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No. 2 / noviembre 2009

23.98GACETA INFORMATIVA DE LA AMC.SOCIEDAD MEXICANA DE AUTORES DE FOTOGRAFIA CINEMATOGRAFICA S.C.

v e i n t i t r e s p u n t o n o v e n t a y o c h o f o t o g r a m a s p o r s e g u n d o

Foto cortesa: Carlos Diazmuoz C. AMC

mariposas monarcaDocumentando un patrimonio de la humanidad

Lenguaje universalpropuesta amc

una reflexion sobre nuevas tecnologias.

Plata y pixeles

premio k in AMCentrega durante docsdf cuarta edicion

,

publi

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Foto:CortesaJuanJosSaraviaAMC

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sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc

editoral.

La recepcin del nmero 1 de 23.98 fps fue signicati-

vamente mayor a lo que esperbamos. Agradecemos a

todos los que escribieron y se han interesado en recibir

la informacin que estamos generando. Tenemos la meta

de aumentar nuestra participacin dentro de la industriaaudiovisual creando material de inters para nuestros

lectores.

Para aquellos que tengan la curiosidad de saber quienes

somos los directores de fotografa asociados, los invita-

mos a visitar la pgina de la AMC www.laamc.comyconozcan a los socios. Durante este ao hemos recibido

varias solicitudes de ingreso, las cuales estn siendo pro-

cesadas y en cualquier momento la lista aumentar. De

igual forma algunos socios, debido a razones personaleshan decidido retirarse de la sociedad por lo cual ya no

podrn portar las siglas y no se encuentran en este lis-

tado dentro de nuestra pgina web.

Exhortamos a toda la comunidad cinematogrca, televi-

siva y publicitaria a que veriquen con nosotros va info@

laamc.com o [email protected] si un director de fo-

tografa es socio activo y est autorizado para agregar

las siglas en cualquier crdito de director de fotografa.

En algunos casos hemos tenido que exigir la remocin

de las siglas a algunos directores de fotografa que las

han utilizado sin autorizacin y que NOson parte de la

AMC, (Sociedad Mexicana de Autores de Fotografa Cin-

ematogrca S.C.). Por ello, estamos enviando a los pro-

ductores que los soliciten un certicado de socio con el

cual podrn avalar la autorizacin de la sociedad para

colocar el crdito del director de fotografa con las siglas

AMC.

Reiteramos nuestro compromiso para fomentar la calidad

de la ya reconocida cinefotografa Mexicana y estamos

ocupados en producir contenidos y proyectos que eleven

la exigencia de calidad. La sana competencia fortalecer

a la industria nacional y el buscar unicar criterios per-mitir constituir una industria muy slida a nivel mundial.

Mxico puede ser, a no muy largo plazo el centro neurl-

gico de la capacitacin y desarrollo de creativos y tcni-

cos relacionados a la cinefotografa, lo que necesitamos

es consolidar nuestra credibilidad a travs del apoyo a la

industria, tanto gubernamental como privada.

Juan Jos Saravia AMCCoordinador de edicin.

Vicepresidente AMC

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[email protected]

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mariposas monarca.documentando un patrimonio de la humanidad

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Tomando agua.

El documental cambi mi forma de ver el cine despus de 24

aos de carrera profesional.

Los que trabajamos en ccin, videoclips y publicidad, estamos

acostumbrados a tener alrededor un sistema de produccinelaborado y una gran cantidad de equipo flmico de cierta sofsti-

cacin, que no podemos imaginarnos haciendo nuestra labor de

otra forma.

Esta forma de pensar cambi para m drsticamente en la pro-

duccin de un documental sobre la mariposa monarca para Kay

Milam, una productora y directora independiente de origen esta-

dounidense.

Para mi fortuna, Kay me contact via e-mail gracias a la reco-

mendacin de un colega de Austin, Texas quin estaba recin

operado de las rodillas y no poda venir a trabajar con ella.

Para los estadounidenses que nunca han producido nada en Mxico,

la experiencia es generalmente aterradora pero Kay realmente traa

otra visin. Su seguridad me sorprendi, sin embargo despus en-

tend la razn de su conanza; la energa del proyecto le alimentaba

el alma.

