EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
DEFINICIÓN
FORMA Y PROPORCIÓN
CLASIFICACIÓN BÁSICABidimensional, Tridimensional, Extendido y Plegado
REGULAR E IRREGULAR
RECURSOS MATERIALES Y SOPORTESPARA SU OBTENCIÓN
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
DEFINICIÓN
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
TAMAÑOS DE PAPEL EN EL PRINCIPIO.
Cuando se fabrico el papel a mano por primera vez, no existía un conjunto de tamaños de hojasestándares, cada fábrica preparaba bandejas en las proporciones y longitudes que más leconvenían, después, con la llegada de la imprenta mecanizada, en el siglo XIX, fue unanecesidad regular los tamaños del papel para poder así adaptarlos a las prensas.
En Norteamérica y todo el Imperio Británico se adopto la pulgada imperial para especificar lostamaños de papel; en cuanto a la Europa Continental, el milímetro se convirtió en la medida delongitud estándar para especificar los tamaños DIN (Deutsches Institut Fur Normung) o ISO(International Organization for Standarization).
En la actualidad los formatos ISO son los que predominan en Europa y Gran Bretaña, ayudan ypresentan una economía mixta, con papeles producidos en tamaños imperiales tradicionales yen tamaños métricos, en Estados Unidos la mayoría de los papeles y artículos de papelería sebasan en la pulgada , los papeles y cartones para las producciones editoriales son ligeramentemás grandes que los que se emplean en la producción de hojas sueltas, esto es porque losfabricantes dejan material sobrante para las solapas y para el pegado de lomos o interior detapas.
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DEFINICIÓN
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
La primera consideración que debe estudia un diseñador es el TAMAÑO y la FORMA de lapágina. Aunque las Limitaciones prácticas (en especial el ahorro del papel) suelen limitar lasopciones del diseño, resulta muy útil comprender cómo han evolucionado las proporciones conlas que trabajamos.
Estas proporciones como tantas otras en el ámbito del Diseño son resultado de la observacióndirecta y de la interacción con el mundo que nos rodea.
Recuerden que solamente la practica personal nos hará desarrollar la sensibilidad adecuadapara escoger el tamaño de la página idóneo en cada proyecto.
El sistema ISO nació a principios del siglo XX, creado por Wilhem Ostwald, premio Nobel deQuímica en 1909, el fue quien propuso que la base de todo material impreso desde los sellos decorreos hasta los carteles de mayor formato fuese la raíz cuadrada de 2 (1,414).
Los tamaños básicos ISO son:
En las aplicaciones prácticas, la serie “A” es el tamaño de página básico, la serie “B” sueleutilizarse para libros y octavillas y la “C” para sobres.
Aparte de la elegancia matemática del sistema ISO, y de la posible preferencia estética por susproporciones, no hay nada más que haga recomendable el sistema ISO, recuerda que no haynada que nos diga que solamente los formatos estándar son adecuados para cualquier tareaconcreta o propuesta creativa.
A0 (841 x 1189 mm / 33 1/8 x 46 3/4 )B0 (1000 x 1414 mm / 39 3/8 x 55 5/8 )C0 (917 x 1297 mm / 36 1/8 x 51 )
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DEFINICIÓN
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
Según el punto de vista de un servidor, las principales ideas que hay que definir ante un diseñoson, el formato, la definición de áreas de texto e imagen, construcción de una retícula,distribución tipográfica, tamaño de tipos y caracteres.
El formato está determinado por la relación entre la altura y la anchura de la página. Eltérmino”Formato” se utiliza de forma errónea haciendo referencia a un tamaño determinado.Sin embargo hay un sin número de libros, catálogos, folletos, dípticos, trípticos, carteles, etc.,que comparten el mismo formato.ar
Existen tres formatos característicos, el vertical (la altura es mayor que la anchura), el apaisado(la anchura es mayor que la altura) y cuadrado. Un diseño puedes ser de cualquier formato ytamaño, pero por razones prácticas, de producción y de estéticas, hay que obrar con prudenciaal diseñar un formato para una mejor experiencia visual y lectora, una guía de bolsillo debecaber en un bolsillo, un atlas se despliega sobre una mesa y su contenido detallado requiere deuna página grande.
FORMATO
FormatoVertical
FormatoCuadrado
FormatoApaisado
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DEFINICIÓN
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
En términos prácticos elegir el formato determina la forma de las ideas del diseñador, para undiseñador es más que eso, un diseño es una palabra escrita, es un escenario, es imagen es idea,y con el formato se busca su mejor interpretación.
Los diseñadores siempre tienden a desarrollar estilos personales en la toma de decisiones sobrela proporción, pero resulta conveniente empezar a familiarizarse con las distintas posibilidadesdel formato.
Con frecuencia el diseñador habrá establecido un formato de trabajo antes de decidir la altura yla anchura exacta de la página. El formato y el tamaño casi siempre de redefinen en el procesode construcción de una retícula, momento en el que se incorporan las decisiones sobre eltamaño de letra, la altura de imágenes, interlineas, etc., los diseñadores pueden tomar estasmedidas para asegurarse de que la altura de la página es exactamente divisible por el número delíneas base. Algunos diseñadores no se preocupan si la retícula de líneas base y el formato nocoinciden, afirman que si al margen inferior es lo suficiente mente grande, la ligera falta deconsistencia pasa desapercibida. Para otros esta incongruencia resulta insoportablementeirritante, influye de forma negativa en sus valores estéticos y plantea un problema que hay queresolver. Existen diseñadores que acortan o alargan la página hasta la línea más próxima, otrossubdividen el espacio entre las líneas existentes e intentan crear retículas con puntosespecificados digitalmente.
La raíz de este problema suele encontrarse en el uso de dos escalas distintas para definir lasdimensiones de la página, por ejemplo milímetros para la página y puntos para la retículainterna y tipográfica, un modo de resolver esta falta de coherencia consiste en utilizar unaescala común para especificar las dimensiones internas y externas de la página. Cuando lazona de texto se subdivide en columnas puede aparecer un problema similar relacionado con laanchura de la página. Algunos diseñadores no se sienten cómodos con los márgenes definidosy recurren a subdivisiones horizontales de la página, calibrando a su favor con númerosenteros.
