Centro de Estud ios del MaestrazgoBoletín n2 69, Enero-Junio 2003
NUEVO CONJUNTO DE GRABADOS,POST-PALEOLlTICOS EN LA,
SERRA D1EN GARCERAN
JAVIER FERNÁNDEZ LÓPEZ DE PABLO"
RAMIRO PÉREZ MILlÁN"
PERE GUILLEM CALATAYUD"
RAFAEL MA RTINEZ VALLE"
IntroducciónEl objetivo del presente trabajo es dar a
conocer un nuevo conjunto de grabados alaire libre localizados en el término municipal de Serra d'en Ga lzerán (Castellón). Ladocumentación y estudio se enmarca dentro del proyecto de investigación desarrollado por el Inst ituto de Arte Rupestre y laUniversidad de Alicante con la finalidad deestablecer un primer corpus de este tipode manifestaciones rupestres para el PaísValenciano.
El estudio de los grabados en la fachada mediterránea ha experimentado un notable incremento du rante los últimos años.Su estudio en nuestro ámbito regional , encontraste con otras áreas de la PenínsulaIbérica -corno Galicia, Portu gal o la Meseta Norte- se enfrenta a una serie de problemas que son específicos:
1. El escaso número de conjuntos, debido a la escasez de proyectos que hayanabordado de forma específica su documentación y estudio.A este problema debemosde añadir su desigual distribución , másnumerosos en las comarcas septentrionales mientras que en las Provincias de Valencia y Alicante son mucho más escasos,
. .que proporcion a un a Image n muydescompensada con abundantes vac íos
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de información.2. Un menor grado de sistematización
en comparación con otras manifestacionesrupestres como el Arte Levantino y el ArteEsquemático.
3. Una amplitud cronológica muy dilatada, desde la Prehistoria hasta prácticamente nuestros días.
4. La recurrencia de algunos motivos ytécn ica en manifestaciones que pertenecen a periodos muy distintos.
Ante esta situación se hace patente lanecesidad de un corpus que recoja de forma específica los grabados como paso previo a su sistematización (Hernández 2000).En esta línea contamos con algunos trabajos pioneros como los de NobertoMesado y José Luis Viciano (1994) que hanelaborado el primer corpus de grabadospublicado en el País Valenciano, si bienéste se centra en las comarcas septentrionales.
Por otra parte debemos citar los trabajos de documentación y estudio realizadosdesde el Instituto de Arte Rupestre en diferentes puntos del País Valenciano, alguno de los cuales han sido dados a conocerrecientemente: los grabados de esti lo paleolítico del Abric d'en Meliá (Guillem el al,200 1), tres conjuntos de grabados en la
Vega del MolI (Pérez.Milián, 2002), los grabados de la Roca de los Borriquitos enAlpuente (Pérez-Milián, 2002), o el conjunto de grabados de Narrabaes en Catí(Pérez-M ili án, e.p.).
El descubrimiento del conjunto que aquípresentamos fue realizado por nuestrocolega y amigo Norberto Mesado hab iendo permanecido inéditos hasta la actualidad. La documentac ión fue rea lizadamediente el calco directo en papel de celofán , mientras que e l proceso dedigitalización del calco fue realizado en elInstituto de Arte Rupestre, en cuyo centrode documentación se halla depositada todala información generada.
Localización y marco geográficoLos grabados se localizan en el tramo
medio Barranc de la Guitarra (Fig. 1), en elmismo lecho del Barranco, término municipal de Serra d'en Galceran. Coordenadas geográficas: 40· 16'744 N, OO· 02' 158W. Altitud .s.n.m: 636 m.
El Barran c de la Guitarra es un cortobarranco de apenas 3.00 metros de recorrido tributario de la Rambla Carbonera. Ensu recorrido experimenta un acusado desnivel de unos 400 m. Su curso se encuentra del imitado por alturas de diversa consíderación como el Tossal de Zaragoza (1081m.) o el de la Vila (951 ) mientras que frente a su desembocadura se levanta el Tossald'Espaneguera.
Este barranco constituye un lugar seguro de paso para salvar la unidad de relievede la Serra d'en Galcerán , pe rmitiendo lacomunicación entre la Ram bla Carboneray el Valle del Riu de les Coves (Fig. 2). Asílo atestigua el camino de herradura que,conservado parcialmente comunicaba ElsIbarsos con el pueblo de Serra d 'enGalce rán salvando el Co II de Morella.
A nivel estructural el Barranco se emplaza en la Serra d'en Galcerán que formaparte del Sistema Ibérico y constituye unode los hors tque delimita el valle por dondediscurre la Rambla Carbonera. Desde el
punto de vista litológico corresponde a unazona done predomina el roquedo calizofracturado. A pesar de que la vegetacióndel Ba rranco presenta una gradaciónalti tudinal muy marcada (Gui llem et al,2001 : 134), la corres pondiente al entornoinmediato de los grabados se caracte rizapor el predominio de especies arbóreas deencina (Quercus i/ex susp.rotundi/o/ia) ysobre todo la sabina negral (Juniperusphoenicea), apreciándose también algunospinos carrasco (Pinus halepensis).