La captura de la imagen consistira en viajar a Michoacn, documen-tar la llegada de las mariposas monarcas coincidiendo con la cel-

ebracin del da de muertos en Ptzcuaro, Angangueo y el cemen-

terio de Tzin Tzun Tzan. El equipo a utilizar sera la cmara Varicam

AJHDC27F de Panasonic con ptica Fujinon Cinelens HD, un moni-

tor porttil HD, tripi normal, cabeza sachtler studio 7 +7, hi-hat, baby

y nada ms. El personal de produccin comprendera en su totalidad

a un productor bilinge, un sonidista, un encargado de cmara, la

directora, un chofer y un director de fotografa.

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Angangueo, Michoacan.

Fotos: cortesa Carlos Diazmuoz C. AMC

Por Carlos Diazmuoz C. AMC.

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El propsito nal de la productora sera mostrar el documental termi-

nado en pantallas de gran tamao y posiblemente proyeccin

digital en museos e instalaciones diversas de Estado Unidos, por lo

que era importante que todo el equipo fuera de alta denicin y que

la imagen no tuviera ninguna interferencia ptica como la causada

por adaptadores PL.

Como mencion anteriormente, me senta desnudo sin tener mnimoun mini mvil o unas pizarras de sol; as que decid comprarme un

reector de sol exll par tener algo con que reejar luz, tambin me

llev un cuarzo de 2 mil watts y una extensin bastante larga los cuales

nunca utilic. Lo fascinante de este proyecto fue la importancia de es-

coger un buen ngulo, concentrarme en la composicin y la luz natu-

ral proveniente de fuentes luminosas existentes en las locaciones.

Yo jams haba tenido la experiencia de ver los santuarios de las

monarcas, los panteones en la noche de muertos y menos de visitar la

ciudad de Angangueo en Michoacn.

La verdad me sorprendi la luminosidad de la

Varicam sin tener que utilizar ganancia alguna;

en el panten, la iluminacin fue proporciona-

da exclusivamente por las mltiples velas que

los familiares haban puesto en las ofrendas a

sus difuntos.

La semana de produccin termin y Kay Mi-

lam estaba feliz con el equipo de trabajo; re-gresara dos veces ms.

El segundo viaje de Kay fue en la poca en

la cul los santuarios estaban al mximo en

nmero de mariposas y cuando tendramos

el honor de acompaar al cientco Lincoln

Brauer experto en la monarca desde hace 50

aos. Su propsito principal sera sobrevolar

en una avioneta el rea protegiday evaluar

el grado de deforestacin justo en la zona de los santuarios. Tambin

tendra como propsito caminar hacia un santuario poco conocido yvisitado por el pblico. Nuestro equipo tendra que caminar 3 horas y

media cuesta arriba con sucientes bateras, un monitor HD porttil y

un tripi con cabeza Sachtler 7+7, muy pesados pero necesarios para

lograr la estabilidad suciente para hacer las tomas con telefoto que

requera el documental.

Foto :Carlos Diazmuoz C. AMC

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La verdad me siento afortunado de haber llegado a este santuario,

haber presenciado y capturado el desprendimiento de cientos de

mariposas al ser agitadas por una rfaga de viento creando la ilusin

de fuegos articiales provenientes de un oyamel. Creo de suma im-

portancia documentar nuestras especies mexicanas que estn en pe-

ligro de extincin.

Muchas veces me han preguntado Cul es la toma ms difcil que

has hecho en tu carrera? y me costaba trabajo responder la preguntahasta ese da en que cargu el equipo por tres horas y media subi-

endo el monte junto con nuestro pequeo equipo guerrillero.