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DEFINICIÓN
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
LA SECCION ÁUREA, LA SUCESIÓN FIVONACCI Y SUS DERIVADOS
El tipógrafo alemán Jan Tschichold (1902-1972) dedico varios años de su vida a analizar libros ymanuscritos occidentales. Descubrió que muchos volúmenes estaban impresos en formato desección áurea. El rectángulo de sección áurea se puede dividir de manera que la relación entreel más pequeño y el más grande sea la misma que entre el más grande el todo. Un rectángulo dela sección áurea se puede extraer de un cuadrado
Para formar un rectángulo de sección áurea a partir de un cuadrado, éste se divide con una líneaque parte del centro. La diagonal del medio cuadrado se rota hasta la horizontal definiendo asíla longitud del rectángulo.
El cuadrado y el rectángulo poseen una relación consistente, si se añade un cuadrado a la partealargada del rectángulo, o se forma en su interior, se crea una nueva sección áurea, laconsistente relación entre cuadrado y rectángulo crea una secuencia logarítmica en espiral.Cada cuadrado se relaciona con el siguiente en respuesta a la sucesión Fibonacci (según la cualcada número es la suma de los dos que le preceden), la suma de dos cifras sucesivas de la seriecrearía secciones áureas infinitas.
La relación consistente entre el cuadrado y el rectángulo de sección áurea crea una secuencialogarítmica en espiral. Cada cuadrado se relaciona con el siguiente en respuesta a la secuenciaFibonacci.
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DEFINICIÓN
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Para algunos diseñadores, arquitectos y artistas, las proporciones de la sección áurearepresentan un ideal místico de la belleza. La sección áurea se halla presente en la naturaleza,las cámaras de la caracola del nautilo y los patrones de crecimiento de numerosas hojascomparten la espiral logarítmica. Los diseñadores de tradición clásica creen que la proporciónnatural es la fuente definitiva de la verdad, la justificación y la belleza. Los que mantienen unaposición relativista y escéptica en cuanto a la idea de una verdad definitiva argumentan que lasnociones de belleza se construyen a través de la experiencia, no se descubren y se revelan deforma casual. Para ellos, la sección áurea ha sido elevada, a través de la repetición, a unaposición de importancia cultural, en Occidente, afirman que lo que parece instintivo, natural yverdadero es, en realidad, un recuerdo disfrazado.
Las escalas modulares Fibonacci sirven también para diseñar formatos y retículas,proporcionan un enfoque muy flexible que puede reflejar su contenido; por ejemplo el formatopara un libro de historia natural podría derivar de una escala basada en una hoja o una concha.Un enfoque de este tipo para crear un formato no pasara desapercibido de la mayoría de loslectores y será de mucho interés para aquellos que no de pasar los grandes detalles ypropuestas, para el diseñador le permite derivar la estructura del formato, de la retícula, de lostextos, de la imagen, etc., en lugar de ponerla de forma arbitraria. El enfoque se puede utilizarcon cualquier unidad de medida (milímetros, centímetros, pulgadas, picas).
89
35
813
21
34
55
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DEFINICIÓN
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RECTANGULOS RAIZ
Otro método para dividir la página consiste en utilizar rectángulos raíz (rectángulos que sepueden subdividir en otros menores, pero conservando las proporciones de anchura y altura deloriginal), por ejemplo un rectángulo raíz de dos se puede dividir en dos, y un rectángulo raíz detres se puede subdividir en tres, pero cada nuevo rectángulo tendrá las mismas proporcionesque el original. La anchura de los márgenes y la posición de la caja de texto se pueden obtener apartir de la intersección de las diagonales y os círculos cuyos diámetros de determinanmediante la anchura de los rectángulos.
RECTÁNGULORAÍZ DE DOS
RECTÁNGULORAÍZ DE TRES
RECTÁNGULORAÍZ DE CUATRO
RECTÁNGULORAÍZ DE CINCO
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DEFINICIÓN
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TAMAÑOS DE PAPEL IMPERIAL Y A
Otro enfoque para establecer el formato de una página consiste en utilizar una simple divisiónde determinado tamaño de papel. Este método resulta extremadamente económico, ya que losdesperdicios son mínimos, el tamaño Imperial, utilizado tradicionalmente en Gran Bretaña yEstados Unidos, utiliza formatos especificados en pulgadas, algunos formatos son rectángulosregulares.
El formato métrico DIN (Deutsches Institut Fur Normung) o ISO (International Organization forStandarization) es exepcional en cuanto se trata del único rectángulo que cuando se divide endos crea un formato con las mismas proporciones de longitud y anchura. Los tamaños A sebasan en este formato; por tanto en cada tamaño es la mitad de la que le precede, por ejemploA0 (superficie de un metro cuadrado) por mitad forma el A1, este forma el A2, y asísucesivamente.
Los tamaños A con márgenes ligeramente más grandes para albergar sangrías completas seindican con una R o SR delante de la A, entonces las hojas RA o SRA permiten imprimir marcasde pinzas y de registro, guillotinar las hojas hasta un tamaño A. Las hojas B se diseñan demanera que compartan las mismas proporciones que A y el principio de que cada hoja sucesivasea la mitad de la anterior. Las hojas de tamaño C están diseñadas principalmente paraartículos de papelería y comparten el formato con A y B.
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TAMAÑOS DE PAPEL A
La serie “A” de los formatos de papel estandarizados esta pensada para su uso general comopapel de escritorio, escritura, dibujo, fotocopias, impresiones por computadoras, fax, etc. Estaserie básica de taños de papel “Finales” (por decir los que recibe al final el usuario) se basan enuna serie de estandarizados ISO del sistema métrico decimal.
El formato más usado de esta serie es el A4 , toda la serie basada en un formato A0 que equivalea un metro cuadrado de papel.
Lo básico de esta serie es que todos sus tamaños siguen una proporción muy característica: suladao más largo es el lado mas corto multiplicado por la raíz cuadrada de 2. Esto quiere decirque aunque parezca irrelevante, le da a la serie una propiedad muy valiosa: cada formatoequivale a la mitad del tamaño superior o al doble del tamaño inferior, un ejemplo sencillo seriaque si doblamos por la mitad mas larga un A4, obtendremos un A5.
