Post on 19-Sep-2018
CRAN BALLET DE MONTECARLO
COMPAÑÍA DEL , MARQUES DE CUEVAS
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I GRAN TEATRO DEL UCEO
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EMPRBSA :
JOSÉ F. ARQUER
DIRECCIÓ :-I ARTÍSTICA :
NAPOLEONE ANNOVAZZI
TEMPORADA DE PRIMA VERA D~ 19.50
GR-AN. BALLET DE MONTECARLO
COMPAÑ ÍA DEL
MARQUÉS DE CUEV AS
ORQUESTA SINFÓNICA DEL GRAJY TEA.TRO DEL LI CEO
GRAN BALLET
DE
MUNfECARlO COMPAÑIA DEL
MAROUÉS Uf CUEVAS
Como el ballet ea un arte expresivo tn el que no existen obstaoulos d e i di om a, su apreciación e s universal, y por ello es un arte de gran aceptación en estos momentoa. La significación del ballet consiste en que no es un pretexto pa
ra bRilar, ·sino que la danz.a en un ballet es el medio para expreslll' una idea, :) lo que es lo mismo, un arte rltmico y rlastico a la vez, un movimiento en simbiosis completa con e ritmo, y con la música, y resultado o suma de tres elementos : la música, l11 coreografia y el decorado a través del movimiento y de la plastica.
Todo esto significa la agrupación coreografica de fama mundial, GRAN BALLET DE MONTECARLO, la Compañí.a. del Marqués de Cuevns que vuelve a reaparecer. este año en el Grau 'l'f'atro del Liceo, pAra repetir los granges éxitos obtenidos en el pasado año ; y con eUa, sus primerísimos bailsrines estrellas y l'olistas y el conjunto de su meritrsimo cuerpo de baile, y a su frente el gran mecenas del · ballet, el Marqnés de Cuevas, quien gracias 11 sus enormfls y cuantiosos esfuerzos, ha logrado un ronjunt::~ tan perfecto romo éste, de ren<>rnbre y fama universal, que cultiva oon sns ballets, lA tradición del buen gusto, del refinamiento. del arte exquisito y de la eleganoia.
,
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RAMBLA DE CATALUÑA.78 FABRICA EN BARCELONA
COJIPA.Ñ ÍA.
ROSELLA HIGHTOWER ANDRE EGLEVSKY
GEORGE SKIBINE MARJORIE TALLCHIEF
ETHERY PAGAVA MARIE-]EANNE ANA RICARDA
Con la eapeci~l colaboraci6n de
TATIANA RIABOUCHINSKA 11 DAVID LICHINE
ANNA CHESELKA RENE BON TANIA KARINA, HELGA MONSON RAOUL CEL"ADA,]OHN GILPIN
HARRIET TOBY SERGE GOLOVINE EVARYSTE MADE}SKY
WLADIMIR OU[{HTOMSKY ..,.. MICHEL REZNIKOFF - OLEG SABLINE
Marfa Baroncelli, Arlette Castaniftr, Cherry Clark, Anne-Marie Coralli, Taina Elg, Solange Golovina, ]osette Laporte,' Chri&tiane Michou, .June Morris, Nini Norina, Li/li-Anna Oka, Tania Owpenska, Xenia Palley, Gayle Spear: Natacha Tarova, Richard Adama, ]oseph van Alien, Nathan Baker, Wladimir Brosko, Roland Casenave, René Chomette, ]ean Fananas, josé Ferran, Alezandre Rodzianko, Frédéric Stebler,
Kïryl Vauilkovsky
orR.ECTOR GBNBIUL DB MÚSICA, e u s TA vE eL o E z MAESTRODB BAlLE : JOHN TARAS
Dlmtor de orque11a: CHARLES BOI.'3ARD R~gldor gen~ral1: ALEXJS TCHERKASSKY
Regidor de uc:eno: Reprenntanle: Regidor auudanle:
NlCOLAs MOYSEENKO CLAUDE GIRAUD EVARISTE MADE]SKY
nlbujonre:
]EAN ROBIER
Plonura:
YVONNE AUDIGE
Encargada de ourucrlo :
TAMARA GOUREVITCH
Dlbujanr~ :
JOHN PETER SIDNEY SODERLAND
Secretorfo Admlnt.rrallvo:
MADELEINE MILLO
Representante exclusiva para España : L. LEONIDOFF
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PROGRAMA PARA HOY
Jueves, 18 de mayo de 1950 Tarde, a las 6 2. a de propiedad 11 abollo a Tardes
I
DEL AMOR Y DE LA MUERTE Ballet en tres cuadros adaptado de un libreto de AJejandro Fi-
rústerre. · Música de Granados (arreglada por Shelling). Coreografia de Ana Rice.rda. Decorades y vestuario de Celia Hubbard.
li
CASCANUECES El paso a dos .:on música de Tcbaikowsky, coreografía de Leo lvanoff y vestuario de Jean Robier.
lli
EL LACO DE LOS CISNES Música de Tchaikowsky. Coreografía de Marius Petipa y Leo Ivanoff. Decorades de Eugenio Dunkel. Vestuario dejean Robier .
