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Visión 2:Lakoff, Johnson y las metáforas
Curso de postgrado Visiones del Diseño Facultad de Arquitectura UdelaR Montevideo / UruguayJulio 2015
Guillermo Bengoa
Inducción, deducción, abducción
Sistemas de inferencias utilizados en la ciencia occidental durante milenios
sistemas de inferencias
Platón
LeibnizNewton
Popper
Darwin
SpinozaDescartesAristóteles
Freud
Copérnico
Einstein Hawkins
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Si decimos rotundamente
que sí, deberíamos
explorar metodologías
científicas: Escuela de Ulm
A pesar de su historia fecunda en otras ramas de la ciencia: ¿Pueden aplicarse cualquiera de estos
sistemas linealmente al diseño?
Si decimos rotundamente
que no, sólo nos queda la “caja
negra”: carga de datos e intuición
Si buscamos otras opciones,
podemos explorar otros modelos, otras visiones
sistemas de inferencias
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sistemas de inferencias
Si buscamos otras opciones, podemos explorar, por ejemplo, modelos analógicos, entre ellos, modelos metafóricos
Una rama de estas formas de conocimiento son los modelos, aquellas representaciones “a escala” o análogos en alguna forma a la realidad, que nos sirven de testeo de ciertas condiciones o de fuente de inspiración para resolver problemas.
“Un modelo es una imagen o representación, generalmente incompleta y simplificada- de un sistema, proceso, organismo, fenómeno, artefacto, sociedad o ente de cualquier clase, material o abstracto.”
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Metáforas en cienciasUn modelo analógico por excelencia, utilizado abundantemente en ciencia es la metáfora.
“Acaso toda ciencia tenga que empezar con metáforas y acabar con álgebra; y es posible que sin la metáfora nunca hubiese existido álgebra alguna.”
Black, M. (1966) “Modelos y Metáforas” Tecnos, Madrid p 237
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La metáfora como forma de conocimiento
Lo esencial de la metáfora es que nos permite comprender un dominio de la experiencia a partir de otro dominio.
Metáfora: Aplicación de una palabra o de una expresión a un objeto o a un concepto, al cual no denota literalmente, con el fin de sugerir una comparación (con otro objeto o concepto) y facilitar su comprensión.“El átomo es un sistema solar en miniatura”
“El cerebro es una computadora”
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La metáfora como forma de conocimiento
El enunciado metafórico tiene dos asuntos distintos: uno principal y otro subsidiario. La metáfora funciona aplicando al asunto principal un sistema de implicaciones acompañantes característico del subsidiario.
Asunto principal: el átomo
Asunto subsidiario: sistema solar en miniatura
Según Kuhn, cuando se comienza a trabajar más detalladamente, la metáfora se transforma en modelo:
”el modelo atómico de Bohr fue propuesto para ser tomado sólo más o menos literalmente, los electrones y los núcleos no se pensaron exactamente como pequeñas bolas de billar o de ping pong, sólo algunas de las leyes de la mecánica y de la teoría electromagnética se pensaron que les eran de aplicación, encontrar éstas y donde residían las semejanzas con las bolas de billar constituyó una tarea central en el desarrollo de la teoría cuántica”
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La metáfora como forma de conocimiento
“El empleo de modelos teóricos se asemeja al uso de metáforas por requerir la transferencia analógica de un vocabulario: la metáfora y la construcción de modelos revelan relaciones nuevas. Ambas son intentos de poner contenido nuevo en odres viejos”
Black, M. “Modelos y metáforas”
Relaciones entre metáfora y modelo
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Desde el lenguaje:
La metáfora como forma de conocimiento
(definición tradicional)“tropo que consiste en trasladar el sentido recto de las palabras en otro figurado, en virtud de una comparación tácita”.
Desde la filosofía(experiencialismo)
En el año 1980 Lakoff (un lingüista) y Johnson (un filósofo) mostraron un camino distinto, que denominaron experiencialismo
(concepto moderno)
Nuestro sistema conceptual ordinario, en términos del cual pensamos y actuamos, es fundamentalmente de naturaleza metafórica y los conceptos metafóricos estructuran nuestras percepciones y conductas.