LA PROPORCIÓN USADA POR ISO-DIN A
Ax 2
Ax 2
FORMA Y PROPORCIÓN
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TAMAÑOS DE PAPEL “A”
Una hoja de la Serie “A”, una hoja A0 dividida entre las partes que la componen, recordar queuna hoja A0 mide exactamente un metro cuadrado.
HOJA A0
A1
A2
A8A9
A10
A7A6
A5
A4
A3
SERIE A (FORMA TOS DE PAPEL ISO)
A0
1/2
1/21 ½ 0.0009 m2
841 x 1189 mm 33 1/8 x 46 3/4 1 m2A1 594 x 841 mm 23 3/8 x 33 1/8 0.5 m2A2 420 x 594 mm 16 x 23 3/8 0.25 m2A3 297 x 420 mm 11 3/4 x 16 ½ 0.12 m2
A5 148 x 210 mm 5 7/8 x 8 1/4 0.03 m2A6 105 x 148 mm 4 1/8 x 5 7/8 0.015 m2A7 74 x 105 mm 2 7/8 x 4 1/8 0.007 m2A8 52 x 74 mm 2 x 2 7/8 0.003 m2A9 37 x 52 mm 1 x 2 0.0019 m2A10 26 x 37 mm 1 x
A4 210 x 297 mm 8 1/4 x 11 3/4 0.06 m2
SERIE A USOS MAS COMUNES
A0Planos, posters, diagramas o similaresPlanos, posters, diagramas o similares
Dibujos Técnicos, planos y postersA1A2A3 Dibujos pequeños posters, diagramas, tablas
tablas explicativas y organigramasTamaño de papel de uso mas corriente en lavida diaria
A5 Cuartilla tradicional, librosA6 Tarjetas postales o libros de bolsilloA7 Tarjetas personales, de saludos, felicitacionesA8 Tarjeta de visita, presentación o de créditoA9 Proyectos especialesA10 Proyectos especiales
A4
FORMA Y PROPORCIÓN
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TAMAÑOS DE PAPEL
Tamaño y proporción relativos del A4 (en negro),La hoja estándar norteamericana de 216 x 279 mm (en rojo),
FORMA Y PROPORCIÓN
NORTEAMERICANA216 x 279
NORTEAMERICANA216 x 279
A4297 x 210
A4297 x 210
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TAMAÑOS DE PAPEL “B”
Esta Serie “B”, de formatos estandarizados se definió para obtener tamaños intermedios entrelos ya definidos de Serie “A”, cuyos tamaños son a veces demasiado grandes o pequeños paraalgunos usos. Los tamaños de la Serie “B”, se forman sacando la media geométrica entre elformato de la Serie “A” del mismo número y el formato de la Serie “A” superior. por ejemplo el B4es el tamaño intermedio entre un A3 y un A4.
Lo de “Medida Geométrica” quiere decir que su superficie cuadrada se halla a mitad del caminoentre la de un tamaño de la serie “A” y otro. Así por ejemplo, el B4 tiene la mitad de la diferenciade superficie cuadrada entre el A3 y el A4. Esto es relevante porque visualmente un tamaño “B”siempre parece estar mas cerca en tamaño de su equivalente “A” que del tamaño superior(cuando geométricamente la verdad es que es un promedio entre ambos).
FORMA Y PROPORCIÓN
SERIE B (FORMA TOS DE PAPEL ISO)
B0
0.00013 m2
1414 x 1000 mm 1.41 m2B1 1000 x 707 mm 0.7 m2B2 707 x 500 mm 0.35 m2B3 500 x 353 mm 0.17 m2B4 353 x 250 mm 0.062 m2B5 250 x 176 mm 0.044 m2B6 176 x 125 mm 0.022 m2B7 125 x 88 mm 0.001 m2B8 88 x 62 mm 0.00054 m2B9 62 x 44 mm 0.00027 m2B10 44 x 31 mm
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COMPARATIVOS DE TAMAÑOS DE PAPEL A, B Y C.
FORMA Y PROPORCIÓN
Papeles de la Serie AA0 841 x 1.189 mmA1 594 x 841 mmA2 420 x 594 mmA3 297 x 420 mmA4 210 x 297 mmA5 148 x 210 mmA6 105 x 148 mmA7 74 x 105 mmA8 52 x 74 mm
Papeles de la Serie CC0 917 x 1297 mmC1 648 x 917 mmC2 458 x 648 mmC3 324 x 458 mmC4 229 x 324 mmC5 162 x 229 mmC6 144 x 162 mmC7 81 x 114 mmC8 57 x 81 mm
Papeles de la Serie BB0 1000 x 1414 mmB1 707 x 1000 mmB2 500 x 707 mmB3 353 x 500 mmB4 250 x 353 mmB5 176 x 250 mmB6 125 x 176 mmB7 88 x 125 mmB8 62 x 88 mm
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TAMAÑOS DE PAPEL “C”
Esta serie fue establecida principalmente para formatos de sobres. Igual que ocurría con lasserie “B”, los tamaños de la serie ISO “C” se forman sacando la media geométrica entre elformato de la serie “B” del mismo número y el formato de la serie “B” superior. Así por ejemplo,e C4 es el tamaño intermedio entre B3 y B4.
FORMA Y PROPORCIÓN
SERIE C (FORMA TOS DE SOBRE ISO)
C0 1297 x 917 mm Para meter un A0C1 917 x 648 mm Para meter un A1C2 648 x 458 mm Para meter un A2C3 458 x 324 mm Para meter un A3C4 324 x 229 mm Para meter un A4C5 229 x 162 mm Para meter un A4 doblado por la mitad
un (A5)C6 114 x 162 mm Para meter un A4 doblado por la mitad
y de nuevo por la mitad (un A6)C7 81 x 114 mm Para meter un A7C8 57 x 81 mm Para meter un A8C9 40 x 57 mm Para meter un A9C10 28 x 40 mm Para meter un A10
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COMPARATIVOS DE TAMAÑOS DE PAPEL A, B Y C.
