“Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito específico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto”
Stanley Morison, Principios fundamentales
de la tipografía (1929)
Tipografía Clasificación
Tipografía de edición Funcional
Tipografía creativaVisual
Ej.: LogotipoEj.: Novela
“La composición común ha de contribuir a obtener los mejores resultados en cuanto a legibilidad, claridad de formas y carácter distintivo de una letra. Sin embargo, éstas son propiedades que un tipo debe presentar ya en la fundición; si faltan, cualquier esfuerzo del tipógrafo será estéril. Para que estas virtudes puedan desarrollarse realmente, las proporciones de la caja no deben contradecir las del diseño de tipo; esto es, las líneas no deben ser demasiado cortas ni demasiado largas; el interlineado, es decir, la distancia entre línea y línea, no debe resultar tampoco demasiado pequeña, aunque tampoco demasiado grande; y el espacio intermedio entre palabra y palabra no debe parecer ni demasiado ancho ni demasiado estrecho y, por encima de todo, debe tener un aspecto tan regular como sea posible en todas las líneas.”
Paul Renner, El arte de la
tipografía (1939)
Tipografía Tamaño
Helvetica36 puntos
Baskerville36 puntos
Las decisiones sobre el tamaño de los tipos deben tener en cuenta la naturaleza del público lector, el material, la superficie, el objetivo y el formato.
Tipografía Familias
Conjunto integrado por los caracteres del alfabeto, diseñados bajo unos mismos criterios de coherencia formal.Futura
Garamond
AkkuratRockwell
Tipografía Fuente
Una fuente es cada variante de una misma familia de tipos.
Resulta útil seleccionar una familia que ofrezca distintos grosores.
Helvetica Neue 45 LightFina
Cursiva y fina
Redonda
Cursiva
Negrita
Negrita y cursiva
Negrita y expandida
Negrita y condensada
Helvetica Neue 46 Light Italic
Helvetica Neue 55 Roman
Helvetica Neue 56 Italic
Helvetica Neue 75 Bold
Helvetica Neue 73 Bold Extended
Helvetica Neue 76 Bold Italic
Helvetica Neue 77 Bold Condensed
Tipografía Las líneas
alineación superior
ojo medio
alineación inferior
línea media
línea base
altura mayúsculas
Según el espacio que invaden en las líneas de referencia, dan lugar a mayúsculas, versales o caja alta; minúsculas o caja baja; y versalitas.
HOLA holaHOLALas versalitas no es una mayúscula reducida pues conserva el peso específico de su masa. Es el resultado de un rediseño integral del carácter.
Tipografía Versalitas
Qué tal Qué talQué tal
Las versiones cursivas de las familias no responden a una simple inclinación de los caracteres de la redonda. También se trata de diseños específicos.
Tipografía Cursivas
Tipografía Los remates (serifas)
La legibilidad
Romana antiguaTimes
Romana modernaWalbaum
IncisaOptima
Palo secoAkkurat
galápagosgalápagos
Las tipografías romanas tienen mayor legibilidad que las de palo seco, por lo que se suelen utilizar para texto corrido.
Tipografía Clasificación
Romana Antigua
Palo SecoEscripta
EgipciaRomana Moderna
Incisa
Gótica
Fantasía
Tipografía Clasificación
Romana Antigua
Palo SecoEscripta
EgipciaRomana Moderna
Incisa
Gótica
Fantasía
Tipografía Clasificación
Romana Antigua
Palo SecoEscripta
EgipciaRomana Moderna
Incisa
Gótica
Fantasía
Tipografía Clasificación
Romana Antigua
Palo SecoEscripta
EgipciaRomana Moderna
Incisa
Gótica
Fantasía
Tipografía Clasificación
Romana Antigua
Palo SecoEscripta
EgipciaRomana Moderna
Incisa
Gótica
Fantasía
Tipografía Clasificación
Romana Antigua
Palo SecoEscripta
EgipciaRomana Moderna
Incisa
Gótica
Fantasía
Tipografía Clasificación
Romana Antigua
Palo SecoEscripta
EgipciaRomana Moderna
Incisa
Gótica
Fantasía
Tipografía Clasificación
Romana Antigua
Palo SecoEscripta
EgipciaRomana Moderna
Incisa
Gótica
Fantasía
Los diseñadores de tradición clásica creen que la proporción natural es la fuente definitiva de la verdad y la belleza. Los que mantienen una posición más relativista y escéptica en cuanto a la idea de una verdad definitiva argumentan que las nociones de belleza se construyen a través de la experiencia, no se descubren y se revelan de forma casual.
