Armadura de Clave y Tonalidad
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7/21/2019 Armadura de Clave y Tonalidad http://slidepdf.com/reader/full/armadura-de-clave-y-tonalidad 1/23 Armadura de clave Figura 1. Armadura de clave de la mayor / fa sostenido menor. La armadura de clave o simplemente armadura en notación musical es el conjunto de alteraciones propias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio del pentagrama sitúan una frase musical en una tonalidad específica. u función es determinar qu! notas deben ser interpretadas de manera sistem"tica un semitono por encima o por debajo de sus notas naturalesequivalentes# a menos que tal modificación se realice mediante alteraciones accidentales. Índice [ocultar ] 1 Representación gráfica 2 Usos y efectos o 2.1 Hist oria o 2.2 Armaduras inusuales 3 Tala de armaduras de cla!e " #$ase tami$n % Referencias o %.1 &otas o %.2 'il iogr af(a
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Armadura de clave
Figura 1. Armadura de clave de la mayor / fa sostenido menor .
La armadura de clave o simplemente armadura en notación musical es el conjunto de alteracionespropias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio del pentagrama sitúan una frase musical en
una tonalidad específica. u función es determinar qu! notas deben ser interpretadas de manera
sistem"tica un semitono por encima o por debajo de sus notas naturalesequivalentes# a menos que tal
modificación se realice mediante alteraciones accidentales.
Índice
[ocultar ]
1 Representación gráfica
2 Usos y efectos
o 2.1 Historia
o 2.2 Armaduras inusuales
3 Tala de armaduras de cla!e
" #$ase tami$n
% Referencias
o %.1 &otas
o %.2 'iliograf(a
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) *nlaces e+ternos
$editar %&epresentación gr"fica
Las armaduras de clave por lo general se representan al principio de una línea de notación musical#
inmediatamente despu!s de la clave y antes del signo de comp"s. u propósito es reducir al mínimo el
número de alteracionesnecesarias para anotar la música en la partitura a lo largo de una pie'a. or esa
ra'ón# se suelen emplear las armaduras para evitar la complicación de tener que escribir las
alteraciones accidentales cada ve' que aparecen las notas musicales que deban ser alteradas en una
determinada tonalidad.
Figura 2. Tonalidad de si mayor sin armadura,
re-uiere alteraciones accidentales.
Figura 3. Tonalidad de si mayor con armadura,
no re-uiere alteraciones accidentales.
Las alteraciones de la armadura# que se denominan alteraciones propias# aparecen siempre siguiendo
un orden determinado# que varía dependiendo de que se trate de bemoles o de sostenidos. l orden de
bemoles es el inverso al de sostenidos y viceversa. n el sistema latino de notación son*
• +rden de bemoles# avan'ando ascendentemente por cuartas* i , -i , La , &e , ol , o , a
• +rden de sostenidos# avan'ando ascendentemente por quintas* a , o , ol , &e , La , -i , i
n notación alfab!tica o anglosajona es el mismo orden# pero al utili'ar letras diferentes la combinación
0a dado lugar a una regla mnemot!cnica mediante la formación de los siguientes acrósticos*
1♭ , ♭ , A♭ , ♭ , 2♭ , 3♭ , ♭ Battle Ends And Do4n Goes C0arles5 Fat0er.
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, 3 , 2 , , A , , 1♯ ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ Fat0er C0arles Goes Do4n And Ends Battle.6
7o obstante# la armadura tambi!n puede aparecer en otros puntos de la partitura tras
una doble barra de comp"s que marca un cambio de armadura. n ocasiones el cambio de
armadura tiene lugar al final de un pentagrama. n ese caso# se representa mediante
una armadura de cortesía de la nueva tonalidad precedida de una doble barra al final de la
línea# adem"s de una segunda armadura al principio del siguiente pentagrama. Las armaduras
de cortesía# si bien son innecesarias# se colocan en casos como este para recordar al
int!rprete que se acerca el cambio de tonalidad y así evitar errores de lectura. A continuación
se pueden ver dos ejemplos de armaduras de cortesía en las que se emplean becuadros a
modo de recordatorio del cambio.
Figura 4. amio de armadura 1.
Figura 5. amio de armadura 2.
n partituras para m"s de un instrumento se suelen escribir todos los instrumentos con la
misma armadura. i bien# 0ay e8cepciones*
• 3uando se trata de un instrumento transpositor .
• 3uando se trata de un instrumento de percusión de altura indeterminada.
• Los compositores pueden omitir la armadura para trompa y en ocasiones las partes de
la trompeta. sto qui'"s sea una reminiscencia de los primeros tiempos de
los instrumentos de viento metal# cuando los tonillos eran a9adidos a estos instrumentos
para modificar la longitud del tubo y permitir tocar en diferentes tonalidades.
