CAPER12_Diaria03

2 Newsline Report Diarias

diaria 032012

Newsline Report Diarias 3


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Sony marcó su presencia en CA-PER 2012 con sus productos ysoluciones para el mercado au-diovisual. El evento estuvo en-cabezado por Andrew Nelles,Gerente de Mercadeo de SonyPSLA, y contó con la participa-ción de Lida Chikara, SamuelFares, Julio Lam, Beatriz Pine-da y Daniel MacDonald.Entre las novedades demostra-das durante la feria, Sony pre-sentó su gama completa de pro-ductos para producciones en altadefinición, que combinan la altaperfomance y la cualidad parauna importante variedad de apli-caciones. Un ejemplo de ello es lacámara HDC-2500 adecuadapara estudio y eventos deporti-vos, que posee salida de señalpara una amplia variedad de for-matos y una transmisión por fi-bra óptica que puede llegar a3bps. Esta velocidad representael futuro de la producción en vivo.

Rueda de prensa de Sony PSLA y Viditec

Productos y soluciones parael mercado audiovisualPARA ATENDER A LA CRECIENTE DEMANDA DE IMÁGENES EN ALTA

DEFINICIÓN, SONY DEMOSTRÓ AYER ANTE LA PRENSA ESPECIALIZADA

SUS DIVERSOS LANZAMIENTOS PARA EL SEGMENTO, TANTO EN HD

COMO EN LA NUEVA TECNOLOGÍA 4K.

Otro de los productos relevantes esla cámara F65 que eleva los padro-nes en busca de un look cinemato-gráfico de 35mm y que promete unaverdadera resolución 4K. El sensorde imagen 8K, exclusivo de Sony,ofrece 20 megapixeles y una mayorfidelidad de imagen que cualquierotra cámara del mercado.La NEX-FS700, nuevo modeloSuper 35mm, permite una altavelocidad de grabación y es ca-

paz de capturar imágenes dehasta 960 cuadros por segundoy salida 3GHD-SDI. Con modoSuper Slow Motion es ideal paraprogramas de TV, novelas, co-merciales, documentales y de-portes. Además, Sony presentólas cámaras La nueva videocá-mara PMW-200, PMW-100, HXR-NX30, PDW-680, PDW-1200.Para el segmento de producciónprofesional desplegó la nuevalínea de cámaras remotas, equi-padas con tres sensores CMOs,que garantizan alta resolución ycalidad e video para produccio-nes y grabaciones en estudio yhasta eventos en vivo.En cuanto a las cámaras contecnología 3D desarrolladas porSony, destacó el modelo HXR-NX3D1 es un compactísimo ca-mcorder 3D, listo para grabar,con un peso aproximado de ape-nas 1150 gramos.La compañía también lanzó unnuevo sistema de almacenamien-to en disco óptico. En este seg-mento también demostró el Me-

Julio Lam, Samuel Fares, Andrew Nelles, Beatriz Pineda, Lida Chikara y Daniel McDonald

dia Backbone, que es una fami-lia de soluciones y productos paraambientes de producción de con-tenidos basados en archivos, paragerenciar y simplificar los flujosde trabajo a través de tecnolo-gías abiertas y escalables.También el área de producciónen vivo presentó nuevos produc-tos que incluyen adaptadores decámaras, CCU y switchers en susversiones multiformato de la se-rie MVS. Sony introdujo en CA-PER el sistema de producción envivo IPHD, de bajísima latenciaque transmite imágenes con ca-lidad HD a través de una red IP.Además anunció nuevos agrega-dos a su línea de monitores pro-fesionales OLED Trimaster queofrecen a los usuarios finales lamáxima calidad de imagen dis-ponible en el mercado. Este tipode monitores ya lleva 1000 uni-dades vendidas en la región,anunciaron. Finalmente, se pre-sentó por primera vez en la Ar-gentina la línea de audio digitalDWZ de micrófonos wireless.

Andrew Nelles durante la presentación Foto: Samuel Fares exhibe una delas novedades más importantes de la compañía


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La fiestade SVCEn la noche del segundo día de CAPERse llevó a cabo la ya tradicional fiestade SVC. Esta vez la cita fue en elHotel Boca Juniors, que albergó aclientes, compañías representadas yamigos. El encuentro se extendióhasta entrada la madrugada.

Gonzalo Pampin de Pulsar Television y OscarVaca de Ikegami.

Rick Fernández de Axxion Consulting, Oscar Vacade Ikegami y Rafael Aboy de Newsline Report.

Ricardo Solari, Norma Trinchitella y DomingoSimonetta.

La fiesta deExosoundAl cierre de esta edición, Exosound celebraba su asociación conAudio-Technica, empresa que cumplió 50 años ofreciendo sus solu-ciones para la industria. El concurrido evento tuvo lugar en Pabellón4, un exclusivo espacio de Palermo Viejo, al que asistieron clientes,compañías representadas y amigos del mercado. La noche fue coro-nada con la actuación del grupo de reggae Los Cafres.

Dama Sananes y Julio Levinsonas de Exosound rodean a Mary Eisaman,Philip Cajka y Mark Donovan de Audio Technica.

Mary Eisaman, Mark Donovan y Philip Cajka de AudioTechnica. Dama Sananes de Exosound y Philip Cojka de Audio Technica.


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Eduardo Lacerna de Getterson y José Lobode Non Stop.

Daniel Diniz de Net Insight y Jorge Weissde Convertech.

CAPER 2012 EN IMAGENES

Claudio Stasi de AQB y Pablo Milianide Front Porch.

Alberto Lombardi de Precision, Juan CarlosGuidobono de Kit Digital y Guillermo Alvarez

Cienfuegos de Spinner.

