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ILUMINACIN
Tcnicas de iluminacin en la
fotografa de estudio II
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ILUMINACIN
1. Tipos de iluminacin (repaso)
2.
Principios bsicos de iluminacin3. Los fondos
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1.Tipos de iluminacin! Luces directas: Aquella cuyo haz est orientado directamente
al objeto. Produce mxima saturacin de color y sombras
definidas y pronunciadas, tanto las propias como las
proyectadas (esbatimentos).! Luces transmitidas:Son las que incorporan un material
difusor delante de la fuente de luz. Aaden la zona de
penumbra.
! Luces reflejadas:Las menos adecuadas porque su efecto
vara mucho en funcin de la superficie sobre la que se refleje.Sobretodo se usan como luz de relleno y la ms adecuada es la
del paraguas, principalmente para retratos.
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2. Principios bsicos
! La iluminacin del motivo
!
El mensaje de la imagen
La iluminacin del motivo es totalmente
subjetiva, pero existen un mnimo de
normas que deben aplicarse para que el
resultado sea correcto.
Dos problemas se generan al realizar unafotografa:
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Independientemente del carcter de la fuente, en la realizacin de
una imagen distinguiremos tres aplicaciones de la luz:
Luz principal, luz de relleno y luz de realce1:Utilizaremos unaluz principal(decarcter subjetivo).
2: Si es necesariodisminuir el contraste
utilizaremos una luz derelleno.
3: Se usar luz derealcesi es necesariodestacar contornos,
texturas, etc.
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Luz principal*Es la luz dominante, la que da volumen al motivo.
*Su situacin y su naturaleza nos define el carcter de la
fotografa.
*Al situarla es importante procurar que el motivo quede bien
explicado y los detalles importantes perfectamente definidos.
*Es importante estudiar bien las sombras, tanto las propias
como las proyectadas.
*Es la responsable de la gradacin tonal de la fotografa.
EN LA ILUMINACIN DEL MOTIVO USAREMOSSOLAMENTE UNA LUZ PRINCIPAL
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2
1
3
1.
Luz principal2.
Luz de relleno
3. Luz de realce
El carcter de la luz principal est en
funcin de la textura de la imagen
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El carcter de la luz principal est en
funcin de la textura de la imagen
1. Luz principal2. Luz de relleno
3. Luz de realce
1
2
3
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!
Las luces estn situadas de manera anloga.Como el tubo oxidado no tiene la mismatextura que la piel de la modelo, elcarcter de las luces principales tiene queser el adecuado para cada una de ellas.
! Para el tubo se ha usado una antorcha de
difusin, que adems de modelar el tubocrea un brillo adecuado sobre el reloj.
! Para la modelo se ha usado un panel dedifusin para suavizar la piel.
! Las luces de relleno estn aplicadas de
frente y tienen distinta intensidad en cadafotografa.
! Las luces de realce estn de contra.
El carcter de la luz principal est en
funcin de la textura de la imagen
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Luces directas como luz principal
!
No son las ms utilizadaspor el gran contraste que
producen, pero no hay que
desestimarlas a priori.
! La magnifica saturacin de
color que producen y el
volumen definido gracias a
las sombras pronunciados
crean imgenes impactantes
que en ocasiones pueden
resultar las idneas.
Esta fotografa est iluminada con un solo
reflector provisto de panel de abeja dirigido
directamente a la modelo.
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Luces directas como luz principalAl ser
cenital el
punto de
vista, lacopa
queda
poco
definida.
Un spot
ptico (1)situado
lateralmen
te nos
crea un
esbatimen
to que
dibuja la
copaUn reflector(2) sobre un panel
nos ayuda a suavizar las
sombras, sin disminuir la
fuerza del esbatimento.
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Luz trasmitida como luz principal
Son las luces ms verstiles para serusadas como principal.
Son luces directas cuyo haz
luminoso se ha transformado en una
superficie luminosa.
A los conceptos de luz y sombra se
aade el de penumbra:zona
incorrectamente iluminada por una
luz no puntual.
Es en la penumbra donde mejor se
aprecian las textura y colores por loque cuanto mayor es, mayor
gradacin tonal tiene la fotografa.
