dar una nota diferente .3.2.Los tubos se golpean en la parte superior por 1 o 2 mazos .
1.1.1.De placa plana. 2.1.1.Produce un sonido indeterminado.3.1.1.Generalmente se confunde con el tambor africano del mismo nombre.
1.1.2.Con protuberancia en el centro .2.1.2.Tiene sonido afinado, también depende de la zona en que es golpeado.3.1.2 .No es “ancestral”, fue creado por la casa alemana PAISTE.
INSTRUMENTO DE CUERDA PULSADA
LAÚD
LAÚD CHINO O PIPA
Según su origen
LAÚD ARABE O DÚD
MANDOLINA
BANDURRIA
1.1 Caja ovalada y cóncava, mástil corto y la tablilla de las
clavijas forman un ángulo pronunciado.
2.1 6 cuerdas dobles.
3.1 G,C,F,A,D,G.
4.1 Madera.
.
1.1.1 Mástil más corto, caja
de resonancia más grande,
carece de trastes.
2.1.1 4 cuerdas dobles.
3.1.1 C,F,A,, D, G, C.
4.1.1 Madera.
1.1.2 Tiene forma de pera aplastada.
2.1.2 4 cuerdas.
3.1.2 A, D, E, A.
4.1.2 Madera.
1.3 Similar a la mandolina
pero más alargado.
2.3 Cuatro cuerdas.
3.3 G, D, A,E.
4.3 Madera
1. Forma
2. Número de cuerdas
3. Afinación
4. Material
1.2 Caja en forma de
gota de agua.
2.2 Seis pares de
cuerdas.
3.2 A, E, B,F#, C#, G#.
4.2 Madera.
INSTRUMENTO IDÓFONO
MARIMBA
DOBLE
Según su fabricación
SENCILLA
ARTESANAL
XILÓFONO
1. Estructura física
2. Nº de intérpretes
3. Origen
1.1. Posee una serie de láminas de
madera de distinto tamaño,
dispuestas de mayor a menor.
2.1. De dos a siete personas.
3.1. Chiapas, México
1.1.1 veintitrés láminas de
madera chonta de diferente
longitud y veintitrés secciones
de tubo de bambú
2.1.1 Dos instrumentistas
llamado tiplero y bordonero
3.1.1 Pacífico colombiano
1.1.2 Compuesta por un teclado de
cuatro o cinco escalas.
2.1.2 Tres o cuatro
3.1.2 Guatemala, Costa Rica y México
1.1.3 Compuesta por dos marimbas, una
más grande que la otra.
2.1.3. Siete marimbistas, lo realizan de
forma colectiva
3.1.3. México y Guatemala
1.2 Diversos tamaños,
dependen de su sonido.
2.2 Suroeste de Asia.
3.2 Madera o metal.
4,2 uno o dos
INSTRUMENTO MUSICAL DE
VIENTO
MELÓDICA
MELÓDICACONTABAJO
Según su tono
MELÓDICATENOR
MELÓDICASOPRANO
ARMÓNICA
1.Forma de interpretación
2.Tonalidad
1.1.Presenta un teclado en la parte superior que produce
sonidos solo al soplar a través de la boquilla ubicada en
un extremo.
2.1. De 2 a 3 octavas.
1.1.1. Lleva un teclado que
emite sonido, al soplar por la
boquilla ubicada en el
extremo superior al pulsar a
la vez una de las teclas.
2.1.1. Suena con una tocada
más elevada y fina que los
tenores.
1.1.2. La mano izquierda sostiene el asa
del lado inferior y la mano derecha toca
el teclado.
2.1.2 .Tienen una tonada más baja. 1.1.3 .Puede ser tocada con dos manos
insertando un tubo flexible en la boquilla y
colocando la melódica sobre una superficie
plana.
2.1.3. Tonada más baja de los tenores
1.2. Soprano se aspira el aire
sobre uno de sus aguieros
individuales o múltiples
agujeros de una vez
2.2. Tienen varias
tonalidades, dependiendo si
se sopla o se aspira.