FORMA Y PROPORCIÓN
Papeles de la Serie AA0 841 x 1.189 mmA1 594 x 841 mmA2 420 x 594 mmA3 297 x 420 mmA4 210 x 297 mmA5 148 x 210 mmA6 105 x 148 mmA7 74 x 105 mmA8 52 x 74 mm
Papeles de la Serie CC0 917 x 1297 mmC1 648 x 917 mmC2 458 x 648 mmC3 324 x 458 mmC4 229 x 324 mmC5 162 x 229 mmC6 144 x 162 mmC7 81 x 114 mmC8 57 x 81 mm
Papeles de la Serie BB0 1000 x 1414 mmB1 707 x 1000 mmB2 500 x 707 mmB3 353 x 500 mmB4 250 x 353 mmB5 176 x 250 mmB6 125 x 176 mmB7 88 x 125 mmB8 62 x 88 mm
A8 52 x 74 mm
A1
59
4x
84
1m
m
A3
29
7x
42
0m
m
A5
14
8x
21
0m
m
A7
74
x1
05
mm
A6 105 x 148 mm
A4 210 x 297 mm
A2 420 x 594 mm
A0 841 x 1.189 mm
C0 917 x 1297 mm
C2 458 x 648 mm
C4 229 x 324 mm
C6 144 x 162 mm
C8 57 x 81 mm
C1
64
8x
91
7m
m
C3
32
4x
45
8m
m
C5
16
2x
22
9m
m
C7
81
x11
4m
m
B0 1.000 x 1.414 mm
B2 500 x 707 mm
B4 250 x 353 mm
B6 125 x 176 mm
B8 62 x 88 mm
B7
88
x1
25
mm
B5
17
6x
25
0m
m
B3
35
3x
50
0m
m
B1
70
7x
10
00
mm
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TAMAÑOS DE PÁGINA TRADICIONALES
Durante los primeros 300 años de impresión, la hoja de impresión estándar era de un tamañoque estaba entre los 43 x 56 centímetros. Los tamaños de página eran denóminados folio(media hoja), cuarto (un cuarto de hoja), y octavo (octava parte de la hoja), etc.
Las dimensiones especificas de estos tamaños de página variaban según el tamaño de la hojabásica. Señalaremos que solamente los tamaños del folio y el octavo se aproximan a lasección áurea.
HOJA DE IMPRESIÓN FOLIO43X56
CUARTO28X43
OCTAVO21.5X28
16avo14X21.5
32avo10.7X14
64avo7X10.7
FORMA Y PROPORCIÓN
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TAMAÑOS DE PAPEL ESTÁNDAR NORTEAMERICANOS
En la Impresión Norteamericana (y en la de aquellos países que dependen de proveedoresnorteamericanos) la mayoría de los tamaños de papel se basan en un tamaño de página de216x279 mm (letter) o de 229x305 mm (legal), estos tamaños derivan de la hoja tradicionalaunque ya han sido modificados para economizar la hoja de impresión estándar en laactualidad. Ya no existe ninguna relación con la sección áurea en estos tamaños, solo la hojade 14x216 mm.
HOJA DE21.6 X 27.9
HOJA DE14.0 X 21.6
HOJA DE22.9 X 35.5
HOJA DE15.2 X 22.9
FORMA Y PROPORCIÓN
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TAMAÑOS DE PAPELEN PULGADAS
Los papeles de papelería sebasan en múltiplos de 8.5 x11, a diferencia de las gamasISO, las hojas no compartenun formato común, lostamaños de papel derivan delos tamaños tradicionales del a s b a n d e j a s d e l a spapeleras. Éstas no suelenproducir toda la gama depapel en todos los tamaños,sino sólo una selección. Ellopuede significar que losformatos más inusuales noencajan en impresiones quevemos a diario, esto esporque se encajan en hojasmás grandes y por supuestocon una gran cantidad dedesperdicio, esta gran partepasa por la guillotina sinutilizarse.
FORMA Y PROPORCIÓN44 x 64 pulgadas (1117 x 1626 mm)
33 x 44 pulgadas (838 x 1102 mm) y 34 x 44 pulgadas (863 x 1102 mm)--
8.5 x 11 pulgadas (216 x 279 mm)--
11 x 17 pulgadas (279 x 432 mm)--
17.5 x 22.5 pulgadas (445 x 572 mm)--
19.5 x 24.5 pulgadas (496 x 623 mm)--
22 x 32 pulgadas (559 x 813 mm)--
23 x 35 pulgadas (548 x 889 mm)--
24 x 36 pulgadas (610 x 915 mm)--
25 x 38 pulgadas (635 x 965 mm)--
26 x 39 pulgadas (660 x 1016 mm)--
26 x 40 pulgadas (660 x 1067 mm)--
30.5 x 41 pulgadas (775 x 1041 mm)--
28 x 42 pulgadas (712 x 1102 mm)--
32 x 44 pulgadas (813 x 1102 mm) y 28 x 44 pulgadas (712 x 1102 mm)
44 x 56 pulgadas (1117 x 1422 mm)__42 x 56 pulgadas (1067 x 1422 mm)
29 x 52 pulgadas (736 x 1321 mm)--
41 x 51 pulgadas (1042 x 1295 mm)--
38 x 50 pulgadas (965 x 1227 mm)--
36 x 48 pulgadas (915 x 1209 mm)--
33 x 46 pulgadas (838 x 1168 mm)--
35 x 45 pulgadas (888 x 1402 mm)--
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TAMAÑOS DE PAPEL EN GRAN BRETAÑA
Originalmente los tamaños de papel británicos se especificaban en pulgadas pero los tamañosy las proporciones de las hojas eran distintos a los de Norteamérica. En 1937 la British StandarsInstitution estableció tamaños de papel estándares para Gran Bretaña y sus dominios. Estostamaños no tenían una lógica interna sistemática como la de los tamaños A (que son unadivisión de un metro cuadrado), aunque muchos de los rectángulos se relacionan conproporciones de la sección áurea. Los nombres de numerosos tamaños, como imperial, coronay real sugieren un mundo imperial decimonónico. Estos tamaños siguen utilizándose entre losdiseñadores e impresores británicos junto con la gama A y papeles Norteamericanos.
