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VOZ CANTADA
Flga. Carla Casas-Cordero Martínez
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La Voz es el vehículo
comunicacional porexcelencia
Se da en un contextocomunicacional y según
su propósito resultandistintos tipos deemisión
LA VOZ COMO PROCESOMULTIFACTORIAL
BasesOrgánicas RasgosPersonalidad
Patrones Medio-
ambientales
Procesos Cognitivos
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VOZ HABLADA
V/S
VOZ CANTADA
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ESTILOS MUSICALES QUECONDICIONAN LA FISIOLOGIA VOCAL
El Estilo es el carácter propio que cada músico le da a susobras. Cuando un estilo se generaliza en distintas obras y en
distintos artistas se transforma en “UN GENERO
MUSICAL”
MUSICACLASICA
MUSICAPOPULAR
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HABILITACION
Conjunto de directrices que permiten
que un sujeto sano adquieraprogresivamente un aprendizaje paraejecutar la voz en performance
definidas en: altura ,timbre, intensidady en ausencia de fatiga.
Técnica Vocal
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APRENDIZAJE
Técnicavocal o deemisión
Técnica
musical
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REQUERIMIENTOS VOCALESCANTO POPULAR
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C ARACTERÍSTICAS PERSONALES
Individualidad Diferenciación
Comunicador Masivo
Cuenta-canta Historias cotidianas
Alto contenido emocional
Su vehículo de comunicación : cuerpo-voz-emociones
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INDIVIDUALIDAD V OCAL
El objetivo del Cantante de Música
Popular es lograr una voz , en cuanto atécnica vocal y musical , concaracterísticas individuales y en definitiva
diferentes al resto de los cantantes.
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INDIVIDUALIDAD V OCAL
El cantante muchas veces puede basaresta individualidad , en parámetros
vocales negativos que determinarán acorto o largo plazo la aparición de una
patología vocal.
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CONSTRUCCIÓN DE ESQUEMA CORPORAL VOCAL
Zona
Pelvi-perineal
Zona
toráxica
Zona
laringea
Zona
bucofaríngea
Zona
Naso-facial
Alineación yflexibilización
corporal
Entrenamientorespiratorio
Técnicas de
emisión
Técnicasresonanciales
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Alineado
Piernas separadas
Rodillas un poco flectadas
Cabeza derecha
Postura
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Modo mixto
Tipo (costodiafragmático y costalbajo)
Duración del soplo
Fuerza del soplo
Apoyo (diafragma)
Coordinación fono-respiratoria
Respiración
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Presiones en la respiración
Presiónatmosférica
Presión intraoral
Presión
supraglotica
Presión pleural
Presiónsubglotica
Presión alveolar
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Presión subglótica:
Fuerza del aire que proviene de lospulmones ejercida sobre las cuerdasvocales, con el objetivo de vencer la
resistencia de estos.
Esta presión depende del volumenpulmonar y de la acción de la
musculatura respiratoria en la fase deespiración.
Esta se crea cuando las cuerdasvocales se encuentran en aducción,
tensas y contraídas creando unafuerza, la cual posteriormente la
moviliza en sentido lateral.
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PRESIÓN SUBGLÓTICA Y VOZ
A mayor presión subglótica ycontacto vertical de las cuerdasvocales mayor intensidad
de la voz
A mayor P. subglótica mayoramplitud vibratoria o
estiramiento lateral de lascuerdas vocales Aumento de
Frecuencia fundamental.(más importante para voz
cantada).
Presión Decibeles (dB)
5 cm de H2O 20 dB Susurro
10 cm de H2O 30 dB Conversación tranquila
60 cm de H2O 60 dB Cantos de salòn
100 cm de H2O 70 dB Voces de advertencia
160 cm de H2O 80 dB Pick de intensidad de un
orador en una reunión
360 cm de H2O 120 dB Primer tenor al máximo de
su potencia
* Valores normales de la presión Subglótica.
‘’Al doblar la presión subglótica seobtiene un aumento de 10 dB en el nivel
de presión sonora de la fonación’’
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IMPORTANTE
Trabajar el tipo respiratorio paraobtener una Presión subglótica adecuada
según los requerimientos vocales.
Existen tantos tipos de P° subglóticacomo tipos de emisión. (ejemplo sin
sonido: /pr/ /i/ /pr/ /o/)
Manejo fino e la P° Subglótica esfundamental para evitar trastornos
vocales.
