Luz natural • Proviene del Sol • La atmósfera terrestre influye en
ella. • la hora del día la ma;za en
– intensidad, – dirección, – dureza, – color, – una luz puede durar poco
debido a la rotación de la ;erra.
– permite hacer tomas fotográficas en exteriores y también puede ser complemento a la luz ar;ficial.
Luz Directa o dura La luz dura produce, en general, efectos fuertes y espectaculares de sombras intensas y definidas.
Luz Difusa Determina la ni;dez, del borde de las sombras y, por tanto, la dureza o suavidad de la imagen. Casi no proyecta sombras.
Dirección y ángulo • Pocisión de las luces hacia el modelo • Impacta decisivamente en el aspecto general y la expresión
dramá;ca del sujeto en la toma.
• Resalta u oculta los detalles principales o da pie a lo interesante variando la posición de la fuente de luz.
• De la dirección de la luz también depende la sensación de volumen, la textura y la intensidad de los colores.
Luz frontal
• Produce aplanamiento de los objetos, aumenta la can;dad de detalles pero anula la textura.
• Gran brillantez de los colores.
Iluminación lateral • Destaca el volumen y la profundidad de los objetos tridimensionales y resalta la textura; aunque da menor información sobre los detalles que la luz frontal y además, aumenta el contraste de la imagen.
Iluminación semilateral
• Llega al objeto de forma diagonal. Se ubica a unos 45 grados aproximadamente.
Contraluz • Convierte los mo;vos en siluetas, lo cual puede resultar
conveniente para simplificar un tema conocido y lograr su abstracción, además de obtener la supresión de los colores.
Pantallas Plateada: Refleja una luz dura, se debe de usar cuando se necesite reflejar una luz que no es tan fuerte. No es aconsejable para retratos, le da al rostro una dureza poco conveniente. Dorada: Para realizar retratos; ofrece una tonalidad cálida al rostro de la persona y suavizará sus rasgos. Se aconseja para reflejar una luz no demasiado intensa.
Blanca: Adecuada para alguna fotograPa de retrato en exterior. Es muy ú;l en las tomas donde ;enes luz del sol intensa, para evitar que salgan esas molestas sombras. Se puede u;lizar para rellenar y eliminar las sombra u;lizando luz rebotada. Negra: Evita los reflejos, elimina el rebote de la luz.
Nicolaes Ruts. Rembrandt, 1631. Conseguir que la sombra en la parte no iluminada deje un pequeño triángulo Debajo de los ojos a causa de la sombre de la nariz. Junto a la sombra en el borde del pómulo forma un pequeño triángulo de luz bajo el ojo.
Nicolaes Ruts, Rembrandt, 1631
La iluminación en Rembrandt
La iluminación en Rembrandt
Artemisia (1634) Museo del Prado
Todo en la pintura de Rembrandt es un juego de luces en las sombras
La iluminación Rembrandt en fotografía es un estilo de iluminación en el cual las luces y las sombras están perfectamente definidas.
Luces y sombras totalmente definidas
Luz principal suave lateral por encima de los ojos del sujeto
Detalle la ronda de la noche. erusalén, Óleo sobre tabla, 58,3 x 46,6 cm. 1630. Amsterdam, Rijksmuseum
Claves para trabajar la luz de Rembrandt
• Una luz principal suave lateral y por encima de los ojos de nuestro modelo.
• Conseguir que la sombra en la parte no iluminada deje un pequeño triángulo debajo del ojo a causa de la sombra de la nariz.
• Esto junto a la sombra en el borde del pómulo forma un pequeño triangulo de luz bajo el ojo.
La iluminación en Rembrandt
Jeremías prevé la destrucción de Jerusalén (Jeremia treurend over de verwoesting van Jeruzalem) Rembrandt, 1630 Óleo sobre madera • Barroco
Leer la luz
De Staalmeesters, Rembrandt, óleo sobre tela, 1662
Los síndicos de los pañeros (De Staalmeesters) Rembrandt, 1662 Óleo sobre lienzo • Barroco
Autorretrato con pintura y pinceles Rembrandt, 1660
Autorretrato con pintura y pinceles Rembrandt, 1660 Óleo sobre tela • Barroco
La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp (Anatomische les van Dr. Nicolaes Tulp) Rembrandt, 1632
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