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7/24/2019 El Legado de Josef Sbovoda
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Dramatic Architectures: places of drama, drama for places
Porto, November 3-5, 2014
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CANTERAS DE LUZ. EL LEGADO DE JOSEF SVOBODA [QUARRIES OFLIGHT.THE LEGACY OF JOSEF SVOBODA]Mara Nieto SnchezUniversidad de Valladolid/ University of Valladolid, Valladolid, Espaa (Spain)
Abstract
The introduction of new modern materials led to the closure of the quarries and athousand square metres of empty rooms became a dark forgotten place waiting for anew life. Rediscovering an architectonic place, like the quarries in Hell Valley (The
Alpilles, France), and transforming it into a performance space only with light was the
achievement of Albert Plecy in 1977 with his project for this area.This valley has always been a source of inspiration for artists: Peter and Alison Smithson(House of the future) and Jean Cocteau, who decided to film The Orpheus Testamentthere in 1959. While this film revealed the multiple possibilities of the quarries, their realtransformation took place when Albert Plecy saw their potential to test his conceptImage Totale (Total Image). The rock walls were the per fect backdrop to projectsimultaneous images and sounds which dramatize the space. The idea is inspired by thework of Josef Svoboda, one of the greatest scenographers of the second half of thetwentieth century. This architect worked with projected image in his scenographiesreceiving international recognition for it.
Albert Plecy transformed this natural resource in the Cathedral of the Images, a centerfor experimentation and a singular theatre for contemporary spectacles where the realmaterial and the virtual image construct a multidimensional space. The aim of the
project, which continues, is to look at how one could transform an existing place into aspace for an audiovisual show that involves the spectator and is unique in the world.
Keywords: Svoboda, Plecy, quarries, light, image totale .
Miles de metros cuadrados vacos, ordenados en una sucesin de salas de murosblancos y pilares de hasta doce metros de altura, componan la imagen de la
antigua cantera abandonada del Val dEnfer (Valle del infierno) al sur de Francia.
Un espacio subterrneo construido por los canteros a lo largo de los siglos y que
permaneca a la espera de una nueva vida.
En el corazn de la cordillera de los Alpes, en el pueblo Les Baux de Provence , se
sita dicho valle que se caracteriza por el particular paisaje de rocas erosionadas
que lo definen. La singularidad de las cuevas en las montaas de piedra cautiva
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a arquitectos como Alison y Peter Smithson, quienes encuentran en ellas una de
las fuentes de inspiracin para su proyecto The House of the Future (la Casa del
Futuro) cuando visitan la zona en 1953 1 . Sin embargo, a pesar del sorprendente
paisaje exterior, las canteras del valle permanecan como una construccin
oculta y sin aparente funcionalidad desde su cierre en los aos treinta 2.
Ser en 1959 cuando el artista visionario Jean Cocteau, impresionado por las
cualidades espaciales de la cantera, decida utilizarla para filmar las escenas
finales de su pelcula Le Testament d'Orphe ( El Testamento de Orfeo) 3 . De esta
manera, Cocteau se convierte en el verdadero descubridor de dicho espacio al
manifestar la existencia del lugar que hasta entonces permaneca con el acceso
prohibido al pblico. La eleccin del interior de la cantera para contextualizar la
escena flmica supone el inicio de la transformacin de ese espacio al mismo
tiempo que muestra la capacidad de la arquitectura para funcionar como sistema
de representacin de la realidad.
En 1977, la transformacin contina con la creacin de un nuevo proyecto de
Albert Plecy. Cumpliendo con su trabajo de periodista ecolgico visita las
canteras del Val d Enf er y encuentra en ellas la posibilidad de cristalizar la ideasobre la cual llevaba trabajando desde haca aos y que se recoga en su libro La
Grammaire de l'image (1962): la expresin de la Imagen Total .
