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Entrevista central : MarielaBesuievsky: La gente prefiere el cine espectculo al

cine social.La uruguaya Mariela Besuievsky, radicada en Espaa, luego de su formacin teatral enla EMAD sigui su bsqueda creativa en la Escuela de Cine de San Antonio de losBaos (Cuba), para luego desarrollar una actividad como productora cinematogrficaque empez con la ya mtica El dirigible hasta sus ms recientes sucesos como Elsecreto de sus ojos, Todos tenemos un plan o Un cuento chino. Conversamossobre su periplo y su visin del cine hoy.

Luis Vidal Giorgi

-Vamos empezar por lo que ha sido tu formacin. Ahora ests vinculada al cine, peroantes lo estuviste al teatro. Ese acercamiento al arte cmo se fue dando?-Bsicamente mi acercamiento al arte empieza por la danza. Desde muy chica vamoscon mi hermana a la academia de danza de Hebe Rosa y es nuestra gran pasin. Nuestrodesarrollo es muy completo porque en ese momento, en mi casa veamos mucho teatro.A raz de eso yo iba desarrollando la relacin con el arte; lo tomamos muy en seriodesde chicas, no digo que furamos profesionales pero tenamos disciplina. Me acuerdoque no poda salir los sbados pues tena ensayo. Yo creo que fue una formacinbuensima por eso, no lo lamentbamos para nada, era tener una responsabilidad y unacercamiento hacia una disciplina de otra manera. Y despus yo empiezo a estudiar. Enmi casa tengo padres arquitectos, empiezo a estudiar arquitectura que era una carreramuy vital, pero siempre mi gran pasin era la danza. Quera darme un tiempo paraprobar si serva y si poda desarrollarla como una profesin. Me di cuenta que podagustarme mucho pero que no era lo mo. Segu bailando y abr campo a la parte deteatro. Entr a la EMAD y en paralelo hice arquitectura, hasta que surgi la oportunidadde trabajar en televisin con el programa Los tres, que haba escrito Paredes y en elque estaban Mena, Jones y Arteaga. Entonces empec a tener contacto con loaudiovisual que siempre me haba interesado mucho. Justamente a raz de Los tres mehice muy amiga de Paredes, que era un gran escritor y un gran tipo sobre todo. Entro encontacto con Hctor Vidal, que estaba por hacer aquel primer video de SUA; me

vinculo a ese grupo de gente empezando en roles de meritorio, de produccin, porqueme interesaba. Nace la escuela de Cuba de cine. Me voy a estudiar ah un curso corto de

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asistente de direccin porque pens que poda aportar a mi formacin de actriz. En esemomento estaba pensando siempre en seguir la carrera de actriz. Me voy para all y mequedo tres aos. Fui pasando de taller en taller, empec a darme cuenta que me iba bienen producir a la gente, ayudaba a los cortos de la escuela, vena un documental a hacersea Cuba y ah me ganaba unos pesos hacindolo. Entro en contacto con la efervescencia

que surge en la televisin cubana y me contratan como asistente de direccin. Estoy allcomo ao y medio, de lunes a mircoles trabajaba en la televisin cubana y el restohaca la escuela. Si tena algn taller me peda tiempo en la televisin para hacerlo; laescuela quedaba como a una hora de La Habana. Esos tres aos son muy ricos, un grupode uruguayos se forma ah. Todos los que estudibamos en la escuela, algunos del cursoregular y yo, formamos un grupo que se llama Producciones del Tomate y vinimos aUruguay. Yo me encargo entonces de buscar plata. Hay gente cercana a mi familia queen ese momento me cree y cree en los proyectos que vamos a hacer. Armamos unaespecie de pool de inversores muy chiquito con muy poca plata. Lo armo primero enfuncin de una idea que yo tena, pero luego esa idea no me convence y Pablo Dotta meplantea hacer un corto ms contundente. Usamos el dinero en ese corto que es La