Los tamaños de papel no siempre se mencionan por el nombre, de modo que resulta útilestablecer un orden especificando las medidas exactas. Los tamaños más reducidos son cortesde las hojas base, pero a diferencia de los formatos A, las proporciones varían, estas divisionesse conocen como subdivisiones ordinarias, largas e irregulares.
FORMA Y PROPORCIÓN
PLIEGO(FOLSCAP)
32
mo
21/8
33/8
(54
X86
mm
)
LA
DO
3½
X17
(343
X432
mm
)
FO
LIO
8½
X13
½(2
16
X343
mm
)
4o
63/4
X8
½(1
71
X216
mm
)
6o
55/8
X6
3/4
(143
X171
mm
)
8o
41/4
X6
3/4
(108
X171
mm
)
12o
33/8
X5
5/8
(86
X143
mm
)
CU
AD
RA
DO
12o
41/4
X4
½(1
08
X114
mm
)
24o
213/1
63
3/4
(71
X95
mm
)
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FORMA Y PROPORCIÓN
CORONA(CROWN)
32o
21/2
33/4
(64
X95
mm
)
LA
DO
15
X20
(381
X508
mm
)
FO
LIO
10
X15
½(2
54
X381
mm
)
4o
71/2
X10
(191
X254
mm
)
6o
65/8
X7
1/2
(168
X191
mm
)
8o
5X
71/2
(127
X191
mm
)
12o
33/4
X6
5/8
(95
X168
mm
)
CU
AD
RA
DO
12
o5
X5
(127
X127
mm
)
24o
35/1
63
3/4
(84
X95
mm
)
POSTAL(LARGE POST)
32o
25/8
X4
1/8
(67
X105
mm
)
LA
DO
16
½X
21
(419
X533
mm
)
FO
LIO
10
½X
16
½(2
67
X419
mm
)
4o
81/4
X10
½(2
10
X267
mm
)
6o
7X
81/4
(178
X210
mm
)
8o
51/4
X8
1/4
(133
X210
mm
)
12o
41/8
X7
(105
X178
mm
)
CU
AD
RA
DO
12o
51/4
X5
½(1
33
X140
mm
)
24o
3½
X4
1/8
(89
X105
mm
)
TAMAÑOS DE PAPEL EN GRAN BRETAÑA
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
FORMA Y PROPORCIÓN
TAMAÑOS DE PAPEL EN GRAN BRETAÑA
DEMY
32o
213/1
6X
43/4
(71
X111
mm
)
LA
DO
17
½X
22
½(4
45
X572
mm
)
FO
LIO
11
½X
17
½(2
92
X445
mm
)
4o
83/4
X11
1/4
(222
X286
mm
)
6o
7½
X8
3/4
(191
X222
mm
)
8o
55/8
X8
3/4
(143
X222
mm
)
12o
43/4
X7
½(1
11
X191
mm
)
CU
AD
RA
DO
12o
55/8
X5
13/1
6(1
43
X148
mm
)
24o
33/4
X4
3/4
(95
X111
mm
)
MEDIO (MEDIUM)
LA
DO
18
X23
(457
X584
mm
)
FO
LIO
11½
X18
(292
X457
mm
)
4o
9X
11
½(2
29
X292
mm
)
6o
75/8
X9
(191
X222
mm
)
8o
53/4
X9
(146
X229
mm
)
12o
4½
X7
5/8
(114
X194
mm
)
CU
AD
RA
DO
12o
53/4
X6
(146
X152
mm
)
24m
o3
13/1
6X
4½
(97
X114
mm
)
24o
27/8
X4
1/2
(73
X114
mm
)
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
TAMAÑOS DE PAPEL EN GRAN BRETAÑA
FORMA Y PROPORCIÓN
REAL (ROYAL)
32o
31/8
X5
(79
X127
mm
)
LA
DO
20
X25
(508
X635
mm
)
FO
LIO
12½
X20
(318
X508
mm
)
4o
10
X12
½(2
54
X318
mm
)
6o
85/1
6X
10
(211
X254
mm
)
8o
61/4
X10
(159
X254
mm
)
12o
5X
85/1
6(1
27
X211
mm
)
CU
AD
RA
DO
12o
61/4
X6
5/8
(159
X168
mm
)
24o
41/8
X5
(105
X127
mm
)
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
CLASIFICACIÓN BÁSICA
Bidimensional
Tridimensional
Plegado
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
CLASIFICACIÓN BÁSICABIDIMENCIONAL
BIDIMENCIONAL
Hemos tratado solo signos individuales y las fuerzas que entran en juego para interrelacionarestas unidades. Cuando se sitúa un signo, un simple punto en un rectángulo de papel o sobreuna superficie, lona, plástico, tela, aparecen en ella nuevas fuerzas, es decir, las energías queactúan entre el signo y los lados y vértices del rectangular que lo contiene.
La manera en que se divide el área es una cuestión importante porque estas proporcionesfundamentales son las que provocan el p´primer impacto sobre el ojo. La cuestión de lasproporciones ha tenido un interés ininterrumpido primero par alo s artistas y después para losdiseñadores, en algunos periodos de la Historia de la Pintura, en particular en el Renacimiento yen el Siglo XVII, se usaron sistemas geométricos para establecer las divisiones armónicas elárea de la pintura e incluso para determinar las proporciones del área de la pintura en si misma.
Una proporción conocida como la Sección Áurea fue muy utilizada por los Griegos y los Artistasdel Renacimiento y se convirtio en canon establecido de proporción en las últimas Academias yEscuelas.
se pueden hacer trabajos provechosos analizando algunas de las obras maestras delRenacimiento en las que se emplea la sección áurea par establecer las divisiones de área.
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
Se apreciará que en cada rectángulo se puede desarrollar en términos de su división desuperficie bidimencional ya sea sistemáticamente sobre una base de proporción matemática ointuitivamente apreciando la corrección del equilibrio de las partes.