El propio Albert Plecy acua el trmino Imagen Total (1997:96) pour remplacer
celle, impropre, " d'audiovisuel", qui peut s'appliquer la TV comme au cinma
et exclut les autres sens de l'homme qu'il importe de cultiver 4 . Con esta
terminologa se podra establecer una conexin con el trmino alemn
Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) que se atribuye a Richard Wagner, quienlo acu para referirse a la obra de arte que integraba la msica, el teatro y las
1 Ellos afirmaban que su inspiracin para The House of the Future (La casa del Futuro) haba sidouna forma arcaica de la arquitectura, la cueva. (Colomina, 2004, p.48)2 Tras haber servido para la extraccin de piedra desde los primeros siglos para construir el castillomedieval y las ciudades que rodean el valle, las canteras se cierran en 1935 por el reclamo demateriales modernos que minimizan el uso de la piedra. 3 Le Testament d'Orphe (El Testamento de Orfeo) es el propio testamento del artista que enla pelcula se corresponde con un poeta al que se le acerca el momento de la muerte. Una muerteque tiene lugar al final en el interior de las canteras de Les Baux de provence. 4 Traduccin de la autora : para remplazar aquel, impropio, audiovisual, que puede ser aplicadoa la TV y al cine pero que excluye los otros sentidos del hombre que tambin es importantecultivar.
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artes visuales. Una prctica multidisciplinar que tambin subyace bajo el
concepto del Teatro Total , que define la bsqueda una nueva tipologa teatral
arquitectnica en las vanguardias, en el periodo de entreguerras. Estos tres
trminos coinciden en la apuesta por una mayor integracin del pblico en la
obra; el espectador dejara de ser un agente pasivo del espectculo para vivir
una experiencia multisensorial como personaje activo.
De este modo, las canteras se revelan a Plecy como una catedral subterrnea,
que l, por primera vez, va a abrir al pblico para que se sumerja en un mundo
multidimensional creado por la propia naturaleza y la imagen. As, Albert Plecy
va a convertir la cantera en la nueva Catedral de las Imgenes :
Le monde rel, qui est partout, avec le ciel, le sol, ses jeux d'ombres et de
lumires, c'est l'image totale. C'est elle qui constitue la "Cathdrale
d'images Pour cela, il fallait un espace spcialement adapt ou, plusexactement, une succession de volumes pour cheminer comme dans la vie
et ne plus percevoir l'image passivement assis dans un fauteuil. Etre dans
l'image et non plus au-dehors. (Macquet, 1977, p.120) 5
Una imagen que se libera del marco que impone una publicacin o una pantallapara proyectarse sobre todas las superficies espaciales: los muros de piedra, el
suelo, el techo y, adems, sobre el cuerpo del propio espectador que camina en
el espacio. Se define una atmsfera unitaria de elementos materiales e
inmateriales que transforman un lugar nico en una gran sala para el
espectculo.
Para entender el procedimiento utilizado por Albert Plecy para la dramatizacin
del espacio de la cantera es necesario retomar las influencias que le impulsan al
desarrollo del proyecto. La Exposicin Universal de Montreal , en 1967, augura ya
el paso a la civilizacin de la imagen. Diversos pases utilizan los medios
audiovisuales para presentarse al mundo, espectculos visuales y sonoros que
pretendan escapar del bilingismo impuesto por la organizacin. Se utilizan
5 Traduccin de la autora : El mundo real, que est en todas partes, con el cielo, la tierra, sus juegos de sombras y luces, es la imagen total. Es ella la que constituye la "Catedral de Imgenes"Para eso, haca falta un espacio especialmente adaptado o, ms exactamente, una sucesin devolmenes para caminar como en la vida y ya no percibir ms la imagen pasivamente sentado enuna silla. Estar en la imagen y no en el exterior .
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nuevos medios tcnicos y proyecciones mltiples que revelan otras posibilidades
de la imagen fija y animada para despertar la emocin del pblico.
La experiencia del equipo checo dirigido por Josef Svoboda para el Pabelln deChecoslovaquia en dicha exposicin, es uno de los espectculos ms valorados
por el pblico e influye notablemente sobre Plecy. Svoboda ya haba trabajado
sobre la introduccin de la imagen proyectada en el teatro en sus escenografas
y en la Exposicin Universal de Bruselas en 1958 6 . En Montreal, bajo el ttulo
Polyvision , Svoboda crea cuatro sistemas audiovisuales en el interior del
pabelln: The State of Textiles, Pressure Vessel, Symphony and The Birth of the
World. 7
Las instalaciones para The State of Textiles y Pressure Vessel , son las menos
innovadoras de la exposicin checa convirtindose en variantes de la propuesta
realizada por Svoboda para Polyekran en la Expo 58. La primera consista en un
sistema de tres pantallas rectangulares mviles que se superponan y se
desplazaban al ritmo de la msica. La segunda constaba de dieciocho superficies
circulares para crear una inusual superficie para una proyeccin sobre la energa
atmica.