DescripciónLos grabados han sido reali zados en un
gran bloq ue calizo que forma parte del mismo lecho del barranco y que tiene una supe rficie aproximada de unos 6 met ros cuadrados, presentando una inclinación deunos 30· hacia el Norte (Fig.3). En la partemás baja se aprecian dos cocons naturales de escasa profundidad, que han sidoparcialmente recortados, y que retienen elagua de las lluvias.
El soporte se ve afectado por procesosde erosión mecánica y química: la accióndel agua, lo que continuamente se llama"lavado de la roca"; la colonización de lasuperfic ie rocosa de diversas especies delíquenes; y los procesos de exfoliación,debidos a la formación de pequeñas grietas superficiales, que con los cambios bruscos de temperatura terminan por provocarel desprendimiento de pequeñas lascas delsustrato.
En el conjunto se han documentado dosfi gu ras re ali zadas con la técnica delrepiqueteado, a las cuales hemos denominado figura 1 y figura 2.
Figura 1: presenta unas dimens ionesmáximas de 77 cm. de altura por 54 cm.de anchura (Fig. 4.1). Está formada por untrazo recto vertical, otro horizontal tambiénrecto, que se cruza con el anterior íorrnando una cruz latina y un último trazo en forma de tres cuartos de círculo que se cruzaen la parte inferior del trazo verticai de forma que sus extremos quedan a ia misma
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* localización de los grabados
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Ic::::::::;=='==,======1Figura l. Mapa de localización de los grabados
Figura 2. Vista general del Barranco de la Guitarra . Los gra bados se encuentran junto al gran bloque calizode la parte inferior central de la fotograffa
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Figura 3. Detalle del sopo rte en el que se localizan los grabados
1
N.M.
2
o 50 cmI
Figura 4 . Calco de los grabados
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altura. Todos los trazos son irregulares ytienen una anchura que oscila entre los 20y los 25 mm. Están realizados mediante latécnica del repiqueteado múltiple y la sección del surco es en artsa (abierta y pocoprotunda). Los puntos de percusión se conservan deficientemente y abogan por lautilitzación de un instrumento romo en laejecución del repiqueteado.
Figura 2: tiene unas dimensiones máximas de 93 cm. de altura por 42 de anchura(FigA.2). Su técnica de realización y conservación son similares a las de la figura1. La principal diferencia radica en la forma de la mitad inferior, donde encontramos un círculo completamente cerradoatravesado por el trazo vertical. Asimismo,las proporciones de los dos trozos rectosque forman la cruz, no permiten definir unacruz latina con la misma claridad que elcaso anterior. A ello debemos añadir untrazo ligeramente oblicuo que parte del interior del circulo, en su tramo inferior, atravesándolo y prolongándose varis centímetros. Aunque la técnica de este último trazo es similar al resto, nos inclinamos apensar en que éste es un añadido posterior, debido a que su inicio parte claramentedel interior del círculo y no de un trazo rompiendo el principio de simetría horizontalde la figura (respetado en la Figura 1).
ValoraciónAtendiendo a las siguientes caracterís
ticas de las figuras, las hemos considerado como pertenecientes a una misma unidad conjunto:
• Técnicas de ejecución: Para la realización de los dos motivos se ha utilizado latécnica del repiqueteado múltiple, lo queda como resultado, trazos irregulares deescasa profundidad con una anchura queoscila entre los 20-25 mm. El surco es pocoprofundo y su sección es en artesa.
• Dimensiones: Las dimensiones deambas figuras son similares, la figura 1 tiene 77 cm. de altura por 54 cm. de anchuray la figura 2, 93 cm . de altura por 42 cm. de
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anchura.• Elementos utilizados para la composi
ción de las figuras: En ambos casos se utiliza la combinación de una línea recta horizontal, con otra vertical, que se cruzande forma perpendicular en la parte superior del motivo. Mientras que en la parteinterior la línea vertical se combina con untrazo circular o semicircular. Ambas figuras respetan ei principio de simetría horizontal.
• Estado de conservación: La pátina quepodemos observar a simple vista sobre losmotivos, es la misma en ambos casos. Asícomo los desconchados, que afectan a losmotivos de forma similar, y el estado delos trazados no permite mesurar la profundidad del repiqueteado en ninguna de lasdos figuras.
• Orientación y disposición sobre el soporte: Las figuras están orientadas en dirección N-S y se disponen sobre soporterocoso a la misma altura y con la mismainclinación.
Teniendo en cuenta estas características, hemos clasificado los motivos dentrode los grabados figurativos (Hernández,2000:80) . A partir de aquí y atendiendoexclusivamente a la iconografía de losmotivos, podemos vincular las figuras a dostipos de representación: antropomorfosesquemáticos o cruces históricas.
