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Susana MenesesINVESTIGADORA DEL
PROYECTO slPAN
Luis Enrique
(hero Zurita,COORDINADOR DEl AREA
DE CONSERVACION,
MUSEOGRAFiA E
INVESTIGACION DEL
MUSEO TUMBAS REALES
DESIPAN
Fig.I.
Recreacion del pl'oceso
cons truct ivo del
Santuario deSipan.
Fig. 2.
Regis tro de los elementos
arquit sctoni eos en el
area con tigua a 10, tu mba
saqueada.
F ig. 3 .
Reccnstruccion
aproximada de 10,
clris ica taenica mochica
mediante paneles
modularss y juntas de
union que formaban
vcrdadcrns estructutas
sismo -resistentes.
>
Fig. 4.
Fasos const ruet .i vas de
10 ,plataforma funeraria
y las principalcs tumbas
asociadas . Do arriba
hacia abaj 0: "Senor",
"Saccrdotc" y "Viejo
Senor". Al a izquicrda la
rumba saqueada,
L a a rq uite ctu ra c onstituy e u na d e las m an ifo s-
t ac io ne s c ul tu ra le s q ue , p or i nv ol uc ra r p ar ti cip ac io n
c ole ctiv a e n c on sid er ab le s e sp ac io s d e tiemp o, r ef le ja
s en sib lem en te e l caraeter y lo s s utiles ca mbio s de tod a
o rg a ,n iz a ci on s oc ia l ( F ig '. I) .
E n S ip an , la e xca vac i6 n de lo s c on ju ntos I un era -
r io s d e la e lite Meche d ispu esto s e n un a estru ctu ra sa cra,
emplazada a lla do d e la s g ra nd es e on str ue cio ne s p ir am i-
dales, no s b rind a p or primera vez la oportunidad de usar
su c on te xtu aliz aci6 n arq uo nlog ic a p ara e stab le ce r la
s ec ue nc ia c ro no l6 gic a d e to do s lo s te stim on io s m ate ria le s
d e la so cied ad M ec he. H asta e nto nce s 8U in ve stig ac i6 n s e
v en ia b as an do I un dam en ta lm e nte e n in te rp re ta cio ne s
es ti lf s ti cas , i conograf fas y ob se rv aci on e s a r qu it ec t6 n i-
cas a i sl adas .
C om o en n in gu n otro m on um ento , en co ntra mo sa qui u na va riad a d isp osic io n d e I orm ato s Iu nera rios
c onte nid os tam bie n d entro d e u na c um ple ja d in am ic a
a rq uitec t6 nic a c uy a in terp reta cion p ro po rc io na la cla ve
d e su ord en en el tie mp o y esp ac io . E sto fu e p osih le
g rac ia s a un ex ig en te re gistra d oc um en ta l q ue d em and 6
e sp ec ia l d ed ic ac io n d ur an te lo s p rim er os a i'io s d e n ue str o
trabajo de cam po, en el cual se fijaron las caractensticas
formales y I un ci on al es b as ic as d e l a e di fi ca oi dn .
La recuperacion de la tum ba del S enor de S ip a n
n os pu so an te la prim era e vide ncia d e u na p la ta fo rm a
destinada a tum bas de un rang'o nunca antes conocido.
A d ife re nc ia r le n tro s o dif lc io s f un er ar io s d el m un do
an tigu o, e l b loq ue arq uite ct6 nico o rigin al ha bfa sido
ab ie rto pa ra h ab ilita r u na c am ara fun eraria , pa tron
q ue co mpa rten tam bien los de mas e ntie rros d e d ile ren te
an tigu cd ad y jc rarq ufa . E vid cn cia s d e se gun do o rde n
ind ic an o tra s fu ne io ne s c om pa tib le s b asic am ente c on el
c ul to a l os mu er to s.
rUMBA DEL.SENOR
rUMBAS DE NOBLES
rUMBA SAOUEADA
rUMBA DEL VIEJO SENOR
C~
U na c uida dosa e va lu ac i6 n d e lo s c o mp one ntes a r-
q uite oto n ic os a lte ra do s p or e l e v en to f un er ar io y toda la
in form ac i6 n a co pia da d esd e lo s levantamientos y pros-
p ec cio ne s s up er fic ia le s h as ta la c on fro nta eio n d e p la ne s
de plant a y p er fi le s d e c ad a e xc av ac i6 n y decapamiento
a rq uc ol 6g ic o ( F ig '. 2) , a si c om o d el e xame n y p er fi le s d e
la s g ran des p erfo ra cio ne s cla nde stin as p ara . restituir su
efecto destructive, p erm iti6 c on oc er q ue la p la ta fo rm a
ha bia sid o e rigid a inte gra men te co n e l e m ple o d e ad obe s
d isp ue sto s e n «p11flUS}) u p an el es r no du la re s s uc es iv amen-
te a clic io na do s ( Fig '. 3 ), tc cn ic a c on str uc tiv a c la sic a d e
la s e dific ac io ne s m on um e nta le s Mo ch ic as . S in em h ar go ,
e n a lg un as se ec io ne s se h ab ia n e mp lea do ta mb ie n re lle -
no s a rq uite et6 nic os. D e o tro la do , la p rese nc ia d e ra sg os
d ia gn os ti co s a so ci ad os c omo : p is os , p os ib le s I ac ha da s,
s ed iment os d e o ri g'e n p lu vi al y a lg un as c ap as d er os id uo so rg an ic os , p la nte ab an la e xiste nc ia d e s ec ne nc ia s
c onstruo tiv as, E vide ntem ente e l o rd en lo gic o d e esto s
c om ple jo , e leme nto s e sta ba a lte ra do p or la a pe rtu ra y
p os te rio r r elle no d e la s c am a ra s I un er aria s, 'a lte ra cio n
arq ue ol6g ic a de po r si d iffc il de d isce rn ir d e los c om po -
n ent es an te ri or es y que se com plicaba m ueho m as por la
p re se nc ia d e u nt ig uo s y r ec ie nte s h oy o s d e « h ua qu er fa ».
Para llegar a com prender esta variada gam a de
event .os arquiteet .6nicos y I un er ar in s r ela cin na do s e ntr e
sf, se d esarro 1l6 un a I ogic a in terp reta tiv a b asa da e n u n
d elic ad o p ro ce so d e id en tif ic ac i6 n q ue a lc an z6 e l n iv el
de la s m m im as y ele me ntale s u nid ade s: po r ej em plo ,
c omp on en te s e sp ec lf ic os d e r el le no s, p is os , s ed iment os ,
adobe s: en lu c id o s y su p oste rio r o rga niza eion e n co n-
te xto s r ela cio na do s e ntr e s f q ue p en nitie ro n e sta ble ce r
c ua tr o e at eg or ia s g en er ic as
A rqu .i te ct um o ri qi no l» I nte gr ad a p ar lo s d if er en te s
p ane le s m od ula re s d e ad obe , c elda s y c ap as d e r el le no
a rq u it ec to ni co . p is os , e nl uc id os y cimentaciones.