No obstante, el inters recae en las otras dos instalaciones propuestas en el
Pabelln Checo que eran una de las atracciones ms destacadas de la Expo 67.
En primer lugar, Symphony consista en una proyeccin cinematogrfica y de
diapositivas sobre cuerpos tridimensionales, fundamentalmente cubos y prismas,
pero tambin otros cuerpos geomtricos como esferas. Los cuerpos se movan
en dos direcciones, horizontal y vertical, y sus movimientos se reflejaban en
espejos inclinados en distintos ngulos.
6 La Exposicin Universal de Bruselas de 1958 proporciona a Svoboda la fama internacional por larealizacin de dos espectculos en el Pabelln Checo. El primero titulado Laterna Magika , apostabapor la integracin de la pantalla en el teatro. El xito de la propuesta qued demostrado por lacontinuacin del proyecto en el Teatro de Praga bajo la direccin de Svoboda.El segundo, llamado Polyekran , era un sistema de ocho pantallas suspendidas, que parecan flotarsobre un fondo negro sobre las que se proyectaban al mismo tiempo imgenes que mostraban labelleza de la ciudad de Praga. (Svoboda, 1993, pp.104-105) 7 Se han escogido los ttulos para los audiovisuales del la Exposicin de Montreal de 1967 que daSvoboda en el libro que recoge sus memorias (Svoboda, 1993) apareciendo en otras publicacionesThe State of Textiles como Textile Loom o The Birth of the World como The Creation of the World.
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Figure 1. Symphony. Josef Svoboda. Expo 67, Montreal.Composicin plstico-cintica de cubos, primas y otroscuerpos para la proyeccin de imgenes fijas sobre ellos.(Albertov,2008, p.75)
Symphony es un espacio, una escena habitada por cuerpos geomtricos y
espejos que crean una composicin plstico-cintica. De acuerdo con DenisBablet:
La Polyvision est un kalidoscope aux transformations rythmiques qui
joue simultanment sur la signification documentaire et philosophique
des images, l'effect surprenant de leurs apparitions, le caractre
potique de leurs combinaisons infiniment variables . (Bablet, 2004,
p.143) 8
Por ltimo, la cuarta instalacin se realiza para la representacin titulada The
Birth of the World. Si la anterior escenografa se planteaba en el espacio, este
sistema denominado Diapolyekran trabaja con la superficie. La propuesta es una
pared mosaico compuesta por ciento doce teselas , cada una de las cuales es un
cubo que se mueve alejndose y acercndose al espectador. En palabras del
propio Svoboda (1993:106), the goal of all this was to create pictorial units, but
also to disintegrate the projection surface and to compose and estrange its relief
profile in new ways . 9 Svoboda construye con Diapolyekran un collage cinticotransformando una superficie plana en una tridimensional y viceversa, para
contar la creacin del mundo a travs de imgenes.
8 Traduccin de la autora: Polyvison es un caleidoscopio de transformaciones rtmicas que juegansimultneamente conn la significacin documental y filosfica de las imgenes, el efectosorprendente de sus apariciones, el carcter potico de sus combinaciones infinitamentevariables. 9 Traduccin de la autora: el objetivo de todo esto era crear unida des pictricas, pero tambindesintegrar la superficie de proyeccin y componer y alejar su perfil en relieve con nuevossistemas. (Svoboda, 1993, p.106)
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Figure 2. Diapolyekran, The Birth of the World. JosefSvoboda and Emil radok. Expo 67, Montreal. Sistema de 112cubos mviles que crean en su conjunto una superficiecintica de proyeccin de imgenes en constante cambio.(Svoboda, 1993, p.106)
Las cuatro instalaciones diseadas por Svoboda poseen un denominador comn
que es tambin el nudo central de su obra escenogrfica: la sntesis de lo
artesanal con lo tecnolgico. La tcnica es una necesidad para la actividad
creativa en el teatro contemporneo y en las escenografas de Svoboda se pone
de manifiesto. Esta postura ante la tcnica conlleva no limitarse a un nico
medio de expresin sino tratar de llegar al espectador utilizando los medios ms
actuales y colaborando con las industrias ms avanzadas en el campo de la
proyeccin, en el caso de Montreal 67, con Kodak.
