Familiastipográficas

Jost Hochuli

«Una clasificación nos debería ayudar a ubicar

cualquier familia como perteneciente a un grupo

con características formales similares (...) Pero

la finalidad del conocimiento de las familias

de tipos no es poder clasificarlas, sino que este

conocimiento posibilite su óptima utilización».

Clasificaciones tipográficas

• Lasfamiliasdetipossondifícilesdeclasificarporsuparecidoyporsuabundancia.

• Muyamenudosehaintentadoordenarestecaoscreandounaclasificación.

• Dehechoexistentantasclasificacionesdetiposcomomanuales.

• LasmásimportantessonlasdeFrancisThibaudeau,MaximilienVox,Vox-Atypi,DIN16518ylaBritishStandards.

• Existentambiénclasificacionesdeautor:AldoNovarese,RobertBringhurst,HermannZapf,JanAlessandrini,LewisBlackwell,etc.

Clasificación básica

■ BásicaROMANA PALO SECO

EGIPCIA

INCISA

ESCRITURA FANTASÍA

GÓTICA

BemboTimes New Roman

BodoniBookman

ClarendonMemphis

OptimaEras

News GothicAntique Olive

HelveticaFutura

BeeskneesMistral

Linotext

NO LATINA

��

M M M M1 32 4

Francis Thibaudeau

AntiguasTrazo primitivo, sin remates.

Procedente de las inscripciones fenicias y de los tipos móviles del comienzo del siglo xix

EgipciasCon remate rectangular.

Procedentes de las inscripciones griegas y de los tipos móviles al comienzo del siglo xix

Romanas ElzevirianasCon remate triangular.

Procedentes de las inscripciones romanas y de los tipos móviles de finales del siglo xV

Romanas DidotCon remate fino horizontal.

innovadas por P. Grandjean y F. A. Didot en el siglo xViii

En1954,apartirdelaideageneraldeThibaudeau,peroclasificandoconmayor precisiónelcomplejo,porextensoyanálogo,grupodelasromanas,abasedeindicarenlaspropiasdenominacioneslascaracterísticasmorfológicasalasquehacenreferencia.Tambiénintroduceelgrupo de las incisas.

Maxi milien Vox

M M M M1 32 4

Antiguas Egipcias Rom. Elzevirianas Romanas Didot

Thib

aude

auVII. Mecanas (2 Thibaudeau)VI. Simplices (1 Thibaudeau)

II. Humanas (3 Thibaudeau)

IV. Reales

Romanas

III. Garaldas

V. Didonas (4 Thibaudeau)

VIII. Incisas IX. De escritura o escriptas X. ManualesI. Medievales (gótica)

MMMaaoo

MM

ElorigendelaclasificaciónalemanaDIN16518porelDeutschesInstitutfürNormungen1964,esdebidosindudaalanecesidaddelosusuarios en habla alemanadeunanomenclaturapropia,próximaasuentornoculturalyetimológico,porloque,aunqueasimila en su totalidad el esquema Vox,sepercibeunamayornecesidaddescriptivaatravésdelaadjetivaciónsucesivadelaraízromana.

LaBritishStandardsInstitutioncreaen1967laclasificaciónBritish-Standards2961:1967,yconsiste,simpleyllanamente,enlanormalización por una institución nacional inglesa del código Vox conlaúnicacuestiónreseñabledeltérminoglyphic(portallada,cincelada)parareferirsealasincisasdeVox.

EnlosañoscincuentalaAsociaciónTipográficaInternacional(ATypI),reconocidaautoridadtipográficanacidadelaasociacióndelasprincipalesfundicionestipográficas,proponeelATypI-VoxTypefaceClassificationSystem«unmétododeclasificaciónparaagruparlosdiseñosdelalfabetolatinoengruposestilísticos»basándose en los principios de Voxycon una nomenclatura similar,añadiendosololosgruposdelasgóticasydelasno latinas.

Maxi milien Vox

DIN 16518 British StandardsVox-ATypI

Basedelamayoríadelasclasificacionesposteriores

Modeloparaotrasclasificacionesquebásicamenteconfirmaránsuscriteriosadaptándolosacódigospropiosonacionales

Góticas [Blackletter]Góticas [x. Gebrochene Schriften]

Góticas [Blackletter]

Variantes de la letra romana[Vii. Antiqua-varianten]

Maximilien Vox (1954) Vox-ATypI (1962) DIN 16518 (1964) British Standards 2961:1967

Mecanas Mecanas [Egyptian slabserifs]Egipcias[V. Serifenbetonte Linear-Antiqua]

Egipcias[Slab-serif]

Humanas Humanas [Venetian]Romana renacentista veneciana[i. Venezianische Renaissance-Antiqua]

Humanistas[Humanist]

Reales Reales [Transitional]Romana barroca[iii. Barock-Antiqua]

Transicionales[Transitional]

Romanas Romanas

SimplicesLineales [Sans serif] Grotescas, Neogrotescas, Geométricas y Humanistas

Sin remates (palo seco)[Vi. Serifenlose Linear-Antiqua]