¿es la metáfora solamente un modelo?
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La metáfora como forma de conocimiento
El experiencialismo de Lakoff y Johnson
Lakoff y Johnson desarrollan en su primer libro la idea de que la filosofía –y mucho más, la epistemología- han tratado la metáfora como un asunto de escaso interés.
Pero el planteo central de estos autores es que nuestro lenguaje común es mucho más metafórico de lo que a menudo advertimos.
Metáforas del lenguaje consideradas "clásicas" son en realidad generadas por estructuras básicas de nuestra experiencia y de nuestra manera de pensar.
Parte de la coherencia y el orden de la actividad mental que nos permite comprender al mundo se basa en el modo en que nuestros sistemas de metáforas estructuran nuestra experiencia.
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La metáfora como forma de conocimiento
El experiencialismo de Lakoff y Johnson
En “Metáforas de la vida cotidiana” presentan tres tipos de estructuras conceptuales metafóricas:
1. Metáforas orientacionales, que organizan un sistema global de conceptos con relación a otro sistema. Casi todas tienen que ver con la orientación espacial y nacen de nuestra propia percepción física. Las metáfora de este tipo se organizan en forma de pares: arriba-abajo; dentro-fuera; profundo, superficial, etc. Hasta aquí no hay metáfora, hay una percepción. Pero si a eso se le agrega un atributo moral, aparece la metáfora. Por ejemplo, de considerar que lo bueno es arriba, lo malo es abajo, aparecen:status alto, status bajo, vamos cuesta abajo, incluso Su Alteza Real; o bajeza de nacimiento.
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La metáfora como forma de conocimiento
El experiencialismo de Lakoff y Johnson
En “Metáforas de la vida cotidiana” presentan tres tipos de estructuras conceptuales metafóricas:
2. Metáforas ontológicas: que categorizan un fenómeno mediante su consideración como una entidad, una sustancia, un recipiente, una persona, etc. Por ejemplo, de considerar que la mente humana es un recipiente, aparecen:No me cabe en la cabeza; no me entra la lección; tener algo en mente; o tener la mente vacía; métete esto en la cabeza; tener una melodía en la cabeza; estoy saturado; ser un cabeza hueca;
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La metáfora como forma de conocimiento
El experiencialismo de Lakoff y Johnson
En “Metáforas de la vida cotidiana” presentan tres tipos de estructuras conceptuales metafóricas:
3. Metáforas estructurales: una actividad o una experiencia se estructura en términos de otra. El ejemplo es la metáfora de que una discusión es una guerra: “Es importante ver que no nos limitamos a hablar de discusiones en términos bélicos. Podemos, realmente, ganar o perder en las discusiones. Vemos a las personas con la que discutimos como un oponente. Atacamos sus posiciones y defendemos las nuestras. Ganamos y perdemos terreno. Planeamos y usamos estrategias. Si encontramos que una posición es indefendible, la abandonamos y adoptamos una nueva línea de ataque. Muchas de las cosas que hacemos al discutir están estructuradas parcialmente por el concepto de guerra”
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La metáfora como forma de conocimiento
Metáforas y creación
“Las metáforas creativas confieren sentido a nuestra experiencia de la misma manera que las convencionales: proporcionan una estructura coherente, destacan unos aspectos y ocultan otros. Son capaces de crear una nueva realidad, pues contra lo que comúnmente se cree no son simplemente una cuestión de lenguaje, sino un medio de estructurar nuestro sistema conceptual, y por tanto, nuestras actitudes y nuestras acciones. Las palabras por sí solas no cambian la realidad, pero los cambios en nuestro sistema conceptual cambian lo que es real para nosotros y afectan a la forma en que percibimos el mundo y al modo en que actuamos en él, pues actuamos sobre la base de esas percepciones.” Nubiola, Jaime
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metáfora orientacional arriba-bueno; abajo-malo.
Catedral de Colonia, Alemania
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metáfora orientacional arriba-bueno; abajo-malo.
Cúpula como cielo, el Duomo de Florencia
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metáfora orientacional arriba-bueno; abajo-malo.