INSTRUMENTO DE LENGÜETA
DOBLE
OBOE
FAMILIA CLÁSICA
Según Evolución histórica
FAMILIA MODERNA
FAMILIA BARROCA
GAITA
1.1.1Siglo XVIII en Europa..2.1.1. Contaba con seis orificios, dos orificios juntos en vez de uno normal, tenía dos llaves pequeñas cerradas.3.1.1 oboe de caza: una octava por debajo del oboe tradicional. Oboe contrabajo: dos octavas debajo del oboe tradicional.4.1.1 oboe contrabajo: Tiene un registro similar al del fagot, pero su calidad tímbrica es inferior
1.1.2.Siglo xx en Francia y Alemania.2.1.2.Mejoró la calidad en la fabricación de las piezas, se le agregaron tres llaves para facilitar la ejecución y dar mayor seguridad al intérprete .3.1.2. Afinados en do, la, fa o mi bemol4.1.2.Melodioso, penetrante, áspero y acre.
1.1.3.Siglo XIX en Europa .2.1.3.Se emplea técnicas digitales de pulido de madera y los retoques del instrumento(tornillo, sonido y afinación)Los realizan a mano expertos especializados Se redujo considerablemente la longitud del tubo, tenía seis agujeros distribuidos por grupos de tres separados por una clavija.3.1.3.En fa, do, la o mi bemol.4.1.3. Suave, penetrante y melodioso.
1.Origen2.Forma3.Afinación4.Sonido
1.1.Civilización de Mesopotamia, cerca al año 3000A.C.; conocido con el nombre de abud
2.1. Lengüeta doble formada por dos piezas delgadas de caña, taladrada en madera con toques de metal. 3.1. A partir de las llaves de octava y empleando las digitaciones de las notas situadas a la doceava inferior4.1. Es gangoso y nasal; también como acre, penetrante, áspero, cortante, ronco y aterciopelado.
1.2. Egipto y Grecia2.2. Un tubo perforado provisto de una lengüeta sonora e insertada en un odre que contiene una reserva de aire3.2. No maneja afinación concreta.4.2. Penetrante, agudo áspero y cortante
INSTRUMENTODE VIENTO SIN
LLAVE
OCARINA
EN LINEA
Según su forma
COLGANTE
TRANSVERSAL
XUN1. Forma
2. Material
3. Lugar de origen
1.1. Ovalada
2.1.Cortezas vegetales,
cerámica, madera
3.1.Antigua Latinoamérica
1.1.1.Redondeada
2.1.1.Cerámica
3.1.1.Italia
1.1.2 Pequeña- ovalada
2.1.2 Madera –corteza
vegetal.
3.1.2.Inglaterra-Perú1.1.3.Pequeña compacta.
2.1.3.Madera.
3.1.3.Latinoamérica.
1.3.Alargada y circular.
2.3.Caña
3.3.Región puneña
(Argentina, Perú, Bolivia).
1.1.Similar al huevo.
2.2.Barro cocido
3.2.China
PINCULLO
INSTRUMENTO DE VIENTO
ÓRGANO MUSICAL
ÓRGANO DE CÁMARA
Según su funcionamiento
ÓRGANO PORTATIL
ÓRGANO HIDRÁULICO
TROMPETA
ÓRGANO DE MAR
1.1. En Grecia por el antiguo inventor Ctesibio.
2.1.El instrumento necesita, una cantidad y presión
de aire determinada.
3.1.Italia (Roma).
1.1.1.Fueron descritos en el
siglo III a.C.
2.1.1.Necesita agua y aire
para ser accionadas.
3.1.1.Egipto y Grecia
generalmente.
1.1.3.Es originario de la segunda guerra
mundial.
2.1.3.Funciona por medio del empuje de
las olas.
3.1.3.Croacia
1.1.4.Originario de Grecia D.C.
2.1.4.Posee dos teclado y un pedal.
3.1.4.Principalmente en Europa.
1.2 Se remonta a épocas
milenarias (Europa).
2.2 Cada pistón aumenta la
longitud del tubo, una
determinada cantidad.
3.2 Principalmente en
Europa.
1.1.2.Aparecen en el trascurso del siglo XII.
2.1.2.Su funcionamiento es parecido al del órgano
tubular u órgano común.
3.1.2.España y Grecia (Cataluña y Atenas)
1.Origen.
2.Funcionamiento
3.Popularidad
INSTRUMENTO DE PERCUSIÓN
PANDERO
PANDERO REDONDO
Según su forma
PANDERO CUADRADO
CAJA1.1.Varía según su tipo de vibración, entre 20cm y 35cm
de diámetro.