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$editar %:sos y efectos
l efecto de la armadura se e8tiende a lo largo de una pie'a o movimiento# e8ceptuando que
este sea e8presamente cancelado mediante una nueva armadura o bien mediante un signo
de becuadro. Adem"s# si una armadura al principio de una pie'a indica por ejemplo que la
nota si debe ser tocada como si bemol# incluso las notas si de octavas superiores e inferiores
se ver"n afectadas por esta regla. La única e8cepción ser" que la nota si vaya precedida por
una alteración accidental que anule el efecto de la armadura. 3uando un int!rprete lee
una partitura por primera ve'# sólo con ver la armadura puede 0acerse una idea de
la tonalidad en que se encuentra la obra. n principio# cualquier pie'a puede ser escrita en
cualquier tonalidad con su armadura específica# utili'ando luego alteraciones accidentales para
corregir individualmente cada nota en la que tal armadura no debería aplicarse. Aunque# por
otra parte# no es e8tra9o encontrar una obra musical escrita con una armadura que no coincide
con su tonalidad. or ejemplo# en algunas pie'as barrocas; o en
las transcripciones de melodías modales folclóricas.<
Figura 6. Cantata n.º 106 de 1ac0# est" escrita casi por completo en mi bemol mayor (< ♭)# aunque en la
armadura es de si bemol mayor (; ♭).
La convención para el funcionamiento de las armaduras sigue el círculo de quintas.
3ada tonalidad mayor y menor cuenta con una armadura asociada que adjudica sostenidos o
bemoles como alteraciones propias a determinadas notas en esa tonalidad. artiendo
de do mayor (la menor ) que no tiene alteraciones# e8isten dos posibilidades*
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Figura 7. 3írculo de quintas mostrando las tonalidades mayores y menores con sus armaduras.
• eguir el movimiento de las agujas del reloj alrededor del círculo de quintas para aumentar
sucesivamente la tonalidad por quintas a9adiendo un sostenido cada ve'. l nuevo
sostenido se coloca sobre la sensible (VII grado) de la nueva armadura para las
tonalidades mayores= o bien sobre la supertónica (II grado) para las tonalidades menores.
n consecuencia# sol mayor (mi menor ) tiene 6 ♯ en fa= re mayor (si menor ) tiene
;♯ (en fa y do)= y así sucesivamente.
• eguir un movimiento contrario a las agujas del reloj alrededor del círculo de quintas para
reducir sucesivamente la tonalidad por quintas a9adiendo un bemol cada ve'. l nuevo
bemol se coloca sobre la subdominante (IV grado) de la nueva armadura para las
tonalidades mayores= o bien sobre la submediante (VI grado) para las tonalidades
menores. n consecuencia# fa mayor (re menor ) tiene 6 ♭ en si = si bemol mayor (sol menor )
tiene ; ♭ (en si y mi )= y así sucesivamente.
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ic0o de otra manera# la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser rígida
en la notación musical actual. alvo do mayor (lamenor)# las armaduras se presentan en dos
variedades* armaduras de sostenidos (tonalidades de sostenidos) y armaduras de
bemoles(tonalidades de bemoles)# llamadas así porque contienen sólo alteraciones de una u
otra índole.6 n las armaduras con sostenidos el primero se coloca en fa y los siguientes en do,
sol, re, la, mi y si = en las armaduras con bemoles el primero se coloca en si y los siguientes
en mi, la, re, sol, doy fa.> ?
Así pues# 0ay 6? armaduras convencionales para tonalidades mayores y sus respectivas
menores con un m"8imo de siete sostenidos o siete bemoles# incluyendo la armadura vacía o
sin alteraciones que corresponde a la tonalidad de do mayor o cualesquiera de sus variaciones
modales= como la menor # que es su relativo menor . La tonalidad relativa menor est"
una tercera menor 0acia abajo contando desde la tonalidad mayor # independientemente de si
se trata de una armadura de bemoles o de sostenidos.
Corolarios
• artiendo de una tonalidad con bemoles en la armadura* al ascender por quintas
sucesivamente se reducen los bemoles 0asta cero# en domayor (la menor). Adem"s# dic0a
elevación a9ade sostenidos como se 0a descrito anteriormente.
• artiendo de una tonalidad con sostenidos en la armadura* al descender por quintas
sucesivamente se reducen los sostenidos 0asta cero# endo mayor (la menor). Adem"s# tal
reducción a9ade bemoles como se 0a descrito anteriormente.
• 3uando el proceso de ascender por quintas (agregando un sostenido) produce m"s de
cinco o seis sostenidos# las tonalidades ascendentes sucesivas en general# implican un
cambio a la tonalidad equivalente enarmónicamente mediante una armadura basada en
bemoles. 7ormalmente# esto ocurre en fa♯ @ sol ♭# pero tambi!n en do♯ @ re♭ o en si @ do♭.
l mismo principio se aplica al proceso de reducción sucesiva por quintas.