Lineales [Lineale]Grotescas, Neogrotescas, Geométricas y Humanistas

Garaldas Garaldas [Old face]Romana renacentista francesa[ii. Französische Renaissance-Antiqua]

Garaldas[Garalde]

Didonas Didonas [Modern face]Romana neoclásica[iV. Klassizistische Antiqua]

Didona[Didone]

Incisas [incised latin] Talladas [Glyphic]Incisas

De escritura o escriptasManuales

Escriptas [Scripts]

Manuales [Hand drawtypes]

Fantasía [Display types]

No latinas [Non-latines]

Caligráficas [ix. Handschriftliche Antiqua]

Manuscritas [Viii. Schreibschriften]

Escriptas [Script]

Manuales [Graphic]

No latinas [xi. Fremde Schriften]

No latinas [Non-Latin]

Clasificación Vox-ATypI

■ ATYPI

Aa ��1 La diferenciación entre los distintos grupos de caracteres romanos radica en la paulatina variación de la inclinación en el eje de lamodulación, que va desde los 30-45o hasta el eje axial, en la interpretación de los rasgos y en los elementos.2 Nombre que viene de la unión de los términos Garamond y Aldo.3 Nombre que viene de los caracteres roman du roi de Philippe Grandjean (1694).4 Nombre que viene de la unión de los términos Didot y Bodoni.5 También denominada glífica o grabada.

* Grupos añadidos con posterioridad por la a typ i a la clasificación original de Vox

C L A S I F I C A C I Ó N D E L A S F A M I L I A S D E T I P O S V O X ◆ A T Y P I

Humana1Garalda2 Real3

Incisa5 Escripta Manual

Grotesca Neogrotesca Geométrica Humanista

Didona4 Mecana o egipcia

Lineal

Gótica No latina

*

Aoed

Aa

Aa Am Am

Aa Aa Aa

Aoed Aoed

Aoed Aoed

Imita los primeros caracteres de palo seco del xix

Familias de transición hacia el carácter moderno

Recursos plenamente tipográficos:modulación contrastada/eje vertical

Primeras romanas con influencia directa de la escritura humanística

Romanas renacentistas y sucesoras

Rasgos basados en los caracterestallados en piedra

Todas las que imitan la escritura manual

Tipos de planteamiento libre, noaptos para tipografía de edición

Interpretación lineal del carácter

Carácter lineal a partir de formas geométricas

Prevalencia de la concepciónhumanista del tipo

Clasificación de Aldo NovareseAl igual que la de Thibaudeau, sebasa en la forma del remate, pero

divide la romana antigua en dos estilos: la veneciana y la de transición.

· Lapidarios · Medievales · Venecianos · Transición · Bodonianos · Manuscritos · Adornados · Egipcios · Lineales · Fantasía

Clasificación de Robert BringhurtBringhurt ha publicado una nueva forma de ordenamiento,

basándose en los estilos artisticos.

· Renacentistas

· Barrocas

· Neoclásicas

· Románticas

· Realistas

· Modernistas geométricas

· Modernistas líricas

· Postmodernistas

Clasificación de Maximilien Vox

1. Humanas2. Garaldas3. Reales4. Didonas 5. Mecanas6. Simplices 7. Incisas 8. Escriptas9. Manuales

Clasificación de Vox-ATypI

1. Humanas2. Garaldas 3. Reales 4. Didonas 5. Mecanas6. Lineales 7. Incisas 8. Escriptas9. Manuales10. Fantasía11. Góticas12. No latinas

Clasificación de Robert Bringhurst

1. Renacentistas2. Barrocas3. Neoclásicas4. Románticas5. Realistas6. Modernistas geométricas7. Modernistas líricas8. Postmodernistas.

Clasificación José Luis Martín y Montse Mas

RcRomanas

• Modulaciónalternadadeltrazo

• Remates

fino

grue

so

Tendencia al trazo en ángulo Modulación inclinada (excepcionalmenteaxial)

amJe

Acabados arcaicos(conciertadesproporción)

aeAProyección de los trazos

MRemates grandes

ooRomanas Antiguas

oJ

Aldus, Bembo, Adobe Caslon, Caxton, Centaur, Cochin, Comenius Antiqua, Cushing, Ehrhardt, Electra, Galliard, Garamond, Goudy, Granjon, Guardi, Hadriano, Hiroshige, Horley Old Style, italian Old Style, Janson , Minion, Minister, New Aster, Palatino, Sabon, Trump Mediaeval, etc.

o Macea

amJRomanas Garaldas

Bookman, Century, Concorde, Corona, CremonaExcelsior, impressum, Life, Olympian, New Century SchoolbookRotation, Times, etc.

Gota característicaModulación inclinada

Trazos redondeados, concordancia en las formas y en la proporción

Unión suave Menor tamaño

ANo proyección de los trazosAcabado en vértice

oJ

Modulación del trazo más contrastada

ooM

Romanas de Transición Baskerville, New Caledonia, Electra, Else, Melior, etc.