superficie. Lo hicimos cuando tenamos vacaciones, filmamos ac y lo coprodujimosen Cuba. La superficie gan el festival de cortos ese ao en La Habana. Gracias alpremio y a algn tipo de venta que hicimos, recuperamos el dinero del fondo. Le vuelvoa plantear a los inversores la opcin de reinvertir el fondo... Fue un inicio muy gracioso,era una manera chiquita de hacer lo que estoy haciendo ahora. Los que aceptan sonprcticamente unos tos mos de relacin. Siempre he dicho que son mis padrinos,porque sin ese dinero... Repetimos y hacemos Tahit, con Andrea Davidovics. Es unmediometraje de 40 minutos que vuelve a ganar el Festival de La Habana, que ya tieneotra dimensin. Era en blanco y negro, muy jugado; era una propuesta sper interesante.Hace poco lo recuper y vi unos fragmentos. La verdad es que fue muy adelantado parala poca en que se hizo. Con Tahit empieza la poca, se empieza a hacer algunaventa. Luego Pablo trabaj en El dirigible, que ya era un largometraje. Hay unametodologa de trabajo tcnico que desconocamos todos, entonces hicimos todo elproceso y salimos con el proyecto. Conseguimos algo de los franceses. Le pido a mispadres que me presten un garaje que tenan en mi casa. Mis padres acceden y allestablecimos nuestra primera oficina, hasta que montamos realmente la oficina en elPalacio Salvo, muy emblemtica, mirando la plaza... mientras tanto trabajamos en losbajos fondos de mi casa. Todo este tiempo vamos viajando bastante y decidimos quesera una produccin uruguaya con actores uruguayos. Sumamos a Espalter que fue todoun hito.

-Haciendo un corte para despus seguir, te pregunto: cmo ves El dirigible hoy, aosdespus?-Lo vi hace dos aos en Espaa, en la Casa de las Amricas, en una muestra de cineuruguayo. Pasaban desde El dirigible hasta Whisky, y me pareci impresionante.Le faltaba una historia que hilara, pero es de un modernismo que me permite entenderlas reacciones que suscit en su momento; tiene tal libertad narrativa que no puedo creerque hayamos hecho eso. Tambin entiendo por qu la eligieron en Cannes, porque tenaun punto de vista de una frescura muy novedosa.

-Dotta volvi a hacer algn largometraje?-No, yo le produje hace dos aos un documental sobre Onetti que es espectacular. Se

llama Jams le Onetti.

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-A su vez, Onetti estaba en El dirigible.-Claro, a partir de ah fue que para el centenario de Onetti me pidieron que hiciera algo;dije s y s con quin hacerlo, adems. La verdad es que Pablo hizo un trabajo increble,tiene un potencial que ojal pueda desarrollar su carrera un poco ms... No es fcil, haestado movindose mucho por el mundo. Mi historia va muy montada con El

dirigible, empiezo a viajar y a conocer otros productores, entonces es que me cruzocon Gerardo Herrero en Cannes, en Berln, y en varios festivales, as como en unostalleres de produccin que se organizaron en Mxico. Un da en La Habana, enoportunidad que El dirigible gana como mejor pera prima, me propone trabajar conl. Gerardo, que vena haciendo con su empresa una pelcula y media por ao, deca quequera crecer, que quera hacer unas tres por ao pero que l solo no poda, y me ofreciacompaarlo como productora ejecutiva. Era una forma de hacer un aprendizaje muyrpido, yo estaba preparando en ese momento una pelcula que era un falso documentalsobre Gardel. Ese trabajo iba encaminado hasta que se cruza esta oferta y yo la veocomo una oportunidad. De pronto tengo ante m una forma de hacer una experiencia detres o cuatro pelculas en dos aos que me den un Know how diferente y, adems, una

