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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
RESUMEN DE IMÁGENESGrecia
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Orden dórico
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Orden jónico
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Orden corintio
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Conjuntos proporcionados
Dimensiones medianas(hombre medida de todas
las cosas)
Equilibrio masa y vanos (creación
de un ritmo armónico)
Búsqueda de la perfección a través de las matemáticas: un módulo. Empleo de la proporción áurea
Refinamientos ópticos
Entablamento yGradas curvadosÉntasis central
IntercolumniosDistinto tamaño
Esquinas: columnas más gruesas,
triglifos en extremos,
Empleo de sillares regulares (isódomos)
en unión viva (sin argamasa y unidos con grapas). Mármol
pentélico
Plataforma o krepis (último escalón
estilobato) por los cuatro lados
Columnas y entablamento dórico (ver diapositiva
dórico)
Columnas formadas por tambores unidas
por un vástago metálico central
Ictinos, Calícrates y FidiasPartenón
Pintado en vivos colores
Arquitectura adintelada
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataIctinos, Calícrates y Fidias
Partenón
Partes del templo
Pronaos(pórtico delantero abierto)
Naos o cella
Características del templo:Rectangular (los circulares se llaman tholos), orden
dórico exterior, anfipróstilo (columnas en fachada principal y trasera), períptero (columnas
alrededor: 17 laterales) y octástilo (8 columnas en parte
frontal)
Tres naves separadas por dos filas de
columnas jónicas a dos nivelesen forma de U
Era la sala de la diosa (Palas Athenea). Los cultos se realizaban
fuera, al aire libre
Opistodomo
Sala posterior aislada de la cella.
Se guardaba el tesoro de la ciudad
Ubicado en la acrópolis, recinto sagrado, estásu fachadaprincipal se orienta de espaldas a los propíleos (entrada de la
acrópolis), hacia el Este (nacimiento del sol).Decoración: Tímpanos:
Nacimiento Atenea y elección patrono del Ática. Metopas:
gigantomaquia, centauromaquia,Amazonamaquia y Guerra de Troya. Friso del muro exterior: Procesión de las Panateneas
CuatroColumnas
jónicas
Perfecta integración en la naturaleza
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MnesiclesErecteion.
Tribuna de las Cariátides
Columnas en forma femenina
(mujeres de Caria fueron esclavizadas porque dicha ciudad apoyó a los persas)
Elevado pedestal que servía para enmascarar
escaleras de bajada a la tumbade Cecrope
Características generales: proporción, equilibrio, mármol, adintelada, etc.
Templo de Erecteion: Adaptado a una zona irregular es un doble
templo jónico: principal dedicado a Athenea hexástilo, uno en ángulo
recto tetrástilo dedicado a otro diosPoseidón y dos héroes locales,
Erecteo y Cécrope
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CalícratesAtenea Niké. Frontal
Templo jónicoAnfipróstilo y tetrástilo
de reducidas dimensiones (5 m. de lado) ubicado junto a los propíleos
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataTeatro de Epidauro
Orchestra circular(a diferencia de
las romanas que se harán semicirculares)Zona destinada al coro
gradas
Parodos o accesos laterales
Se aprovecha el desnivel para esculpir los asientos en la ladera ( los romanos generalmente construirán
por completo el edificio estando su interior lleno de pasillos y salas sostenidos
por bóvedas
Forma semicircular abierta en los extremos para potenciar capacidad
visual y acústica
Asientos con respaldos para clases dirigentes
La escena, detrás de la orchestra irá progresivamente incrementando
su importancia creando un proscenio
Pasillo central divide gradas en dos zonas:
la baja dividida en doce sectores por trece pasillos
radiales ascendentes y la superior en veintidos sectores separadas por
veintitres pasillos
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataAltar de Zeus en Pérgamo
Podio de siete metros dealto con escalera frontal
Friso de más de dos metros de altura con escenas de la
gigantomaquia
Pórtico de acceso formada por una columnata jónica en forma de U de poco más de dos metros y medio con lo que el efecto perspectívico al contemplarlo desde
abajo hacía que pareciera más elevado
Detrás estaba un patio de planta cuadrada porticado con el altar para
los sacrificios
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Guerrero de RiaceCaracterísticas generales
Escultura griega
Material:bronce(copias en mármol)
Policleto 7 cabezasCanon
Lisipo 8 cabezas
ContrappostoPierna en tensión y pierna relajada se
corresponde con brazos contrarios en tensión y relajado
para equilibrar. Rompe frontalismo y la rigidez, desnivelando
caderas y hombros, formando Suave curva acompañada de
leve giro del rostro
Diarthrosis (unión armónica de partes con el todo) Era más evidente en anatomía masculina al tener menor
tejido adiposo que cuerpo femenino
Antropocentrismo(preferencia por tratar el tema de la humanidad)
Estudioanatómico
Rostros relajados, sin phatos
Longitud:Frente=
Nariz-Labio=Labio-barbilla
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPolicleto.Doríforo
Características generales: canon (7 cabezas), contapposto, diartrosis, etc.
