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PROBLEMAS DE ARTE CONCEPTUAL LATINOAMERICANO. Apuntes para una cartografa crtica.(1)
Este texto lo escrib para ser presentado en lasTerceras Jornadas
de Historia del Artede la Universidad Adolfo Ibez de Chile, que se
realizarn en agosto de 2008 en la Ciudad de Valparaso. Prontamente
publicado en las actas de dicho
encuentro.____________________________________________________________________El
concepto es verdadero, pero plido, fro, sin fuerza.
Salvo cuando el Estado y el poder poltico se apoderan de l y
sirve.
No deja entonces de ser un concepto para volverse
representacin?
El concepto de la representacin expone la fuerza de las
representaciones,
pero no puede suprimirlas nicamente por su eficacia.
El concepto tiende hacia el doble debilitado de la cosa;
en esto, por su debilidad, se acerca de la ideologa y a su
pobreza.
Henri Lefebvre.(2)
Referirse al contexto latinoamericano implica un problema de
denominacin, ya que se extiende mucho ms all de la demarcacin en un
contexto geogrfico, es el mismo trabajo de arte el que ha permitido
darnos cuenta que los lmites pasados no existen, estos se han
repensado en sus consideraciones puramente geogrficas en trminos de
las producciones simblicas de los territorios y sus transacciones
en el mercado global de los imaginarios. Los diseos de ayer ya no
son los de hoy en el entramado geopoltico global(3), determinado
por estas condiciones de negociacin de las identidades y sus
movimientos migratorios en los distintos contextos. Se trata ahora
de considerar una forma de pensarse, un punto de convergencia comn
que demarca no slo un territorio fsico, si no que tambin una
historia social, cultural y poltica, tan particular en cada pas o
ciudad.
Utilizar el trmino de cartografa en el campo analtico del arte es
una variable que ya ha sido parte de una serie de textos desde la
misma prctica visual hasta proyectos curatoriales y museogrficos
contemporneos(4). En este caso, la utilizacin de la nocin de
cartografa y su condicin crtica quiere ir ms all de una relacin
puramente metafrica y transformarse en un elemento discursivo para
su aplicacin al caso de estudio denominado como arte conceptual
latinoamericano, es decir, la cartografa como una herramienta y la
crtica como un elemento cartogrfico de descripcin de un territorio
discursivo; conformado por las prcticas artsticas y su condicin
procesual junto a los discursos crticos provenientes de la
produccin textual por parte de diversos autores. Toda esta
coyuntura pasa por una serie de problemticas que plantea el estudio
del arte producido en Amrica latina y su misma condicin de
periferia que ha cargado desde sus definiciones territoriales, por
esto se hace necesaria la propuesta y utilizacin de nuevos trminos
y figuras que permitan estudiar y revisar las prcticas de arte
conceptual en el territorio latinoamericano, expandiendo sus mismos
lmites territoriales y simblicos.
La nocin de cartografa crtica tambin considera que frente al cuerpo
textual de autores que estudian y analizan las practicas
conceptuales latinoamericanas se presenta como necesario una
revisin y recuperacin de cada una de ellas y su pertinente
contextualizacin en este territorio discursivo que necesita de una
especie de topografa del arte que como herramienta permita
identificar y medir este espacio conformado por las obras, sus
textos crticos y las condiciones de recepcin de los mismos.
Confrontar la circulacin tanto el intercambio, el traslado de
artistas, exposiciones, publicaciones o experiencias entre los
diversos pases comprendidos en este territorio con las condiciones
de recepcin de las obras y su interpretacin a partir del cuerpo
textual generado a partir de ellas, considera una necesaria
experiencia construida por la obra y el texto enmarcada en una
movilidad que genera lo que he denominado como paisaje de
interpretacin que esta determinado por un ida y vuelta a las obras
y los textos y no como un punto final de la accin de interpretacin,
un paisaje que establece relaciones, confrontaciones, dilogos,
desacuerdos, posibilidades de vida frente a sus dos instancias de
origen(5) para poner en evidencia las relaciones existentes entre
las lgicas de origen del cuerpo de obras y textos en su
funcionamiento, que genera y da cuenta de una gramtica que
construye un lugar de las prcticas artsticas conceptuales en
Latinoamrica, enmarcadas en la especificidad de las obras sobre su
lugar de emplazamiento constituyendo la misma accin de
interpretacin, y el discurso de los textos que se generan como
transferencias de esta accin.