Entonces llamaremos BIDIMENSIONALES a todas las relaciones planas horizontales yverticales, todos nuestros contenidos estuvieran dispuestos en un plano limitado al principiode Horizontal-Vertical, pudiendo trabajar así sobre superficies planas como el papel, cartón,plásticos, acrílicos, vidrios, hay un sin fin de materiales para desarrollar espacios
CLASIFICACIÓN BÁSICABIDIMENCIONAL
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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CLASIFICACIÓN BÁSICABIDIMENCIONAL
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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PLEGADO
Hay diseños de pliegues que se pueden hacer a mano porque son muy elaborados, otros lospuede hacer una maquina plegadora, veremos pues como definiremos a los diseños que llevenpliegues, líneas de perforación y troquelados.
El ejemplo mas simple y congruente es el díptico, este puede tener dos caras de impresión, undiseño austero o complejo, pero al final una linea punteada lo dividirá en dos, esa división queveremos convertirá una hoja de papel simple en un diseño con propuesta, con funcionalidad,con un objetivo de informar.
CLASIFICACIÓN BÁSICAPLEGADO
PLIEGUE PRINCIPAL
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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PLEGADO
Otros ejemplos del plegado son el Tríptico, algunos folletos, folders, catalogos, invitaciones,tarjetazs de atento saludo, etc, y por supuesto todos los pliegues pueden variar puede haber unpliegue principal, uno secundario, un terciario, etc.
La elección del formato y el material para desarrollar estos trabajos deben tener unasconsideraciones como utilizar o no maquina plegadora, en papeles estucados la mayoría tiendea romperse, en la impresión de alta velocidad se utiliza aire caliente para secar las tintas, estohace que las superficies cubiertas sean quebradizas y puedan romperse, papeles gruesos ytodo tipo de cartulinas cuanto mas pese el papel mayor será su tendencia a romperse, plieguesen sentido contrario al grano, gran cantidad de tinta en los pliegues y trabajos que requieranmúltiples pliegues.
CLASIFICACIÓN BÁSICAPLEGADO
PLIEGUE PRINCIPAL
PLIEGUE SECUNDARIO
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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Este es el vocabulario más básico al trabajar con Formatos plegados:
Abatible:
Angulo:
Arco:
Circunferencia:
Encajado:
Encolado:
Fuera de Página:
Hendido:
Maqueta:
Margen de Encolado:
Página Base:
Se dice de la hoja de papel encolada sólo por un lado, con un pliegue en el centro quepermite levantarla, para revelar otro elemento o una imagen.
Número de grados entre dos líneas que surgen de un punto. Un ángulo agudo esmenor de 90º, uno no agudo tiene más de 90º.
Sección de un círculo.
Línea exterior de un círculo.
Hoja de papel encaja en una ranura.
Hoja de papel encolada a otra.
Se dice de la parte del desplegable que se corta y sobresale de la páginabase.
Línea de mella aplicada mediante una troqueladora que permite doblar el papel.
Página o libro desplegable realizado a mano antes de la producción.
Espacio no impreso para la aplicación de cola. Para que dos hojas depapel se peguen bien, la cola no debe de invadir una zona impresa.
Página a la que se encola el desplegable.
CLASIFICACIÓN BÁSICAPLEGADO
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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Pestaña:
Pestaña Móvil:
Posición de la Página.
Punto de Encolado:
Ranura:
Troquelado:
Viaje:
Tira de papel suja al borde de una red, encolada o encajada en una ranura. Algunastienen alas, que se despliegan cuando la pestaña se introduce en una ranura para manteneruna pieza en su sitio y desplegar una estructura.
Pestaña que el lector debe mover para abrir un desplegable o moverelementos.Pliegue:Línea a lo largo de la cual se dobla el papel.
Lugar en el que el desplegable se sujeta a la página base.
Punto en el que las hojas de papel se pegan.
Sección cortada de una hoja de papel en la que encaja otra pieza.
Página cortada con una forma determinada e ilustrada en redes como una líneasólida.
Movimiento de un desplegable cuando pasa de un estado plano a un desplegado.
CLASIFICACIÓN BÁSICAPLEGADO
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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PLIEGUES DESARROLLADOS A PARTIR DE LAPÁGINA BASE: ESTRUCTURA DE 90º
Se trata de los desplegados más sencillos ya que los cortes y los pliegues se realizandirectamente en la página base y no necesitan encolado. La hoja plana se corta de manera quese crea una estructura cuando el desplegable se sitúa a 90º.
El pliegue vertical (1) y el horizontal (2), se encuentran en la misma distancia (1=2) del margendel lomo. La longitud de 3 se puede ampliar para obtener un prisma cuadrado.
Pliegue Cuadrado Paralelo:
CLASIFICACIÓN BÁSICAPLEGADO
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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Pliegue corto y largo:
Pliegue en Ángulo pequeño y grande:
Los planos vertical (1) y horizontal (2) son delongitudes distintas, 1=3, 2=4; 5 puede ser decualquier longitud para crear unas primasrectangulares.
El pliegue angular presenta un ángulo grande(1=60º) y uno pequeño (2=30º), si el pliegue serealiza en el centro del rombo, se obtiene unpliegue de ángulos iguales.
CLASIFICACIÓN BÁSICAPLEGADO
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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CLASIFICACIÓN BÁSICAPLEGADO
PLIEGUES DESARROLLADOS CON ENCOLADO (PEGADO)
PLIEGUE DE COLUMNA Y CONTRAFUERTE
Todos estos formatos se obtienen adhiriendo las piezas a la página base en los puntos deencolado (pegado) y se despliegan a 180º cuando la página esta plana, todos los desplegablesde este tipo consisten en un encolado pegado a cada página.
La columna central (en este caso realizada con un pliegue doble de cartulina) se sitúa en elpliegue del medianil, mientras que los dos contrafuertes se adhieren a las páginas a cada ladodel medianil 1, 2, 3 y 4 miden lo mismo. 5 y 6 poseen también la misma longitud, la medida delcontrafuerte 1 no debe de superar la anchura de la página; de lo contrario, el desplegablesobresaldrá cuando el libro esté cerrado. La columna y el contrafuerte forman una base muyestable para una plataforma horizontal. Las diferentes pestañas (A-D) indican los puntos deencolado; las letras en gris señalan que la pestaña se pasa por la ranura y se pega por el reverso.