Armadura Tonalidad mayor Tonalidad menor
si♭ , mi♭ , la♭ , re♭ , sol ♭ , do♭ , fa♭ do emol mayor la emol menor
si♭ , mi♭ , la♭ , re♭ , sol ♭ , do♭ sol emol mayor mi emol menor
si♭ , mi♭ , la♭ , re♭ , sol ♭ re emol mayor si emol menor
si♭ , mi♭ , la♭ , re♭ la emol mayor fa menor
si♭ , mi♭ , la♭ mi emol mayor do menor
si♭ , mi♭ si emol mayor sol menor
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si♭ fa mayor re menor
do mayor la menor
fa ♯ sol mayor mi menor
fa , do ♯ ♯ re mayor si menor
fa , do , sol ♯ ♯ ♯ la mayor fa sostenido menor
fa , do , sol , re ♯ ♯ ♯ ♯ mi mayor do sostenido menor
fa , do , sol , re , la ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ si mayor sol sostenido menor
fa , do , sol , re , la , mi ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ fa sostenido mayor re sostenido menor
fa , do , sol , re , la , mi , si ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ do sostenido mayor la sostenido menor
n la música occidental se utili'an ;> tonalidades diferentes. Las armaduras con siete bemoles
y siete sostenidos rara ve' se utili'an puesto que tienen equivalentes enarmónicos m"s
sencillos. or ejemplo# la tonalidad de dosostenido mayor# con siete sostenidos# puede ser
representada de manera m"s simple como re bemol mayor# con cinco bemoles. A efectos de la
pr"ctica actual estas tonalidades son lo mismo en el temperamento igual# debido a
quedo♯ y re♭ son enarmónicamente la misma nota. n cualquier caso# 0ay pie'as escritas en
estas tonalidades e8tremas de sostenidos o bemoles. :n ejemplo# es el Preludio y Fuga n.
! del Libro 6 de l clave bien temperadoB 1CD. E>E 1ac0# que est" en do sostenido mayor.
-"s muestras se encuentran en el musical moderno "eussical de tep0en la0erty y Lynn
A0rens# que tambi!n cuenta con varias canciones escritas en estas tonalidades e8tremas.
ara averiguar la tonalidad mayor que corresponde a cada armadura suele seguirse este
ra'onamiento*
• n armaduras de sostenidos la tónica de la pie'a en tonalidad mayor est" inmediatamente
por encima del último sostenido de la armadura. or ejemplo# en una armadura con un
sostenido (fa )# el último sostenido es♯ fa # lo cual indica que la tonalidad♯
es sol mayor porque la siguiente nota por encima de fa es sol .
• n armaduras de bemoles la tónica de la pie'a en tonalidad mayor est" cuatro notas por
debajo del último bemol# o lo que es lo mismo# es el penúltimo bemol de la armadura.F Así
por ejemplo# en una armadura con cuatro bemoles (si ♭# mi ♭# la♭# re♭#) el penúltimo
bemol es la♭# lo cual indica que la tonalidad es la bemol mayor .
$editar %Historia
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Figura 8. Armaduras distintas para cada vo' en unmotete deDictoria.
La armadura de clave formada por un bemol se desarrolló en el periodo medieval. in
embargo# las armaduras con m"s de un bemol no aparecieron 0asta el siglo GDH y las
armaduras de sostenidos no se ver"n 0asta la mitad del siglo GDHH.I
3uando las armaduras con varios bemoles aparecieron por primera ve' el orden de los
bemoles no estaba estandari'ado y con frecuencia un bemol aparecía en dos octavas
diferentes# como se muestra en la imagen del motete de Dictoria (ver igura E). A finales del
siglo GD y principios del GDH era común que las diferentes voces en una misma composición
tuviesen armaduras diferentes# se trata de una situación llamada Jarmadura parcialJ o
Jarmadura en conflictoJ. sta circunstancia en el siglo GD era de 0ec0o m"s común que las
armaduras completas.E l motete del siglo GDH #bsolon fili mi atribuido a Kosquin des re'dos
de las voces est"n escritas con dos bemoles# una vo' con tres bemoles y una vo' m"s con
cuatro bemoles.
La música barroca escrita en tonalidad menor con frecuencia se escribía con una armadura de
clave con menos bemoles de los que a0ora se asocian a las tonalidades. or ejemplo# los
movimientos en do menor a menudo contenían solamente dos bemoles# debido a que
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el la bemol (♭) con frecuencia tendía que ser modificado mediante un becuadro (♮) en la escala
menor melódica ascendente# como lo 0aría el si bemol (♭).
$editar %Armaduras inusuales
Las armaduras antes mencionadas representan únicamente tonalidades basadas en escalasdiatónicas y por tanto a veces llamadas Jarmaduras est"ndarJ. +tros tipos de escalas se
escriben ya sea con una Jarmadura est"ndarJ y usando alteraciones accidentales según sea
necesario= o bien con una Jarmadura no est"ndarJ. Algunas muestras de esta última opción se
encuentran en las siguientes obras musicales*
• n la pie'a Crossed $ands n. MM# vol. > del %i&ro&osmos de 1artóN que
contiene %i ♭ (mano derec0a) y Fa♭ y "ol ♭ (mano i'quierda) que se utili'a para
el %i ♭ disminuido (%i ♭ octatónica).
• n 'od to a $ungry C(ild de rederic &'e4sNi la armadura est" formada
por "i ♭# %i ♭ y Fa♯ de la reygis0 de )e.