Arqu itec twra de hab il itac i6n funeraria .- Cornpuesta
p or lo s d if er en te s m ate ria le s a dic io na do s a l e sp ac io f un e-
ra rio pre via men te ab ie rto pa ra c on fo rm ar pa ra me nto s,
yrellenos.
Arquiiectura de r·estituci6n.- Impl ic a l as a di ci on es
p ara r ec om po ne r la s fo rm as a rq uite ct6 nic as m od if ic ad as
ta nto p ar lo s e v en to s fu ne ra rios co mo p ar a ge ntes
naturales.
Ma ie ri al e« d e c7 is gr egac i6 n arquiiecionica naiural-
C o mp re nd en s ed im e nto s p lu via le s, e olic os y capas de
percolacion,
E I m an ej o a na htic o r le e st. as c ate go rta s f ac iiito
r ec on oc er i ni ci alme nt e h as ta se is f as es a rq u ite cu in ie as ,
a mplia da s lu eg o a oc ho, d esp ue s de a lca nz ar lo s n ive le s
m as p rofu nd os. C ada u na d e l as fa se s im pliea e dific acio -
nes conclu idas y s up er pu es ta s e n a dic io ne s s uc esiv as c on
p are cid as ca ra cte rfstic as (F ig . 4 ).
67
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u
Hemos decidido llamar fase, y no etapa, a cada
contexto terminado considerando que no existi61a
concepci6n inicial deun gran proyecto de construccion
llevado a cabo comoun plan fijo a traves devarias g'e-
neraciones hasta su conclusi6n. Las variantes enel uso,estructuraci6n demateriales y repetici6n depatrones
en fases sucesivas, afianza este razonamiento. Estas
progresiones forrnales se debenan tanto a motivaciones
culturales como a afectaciones naturales.
Orientandonos segun nuestro primer esquema
(Fig. 4)la fase 1correspondc a una plataforma rectangu-
lar simple, de6 metros de altura desde elterre no natural,
conteniendo dos terraplenes delanteros escalonados
hacia elNorte. Suregular conformaci6n final sereconocc
por un grueso piso arcilloso amarillento con hasta dos
capas de mantenimiento.
La altura total del micleo principal contenia dos
fases anteriores, recientemente identificadas en los ni-
veles inferiores dela unidad ID, que hemos denominado
-1y-2. La forma y la dimensi6n deestas construcciones
subyacentes son aun desconocidas. En este extremo sur
la mas antigua (-2) habna alcanzado 2.50 metros de
altura. Sus componentes arquitectonicos son integra-
mente adobes plano rectangulares medianos, confec-
cionados con diferentes tipos demateriales unidos con
mortero arcilloso y dispuestos en pafios cuadrangulares
de aproximadamente l.otl metros por lado, arrnados
sobre una capa arenosa decimentacion directamente
acondicionada sobre el suelo geol6gico esteril.
La Iaso -1 , que duplica casi exactamente en
altura a la anterior, fue erigida con elempleo de adobes
de diverso tamaiio y material, denotando heterogenea
manufactura, Estos, integran pafios modulares ligera-
mente mas angostos. Aquf sehan encontrado los adobes
demayor tamaiio y espesor delMonumento. Los pisos
de color gris, presentaban notorio desgaste en ambas
estructuras.
En esta nueva fisonomia, elbloque adicionado
de la fase 1alcanzarfa s610lm. de altura, carac-
tcrizandos« por adobes regulares en paneles de
excelente y homogenea trama, Ala vigencia de esta
const.ruccion se asociala tumba del «Viejo Senor de
Sipan», cuyo recinto fue abierto desde una primera
superficie original, sellada luego por el piso amarillen-
to mencionado, msdiando una fina capa do desechos
organicos donde seencontraban algunos fragment os
de huesos humanos ajenos al evento Iunerario (Fig.
5). EI entierro de los tres personajcs en la Unidad ID,
asociado a la camara extrafiarnsnta vacia, pertenece
a un momenta posterior a esta fasc.
La fase 2 corresponds a una edificaci6n elevada
aproximadamente 1m.al sur y4 m. enel frente principal
norte donde existi6 una diagn6stica fachada escalonada,
enlucida y pintada de amaril lo, a un nivel mas alto de la
plataforma corrida -que a partir de aquf- antecede
los frentes de las Iases siguientes.
Contrastando con Iaarquitectura anterior su
tscnica constructiva result a desorganizada, empleando-seuna combinaci6n de escasos paiios y pequefias celdas
n o rellenn donde Sf) recurri6 a la reutilizaci6n deadobes
y escombros con inclusiones debasura acarreada, En
elsector central semantienen los pafios por razones
estructurales.
El piso correspondiente sufri6 deformaciones
debido a la prolongada humedad defuertes lluvias
soportadas enlosrellenos delas dos fases posteriores y su
obvia inconsistencia. Cabe menoionar que los contenidos
decarbon y ceniza encontextos arquitect6nicos son a
menudo err6neamente interpretados como fogones de
uso dornestieo enperiodos de «abandono temporal». Este
hecho espoco probable en monument osde tal magnitud
arquitect6nica y significado ritualista.
La fase 3 maroa un nuevo crecimiento vertical,
principalrnente enIa seccion Sur y bloque central del
edificio, quedando un bajo corredor con banquetas y un
juego depostes para una Iarga techumbre, Probable-
mente, aqui comienza a desarrollarse una plataforma
intermedia deexcelente acabado y una pequefia
estructura superior. Estos y elfrente norte estaban
tambien pintados de amarillo. Toda la edificaci6n debi6
soportar lluvias deconsiderable intensidad que dafiaron
ligeramente las fachadas,sin afectar la estructura. El
testimonio de esta lluvia qued6 registrado sensiblemente
enlosperfiles del Norte y Sur.
Los elementos estructurales de esta fase son
adobes medianos y homogeneos organizados enpatios re-
gulares. En la secci6n sur, seemplearon tarnhien grandee
areas deun relleno regular y consistente, probablemente
orizinado en eldesmontaje dealguna construcci6n cer-
cans. A esta edificaci6n se v incu la e len ti er ro menor de
un guerrero en ataiid decafia con ornamentos decobre y
una antara de ceramica (Fig. 6, 7).
