11 de noviembre de 2013
Ensambles, Técnicas y Materiales
Docente: Nereyda Comas Julio de 2014
MADERA
COLA DE MILANO PASANTE
Más seguro y de mayor resistencia mecánica para ensamblar dos tablas.
Fueron utilizados durante los siglos XVI, XVII y XVIII
ENSAMBLES
<<que ningún oficial pueda hacer puertas, ventanas o arcas que no tuviesen las juntas a macho y hembra o a esquina de pez o a media
junta con inglete>>
“…El conjunto de procedimientos y recursos que utilizaron los artesanos en la fabricación de las cajas refleja el arte, la pericia y la habilidad para materializar esas prácticas. El desarrollo progresivamente de las técnicas a través de los siglos XVI, XVII y XVIII fue enriqueciéndose por una serie de descubrimientos producto del mestizaje…”
María del Pilar López
Se asoman las partes de las tablas por ambas superficies exteriores
Impronta: María del Pilar López, Bogotá 1996. Libro: En torno al estrado: Pág. 42
Cabezas o dientes
Colas
A TOPE
A cantos rectos: Se emplean en la construcción de cajas de pequeñas dimensiones en los que las maderas se aseguraban con pequeños taquitos de madera, clavos de chonta o macana, sin utilizar clavos de hierro.
A cantos longitudinales: Utilizados en cajas de
mayores dimensiones en las que la estabilidad y estructura de la articulación se lograba clavando las maderas y utilizando herrajes a manera de refuerzo.
A ESPIGO
Utilizado en cajas de estructura panelada, y que consistió en una forma de construir por medio de bastidores y paneles.
Este sistema permitió que la caja no se deformara y se pudieran remplazar las partes que sufrían algún daño.
TÉCNICAS
Artesanos: Batihoja
LAMINILLA DE ORO
Batir el oro
Con Mazos
Hasta formar
una hoja Cuchill
o
Bruñidor Brocha
(Pan de oro)
“Oro limpio”
“Oro Estofado”
ACABADOS
Garfio
Luz
La superficie era preparada previamente con una base que contenía tierra roja y pegajosa
Colores
“Embutido hecho con pedazos menudos de chapa, madera, concha, nácar y otras materias”
TARACEA
“Es un adorno, bordado o pintado de dos colores dispuestos como escaques o cuadritos o como manchas de igual proporción”
“imitar trabajos de mosaicos, por medio de la combinación de maderas de diferentes colores”
“Disposición de una cosa de dos colores echados como a manchas con proporción y hermosura”
Las piezas se superponían a las superficies
Clavadas
Incrustaban sobre la madera
1. 2.
DESARROLLO DE LA TÉCNICA
Se realiza esencialmente sobre placas de hueso o marfil utilizada para embutidos y chapas.
EL GRABADO
Se aplica sobre la cara frontal de las cajas
Forman recuadros laterales
Que enmarcan nichos e imágenes
Grabado calcográfico
<<Sobre la lámina del marfil se traza el dibujo que señala la línea sobre la cual la gubia debe dejar un surco más o menos profundo según la intensidad
que se deseo obtener, el surco es luego relleno de tinta o de otra sustancia oscura que una vez seca producirá la perfecta impresión del negro sobre el
blanco. Se trata de un grabado que no llega a traducirse en imagen estampada>>
El grabado se aplico sobre placas de CAREY
CAREY
ORIGEN AMERICANO
SE INTRODUCE EN ESPAÑA EN EL S. XVI
Utilizado para enchapar muebles
La técnica de calentamiento de la concha para obtener
las placas de carey fue enseñada por los
indígenas a los españoles
Vasos, adornos, y otros objetos… para uso en rituales sagrados
EL BARNIZ DE PASTO
Mopa mopa: resina vegetal
Barniz brillante – relieves – juegos de luz y sombra
Lámina de Manuel María PazBarnizadores en su tienda de Pasto.Siglo XIX.Nótese el barniz sobre el pilche o calabazo
1. Recoge en pequeños racimos
2. Se golpea sobre el suelo envuelto en un costal, con una maceta
3. Se limpia de las hojas y otras “impurezas”
4. Se golpea nuevamente
5. La masa luego se calienta y ablanda por medio de la masticación (se repite varias veces)
6. Se estira sujetándola con los dientes y las manos
7. Se procede a limpiar nuevamente
8. La masa se golpea y se reparte en pedazos (según las necesidades de uso)
Cofre.Barniz colonial siglo XVII.Juego en el bosqueColección privada.Pasto.20 x 11 cms
Tapa de arca.Barniz colonial siglo XVIII.
El disco evoca el simbolismo solar de las sociedades
precolombinas.Colección Museo de San
Francisco.Quito. 48 x 41 cms.
Bargueño.Barniz colonial siglo XVIII.Presencia aborigen en un escenario de flora y fauna
europea y americana.Colección privada.
Pasto.46 x 26 x 41 cms.
El barniz se podía teñir de varios
colores / se recreaban
figuras y paisajes
• Se aplicaron sobre superficies rojas, blancas o verdes
• Superficies negras (XVIII)
LÓPEZ Pérez, María del Pilar; En torno al estrado, Cajas de uso cotidiano en Santafé de Bogotá siglos XVI al XVIII; Instituto Colombiano de Cultura, Convenio Andrés Bello, Universidad Nacional de Colombia; Museo Nacional de Colombia; Bogotá; 1996.
Museo de arte colonial ; Arte y naturaleza en la Colonia; Ministerio de Cultura, Universidad Nacional de Colombia; Bogotá; 2001
OTROS:
Revista Credencial Historia, (Bogotá - Colombia). Edición 138. Junio 2001
SITIOS WEB:
http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/todaslasartes/bar/bar3.htm
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
1. https://www.youtube.com/watch?v=dMI4G0MtPq4&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ
2. https://www.youtube.com/watch?v=b_Wj3Ed-ZMs&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ
3. https://www.youtube.com/watch?v=6Bg6QY1dcnI&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ
4. https://www.youtube.com/watch?v=zqUGGlZxWYg&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ
5. https://www.youtube.com/watch?v=o87dKXw5m8g&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ
Top Related