Figura 9. scala reygis0 de re. &eproducir (OPi)
La ausencia de armadura no siempre significa que la música est! en la tonalidad
de do mayor / la menor # ya que las alteraciones necesarias pueden ser anotadas como
accidentales e8plícitamente según se requiera# o bien la pie'a puede
ser modal o atonal quedando al margen del sistema tonal. Asimismo se pueden encontrar
e8cepciones al uso del *eríodo de la *r+ctica comn*
• n las escalas Nle'mer # como la denominada reygis0.
• n el siglo GG compositores como 1artóN y &'e4sNi comen'aron a e8perimentar con
armaduras de clave inusuales que se alejaban del orden est"ndar .
• n las partituras del siglo GD eran bastante comunes# las Jarmaduras parcialesJ en las que
distintas voces tienen diferentes armaduras# aunque esto proviene de los
diferentes 0e8acordos en los que las partes fueron escritas implícitamente y el uso del
t!rmino tonalidad puede resultar enga9oso en la música de este periodo y de períodos
anteriores.
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• ebido a las limitaciones de la escala tradicional de la gaita de las Qig0lands# con
frecuencia se omiten las armaduras en la música escrita para gaita# que de otro modo se
escribiría con dos sostenidos# los usuales fa♯ y do♯.
7o obstante# las convenciones del *eríodo de la *r+ctica comn est"n tan firmemente
establecidas que algunos programas inform"ticos de notación musical no 0an sido capaces de
mostrar Jarmaduras no est"ndarJ 0asta 0ace relativamente poco tiempo.M
$editar %Rabla de armaduras de clave
sin alteraciones
armadura tonalidad mayor tonalidad menor
/in sostenidosni emoles
do mayor la menor
con bemoles con sostenidos
armadura tonalidad
mayortonalidad
menor armadura
tonalidadmayor
tonalidadmenor
1 emol
fa mayor re menor
1 sostenido
sol mayor mi menor
2 emoles
si emolmayor
sol menor
2 sostenidos
re mayor si menor
3 emoles
mi emolmayor
do menor
3 sostenidos
la mayor fa sostenido
menor
" emoles
la emol
mayor fa menor
" sostenidos
mi mayor do sostenido
menor
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% emoles
re emol
mayor
si emol
menor
% sostenidos
si mayor sol sostenido
menor
) emoles
sol emol
mayor
mi emol
menor
) sostenidos
fa sostenido
mayor
re sostenido
menor
0 emoles
do emolmayor
la emolmenor
0 sostenidos
do sostenidomayor
la sostenidomenor
Tonali
dad
0 ♭ ) ♭ % ♭ "♭ 3 ♭ 2 ♭ 1 ♭
1 ♯ 2 ♯ 3 ♯ " ♯ % ♯ ) ♯ 0 ♯
odo
mayo
r
do♭mayor
sol♭mayor
re♭mayor
la♭mayor
mi ♭mayor
si ♭mayor
fa ma
yor
do m
ayor
sol m
ayor
re m
ayor
la ma
yor
mi ma
yor
si may
or
fa ♯ m
ayor
do ♯ m
ayor
odo
meno
r
la ♭ m
enor
mi ♭menor
si ♭ m
enor
fa men
or
do men
or
sol me
nor
re m
enor
la me
nor
mi m
enor
si me
nor
fa ♯ m
enor
do ♯ m
enor
sol♯ menor
re ♯ m
enor
la ♯ m
enor
$editar %D!ase tambi!n
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Ronalidad (música)Para otros usos de este t-rmino, v-ase tonalidad .
Tonalidad en música puede 0acer referencia a dos conceptos diferentes aunque relacionados.
• La tonalidad entendida como tonalismo o sistema tonal (en ingl!s tonality/)* que implica una
determinada organi'ación jer"rquica de las relaciones entre las diferentes alturas en función de
la consonancia sonora con respecto al centro tonal o tónica que es una nota# su acorde y su escala
diatónica. l grado de consonancia se denomina Jfunción tonalJ o JdiatónicaJ# cuyo par"metro
fundamental es el intervalo que cada nota forma a partir desde la nota tónica. ste sistema es el
predominante en la música de origen europeo desde el siglo GDH al GHG.
• La tonalidad entendida m"s específicamente como tonalidad o clave de una ora musical (en
ingl!s &ey/)* es decir# la tónica junto con sus acordes y escalas asociados# en torno a la cual giran
las frases y progresiones musicales. ste concepto en clave deB se suele emplear para 0acer
referencia a una determinada obra fue creada bajo las reglas del tonalismo anteriormente descritas.
Índice
[ocultar ]
1 4iferencia entre tonalidad y escala
2 5unciones tonales
3 Armadura tonal
o 3.1 Usos y efectos
" Historia
o ".1 /iglo 66
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% Tonalidades y personalidades
) 7ista de tonalidades
o ).1 Tala de armaduras de cla!e
0 #$ase tami$n
8 Referencias
o 8.1 &otas
o 8.2 'iliograf(a
9 *nlaces e+ternos
$editar %iferencia entre tonalidad y escala
Los conceptos de tonalidad (clave) y la escala (diatónica mayor o menor) e8presan ambos el mismo
conjunto de sonidos. La leve diferencia es que el concepto de escala diatónica se refiere al movimiento
conjunto (ascendente o descendente) dentro de estas notas# mientras que en la tonalidad (de una obra)
se refiere a las notas en si que las forman# junto a sus relaciones* no importa el orden de presentación*
pueden presentarse por movimiento conjunto o disjunto# lo cual obedece a los designios del compositor.