manera industrial de hacer, que era lo que faltaba. No te olvides que cuando yo hice Eldirigible no haba ningn organismo de cine. Siempre cuento la ancdota, que es muygraciosa, de Cannes. Cuando me presento al festival me piden el certificado denacionalidad y yo digo lo qu? El certificado de nacionalidad, me dicen, sin eso lapelcula no se puede inscribir, porque las pelculas son de algn lugar. Yo me preguntoentonces quin me dara un certificado de nacionalidad si no hay ninguna institucin...Fui a ver al ministro y le dije: Ministro, usted tiene que decir que la pelcula esuruguaya, y entonces Mercader me hizo una carta que deca esta pelcula esuruguaya. se fue el certificado que presentamos en Cannes, no haba ningn marcolegal que certificara la produccin. El negativo lo entrbamos y lo sacbamos deUruguay como si fuera un diario, un papel impreso que sala como un peridico... Nohaba Mercosur, todava no funcionaba. Haba una serie de cosas que fuimosaprendiendo en el momento, gracias a personas importantes y conocedoras que mellamaron del Ministerio. El propio Mercader apoy muchsimo haciendo gestioneslegales que son importantsimas para una pelcula, cosas que a veces te trancan. Porejemplo, no haba cmo revelar la pelcula en Uruguay, yo tena que llevarme elnegativo impresionado, que todava no es la pelcula tcnicamente, a revelar aArgentina. Me tomaba el avioncito, iba yo misma con las latas en la mochila dos vecespor semana. Pero Aduana no me poda abrir la lata porque me arruinaba la pelcula,entonces tena que tener un papel para que no me la abrieran y que en Argentina me ladejaran pasar sin cobrar impuestos por ese trfico... todo eso que parece una idiotez

tiene su mecnica: te adhers a tal convenio, el ICAU te da una carta... A un tipo delMinisterio de Relaciones Exteriores se le ocurri que haba un diario en Salto quemandaba el papel de Uruguay, lo imprima en otro lado y luego entraba como diarioimpreso por artculo de comercio exterior. Me dijo: mir, vamos a aplicar esto, y me diouna carta por la que yo sala y entraba por ese artculo. Ese tipo de cositas fueron muyapasionantes en su momento, pero Uruguay logra un importante avance cuando segenera el ICAU, se aprueban la ley de medios, la ley de comunicacin, entre otroscambios. A partir de esos proyectos me quedo en el exterior, me caso con Herrero, measocio definitivamente, y pasamos a hacer nueve pelculas al ao. sa fue la historia.

-Y cmo funciona hoy da la productora? Recurriendo a organismos privados,

fundaciones...?

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-Fundaciones no, porque Espaa es el pas desarrollado prcticamente con menormecenazgo o donaciones de Europa, por un tema de que no tiene ningn incentivo. Haypases en los que pods desgravar el 65% de lo que dones, en Espaa slo es 18 o 25por ciento. Es un problema poltico. En Espaa, en particular el Ministerio de Cultura,tiene un sistema de apoyo muy regular o muy pautado. Tens la televisin, las preventas

a la televisin -que estn muy reducidas ahora por la crisis- y tens lo que es laparticipacin de las autonomas de las regiones; pods ir a filmar a Catalua, pero lasposibilidades estn muy reducidas hoy por la crisis. Tens tambin la posibilidad decoproduccin con otros pases, que se logra cuando encontrs un socio en otro pasporque le interesa el guin, o le gusts vos, o le gustan los actores; o puede intervenir unactor de ese pas, cumpliendo determinadas reglas de la coproduccin... Tambin estnlas ventas internacionales, como vendedores independientes, o a gente que te garantiza aposteriori vender la pelcula. sa es un poco la mecnica, o ahora se da que entran en

juego productoras como la Warner, que pre-compran la pelcula para el mundo, tambinla venden y tambin la estrenan en algunos pases. sa es otra modalidad que se esttrabajando.