Diez aos ms tarde, en 1977, Albert Plecy retoma los fundamentos de la
experiencia de Svoboda en la concepcin de la Catedral de las Imgenes en Les
Baux de Provence . Aunque la sofisticacin tcnica no es posible en los primeros
espectculos, si existe la sntesis con lo artesanal que defenda Svoboda. Plecy
realiza junto con su equipo un intenso trabajo de campo, de medida de
superficies, de estudio de la luz, de las inclinaciones de los proyectores, etc.
para construir exactamente el recorrido que el pblico iba a realizar.
En este primer trabajo en las canteras, una arquitectura existente, un espacio
construido para otro fin, se transforma ante los ojos del pblico solo con luz,
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entendiendo la imagen como luz proyectada. Como en Polyvision de Svoboda, se
trata de una proyeccin mltiple donde las imgenes se yuxtaponen
desdibujando los lmites reales de la superficie de proyeccin, los muros, suelos
y techos. As, la Imagen Total que persigue Plecy, adems de abandonar el
marco de la pantalla o del cuadro, borra los contornos de las superficies para
generar una imagen continua que abarque todo el espacio. Las proyecciones son
en esta ocasin reproducciones de iglesias romanas. (Macquet, 1977)
El espectador activo no percibe una imagen sentado o parado ante ella, sino que
habita en ella y la recorre. La imagen abandona la proyeccin bidimensional y al
proyectarse al mismo tiempo sobre los tres planos que delimitan el espacio
envuelve al hombre que entra en ella. El espacio interior de la cantera es
entendido por Plcy como una superficie de proyeccin tridimensional en la que
el pblico puede desplazarse:
Et, en ce dimanche de Pques 1977, les premiers visiteurs des Baux
peuvent enfin pntrer dans la Cathdral e dimages des Baux deProvence. Ce nst pas, proprement parler, un spectacle ni une
simple projection quils sont convis, mas cheminement au coeurmme des images. (Macquet, 1977, p.120) 10
Desde la primera propuesta de 1977, la Catedral de las Imgenes ambiciona
convertirse en un lugar de investigacin para artistas de diversas disciplinas; un
laboratorio de experimentacin sobre la simbiosis imagen virtual-imagen real.
As, se sucedern conciertos, representaciones teatrales, proyecciones
expositivas sobre historia, arte, naturaleza, etc. que encuentran su lugar natural
en las canteras y se nutren de sus capacidades espaciales para desarrollarse.Los diferentes especialistas analizan el lugar exhaustivamente, se introducen en
sus espacios y proponen sobre ellos frescos luminosos que generan una nueva
construccin visual.
10 Traduccin de la autora: Y, en ese domingo de Pascua de 1977, los primeros visitantes de Bauxpudieron entrar al fin en la Catedral de las imgenes de Les Baux de Provence. Esto no era,estrictamente hablando, un espectculo o una simple proyeccin a la que eran invitados, sino elcamino al mismo corazn de las imgenes. (Macquet, 1977, 120)
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En este proceso de investigacin, el propio Albert Plecy realiza otro proyecto en
1977 antes de su muerte. El montaje es uno de los primeros ensayos realizados
en las canteras y se titula Hommage a Cocteau (Homenaje a Cocteau ). La
propuesta manifiesta el inters de Plecy por atribuir al artista el descubrimiento
del potencial de las canteras ocultas en la montaa. La voz del propio Cocteau
era la que acompaaba al pblico en el recorrido de la muestra basada en la
obra grfica del artista.
Entre muchos de los espectculos realizados a partir de esos momentos iniciales,
los proyectados por el arquitecto Hans Walter Mller 11 despiertan un especial
inters. Sus primeras propuestas se desarrollan en los aos siguientes a la
apertura y contribuyen a la consolidacin de la Catedral de Imgenes como lugar
de experimentacin.
El primer espectculo es concebido por Mller en 1979 y parte de la observacin
de las superficies interiores horadadas en la montaa. Las paredes talladas por
los canteros presentan formas accidentadas que dibujan un relieve irregular.