En la clasificación realizada por P. Acosta(1968) sobre la pintura rupe stre esquemática, se destaca la gran diversitat existenteen las representaciones humanas, agrupándolas en ocho tipos básicos, en ellasencontramos desde figuras próximas alnaturalismo a otras en las que estos rasgos han desaparecido por completo. Lomismo ocurre en el estudio sobre arte esquemático en Alicante realizado por M.Hernández, P. Ferrer y E. Catalá (2000),donde documentan figuras próximas al artelevantino junto a otras con un marcdo carácter esquemático (Fig. 5.2 Y 4).
En las comarcas septentrionales del País
1 Ssn Antoni de Is Vespa (Moralla), según N. Mesado y J.l. vtctanc2 Barranc de l'lnfern (La VaU de Laguart), según M.S. Hernández el alll.3 Argilagar del Mas de Garcia (Morella), según R. Pérez-Milián.4 Abric I (Pinos), según M.S. Hernández ef alll.5 la Penya Paredá (la Serradeta), según N. Mesado y J.L. Viciano.6 Las Cuevas del Sargal (Vivar), según N. Mesado y J.L. Viciano.
Figura 5. Principales paralelos citados en el texto
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Valenciano, encontramos ejemplos de representaciones afines - tanto a nivel iconográfi co como técni co- en los siguientes conjuntos: El Argilaga r del mas deGarc ía (More lla) (Mesado y An d rés,1999 ) donde se docume nta n dosantropomorfos, uno con los brazos enasa (Fig . 5.3) Y otro c rucifo rme; Sa ntAntoni de la Vespa (Morella) (Mesado yViciano, 1994), do nde aparece un antropomorfo con los brazos en asa pero cerrando las extremidades sobre la cabe~a y las piernas en se mic írcu lo "tipoIndalo" (Fig . 5.1); Y en la Cava de lesBru ixes (Rosse ll) (Mesado y Viciano,1994) con un antropomorfo cruciforme .
Las convenciones uti litzadas para larep rese ntac ió n de los moti vos de lBarranc de la Guitarra , guardan estrechos parale los con algunos aspectos delas representaciones esquemát icas, perotamb ién sig nif icat ivas dife rencias . Essob re todo la rep resentación de las extremidades inferiores en semicírculo, conla prolongación del trazo vertical deltronca, interpretado como la representacióndel sexo, lo que más ase meja ría los moti vos de l Barranc de la Gu itarra a losantropomorfos esquemáticos. De adm itir esta atribución podríamos suge rir quenos encont ramos ante una pa reja deantropomorfos, correspond iendo la figura 1 a una representación masculina y lafigura 2 a una femenina. Las diferenciasrespecto a los antropomorfos esquemáticos conocidos vendrían determinadaspor el tamñao de los motivos, y la util ización de un círculo cerrado para representar las extrem idades inferiores de lafigura dos, comb inándose con la representac ión de las extrem idades supe riores en línea recta.
El análisis de los grabados de épocashistóricas, cuenta con la ventaja de encon trar num erosos motivos situados encontextos que pe rmiten conocer su cronología (Ibáñez el al, 1994). A parti r de
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su docum entación es más fácil discriminar la crono log ía de los grabados a airelibre. En nuestro caso, son las cruces conpeana los mot ivos que nos puede n proporcion ar elementos para co noce r elcontexto crono-cultura l de los grabadosde l Barranc de la Guitarra (Fig. 5.5 Y 6).Estas aparece n situadas tanto en edificios históricos como en lugares al airelibre, encontrando una amplia diversidaden sus formas de representación y técnicas de ejecución. Fundamentalmentese co mponen de un cue rpo superior,compuesto por dos líneas rectas perpendiculares, formando una cruz latina; yuna parte infer ior en la que se representa la peana, elemento cuya morfologíapuede ser va riable . As í, encont ramosdesde "peanas" trapezoidales, que pueden estar perfiladas o ser macizas, hasta otras circu lares que tal vez respondana otro tipo de cruces.
Por lo tanto las dos figuras del Barrancde la Guitarra, cue ntan con elementosque permiten relacionarlas con estas cruces, sobre todo el cuerpo superior enforma de cruz latina. Sin embargo, loselementos que en nuestro caso deberíanser conside rados como pea nas, no presen tan los convencionalismos antes citados: en la figura 2 el trazo vertical atra v iesa com p le tame nte e l círc u loprolongándose por debajo de éste.
El estudio reali zado de los grabadosdocumen tados en el Barranc de la Guitarra, no permite discriminar con claridadsu atribución cro no-cultural, existiendoelemen tos que pueden ser relacionadostanto con las figuras antropomorfas esquemáticas, como con las cruces de época histórica. Tan só lo a parti r de la creación de un corpus, que haga espec ialhincapié en la documentac ión de motivos si tuados en contextos que permitanconocer su crolog ía, pod remos comenzar a discriminar los grabados prehistóricos de los históricos.
NOTAS
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