Rasgosarcaicos:
pelo poco desarrollado y muy geometrizado
Pectorales poco marcados con excesiva forma rectangular
Unión de tronco con extremidades demasiado marcada ( además zona inguinal son arcos de un
mismo círculo)
Brazo que se dobla para
portar jabalina
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPolicleto. Diadumenos
Más evolucionado( brazos más abiertos, cabeza más girada, modelado blando del
cuerpo
Atleta colocándose la diadema
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Fidias. Detalle del frontón del Partenón
Características generales
Técnica de paños mojados
(anatomía se insinúa a través
de ropajes)
Multiplicidad de pliegues
Adaptación al marco (se adaptan a la forma triangular del
tímpano)Se policroman
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Fidias. Friso de las Panateneas
Friso corrido de 160 m. de longitud y sobre 1 metro
de altura
Ruptura de la monotonía con
cambio de actitudesRealizados en
mármol después coloreados
Ligeramente inclinados hacia delante para favorecer
su contemplación
Procesión de las GrandesPanateneas
Escaso resalte de los relieves
Disposición armónica de las figuras de
acuerdo a un ritmo matemático y musical Individualización
de los personajes
Perfecto estudio anatómico, modelado
preciso, etc.
Pliegues ordenados y paralelos
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataFidias. Friso de las Panateneas
Dioses, en tamañoalgo mayor contemplan
procesión
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Lisipo ApoxiomenosFrontal y lateral
Brazos hacia delante invita a rodear figura
Escena intrascendente: atleta se quita con strigile
los restos de sudor y polvo
Canon más estilizado 8 cabezas
Cabello más desarrollado
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Lisipo. Hércules Farnesio
Canon de ocho cabezas
Mayor estudio anatómico
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataScopas. Ménade furiosa
Tensión, movimiento en torbellino que refleja el phatos
Contraste piel lisa y rugosidad de pieles
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPraxíteles. Hermes y Dionisos
Se acentúa contapposto creando una curva en forma de s invertida
más acentuada
Contraste movimiento sinuoso de Hermes
y verticalidad de paño y Dionisos
Para las obras en mármol era preciso colocar un soporte
Praxíteles prefiere trabajar en mármol
Anatomía con formas blandas
Simboliza la paz entre Arcadia (Hermes era
su dios protector) y la Elide (Dionisos)
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Venus de Cnido Apolo Sauróctono
Praxíteles
Primer desnudo femenino (escándalo)
diosa saliendo del baño
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataÁtica. Venus de Milo
Escuela Ática sigue con los modelos clásicos de los siglos
anteriores
Contraste gruesos pliegues y suave piel
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Ática. Niño de la espina
Tema intrascendente con protagonista infantil
Contorsión del personaje que
contrata con serenidad del
rostro
Incorporación del aire a la obra alrededor de los brazos y piernas
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataRodas. El Laoconte
Pérdida de visión frontal composiciones movidas : diagonales, espirales, etc.Líneas de fuerza abiertasNuevas temáticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdótico, etc. Captación del instante teatralidad: exaltación de las pasiones
Características generales escultura helenística
Línea serpentinata
Desequilibrio acentuado por postura inestable: ambos pies apenas
apoyados a distinto nivel
Cabellos profundamente horadados con tecnica a trépano (aumenta
efectos de claroscuros)
Dolor físico y espiritual(están matando a sus hijos)
Rotunda representación de poderosa anatomía
Hijos con cuerpo de adultos pero a distinta escala
Temática sobre guerra de Troya. Serpientes enviadas
para castigar al sacerdote Laoconte
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Rodas. Victoria de Samotracia
Contraste movimiento hacia delante y ropajes
y alas hacia atrás
Técnica de paños mojados
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataAlejandría. Alegoría del río Nilo
Composición en diagonal desequilibrada
Cada putti representa un afluente
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPérgamo. Gálata moribundo
Rasgos étnicos (pelo)
Enaltece al enemigo
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPérmago. Gálata suicidándose.
Pérdida de visión frontal composiciones movidas : diagonales, espirales, etc.Líneas de fuerza abiertasNuevas temáticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdótico, etc. Captación del instante teatralidad: exaltación de las pasiones
Contraste cuerpo tenso del hombre
y flacidez de mujer muerta
Gusto por lo macabro y desagradable