2.1.Medio Oriente, España.
3.1.Puede llevar semillas, chapas, cascabeles, piedrecitas.
1.1.1 .35cm de lado y 7cm de
altura.
2.1.1 .Se originó en España.
3.1.1.Su fabricación es muy
laboriosa sobre todo el
curtido, colocación y cocido
de la piel. 1.1.2 .20cm de diámetro y 6cm de
alto.
2.1.2 .Origen árabe.
3.1.2.Tienen marcos de madera con
un drum Heard de piel de pescado o
de material sintético pero sin sonajas
y de mayor tamaño.
1.2 .30cm de ancho, 50cm
de alto.
2.2.Se extiende en el
Noroeste de América y
parte de América del sur.
3.2.Esta tersada con dos
membranas a ambos
lados de la caja de
madera.
1. Tamaño
2. País de origen
3. Estructura física
1.2. El diámetro es de 36 a 41 cm, hecho con piel de cabra. En 2 agujeros en el aro están ubicados dos palillos metálicos que suenan al agitarse.2.2. Norte de África –Marruecos.3.2. Se usan en las ceremonias especiales Sufí.
TAMBOR DE MARCO
PANDERETA
DAF
Según su origen
DAYEREH
RIQ
BENDIR
1. Estructura física.2. Origen.3. Genero musical.
1.1. Formado por1 cm o menos de espesor, provistos de sonajas de latón o hierro y uno de sus lados cubiertos con piel estirada y lisa.2.1. Mesopotamia, Medio Oriente, India, Grecia y Roma.3.1. En la mayoría de los géneros musicales.
1.1.3. Marco confeccionado con una madera dura, numerosos platillos, hecha con piel de cabra.2.1.3. Irán – Periodo Sasánida3.1.3. Interpretación de música popular y clásica.
1.1.2. Mide 3cm de diámetro y 3 a 5cm de profundidad; aros de metal conectados a la parte interior del marco.2.1.2. Irán, Asia Central.3.1.2. Música tradicional Macedonia.
1.1.1. 20cm de diámetro tiene 10 pares de sonajas de bronce.2.1.1. Origen Árabe31.1. Música clásica árabe y es el que marca el ritmo de la pieza musical.
INSTRUMENTO DE CUERDA PERCUTIDA
PIANO
PIANO ELECTRÓNICO
Según su estructura
PIANO VERTICAL O DE
PARED
PIANO DE COLA
PIANOLA
1.2.En 1863 por Henry Fourneaur.2.2 .Especie de piano que reproduce de forma automática usando dispositivos neumáticos, las notas escritas en un rollo perforado, no necesita de intérprete.3.2.Predeterminados.
1.Origen2.Aspecto físico3.Sonido
1.1.De Italia en 1709 con Bartolomeo Cristofori 2.1.Formado por cuerdas metálicas de diferente longitud y diámetro ordenadas de mayor a menor en una caja de resonancia y unas teclas blancas y negras que cuando se pulsan accionan unas macillas que golpean las cuerdas y las hacen sonar.3.1.Maneja una espléndida variedad sonora y musical.
1.1.1.SigloXVIII y XIX. 2.1.1.Tiene las cuerdas y la caja de resonancia en posición horizontal cuenta con una tapa superior que se puede abrir. Su tamaño varía entre 130cm a 256cm.3.1.1.Bello, puro y de gran resonancia.
1.1.3 Siglo XX.
2.1.3 Comparte la apariencia del piano de posición horizontal, pero el
sonido proviene de medios de síntesis electrónico.
3.1.3 De diferentes instrumentos musicales, ritmo predeterminado
con sólo accionar una tecla.
1.1.2. Siglo XIX.
2.1.2.Tiene .cuerdas, macillas y caja de
resonancia en posición vertical su tamaño
varía entre 98cm a 140cmde altura
3.1.2.Tiene gran capacidad acústica.
INSTRUMENTO DE PERCUSIÓN
PLATILLO
Según su uso
CRÓTALO
CHINAHIT-HATCRASH
BELLCRASH RIDE
SPLASH
RIDE
1.1.1 .Acentuar con
pases y algunos
ritmos.
2.1.1.Plato mediano
13" – 22”.
1.1.5.Llevar el ritmo.
2.1.5.Plato grande 17”-
16”.
.
1.1.7.Efectos y breaks.