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Fotos: Carlos Diazmuoz C. AMC

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Nos interesa tu opinin.Suscribete, enva comentarios, peticiones a: [email protected]

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Foto:CortesaJuanJosSaraviaAMC

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Directorio

coordinacion y diseno editoral

juan jose saravia amc

coordinacion y distribucion

claudia mera olguin

CONSEJO DIRECTIVO amc

juan jose saravia amC

vicepresidente

CARLOS DIAZMUNOZ AMC

vicepresidente

oscar hijuelos AMC

vicepresidente

donald bryant AMCtesorero

jaime reynoso AMC

secretario

colaboradores

CARLOS DIAZMUNOZ AMC

leon chiprOut amc

fito pardo amc

donald bryant AMC

Eduardo San martin

Gaceta informativa de la sociedad mexicana de autores de fotografia

cinematografica sc

publicacion electronica bimestral

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mexico

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En el marco del cuarto Festival Internacional

de Cine Documental de la Ciudad de Mxico,

DOCSDF, se entreg por segundo ao con-

secutivo el premio Kin a la mejor direccin

de fotografa de largometraje y cortometraje

documental.

Los ganadores del premio en el 2009 fueron

Eugenio Polgovsky por el largometraje

Documental Los Herederos y Alfon-

so Mendozapor el cortometraje documen-

tal Invisibles, la decisin fue unnimepor parte del jurado integrado por Eduardo

Vertty, Erick Goethals, Donald Bryant, Jack

Lach, Fito Pardo, Len Chiprout y MiguelOrtiz. Tambin se otorgaron menciones a

Gabriel Hernndez Tinajero por 12.511

Caso Rosendo Padilla, Herida abierta de

la guerra sucia en Mxico, Csar Gutir-

rez por El milagro del Papa y Jos Gue-

vara por A Solas.

El premio adquiere su nombre del glifo maya

kin que representa la luz del sol y la unidad

mnima de medicin del tiempo: el da, pun-to de partida de todas las cosas, compuesto

por los cuatro puntos cardinales y el sol con

su luz y energa al centro.

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premio k inentrega durante docsdf cuarta edicion

,23.98

(De izquierda a derecha)Eduardo Vertty, Erick Goethals, Len Chiprout, Miguel Ortz, Fito Pardo, KarinaGuzmn, Donald Bryant, Claudia Mera y Jack Lach.

Foto : Cortesa Donald Bryant. AMC

Reyna Felix recibi el premio a

nombre de Eugenio Polgovsky

Alfonso Mendoza.

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premio k inentrega durante docsdf cuarta edicion

La luz, punto de partida de todo principio fotogrco

y elemento

fundamental a manipular y delimitada por el ojo se-

lectivo de todo

cinefotgrafo.

El premio Kin de la AMC, representa un recono-

cimiento al trabajo de cinefotgrafos de cualquier

nacionalidad desde la perspectiva y visin de otros

directores de fotografa.

En el 2008 durante el DOCSDF se otorg

este premio a Daniel Melo por el largometraje

Al Canto del Bajo.

Erika Licea AMC fue acreedora del primer premio

Kin a largometraje Mexicano por Quemar las

Naves de Francisco Franco.

Felicidades a los ganadores de este reconocimiento.


,

Premio Kin. Mejor cinefotografa en Largometraje Documentalpara Eugenio Polgovsy por LOS HEREDEROS

Premio Kin. Mejor cinefotografa en Cortometraje Documentalpara Alfonso Mendoza por INVISIBLES

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Plata y pixelesuna reflexion sobre nuevas tecnologias.


La tecnologa digital denitivamente

ha causado una activa discusin alrededor

del mundo, todos los que trabajamos con la

imagen estamos ocupados con el tema y en

general el uso de las tecnologas digitales es

cada vez ms comn.

Hoy en da, las nuevas generaciones de

cineastas son personas que ya han tenido

contacto directo con alguna cmara o for-

mato digital; para algunos alumnos que es-

tn comenzando su vida acadmica no han

tenido un rollo de pelcula en sus manos y sin

embargo ya dominan el corte y disolvencia en

sus computadoras porttiles.

La ASC (American Society of Cinematogra-

phers) public en los nmeros de Junio y sep-

tiembre de 2009 un par de artculos sobre las

pruebas comparativas entre varias cmaras y

formatos de cine fotoqumico y digitales que

actualmente se encuentran en uso cotidiano

en casi todo el mundo. La AMC lo hizo hace

4 aos, probamos a conciencia las cmaras

disponibles en aquel entonces en la que mu-chos productores, fotgrafos y realizadores no

pensaron que a 4 aos de distancia veran in-

undado el mercado de cmaras RED, SONY,

PANASONIC entre otras. La realidad de la in-

cursin del cine digital viene acompaada de

varios factores tcnicos y de costo, siendo la

segunda la que ms preocupa a la mayora

de los productores y realizadores.