En la fase 4vuelve a elevarse considerable-
mente toda la estructura. La plataforma sur mantioncy e leva l igeramente e lco rredor a des n i v e l c u b ri e nd o s u s
banquetas lateralcs. La plataforma intermedia deeste
sector presenta dos escalones.
EI frente norte sufre tambisn un importante
cambio de fachada que se corre aproximadamente
2.50 metros hacia adelanto, elevandoso considera-
blemente sobre una compacta cimerrlacirin arcillosa
y terminando en un fino enlucido decorado con
pclicrouuas, reduciclas hoy a escasas rnanchas de color
rojo, blanco, negro y amarillo. Sobre elnivel central
culminante debi6 encontrarse la compleja y simb6lica
cstructura sacra decorada con cabezas de arcil la68
Fig. 5.
Perfi l de campo
en sentido Est e-
Oeste con rel len
arqu i teotonicos,
que marcan l as
de reconstrucciri
rellenos y la int
corrcspondicntc
tumba del "Vie
de Sip an".
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cuyos restos se encontraban entre los rellenos de la
plataforma inferior y su representacidn en el bastnn de
cobre (Fig. 8).
Esta edificacion consti tuye la mas significativa y
planif icada remodelaci6n de la plataforma, tanto po r el
volumen y tecnioa de construccion como por la calidad de
rnateriales y acabados.
Se emplearon adobes medianos y estandarizados
con «marcas de fabricante» mas 0menos recurrentes en
los paneles modulares, cuidadosamente adicionados
siguiendo una planificada organizacion (Fig. 9). Los
morteros de arcilla produj eron bloques estables separa-
dos par juntas de union. En algunas secciones expuestasen planta se encontra ron exoepcionales espacios de
relleno donde debi o ce rr ar se l a disposici6n concentrica
de los patios cuadrangulares (Fig. 2) .
Al termino de la fase se asocia Ia apertura de la
tumba saqueada. Esta construcci6n sufre los mas devas-
<
Fig.6.
Tumba de un guerrero
can las extremidades
ligeramente fiexionadas,
descubierto enun
des integrado a t.aud de
cafia.
Fig.S.
«
Cabeza de arcil
l oca li zada en
el relleno de l a
plataforma inf
J;-' ig.9.
Disposicion
de los adobes
que integraban
la estructura
.arquitectonica;
muchos llevan
"maroa de
tabncante''.
Fig. 7.
Reconat ruccion de 10,
tumba 5p erteneciente a
un guerrero-musico.
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Sipan, el ultimo tesoro de America
ta do re s e fe ct os d e u n e xc ep cio na l e ve nto p lu vi al c os te fi o
g en er ad o p or la C o rr ie nt e d el N i no , q ue l es io no s ev era -
m en te I ach ada s, c ob ertu ra s d e m u ros, p ara me nto s y
p is os p ro du cie nd o d er rum be s y s ed im e nt os c on se rv ad os
po r la c ob ertu ra d e la fa se s ig uie nte . L as p in tu ra s d e
p a re d es d e co ra d as , arrastradas t ot almen te po r l al lu v ia ,
s e d ep os it ar on f orma nd o g ru es as c ap as d e s ed im e nt os
qu e alcanzan hasta 25 c en time tr os d e e sp es or c on lmeas
p ig me nta da s d e ro jo , to na lid ad q ue d eb io c on stitu ir e l
c olo r b as ic o d e l os m u ra le s, te st im o nio p ro ce de nt e d e l os
fre nte s c en tra le s N o rte y S ur.
S efia le s d e d es tru cc id n y d erru mb e d e b an qu et a s
s on n oto rio s e n l os p erfile s d e l a u nid ad - IC , asi como l os
c la ro s i nd ic io s d e un p ro lo ng ad o e mb als e e n e l c orre do r a
d es niv el q ue p ro du jo la n ot or ia d ef or rn ac io n d e la a rq u i-
te ctu ra s ub y ac en te (p is os y a do be s) .
L a f as e 5 co rr esp ond er ia a u n a ob li ga d a refaccion
g ene ra l y amp li at or ia d e l e d if ie io d e te ri or ad o po r e l e fe c tod e e s te c a ta s tr of ic o «N i n o» .La f ach ad a No r te e o rr e l ig e ra -
men te a d el an te . A l Su r s e su p er pon en b anqu et as p a re ci da s,
a nte s d e c u ya confeccion se prepare u n p is o d e nivelacion
c on r es to s d e u n a imp re si on an te q uem a p ar a o fr en d a a so -
c ia da a ti pic as v as ij a s e n m in ia tu ra . L o s e n lu eid os v ue lv en a
decor a rse con nuevas policromtas de colores semejantes.
En t er rn in o s g ene ra le s , l as f ormas a rq u it ec to n ie a s
de l ed if ic i o se man t ienen al ig ua l q ue lo sm a te ria le s y
tecnicas de construccion. Su s a ca ba do s f ue ro n tambisn
a fe eta do s p or o tr o e ve nto p lu via l d e e ie rta m a gn itu d
que o r ig ina otra s ec ue ne ia d e s e dim en to s y e ro sio n d e l os
mu ro s d e co ra d os ,L a u ltim a fa se (6 ), e on stitu ye la fin aliz ac io n d e
t odo e l p r o ce so a rq u it ec to n ic o y la f un cir in s ac ra d e l a
p la ta fo rm a. E I n iv el d el s ur fu e e le va d o un p oc o m as
cubriendose e l c o rr ed or c on un p la no u nifie ad or y d os
n ue vo s e sc alo ne s s up er pu es to s. S o br e e l n o rm a l c am b io
d el n iv el c en tra lia p eq ue fia e stru ctu ra s up erio r s ufrio la
m a s s ig ni fic ati va am pl ia ci 6n e n a lt ura y d im e ns io ne s.
P e se a su cons id e ra b le deterioro, pueden r econocer se
d os n iv ele s y lo s i nd ic io s d e u n a p os ib le ra mp a dirigida
a l e s te , asf c omo r es to s d e te ch umb re s e n lo s n iv el es
superiores.
L a fa ch ad a n orte v ue lv e a c orre r e n d os m om en to sc on se cu ti vo s h ac ia d ela nt e p or e fe eto d e o tr a re fa cc i6 n
o rig in ad a p or l as l lu via s. L a a us en ci a d e p igm en to s
in dic a q ue e sto s e nlu cid os c are cia n d e decoraoinn.
E n e sta u ltim a remodelacirin l os m a te ri al es y
tecnicas de construccion p ie rd en c ie rt a c al id ad r es pe ct o
a la s fa se s a nte rio re s, e mp le an do se a do be s d e m en or
tamafio o rg an iz ad os e n p an ele s a lt os d e tr am a i rr eg ul ar
( Fig . 1 0 ).