Esta caracterstica de la envolvente interior, despierta la idea generadora del
proyecto que busca conseguir una forma estable y continua que oculte los
relieves de las paredes.
El mecanismo utilizado es la proyeccin de diapositivas con una trama. De esta
manera, al proyectar imgenes simultneamente sobre las distintas paredes, se
superponen creando una trama continua para toda la cantera. Este sistema
implica un perfecto conocimiento de cada muro-pantalla para adaptar la imagen
a la topografa del muro en concreto. Segn Ginette Blery, (Plecy, 1997, p.103)
cest sans doute la premire fois dans lhistoire de laudiovisuel que le sujet e stcadr trs exactement en fonction du support en trois dimensin sur lequel il
ser projet . 12
11 Hans Walter Muller realiza varios espectculos ms: En Provence (1979), La Provence desHommes (1980), Hymne a la Vie (1987), Les Portes de l Europe (1992), Les Forts de lEspoir(1993), Lor des Alpilles (1995), L Image Parole du Monde (1997) . ( Plecy, 1997,pp. 105-139) 12 Traduccin de la autora: Es sin duda la primera vez en la historia del audiovisual que el sujetose disea exactamente en funcin del soporte en tres dimensiones sobre el que va a serproyectado. (Plecy, 1997, 103)
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Figure 3. Topoproyeccin. Hans Walter Mller. 1978Catedral de las Imgenes (Les Baux de Provence). Elespectculo apuesta por la proyeccin de diapositivasadaptadas a la topografa de las superficies que envuelvenen el espacio interior de la cantera. Los muros funcionan
como pantallas tridimensionales sobre las que la imagendibuja una trama virtual que genera una continuidad visualentre los planos. (Plecy, 1997, p.103)
La continuidad de la imagen est sujeta al movimiento del espectador en el
espacio de manera que los planos van apareciendo y desapareciendo,
fundindose unos con otros segn el desplazamiento del visitante. La imagen
proyectada cambia la percepcin del espacio al eludir las profundidades reales
de los planos estableciendo una continuidad visual entre suelo, pared y techo.
Adems, la dicotoma fondo y figura desaparece produciendo una construccinespacial que cambia en el tiempo por el movimiento del espectador.
El espectculo es la materializacin de la simbiosis imagen virtual-espacio
arquitectnico. La imagen se adapta a las formas exactas de las superficies para
proyectarse despus sobre ellas y los muros funcionan como una pantalla en
tres dimensiones, con volumen. La cantera se transforma en un lugar natural
que adopta configuraciones virtuales que alteran la lectura del espacio real. Las
imgenes se aduean del lugar y cambian su apariencia ante el pblico.
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Son muchas las realizaciones que se suceden en las canteras ao tras ao desde
su apertura. La diversidad de artistas participantes y de los temas seleccionados
por los mismos, implica tambin mltiples interpretaciones del espacio. Sin
embargo, en todos los espectculos el interior de la cantera es copartcipe de la
accin dramtica. En ocasiones, por la adaptacin del espectculo a sus formas
se convierte en protagonista y en otras, el especialista lo hace desaparecer como
en el segundo Hommage a Cocteau (Homenaje a Cocteau) .
En 1983, Bruno Barbier disea un mundo de haces de luz para homenajear al
artista. Lneas oblicuas de luz se dibujan en el espacio sin vincularse a sus
formas para ofrecer una nueva realidad espacial. De nuevo espacio, tiempo y luz
son los ingredientes que participan en la construccin visual de un mundo
inmaterial que invita al espectador a deambular por el lugar descubriendo el
espacio real frente al imaginario propuesto.
Figure 3. Hommage a Cocteau (Homenaje a Cocteau).Bruno Barbier. 1983. Catedral de las Imgenes (Les Baux deProvence).Un laberinto de haces de luz crea un mundovirtual que no se compromete con el espacio real de lascanteras proponiendo una nueva realidad espacial construidacon luz. (Plecy, 1997, p.114)
Por otro lado, la versatilidad de las canteras permite a otras disciplinas artsticas
como la danza, utilizar este espacio arquitectnico como escenario de luz y color
y establecer, al mismo tiempo, un dilogo entre cuerpo e imagen. Entre estas
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representaciones se encuentra Le rendez-vous de Jean Pierre Aviotte (2005). 13 .