El cine digital es una opcin real que da va-

lores de produccin y ventajas en diversas

formas dependiendo de las necesidades de

cada proyecto.

Es responsabilidad de los directores de fo-

tografa la recomendacin del formato y c-mara a usar para la adquisicin de la imagen

dependiendo de los benecios que esta de-

cisin aportar a cada proyecto, de tal forma

que los productores debern respaldar al

100% esa decisin para lograr una imagen de

calidad.

La incursin de un tcnico de imagen digital

en el proceso de produccin es indispensable

para que la comunicacin y correcta aplicacin

de las caractersticas de la calidad de imagen

entre el rodaje y la postproduccin sean ad-

ecuadas. El DIT o Tcnico de imagen digital

es la mano derecha del director de fotografa

dentro del mundo de adquisicin de imagendigital. Las responsabilidades del DIT son

calibrar las cmaras en base a los lineamien-

tos del fotgrafo y preparar estos parmetros

para que lleguen a la postproduccin con la

mxima calidad, este puesto implica no solo

una administracin de informacin capturada,

sino tambin un dominio de los CODECS, as

como una interpretacin del lenguaje del fo-

tgrafo para poder ajustar una serie de va-

lores integrados a la electrnica de cualquier

cmara.

Por Juan Jos Saravia AMC

Foto: Cortesa Juan Jos Saravia AMC

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No existe cmara perfecta, as como no existe for-

mato perfecto, pero hoy en da tenemos diversas

opciones que nos ofrecen la redistribucin de los

valores de produccin que en general deberan ser

mostrados en pantalla y no que se diluyan detrs de

esta. Para algunos proyectos la tecnologa digital los

hace viables, sin embargo hay mercados y proyec-

tos que seguirn exigiendo la ms alta calidad y es

en estos casos donde la pelcula hasta el da dehoy no ha logrado el desplazamiento de hegemona

para la adquisicin de la imagen tanto en estabilidad

de color y resolucin contra costo/benecio.

El desarrollo tecnolgico actual, no solo en la cap-

tura, generacin y manipulacin de la imagen en

movimiento sino tambin las diversas vas de ex-

hibicin nos estn llevando a una redenicin del

lenguaje cinematogrco y a un cuestionamiento de

cmo congurar o reformatear nuestros proyectos acada escala de cuadro. En denitiva ver una historia

en una sala para 400 personas es una experiencia

muy distinta a ver esa historia en una pantalla de 2

pulgadas de un reproductor porttil multimedia y mu-

cho menos el ver nuestro proyecto en estereoscopia

comnmente llamada 3D. Ante este factor del de-

sarrollo extrapolado entre la portabilidad, es decir

poder llevar a todos lados nuestras pelculas y

por otro lado la exigencia de mayor calidad para

cuando se exhiben las pelculas en salas nos en-

frenta a un desafo de adecuar el mismo proyecto

a diferentes medios de exhibicin y tambin con-

siderar producir proyectos exclusivos para, ya

sea solo medios porttiles, solo para televisin

o video bajo demanda en cualquiera de sus mo-

dalidades o para 3D (estereoscopia).

Estamos ante un reto que ms que temor debera

inspirar, hoy tenemos acceso a tecnologa que

nos vislumbra un espacio de oportunidad para crear

una industria que pueda ser rentable al trabajar con-

tinuamente para diferentes tamaos de pantalla y

entonces hacer ms competitivo a nuestro pas al

producir para diferentes mercados.

En estos das estamos viviendo con la estereoscopia

comnmente conocido como 3D lo que los Lumiere

vivieron al inicio del cine. En Mxico es ya una re-

alidad , se estn realizando pruebas y demostra-ciones de esta tecnologa, as que segura-

mente iremos a ver partidos de futbol,

conciertos y seguramente histo-

ria de ccin en las salas

de cine equipados

con 3D .