$editar %unciones tonales
1ajo el concepto de tonalidad# las siete notas o intervalos de una escala diatónica (mayor o menor)
tienen cada uno una relación predeterminada entre ellas. S como se 0a mencionado antes# el punto
referencial es la tónica (en ingl!s&ey note. 3ada nota o acorde de una tonalidad recibe un determinado
nombre o grado musical según la posición que ocupa cada nota en una escala diatónica. l primer
grado (H o tónica) el m"s importante de todos junto al quinto (D o dominante). La combinación de ambos
acordes es la base de la música tonal occidental y la que es capa' de crear efectos de tensión
(dominante) y reposo (tónica).
• H (primer grado)* tónica
• HH (segundo grado)* supertónica
• HHH (tercer grado)* mediante
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• HD (cuarto grado)* subdominante
• D (quinto grado)* dominante
• DH (se8to grado)* superdominante o submediante
• DHH (s!ptimo grado)* sensible (en la escala diatónica mayor) o subtónica (en la escala diatónica
menor).
$editar % Armadura tonal
La armadura de clave o simplemente armadura en notación musical es el conjunto de alteraciones
propias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio del pentagrama sitúan una frase musical en una
tonalidad específica. u función es determinar qu! notas deben ser interpretadas de manera sistem"tica
un semitono por encima o por debajo de sus notas naturales equivalentes# a menos que tal modificación
se realice mediante alteraciones accidentales. Los sonidos que se encuentran fuera de la escala b"sica
se denominan notas e8tra9as a la tonalidadB.
$editar %!sos " e#ectos
l efecto de la armadura se e8tiende a lo largo de una pie'a o movimiento# e8ceptuando que este sea
e8presamente cancelado mediante una nueva armadura o bien mediante un signo de becuadro.
Adem"s# si una armadura al principio de una pie'a indica por ejemplo que la nota si debe ser tocada
como si bemol# incluso las notas si de octavas superiores e inferiores se ver"n afectadas por esta regla.
La única e8cepción ser" que la nota si vaya precedida por una alteración accidental que anule el efectode la armadura. 3uando un int!rprete lee una partitura por primera ve'# solo con ver la armadura puede
0acerse una idea de la tonalidad en que se encuentra la obra. n principio# cualquier pie'a puede ser
escrita en cualquier tonalidad con su armadura específica# utili'ando luego alteraciones accidentales
para corregir individualmente cada nota en la que tal armadura no debería aplicarse. Aunque# por otra
parte# no es e8tra9o encontrar una obra musical escrita con una armadura que no coincide con su
tonalidad. or ejemplo# en algunas pie'as barrocas6 o en
las transcripciones de melodías modales folclóricas.;
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Cantata n.º 106 de 1ac0# escrita casi por completo en mi bemol mayor (< ♭)# aunque la armadura de clave es
de si bemol mayor (; ♭).
La convención para el funcionamiento de las armaduras sigue el círculo de quintas. 3ada tonalidad
mayor y menor cuenta con una armadura asociada que adjudica sostenidos o bemoles como
alteraciones propias a determinadas notas en esa tonalidad. artiendo de do mayor (la menor ) que no
tiene alteraciones# e8isten dos posibilidades*
Figura 7. 3írculo de quintas mostrando las tonalidades mayores y menores con sus armaduras.
• eguir el movimiento de las agujas del reloj alrededor del círculo de quintas para aumentar
sucesivamente la tonalidad por quintas a9adiendo un sostenido cada ve'. l nuevo sostenido se
coloca sobre la sensible (DHH grado) de la nueva armadura para las tonalidades mayores= o bien
sobre la supertónica (HH grado) para las tonalidades menores. n
consecuencia# sol mayor (mi menor ) tiene 6 ♯ en fa= re mayor (si menor ) tiene ; ♯ (en fa y do)= y así
sucesivamente.
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• eguir un movimiento contrario a las agujas del reloj alrededor del círculo de quintas para
reducir sucesivamente la tonalidad por quintas a9adiendo un bemol cada ve'. l nuevo bemol se
coloca sobre la subdominante (HD grado) de la nueva armadura para las tonalidades mayores= o
bien sobre la submediante (DH grado) para las tonalidades menores. n
consecuencia# fa mayor (re menor ) tiene 6 ♭ en si = si bemol mayor (sol menor ) tiene ; ♭ (en si y mi )=
y así sucesivamente.
ic0o de otra manera# la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser rígida en la
notación musical actual. alvo do mayor (lamenor)# las armaduras se presentan en dos variedades*
armaduras de sostenidosB (tonalidades de sostenidos) y armaduras de bemolesB (tonalidades de
bemoles)# llamadas así porque contienen solo alteraciones de una u otra índole.< n las armaduras con
sostenidos el primero se coloca en fa y los siguientes en do, sol, re, la, mi y si = en las armaduras con
bemoles el primero se coloca en si y los siguientes en mi, la, re, sol, doy fa.> ?