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APOYORESPIRATORIO
Técnica Vocal Se aprende
Zona del cuerpo donde se realizan lasfuerzas musculares para generar Presiónde aire. Esta P° debe ir en directa relación
con el rendimiento Vocal esperado.
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RespiraciónBaja
EspiraciónControlada(CFR)
Posturaadecuada
APOYORESPIRATORIO
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A POYO RESPIRATORIO
El equilibrio entre presión de aire ytensión laringea cambia continuamente.Esto depende de: la altura, volumen y
sucesión de sonidos
El resultado es una conversión optima de
la corriente espiratoria en sonido
El papel decisivo lo juega el rendimientovocal exigido
El inicio de este control es elcomportamiento de la musculatura
comprometida en la espiración
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EQUILIBRIO ENTRE FUERZA Y FLEXIBILIDAD
FlexibilidadTendones -ligamentos
FuerzaMúsculos
Músculos motores principales en apoyo respiratorio Transverso y Oblicuos
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El papel decisivo lo juega elrendimiento vocal exigido
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El papel decisivo lo juega el rendimiento vocalexigido
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CLASIFICACIÓN VOCAL CRITERIOS DE CLASIFICACIÓN
Por la extensión
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EXTENSIÓN VOCAL Y TESITURA
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EVALUACIÓN DE LA EXTENSIÓN
INTERVALOSDE TERCERA
INTERVALOSDE QUINTA GLISSANDO ESCALA
MAYOR
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•>2 OCTAVAS•>12 TONOS
EXTENSIÓN VOCAL
NORMAL
•< 2 OCTAVAS•< 12 TONOS
EXTENSIÓN VOCALPATOLÓGICA
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EVALUACIÓN DE LA TESITURA
INTERVALOSDE TERCERA
INTERVALOSDE QUINTA
ESCALAMAYOR
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CLASIFICACIÓN VOCAL CRITERIOS DE CLASIFICACIÓN
Por el color
Por el pasaje
Por los registros
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REGISTRO VOCAL
Clasificación de la voz basada en los
distintos mecanismos laríngeos, segúnla variación de frecuencia que segenera a nivel de los pliegues vocales.
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REGISTROS VOCALES
•PULSO O VOCAL FRY •MODAL
•LOFT O FALSETE
HOMBRE
•PULSO O VOCAL FRY •MODAL•LOFT O FALSETE•SILBIDO
MUJER
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REGISTROS
.
".
.
Registro de pulso: se produce en el rango de F0 en el
extremo inferior de la escala de frecuencia (25 a 80 Hzen hombres; 20 a 45 Hz en mujeres). La salidalaríngea es percibida como un pulso en la naturaleza.
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REGISTROS
Registro modal: se describe la función laríngea en el rango defrecuencias fundamentales más comúnmente utilizado por losoradores sin formación (desde alrededor de 75 a 450Hz en hombres;130 a 520 Hz en mujeres). El nombre, de hecho, deriva desde eltermino para estadística “el valor más común”. El registro musicalpuede incluir "pecho", "cabeza", o registro "bajo", "medio" y "alto",dependiendo de cómo se definen estos.
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REGISTROS
Registro loft: está empleada en la parte superior y de la continuidad
vocal (275 a 620 Hz en los hombres; 490 a 1130 Hz en mujeres). Estenombre tiene el propósito de transmitir un sentido de "parte alta". Engeneral, corresponde al antiguo término "falsete".
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SILBIDO
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TIMBRE: (DEPENDE DE …)
Tipo de CCVV
Modo de vibración
Resonadores:
- Senos paranasales
- Cavidades supralaríngeas- Cavidad orofaríngea
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CUALIDADES DEL TIMBRE (HUSSON):
Color
Espesor
Volumen
Mordiente
Vibrato
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COLOR:
Está determinado por la técnica empleadao por la conducta vocal.
Así encontramos un color Claro (resonanciaoral) u Oscuro (Resonancia posterior,
orofaringea o cul de saq).
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VOLUMEN:
Depende casi exclusivamente dela presión subglótica del aire
ascendente.
Según esto encontramos voces
Pequeñas o Grandes.
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ESPESOR:
El espesor de la voz tiene que ver con lascaracterísticas de las cavidades de resonancia,principalmente de la cavidad orofaríngea. Así, a
mayor abertura de la boca, mayor es el espesor dela voz.
Según el espesor, encontramos voces gruesas odelgadas.