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Luz trasmitida como luz principalLa luz principal es un panel de difusinsituado cenitalmente, y como luz de realceun reflector de contra, provisto de panel de
abeja, para destacar el perfil del huevo sobreel terciopelo negro (no est en esquema).
Las gafas sonun reclamo
publicitario
(ms grandesde lo normal)
y estnapoyadassobre unespejo. Pararealizar elfondo se haaplicado unadobleexposicin.
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Luz trasmitida como luz principal
Cuanto mayor
sea la
superficie
luminosa de la
pantalla
traslucida (D
en el
esquema), con
relacin al
tamao del
motivo, mayor
ser la zona
de penumbra,
resultando la
fotografa
menos
contrastada.
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Las antorchas de difusin como luz principal
Con los objetos de superficie
especular y plana es conveniente
el uso de antorchas de difusin
porque tienen el difusor sintextura (se reflejara en el
objeto) y por la uniformidad de
la luz.
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Las antorchas de difusin como luz principal
Cuando el objeto brillante tiene la superficie especular y con forma (como
estos pimientos), es mejor interponer entre el motivo y la antorcha de
difusin un metraquilato blanco y curvado, para poder conseguir que loscontornos de los brillos resulten degradados y poco definidos.
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La luz reflejada como luz principal
!
La luz reflejada por una
superficie plana e iluminada,
en principio no debe ser
utilizada como luz principal
porque es empastada y loscolores resultan poco saturados
y las texturas poco definidas
por falta de contraste.
!
Pero se pueden obtener buenosresultados utilizando sombrillas
de reflexin en las fotografas
de personas.
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La luz reflejada como luz principal
La luz principal es una sombrilla de1,80m. de dimetro y como luz derelleno una ventana textil.
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La luz de relleno
! Es la que se utiliza para aclarar las sombras delmotivo, ya sean propias o proyectadas(esbatimentadas).
!
Es la luz peor utilizada por los fotgrafos ya queno se le suele dar la importancia ni el tratamientoque merece.
! La luz de relleno es la responsable del contraste
de la fotografa, mientras que la principal es laresponsable de la gradacin.
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La luz de relleno
! No aconsejable:
-Limitarse a situar una superficie reflejante mate
(poliespn, cartn pluma blanco, etc.) en el lado
opuesto a la luz principal para reflejarla sobre el
motivo.
- Esta solucin tan usada no es la mejor porque la luz
que reflejan dichas superficies altera la gradacin de
la luz principal al no actuar de forma uniforme sobre
todo el motivo y las zonas afectadas por ella quedan
empastadas perdiendo valores de penumbra.
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La luz de relleno
!
Aconsejable:Si aadimos una luz uniforme a todo el motivo, alteramos el
contraste sin variar la gradacin producida por la luz principal
en las zonas de penumbra.
La gradacinest relacionada conlos valores tonales del motivo, los
medios tonos (lo que en pintura se
llama claro-oscuro).
El contraste est relacionado con la
diferencia entre las zonas ms
brillantes y ms oscuras del motivo.
Est condicionado a las
caractersticas de los materiales
sensibles (latitud de la pelcula).
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La luz de relleno
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Retrato a dos luces
1
2
3
1: luz principal, ventana textil.
2: luz de realce, can, ilumina
el fondo principalmente en el
lado de sobra de la figura.
3: ventana textil, sin encender.
Foto: Victoria Abn
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Aplicacin de la luz de relleno al bodegn pictrico
-La luz principal es una luz
trasmitida, compuesta por panel
difusor y reflector, situadalateralmente para acentuar el relieve
de los elementos.
-De relleno se usan dos ventanas
textiles a ambos lados del objetivo.
-Como luz de realce un reflector
situado de contra que acenta las
texturas de los elementos del cesto.
-La 1 foto est iluminada solamente
son la luz principal y la de realce.-Las otras dos se les ha aadido la luz
de relleno variando la distancia entre
el panel difusor y el motivo.