Así pues# 0ay 6? armaduras convencionales para tonalidades mayores y sus respectivas menores con
un m"8imo de siete sostenidos o siete bemoles# incluyendo la armadura vacía o sin alteraciones que
corresponde a la tonalidad de do mayor o cualesquiera de sus variaciones modales= como la menor # que
es su relativo menor . La tonalidad relativa menor est" una tercera menor 0acia abajo contando desde
la tonalidad mayor # independientemente de si se trata de una armadura de bemoles o de sostenidos.
Corolarios
• artiendo de una tonalidad con bemoles en la armadura* al ascender por quintas
sucesivamente se reducen los bemoles 0asta cero# en domayor (la menor). Adem"s# dic0a
elevación a9ade sostenidos como se 0a descrito anteriormente.
• artiendo de una tonalidad con sostenidos en la armadura* al descender por quintas
sucesivamente se reducen los sostenidos 0asta cero# endo mayor (la menor). Adem"s# tal
reducción a9ade bemoles como se 0a descrito anteriormente.
• 3uando el proceso de ascender por quintas (agregando un sostenido) produce m"s de cinco o
seis sostenidos# las tonalidades ascendentes sucesivas en general# implican un cambio a la
tonalidad equivalente enarmónicamente mediante una armadura basada en bemoles. 7ormalmente#
esto ocurre en fa♯ @ sol ♭# pero tambi!n en do♯ @ re♭ o en si @ do♭. l mismo principio se aplica al
proceso de reducción sucesiva por quintas.
Armadura Tonalidad mayor Tonalidad menor
si♭ , mi♭ , la♭ , re♭ , sol ♭ , do♭ , fa♭ do emol mayor la emol menor
si♭ , mi♭ , la♭ , re♭ , sol ♭ , do♭ sol emol mayor mi emol menor
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si♭ , mi♭ , la♭ , re♭ , sol ♭ re emol mayor si emol menor
si♭ , mi♭ , la♭ , re♭ la emol mayor fa menor
si♭ , mi♭ , la♭ mi emol mayor do menor
si♭ , mi♭ si emol mayor sol menor
si♭ fa mayor re menor
do mayor la menor
fa ♯ sol mayor mi menor
fa , do ♯ ♯ re mayor si menor
fa , do , sol ♯ ♯ ♯ la mayor fa sostenido menor
fa , do , sol , re ♯ ♯ ♯ ♯ mi mayor do sostenido menor
fa , do , sol , re , la ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ si mayor sol sostenido menor
fa , do , sol , re , la , mi ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ fa sostenido mayor re sostenido menor
fa , do , sol , re , la , mi , si ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ do sostenido mayor la sostenido menor
n la música occidental se utili'an ;> tonalidades diferentes. Las armaduras con siete bemoles y siete
sostenidos rara ve' se utili'an puesto que tienen equivalentes enarmónicos m"s sencillos. or ejemplo#
la tonalidad de dosostenido mayor# con siete sostenidos# puede ser representada de manera m"s simple
como re bemol mayor# con cinco bemoles. A efectos de la pr"ctica actual estas tonalidades son lo mismo
en el temperamento igual# debido a quedo♯ y re♭ son enarmónicamente la misma nota. n cualquier
caso# 0ay pie'as escritas en estas tonalidades e8tremas de sostenidos o bemoles. :n ejemplo# es el
reludio y fuga n. <B del libro 6 de l clave bien tem*erado(1CD. E>E) de 1ac0# que est"
en do sostenido mayor. -"s muestras se encuentran en el musical moderno "eussical de tep0enla0erty y Lynn A0rens# que tambi!n cuenta con varias canciones escritas en estas tonalidades
e8tremas.
ara averiguar la tonalidad mayor que corresponde a cada armadura suele seguirse este ra'onamiento*
• n armaduras de sostenidos la tónica de la pie'a en tonalidad mayor est" inmediatamente por
encima del último sostenido de la armadura. or ejemplo# en una armadura con un sostenido 2fa ♯ #
el último sostenido es fa # lo cual indica que la tonalidad es♯ sol mayor porque la siguiente nota por
encima de fa es sol .
• n armaduras de bemoles la tónica de la pie'a en tonalidad mayor est" cuatro notas por debajo
del último bemol# o lo que es lo mismo# es el penúltimo bemol de la armadura.F Así por ejemplo# en
una armadura con cuatro bemoles2si ♭, mi ♭, la♭, re♭ el penúltimo bemol es la♭# lo cual indica
que la tonalidad es la bemol mayor .
$editar %Qistoria
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Antes del advenimiento del barroco prevalecían los modos llamados TantiguosU# 0erencia de los griegos.
esde el principio del barroco (principios del siglo GDHH) 0asta el final del posromanticismo (finales del
siglo GHG) los dos tipos de organi'ación de escalas que se 0an usado con mayor frecuencia en la música
acad!mica occidental son las tonalidades mayor y menor .
