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CINCUENTAAÑOS DEGUITARRAPor Juan Arturo Brennan
N acido enAlejandría, ~e ancestros griegos e italianos. y .adoptado por Francia.AlexandreLagoya esunadelasfigurasmássingulares en el mundocontemporáneo dela guitarra. Gran precocidad musical untempranoinicioderecitales yconciertos yelprestigioinmediato. --,;;arcan el arranque desucarreraprofesional. Al iniciode ladécadade los 50. Lagoya formacon Ida Presti elquehabríadeserdurante largos añoselmássignificativo dúo de guitarras de nuestrotiempo. Viene después el estudioprofundode la guitarra. y de ese estudio emergendescubrimientos sobre nuevas técnicas interpretativas. Latécnica ylasólidamusicalidadde Lagoyallamanlaatención de varioscompositores. quelededican susobrasparaguitarra: Francis Poulenc, Henri Tommesi,André Jolivet. Joaquln Rodrigo. entreotros. Hoy. a másde medio siglo del iniciodesu carrera, Layoya sigue siendoconsideradocomo uno de los mejores guitarristasdelmundo.
En su más reciente visita a México. dosrecitales y dosconciertos conorquesta ponen de manifiestosu talento ysu vocaciónmusical. En medio de estas actividades. alamparode un silencioso jardln, AlexandreLagoya noshabladelaguitarra ysu música.
l Cuál es el estado actual de la guitarraen cuanto a la amplitud de su repertorio. comparado con el de instrumentoscomo el violín y el piano?
La guitarra se encuentra perfectamentebien, tanto como los otros instrumentos.Por todo el mundo he hallado que laguitarra goza de excelente salud, sincarencias,sin enfermedad alguna. Lassalasde concierto y las orquestas acogena la guitarracon frecuencia y sin ninguna llmlteción ,
mente la atención del público, el cual seadapta a los tiempos de la obra. Es aldirector a quien se debe la relación coherente entre los múltiples elementos queconforman Un nuevo capItulo... HéctorMendoza guarda el equilibrio entre los aspectos propios de la comedia y del melodrama que se encuentran entreveradoshábilmente en la propuesta de Neil Simon.
Comedias melodrámaticas
Elhumor ha sido desde siempre un instrumento gustado por los autores. En la crft ica sarcástica de la farsa el humor esunaconstante, la que podemos encontrarcomo rasgo de inteligencia. La comedia,desde Menandro, Lope de Vega y Ruizde Alarcón, o Moliere, hasta el deterioroque el género sufre en nuestro tiempo,sumada al melodrama alto de EurfpidesaO'Neill , reunidos ambos en un género hfbrido , puede derivar en un resultado eficaz, como en principio sucede con Unnuevo capitulo... o .. . y seguir viviendo.
Respecto a la obra de Peter Nichols, laatracc ión hacia lo mórbido es la piedraangular de la estructura. Aquf se ha preferido destacar los aspectos menos valio-.sos de lo dramático, que incluso contradicen el arte escénico. Las convencionesdel chiste fácilmente celebrado por el público le dan un elemental toque de comedia, mientras los lineamientos de la tramase vuelven excesivamente patéticos,aproximándose al melodrama y éayendoen la compasión inmediata.... y seguirviviendo es comercial no tanto por haceraccesible el teatro al público, sino porcons iderar los gustos inmediatos de éstey las conveniencias económicas de unaempresa.
Tal vez, el modelo del buen teatro comercial serfaUnnuevocapitulo en mivida.por el equilibrio ya mencionado y por elcuidado en la realización. Se clasifica dentro de este género hfbrido de la "comediamelodramática" donde el tono que predomina al mismo tiempo es cómico yamargo. El patetismo del melodrama esmanejado para intensificar el artificio teatral a lo que contribuye la imitación delhumor que encontramos en la vida cotidiana.O
Un nuevo capitulo en mi vida. de Nei/ Simon. TeatroPoliforum. Con Fernando Balzarett i. Rafael SánchezNavarro. Blanca Guerra y Martha Resnikoff. Producción: Lucy Tovar. Dirección: Héctor Mendoza.
.. . y seguir viviendo. de Peter Nichols . Teatro Reforma. Con Ju/ieta Brecho, Javier Marc. Morris GiIbert, MarfaSarfati, Tania Pe/ejero V Rosa Marfa Moreno . Producciones teatrales Gilbert. Dirección:Rafael López Miamau.
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E s e 8 n a •r I o¿En qué lugares del mundo se ha conservado m~jor la antigua tradición de la
guitarra? ., ' ' " :-'j' . ~ . ' ¡
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A este' respecto, los historiadores y losmusicólogos 'están en plena contradiccíón, ~e,Aice que la guitarra es un inst ru
mento español .porque en el siglo IX.cuando los moros se establecieron en España. introdujeron los orlgenes de la guitarra. que por entonces era una caja deresonancia con un mango y algunas cuerdas. y que más tarde dio origen a la vihuelade mano y'a la familia'del laúd. Los españolestomaron este instrumento para hacerlo su instrumento nacional. así como
los gitanostomaron el violln para hacer sumúsica popular, y como el jazz se apropiódel piano al inicio de este siglo en loscabarets y centros nocturnos. Pero la guitarra-comolos.dernás instrumentos. esabsolutamente universal; en ella se interpreta toda la rnúsica.,
¿Quiénes han sido los músicos más importantes en la historia de la guitarra?