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CLASIFICACIÓN BÁSICAPLEGADO TRIDIMENCIONAL
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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TRIDIMENSIONAL
Las habilidades básicas de un Diseñador Gráfico, como lo son el uso del color, la forma, la linea,el punto, la proporción y de todos los conceptos y definiciones ya vistas con anterioridadayudarán a tener un sentido adecuado de las aplicaciones del diseño Tridimensional.
Todo este diseño se aplica directamente y de uso mas común en bolsas, cajas, latas, envases,empaques, embalajes, botellas, apoyados y de la mano con otras habilidades más especificascomo lo es imprimir en vidrio o metal, en superficies flexibles o curvadas, entender la mecánicadel plástico, del papel y el cartón de tal forma que se doble o tome la forma buscada o diseñada.
La mayoría de los diseños tridimensionales están pensados para pasar un periodo de tiempolargo o medio en algún lugar de exhibición, almacenamiento o promotoria, las cantidades sonregularmente grandes y hay que considerar la factibilidad de la creación desde un punto devista económico a partir del formato, teniendo en cuenta que son el diseño, la impresión, elcorte, el plegado todos estos factores importantes.
Todo diseño tridimensional parte de uno bidimensional, este es el origen, de ahí será llevado enun proceso de experimentación y formación, con técnicas muy variadas para dar volumencomo lo pueden ser, el recorte de papel, la maquetación con cartón, plástico, micas, volumen abase de arcillas, masillas plastilina, etc.
CLASIFICACIÓN BÁSICATRIDIMENCIONAL
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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TRIDIMENSIONAL
Estos son algunos ejemplos de empaque, su vista final y su vista en plano.
CLASIFICACIÓN BÁSICATRIDIMENCIONAL
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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TRIDIMENSIONAL
Estos son algunos ejemplos de empaque, su vista final y su vista en plano.
CLASIFICACIÓN BÁSICATRIDIMENCIONAL
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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TRIDIMENSIONAL
Estos son algunos ejemplos de empaque, su vista final y su vista en plano.
CLASIFICACIÓN BÁSICATRIDIMENCIONAL
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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TRIDIMENSIONAL
Estos son algunos ejemplos de empaque, su vista final y su vista en plano.
CLASIFICACIÓN BÁSICATRIDIMENCIONAL
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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INGENIERIA DE PAPEL (FORMATO TRIDIMENCIONAL)
Los diseños con partes móviles e ilustraciones con relieve constituyen un sector especializadoen el mundo editorial. El diseñador que desee trabajar en este campo debe familiarizarse conalgunos principios básicos de ingeniería de papel. Los diseños con ilustraciones con relievesirven para ilustrar títulos de ficción y de no ficción. La creación de los relieves es un procesoque lleva mucho tiempo porque hay que comprobar continuamente su funcionamiento, lo queimplica cortar y doblar muchas muestras hasta llegar a un prototipo satisfactorio. Los diseñoscon partes móviles relieves aprovechan la energía cinética al pasar la página para crear figurastridimensionales que surgen de la página plana. Hay que recordar algo, cuanto mayor sea elnúmero de componentes y puntos encolados, más tiempo y más dinero requerirá laconstrucción de cada página.
CLASIFICACIÓN BÁSICATRIDIMENCIONAL
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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FORMATOS ESTÁNDAR DE LAS PELICULAS FOTOGRAFICAS
Por muy racional que sea el enfoque y aunque la gama de formatos sea muy extensa, lasproporciones de algunas imágenes inevitablemente quedaran comprometidas por la aplicaciónestricta del formato del diseñador. Las fotografías y las imágenes presentan formatos muydiversos y no todos resultan fáciles de acomodar en los campos de formatos y retículas. Si lafotografía comparte las mismas proporciones o va a ser un encargo para un titulo especifico, eldiseñador que trabaje con un campo de imagen podrá desarrollar una retícula con una unidadbasada en el formato de la película, a partir del llamado Gran Formato. Otro problema común esla mayoría de las pinturas, los artistas siempre usan formatos que no son adecuados y en sugran mayoría experimentales o propuestas totalmente artísticas esto crea un conflicto, enestos casos conviene emplear sistemas de retículas más flexibles.
CLASIFICACIÓN BÁSICAFOTOGRAFIA
35 mm
GRAN FORMATO 10.2 X 12.7
FORMATO MEDIO 6X6, 6X7 Y 6X9
6X
6
6X
9
6X
7
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
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CLASIFICACIÓN BÁSICAPAPEL
PAPEL
CARACTERISTICAS DEL PAPEL
PESO DEL PAPEL
Todo diseño al imprimir cambia su forma, esto es por las cualidades del papel, estetécnicamente seria basado en su tripa física y la superficie impresa, por lo tanto es importanteque los diseñadores estén interesados por las propiedades y cualidades físicas del papel,conozcan los diferentes tipos de formatos disponibles.
El papel posee siete características básicas que son, el tamaño (formato), peso, calibre, fibra,opacidad, acabado y color. Todos estos elementos deben de tenerse en cuenta y por supuestochecar el costo y la disponibilidad, cuando llegue el momento de decidir el tipo de papeladecuado para imprimir, otras características no menos importantes pero si secundarias quehabrá de checar son su absorbencia, su nivel de PH y su contenido total en material reciclado.
El peso del papel se mide de dos maneras. En algunos países, el papel se mide y se especifica enlibras por resmas (500 hojas), por tamaño de hoja. Por lo general, se conoce como peso base opeso resma, cuando se utilice este sistema para comparar pesos de papeles, el tamaño de lahoja debe ser el mismo para cada uno de los papeles. Si no es así el diseñador deberá utilizaruna tabla de conversión del fabricante.
En casi todo el mundo el papel se mide en gramos por metro cuadrado (g/m2). El sistemamétrico mide el peso basado en 500 hojas por una resma, y una hoja con una superficie de unmetro cuadrado (A0). Resulta más sencillo comparar pesos de papel en gramos conindependencia del tamaño de la hoja ya que todos los papeles se miden un una sola escala. Asípor ejemplo, 50 g/m2 será siempre un papel muy ligero, mientras que uno de 240 g/m2 esmucho más pesado.