Cúpula como cielo: Mezquita de la Roca, Jerusalen
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metáfora orientacional arriba-bueno; abajo-malo.
Cúpula como cielo: Santa Sofía de Estambul, 523/527
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Cúpula como universo: E. L. Boullé, cenotafio de Newton, 1785
metáfora orientacional arriba-bueno; abajo-malo.
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Bernini, Columnata de la Plaza San Pedro, 1667.
metáfora ontológica: la Iglesia como cuerpo
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Bernini, Columnata de la Plaza San Pedro, 1667.
metáfora ontológica: la Iglesia como cuerpo
Soñaba yo ese día, como otros, con Constanza (…) Era un sueño al principio difuso, informe, más una sensación que un cuadro definido. Poco a poco fue definiéndose: recuerdo que yo me sentía penitente, que le rogaba perdón, y que para ello, de rodillas, alzaba los brazos hacia ella; ella me sonreía, con su cara horrorosamente desfigurada, me sonreía... De pronto (…) su cabeza comenzó a transformarse, tomó la forma de una gran cúpula sonriente, siempre sonriente, con ojos de perdón infinito; después, tendió sus brazos hacia mí, unos brazos surcados por hilos de sangre procedente de sus manos horadadas,... y me abrazó, me acogió en su seno, con una capacidad de compasión y de amor inmensa. Fue un abrazo de perdón, de comunión con un sentimiento que siempre prevaleció sobre todos los demás, un abrazo que me infundía amor, y con él, me fue donada la idea: me acababa de transmitir la solución a la Plaza de San Pedro.”
22Cuzco, Plaza de Armas.Sistemas conceptuales metafóricos: El Tawantisuyo
Cuzco, plaza de Armas
metáfora ontológica: el imperio como cuerpo
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metáfora ontológica: el imperio como cuerpoCuzco, plaza de Armas
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Durante mucho tiempo los diseñadores rechazaron la idea de conferir a los productos un significado más allá de la pura funcionalidad. La tradición de la figura metafórica, de atribuir a las cosas, en forma de imágenes individuales, una cierta reconocibilidad como instrumento estilístico, no aparece hasta entrado el siglo XX.
Diseño de sillas de William Morris,
1880
Metáforas en Diseño Industrial
La funcionalidad contra la metáfora
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Tipos de metáfora según su origen (Uri Friëlander )
* La metáfora histórica, que nos recuerda objetos anteriores
* La metáfora técnica, que contiene elementos de la ciencia y la tecnología
•La metáfora natural, que presenta formas, movimientos o acontecimientos naturales.
Reloj español, metáfora sobre el paso del tiempo
Tipos de metáfora según su uso
* La metáfora organizacional
* La metáfora funcional
* La metáfora visual
Tipos de metáfora según su potencia (Lakoff y Johnson)
* La metáfora lingüistica
* La metáfora raigal
Tipos de metáfora según su amplitud
* La metáfora personal
* La metáfora colectiva
Papel creativo de la metáfora en el diseño actual
Clasificaciones posibles
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Tipos de metáfora
según su potencia (Lakoff y Johnson)
* La metáfora lingüistica
* La metáfora raigal
Papel creativo de la metáfora en el diseño actual
Clasificaciones posibles
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G. Nelson, reloj “Ball”, cerca 1945
La Era Nuclear hace popular el
modelo atómico de núcleo y
partículas orbitándolo
Según su potencia: metáfora raigal
La nueva era de prosperidad atómica
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Charles y Ray Eames, perchero Hang it all (cuélgalo todo) 1953
La nueva era de prosperidad atómica
Según su potencia: metáfora raigal
29Otto von Spreckelsen, Arco de la Defensa, París, 1989
La entrada a la ciudad: edificio puerta
Según su potencia: metáfora raigal
30
“los valores más fundamentales en una cultura serán coherentes con la estructura metafórica de los conceptos fundamentales de la misma”
Lakoff y Johnson, 1980
El auto como metáfora de sexualidad
Según su potencia: metáfora raigal
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BMW, coche “Gina” (Geometrie und