2.1.7.Mucho grosor de 4”-
12”.
1.1.3.Sonido
para géneros.
2.1.3.De 8”- 15”.
1.1.2.Efectos
especiales.
2.1.2.Plato pequeño
6”- 13”.
1.1.4.Debido a su
mayor intensidad.
2.1.4.Plato mediano
grande de 16”- 20”
1.1 Romanticismo y en una batería.
2.1 Dos platillos de bronce y cada uno sujetado con
un cordel entre el pulgar y el índice.
1.2 Práctica musical griega
exclusiva para la danza.
2.2 Compuesto por 2
largas tabillas de madera
unidas por su base en una
empuñadura.
1.1.6.Dependiendo de la
china.
2.1.6.En todas las
medidas.
1.Utilidad2.Aspecto Físico
INSTRUMENTO DE VIENTO-
MADERA
SAXOFÓN
Según su tonalidad
CLARINETE
SAXOFÓN BARITONO
SAXOFÓN TENOR
SAXOFÓN ALTO
SAXOFÓN SOPRANO
1.Descripción
2.Peso
3.Tamaño
4.Textura
1.1. Está compuesto por un tubo cónico y delgado de
latón, que se ensancha en su extremo para formar una
campana a lo largo del tubo existen entre 20 y 23
agujeros.
2.1 3,62 – 3,80 kg.
3.1 75 cm – 80 cm
4.1 Si bemol
1.1.1 Contiene 25 llaves y una
boquilla en la cual se coloca una
caña sostenida por la abrazadera
de metal, también tiene un tubo
ondulado que hace más cómoda
su interpretación.
2.1.1 1,70 – 7, 72 kg.
3.1.1 68 cm.
4.1.1 Mi bemol.
1.1.3 Posee una caña más pequeña que muchos de los
otros saxofones, exige una mayor precisión de aire para
que vibre y por lo tanto para que suene ya que un
pequeño cambio produce variación en el sonido.
2.1.3 1,80- 2,20 kg.
3.1.62cm.
4.1.3 Si bemol 1.1.4 Es una octava más grave que el
saxofón alto, es un saxofón con el registro
más grave entre los saxofones, posee un
volumen fuerte ya que su estructura física
es grande.
2.1.4 3,62 – 4,00 kg
3.1.4 77cm
4.1.4 Mi bemol
1.2 Está formado por un
tubo cilíndrico,
generalmente de madera
con una serie de orificios
embocadura con una
lengüeta de caña.
2.2 3,60 – 3, 80 kg.
3.2 67cm – 70 cm
4.2 La bemol
1.1.2 Contiene 19 llaves y usa una
boquilla en la cual se coloca una
caña sostenida por la abrazadera
de metal.
2.1.2 2,72 a 3,62 kg.
3.1.2 721 cm.
4.1.2 Si bemol.
INSTRUMENTO DE PERCUSIÓN
TIMBAL
TIMBAL A CADENA
Según su mecanismo
TIMBAL A PEDAL
TIMBAL MECÁNICO
BOMBO
1.Mecanismo2.Textura3.Uso
1.1.1.Cambia la afinación de un timbal ajustando cada llave de tensión
2.1.1.Tiene patas de araña rodeando el tazón
3.1.1.Orquesta
1.1.2.Varia la tensión del parche por mecanismo centralizado y no requiere uso de manos
2.1.2.Resorte o cilindro hidráulico para balancear la tensión
3.1.2.Giras y audiciones al aire libre
1.1.3.Una sola llave actúa sobre todas las clavijas al mismo tiempo
2.1.3.Las llaves están conectadas por una cadena parecida a las de la bicicleta
3.1.3.Profesional
1.2.Se golpea con una gran variedad de baquetas para lograr diversos matices
2.2.Parches plásticos le da mayor durabilidad al bombo
3.2.Bandas sinfónicas, orquestas y música de cámara
1.1.Piel fijada por tornillos que se aprietan o aflojan para subir o bajar el tono
2.1 .Caldero de cobre, cubierto por una membrana de asno, cordero o vaca
3.1.En orquesta, giras, audiciones y para uso profesional
INSTRUMENTO DE VIENTO-
METAL
TROMPETA
Según su sonido
FLISCORNO
TROMPETA POCKET
TROMPETA PICCOLO
TROMPETA EN DO BEMOL Y EN SI BEMOL
TROMPETA DE LLAVES
TROMPETA BAJA
TROMPETA DE VARAS
CORNETA
1.Aspecto físico
2.Tonalidad
3.Número de pistones
1.1.Posee una boquilla, un flujo de aire con tubos, 3
pistones y un tubo en forma de campana.