La incorporacin de una propuesta de mapa se construye sobre la base
de un cierto tipo de historia material de un proceso conceptual que
permitira recoger algunas prcticas de arte crtico y poltico reledo
desde la nominacin de arte conceptual. Para ello identifico
diversas problemticas en relacin a los diversos imaginarios que
rodean las ideas de lo poltico en el arte y doy cuenta de una parte
de la amplia literatura existente hasta el momento(6) que revisa
las prcticas de artistas que realizan su trabajo entre el perodo de
los 60s y 80s en el contexto latinoamericano. Re-diseando otras
formas de comprender el desarrollo de las prcticas artsticas
durante este perodo, problematizando los imaginarios que desde el
arte se han establecido hacia las diversas acciones polticas desde
el territorio latinoamericano, las prcticas de arte conceptual
generaron un cierto desorden, de tipo formal y simblico, algunas
experiencias reaccionaron frente a las condiciones de
institucionalizacin de sus prcticas disensuales en los conflictos
sociales presentes en las coyunturas polticas de los 70s. Mi
intencin es cartografiar no slo los intentos de modificacin de la
vida cotidiana que desde el trabajo de arte se ha desarrollado, si
no que tambin la posibilidad de efectuar una reflexin sobre la
manera en que las prcticas artsticas latinoamericanas de base
conceptual se relacionan con sus respectivos contextos, los
diferentes modos en que stas incorporan referencias a tradiciones
propias artsticas y culturales, estableciendo asimilaciones o
rechazos del contexto exterior.Apuntes sobre una revisin del arte
conceptual latinoamericano.
Es necesario considerar cuestiones preliminares sobre la
denominacin de arte conceptual o conceptualismo. El terico espaol
Simn Marchn Fiz en una entrevista se ha referido a la denominacin
de Arte conceptual y sus diferencias con el trmino conceptualismo,
Yo creo que el conceptualismo es una derivacin fundamentalmente
basada en el carcter de tendencia, de tendenciosidad, pues, al fin
de cuentas, se vinculara a la historia de los ismos en el arte del
siglo XX; el arte conceptual en cambio, tiene que ver con su propia
raz, con el propio trmino concepto. Y agrega ms adelante Ms que a
una definicin habra que acudir a las distintas determinaciones de
lo que es el conceptualismo. Sobre todo, si tenemos en cuenta que
el espacio de la inseguridad es tan caracterstico y tan pertinente
en lo artstico. Slo desde esta ptica de la determinacin podramos
acercarnos a una definicin del arte conceptual.(7) Sobre estas
mismas consideraciones enunciadas por el autor habra que poner
atencin a la hora de trasladar en trmino anglosajn Conceptual Art y
su traduccin no slo lingstica si no que tambin cultural. Marchn Fiz
describi a principios de los 70s una serie de prcticas conceptuales
no cannicas que calific como ideolgicas, entre las que se contaban
las prcticas artsticas conceptuales catalanas del Grup de Treball
(8 ) y algunos trabajos del Grupo de Rosario junto a la experiencia
de Tucumn Arde(9) en Argentina, que quedaron adscritas a lo que
denomin como arte conceptual ideolgico y que describe de la
siguiente manera Con una concepcin ampliada del conceptualismo, los
creadores argentinos no renunciaron a la materialidad de la obra,
ni al significado, ni a los contenidos su trabajo, dice, apunta a
analizar los lmites o fronteras de los lenguajes artsticos como a
definir la institucin-arte en su relacin con la ideologa y la
poltica(10). Ante esta categorizacin que ha circulado por diversos
textos de investigadores sobre arte conceptual, la cuestin se
presenta como necesaria de ser revisada y cuestionada en funcin de
determinar si esta diferencia y particularidad del conceptualismo
espaol y latinoamericano produce un efecto real al momento de
posicionarse en una revisin de estas practicas artsticas y
discursos textuales crticos. No hay duda que la condicin poltica de
estas prcticas artsticas no es slo una cuestin de contenido si no
que es parte de una toma de posicin de un lugar y la elaboracin de
un lenguaje propio.