L os n iv ele s sur y n orte so n e le vad os m ed ian te
la rg os p ara me nto s tra ns ve rs ale s p ara le lo s y rellenos
de m aterial grum oso. E n el m icleo de esta ultim a
fo rm a a rq uite ct6 nic a fu e a bie rto e l r ec in to fu ne ra rio
de 5 x 5 m etros para disponer la tum ba del S enor de
Sipan y al este del nivel sur la T um ba del S acerdote,
indicando su diferenciada jerarquia. A esta fase
arquitectonica se asocian m uchas de las ofrendas y
e nt ie rr os s up er fic ia le s d e m e no r j er ar qu ia ; tambien la
alterada «C am ara vacia» , en la U nidad ID , de 5.80 x 5
m etros y de 4 m etros de profundidad, con seis horna-
cin as, d ond e se de fin ieron 7 9 o fre nd as d e ce ram ica y 7
im pro nta s d e e ste ra s,
N o e xisten e vid en cias de q ue es t a u ltim a
forma arquitectonica s e h ub ie ra in te nta do e ub rir 0
p roteg e!" . T am po co te nem os in die io s d e la s cau sa s q ue
m otiv aro n su perdida d e v ig en cia fu neraria y sac ra ,
fenorneno q ue n o p are ce h ab er s id o e se nc ia lm en te
drastico c on sid er an do la s o fr en da s s up er fic ia le s
en v ario s s ecto re s de la p latafo rm a y a lg un os
fra gm en to s M o ch e m as ta rd fo s. C a be la p os ib ilid adde q ue por razones de orden dinastico l a f un c io n
Iuneraria de tan alto « status» hubiera podido des-
p la za rse a o tro secto r d el m ism o sa ntu ario 0 a o tro
m onum ento de m ay or prestig io en el m ism o valle.
D ado el e xtrao rd in ario c on ten id o y la p arec id a
reformulaoion de l disefio arquitectonico est imamos
q ue e sta s fa se s d e c on stru cc io n fu ero n im pu ls ad as
ta nto p or la s n ec es id ad es d e e sp ac io s fu ne ra rio s
a lta me nte v alo ra do s, c om o p or la s fu nc io ne s sacras
co rresp ond ien te s y , ev id entem en te , tam b ien p or el
d eterio ro p ro du cid o po r los ex ce pc io nales ev en tos d e
la C orrie nte d el N inoTratandose d e p r og re sio ne s f orma le s e n u na e di-
ficacion meno r c on f un ci 6n e sp ec ia li za da y c omp on en te
d e u n c om ple jo d e e stru ctu ra s m ay o re s c on ve nim os
q ue p od rf a c on si de ra rs e c omo u na mu es tr a propia y
s es ga da . S in embargo, tra ns fo rm an do e l c o nj un to d e
c ar ac te ri st ic as e n in dic ad or es , e sto s c am b io s s e r e du ci-
rfan de ncho f as es c on st ru cti va s a tres g ra nde s p ro ye c-
t os a rq u it ec t6 n ic o s, q u e r ef ie j ar ia n tambien simi lares
m om en to s e n la s oc ie da d m oc he d el V alle .
E l pr ime ro i nvo lue rana l a s f a ses -2 , -1 Y 1 , co n
l a p la ni fi ca ei dn y empla zam ie nt o d e l o s p r oy e cto s a rq ui -
t ec to nic os i nic ia le s d el c en tr o c er em o ni al q ue incluina
tambien u na p rim era v ers io n d e l a piramide adyacente .
T '::1.hllP"n~ oo liclccd do Ic. oono-b:l.-"U.QCI~6uva lA..l1hlwu\JO lllV\.lU-
lares solidas re fie ja u n g ru po lo ca l e me rg en te e n p os e-
s i6 n d e 6p timos r ecu rso s ma te ri al es y t ec n ol og ic a rn ent e
e xp erim en ta do e n b as e a u na o rg an iz ac io n j e ra rq uic a
q ue m arc o e l in ic io d e l a d in as tfa . S u e xp on en te a so cia -
d o e s e l c o nte xto d el (N i ej 0 Seiior».
E n un segundo m om enta (fases 2 y 3) la
e s tr uc tu ra c re c e e s ca s amen te y c on p ob re c alid ad a r-
q u it ec to n ie a , p ro b ab le r ef le j 0 d e c ie rta c ris is m ate ria l y
m om en ta ne o d ec aimie nto d e la c ap ac id ad o rg an iz at iv a
Fig . 11.
Vista aere u de
estructura pla
oeste del Santu
Sipan.
Fig.12.
Edi ficaci6n pr
complejo arqu
de Parnpagrand
ubicado valle
aproximadame
20km. deSipa
70
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Fig.IO.
La plataforma de adobe sulri6 cambi os
por remcdelaciones, apertura deespacios
para las tumhas, entierros posteriores y
saqueos antiguos y recientes.
causada q uizas por un prolongado tiem po de seq uia.
L os e ntie rro s a so cia da s re fle j a n ta mb ie n e sta v ic isitu d.
La caractenstica de la pintura de las fachadas de estas
f as es e s e l c olo r am ar illo .
E l te rc er m om en to d e e xp lo siv e y culminante
d esa rro llo a rq uito ctrin ic o se in ic ia c on in dic io s d e u n
mediano evento de la C orriente del N ino que debio Los materiales de construccirin son de buena cali-
reactivar la econorm a y fortalecer la estructura socio- dan con adobes recurrentem ente m arcados y asociados
politica. Existe un esm ero por las buenas edificaciones y a unidades m odulares firm es, reflejo de una estable
acabados, se inicia la tradicion de policrorm as diferentes organizaci6n lab oral. L a pcor catastrofe de esta epoca,
a la de los templos amarillos del momento anterior. ocasionada pOT'a C orrient.e del N ino a 1 0 la rg o d el s ig lo
I I, fu e su pe r a da c on u na re estru ctu ra cio n y c re cirn ie nto
inm ediato (F ase 5) .
Lo s comp le jos y e la bo ra do s p at ro ne s Iunerarios
d e la tu rn ba sa qu ea da , S ac erd ote y S enor de S ipan se
a so cia n a e ste m om en ta c ulm in an te .
