Post on 30-Mar-2016
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Dispositivo cinematográfico y narración: Apuntes sobre una
divergencia.
Gustavo Galuppo
Cronofotografía
Cinematografía
Hermanos Lumière Besançon, Francia,
Unidad de acción y tiempo
Aparación del primer plano
Exige montaje
Sistema narrativo
norteamericano
Masas
Menos realidad
Más sueño
Napoleón (1927) de Gance
• El montaje vertical : imágenes, coexistencia, sobreimpresión.
• El montaje horizontal simultáneo: visión yuxtapuesta de elementos diferentes.
• El montaje ahora en el Tiempo y en el Espacio. • Percepción Espectatorial • Formar una imagen global homogénea • Nueva relación filme-espectador • Espacio orgánico narrativo – Simultaneidad poética
Escuela Francesa
• Máquina-Cine • Agrietamiento estructuras narrativas del cine
norteamericano. • “No es la imagen la que se impone desde el
dispositivo cine; es el espíritu el que intenta emerger desde la máquina.”
• La máquina entra en consonancia con el espíritu del espectador.
Cine Soviético
Lev Kuleshov
• Experiencia • La contaminación del
sentido. • Síntesis automática del
espectador. • La mirada domina y
reorganiza. • El “efecto Kuleshov”
Serguéi Eisenstein
• Rechaza la falsa apariencia de la realidad del cine norteamericano.
• Posibilidades del dispositivo cinematográfico.
• Pensando como un artificio de la máquina.
• Producción de sentido a través de la oposición imágenes.
Dziga Vertov – Mirada documental
• Mecánica superior de la mirada
• Visión idealista del dispositivo como revelador de una realidad.
• El cine-ojo • Máquina como elemento
clave de lectura del mundo modernos
• Visión microscópica o telescópica
• El hombre de la cámara
Cine de Vanguardia
Futurismo
Dadaísmo Surrealismo
Cubismo
1. Expresión visual 2. Empleo de líneas , patrones y formas 3. Cine puro y abstracto (denominaciones) 4. Forma y movimiento 5. Desnaturalización de la mirada por efecto de la cámara 6. Base del cine experimental posterior
Corriente vanguardista
• Elaborar otro tipo de imágenes • Una sensibilidad poética antes que una estructura
narrativa. • Montaje que desobedece los mandataos de lo orgánico-
narrativo • Todo sucede en la mente del espectador • Resignificación del hecho cinematográfico
Man Ray • 1923- El retorno a la razón • Dadaísta • El filme-materia • Régimen diferente de
percepción. • Lo que quien está atrás del filme
ha querido ver. • La imagen como elemento
expresivo • La imagen como elemento
autónomo y el montaje como reunión arvitraria de esos fragmentos
• Goce estético, provocación placer, juego.
Fernand Léger
• Cubismo • 1924- Ballet Mecánico • Interés por el primer plano. • Imagen Háptica (táctil
cercana) • Articulación imágenes-
lineamiento rítmico. • La posibilidad de
propagación del movimiento mediante ecos visuales ( no semánticas)
Visiones del cine
• Cine como una falsa duplicación del mundo en estructuras narrativas clásicas.
• Cine creativo (antítesis) como forma artística posible y descartable, como acto genuino.
• Cine como único dispositivo con otra mirada, desde sus dos características más relevantes: el registro fotográfico y el montaje como reconstructor de lógicas naturales.
Registro
Montaje
• Doble juego con la imagen: el reconocimiento automático de lo visto y su enrarecimiento
• La cámara evidencia una mirada, una
prespectiva.
• Se establece como destino del hecho artístico-comunicativo.
• El autor se convierte en el “personaje del
film”, pues enuncia su punto de vista.