Luego durante el siglo GG algunos compositores de música contempor"nea comen'aron a dejar de lado
la tonalidad y generaron otros sistemas de organi'ación de alturas# como el atonalismo#
el dodecafonismo y el serialismo.
ero# mientras tanto# la música popular 0a seguido usando la tonalidad o el sistema antiguo de modos#
especialmente de la manera m"s esquem"tica# como en el caso del pop que lo 0ace de cierta manera
0asta cierto punto parecida a la de la música del 6IVV (clasicismo).
$editar %$iglo %%
n el "mbito de la música del siglo GG# se llama tonalidad al efecto especial que produce en el oyente el
uso de una sola organi'ación sonora# diferente a la politonalidad (uso de varias tonalidades simult"neas)
y a la atonalidad(ausencia de tonalidad).
n ingl!s en ve' de llamarse &ey (que es como se llama a la WtonalidadX en el "mbito de la música
acad!mica) se llama tonality (que podría traducirse como Wmati'X)# que da la idea de un tinte único de
color o la interrelación entre los colores de una pintura.
$editar %Ronalidades y personalidades
Los griegos le adjudicaban una personalidad a cada uno de los modos (jónico# dorico# frigio# etc.). ara
un oído entrenado# cada modo es claramente distinto* se puede reconocer por sus diferentes intervalos.
ero luego del 1arroco# solo sobrevivieron dos modos* el jónico (llamado modo mayor) y el eólico
(llamado modo menor). stos dos modos son f"cilmente diferenciables# e incluso en la música popular
se reconoce sus personalidades como alegre y triste# respectivamente.
sos dos modos son lo que en la actualidad se denominan tonalidad mayorB (por ejemplo# do mayor) y
tonalidad menorB (por ejemplo# la menor).
Antiguamente Yy actualmente a la 0ora de tocar música antiguaY# se utili'aban otros sistemas de
afinación# como el Zimberger # la afinación pitagórica y otros# que al guardar unas relaciones muy
específicas de altura entre cada sonido# sí podían ser responsables de diferentes JpersonalidadesJ de
las tonalidades# de modo que un oyente sin oído absoluto pudiera diferenciar de qu! acorde se estaba
tratando.
A modo de ejemplo# si se afina un instrumento de manera que la tonalidad de do mayor suene muy pura
(la quinta do3sol que sea pura# la octava do3do que sea pura tambi!n# la tercera do3mi que sea lo m"s
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pura posible)# muy posiblemente las tonalidades m"s alejadas (en el círculo de quintas) de do mayor
(como fa sostenido mayor# por ejemplo) estar"n muy distorsionadas y las relaciones entre sus notas
ser"n muy distintas a las que 0abía en la tonalidad de do mayor. n la tonalidad de fa sostenido mayor#
el fa sostenido y el do sostenido ya no formar"n una quinta justa# sino m"s bien un intervalo muy
disonante. stas diferencias# bas"ndose en un tipo de afinación# permitían establecer las diferentes
JpersonalidadesJ de las tonalidades# siempre desde un punto de vista subjetivo y en ocasiones
arbitrario.
Algunos escritores sostienen que el car"cter de una composición no puede reducirse al modo Ymayor o
menorY utili'ado. e pueden encontrar obras musicales en modo mayor (que deberían ser alegres) que
e8presan una gran nostalgia# u obras en modo menor (que deberían ser tristes) con una luminosa
esperan'aB. Qay otros factores muy importantes que pueden dar car"cter a una obra* la línea melódica#
sus c!lulas rítmicas# y principalmente la armonía(la progresión de los acordes de la obra).
ste intento de simplificación analítica 0a sido criticado por compositores como dgard Dar[se# quien
afirmaba que e8plicar la música por medio del an"lisis es descomponer# mutilar el espíritu de una
obraB.
A partir del &omanticismo se utili'ó una convención Yimposible de demostrar en la pr"cticaY que
imponía un cierto car"cter o personalidad a cada una de las doce tonalidades.
sa convención se pudo utili'ar solo 0asta fines del siglo GHG# cuando se empe'ó a populari'ar el tipo
de afinación llamado temperamento igual (que Ypor definiciónY 0i'o que todas las tonalidades
quedaran iguales# y acabó con las diferencias auditivas entre tonalidades). s imposible para un oyente
común reconocer en qu! tonalidad se encuentra una obra. (olo podrían dilucidarlo las personas
con oído absoluto Yuna de cada die' mil personasY).
Tonalidad Personalidad [cita requerida]
Do mayor Alegre, guerrero, completamente puro. /u carácter es de inocencia y de simplicidad.
Do menor :scuro y triste. 4eclaración de amor y a la !e; lamento de un amor no correspondido. An<elos y
suspiros.
Do ♯ mayor iradas lasci!as. =ena y $+tasis. &o puede re(r, pero puede sonre(r. &o puede aullar, solo puede
<acer una mueca de su llanto. aracteres y sentimientos inusuales.
Do ♯ menor /entimientos de ansiedad, angustia y dolor profundo en el alma, desesperación, depresión,
sentimientos somr(os, miedos, indecisiones, escalofr(os. /i los fantasmas <alaran se
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apro+imar(an a esta tonalidad.