Este proyecto rene la Imagen Total de Albert Plcy en la cantera y el
espectculo de la compaa Laterna Magika de Praga fundada por Josef
Svoboda. En la representacin, la imagen fija coexiste con la imagen en
movimiento y el cuerpo del bailarn dialoga con ella creando una unidad
indisociable entre la imagen, el cuerpo y el espacio sobre el que se encuentran
ambos.
En esta coreografa la danza escapa de los escenarios tradicionales a pesar de
que el desarrollo tcnico ha aumentado mucho las posibilidades para crear
escenografas de luz o imgenes en los teatros. En estos, como en las canteras,
la percepcin espacial del pblico se ve alterada al ser posible construir y
deconstruir el espacio escnico. As, se pone de manifiesto que la introduccin
de la imagen virtual afecta a la arquitectura dotndola de una capacidad de
mutabilidad difcilmente alcanzable mediante otro mecanismo.
La ambicin de Albert Plcy por hacer de las canteras de Les Baux de Provence
un centro de investigacin aplicada a la imagen se ha hecho realidad.
Especialistas de muchas disciplinas investigan como transmitir a travs de la
vista, el sonido y el tacto una realidad intangible que envuelve al hombre que la
recorre. La Imagen Total se libera por completo para convertir una arquitectura
existente en un espectculo que integra al espectador activo en su interior.
La simbiosis imagen-arquitectura se materializa en las canteras desde la
concepcin del primer proyecto. La Imagen Total necesita el espacio
arquitectnico de la cantera para poder construirse y la arquitectura, por su gran
amplitud, muestra una gran capacidad de adaptacin y se transforma en unespacio que no cambia materialmente, pero que presenta distintas percepciones
espaciales para el espectador segn la representacin que en ella tiene lugar.
La Catedral de las Imgenes cambi su nombre en 2011 pasando a llamarse
Carrires des Lumires (Canteras de luces) pero el binomio espacio real e
imagen virtual contina siendo el protagonista de cada propuesta en las
13 . Una seleccin de fragmentos de la grabacin de la representacin de Le Rendez-vous puede serconsultada en : https://www.youtube.com/watch?v=ed5ctaFNvLo .
https://www.youtube.com/watch?v=ed5ctaFNvLohttps://www.youtube.com/watch?v=ed5ctaFNvLohttps://www.youtube.com/watch?v=ed5ctaFNvLohttps://www.youtube.com/watch?v=ed5ctaFNvLo7/24/2019 El Legado de Josef Sbovoda
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canteras. Una atmsfera que se transforma construyendo una corporeidad al
servicio de la accin dramtica, coreogrfica, musestica, etc. Un espacio
existente que ofrece sus posibilidades expresivas ilimitadas para construir un
espacio multidimensional de elementos materiales, inmateriales y cuerpos en
movimiento.
References
BE T V , ., 00 . Josef Svoboda, scenographer. Prague: ivadeln stav.
BABLET, D., 2004. Josef Svoboda. Lausanne: Editions L'Age d'homme.
COLOMINA, B., 2004. Unbreathed Air 1956. Grey Room, (15), pp. 28-59.
MACQUET J-C., 1977. La cathdrale d'images des Baux-de-Provence. Communication et
langages, (34), pp. 120-121.
P , ., 1997. Hommes d'images. Arles: Actes Sud.
SVOBODA, J. and BURIAN, J. (ed. and trans.), 1993. The secret of theatrical space : the
memoirs of Josef Svoboda. New York, NY: Applause Theatre Books.
Author identification
Mara Ni eto Snch ez. (vila, Spain; 1988) [maria.nie.san8@gmail.com]. Architect and MastersDegree: Research in Architecture. University of Valladolid. Masters research work: Architecture and performing arts in post-avantgarde. This research continues with conferences and other activities: Elespacio flotante: Svoboda y los Eames/ The floating space : Svoboda and The Eames (Fotograma2014. Architecture and Cinema. University of Valladolid, 2014); Formas, color y cine/ Shapes,
colour and cinema (Public Centre for Innovation La Encarnacin, 2014); Scholarship inCollaboration with Dpto. Teora de la arquitectura y Proyectos Arquitectnicos, research work:Larepresentacin temporal de la arquitectura/ Temporal representation of architecture (Research
Group of University of Valladolid Architecture and cinema, 2011 -2012).