La s grandee e stru ctu ra s, c om po ne nte s m on u-
m en ta le s d e S ip an (F ig '. 1 1) p re se nta n d os m od elo s b asi-
c os q ue lI am a re rn os « pir am id al» y « pla ta fo rm a r na s iv a» ,
m od elo s re pre se nta do s ta m b ie n e n o tro s rn on um en to s
e on te rn po ra ne ns. E l p rim ero d e e lia s, c an su s fre cu en te s
re mo de la cio ne s, e s e l m a s a ntig uo . E vid en te me nte , la s
e dific ac io no s n o se a ju sta n a p ro ye cto s c on ce bid os p ara
e je cu ta rs e p ar v ar ia s g en er ac io ne s. L as im p or ta nte s
r em o do la cin ns s o be de ce n a n ec es id ad es 0 cam bios en
lo s r itu ale s q ue p od ria n re pre se nta r g 'fa nd es c ic lo s c ere -
m on ia le s d e la o~ po ca . T al se rfa e l c aso c erc an o d el sitio
P am pa gra nd e, to rn ad o c om o ta rd fo p or su s c om po ne nte s
su pe rfic ia le s (F ig . 1 2) . E n la s d istin ta s u nid ad es d e tra -
b(AJjo pn 10.' p l ( \ t - t o . d \ :: r : . : J .: u . 1 A J fl,J1...L..lvJ..u.J.l.i,,\ Jdv [ 'H _ tJ \, U ll , l IV uuu _ t J V U I U . V
registrar3 53 m arc as diferentes en los adobes, basta la
fecha,
71
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Ii
I III
I:
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1. Cultura Moehi~a
Bot-e lla eon representao ir iu de
peu!s con d iontcs de fe-lino
LO O a 7 (' )0 d .C .
Ceramicu
Re g. 8 7 fl lO
3. CulturaMochica
Bo te l la e o n r ep r es e nt s ei d n
den n caracol rua rino
1 0 0 it 7 51 1 d . C .
Ceramica
R8g.101LJ7f)
4. Cultura Mcchica
Botel!a enu deeutacion
de reptil(~s
l OO " ib O s . c .Ci-:n'ilnica.
Beg. 101491
5. Dultura Mochica
Borella (0 11 representecirir.
d e zo rr o d e sc a ns a udo
J O O ",[10 a . c .Ceramica
R e g. 8 7 80 0
Ceratuica
R~g. 101470
6. CulLum l\'lochica
Cant aro con represomaeicn
8. Uultura Mochica.
Botella eon rcpreseuta.cidn
d f ' , ifW,hllJ;, '1
10 0 :.l,flO d.C.
Cerami ea.
Rog.10Ht!"7
)0. Dultura Mochica
B o t- et ta d ec or nd a c on
rcprcscntacion
a tr ap an do u na s er pi cn .e
J.OOa. 750 u . c .Ceramica
neg. L f J J 4 · ' ? 4 ·
9. Culture. Mochica
Bctefta docoruda GUll
i ri ap en es d e aves
IOOa750c l .C .
Cerumiea
[leg. nn 4Rl
; : 1 - 7 6 0 a.c.
Ceramica
Heg .87SIG
7. Cultura l\Iochica
Botella cou r-epresentaeidn
d e u n fe l ino descansando
ro o 11 , '(bO a . o .C(;nimir:n
_R.eg.87798
Ll.. Dultura Mcchiea
Botolla COil repruscntacirin
d e p aw
10 0a " ( bOd .C .
CI.~r i i ,miea,
B . . e g .
12. Cultura Mochica
Botolla conescena erotica
13. Uultura l\lochica
Hosclle COi '"P""""""'' 'JJJ demu je r c on
JOO a '7~lOa.c.Coramiea
neg.
14. Ilultura M:ochi~a 15. Uultura Mochica
B o re ll a d e " pr is io ue ro '' d us uu do .
eon l as manns a radas a1 c ue! 10.
C a be ll o d et in id o e on inr.i siunes
10 0 i;j, 7 ; ) 0 ( ] ,C .
1 0 0 :L - ( 5U d .C .
Ceramica
R (~ g, R 7 8J 7
a u na o sc te nt c
J.OO ct' 7 50 d .C ,
Cerj.miea,
Heg.87828 B e g. 8 7 80 6
16. CulturaMochic-a 17. Cuh.ura Mochiea 18. CulturaMochica 19. CulturaMochica 20. Cultura l\lochica
Borella con representacicn
de till personajc toce.ndo
el tambnr y eon w e-ado de
se rp ien t .e s coneabeza de ie lino
1 0 0 a 7 5 0 < i.C .
Botella con reprcsmteciou 1 ' 1 . . ,
que eargamanta
la espalda
Botella eon -epresentsciou
tncado.
v e s c udo s
Bucollu con reprcsente.cion
deperscnaje manco
JOOa ( f IOd .C .
Cera.mica
Reg. 87R03
Botello COlt representacidu
persona jo dcsnudo , sen t ado
y con gOlTO hemisterico
10 0 n00 n, 750 d.C.
Cer.lmica
H.~g.87820
Ccreimiea
Reg . fl6427R eg . 1 0 14 92 Cerrimica
H r: g_ S 7 7~ 1 3
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21. CuIt.ura Mochica
Bot-ella . eon represenrac.on
derostro humane
100 a7flO
a.c.Certtmica
Heg.81704
26. Dultura Mochica
B or el la d eo or ad a c on escena
de personajes COil tooados
aerapondo caracoles entre
mcntafias y cactus
100a 750 d.C.
Ceraraica
Heg. l 01 4 8f J
3,1. Cultura 1\lochica
Ino a 750 d.C.
Ceramics
Ii,tW-~779[)
36. Cultura Mochice
Ai-Apaec y "Hombre caugrejo' '
I OOa 7 ,: J Oc l. C .
Ccr.iniicu
R eg . 8 7 82 4
74
22. Culture. Mochi(~a
Bo re l la e o n r e pr e se n ta c id n
derostro humano
10 0 a 7f lOd .C.
Ccramica
Reg.l11l.482
27. Ilultura Moch;ca
Bore l la eon repre sen ta c tnn
d e p er so rr aj es e on r as go s
d e a ve s, c orr ie nrlo c on u n
aredc en sus ma,110B
lUOa750d .C.
Ceramics
Re g. 1 I lJ .4 7 7
:J2. Cultura Mochica
Bot .el la eon represenr. ao ion
de easa, f111 e l inter io r l leva
ea.psula. silbadora
ico a 750 d.C.
Ceramica
He;;, lOJ4H8
37. Cultura Mochica
Borella con representa.eidn
Ala-pace pescando una rava
Jlanqaeado porlobos marines
IOOa7blJc1.C.
Cer,i1l1it(l
neg. 101478
23. Cultu ra Mochica
Botello (011 representaciou
derostro humane elcual
l lcva cuhrepe lo decuradu
COli ser pientcs
10 0 a 7 50 d . C.