Re mayor 5eli; y muy guerrero. *l triunfo, Aleluyas, >?ilo, !ictoria.
Re menor @ra!e y de!oto. elancol(a femenina. *l rencor.
Mi ♭ mayor rueldad, dure;a, amor, de!oción, con!ersación (ntima con 4ios.
Mi ♭ menor Horrile, espantoso.
Mi mayor uerellante, c<illón, gritos ruidosos de alegr(a, placer al re(rse.
Mi menor Afeminado, amoroso, melancólico.
Fa mayor 5urioso y arreatado.
Fa menor :scuro, doliente, depresi!o, lamento funerario, gemidos de miseria, nostalgia solemne.
Fa ♯ mayor Triunfo sore la dificultad, liertad, ali!io, superación de ostáculos, el eco de un alma -uefero;mente <a lidiado y finalmente con-uistó.
Fa ♯ menor =esimista, triste, somr(o, oscuro, terco a la pasión, resentimientos, descontentos.
Sol mayor 4ulcemente >o!ial, id(lico, l(rico, calmado, pasión satisfec<a, gratitud por la amistad !erdadera y el
amor esperan;ado, emociones gentiles y pac(ficas.
Sol menor /erio, magn(fico, descontento, preocupado por el rompimiento de los es-uemas, mal templado,
rec<inamiento de dientes, disgusto.
La ♭ mayor @ra!edad, muerte y putrefacción.
La ♭ menor ue>ándose todo el tiempo, incomplaciente, insatisfec<o, cora;ón sofocado, lamentos, dificultades.
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La mayor Alegre, campestre, declaración de amor inocente, satisfacción, la esperan;a de !ol!er lo -ue le
pertenece a uno de nue!o al regresar de una partida, >u!entud, aplausos y creencia en 4ios.
La menor Tierno, lloroso, piedad femenina.
Si ♭ mayor agn(fico, alegr(a, amor alegre, conciencia limpia, metas y deseos por un mundo me>or.
Si ♭ menor :scuro, terrile, criatura pintoresca y curiosa, ropa de noc<e, tosco, maleducado, urlesco,
descort$s, descontento con s( mismo, sonidos del suicidio.
Si mayor 4uro, doliente, deslumrante, fuertemente coloreado, anunciando pasiones sal!a>es, enfado, odios
y resentimientos.
Si menor /olitario, melancólico, ermitaBo, paciencia, fe y sumisión esperando el perdón di!ino.
$editar %Lista de tonalidades
• Do mayor
• Do menor
• Do emol mayor
• Do sostenido mayor
• Do sostenido menor
• Re mayor
• Re menor
• Re emol mayor
• Re sostenido menor
• Mi mayor
• Mi menor
• Mi emol mayor
• Mi emol menor
• Fa mayor
• Fa menor
• Fa sostenido mayor
• Fa sostenido menor
• Sol mayor
• Sol menor
• Sol emol mayor
• Sol sostenido menor
• La mayor
• La menor
• La emol mayor
• La emol menor
• La sostenido menor
• Si mayor
• Si menor
• Si emol mayor
• Si emol menor
$editar %Tala de armaduras de clave
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sin alteraciones
armadura tonalidad mayor tonalidad menor
/in sostenidos
ni emoles
do mayor la menor
con bemoles con sostenidos
armadura tonalidad
mayortonalidad
menor armadura
tonalidadmayor
tonalidadmenor
1 emol
fa mayor re menor
1 sostenido
sol mayor mi menor
2 emoles
si emolmayor
sol menor
2 sostenidos
re mayor si menor
3 emoles
mi emol
mayor
do menor
3 sostenidos
la mayor fa sostenido
menor
" emoles
la emol
mayor fa menor
" sostenidos
mi mayor do sostenido
menor
% emoles
re emolmayor si emolmenor
% sostenidos
si mayor sol sostenidomenor
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) emoles
sol emol
mayor
mi emol
menor
) sostenidos
fa sostenido
mayor
re sostenido
menor
0 emoles
do emol
mayor
la emol
menor
0 sostenidos
do sostenido
mayor
la sostenido
menor
Tonalidad
0 ♭ ) ♭ %♭ " ♭ 3 ♭ 2 ♭ 1 ♭
1 ♯ 2 ♯ 3 ♯ " ♯ % ♯ ) ♯ 0 ♯
odo
mayor
do♭mayor
sol♭mayor
re♭mayor
la♭mayor
mi♭mayor
si♭mayor
fa m
ayor
do m
ayor
sol m
ayor
re m
ayor
la ma
yor
mi ma
yor
si may
or
fa ♯ m
ayor
do ♯ m
ayor
odo
menor
la ♭ m
enor
mi♭menor
si ♭ m
enor
fa men
or
do men
or
sol me
nor
re m
enor
la me
nor
mi m
enor
si me
nor
fa ♯ m
enor
do ♯ m
enor
sol♯ menor
re ♯ m
enor
la ♯ m
enor
$editar %D!ase tambi!n