-El director uruguayo Joselo Novoa nos habl de las preventas como forma definanciacin y de cmo a veces se daban situaciones como en el mercado asitico,lugares inesperados pero que abran un puente y financiabas toda la pelcula.-Adems de ser un festival, Cannes es un mercado de cine donde se vende y se compratodo. Es el gran mercado anual. Hay un mercado importantsimo en Berln pero mschico, un mercado tambin en EEUU. Hay mercados ms pequeos y especializadoscomo San Sebastin; en Venecia no hay pero lo quieren reflotar; Argentina tieneVentana Sur, que es un mercado importante copatrocinado por Cannes, es una instanciadonde gente argentina va a ver material latinoamericano; en su momento lo tuvo elfestival de La Habana, pero ya no lo tiene; en su momento tambin fue importante enMxico el mercado de Guadalajara, que se ha ido diluyendo; tambin hay mercadosimportantes de pelculas como Rotterdam... Y hay mercados ms especficos, porejemplo para cine negro, para documental... Tens que saber ms o menos dnde moverlas cosas... El mercado asitico requiere un know how particular. Nosotros somossocios, yo en particular participo muy activamente de una venta internacional que sellama Latido y que vende pelculas nuestras y pelculas de terceros. Han vendido Elsecreto de sus ojos, Un cuento chino y muy bien, son pelculas de las cuales hemoshecho retorno comercial, pero hay otras de las cuales no hemos hecho nada.

-En el Ro de la Plata haba mucha coproduccin con Espaa, supongo que la situacin

de all va a condicionar ese aspecto.-Va a condicionar, va a haber una baja en eso, porque es muy difcil armar el negocio,es muy difcil conseguir el dinero en Espaa. Tambin la ley cambi, implicaproducciones ms grandes, la coproduccin chiquitita que se haca est regulada y no vaa poder ser. Cambi el modelo y todava va a cambiar ms, porque el modelo que estno funciona, entre otros aspectos porque subi el IVA a la entrada de cine casi 13% deun da para otro el 1 de setiembre, y eso ha hecho que la gente no vaya a verdeterminadas pelcula. El anlisis es que no ha disminuido la cantidad de gente que haido al cine, pero se ha acotado el tipo de cine que van a ver. Dos pelculas prcticamentehacen toda la taquilla, los grandes acontecimientos. Hay dos espaolas, una deanimacin y una con tsunami que habla de lo imposible; esas dos pelculas han

concentrado el 80% de la taquilla, se han transformado en eventos. En cambio laspelculas chicas se dan en un circuito de cine que no tiene doblado sino subtitulado, la

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gente -salvo que sea sper recomendada, que haya ganado varios festivales, que la actrizhaya ganado San Sebastin- no va a verlas, porque lo que ha disminuido es la cantidadde veces que la persona va al cine por mes, entonces eligen el acontecimiento. Lo eligems gente y se termin.

-Qu sucedi con la ley que estaba por aprobarse de derechos de autor en loaudiovisual?-La ley de cine se aprob en cuanto al tema de la piratera, hay unas normas para evitarla piratera; pero estamos muy lejos de evitar nada y es tal cual. Lo que pasa es queestn encontrando mecanismos, se ha cerrado alguna pgina, pero no se lograr nadaconcreto hasta que no haya una decisin poltica de atacar ese problema y que lasempresas de telecomunicacin decidan... a Megapload lo han descubierto, le hanbloqueado la pgina, pero l ahora ha vuelto por otro lado, dicen que va a ser legal; todoeso tiene una realidad que al momento es que las telefnicas decidan qu quierenapoyar. Hasta ahora les serva que la gente comprara ADSL y el llamador era poderbajar cosas en su casa. Ahora en Espaa en particular les ha dejado de interesar, pero

tambin en toda Europa, porque se ha dado el fenmeno de que la bajada les ocupatanto ancho de banda que les est impidiendo que funcione su negocio, que es el celular.Es como si tuvieran la autopista sper cargada, ahora quieren vaciar la autopista y laautopista se vaca limitando las posibilidades de descargas ilegales. Yo ya s que si vos,Sr. Prez, tens un trfico de 10 Megas por da no ests mandando un mail, eso es slotrfico de datos. El trfico de datos normalmente es de datos ilegales, a menos quetrabajes en algo especfico. Es una cosa que no se ataca y que todo el mundo sabe.