Ceramics
Heg.1I)]48:1
28. Cultu ra Mochica
B ote lla n on
d e e amot e
tO O a, 7 [ ) O s.c,Corumicc
Heg.78042
33. Uultura Mochica
Uu teua eon rcpresentac.on
Tampa el l forma de es pi ra l
docorada eon imugcues de
ulas y to ca do s d e m ed ia lu na .
100 a 7f lO d .C .
C~~raJlJ iea
Hog. 101'lH4
:i8. Dultura Mochica
Cu nt ur o c om r op re sem ac io n
deladivinidaddel rnaiz
e on r os tr o d e t el iu o
10 0 a ' 50 d .C .
Ceramics
Iteg.87806
24. Dulturu Mochlca
Botella CO l I representaciou de
personajo COil t oc ud o d e v en ad o
lOOa'i'fJOd.C.
Certtmica
Reg.1014Htl
2 5 . C u ln n- a Mo ch lc a
B ote lla d ec ora da eo n e sc e
guerreros coucascos y arm
l le va nd o a LIn p r ts i ou e rc d
100" 700 d.C.
Ceraruica
Reg.l0.l48G
29. CuHura Moehica
B o te ! ! (l ,c on r ep re se nt ac io n d e
zapallu y pu ntos en relieve pan)
sinnuar la texture de lacascara
100 a 750 s.o.
30. Cultura l\lochica
Bote ll l l , con represen tac iou
de dO Bp epiuos un i d o s
p o r l I1 1 a 1 1 .S a . R tr i bo
10 0 a 75 0 a.c,
Ceramics
[ ( ,, ~ . 8 7 80 7
Ccramioa
Reg.l0147G
34. Dultu ra Moohioa
Bnlt'i!a qtW r cprese nt a u nu
estructura arqu.tecrcnica
oscalouada eon dccoraciou
3 5 . C u le ur a Mo ch ic a
Botella con represeutacion
dopaisajo y csccna de
do sp e rt am ie n to p r es i di d a
pOl' el d iOB Aia-Paec
m o il 7flO e . c .Ceramics
Heg.1.0148B
Ceramica
Heg.l014\)f)
39. Cultura Mochiea
Rotella eon r eprcscntaoidn de
"Hombre buhn' C~Ol) una porra
100 a 7f,Od.C.
Ceramica
Reg. 87823
40. Culeura Nochieu
Bo t -el l a. con rep rc sen te .c iou
de "Hombre i g u . , } , J : l a "
1 0 0 II 7 f lO d . C .
Cr-rn,miea
R eg . 8 7 82 0
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41. Dulturu Mochicu
Botel ta .ee n rep res ent aciou d e
Ull zorro COIl r a sg o s h umano s
JOO a 7 50 d .C .
Ceramics
Reg. 8782tl
42. Cuitura i\Ioehiea
Bo re l la e o n r ep r es e nt a .e id n
de Aia -paec con p lantas
y r ur cc s e n BUS manes
10 0 a 7 , ,0 d .C .
Ceramien
R eg. 1 0 1 47 3
43. Cultura Mochica
TI'lasea.r,t
100 a 750 d .C.
Cerumicu
Reg 40384
44. Cultura ~Iochica
Mascara
100 a 750 e.c.Certimica
Hag ;. 4 0 '180
45. Uultura Mochica
Botellu eon represensacion
d e lobo d e mar hotuhra
100 a ' ,50 d.C.
Cf'r,l,miea
Reg. 878J1
46, Dultura Mochica
Hn1 :e l lt l c o n r e pr e se n ta c it i n d e
camarones enejtorotteve
]0 0 a 750 d .C.
Cersmiea
neg. 878.12
47. Dulsura Mochica
Rotel la con dec oracion d e
ZOHOS entre cactus y espinas
]00 " 7 50 d.C .
Cenimiea
[leg. 1() 1480
de ave y
cmstecec
48. Uultura M:oci1ica
Botella dccorada COlt
vcuados eorrieudo sobre
uu tt'lTNIO eon d rbo lea
FlO. 750 d .C.
Cerauuca
Re g. 8 7 "7 96
4 9 . U u l cu ra l\'[uehica
Borel la eon reprcsenracion
dt: " g ue rr er o· : e on [ 1 1 1 1 . ) , porru
yu n escudo CTl l : \US mnnoe
100 a 7{~)O.C.
Ceramica
Reg,87819
50. Culuura l\'lochica
Bote!la.eon represencacicn
de dos corrcdores. GO.n tocarlo
Iel ino. uno (;011
d orro «an
10 0 it. 7GOd.C
Coramicc
Heg.10147~
ill. Culnn-a MoohioaCautaru cuu representucidn
h u ma .n a
10 0 a n )o d .C.
Ceramica
Rng .41 l 9 14
52. Ilultura MochieaCan ta r n c o n r e pr e se n ta e ic u
humaua
10 0 a 7b O d .C.
Ccramica
Rog . 4 1120
53. Uulturu MochicaCantaro globular
1 00 " 7 f) 1) d . C.
Cernmiru
Re,g' .4m)60
54. Cultura MochicaCa ,uta .ro ' to n repre sen ta e tou
55. Cultura Moe-hie-aOautaro con representueion
hU1TlfHW. humane
10 0 a 7 5 0 d .C .
Centmk.a
Heg.412:32
100 a 7,,0 riC.
Ceramtca
R eg . 4 1% J ()
56. Culture Mochica
C..ruaro eon rupresentacidn
burnana
100 a ,50 d.C.
Ceramica
Reg. 41303
57. Cultura Mochiea
Can taro con repreeentecion
d o g u e r re r o
10 0 a 7 50 d .C .
Cp.n1.mir';l ,
R eg . 4 13 17
as . Cultura M'ochica
Can ttu -o eon ropro scn tuo idn
hurnana
100 a. '{50 a . o ,
Cerrimiea
Reg. 4,\678
59. CulturalUochica
Cantero con representaciot.
humana
100 a. 7[,0 d.C.
60. Cut tum lUochica
Cantara con representa.ciuu
humaua
10 0 a 7 uOd . C .
Cerarnica
Reg.4:m9
Ceramiea
Reg. 40683
75
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61, I lu ltura Mochica
66. Cultura Mochica
71. Cuitu ra Mochica
76. Cultura l\'lochica
76
62, Cultu ra Mochica
humane
100 a 700
(i7. flnltura Mochica
72, Cultu ra Mochica
77. Cui tum Mochica
63. Cultu ra Mochica 64. Dultura.Mochica
Itotella con aplicaeion
Ceramiea
x 1 4) 2
101472
65. Cultura Mochica.
Botel a de eora. da e ou
100J7S0d.C.