Tipografía Maquetación
El uso de la retícula aporta consistencia, así como coherencia a la forma global. Los diseñadores que utilizan retículas consideran que esa coherencia visual permite al lector centrarse en el contenido y no en la forma. Cada uno de los elementos de la página, ya sean texto o imagen, tiene una relación visual con el resto.
Maquetación Alineación
Izquierda Res cupti assim faccus. Ota cus cor sam, officia vendit, ut officiam, simusam facilloresti omnim aruntia qui temporenet dolectur, quist ad et endel ipiditeturia ipsam eveliquid expersped quis exped est, custint enda qui odit dolupturion prat officilla as re con nobit liqui net aborpore pro volupis doluptatur rerum verfern atiatur aut aceptas dolupta incillendis as maionsectur ad moluptae. Nequam, eiciis abo. Tem. Tam, undae int ut voluptisquo excereh endae. Bus pratqui dit alignimint reprem volorpos sed elecerc idebis essimporeped eaqui autae. Itatus aut quatiam es arume platur?Nobit voloreped ullandunt poreper ferepediost voloritat hil maximusam volupta temporepel ipient.Occus aut latature, to vendae. Es es quibus, cum iunt, quid es volest, quam sam sae. Facest re, voluptat dit quia esto core pa quis recum, sitatium delitatur res et landit pratiaest, que nobissum dolupta dest porum id militas eum voles ut harum fugit, consectae volestia
Derecha Res cupti assim faccus. Ota cus cor sam, officia vendit, ut officiam, simusam facilloresti omnim
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quid es volest, quam sam sae. Facest re, voluptat dit quia esto core pa quis recum, sitatium delitatur res et landit pratiaest, que nobissum dolupta dest porum id
militas eum voles ut harum fugit, consectae volestia
Maquetación Alineación
JustificadoRes cupti assim faccus. Ota cus cor sam, officia vendit, ut officiam, simusam facilloresti omnim aruntia qui temporenet dolectur, quist ad et endel ipiditeturia ipsam eveliquid expersped quis exped est, custint enda qui odit dolupturion prat officilla as re con nobit liqui net aborpore pro volupis doluptatur rerum verfern atiatur aut aceptas dolupta incillendis as maionsectur ad moluptae. Nequam, eiciis abo. Tem. Tam, undae int ut voluptisquo excereh endae. Bus pratqui dit alignimint reprem volorpos sed elecerc idebis essimporeped eaqui autae. Itatus aut quis recumsitatium delitatur
Justificado (con partición)Res cupti assim faccus. Ota cus cor sam, officia vendit, ut offi-ciam, simusam facilloresti om-nim aruntia qui temporenet dolectur, quist ad et endel ipi-diteturia ipsam eveliquid exper-sped quis exped est, custint enda qui odit dolupturion prat officilla as re con nobit liqui net aborpo-re pro volupis doluptatur rerum verfern atiatur aut aceptas do-lupta incillendis as maionsectur ad moluptae. Nequam, eiciis abo. Tem. Tam, undae int ut voluptis-quo excereh endae. Bus pratqui dit alignimint reprem volorpos sed elecerc idebis essimporeped eaqui autae. Itatus aut quis re-cumsitatium delitatur
ForzadoRes cupti assim faccus. Ota cus cor sam, officia vendit, ut officiam, simusam facilloresti omnim aruntia qui temporenet dolectur, quist ad et endel ipiditeturia ipsam eveliquid expersped quis exped est, custint enda qui odit dolupturion prat officilla as re con nobit liqui net aborpore pro volupis doluptatur rerum verfern atiatur aut aceptas dolupta incillendis as maionsectur ad moluptae. Nequam, eiciis abo. Tem. Tam, undae int ut voluptisquo excereh endae. Bus pratqui dit alignimint reprem volorpos sed elecerc idebis essimporeped eaqui autae itatus aut.