-, .., ~ . - '
Enlaantiqüedad, puedo mencionar a Gaspar Sanz -aLuis Milán. ya toda esa gene'ración del siglo XVI; después. los grandesclásicos de la guitarra como FerdinandoCarulli; Dionisia ;Aguado. ·Fernando Sor.Mauro Giuliani;·de quien cada dla se descubren más y más obras para guitarra. Ypor supuesto. los contemporáneos. quesonmuchos. Entre ellos. ' estadlst icamente pódemosconsiderar a'Joaquln Rodrigo como el más importante 'compositor de música para guitarra, Sólo con las
regallas por derechos de ejecución de suConcierto de A,ranjuez. Rodrigo ha rebasado ampliamente a compositores comoRavel y 5travinsky.
De los compositores de este siglo,¿quiénes han hecho las más impartantes aportaciones al repertorio de la gui·tarra?
Por ejemplo. Pierre Boulez, compositorgenial.. ha utilizado la guitarra dentro de laorquesta, no como instrumento ' solista.Los dodecafonistas en general han empleado bien la guitarra: tenemos a Al ,berta Gínastera , que escribió una importante obra para guitarra , y a Heitor VillaLobos. que enriqueció la literatura de laguitarra a través de un estilo neoclásico. Yevidentemente. hay toda una generaciónde jóvenes compositores que escribenpara la guitarra, pero no siempre se tratade música genial.
¿Cuáles han sido los avances técnicoamás importantes en cuanto ... ejecución de la guitarra en el siglo XX?
Engeneral. se los debemos a los compositores que no saben tocar la guitarra yque nos escriben cosas ¡napropiadas.Esto nos obliga a trabajar y a desarrollarnuevas técnicas que antes no imaginAbarnos.'
¿Cómo trabaja un guitarrista con uncompositor para guiarlo dur.nte l.composición de una obra nueva pareguitarra?
Caréun ejemplo. Cuando JoIquInRodrigome dedicó su TrfptJco, une obra en tr •movimientos, al recibir la partitura la nW6y era ilegible . La miré al derecho, el rev ,por delante, pardet"s, yeraImpo deleer. Por sus dificultades t6cnlcaa, hielenfalta cuatro guitarristas y cuarenta manopara'lnterpreterla. Entonces t0m61a par1
tura y me dediqué a rectificar1a, aguam.zar/a, yen colaboración con Rodrigo, dejamas la obra apta para ser interpretada.
,¿Cóm o se adapte un gultarriata cIúIcoa la interpretacl6n de .. música popular, como en el caso del Concierto deClaude 8011109, escrito pera guitIIrre ygrupo de jazz?
Desde siempre, he tratado de Jograr unmatrimonio entre la mCJsica cI6sica y la
1, En los anos de invutiged6n que COft'lPI"l6con Ida Presti. AJexandre Ugoye dnIrroI6.técnicas guit8nfsticas eapeclficas: _ nueve~ción de la manoderec:/llI .-.1ogrIr l1\Iyor~
la fonna de realizar trinos en doI~; Y-maneras de hacer el pirzicMD Y el~ con .,..yar rapidez y precisión ,
mú ' popuIat. O jan. Creo queestéril decir: ..e to es cJAsico. esto otro
popular. es jau." Nohay razónpar la mú con muros. Para mi,no hay pequef&a o gr n música; hay m6sica buena y mú mala. Considero a
C1aude BolIing un espléndido músico dejau. Le pedI un coooerto. él me lo escribió. y de la grabaOón fueverdaderamente divert ido descubrir un mundonuevo que yo conoda sólo como oyente,y que m JUVentud fui muy amigo deClango R rdt . un gran guitarrista de, 1JIU,
¿~ ton los"".~guite", te. de la. liI Madonn má .....dent 1
E.te balanc:o. ra f uvo . dependede vario factOl l . El soI iata debe teneruna buenaguitarra. una bu aonorided,Y directOl de 01 sta po unagran lU1 la para balanc r su~
benefICio de la 9 "ta rra . y Jograr unequilibrio entre lo colorea orqueaWea ylo coJore guttan1 tico .
Cuando existen problema. deb"_,l v6Iido ampIificwelecbÓl~.. guitarrll?