Desde el contexto latinoamericano Mari Carmen Ramrez a partir de su
trabajo curatorial con artistas pertenecientes a esta coyuntura
enmarcada entre los 60s y 80s, seala En Latinoamrica, la palabra
conceptualismo surge, en principio, como resultado de una operacin
retrospectiva y crtica que hurgaba en la determinacin de la
especificidad de nuestras prcticas frente al discurso del arte
conceptual generado en los centros. Ninguno de los trminos,
conceptual o conceptualismo aparecen en los escritos de los
artistas o en la crtica de la poca sobre estas obras sino hasta
mediados de los Setenta. De hecho, algunos de ellos se resistieron
a su uso de manera conciente temiendo ser absorbidos por el
mainstream o, peor an, ser etiqueta de fcil identificacin para la
censura del Estado(11). Es a partir de este problema de denominacin
conceptual sobre las prcticas artsticas localizadas fuera de un
discurso del arte elaborado por los centros, que se instalan una
serie de propuestas expositivas donde se construye una escena
crtica que replantea las formas y modos de referirse a la recepcin
de las prcticas artsticas enmarcadas en el perodo de los aos 60s y
80s en regiones donde el discurso de arte conceptual anglo
americano adquira fuertes diferencias.
Lucy Lippard, autora de un libro que revisa parte de la produccin
artstica conceptual anglosajona y donde menciona algunas
experiencias latinoamericanas, en el prlogo de este libro
re-editado y en versin espaola, escribe fechado en julio de 2003:
Me pregunto si este arte prolijo, en su mayora anglosajn, y este
estilo de pseudo manual se podan traducir al espaol, una lengua
romance que, cuando se habla o se lee en voz alta, suena tan
diferente al ingls. Los artistas latinoamericanos involucrados
venan de una fuerte veta de abstraccin geomtrica y tal vez de un
nuevo tipo de surrealismo ajeno a las deserciones chauvinistas del
movimiento moderno europeo por parte de la escuela de Nueva York.
Sus contribuciones son menos conocidas internacionalmente de lo que
deberan serlo (12) Lippard se refiere especficamente, a las
acciones del grupo Rosario y Tucumn Arde en Argentina; las
exposiciones realizadas en el CAyC de Buenos Aires y ciertos
aportes del artista uruguayo Luis Camnitzer con el NYGW (New York
Graphic Workshop) en Nueva York. En esta misma revisin de las
prcticas conceptuales fuera de los discursos hegemnicos del arte se
realiza en 1999 la exposicin Global Conceptualism: Point of
origin1950s-1980s en Nueva York, cuya curatora estuvo a cargo de
Luis Camnitzer, Jane Farver y Rachel Weiss. Se trata de una revisin
del arte conceptual con las propuestas de diversas regiones que no
fueran slo estadounidenses o inglesas. Los ensayos fueron
realizados por autores(13) que haban trabajado sobre la presencia
del arte conceptual en sus regiones y las obras de los artistas se
corresponden al perodo mencionado en el ttulo de la exposicin. Esta
plantea el desarrollo de formas de conceptualismo en regiones
diferentes a las tratadas nicamente hasta el momento y se propone
revitalizar el modelo hegemnico con el cual se ha visto el
conceptualismo que siempre se plantea en trminos del modelo central
sea estadounidense o ingls. Al demostrar que eso solamente fue una
manifestacin regional de un fenmeno mucho ms amplio y que se dio en
un contexto global(14) segn palabras de Mari Carmen Ramrez,
encargada de la participacin de Amrica Latina en la citada
exposicin.