IV
EL MOLINO ENCANT ADO Ballet de Leandre V ailla.t y David Licbinc. l\Iúsica. de Schubert, arreglada y orquestada por Oustave Cloez. Coreografia de David Lichine. Decorarlos y vestuario de Alexandre Benois.
ORQUESTA SINFÓNJCA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO
Dirigid:1 por los Maestros:
GUSTAVE CLOEZ y
CHARLES BOl SARD
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I DEL AMOR Y DE LA MUERTE
Ballet en dos cuadros, adaptado del libreto de Alejandro Fin.isterre Música arreglada por Schelling, sobre temos de aGo:rescas», de
Enrique Granados. · Coreografia de Ana Ricarda
Decorados y vestusrio de Cella liubbard 1. -- Fiesta f'D la. Pradera. 2. - El sueño. 3 - la T ~ berna .
REPARTO La Duquesa. ................. . La l\lanola .. . . .. .. . .. . .. . .. . . .. El Torero .................... . El marido .......... .. ....... .. Los acólitos ..... .
Majos ...
Majns ...
Marjorie Tallcltief Ana Rioorda Gf:orge Skibine Evaryste Madejski Nathan Baker, Alexandre Rod
zianko Joseph Van A!len, Richar Ada
ma, René Bon, Raoul Celada, René Ohomette, José Ferran.
Arl.ette Qastanier, Cherry Clark, Chri$tiane Michou, Nini Nori-1W, 'Ulli Ann-Oka, Xe-nia Jalley, y el Cuerpo de Baíte.
MOT I\' O Los amores de una Manola. con up torero, y los de éstt~ con una
Duquesa, entrelazan el asunto de este ballet, que tiene ¡:.or fondo musical las conocidas aGovescasn dAl compositor Enrique Granados.
CONSTHUCTOR DE DBRAS INGENIEROS:
JUAN PLANAS AMIEL BENIJO CORTÉS VILLA\'ECCHIA RAFAEL AMAT CARREHAS
PASEU DE GRACIA, 73 - THÉFONO 28 23 83
J
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11
CASCANUECES Paso a dos
Música de TchaikQ\s¡sky Coreografia por Leo Ivanoff Vestuario de Jean Robier
por
Rosella Higlltower y john Gilpin
MOTI\10
-
Este clasico paso a dos, forma parte del segundo acto del cono<:ido ballet cCascanueces», una de las obras mas justamente upreciadas del célebre compostior ruso, saturada de ritmo y una de las mtís bellas partituras espeoiales para la danza.
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lli
EL LAGO DE LOS .CISNES
.Música de Tchaikowsky Coreografia de Marjus Petipa y Leo Ivanoff
Decorados de Eugenio Dunkel Vestual'io de Jean Robier
REPJ\RTO La Reina de los Císnes . . . . ..
El Príncipe Siegfried . . . . ..
El amigo del Príncipe . . . . ..
El geruo del mal . . . . ..
Los pequeños cisnes ... ..... .
Los cisnes ...
Mnrjorie TallclliP(
George Skibine
Raoul Celada
E uaryste Madejsky
María Baroncelli, Cherry Clark, Anne-Marie Coralli, SolaJJge aolovina.
A.nna Cheselka, Ta'YIÏ•% Karina . Helgg, Monson, Josette Laporte y el Cuerpo de Baile.
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PUNTO C:RUZADO-MJILlJI FINÍSIMA
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LA. REGIÓN DESCONOCIDAi D.E LOS CINCUENTA. LAGOS . . .
INFORMES Y PROYECTOS DE ESTANCIA OIRIGIRSE A LA ADMIN ISTRAC IÓN :
HASTA 31 DE MAYO : D. JAIME I - 18- ZARAGOZA -T. 4445 DESDE 1 DE JUNIO: BALNEARIO DE PANTICOSA (HUESCA)
MOTIVO ·
·Eillg • de los cisnes» fué reprc~cntado por primera ,·ez en 1887. Tu,·o gran importancia, y su concepClón fué muy avanzudll en
t~>hción con su época, ya que significó que el compositor serio se intereEaba nuevarnente por el baUet. Si coreograficamente es adltlÍt'.lp:c, su supervivencia se debc a la música de Tchaikowsky. Las t'micas obras de ese periodo que sob1·eviven son las de 'l'chaikows-1: ,\ • u El Lag.> de los Cisnesn, aCuscunueces>> y «La bella~ Durmiente¡¡.