-Hubo unanimidad entre los productores, directores, creadores de cine en beneficio deesa ley?-Fue una ley muy discutida porque los directores creen que es insuficiente y losdetractores de la ley creen que es demasiado represiva. Entonces ah hay una discusinque no ha llegado a ningn lado. Est la filosofa de que Internet es libre y est laposicin de los creadores, de que es libre pero que hay un trabajo que se hace que debeser reconocido, remunerado, porque si no no se puede seguir haciendo; bsicamente eseso. No es que alguien se quiera enriquecer con los derechos de autor, slo es trabajaren esta rea y cobrar por lo que hacemos, como lo hace cualquier trabajador decualquier rubro.

-ltima pregunta de Espaa y volvemos a Uruguay. El Ministerio de Cultura hoy, conel cambio de gobierno y con la crisis, qu incidencia tiene en la cultura en general?

-No hay Ministerio de Cultura, para empezar. Se transform en Secretara ministerial.-En la poca de Aznar haba una mujer que era ministra de Cultura.-No, en la poca de Aznar tambin se transform en una Secretara de Cultura, vuelve aser Ministerio con los socialistas y luego vuelve a degradarse a Secretara de Cultura.No es que no exista, sino que est unido a Educacin. Todo es un gran disparate, faltauna entidad. En el Consejo de Ministros un seor tiene que pelear por Educacin y porCultura, con lo cual obtener los fondos, en este momento con tan poco dinero, es difcilporque evidentemente prima la Educacin y el modelo que quieren para sta. En esesentido est muy desdibujada la situacin. Por otro lado el Instituto de Cine sigue, y esun instituto fuerte. Los productores tienen una asociacin fuerte y estn buscando

frmulas para llegar a un acuerdo y reconstruir un poco el tejido, lo que va a pasar en

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unos aos, pues mucho tejido industrial se destruy y demorar en volver a crecer elpasto...

-Ya que empezamos a hablar de El dirigible, y de esa poca heroica sin ningn tipode apoyo ms all de los personales, podemos decir que hoy el panorama ha cambiado,

la produccin ha cambiado, la formacin tambin. Todava faltan canales dedistribucin, pero cmo ves el panorama de los audiovisual en Uruguay? Cules deesos cambios destacaras?-Destaco primero la creacin del ICAU, es una voluntad fuerte que exista un organismoque defienda al cine; despus, la ley de cine evidentemente es sper importante; y loms importante es cuando a la ley de cine la dotan de presupuesto. Muchos aos estuvola ley de cine sin presupuesto, con lo cual era muy til pero no serva para nada. Cuandose dota de presupuesto, los mecanismos de fondos, los distintos que hay para producirpelculas ac, la participacin de Uruguay en Ibermedia... ah s estuve yo participandopara que Uruguay estuviera. Fue durante el gobierno de Sanguinetti. Al principiopagaron la cuota, despus no; luego volvieron a hacerlo.

- Recin con Tabar Vzquez se pag.-Al principio se pag y despus... Para entrar, pagaron; no es el nico pas que dej dehacerlo. Pero la participacin de Uruguay le permite abrir las puertas a la produccincon muchos pases y aportar un foco de financiacin a la pelcula, y abrir un canal dedistribucin, porque en un pas con el que coprodujiste la pelcula se tiene que estrenar.Eso tambin ayuda, si bien es muy pequeo, de alguna manera ayuda a que circule, aque se conozca la gente, empiezan a existir redes de productores, tens un motivo y unafuerza para entrar en una coproduccin, aports algo y sos fundamental. La reciprocidades fundamental a la hora de la coproduccin.