Reconocer que el arte conceptual latinoamericano es simultneo a las
producciones centrales debe considerar y repensar los vnculos entre
las prcticas centrales y perifricas estableciendo nuevos parmetros
y diferencias con la idea de irradiacin o difusin desde los
centros. Sobre esta cuestin Ana Longoni seala Ms all de que es
innegable que en los campos artsticos latinoamericanos
repercutieron ms tarde o ms temprano (en los 60, con indita
inmediatez) tendencias vanguardistas emergentes en las metrpolis,
surgieron artistas y movimientos que alcanzaron un desarrollo
propio y singular, en medio de condiciones diferentes de produccin,
circulacin y recepcin de las obras, de otro estado de conformacin
de los sujetos y de la estructura del campo del arte, de otras
formas de relacin con el poder poltico y econmico(15) Incluso
podemos establecer que cualquier lectura establecida desde la
dialctica centro/periferia puede generar ciertos tpicos de acceso a
estas realidades en el margen de la consideracin de exotismo con
que se han abordado desde algunos discursos las prcticas culturales
deslocalizadas de los centros hegemnicos. Tampoco se trata de
adoptar una posicin relativista sin considerar y remarcar las
diferencias que establecen las desigualdades entre centros y
periferias. Si no que se considera fundamental no aislar las
practicas y casos de obras y artistas que extrapolados fuera de sus
contextos locales pueden aparecer como excntricos fuera de sus
contextos histricos, sociales y culturales convertidos en fetiches
anulados de su fuerte potencia crtica. Sin embargo, segn Longoni un
grupo de obras y textos descentrados(16) se ha resistido al
sometimiento de los relatos cannicos que intentan homogeneizar y
clasificar estas coyunturas para situarlos dentro convenientes
relatos, y que sin duda, ms all de los nombres ya reconocidos como
parte del conceptualismo latinoamericano, habra una serie de
huellas necesarias que rastrear en sus contextos culturales, como
seala Estas producciones tampoco alcanzan a explicarse por s mismas
como obras de arte autnomas sino que demandan su inscripcin en el
radicalizado mapa cultural de la poca, en la medida en que en esos
proyectos creativos quedan huellas de los entornos
poltico-culturales en los que intervinieron, las redes de
intercambio intelectual que generaron, y los legados vanguardistas
que reactivaron y actualizaron(17) Lo que plantea finalmente
Longoni como un desafo frente al estudio de las prcticas
conceptuales, es que ni siquiera desde un extenso y acabado
reconocimiento de las prcticas artsticas conceptuales en
Latinoamrica se ha podido dar cuenta, hasta ahora, de ejercicios y
acciones descentradas o menos visibilizadas por los proyectos
curatoriales herederos muchas veces del inters de legitimacin de
los centros y su correspondiente homogeneizacin al conceptualismo
cannico. Ideologa y representacin se confrontan para determinar que
la condicin disensual de las mismas prcticas y su estudio necesitan
de fuertes proyectos de revisin no slo historiogrficos si no que
instrumentales para dar cuenta de las posibilidades frente al
condicionamiento en el que nos encontramos en el transcurso del
mismo estudio de las prcticas artsticas, y es que el mismo concepto
de arte conceptual se ha transformado tal vez, en la representacin
de s mismo y peligra sobre cierta pobreza -analtica- que Lefebvre
anuncia en el epgrafe de este texto y que es necesario
re-habilitar.NOTAS:
1.Este texto es un extracto de la investigacin de tesis doctoral
que desarrollo para obtener el ttulo de Doctora en Historia del
Arte, en el departamento de Historia del Arte de la Universidad de
Barcelona bajo la direccin de la Dra. Anna Maria Guasch. Adems
forma parte del proyecto FONDART 2007 Hacia otra historia del arte
en Chile nm. 1CL0510920, del cual la autora es
co-investigadora.
2.LEFEBVRE, Henri 2006: 112.
3.Cfr. PEREZ PONT, Jos Luis, 2006.