2.1. Si bemol.
3.1. 3 pistones.
1.1.1 .Boquilla, flujo de aire
con tubos, 3 pistones y tubo
campana.
2.1.1.Do y Si B.
3.1.1.3 pistones.
1.1.5.Boquilla, flujo de
aire con tubos, 3
pistones y tubo
campana.
2.1.5.Alta.
3.1.3. 3 pistones.
1.1.6.Boquilla, flujo de aire
con tubos, llaves y tubo
campa.
2.1.6.Do mayor.
3.1.6 .De llaves.
1.3 Boquilla, flujo de aire, 3
pistones, T. campana.
2.3 Do mayor.
2.3. 3 pistones
1.1.3.Boquilla, flujo
de aire con tubos, 4
pistones y tubo de
campana.
2.1.3.Do y Si B..
3.1.3.4 pistones.
1.1.2.Boquilla, flujo de aire
con tubos, varas y tubo
campana.
2.1.2 .Si bemol.
3.1.2 .De varas.
1.1.4.Boquilla, flujo de
aire con tubos, 3
pistones y tubo
campana.
2.1.4.Do y Si B.
3.1.4 .3 pistones.
1.2 Boquilla, flujo de aire, 3 pistones, T.
campana.
2.2 Si bemol
3. 2 pistones
1. Tonalidad
2.Color
3 Medidas
INSTRUMENTO VIENTO-METAL
TROMBÓN
BAJO
Según tono
ALTO
SOPRANO
TROMPETA1.1.Sib-mib
2.1 .Dorado
3.1 .100 a 110cm
1.1.1.Sib
2.1.1.Dorado
3.1.1.45 pulgadas1.1.2. Mib
2.1.2.Dorado plata
3.1.2.100 cm aproximado1.1.3. Sib
2.1.3. Dorado
3.1.3. 110cm
1.2.Sib-fab-dob-lab-mib
2.2.Plateado y dorado
plata
3.2. 45cm de largo
INSTRUMENTO DE CUERDA PULSADA
UKELELE
TENOR
Según su tono
CONCIERTO
SOPRANO
CHARANGO
BARÍTONO
1.2.Posee 8,10,12, 20 cuerdas
mide desde 37 hasta 95 Cm.
2.2.Temple natural (E,A,E,C,G) ,
temple diablo ( B,E,B,G,O) y temple
natural con una octava más baja y 5
semitonos más que el temple natural.
3 .2. Región de la cordillera de los Andes.
1.1. Posee 4 cuerdas de nylon o de tripa, cuerpo en forma
de piña o similar a una guitarra, comúnmente hecho de
madera de caoba y mide de 53 a 76cm.
2.1 . C6( g’ c’ e’ a’), D6(a'd'f#'b'), G6 ( d’ g b e’ ),
lowG(d g b e’).
3.1. Se crea alrededor de 1886 por Manuel Núñez en
Hawái como una variación de cavanhino.
1.1.1.Mide 53cm y tiene 12 trastes,
hecho de madera de koa.
2.1.1. C6, D6
3.1.1 .1920.
1.1.3 Mide 63cm y tiene 20 trastes.
2.1.3 C6, lowG, G6.
3.1.3 Se crea entre 1930 a 1940 para facilitar el “punteo” y mayor robustez en el sonido.
1.1.4 Mide 76cm y tiene 20 trastes.
2.1.4 Gb.
3.1.4 Se crea en 1940 para tener un sonido más parecido a la guitarra con la agudeza del ukelele.
1.1.2 Mide 58cm tiene de 18 a 20 trastes.
2.1.2 C6, lowG.
3.1.2 En 1930 para conseguir mayor volumen de sonido.
1. Aspecto físico
2. Afinación
3. Origen
INSTRUMENTO DE CUERDA FROTADA
VIOLA
VIOLA DE AMOR
Forma
VIOLA DE RODA
VIOLA DE GAMBA
VIOLÍN
1.Aspecto Físico2.Historia
1.1 .Sonido grave considerada como el contralto o el tenor dramático de la familia de las cuerdas similar al violín un poco más grande que el violín.2.1.Nacida siglo XIV a partir del siglo XVIII su papel dentro de la música era reforzar la línea del bajo y completar la armonía.