-Y entre las creaciones nacionales, hay alguna que quisieras destacar -que te hayainteresado por lo formal o por el tema- en los ltimos aos?-No lo sigo todo, por desgracia, pero toda la filmografa de Pablo Stoll me interesamuchsimo, me parece un tipo con una cabeza muy interesante y con algo que decir. Nohe visto todas, vi bastantes. Ayer vi Tres y me gust muchsimo; La demora megust mucho; cay en mis manos La culpa la tuvo el cordero, que me pareci unapropuesta bien interesante y distinta a la de Pablo, pero con cosas muy bien hechas,narraciones, y explorando los conflictos familiares. Me parece que quiz -y digo quizporque no vi todo- faltara un poco de diversidad. Hay como una temtica y un punto devista muy uruguayo de los temas, de la pelcula y de los tempos que se manejan. Pero

eso es hacer, es que haya ms medios, ms plata y que se pueda abrir el abanico. En esesentido, en Espaa yo s siento que el abanico es muy amplio entre los distintoscreadores; tens desde un tipo que te hace una pelcula en blanco y negro, como lapelcula que acaba de ganar en San Sebastin, Blancanieves; tens un Alex de laIglesia que es un realizador de las pelculas ms gore, ms jugadas a la comedia y a lafarsa negra; hay pelculas ms comerciales como Torrente... Hay un abanico:comedias, dramas; empez el cine terror, como el El orfanato y ese tipo de pelculas.Capaz que en Uruguay existe ese abanico y yo no lo he visto. He visto lo que sale enfestivales; lo que yo logro ver en los diferentes circuitos tiene un componente, noparecido porque cada autor es distinto, que es algo as como una marca.

-Y ahora que mencionabas el panorama cinematogrfico de Espaa, hace unos das vi laversin de Bodas de Sangre que haba hecho Mario Camus con guin de Taco Larreta

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y me acord de Los Santos Inocentes; esas pelculas espaolas que trataban unmundo, un ambiente social que desapareca. Ese tipo de cine se est haciendo tambin?- No, menos. El cine social es el que ms ha sufrido con la falta de gente. se es el cineque ms cuesta que la gente vaya a ver. Hay un viraje al cine espectculo y tiene que seralgo muy atractivo. Ha cambiado la forma del ocio, que es fundamental; ha cambiado el

tiempo que la gente tiene disponible para ver cosas, y ha cambiado la forma de verlas:en el cable ves una pelcula, en la tele grabs los canales temticos de todas las cadenasdigitales, ves cine sin publicidad, lo descargs ilegal, etctera. Se ve mucho cine perohay otros intereses. Las series son la competencia ms grande que tenemos loscineastas. Las series americanas tienen un nivel tan potente, mucho mejor que laspelculas; ahora lo que tens ganas de ver son series americanas y no pelculas. En casanos grabamos prcticamente todas las series nuevas que salen y en la semana es lo quevemos. La salida al cine se ha vuelto un problema: necesits como mnimo tres horaspara ir a ver una pelcula, puede llegar a dos horas y media el desplazamiento, entrar aver la pelcula de hora y media, dos horas... Frente a esto tens una mini pelcula de 50minutos para ver cuando terminaste de acostar a los nenes, cenaste, te toms un vinito...

Hay otro tipo de manejo del ocio.

-Hay un autor que habla del ocio intersticial, vivimos en el ocio de los intersticios quequedan, en el trabajo me conecto y voy al celular, escucho una parte de una cancin, leolas noticias en la computadora, salto de una informacin a otra...-Claro, totalmente. En el metro vas al twitter... est todo ms mezclado, tens al ocio encualquier lado. Una vez por da yo me conecto al twitter veo qu se dice, qu artculostwittean y ah tens un panorama global del da y es diferente el acercamiento. Mi hijotiene 15 aos y para llevarlo al cine le tengo que rogar. El otro da logr llevarme a losdos, la nia tiene 12 aos, a ver Argo de Ben Affleck, que era la que ellos queranver. Es un peliculn, pero me llam la atencin porque son nios y es una pelcula muyadulta. Les encant. Pero me cuesta muchsimo llevarlos al cine, porque adems venmuchas pelculas en la televisin, las ven en sus telfonos mientras twittean, o con elordenador; mientas ven cmo va el partido de la NBA siguen la serie o la pelcula.