Funktionen in N-facher Ausprägung
(Geometría y Funciones en
eNésimas Direcciones) con
carrocería de tela, 2008
El auto como metáfora de sexualidad
Según su potencia: metáfora raigal
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Vestido femenino en la época de Luis XIV, uso de muchos m2 de tela
Exceso como metáfora de la riqueza
Según su potencia: metáfora raigal
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Chemetov, Ministerio de Finanzas, París,1988
Edificio puente
Según su potencia: metáfora lingüistica
34
Dominique Perrault, Biblioteca Nacional, Paris 1989
Biblioteca: edificios como libros abiertos
Según su potencia: metáfora lingüistica
35Ron Arad, “sillón bien templado”, 1986
Metáfora como un juego de palabras histórico
Según su potencia: metáfora lingüistica
36Eileen Gray, sillón bibemdum, 1925
Según su potencia: metáfora lingüistica
Metáfora como un juego de palabras histórico
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Shigeo Fukuda, afiche para la Reunión Internacional sobre Ambiente Río ´92
Según su potencia: metáfora lingüistica
Metáfora como potenciadora del mensaje
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Alejandro Ros, tapa para suplemento Radar de Pagina 12
Según su potencia: metáfora lingüistica
Metáfora como potenciadora del mensaje
39
F. Salamone Matadero de Coronel Pringles, pcia de Buenos Aires, 1937
Según su potencia: metáfora lingüistica
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Tipos de metáfora
según su origen (Uri Friëlander )
* La metáfora histórica, que nos recuerda objetos anteriores
* La metáfora técnica, que contiene elementos de la ciencia y la tecnología
•La metáfora natural, que presenta formas, movimientos o acontecimientos naturales.
Papel creativo de la metáfora en el diseño actual
Clasificaciones posibles
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Según su origen: metáfora técnica
Amancio Williams, «casa del puente», Mar del Plata, 1942
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Según su origen: metáfora técnica
Plancha streamline, EEUU, diseñada entre 1930 y 1940
No sólo los objetos que tenían que deslizarse por el agua o el aire eran esbeltos
y ahusados, sino también objetos que estaban
destinados a la quietud de una mesa de cocina, como licuadoras o molinillos de
café. ¿Funcionaba el objeto, a niveles más profundos, como una metáfora de la
velocidad de la vida moderna? ¿Debió su éxito
perdurable a que esta sensación de movimiento
aludía también a otros movimientos constantes de
la sociedad norteamericana: la emigración hacia el
oeste, la movilidad social, la libertad individual?
43
Según su origen: metáfora histórica
Javier Mariscal, silla“Garriris”, 1988
44
Alejandro Ros, tapa para suplemento Las/12 de Pagina 12
Según su origen: metáfora histórica
Revisita a un cuento tradicional
45
Rafael Moneo, aeropuerto de San
Pablo, Sevilla,1987-91
Mezquita de Córdoba, (iniciada en el siglo
VIII)
Según su origen: metáfora histórica
Historia como legitimadora de espacios
46
Alejandro Ros, tapa para suplemento Radar de Pagina 12
Según su origen: metáfora natural
Metáfora casi explícita
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El diseño de calidad crea imágenes
fácilmente inteligibles. La gente necesita imágenes y
las imágenes se modifican.
Ettore Sottsass
Según su origen: metáfora natural
Vico Magistretti, lámpara “Eclipse”, Italia, 1966
48E. Saarinen, Terminal de aviones de la TWA. New York, 1956
Según su origen: metáfora natural
Naturaleza como legitimadora de espacios
49
E. Saarinen, Terminal de aviones de la TWA. New York, 1956
Según su origen: metáfora natural
Naturaleza como legitimadora de espacios
50
Según su origen: metáfora natural
R. Moneo, edificio del Kursaal, San Sebastián, proyecto de 1990, construcción 95-2000
51
Vestidos femeninos, EEUU, fines del S. XIX. Uso de polizones para acentuar los rasgos de una «buena madre»
Enormes caderas como metáfora de fecundidad
Según su origen: metáfora natural
52
Designo Patagonia, Bariloche, Argentina, 2005
Equipo: Manuel Rapoport y Martin Sabatini,
“banco matero”, madera de lenga, aglomerado, gomaespuma, cuero de oveja.