Modulación axial

A dRemates finos con tendencia al ángulo recto

grue

so

grueso

fino

fino

o MRomanas Modernas Bodoni, Fairfield, Fenice, Didot, Monotype Modern,

Scotch Roman, Walbaum Antique, etc.

oModulación axial

dARemates filiformes y en ángulo recto

Modulación del trazo muy contrastadam

uyg

rues

o

muygrueso

muyfino

muy

fino

Antigua Garalda Transición Moderna

ddddBembo Times New Roman New Caledonia Bodoni

New Caledonia

BodoniNew Caledonia Bodoni

Tipos de remate

clásico filiforme cuadrangular lobulado triangular insinuado sin remate

Elremate,olaausenciadeeste,vaaayudarmuchoalahoradedefinirlatipologíadeunafamilia.

Tambiéneltratamientoquerecibalaunión,gradualoabruptaconelhasta.

Egipcias

• Característicasdelasromanasdeformadasointerpretadas

• Tendenciaalahomogeneidadyalengrosamientodeltrazo.

• Exageracióndelosremates.

gruesoyhomogéneo

Egipcias suaves

TransicionesmássuavesRestosdemodulaciónvisible

Egipcias duras

TransicionesabruptasTrazohomogéneo

RRR

RRR

RcPalo seco

• Vueltaalalinealidaddelasinscripcionesgriegas.

• Ausenciatotaldemodulación.

• Ausenciaderemates.

homogéneo

De palo seco GrotescasLigeramenteestrechadas,conresiduosdeltrazadohumanista

De palo seco GeométricasTrazadassobrefigurasgeométricas

De palo seco NeogrotescasProporciónytrazadohumanista

De palo seco HumanistasTrazadohumanista,reminiscenciasdemodulación

RaRa

RaRa

a aConstruidasacompañandolos

movimientosdelamanoenlaescritura

Trazado humanista

Trazadassobrefigurasgeométricas

Trazado geométrico

≠cFantasía

• Adicióndeelementosorecursosgráficos.

• Interpretacióninusualdeloselementos.

• Noaptasparaedición.

RcCaligráficas

• Imitacióndelasformasdelosprocedimientoscaligráficos.

• Sinuosidadsugeridaporlosmovimientosnaturalesdelamanoaltrazar.

• Modulacióndeltrazoquereflejalosgirosydistintasposicionesdelapluma.

• Planteancaracteresligadoscomoenlaescritura.

RcManuales

• Aimitacióndeuntrazadoamanodetipoinformal.

• Granvariacióndegruesosyritmos.

• Puedentenercaracteresligadosoexentos.

Familias tipográficas seriadas

Tipo, es igual al modelo o diseño de una letra determinada.

Fuente tipográfica, es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por unas características comunes.

Familia tipográfica, en tipografía significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios (por ejemplo, la letra a en cursiva).

Familia tipográfica seriada, esta nomenclatura se utiliza para referirse a familias que contienen más de una tipología.

■ Excepciones

■ Romana

■ Incisa

■ De palo seco humanista

■ De palo seco grotesca

■ Egipcia

■ De palo seco humanista

Rotis Semi Serif

Rotis Serif

Rotis Sans Serif

Rotis Semi Sans

Lucida Sans

Lucida

Misma familia = distintas familias

Familias tipográficas seriadasEsta nomenclatura se utiliza para referirse a familias

que contienen más de una tipología.

Oficina Sans y Oficina Serif, Erik Spiekerman y Just van Rossum (1990)

Quadraat y Quadraat Sans, Fred Smeijers (1992)

Relato Sans y Relato Serif, Eduardo Manso (2006)

Absara y Absara Sans, Xavier Dupré (2005)

Freight Text y Freight Sans, Joshua Darden (2004)

Celeste y Celeste Sans, Chris Burke (1994-2004)

Eureka y Eureka Sans, Peter Bilak (2000)

Versa y Versa Sans, Peter Verheul (1994-1999)

Legacy y Legacy Sans, Ronald Arnholm (1992)

Charlotte y Charlotte Sans, Michael Gills (1992)

278

Diseño y continuidad del proyecto moderno en una era global

Universidade de Vigo

Fedra Sans LightFedra Sans BookFedra Sans NormalFedra Sans MediumFedra Sans Bold

Fedra Serif A Book

Fedra Serif A Normal

Fedra Serif A Medium

Fedra Serif A Bold

Fedra Serif B Book

Fedra Serif B Normal

Fedra Serif B Medium

Fedra Serif B Bold

Fedra Sans (2002) Peter Bilak

Fedra Serif A (2007) Peter Bilak y Nikola Djurek

Fedra Serif B (2007) Peter Bilak y Nikola Djurek

277

Propuestas de un diseño tipográfico neomoderno

Universidade de Vigo

Le Monde Sans (1997) Jean François Porchez. Fuente de la imagen www.typofonderie.com