-Es difcil atrapar su atencin.-Es lo que l me dice: Mam, cine?, dos horas sentado...

-Y por el teatro, ni pregunto...-Yo voy muchsimo al teatro.

-Digo porque el teatro es una batalla perdida.-Con el teatro s, cada tanto lo llevamos, a la nena le gustan los musicales. Los llev aver todo de nios, pero teatro me cuesta mucho. Hay una serie de normas que se cumpleuna vez por mes, hay como un preacuerdo de hacer algo cultural, ir a un museo, unaexposicin... Pero teatro, no... Nosotros s, porque tenemos muchos amigos de laspelculas de antes y nos invitan muchsimo y se hacen cosas interesantes. Yo creo que loatractivo del teatro es un tema del espectculo nico, y que todo lo dems lo podspescar cuando quers. Una pelcula, si no la viste la comprs en DVD, la peds enAmazon, la bajs...

- Justo escrib algo referente a que en este tiempo de crisis el teatro puede hacer alusin

a algo de manera inmediata. De repente una produccin va un poco ms atrs.

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-Puede ser. Pero sobre todo yo creo que es un tema de la fascinacin por el espectculonico, ese momento que slo ves esa vez.

-Sin muchos efectos especiales atrae igual?-La puestas tienen sus cosas novedosas, las espaolas. Hay un experimento que yo

quiero ver que es una especie de microteatro -son obras minis- que est suscitandocolas. Vas y pods ver 15 minutos, es una sala que tiene cuatro salas, como un multiplexde teatro. Pods comprarte 4 funciones o te ves 15 minutos. El otro da fui y no pudeentrar...

-La obra la hacen 4 veces?-La hacen muchas veces durante el da, es como un cine, en tales horarios... un formatomuy interesante.

-Tenemos que hablar de El secreto de sus ojos, porque es el Oscar. Cules son lasvirtudes de la pelcula?

-Fue una gran pelcula desde que lemos el guin. Me acuerdo desde el momento que lomand Campanella, son esos guiones que nosotros leemos a la par... Cada uno lee unguin y nos lo pasamos cuando nos gusta, aquel que ya no le gusta a uno no es ledo porel otro. Si tenemos dudas le decimos al otro mir, lete esto que me gust. Yavenamos haciendo dos pelculas con Juan: El hijo de la novia y Luna Avellaneda.Cuando vino El secreto..., nos lo imprimieron en la oficina y no lo anillaron, no hubotiempo. Entonces fue de esas pelculas de las que Gerardo lea una pgina y me la ibapasando, la lemos casi al mismo tiempo, digamos. Fue terminar y nos encant.Peliculn desde el guin. Despus vino el montaje... Cuando recibi el Oscar fue laculminacin del tema, pero ya estaba casi toda vendida. Incluso yo crea tanto en lapelcula, de eso s me ocup personalmente, que no s por qu a todas las ventasinternacionales les puse escaldo, porque empez a venderse muy rpido y me diomiedo. Apareci a precio de pelcula en espaol, que son precios bajos; logramos unbuen precio de pelcula en espaol pero segua siendo el techo de siempre. Y en esemomento a m me dio miedo porque me acuerdo de San Sebastin: vino el vendedor,me ofrece un pack de Inglaterra, Francia y Australia por una cantidad de dinero. No, esoes un porquera, le dije. Entonces l me dice: no, porque despus si no la premian enSan Sebastin esto se va a perder, no vamos a poder recuperar esta venta. Haba unaserie de condicionantes y a m me pareca poqusimo.... Pero tena razn, si no sevenda o sala mal parada de San Sebastin?, eso nunca lo sabs. Haba que tomar unadecisin muy rpida. Le dije vale, vamos a vender por eso, pero vamos a poner

clusulas especficas: si est nominada al Oscar, tanto ms; si gana un Oscar, tantoms; si hace tantos espectadores, tanto ms. Entonces hemos triplicado o cuadriplicadola pelcula con ese contrato. Al final terminamos vendindola muy bien y no porqueestuviera vendida antes, sino porque usamos unos mecanismos que ya estninventadsimos, porque creamos en ella. Se hicieron muchos ms espectadores de loque esperbamos en todos los pases, nos han pagado lo que se llama royalties, nos loshan pagado todos; iba con buenos distribuidores, serios y buenos.