1.2.Cuatro cuerdas más pequeño de la familia de los instrumentos de cuerda sus partituras son el clave de sol la mayoría .2.2.En el siglo XVII se encontraba difundido en Italia Claudio Monterreal descubre la calidad sonora del violín y lo usa para complementar las voces corales desde allí se vio difundido por todo el mundo.
1.1.1.Similar al violonchelo diapasón curvo con 7 trastes tabla armónica tallada puente curvo clavijero tallado escotaduras pronunciadas.2.1.1.Creado en dominios de la corona de Aragón era utilizada en conjuntos formados por violas siglo XVIII perdió posición predominante como instrumento principal entre los graves de cuerda en los últimos siglos normaliza su vida musical.
1.1.2. Similar al violín mecánico su notas cambian al tocar el teclado 3 cuerdas melódicas 3 bordones a los lados .2.1.2.Se desarrolló durante el siglo XII era utilizada en la música religiosa.
1.1.3.Tapas no abombadas hombros caídos 2 escotaduras diapasón sin trastes .2.1.3.Aparece en el siglo XVII tenia solo 5 cuerdas su popularidad fue grande sobre todo en el siglo XVIII.
1. Uso
2. Medida
3. Aspecto físico
4. Sonido
INSTRUMENTO DE CUERDA FROTADA
VIOLIN
VIOLÍN PARA DAMAS
Según medida
VIOLÍN PARA NIÑOS
VIOLÍN PARA ADULTOS
VIOLA
1.1.Utilizado por personas de 5 años hasta la edad adulta.
2.1.La medida del cuello a la palma de la mano, es desde 43 cm
hasta mayor de 60 cm.
3.1.Esta hecho de madera con cuatro cuerdas afinadas templadas
por un puente, su arco es de cril de caballo.
4.1 las cuerdas producen sonidos diferentes ya que varían en su
grado de tensión y grosor.
1.1.1 .Usado por niños de 11 años hasta la
edad adulta.
2.1.1.La medida del cuello a la palma de la
mano debe ser mayor a 60cm.
3.1.1.Tiene las características de un violín
común salvo que este es el más grande de su
familia.
4.1.1 .Es un poco más grave que el resto de
violines, ya que sus cuerdas están menos
templadas
1.1.2.Es usado por niños de 5 a 11 años.
2.1.2.La medida del cuello a la palma de la
mano es dese de 43 a 60cm.
3.1.2.son los más pequeños de su familia
además
de resaltar que tiene accesorios con madera
de ébano
y un cordal afinador.
4.1.2.Su sonido es el más agudo de su familia
ya que sus cuerdas están más templadas.
1.1.3.Es usado por niñas de 12 años hasta la edad adulta.
2.1.3.La medida del cuello a la palma de la mano debe
ser mayor a 60 cm.
3.1.3.Tiene un diapasón adaptado para las personas con
manos suaves o más pequeñas de lo normal.
4.1.3.Tiene un sonido tan grave como el del violín 4/4.
1.2.Utilizado por personas de 8 años
hasta la edad adulta.
2.2.La medida del cuello a la palma de
la mano es desde 53cm, hasta mayor
de 67 cm.
3.2. Esta hecho de madera con cuatro
cuerdas afinadas de mayor tamaño
que el violín.
4.2.Su sonido es un poco más grave y
potente que el del violín.
INSTRUMENTODE CUERDA FROTADA
VIOLONCHELO
SIGLO XX
Según evolución
SIGLO XIX
SIGLO XVIII
VIOLA1.2.Cuerpo en forma de 8 con 4cuerdas, se sostiene con el brazoizquierdo en posición horizontal ysu caja armónica se apoya debajode la barbilla.2.2 .50cm.3.2.Johan Sebastián Bach
1. Aspecto físico
2. Tamaño
3. Instrumentista
1.1.Cuerpo en forma de ocho, tiene una tapa superior con
dos orificios donde sale el sonido llamados efes, una tapa
inferior y un faja que los une, dentro tiene una barra
armónica; el cuerpo es una prolongación llamada mástil,
donde se insertan las clavijas que sujetan las cuerdas,
sobre el diapasón.