Según su origen: metáfora natural
Metáfora que liga producto con territorio
53
Según su origen: metáfora natural
Metáfora que liga producto con territorio
54
Arne Jacobsen, silla Ant, 1952
Una conclusión preliminar es que los modelos metafóricos
son muy útiles en el momento de dar el salto tan
temido entre un análisis racional y estricto de los
condicionamientos materiales, las necesidades de uso y sociales y la forma
final del objeto.
Lo que ninguna metodología estricta ha podido lograr, es decir que de una deducción
rigurosa se obtenga finalmente una forma, lo
puede lograr, poderosa y rápidamente, la metáfora
Según su origen: metáfora natural
Metáfora implícita en el nombre
55
Giacomo Balla “Paisaje + Temporal”
Metáforas extraídas de la música aplicadas a la tipografía:
Ritmo, armonía, matiz, voz, tonalidad, silencio y ruido
Según su origen: metáfora natural
56
Caligrama de Lewis Carrol
Furia dijo a un ratón que se encontró en la casa: “iremos aun tribunal, voy a acusarte. Vamos, no puedes negarte: debemos tener un juicio porque esta mañana no tengo nada que hacer” dijo el ratón al perro: Este juicio estimado señor, sin un juez o un jurado, sería derrochar nuestro aliento El viejo Furia enfadado contestó “yo veré toda la causa y te condenaré a la pena capital”
“No me estás escuchando”. dijo severamente el ratón a Alicia ”en que estás pensando?”
Lo siento dijo humildemente Alicia. “creo que ibas por la quinta curva, no?”
Alicia en el País de las Maravillas, 1865
Según su origen: metáfora natural
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Tipos de metáfora
según su amplitud* La metáfora personal
* La metáfora colectiva
Papel creativo de la metáfora en el diseño actual
Clasificaciones posibles
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El fútbol como metáfora de la vida
Según su amplitud: metáforas colectivas
«salir a la cancha»
«me dejó en orsay»
«lo mandó al banco» (de suplentes)
«achiquemos espacios» (jugar al off-side)
«embarrar la cancha»
«hizo el gol en el último minuto»
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J. Solsona, edificio «Prourban», Buenos Aires,
1978
rebautizado “el rulero de Solsona”
Según su amplitud: metáforas colectivas
«A posteriori»; no son parte del proceso creativo, sí de su adopción
60
Braun, tocadiscos SK55, 1956
rebautizado “el ataúd de Blancanieves”
Según su amplitud: metáforas colectivas
«A posteriori»; no son parte del proceso creativo, sí de su adopción
61
automóvil volswagen,
rebautizado “escarabajo”
Según su amplitud: metáforas colectivas
«A posteriori»; no son parte del proceso creativo, sí de su adopción
62Propaganda del Volskwagen escarabajo, 1998
Según su amplitud: metáforas colectivas
«A posteriori»; reingresada en el sistema creativo de la gráfica publicitaria
63Aldo Rossi, dibujo para el Teatro del Mundo, 1980
Aldo Rossi, lapiceras diseñadas para Alessi, 1990
Recuerdos de infancia hechos objetos
Según su amplitud: metáfora personal
64
Alvar Aalto, jarrón Savoy, 1936
Según su amplitud: metáfora personal
Los libros de historia suelen decir que este vaso
de Aalto alude a lo accidentado de la costa
finlandesa, el propio Aalto dice que alude a los
pantalones de los esquimales
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Tipos de metáfora
según su uso* La metáfora organizacional
* La metáfora funcional
* La metáfora visual
Papel creativo de la metáfora en el diseño actual
Clasificaciones posibles
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Según su uso: metáfora organizacional
Programa “page maker”, la pantalla como un viejo tablero de dibujo
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Según su uso: metáfora funcional
Uso de pestañas en interfaces gráficas
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Según su uso: metáfora visual
Uso de símbolos como si fueran botones y teclas en interfaces gráficas
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Dos sistemas conceptuales metafóricos personales
Mies van der Rohe, proyecto de rascacielos con muro cortina, Berlín, 1922
1. Mies y el muro-cortina
70Mies van der Rohe, edificio Seagram, New York, 1956
Dos sistemas conceptuales metafóricos personales
1.Mies y el muro-cortina
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Dos sistemas conceptuales metafóricos personales
2. Le Corbusier y la máquina de habitar
En la década del `20, fascinado por los transatlánticos y los aviones, L.C. acuña la frase "La casa debe ser una máquina de habitar". No es una frase aislada (como sí lo eran los casos aislados de “edificio puente“ o “edificio-puerta”) Es un sistema conceptual metafórico, en el cual hay atributos maquínicos deseables:
* sistematización constructiva, haciendo que los procesos de la construcción se asemejen más a los procesos industriales (Henry Ford) * imagen de su arquitectura, para que se parezca lo más posible a una producción industrial, aún a costa de complicaciones constructivas.