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CLASIFICACIÓN BÁSICAPAPEL
CALIBRE
SUPERFICIE
El peso y el calibre del papel son dos medidas relacionadas, aunque sería erróneo dar porsentado que un papel pesado es grueso por naturaleza, puesto que la densidad del papel varía.El papel secante no es demasiado denso ya que posee fibras sueltas, pero es relativamentegrueso; en cambio algunos cartones piedra prensados son muy densos y pesados, perorelativamente finos. El grosor del papel se denomina calibre y se mide en micras o milímetros.El instrumento para medir el grosor de los papeles se llama micrómetrO. (Papel bond y papelhigiénico).
Dado que el calibre del papel varía, la altura de una pila de papel también es variable. Por tanto,al diseñador le conviene conocer el grosor de un papel, ya que determina la anchura de loslomos de los libres, es influyente en los dobleces y cortes de folletos y catálogos, etc. Si estasdesarrollando una propuesta donde usaras dos tipos de papel, hay que tener muy en cuentaaspectos de páginas, anchura de lomos, es importante checar los dobleces y los cortes con unamaqueta o dummie con formato, impresión y tipo de papeles correctos, esto te proporcionauna visión anticipada del diseño para cualquier duda o aclaración.
El acabado de la superficie de un papel también influye en la cantidad de transparencia cuandose imprime aunque no se puede medir con el calibre de opacidad. Los papeles sin estucar sonmás absorbentes que los estucados y la tinta de impresión penetra más en la superficie, lo quehace que resulte más visible desde el reverso que en el mismo tipo de papel con una superficieestucada. La opacidad inicial del papel que se aprecia en el calibre de opacidad quedaráinevitablemente alterada. Muchos papeleros preparan libros de muestras que reproducen unaimagen en CMYK y en negro en cada una de las hojas de muestra. Resultan de enorme ayudapara el diseñador, el departamento de producción y el impresor, ya que permiten juzgar lacantidad de transparencia del papel o la opacidad de la impresión y la calidad relativa de laimpresión de puntos en diferentes muestras.
EL FORMATOEn los diferentes géneros de la comunicación gráfica
LDG Ignacio Delfino Gámez Pérez
CLASIFICACIÓN BÁSICAPAPEL
FIBRALa fibra del papel depende de la dirección en que hayan asentado las fibras en la hoja durante elproceso de fabricación. El papel fabricado a máquina tiene fibra, el artesanal no tiene. El papelse produce en hojas rectangulares: si las fibras se alinean a lo largo de la hoja, se dice que lafibra es “larga”; si las fibras cruzan la hoja; la fibra se denomina “corta”, al rasgarlo el papel seromperá en línea recta y fácilmente en dirección de las fibras y de manera irregular en casocontrario. Doblar el papel en la dirección de la fibra resulta más sencillo y más limpio quehacerlo en sentido contrario. Checa rompiendo un papel por la fibra.
Fibra corta que recorre elpapel de arriba abajo
Fibra larga que recorre elpapel de lado a lado
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CLASIFICACIÓN BÁSICAPAPEL
OPACIDAD
La opacidad es la medida de la cantidad de luz que atraviesa una hoja de papel. Depende delgrosor del papel, de la densidad de las fibras y del tipo de acabado de la superficie. No existepapel completamente opaco que no deje pasar la luz (aunque los cartones si son 100% opacos).La opacidad del papel resulta importante para el diseñador porque determinan la cantidad devisibilidad a través de las páginas. El papel muy opaco minimiza la transparencia, mientras queun papel fino, con escasa opacidad, permite ver el texto y la imagen del reverso. Latransparencia se puede utilizar de forma creativa como elemento compositivo para formarcapas, pero el texto del reverso que se transparente puede dificultar la lectura, un calibre deopacidad sencillo, como el del ejemplo del margen, sirve para juzgar la transparencia relativa dediferentes remesas.
Al colocar diferentes hojas de papel sobre el calibre de opacidad, eldiseñador puede comparar a simple vista a transparencia de los papeles.CALIBRE DE OPACIDAD:
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CLASIFICACIÓN BÁSICAPAPEL
ACABADO
COLOR
El acabado de la superficie de una hoja de papel determina su capacidad de absorber tinta y suidoneidad para diferentes tipos de impresión. Debido al tipo de fabricación de los distintospapeles el acabado de un papel vitela (producido en malla apretada) resulta regular, mientras queun papel verjurado (producido en una malla con rayas dominantes) presenta un patrón de líneasidentificables que cruza la superficie de arriba, abajo o de lado. El lento proceso de calandrado(prensa) influye en la uniformidad de la superficie de papel: cuanto más rodillos, más suave lasuperficie, los papeles pueden recibir un acabado diferente en cada lado por ejemplo los cartelessolo se tratan del lado que va a recibir la imagen impresa, mientras que el reverso se deja sintratar. Es posible aplicar acabados especiales pasando un rodillo texturado sobre el papeldurante el proceso de calandrado. Muchos fabricantes producen gamas en las que un solo tipode papel de peso, grosor y opacidad determinados recibe diferentes acabados. Ello ofrece aldiseñador la posibilidad de realizar cambios sutiles entre dos acabados (por ejemplo, brillantepara un pliego con imagen y mate coloreado para una sección de texto).
En general el color se añade al papel durante el proceso de fabricación. Cuando éste es una masallamada pulpa. Algunos fabricantes producen un papel de color uniforme; otros, en cambio,afirman que el color puede variar de una remesa a otra porque la pulpa siempre procede de unafuente distinta (sobre todo en el caso del papel reciclado). Algunos papeles se tiñen después delproceso de la pulpa, mientras que otros se imprimen con un color por una sola cara. La gama deblancos disponibles resulta enorme. Las sutiles diferencias en el blanco de una remesa de papelejercen un efecto significativo en el color de las imágenes reproducidas. Los blancos abarcandesde los crema con tendencia amarillo o los pergamino con tendencia al marrón hasta losárticos tirando a azul. Resulta importante tener muy en cuenta cómo va a quedar el color de latipografía y la imagen en una remesa determinada, un ejemplo seria un libro de jardinería confotografía de color saturado, predominantemente verdes, puede mostrarse muy limpio en blancode acabado sedoso o acabado mate; en cambio con un color de pergamino se verá un tantoanticuado.
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