2. Aelpec;to. la mU.ca~ Y la """*- .....~ .mn6: " Sólo twy m6aice Yn.:.ca 1nIIIa. y ....~. lignifica algo. Ugo ..n.:.ca pogr8lftllica: '
3. Enn loa~ da hoy _ AIaandre'"gop~ l'lOl'I1Inr. pueden _ II. lCIoi-a..
como '"-Pe "-o. John w-.m.. o.c.GHgIia. llona Boyd. O.islopt-.~ YlI'l W-'IIÍCO. Federico~. Margarita Camll6n. Ge=rwdo T-. lI'lIf8 ocro.,
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Cada músico tiene una relación muypersonal con su instrumento. ¿Cómoes la suya7
¿Tiene Alexand~e Lagoya una afinidadespecial poralguna parte del repertoriode guitarra7
No tengo una etiqueta especial. Tocotodo lo que me gusta, y tengo montados18 conc iertos con orquesta, y nueve programas diferentes de recital, que comienzan con la música de Bach, Weiss, Handel, Scarlatti, luego los clásicos, Paganini.Giuliani, Sor , Torroba, Granados, Albéniz, Tárrega , Villa Lobos, y muchos ot ros .
Hay públicos distintos para cada tipo demúsica, y el entus iasmo es el mismo.Quizá cambie la exteriorización de ese entusiasmo; en general, el público de la música clásica es más contenido. Recuerdoque hace muchos años part icipé en unfest ival en Granada. Despuésdel recital. elpúblico aplaudió suavemente. y el empresario me dijo que hablasido un gran éx ito.Lecontesté que me hablaparecido tibio, yafirmó que en la música clásica jamás sehace gran escándalo, para no aproximarse al ambiente de una corrida de toros. Otros públicos, sin embargo, sonmásexplosivos , y enocasiones hedebidotocar ocho o nueve encores en un recital.
Es maravilloso . Escribió eso en su tratadode la orquestación, y Richard Wagner dijoque en realidad, la orquesta era una granguitarra. Creo que Berlioz dijo eso porquela guitarra es el instrumento en el que elartista pulsa la cuerda con las dos manos,sin ' ta intervención de arcos, plectros omart inetes. Así, el guitarrista tiene en susmanos una gran paleta sonora, y efectosde pizzlcsto, stecceto, los armónicos,cambios de registro y muchos más.
El público contemporáneo, ¿acépta laguitarra clásica tanto como la guitarrapopular7
Esuna verdadera historiade amor, que seinició hace medio siglo. Me encanta tocarmi guitarra . Aún cuando no preparo recitales y conciertos , toco mi guitarra encasa, todos los dlas. Y me encanta. Laguitarra es en cierto modo como lamujer,no sólo por su forma, sino por sus dificultades. Y para tocarla, uno la acerca a sucorazón.O
¿Por qué no? En todas las religiones sehabla de la resurrección. En lo personal,no estoy de acuerdo con los puristas quedicen que la música barroca debe tocarseen instrumentos antiguos, con viola dagamba y flauta de pico. Pablo Casals dijoal respecto algo muy interesante: nohacefalta tocar esa música con instrumentosantiguos . Sólo es necesario tomar instrumentos modernos, desafinarlos un poco,tocar mal, y se logra el ambiente sonorode la música antigua. Voy más lejos: paralograr mayor autenticidad habría quevestir se como en la época antigua, con calzasy peluca, y llegar al conc ierto a caballo o
Posición recomendadapor Sor en 1830
en carroza, y quizá, no bañarse ni cambiarse de ropa por largo t iempo, para lograr aslunautént ico ambiente musical antiguo. Yo estoy seguro de que si Bachhubieraconocido el piano , se hubiera enamorado de él, y lo mismo en el caso deotros instrumentos modernos. El mismoBach buscaba nuevos instrumentos, y élinventó la viola pomposa para obtenernuevas sonoridades . ¿Cree usted que siBach hub ie ra tenido un gran pianoSteinway de cola, se hubiera conformadocon el ding-ding-ding del c1avecrn?6
¿Qué quiso decir Héctor Berlioz'cuando escribió que la guitarra es unapequeña orquesta7
6. La viola pomposa. inventa da por 88ch hacía1720 Y constru ida por Martin Hoffmann. era mayorque la viola moderna y tenIa cinco cuerdas. Solfa sujetarse a la espalda con una correa y reemplazaba alvioloncello en las notas altas de su registro. Al perfeccionarse el violoncello. la incómoda y dificil violapomposa cayó en desuso.
lo int ntos por revivirntiguo , antecesores
• como la vihuela y el
Personalment e. yo t ngo ideas más bienod I que es natural.antiguas. Yo amo t o o .
Prefiero la luz de velas que la eléctnca, Yprefiero en la mujer la bel eza natural a laartificial. En el caso del balance, si hayproblemas. es mejor reducir los instrumentos de la orqu sta. Si uno tiene bu enos músicos. pued umentarlos; si sonmalos. es men ster r ducirtos, porque notendrán la t nica n cesaria para tocar
pi8nissimo.
¿Qué opina din trum entode la gult rr
laúd ?
EI po QUe .. menc:oonar su punto de vistasobre lo "'I lrumon los lII6c:tricos. Andrés Seg oviano eslllV*. pr~ tomar en cuen ta cosascomo YIOInelktnco de Jeen.luc Ponty. o la músice vocaIlog<ad8 en tetizadores por Walter Carlos y otros expetWnent8dore .
5 . P.... sorpr se de punsta y escéptico s. en el6mbrto moderno la construcción de guitarras losfabncant I han logrado muy buenos insuumentos
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