* relaciones funcionales, ya que las máquinas desprenden su forma de la función para la que fueron diseñadas, y una vivienda debería responder a estos mismos patrones.
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Le Corbusier, casa Domino, 1915
Dos sistemas conceptuales metafóricos personales
2. Le Corbusier y la máquina de habitar
73
Dos sistemas conceptuales metafóricos personales
2. Le Corbusier y la máquina de habitar
74Le Corbusier, casa Citrohan, 1920
Dos sistemas conceptuales metafóricos personales
2. Le Corbusier y la máquina de habitar
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La metáfora es a veces forzada por el diseñador, y queda entonces solamente como una estratagema comunicativa: un nombre metafórico refuerza la capacidad de transmitir información de un objeto, puede transformarlo en un objeto de deseo, pero no habrá tenido implicación en la fase de elaboración de ese proyecto.
Otra dificultad de la metáfora parecería ser que, para ser efectiva como método de creación, requiere de un gran bagaje de imágenes, temas, culturas, de una cultura creciente en el propio diseñador.
Y si se desea que esa metáfora sea además comunicativa, el usuario también debe poseer ese bagaje cultural para poder disfrutar de la metáfora, del mensaje, del objeto.
S. Kuramata, sillón “cuan alta está la luna”, 1986
Metáfora y creación
Conclusiones
76
77
Imaginación material
Parte 2:(en construcción)
G. Bachelard (1884-1962) luego de una carrera científica en la cual recorrió los métodos tradicionales de la constitución del pensamiento racional moderno, comenzó una indagación sobre la función de la imagen poética, en búsqueda de “la captación del ser de la imagen en la misma brevedad efímera de su ontología”
78
Los reflejos Templo Shugaku-in, Kyoto, 1655-9, Emperador Gomizunoö
Imaginación material
“por el momento, démonos cuenta que todo conocimiento de la intimidad de la cosas es inmediatamente un poema”G. Bachelard, en “La tierra y las ensoñaciones del reposo”, 1946
79el agua, el ríoLos cantos azulados y planos, que se colocan como las escamas de un pez, representan el agua que fluye. Templo Shiiyo-in, Kioto
Imaginación material
80
el río
Puente entre la isla de la grullas y la isla de las tortugas en el jardín de paisaje seco del Senshu-kaku, uno de los parques al pie del palacio Tokushima en la isla Shikoku.
Imaginación material
81
el agua aislando
Templo sagrado sintoísta Itsukushima, 811 d. C.
Imaginación material
82
Universo concebido como vacío en el que flotan sustancias materiales.
Mente concebida como vacío en el que flotan acontecimientos terrenales.