2.1 .5 a 90cm
3.1 .Corrette, Franchomme, Tortelier y Rastroporich.
1.1.1.El cuerpo muy ancho y
bajo, contaba con seis cuerdas,
no presentaba un diapasón
que tenía la misma medida del
cuerpo del violonchelo, las efes
eran casi medio circulo.
2.1.1.90 cm
3.1.1.Michel Cornette
1.1.2 .Cuerpo ancho con seis cuerdas,
presenta pico donde se podía acomodar
a la medida del chelista y las efes tenían
aspecto armónico.
2.1.2.85 cm
3.1.2.Auguste Franchomme.
1.1.3.Cuerpo alto y delgado el taco angular
es muy pronunciado y tiene 4 cuerdas.
2.1.3.75cm.
3.1.3.Paul Tortelier y Rastroporich
INSTRUMENTO MUSICAL DE PERCUSIÓN
XILÓFONO
MADERA
Según su material
METAL
LIRA1.1 Utilizadas en orquestas.
2.1 Tiene unas barras, están montadas en
posición horizontal y se sostienen sobre 2
puntos nodales. Tiene de 12 a 18 teclas, Existen
de metal o de madera
.
1.1.1 Utilizado en el jazz.
2.1.1Tienen 12 a 18 teclas en posición
horizontal.
1.1.2 Utilizada en la música afro.
2.1.2 Tiene 15 teclas en posición horizontal.
1.2 Utilizadas en Bandas
Marciales.
2.2 Tiene unas barras
montadas en varillas, tienen
de 20 a 25 teclas.
1. Uso
2. Aspecto
P5P4
P6 P12
P8 P9
P1
P11P7
P10
P2
P13P14
P3
P1: La música es una herramienta eficaz en el tratamiento de problemas neuronales.
P2: Los trastornos o problemas neurológicos son enfermedades del sistema nervioso central y periférico.
P3: Pacientes neuronales que realizan terapias donde interactúan con música, registran cambios
positivos en el comportamiento en cuanto a expresión, comunicación y rehabilitación
P4: Según los resultados del estudio realizado durante catorce meses en el Instituto Mexicano de
psiquiatría se demostró que la música en pacientes con esquizofrenia crónica, ayuda a desarrollar
relaciones interpersonales, altruismo, y ocupación del tiempo libre de una manera positiva a diferencia
de pacientes de control rutinario.
P5: Estudios realizados en una Clínica privada de Nueva york demostraron que patrones secuenciales
de música inducían a la relajación de los pacientes actuando a través del sistema nervioso.
P6: Pacientes con enfermedades neurodegenerativas la música incentiva sus cerebros de manera activa
recuperando su equilibrio psíquico y emocional.
P7: Pacientes con Parkinson que son tratados con música estimulan la creatividad e incentivan la
actividad motriz.
P8: Según los resultados del estudio realizado en Voices a world forum for music therapy se comprobóque la música ayuda en la rehabilitación de la salud de los pacientes de Parkinson en los aspectos de
funcionalidad, emocionalidad y sociabilización mediante la estimulación rítmica auditiva y métodos
receptivos activos.
P9: Los resultados del estudio del servicio de Neurorehabilitación del hospital de Nisa valida la eficacia
de la musicoterapia en pacientes con Parkinson a los cuales se le observó una clara mejoría en la
funcionalidad de la marcha, sobre todo en aspectos motrices y sociales.
P10: La música ayuda a los niños con trastorno espectro autista a vencer su aislamiento y a modificar
pautas de comportamiento.
P11: Según el Developmental, Psychosocial and Learning Problems Group demostró que la musicoterapia
ayuda a los niños con trastorno Espectro Autista (TEA) a mejorar su conducta y capacidad de
relacionarse con los otros.
P12: Según la universidad de California la música distorsionada puede causar efectos negativos en las
emociones.
P13: Utilizar la música en forma terapéutica permitirá mejorar la fluencia verbal, la articulación, la
reproducción de sonidos, la coordinación y actuará como hilo conductor en la rehabilitación de los
pacientes con problemas neuronales.
P14: Las Clínicas Neurológicas deberán incluir en sus tratamientos la musicoterapia para brindar un
ambiente tranquilo y seguro que favorezca el desarrollo integral de los pacientes y mejore su calidad.
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