13/6/2014 Entrevista - Marcos López: "El único planteo estético en Ramón Ayala fue mi deseo" | EscribiendoCine
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Entrevista
Marcos López: "El único planteo estético en RamónAyala fue mi deseo"
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12/06/2014 15:06
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voz del músico, compositor y pintor Ramón Ayala. "Me compararon con Wes Anderson y yo no sabía quién
era. Lo tuve que buscar en Google", dice en una charla con EscribiendoCine.
¿Qué te llevó a pasar del lenguaje fotográfico al cinematográfico?
Por momentos me aburro de la fotografía porque es algo que ya
tengo chequeado, comprobado que me sale bien. Es mi oficio. El cine
me representaba un desafío, nunca había superado los quince
minutos de un cortometraje. Quería ver si podía armar algo de más
de una hora. Yo estudie en la primera generación de becarios en la
escuela de cine de Cuba. Tenía una especie de deuda pendiente con
el cine. Además, mi esposa, Lena Esquenazi, es diseñadora de sonido
y hace postproducción de cine. Queríamos hacer algo juntos...
¿Qué viste en Ramón Ayala para llevarlo al cine?
Ramón es un actor. Un personaje desde que se levanta hasta que se va a dormir. Y aún dormido es un
personaje. En un tramo de la película, su esposa María Teresa dice: " Ramón no para de crear ni cuando
duerme. A veces, dormido, hace compases con las manos, ritmos”
Necesitaba un capitán de barco que me lleve río arriba, hacia las entrañas de la selva guaraní. Hacia
una idea ilusoria de lo que es " la América profunda". Necesitaba un personaje central, un juglar... La
acción creativa no se puede explicar completamente. Tiene que ver con la intuición, con algo que va
más allá de lo que se puede expresar con palabras. Yo siempre tengo las antenas abiertas, y se puede
decir que las canciones de Ramón "bajaron" del cielo. Se cruzó el personaje en mi camino justo
Juan Pablo Russo
8.0 7.0
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decir que las canciones de Ramón "bajaron" del cielo. Se cruzó el personaje en mi camino justo
cuando estaba decidido a hacer una película, se lo propuse y me pasé cinco años detrás de él.
¿Con qué Ramón Ayala se va a encontrar el espectador?
Un poeta. Un niño. Un tipo simpático. Un hombre que esta todo el tiempo optimista...
¿Hubo algún planteo estético para mantener la esencia de tu obra en la película?
No hay planteos estéticos previos. Filmé como me dio la gana (risas). Siguiendo el deseo, y a veces, a
propósito, intencionalmente, mezclaba planos fijos con teleobjetivos de 200 milímetros, con un sol a
contraluz como si fuera una telenovela, con cámara en mano, planos fijos con lente normal estáticos
de más de un minuto. El único planteo estético fue mi deseo.
Leí que viste en Ramón Ayala como un alter ego tuyo. ¿Cómo es esto?
Eso lo fui descubriendo con el tiempo. Luego de ver la película varias veces y de pensar porqué lo
hice. Creo que uno siempre está hablando de uno mismo.
¿Qué te permitió el cine con respecto a la fotografía?
Esta película es el resultado concreto de un trabajo en equipo. El resultado final fue producto de un
año de edición donde había tres voces, tres puntos de vistas concretos: la editora Andrea Kleinman, la
productora ejecutiva y sonidista Lena Esquenazi, y yo, que entraba 10 minutos por día a la sala de
edición.
¿Tuviste algún tipo de referente cinematográfico?
Wim Wenders en Pina. Casi no veo cine. Me compararon con Wes Anderson y yo no sabía quién era.
Lo tuve que buscar en Google (risas).
¿Ves que en un punto la película refleja una estética kitsch ausente en el cine argentino
contemporáneo?
No me gusta la palabra kitsch. Yo me manejo con la idea de belleza, de amor, de armonía.
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