Cor.imirci
Ib.l
R eg . S T7 \J D
68. Cultu ra Mochica
73. Culture. Mochica
10 0 a 7N ) s.c.
78. Cultu ra Mochiea
69. Cultura l\Iochica.
74. Uultura Mcchica
79. Cultu re Mochica
70. Cultu ra Mochica
75. Uultu ra Mochica
80. Cultu ra Mochiea
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82. Uuleura Muchica
Rotel la eon represen tacion de
"curandero" COli lin cantaro
y uu sonajcro e ll sus nHUlO~
]00 a, 750 a . c .Ccr.tmie«
18 ,8x HL3
R e g: , 8 7 h2D
83. Uulrura Mochica
F igura de pcrsona je lemeninu
eontrenaas, orejeras.
braz alete y gU,fganLilla
1 00 a 7 50 d.C .
Ccramica
18 x ~),R
Heg.87804
84. Ilulsura Mochica
Botello ( ' ,011 r cpro aen raeiun
de ane iauo eon ttl rbante
.y orejeras en espirnl
JO O a. 750 s . o .Ccramien
18,4 x 17,6
Reg. lOWlil
81, Culture Mochice
Oantem con"curandero"
e on l in a on aj er o y u IIatado
en las mauos que cou tienc
Ceramica
8H)1 x IGA
Reg. 87827
86. Culture Moehica
Orejern. con rcpreeentacidn
d e P ( 1 .1 ' .o
100 it750 a . c .Oro , maderay turquesas
R e g. ; )~ ) fJ 1 4
87. Cultura Ilochtca
Orejera eon representaclrin
de venado
100 a 750 d.C.
80. Ilultura Mochica
Nariguera seuutuuar
lOO,,75 I)cI .C.
Oro
:RElg.39\:I(jU
88. Uultura.Mochica
Corona semiluna r
l00I1750cl,C.
Oro
Rllg.40050
91. Cultura l\lochica
Pinxa o depiiador
lOO It i50 a . o .Plata
Reg,39961
92. Dultura .l\Iochiea.
Bra:t.a.!et.e
tOO a. 7 60 c LC .
Oro, cobre, turquesay concha
Re g. 4 0 05 :: Oro
R,ug.:3n08-J
93. Culture Moe-hiea. 94. Dultura l\1ochica
Son;,l.j;r o COil representacicn
de "decapit.ador"
100 a '60 d.C.
Oro
Beg. n~jn8b
96. Cultura l\olochiCll
Par te p ost er ior del
protector coxat
10 0 D, 7b O u.c,Oro
R eg. : lD89 2
97. Cultura l\lueiJi!:a
Sandaha
.1.00" 7 r J O a . c .
Plata
R , e g. 3 ~ )9 H 4
98. Ilultura Mochica
Sn.ndalia
1(1) it 7 f ln d .C.
Plata
Reg.3!)HHS
99. CuHura Mochiea
Cuen ta d e co u a rc o n
rostro fOB riente
lOOa7bOd.C.
C o br e. o ro y c o nc ha ma .r in u
[(ego ,IOOll
Ceramiea
24,5x21,b
R . e g · .
90. Cultura Mochica.
Pectoral
lOO;:l7hOd.C.
Concha y cobre
[~'f:g.40005
95. Cultura W10chica
Protector coxal (01]
reprosentacior. de "deccpitndor'
100 a 750 d.C
010
Reg. 398~H
100. Dulturu l\lochica
Cue nt a d e c o ll ar e on r os tr o t ri st e
lO O a 7 G l I d . C .
Cobre. oro y ccneha manna
R eg . 4 00 70
7
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101. Cuitura ~Iochica
Protector coxal
tO O a 7 f, O d .C .
Or o y plata
R eg . 4 00 78
:1 1
106 . Cultu ra Mochica
C U NH a, d e e cl lu r e on ro st ru I el in o
10 0 a 7 f lOd .C .
Oro
Heg.
Ill,Cultura ftIochica
Cuenta deco llar con
1'081,1.'0 d e nn ci a no1 00 a 7 50 d.C .
Oro
Reg. 4022]
116, Cultura Mochica
Copa
tOOa7BOd.C.
Co br e d or ad o
[{ego IIJ14fJ['
78
102. Dultura l\fochica
Estandarte con reprcsentaciou
r le " H omb re c an g rc jo "
10011 ( f ,O d .C.
O r o, c ob re y c on c ha m a ri naReg. 40147
107. Cultura Mochica
Cuentade collar con rostro Ielino
10 0 a 7 50 d .C .
112 . Cuitu ra Mochioa
C uc uta d e c o lla r c on
rostro de nnciano1110 a 7 f,0 d. C .
Oro
Reg. 40222
117. Cultura Mochica
Escultura representando
u na c .a .l wz a. d o z or ro
J O O i l , 7 G O d , C .
Co br e d or ad o
Heg.3})875
103. Dultura. l\lochica
Estandarte conrepresentucion
humana y placas metalicas
lUU a 700 c.o.
Oro, plata y cobreReg. 40173
108. Culrura Mochica
Cuenta decollar eon rostro Iclino
lOO a 7 50 d .C .
Oro yco nch a
Heg.40232
1 l:J. Cultu ra Mochica
Protector Coxal COli
r ep re se nt ac io u d e i gu an aslOO.7f>Od.C.
Oro y cobre
H.og. 40156
l I8 . Cultu ra Mochica
C ue nta d e c ol la r e on r os tra I ef in o
IOU a 7 50 d .C .
Oro y cohn:
Reg.3aS;;;)
104, Cultural\fochica
Sou aj e ra c i rc u la i
lOO.750d .C.
C o br e d or ad o
R eg . 4 02 8 3
109. Dulf.ura Mochica
C u en ta d e c ol lu .r o ou
rostra deauciano
1 0 0" 7 [l O cl .C .
Oro
Rf)g .40227
114. Cultura Mochica
Protector Coxal
10 0 a 7 60 d .C .Plata
R e g. 4 0 15 7
119. CulturaMochica
Ore je ra c on e sf er as e n
0 1
Or o
Reg. ,)9889
105 , Cultu ra Mochica
C ue nta d e c ol la rc on ro str o
1 00 a 7 fl O d. C.
Or o y concha
R eg . 4 0 23 1
lIO. Culuura Mochica
Cuenca de collar eon
rostro de anciano
10 0 a 7f)U d .C.
Oro
R eg . 4 02 2 0
115. Culture Monhica
P ec to ra l d e e ue nt as
t ubu l ar e s, e s le r as y conus100 a 750 e.c.