Jardín de arena concebido como vacío en el que flotan las piedras
Templo Ryoan-ji, Kiotokare-sansui, jardín de la era Muromachi
83
Imaginación material
AIRE “El aire y los sueños” (1943)
AGUA “El agua y los sueños” (1942)
FUEGO “Psicoanálisis del fuego” (1940)
TIERRA “La tierra y las ensoñaciones del reposo” (1948)
Libros de Gastón Bachelard:
84
Imaginación material“Queremos siempre que la imaginación sea la facultad de formar imágenes. Y es más bien la facultad de deformar las imágenes suministradas por la percepción, y sobre todo, la facultad de librarnos de las imágenes primeras, de cambiar las imágenes. Si no hay cambio de imágenes, unión inesperada de imágenes, no hay imaginación, no hay acción imaginante”
G. Bachelard
Pabellón Dorado o Kinkaku-ji, Kioto,1394, reconstruido en 1950 tras un incendio
85
Imaginación material
“Entre todas las metáforas, las de altura, de elevación, de profundidad, de rebajamiento, de caída, son metáforas axiomáticas por excelencia. Nada las explica y lo explican todo. O, en forma más simple: cuando se las quiere vivir, sentir y sobre todo comparar, se comprende que llevan un signo esencial y que son más naturales que todas las demás. Nos comprometen más que las metáforas visuales, más que cualquier imagen resplandeciente (…) no se puede prescindir del eje vertical para expresar los valores morales”G. Bachelard “ El aire y los sueños” (1943)
86
“solo una simpatía ante una materia puede
determinar una participación realmente
activa”
G. Bachelard
Philip Stark, exprimidor Juicy Salif, 1990
Metáforas
87Rei Kawakubo
Imaginación material
“La idea aplicada no es un simple
retorno a la experiencia
primitiva, la idea no pertenece al
orden de la reminiscencia, pertenece más
bien al orden de la preciencia. La idea no es un resumen,
es más bien un programa”
G. Bachelard
88
Rei Kawakubo para Comme des Garçon's
“Body Meets Dress, Dress Meets Body“, 1997
Imaginación material
“Más que la voluntad, más que
el ímpetu vital, la imaginación es la
fuerza misma de la producción
mental”
G. Bachelard
89
Rei Kawakubo para Comme des Garcons,
'Harley Davidson x ballerina',Japón, primavera.verano 2005
Imaginación material
90
Rei Kawakubo
«El carácter anormal de la imagen no quiere decir que esté
artificialmente fabricada. La imaginación es la facultad más
natural que existe. Sin duda, las imágenes que vamos a examinar
no podrían inscribirse en una psicología del proyecto, aunque
fuese de un proyecto imaginario. Todo proyecto es una contextura de imágenes y de pensamientos
que supone un anticipo de la realidad. No tenemos, por lo
tanto, que considerarlo en una doctrina de la imaginación pura.
Es incluso inútil continuar una imagen, es inútil conservarla. Nos
basta que sea»
Gaston Bachelar, «La poética del espacio»
Imaginación material
91
Imaginación material
Eero Aarnio, Silla Ball, Finlandia
92
Winsor McCay, “Little Nemo in Slumberland, 1905
Imaginación material
93
Tipografía basada en formas de agua
Imaginación material
94Winsor McCay, “Little Nemo in
Slumberland, 1905
Imaginación material
“La casa oníricamente completa es la única en la que se puede vivir en toda su variedad las ensoñaciones de intimidad. En ella se vive solo (...) Y en nuestros sueños de la noche, hay siempre una casa en la que uno vive solo.(...) todo soñador necesita regresar a su celda: siente el llamado de una vida verdaderamente celular”
G. Bachelard
95
Shiro Kuramata, cajoneras
Side 1 y Side 2, 1970
Imaginación material
Bachelard hace ese trabajo para la literatura, basándose en innumerables ejemplos en donde descubre constantemente un hilo
conductor profundo en aquellas obras de arte que nos conmueven.
96
C. R. Mackintos, silla para la Hill House (1902) y para la casa de Te de Argyl Street (1897)
Imaginación material
La pregunta, el «programa de investigación» que se plantea, es: ¿no se podrá pasar ese trabajo profundo que Bachelard hace en la literatura al Diseño?
97
Arata Isozaki, silla Marilyn, 1973
Imaginación material
98
Salvador Dalí, cara de Mae West, 1935
Imaginación material
99
Salvador Dalí, sillón Mae West Lips, 1938
Imaginación material
100
Antonioni. “el cielo protector”, 1989
Basada en la novela de Paul Bowles
Imaginación material: el desierto George Herriman, “Krazy Kat”,
1914-1944
Chuck Jones, guionista y dibujante, “el correcaminos”, dibujo animado de la
década del ´60
101
Cooperativa Amereida, “Ciudad Abierta”, cerca de Valparaíso
Imaginación material
Una fuerte impronta del material es lo que reclama Bachelard para la creación artística.