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Estamos en un periodo que nos exige redenir

el lenguaje cinematogrco para nuevos merca-

dos, as como ha sucedido en varias ocasiones

en la historia del cine mundial, desde el cambio

radical de ver objetos o la ilusin de la realidad

del cine de los Lumiere al cambio de un cine ar-

gumental y fantstico con Melies, as como el

haber escuchado por primera vez Jazz Singer

y la diferencia entre lmar en estudios con c-

maras monstruosas a la libertad de la nueva ola

francesa o el cinema verit y que fue gracias

a las cmaras europeas que permitieron salir a

las calles montado desde la perspectiva de un

punto de vista en mano y lmar historias de c-cin en el mundo real; que podemos decir? de

la pelcula en color y como a muchos les cost

mucho trabajo cambiar de la estructura plstica

de composicin del blanco y negro al complicado

elemento narrativo que es el color.

Por eso, hoy es plausible ver en pantalla grande

los largos recorridos por calles de varios nios

desde su punto de vista y estat-

ura en Slumdog Millionare, esto

fue posible por la ligereza de una

cmara digital de monobloque y

gracias a que se almacen la in-formacin en un equipo externo.

Estamos en una era en la que

los desarrollos tecnolgicos en-

vejecen a una velocidad vertigi-

nosa y no nos queda ms que re-

exionar sobre aquello que hasta

que no evolucionemos no podr

cambiar y que es la percepcin humana hacia el

movimiento.

No cabe duda que dejaremos de ser humanos

cuando perdamos la capacidad de asombro y el

cine en cualquiera de sus modalidades segura-

mente continuar asombrndonos durante mu-

chos aos.


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propuesta amc

lenguaje universaL

Seguramente todos en alguna ocasin hemos so-

ado poder comunicarnos a travs de un idioma

universal. Poder viajar por el mundo y no tener

problemas en la traduccin. Imaginemos poder

subirnos en un transporte colectivo de cualquier

regin del orbe ajena a nuestra cultura y tener la

certeza de por lo menos entender hacia donde

vamos, el saber como detener la marcha de un

taxi o poder comprar una botella de agua. La ca-

pacidad de algunos para poder memorizar cada

una de las palabras en varios idiomas es para

muchos el obstculo para poder comunicarse

ecazmente y poder realizar una labor especca

en cualquier lugar del planeta.El cine no es excepcin y seguramente aquellos

que han tenido la posibilidad de lmar en otras

regiones desearan dominar los vocabularios lo-

cales.

En los pases de habla hispana las cosas las lla-

mamos de formas diferentes, un ceferino, es lo

mismo que un C-Stand o comnmente llamado

en Mxico Century.

Abrir el carro es lo mismo que ood y que enfriar

la lmpara. Todo tiene sinnimos y seguramente

sus seudnimos.

Acaso habr un idioma universal? Por des-

gracia para este mundo de globalizacin no lo

hay. Parece mentira pero quienes conozcan el

lenguaje utilizado por los dbiles de audicin,

comnmente llamado lenguaje de seas, sabrn

que hay un lenguaje en cada idioma y no solo

eso, hay ajustes por regin. Pareciera que las

seas podran ser la solucin a la torre de babel

que es el mundo globalizado de hoy.

Nunca es tarde para intentar unicar y por ello

queremos tratar de crear este lenguaje cin-

ematogrco universal. Primeramente con los

procesos que gaffers, grips, o sea jefe de elctri-

cos y tramoyistas utilizan a diario.

Como si fuese una plataforma abierta de progra-

macin, invitamos a todos los interesados a en-

viarnos las seales que utilizan contnuamente

para comunicarse en el set.

Invitamos a fotgrafos, gaffers, grips, elctricos,

tramoyistas y asistentes de cmara a envarnos

la descripcin de las seas de uso cotidiano o

una foto que describa la seal, o un boceto. para

que construyamos el diccionario de seas.

Enviar archivos a: [email protected]

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23.98 es una publicacion bimestral.

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Si te interesa ser patrocinador de la AMC o anunciarte en 23.98 escribenos.

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