Oro
Reg, 39885
120 , Cultu ra Mochica
Nanguera eon imagene s d
hombre y mu jc r m i ra nd os «
eon una copa en la m ane
100" 7f,O e . c .P l at a. YO l 'O
R eg . 4 03 57
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131. Cultura Mochica
Mascara
100 a '750 a.c.Cobra
Reg.40i130
]21. Culture Mochioe
Oro. madera y turquesas
Reg. 39913
]26. Cultura l\lochica
Cueut .a de colla r con-
representao ion de a ru fia
1 00 a 750 d .C .
Oro
R eg . 4 00 8 0
122. Culture Mochicu
Co l la r e o n r c pr e se u ta e io n esde I rut os de manf
100 a 7fJO a.c.Oru
Reg.
]23. Culture Mochicn 124. Dultura Mochica 125. Dulcura IVlochiea
Cetro. cuchillo y sonaja100 a 7 ;)0 a.c.Oro
fl.eg.40H32ro y tilnpH:sa
Heg.40209
127. Ilultura Moohioa
C u eu -a d e c el la r c on
representac ion de a ra fia
100 a 750 s.c.Or o
R e g. 4 0 08 1
128. Cultura Moehica
Cueut a de col lar eo n
rep res en tac idu d e Mana
100 a 750 d.C.
On)
R"g.40IlS2
129. flultura Mochiea
Cuenca de cul la. r eon
representao icn de a ra fia
100 a. 750 d.e.
Oro
Reg. 40085
130, Ilultura Mochica
Ore je ru cou reIJret;enU:leiuH
depc rsonaje eon copa.
y zorros PIl e l b o r d e
1 0 0 a 7 5 C ) s.cOro, tu rquesa y lapislaz uli
Reg. 4031:3
132. Uultura Mochica
C n mu a s er ui lu ua r e on m s. so ar a
de serp ien t . es
Cob re d o ra d o
HI)g. 103 ;: 33n
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Ministerio de CulturaMinistra
Elv ira Cuervo de Jaramll !o
Vkemin!strc
M ar ia C ec il ia D on ad o Garda
Secretarta general
Mar fa Bea tr tz Canal Ace ro
Museo Nadonat deDirectora
Maria Victor ia de Angul o de Robayo
Subdirectera
Liliana Gonzalez Jinete
Depar tamento de Curaduria de
Arqueologta y Etnografia
Ccnservadura de las celecclenes de
A r qu eo io gi il y E tn o gr aH a
Patricia Ramirez Nie to
Asistentes de Investigacion
Carlos Eduardo Serrano Vasquez
Tatiana
Victoria
Depar tamen to. d e Curadu ri a de Art e e H istoda
Crls t .na t lc ras Figueroa
Secre ta rla e jecu tiva del Departamento.
de Curadurfa de Arte e Hts tc r!a
Bertha Aranguren
Regtstro
Martha Luc ia Alonso Gonzalez
Reservas
Pedro Mend ez Aguac fa
Conserveclcn
Angela MarLa Montoya Rodriguez
P ra cH c an te d e Ccnservaclcn
Carlos Alberto Aldana J imenez
.Ieison Fabian Zarate Vanegas
Division de Museografia
Arnparo Carfizosa Bravo
Asesora de la mv1sIon de Muse,ngrafia !(oon:Hrtadon museog-rilfica Zona de Contact()
C aronna M endoza R ojas
Asistente de la Division deMf; . ! seograHaNury Esp inosa Vanegas
Division Educatlva y Cultural
Angela Santamari a Delgado
Asesora de Ia Division Educativa y CulturalNan cy Mar ia Av il an Dav il a
MonUores oerm',ne"t€",
Catalina Diaz
Francisco Guerrero Giraldo
Hel iana Cardona Cabrera
Javier Navarro Palencia
Secre ta ria e jecu tiva de ta Div is io .n EducaHva v CulteralDiana Marcela Gomez Be rna !
Monitor~s. temporalas Sipan,
et utt imo resow de Amerka
A !e xa nd ra C a de na
C a mi lo A n dr es
Veron ica Contreras Torres
Rafael Contreras Rodriguez
Espafiol Rairan
Marce la Gal indo Urrego
Sandra Gomez Caba rca s
Lina Gomez GomezOscar L!(:W!18Kico
Yaneth Gutierrez Urrego
lul ian Andres L lanos Jaramil lo
'- "f alt er M au ri CI O M ar ti ne z R os as
Katherine LEal
Adriana
de Comunicaciones
Margari ta Maria Mora Medina
Asistente de ta Division de:Cumunicaclcnas
Carlos Gustavo Suarez CI-UZ
Admlnlstradora pag~na web
Maria Andrea Izquierdo Manrique
Pasantes de ta Division de Comunlcaclenes
Laura Becerra Herrera
Diego Cardona Ospina.
Men:adeo y eventos
Virginia Estrada
Area de informatica
M ar ga ri ta L ue ra V iv as B ec er ra
admln ist rador de la red LAN
Pelayo Caceres
Division Administrativil y financiera
Jorge Augusto Marquez Pabon
Asesora jurhHca
b/lar!;) C la ra F aj ar do Atuesta
BoEe:tNia
Juan Carlos Galarza Pin to
; ! t , (argo d " , , 1 AurlH:miQ
Cr uz R ami re z
Conductor
Jose iV\;:wricio Cepeda Ramirez
Mensaj.em
Migue l Anton io Hur tado [sp ine l
Programs Red National
de MilseosCoordinado-m
Ana Mari a Cort es Solano
Asesores de la Red Nadonal de Museo 'S
M aria C at a lin a P la za s G arc ia
Jaime Acuna tezama
Mar ia I sab el Abad Londono
hlgen!(;rQ de srstemss, Plan Nadonatd~ {.;·. .; ; . o t O . r . . . . A... r........F~·; ....~_~
Giovanny And res Espi ti a Roa
Secretaria de f , , - ' i ; tJ$21)S
Blanca
Ampl lacton del Museo Nat ional
de Colombia
Cocrdlnador
Angelica Legulz a mo S an ta ma ri aPteueacten estrategica y.gesttcn de caHdad
G i ov an ni A n dr es Hernandez Salazar
J ua n F elip e R odrig uez S aud a
Asociacion de Amigos del
Museo Nadonal de Colombia
?residente de [a junta d irec tiva
Jorge Cardenas Gutierrez
Adminfstnu:ion
L uz M 3f in a C ru z R am ir ez
Asistente
J oh ann A lfo nso A co sta M orales
iHrecd&n ccmercla!
C le me nr ia C as ti ll o T ri an a
Tlends
Br igi tte Montana P ls co
J ames Rod riguez Vaneg as
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