Trabajar con el significado profundo de los materiales, con lo que valen en el ensueño los temas, esquemas, colores arquetípicos.
102
Cooperativa Amereida, “Ciudad Abierta”, cerca de Valparaíso
Imaginación material
103
Imaginación material
Lo interesante de esta indagación es que propone una superación,
• de las épicas racionalistas modernas, que apelaban a un arte internacional, comprensible por todos pero en base a la razón,
• de las poéticas personales, que apelan a una visión individualista posmoderna,
Lo hace investigando lo que hay en el inconciente colectivo de la humanidad.
Lo que estamos proponiendo como programa de investigación es su aplicación a la forma de los objetos, y los ejemplos que planteamos son solamente a modo de primer avance, de búsqueda inductiva de un corpus de objetos que puedan responder a esta epistemología de la imaginación material.
104
105
Santiago Calatrava, estación de trenes frente al aeropuerto de Lyon, 1989-1994
metáfora natural
106
La metáfora como forma de conocimiento
Interrogantes en ciencia sobre las metáforas
# si las teorías maduras emplean términos metafóricos
# si estos enunciados refieren empiricamente
# si los enunciados metafóricos pueden ser verdaderos.
# si las metáforas cumplen funciones meramente exegéticas, pedagógicas o tal vez incluso heuristicas o si también poseen valor cognitivo
# si las metáforas son constitutivas de las teorías
# si juegan algún papel en la articulación y el desarrollo de teorías maduras.
107
La metáfora como forma de conocimiento
Metáfora o alegoría?
Una alegoría, del griego allegorein «hablar figuradamente», es una figura literaria o tema artístico que pretende representar una idea abstracta valiéndose de formas humanas, animales o de objetos cotidianos. También se denomina alegoría a un procedimiento retórico de más amplio alcance, en tanto que por él se crea un sistema extenso y subdividido de imágenes metafóricas que representa un pensamiento más complejo o una experiencia humana real, y en ese sentido puede constituir obras enteras, la alegoría se transforma entonces en un instrumento cognoscitivo y se asocia al razonamiento por analogías o analógico.
Eugene Delacroix,
“la Libertad
guiando al pueblo”,
1830
108
Tipografía basada en rollos de papel
Imaginación material
109
La metáfora como forma de conocimiento
Perfume ADN, 1993
110
La metáfora como forma de conocimiento
Metáfora o alegoría?
Por ejemplo, la vida humana es como una partida de ajedrez, en la cual las casillas negras representan las noches y las blancas los días; en ella, el jugador es una pieza más en el tablero. Nuestras vidas son ríos y como ellos sólo parecen diferentes en su curso y caudal, pero no en su final, que es el mar/la muerte: el final ha sido ya escrito, pero no el transcurso de la vida.
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G.Severini Danza serpentina 1914
Imágenes metafóricas
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Caligrama de Guillaume Apollinaire, década del ´20
Imágenes metafóricas
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Caligrama de Diana Briones, 2008
Imágenes metafóricas
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metáfora lingüistica
Equipo de diseño de Philips, “roller radio”, 1980
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Metáforasobre lo natural/ artificial
Jardín delantero del templo Honen-inen Kioto
La metáfora como forma de conocimiento
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Centro Cultural en Fujisawa, Itsuko Hasegawa, 1989
Metáfora sobre lo natural/ artificial
La metáfora como forma de conocimiento
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Metáforas para sugerir el alejamiento del mundo material:los muros de cierre.el agua.la inaccesibilidad.
El templo Toji-in, en Tokio
metáfora raigal
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metáforas: la tortuga
metáfora raigal
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Jardín zen de contemplación Ryoan-ji, en el monasterio Daiju-in, Kioto, 1488-1499
metáforas: el vacío
metáfora raigal
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Shigeo Fukuda, afiche para exposición de alfombras
Metáfora lingüistica
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Shigeo Fukuda, afiche para el 50 aniversario de las bombas de Hiroshima y Nagasaki
Met{afora lingüistica
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