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Aplicacin de la luz de relleno al bodegn pictrico
En la imagen final
estn igualadas lasintensidades de las
luces principales y la
de relleno. Sin
embargo la luz
principal y la derealce parecen ms
intensas porque, en el
caso de la 1, el
difusor es ms intenso
que la ventana, y enla 2, porque es una
luz directa.
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La luz de realce
!
Es la que afecta solamente a una zona especifica del motivo.
! Es la ms fotogrfica de todas porque nos permite alterar la
realidad, ya sea por motivos artsticos o por exigencias del
producto (acentuar una textura, separar el motivo del fondo,
aclarar selectivamente una zona oscura, etc.)
! Para que quede integrada y no resulte artificial debemos usar
fuentes de luz con bordes degradados. Como regla general los
panales de abeja son una buena solucin.
! En las luces de realce la fuente de luz est condicionada al
efecto que deseemos crear.! Su intensidad no debe ser superior a la de la luz principal
(excepto si queremos crear un quemado en la zona afectada),
porque podramos alterar el sentido de la fotografa.
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La luz de realce
En esta imagen se hautilizado una luz de
realce con focoprovisto de panal deabeja que, dirigidohacia la esquinasuperior izquierda delhacha de cocina, crea
un brillo que determinasu naturaleza.
Al ser la textura delhacha lisa y estar
perfectamente definida,se le ha aadido unefecto flou paraacentuar el brillo.
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2. LOS FONDOS
Aunque a menudo no se le da la importancia que merece, el
tema es complejo y debera ser casi lo primero en lo que pensar
cuando nos planteamos una fotografa antes de su realizacin,
ya que puede determinar el sentido de la misma, y por supuesto
su xito.
Se distinguen dos tipos de fondosprincipalmente:
-Fondos inseparables del motivo,objetos o personas apoyadossobre algo, lo que implica una iluminacin conjunta.
-
Fondos no integrados con el motivo, en cuyo caso lailuminacin podemos realizarla de forma independiente.
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Fondos inseparables del motivo
!
Al iluminar a ambos, suelesuceder que las luces
produces esbatimentos no
deseados sobre el fondo.
! Una luz principal frontal
no suele ser la solucinporque produce un motivo
plano y sin textura.
! Estamos obligados a
utilizar luces de efecto
para destacar el motivo del
fondo.
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Fondos inseparables del motivo
!
En esta fotografa seresalta el perfume
sobre un fondo
arrugado para crear
esbatimentos
pronunciados que
contrasten con la
textura uniforme del
envase.
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Fondos inseparables del motivo
!
En esta imagen,por el contrario,
se ha preferido
no acentuar los
esbatimentos yutilizar el color
como elemento
de contraste.
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Fondos inseparables del motivo
!
Hay ocasiones en las que interesa pintar un fondo artsticopara que la fotografa tenga un carcter ms pictrico.
! Es fundamental que el fondo sea mate para no tenerproblemas de brillo, que le daran al fondo un aspecto msfotogrfico que pictrico.
! El soportetiene que ser rgido y resistente al agua.
Puede ser madera o tela montada en un bastidor.La textura: aplicamos con esptula una capa de materialtapagrietas y se extiende de forma irregular sobre el fondo,creando los relieves que nos interesen, sin dejar muchogrueso.
El coloreado: Usaremos una pintura que no brille,
descartando las pinturas al leo o similares. Se pueden usaracuarelas, pero mejor en tubo, para poder aplicardirectamente cigarrillos (cuando la textura est bien seca)de pintura que a continuacin se extendern, mezclndolos,con un trapo hmedo.
La realizacin de fondos pictricos
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La realizacin de fondos pictricos
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Fondos independientes del motivo
Cuatro son las tcnicas habituales de iluminacin de
fondos independientes, sin entrar en valoraciones
artsticas.
1. Fondos realizados con luz directa sobre superficies blancas.
2. Fondos realizados con luz directa sobre superficies
coloreadas.
3. Fondos realizados proyectando luces blancas o coloreadas
sobre superficies traslcidas.4.
Fondos realizados reflejando luz blanca sobre superficies
brillantes.