-Me interesa que nos hables de un documental que tu esposo haba hecho sobre la drogaen Galicia.- Mi esposo hizo una ficcin, el documental lo hice yo, lo produje yo. l dirigi la

pelcula. Nosotros leemos una entrevista en una revista de una madre coraje queempieza a formar una asociacin para combatir la droga en Galicia. La pelcula se llama

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Herona. Gerardo empieza, con quien fue ministra de Cultura, ngeles GonzlezSinde, su investigacin con el personaje. La entrevistan, le sacan mucha informacin yhacen el guin de ficcin. En ese tiempo yo participaba colateralmente, y a vecesbamos a cenar y ngeles contaba dnde estaban con el proyecto. Me fascin la historiade la asociacin que no est en la pelcula, en la pelcula est la historia de estas

mujeres, son personajes secundarios pero no estn desarrolladas sus personalidades.Entonces le planteo a la chica que va a ser el making of, una realizadora chilena que yahaba trabajado conmigo en otra historia, que mientras haca el making of de la pelculahiciramos una historia que hablara de esa asociacin, y as fue que entrevistamos a lasmujeres. Tenemos las historias reales de todas estas mujeres. El documental se llamaNi locas ni terroristas porque ellas cantaban a las puertas de los juzgados No somoslocas, no somos terroristas, somos mujeres.... Y el documental se lo envi a unatelevisin y as financi esa parte del trabajo.

-Contame un poco de esas historias-Son impresionantes. Se trata de mujeres que son amas de casa, clase media, normal,

con marido, que trabajan, que se dan cuenta que sus hijos estn metidos hasta las cejasen la droga, y entonces de repente, de un da para otro, se asocian para combatir toda ladroga. En Galicia fue donde ms se peg, porque Galicia pasa del contrabando deltabaco al contrabando de drogas. La herona es la que ms dao hace. Por ejemplo, nosmostraron una foto de un club de ftbol de sus hijos... de los once chicos quedan tresvivos, los dems estn muertos por la droga. El ttulo Herona tiene ese doble juegode la madre como herona y la herona como droga, por eso se escogi para la pelcula.Ella se llama Carmen Avendao y de sus cinco hijos, dos quedaron enganchadsimos:uno sale y entra en la crcel constantemente; otro, un poco se sali pero luego recay.Siempre ha luchado, no solamente contra el narcotrfico sino por crear asociaciones quelos ayudaran a salir de la droga, lugares como centros de recuperacin, derehabilitacin; lo lograron esas madres, fue impresionante lo que hicieron en Galicia.

-En un momento ellas dicen que no tienen claro si sera mejor legalizar o no, hastadnde es solucin la legalizacin?-Con respecto a ese tema la verdad es que no s qu decirte... es muy complejo, hayintereses cruzados impresionantes. Seguramente si uno piensa en un ejemplo como fueel alcohol en EEUU concluye que despus de la legalizacin se han solucionado muchascosas, pero es diferente. La droga es diferente y muy posiblemente sea un mundoparalelo en el mundo. Hay guerras, ejrcitos, mundos financiados por la droga. No estan fcil expedirse... creo que se ha ido demasiado lejos en ese tema durante demasiado

tiempo y no s cmo sera recuperable. Debe haber gobiernos enteros financiados con ladroga.

-Algn proyecto para realizar en Uruguay?-Hay alguna idea que no la voy a decir... pero s hay una idea de un proyecto muypotente en la temtica. Y hay ganas de hacer cosas ac.