4.Sobre esta idea de la cartografa como una herramienta de
descripcin crtica para abordar casos de estudio de las prcticas
artsticas latinoamericanas ya he avanzado en dos textos referidos a
dos momentos de las artes visuales chilenas. El primero, sobre la
nocin de Escena de Avanzada en la extensa produccin escritural de
Nelly Richard y las condiciones que permitieron desde esta
plataforma, la circulacin de los artistas en escenarios
internacionales. A partir de esto identifique como necesaria la
construccin de un mapa de estos itinerarios para comprender la
misma definicin de esta Escena de artistas y su Avanzada hacia la
legitimacin de sus prcticas desde la mirada extranjera, en VARAS,
Paulina, 2007. El segundo texto y que se desprende del segundo
tiene que ver en la identificacin de coordenadas locales para la
aplicacin de esta nocin de lo cartogrfico como una herramienta
crtica de anlisis de los orgenes y destinos de las prcticas
artsticas. Este texto propone la revisin de algunos proyectos
curatoriales de artes visuales contemporneas en Chile a travs de un
trazado analtico que permitiera identificar las principales
condiciones de produccin en el contexto cultural chileno. El
concepto de cartografa crtica permita instalar este tipo de
prcticas en un territorio geopoltico ms all de los lmites
tradicionales y hacer el seguimiento de las condiciones de
despliegue y recepcin de las obras en sus lugares de llegada, que
en algunos casos se transformaba en un problema a la hora de
contextualizar las mismas prcticas de arte crtico fuera de su marco
discursivo de origen, en VARAS, Paulina, 2006.
5.Texto indito enmarcado en la investigacin sobre textos escritos
sobre la obra del artista Antoni Muntadas en Latinoamrica. VARAS,
Paulina, 2008.
6.Me refiero a una serie de investigadores de artes visuales que
desde la prctica de la historia del arte, la curatora y la crtica
del arte han desarrollado a partir del boom del arte
latinoamericano de los 80s un trabajo crtico sobre las condiciones
de legitimacin de las mismas en escenario globales. Doy cuenta de
algunos de ellos ms adelante, aunque la lista de autores y textos
es ms extensa de lo que en este texto puedo mencionar y
analizar.
7.Aliaga, Juan Vicente; Corts, Jos Miguel, 1990: 35.
8.colectivo interdisciplinar de artistas, escritores, msicos y
cineastas formado para tratar temas polticos y sociales mediante el
uso de un foro pblico lo que el artista denomina una ventana
abierta que el contexto artstico poda ofrecer en una sociedad de
otro modo cerrada. Gran parte de estas iniciativas estaban
relacionadas con el fin de la era franquista: solidaridad con los
prisioneros, manifiestos con los trabajadores, obras de fotografa y
texto, activismo. La ltima presentacin del Grup de Treball tuvo
lugar en la Bienal de Paris en 1975, el ao en que muri Franco,
STANISZEWSKI, Mary Anne, 2002 :33. Los artistas, cineastas,
escritores y crticos que integraron el Grup de Treball figuran
Francesc abad, Jordi Benito, Jaume Carb, Maria Costa, Alicia
Fingerhut, Xavier Franquesa, Carles Hoc Mor, Imma Julian, Antoni
Mecrader, Antoni Munn, Antoni muntadas, Joseph Parera, Sati Pau,
Pere Portabella, Angels Ribe, Manuel Rovira, Enric Sales, Carles
Santos, Odrote Selz y Francesc Torres
9. Los participantes del grupo fueron: de Rosario: Noem Escandell,
Graciela Carnevale, Mara Teresa Gramuglio, Marta Greiner, Mara
Elvira de Arechavala, Estela Pomerantz, Nicols Rosa, Aldo
Bortolotti, Jos Lavarello, Edmundo Giura, Rodolfo Elizalde, Jaime
Rippa, Rubn Naranjo, Norberto Puzzolo, Eduardo Favario, Emilio
Ghiloni, Juan Pablo Renzi, Carlos Schork, Nora de Schork, David de
Nully Braun, Roberto Zara, Oscar Bidustwa, Ral Prez Cantn, Sara
Lpez Dupuy; de Buenos Aires: Len Ferrari, Roberto Jacoby, Beatriz
Balb; de Santa Fe: Graciela Borthwick, Jorge Cohen y Jorge Conti.
Sobre el origen del nombre de este grupo, Juan Pablo Renzi explica:
La idea del nombre Tucumn Arde deviene de Arde Paris, una pelcula
que estaba en cartelera, y que fue propuesto por Margarita Paksa.
Una idea muy buena, que decidimos usarla por su fuerza, por su
eficacia, a pesar de que despus Margarita no particip totalmente
del proceso, no firm la obra como se dice GIUNTA, Andrea, 2001:
370.
10.Marchn Fiz, Simn, 1973: 83.