Maquetación Alineación
Centrado Res cupti assim faccus. Ota cus cor sam, officia vendit, ut officiam, simusam facilloresti omnim
aruntia qui temporenet dolectur, quist ad et endel ipiditeturia ipsam eveliquid expersped quis exped
est, custint enda qui odit dolupturion prat officilla as re con nobit liqui net aborpore pro volupis doluptatur rerum verfern atiatur aut aceptas dolupta incillendis
as maionsectur ad moluptae. Nequam, eiciis abo. Tem. Tam, undae int ut voluptisquo excereh endae.
Bus pratqui dit alignimint reprem volorpos sed elecerc idebis essimporeped eaqui autae. Itatus aut
quatiam es arume platur?
Maquetación Espaciado
Espaciado (tracking)
S e t r a t a d e u n a t i p o g r a f í a m u y e l e g a n t e y l e g i b l e , m e z c l a e n t r e l a o b j e t i v i d a d d e l o s t i p o s d e p a l o s e c o y e l e s t i l o y c l a r i d a d d e l a s l e t r a s c o n s e r i f .
Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica.
Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento.
Espaciado (tracking) Variable
Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif.
Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica.
Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento.
+180
-100
0
Maquetación interlineado
Interlínea (Correcta)
Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica. Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento.
Interlínea (Escasa)
Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica. Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento.
Interlínea (Amplia)
Se trata de una tipografía muy
elegante y legible, mezcla entre
la objetividad de los tipos de palo
seco y el estilo y claridad de las
letras con serif.
Fue creada por Hermann Zapf para
la Fundición Stempel, consiguiendo
un diseño humanista con formas
afiladas, evocadoras de la pluma
caligráfica.
Entre sus influencias podemos
citar los alfabetos grabados en
piedra en la Roma Antigua, así
como las tipografías propias de
comienzos del renacimiento.
Maquetación interlineado
Interlínea (negativa)
TIPOGRAFÍA ELEGANTE
Interlínea (negativa)
Tipografía Elegante
Interlínea (positiva)
Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif.
Conclusiones
Analiza bien el proyecto que tienes entre manos
Las normas están para saltárselas, a veces
La tipografía es la principal aliada del diseñador gráfico
Tómate tu tiempo para elegirla
Bibliografía
unostiposduros.comlineto.comandreubalius.blogspottyperepublic.com septemberindustry.co
El diseño gráfico. Desde los orígenes hasta nuestros días Enric SatuéAlianza Forma
La nueva tipografía Jan Tschichold Campgràfic
El abecé de la buena tipografía Jan Tschichold Campgràfic
La nueva tipografíaJan Tschichold. Ed. Campgràfic
Grid systemsJosef Müller-Brockman Niggli
Tipografía del siglo XXLewis Blackwell GG
Paul Renner. Doble volumen: Paul Renner, maestro tipógrafo + El arte de la tipografía. Ed. Campgràfic
Type. A visual history of Typefaces and Graphic Styles. Volume I & II. Ed. Taschen
Veintidos consejos sobre tipografía Enric JardíActar
Manual de tipografíaJosé Luis Martín y Montse Mas Hurtuna Campgràfic
TipografíaPhilipp Luidl Campgràfic
Creación, diseño y producción de librosAndrew Haslam Blume