aEl Lago de los Cisnesn ofrece un enorme contraste con aGiselleu. No c•s t3n esencialmcntc romantico, aunque su música lo es, su arg~.~mento es del tipo roroantico convencional, con una heroína du personalidad dual que ha sido embrujada por un cspíritu ma· hgnQ. El rehw. sin embargo, carece de impot·tancia; t-1! expresa, cotno en -aGisellen, i'Or medio de una mímica convencional, pero nú·ntrnz que en o.Giselleu Iu bailatÍna-actriz puede empleada para tll\n·miti.r una prbfunda signüicac16u, en uEl Lago de los Cisoesn la •1 íuttc•a resulta un!l molesta- interrupción de la danzil, y en muchas .-ct·>ionlls ha sido sumnmente reducida, sin que se resintiera en ubaoluL1. Ln esencia de «El Lago de los Cisnes» es su btiile, y el p•tpt•l fué creado para la rnfts gnmde virtuosa de su éporn, Pierrina
A L A V A. N G U A R l>T A
DE LA :f'ABHI C A C IÓ N
POR SU S CONST.A N'l'ES
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LOS M E JOR E S D E LA RIOJA
Legnani. Fueron sus afouettésu los q·1e causaran sensación, y no su interpretación.
Su desarroll•> escónico es el siguientc :
Un joven príncipe, cazando ~isnes salvajes, queda sobrPCogido al observar quo uno de ellos se transforma a su vista en una hermosísima doncella. Es la hija del R ey que estaba heclúz.ada y enctu·oada en el ouerpo de un oisne, por obra del Genio del Mal, quien adopta la forma de buho repugnante. Goza tal Genio, con bacer el mal por el mal, y así consie¡;¡.te que el amor entusiasme a los dos jóvonos para, ouando gusten ambos de sus dulces mieles, surgir de nuevo y llevarse consigo a la bella doncella, sepm·é.ndoln de su nmado.
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') I
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IV
EL MOLINO ENCANT ADO Ballet de Lea ndre Vai!Jat y David Lichine
'l\Iúsica de Schubert, arreglada y orquestada por Gustave Cloez. Coreografia de David Liohine.
Decorados y vestuario de Alexandre )3enois.
J Introducción': REPARTO
El moli nero soñador . . . . . . . . . . . . Dauid Lichine La bella molinera :. . . . . . . . . . . Rosella Hightower S u padre . . . . . . . .. .. . . .. .. . .. . Evm·yste Madejsky La a beja .. . .. . .. . . .. .. . .. . .. . f.-illi-Ann O ka E l majo del pueblo .. . .. . . .. .. . R aoul Celada
y el Cuerpo de Baile 2. Vioje imaginario :
La bella molinera ... .. . .. . ... .. . RosellG H·iqh to1ver El molinero soñador . .. .. . .. . .. . David Lichine
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El Cazador ... La em·idia ...
RoseUa Hightower, David Lichine
Solange Golovínn, Jean Fananas, Baroncelli, Clark Ccn-aili, Michou, Casenave, Ohomette. FerrCUi, Wassílkovsky.
RoseUa Hightower, D avi d Lichine, Serge Golovine, Richard Adam.a, IVladimir Oukhtomsky. Jlichel Reznikoff, Tania Karina, Helga íltonson, Gayle Spear, Natacha Tarova, Taina Elg, Josette Laporle, Tania Ou.spenska.
Raoul Celada Rosella Híghtower, D a v i d
Lichine, Raoul Celada.
Eselindttlo y duelo entre el Cazador y el Molinero. Desrub1·imiento del e:ncantamiento. ]Jn intorv<'nci6n de Ja Abeja. Onm final, y Cuorpo de B!lile.
I'A5&0 • GRM IA.!I,O BARC&LOI'tA
Una escena,¡,¡ ¡,.,[1., •· EL. :\fOU:\0 El'CANl ADO •·
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MOTIVO
Este ballet podria ser llamado, a la manera. simple de La Fonlnine, el mol:ner~, la molinera y el molino.·
¿Por qué un joven molinero, babiendo perctido el gusto por el t.rabajo, rehusaba escucbar las invitaciones juguetonas o graoiosas del viejo molinero y su hija, como si se obstinase en no compren- . der la lección de actividad reinante, al igual que la abeja que, cansada de su inactividad sale de su colmena por la picazón inquieta dt- su aguijón? Es que el joven molinera, obsesionado por el placer de la aventUra, ~oñaba por perseguir a lo lejos la. dioha que tenía en la mano. En sueños. h1ce un via.je imaginaria, que es el <.lesarrollo escénico y coreognifko do este ballet, y al fin encuentra l1l cticha. .
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