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MORDIENTE o BRILLO:
Se relaciona con el grado de elasticidad y tonicidad de lamusculatura laríngea.
Una buena Tonicidad implica un cierre glótico firmedurante el canto.
Según el Brillo encontramos voces timbradas o
destimbradas, o bien luminosas u opacas. La vocesluminosas presentan un equilibrio en los armónicos y en laresonancia.
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“ VIBRATO” El Vibrato es la variación de frecuencia e
intensidad que se produce alrededor de unafrecuencia fundamental
En la frecuencia la variación es de un cuarto a
medio tono
En intensidad la variacion oscila entre 2 a 3 Db
Conforme a éste, encontramos voces planas ovibradas.
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CONCEPTO DE A FINACIÓN
Consiste en emitir el numero exacto devibraciones por segundo ; homologable a unanota musical
Ausencia deDiscriminación
Musical
Defectos enla ejecución
Se pueden producir:
.- Hacia abajo
.- hacia arriba
.- finales de frases
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CONCEPTO DE FIATO
Halito : aire que se espira. Capacidad de sostener unafrase musical manteniendo el arco expresivo “Buen fiato”
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COBERTURA DEL SONIDO
1
3
2
Labios levemente
protruidos
Maxilar descendido en sentido
vertical
Velo del paladar levemente
elevado
4 Dorso de la lengua descendido y ápice
adelantado
Base faríngea ensanchada
Laringe descendida
5
6
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MODIFICACIONES DEL TRACTO RESONANCIAL
•
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MODIFICACIONES DEL TRACTO RESONANCIAL
Se necesita mucha destreza paralograr una resonancia adecuada,rica en armónicos en el canto. La
manera más común es ajustarla forma del tracto vocal.
Un alargamiento del tracto vocalbajando la laringe o sacando loslabios hacia fuera, bajan todas
las frecuencias de los formantes.
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ASPECTOS FISIOLÓGICOS SEGÚN ESTILO MUSICAL
Emisión en el canto popular
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TÉCNICAS VOCALES DE BAJA IMPEDANCIA
Se caracteriza por:•Laringe en posición alta y muy contraída•Poca abertura bucal vertical•Comisuras labiales con alargamiento lateral y en
retroceso.•Faringe reducida en volumen.•Base de la lengua en retroceso•Hiperaduccion cordal.
•Timbre generalmente claro.•Intensidad reducida.• Actividad respiratoria débil.•Sensibilidades palatales en la zona faríngea
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DIRECCIONALIDAD DEL SONIDO
Se debe tener la sensación de enviar elsonido a un punto situado en la parte
anterior del paladar “cantar en la máscara““cantar hacia adelante“ (zona de Mauran)
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EL PALADAR COMO RECEPTOR DE SENSACIONES FONATORIAS
Por su forma de cúpula, es el lugar en donde mejor se percibe elefecto acústico de resonancia del tracto vocal.
Se extiende desde los incisivos superiores hasta el velo del
paladar; pero fundamentalmente en el punto de Mauran.Depende de la conducta fonatoria empleada y del tiempo deeducación vocal.
De naturaleza interoceptiva y cutánea, provocada por la presiónacústica y las turbulencias aerodinámicas intra-faringo-bucales.
Estas sensaciones son recogidas por el trigémino (y en menorproporción por el glosofaríngeo)
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RELACIÓN TÉCNICA Y ESTILO
¿Qué es más importante latécnica o el estilo?
¿La técnica esta al servicio del
estilo o el estilo al servicio dela técnica?
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ESTILOS
El estilo vocal (emisión)esta condicionado por el
estilo musical
Tango folklore jazzbalada pop rock
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EFECTOS VOCALES EXTREMOS
Las cuerdas vocalesfalsas (o pliegues
ventriculares) se relajany pasan a formar parte de
la vibración.
Las cuerdas vocalesmantienen su vibración
como de costumbre.
El sonido que producenlos pliegues ventriculareses lo que se percibe como
distorsión.
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EFECTOS VOCALES EXTREMOS
Debido a la cantidad de estructuras en la laringe queestán vibrando, una cantidad importante de ruido es
agregado al sonido.
Los pliegues
ventricularesvibran con unagran amplitud, ytambién losplieguesariepiglóticos
están vibrando .Los cartílagoscuneiformetambién puedenvibrar en contrade la epiglotis,
dependiendo delgrado del efecto.
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EFECTOS VOCALES EXTREMOS
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Muchas gracias!!!
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