11.Ramrez Mari Carmen, 2001: 373.
12.Lippard, Lucy, 2004: 5
13.Reiko Tomii con Chiba Shigeo sobre el conceptualismo en Japn;
Claude Gintz el conceptualismo en Europa; Lszl Beke tendencias
conceptuales en Europa del Este; Mari Carmen Ramrez el
conceptualismo en Amrica Latina; Meter Wollen el conceptualismo en
Norte Amrica; Terry Smith el conceptualismo y el arte conceptual en
Australia y Nueva Zelanda; Margarita Tupitsyn en conceptualismo en
la Unin Sovitica; Okwui Enwesor el conceptualismo africano; Sung
Wan-Kyung el arte conceptual en Corea del Sur; Gao Minglu arte
conceptual y anticonceptual en el continente Chino, Taiwan y Hong
Kong y Apinan Poshyananda arte conceptual en el Sur y Sureste de
Asia.
14.Zamudio Taylor, Vctor, 1997: 31.
15.Longoni, Ana: 2007.
16.Es desde este argumento que Ana Longoni seala como Descentradas
las condiciones de produccin y circulacin particulares, que pueden
explicar los inicios simultneos y coincidentes de experimentaciones
en las prcticas artsticas del momento en diversos contextos de
produccin. LONGONI, Ana, 2006:65.
17.Longoni, Ana: 2007.BIBLIOGRAFA:
ALIAGA, Juan Vicente; CORTS, Jos Miguel Arte conceptual revisado,
Valencia, ediciones de la Universidad Politcnica de Valencia,
1990.CAMNITZER, Luis; FARVER, Jane; WEISS, Rachel Global
Conceptualism: Point of origin, Nueva York, Queens Museum of Art,
2000.GIUNTA, Andrea Arte, Poltica y Vanguardia en Argentina, Buenos
Aires, Editorial Paids, 2001.MARCHAN FIZ, Simn, Del arte objetual
al arte del concepto, Madrid, Akal, 1986.LIPPARD, Lucy R. Seis aos:
La desmaterializacin del objeto artstico, de 1966 a 1972 Madrid,
Akal, 2004.LEFEBVRE, Henri La presencia y la ausencia. Contribucin
a la teora de las representaciones Mxico D. F., Fondo de Cultura
Econmica, 2006LONGONI, Ana Otros inicios del conceptualismo
(argentino y latinoamericano) Conferencia dictada en el MACBA,
Barcelona en el 2007. Paper indito.-El Deshabituador. Ricardo
Carreira en los inicios del conceptualismo, en: USUBIAGA, Viviana;
LONGONI, Ana Arte y literatura en la Argentina del siglo XX Buenos
Aires, Fundacin Espigas, 2006.PEREZ PONT; Jos Luis [et.al.]
Geografas del desorden. Migracin, alteridad y nueva esfera social
Valencia, ediciones de la Universitat de Valencia; Cabildo de
Fuerteventura; Gobierno de Aragn, 2006.RAMREZ, Mari Carmen Tcticas
para vivir de sentido: carcter precursor del conceptualismo en
Amrica Latina en: Heterotopas, medio siglo sin lugar 1918-1968
Madrid, ediciones del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa,
2001.STANISZEWSKI, Mary Anne Una interpretacin/traduccin de los
proyectos de Muntadas en: ROFES, Octavi [et. al.] Muntadas On
Translation, Barcelona, Actar, 2002.VARAS, Paulina Cartografa
crtica de las prcticas curatoriales contemporneas en Chile en: Arte
Americano: contextos y formas de ver, Santiago de Chile, RIL
editores, 2006.- De la Vanguardia artstica chilena a la circulacin
de la escena de avanzada en: ICAA Documents Project working papers.
The publication series for Documents of 20th-century latin American
and latino art. Houston, number 1, september 2007.- Muntadas como
texto y el paisaje de interpretacin en: Entretextos. Sobre la obra
de Muntadas en Latinoamrica, Ediciones de la Universidad de Caldas,
Manizales, en prensa, 2008.ZAMUDIO TAYLOR, Vctor Entrevista a Mari
Carmen Ramrez en Arcolatino, ARCO noticias, n9, 1997.