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Fondos independientes del motivo
! Para realizar un fondo blanco lo usual es
sobreexponerlo de 2 a 4 diafragmas con relacin a la
luz reflejada del motivo y as conseguir mayor
densidad en el fondo.! Este no es un buen procedimiento, ya que al
sobreexponer el fondo acentuamos la irradiacin en
el contorno del motivo, resultando una imagen poco
ntida en ese contorno y los colores del motivopierden saturacin debido al efecto flare.
1. Fondos realizados con luz blanca sobre superficies blancas
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1. Fondos realizados con luz blanca sobre superficies blancas! La irradiacines un efecto de
reflexin de la luz que se origina en la
estructura de la emulsin fotogrfica.Los rayos de luz que forman la
imagen se difunden por la emulsin
reflejndose sobre los cristales
sensibles que forman parte de ella.
!
Si se considera cada cristal como unfoco luminoso que emite luz hacia las
zonas vecinas, al sobreexponer el
fondo blanco la intensidad de cada
cristal ser mayor y por lo tanto la
difusin aumenta y la irradiacin esms notable.
1. Fondo blanco
2. Motivo
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1. Fondos realizados con luz blanca sobre superficies blancas
! No se debe confundir la
falta de nitidez que seorigina al sobreexponer
por encima de dos
diafragmas el fondo
blanco, con el efecto
flou que produce unfiltro para tal efecto o
incluso algunos objetivos.
! La fotografa de la
izquierda se ha realizadocon un objetivo Imagn,
sin sobrexponer el fondo
blanco.
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1. Fondos realizados con luz blanca sobre superficies blancas
! El problema surge
cuando, al utilizar laexposicin correcta, los
tonos del motivo quedan
con una excelente
saturacin pero el fondono nos queda
perfectamente blanco,
sino algo gris.
Solucin:
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1. Fondos realizados con luz blanca sobre superficies blancas
! Como la irradiacin es un problema
asociado a la exposicin, la solucin es
buscar la manera de aumentar ladensidad del negativo en la parte del
fondo, manteniendo la correcta densidad
del motivo.
! Forzando el revelado del negativo, se
aumenta su densidad. Por lo tanto, si se
expone correctamente el fondo,subexpone el motivo un diafragma y
forzamos un punto el revelado, el fondo
aumentar de densidad, el motivo
quedar correctamente expuesto y se
reduce al mximo la irradiacin.
! En digital lo ms adecuado es hacer una
exposicin para el fondo y otra para el
motivo y posteriormente montarlas.
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1. Fondos realizados con luz blanca sobre superficies blancas
! El fondo est pintado
de blanco, en el suelo
hay un rollo de papelblanco y en el lugar
donde se situa la
modelo hay una
lmina de plstico
blanco brillante. La
diferencia de maticesde blanco no importa
porque al aplicar este
sistema desaparecen.
! El fondo est a f22 y la
modelo a f16 y la
exposicin a f22.
El revelado se forz un
punto.
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Fondos independientes del motivo
!
Se debe evitar usar fondos con papelesmonocromos por dos razones: su texturasatinada y la dificultad para reproducir elcolor.
! La primera es un autentico problemacuando se quiere reproducir un fondo sin
fin y se debe colocar el papel curvado amodo de ciclorama; se genera un brilloen la curva imposible de eliminar. Igualcuando se quiere fondo realmente negro.Su textura impide que se pueda
conseguir! En cuanto al color, debido a los
colorantes empleados es casi imposiblereproducirlos con exactitud
2. Fondos realizados con luz directa sobre superficies coloreadas
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2. Fondos realizados con luz directa sobre superficies coloreadas
-En teora es imposible iluminar
uniformemente con focos una superficie
plana debido al efecto central de foco.
Las luces trasmitidas disminuyen este
efecto pero pierden saturacin de color.
- La solucin ms correcta es separar el
motivo del fondo lo ms posible e
iluminarlo con reflectores para evitar que
la luz que generan altera la iluminacindel motivo.
La modelo se ha iluminado
con luces directas provistas
de panales de abeja. Al
reflector que ilumina el
pelo se le ha aadido unfiltro verde (no est
representado en el
esquema). El fondo es de
papel liso gris.
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