Esteban Lauzzana y Renato França de RFS.

Esteban Camihort de FS24 y Marcos Caballerode Continental Lensa.

Jorge de OM Systems Mario Donnagelode Canal 12 y Juan Carlos Ortolan

de Ross.

David Abel de Amberfin y Juan Carlos Madeode IPLUSB.

Gabriel Luzzani de IPLUSB Jirí Janiga de Provys.

Hernan Freulliet de Videostone y CarlosGarcía Herrero de DBA.

Facundo Favelukes de BVS y Horacio Mazzitellide Red Intercable.

Gabriela Pantaleo de Antena Novusy Angel Sanquedolce de Telecor.

Juan Carlos Madeo, Mario Keller, MarianoCuerda, Philip Storey, Charo Sanchez

y Maximiliano Cabrera.

Pía Favelukes de BVS y Roger Dean Arri.

Rick Fernández de Axxion Consultingy Rich Hajdu de Utah Scientific.


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Juan Pablo Schinner, Jorge Jacobi y GermánLager de Encuentros Regionales.

CAPER 2012 EN IMAGENES

Juan Carlos Madeo de IPLUB y GustavoOstapiuk de EMC2.

Rubén Sanmartin, Juan Agra Salgado y SergioAntunez de Megaservice.

José Beltramone, Andrea Moya y GermánMuller de Aerodoc.

Jose Simonetta de Intertel y Paul Marquezde Snell.

Roberto Maury de Videoswitch y Mateo GómezOrtega de TV Pública.

Juerguen Steinheber, Julián Aguilar, MaríaSoydan y Ricardo Jiménez de R&S.

Ralph Messana de NewTek, Ricardo Lópezde Gold Dreams y Ricardo Martin de Techex.

Ricardo Solari de CAPER y Walter Burzacode ATVC.

Leonardo Gallo de TyC y Mariano Cuerdade IPLUSB.

Michel Proulx, José Elias y Nestor Spalianskyde Miranda.

Oscar Mora de RCF y Eliseo Cussiniellode TodoMusica.

Bob Peterson y Pedro Silvestrede FOR-A.

Ariel Sadiñas y Rafael Castillode Grass Valley.

Facundo Favelukes de BVS y Mauricio Francode Telefe.


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Los televidentes se hanacostumbrados a una estéticay tratamiento de la imagen enlos productos televisivos ynaturalmente los demandan alo largo de toda la grilla decanales. Es por eso que aúnpequeñas Estaciones se venempujadas a mejorar susflujos de trabajo y a lucirprofesionales en sus productos.Eso no se acompaña necesaria-mente con un mayor retorno deinversión. El problema crececuando advertimos que ladefinición de flujo de trabajo

Renzo Imhoff, CTO de XV-Tech

XV-Tech y la evolucióndel mercado en 2012

EN ESTE AÑO SE PROFUNDIZAN DOS TENDENCIAS, UNA MAYOR

DEMANDA DE SOLUCIONES TECNOLÓGICAS SOFISTICADAS Y

PARADÓJICAMENTE, LA BAJA DE LOS PRESUPUESTOS

AFECTADOS A LA COMPRA DE DICHAS SOLUCIONES. ESTAS

TENDENCIAS LAS VEMOS NO SOLO EN LA ARGENTINA SINO

TAMBIÉN EN EL RESTO DE LOS MERCADOS.

es cada vez más compleja.Cuestiones tan diferentes comola correcta y moderna adminis-tración de ventas y factura-ción, la interacción delinformativo con las redessociales, logotipos animados ymuchas otras compiten pornuevas herramientas y unpresupuesto general ajustado.A nadie se le escapa laconveniencia operativa de queen lugar de imprimir unarutina de transmisión lamisma se cargue automática-mente en los play outs, el

sistema de gestión valideautomáticamente lo emitido ylo relacione con las ordenes depublicidad correspondientes. Ode que se pueda sencillamenteadjuntar la información deClosed Caption a una bibliote-ca de programas sin necesidadde recapturar o recodificar.Los noticieros por su lado hancrecido de manera importantedado que son la principalherramienta de identificacióndel canal en la comunidad. Eluso de herramientas decatalogación y búsqueda

(M.A.M.) y el uso del archivohistórico se ha incorporadodesde hace un par de años.Ahora los clientes estánnecesitando ordenar laredacción administrando demanera transparente lainteracción con las redessociales y sus sitios web.XV-Tech S.A. históricamenteha sido un proveedor desoluciones digitales concen-trándose en los flujos tapelessde las Estaciones. Nuestrosclientes, en este nuevoescenario, nos pidieron que nos


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involucremos más aún. Noalcanzaba con generar losflujos de video, teníamos que

relacionarlos con el resto de lasoperaciones.Es por eso que comenzamosun proceso de integracióntecnológica y comercial conempresas con relación costo/prestación parecidos a SQUIDy complementarias a su flujode trabajo.Estamos integrando solucionesend to end utilizando lassiguientes herramientas:

• Blackmagic:provee gran parte del hardwarede video y audio necesario enlas Estaciones. Esta empresaestá revolucionando laindustria a través de líneas deequipamiento de alta calidad aprecios que solo se puedendefinir como sorprendentes.Ø XV-Tech S.A. no solo utiliza aBlackmagic en sus servidoressino que estamos trabajandoen proyectos llave en mano contoda su línea.

• MMASS:es un sistema de gestióncomercial y de programaciónespecíficamente diseñado paramedios de comunicación.Partiendo de las órdenes depublicidad y la grilla deprogramación genera laspautas diarias de emisión y lasrefleja directamente en los playouts de SQUID. De la mismamanera recupera la informa-

ción de lo emitido para generarlas certificaciones de emisión yfacturación. El alto nivel deintegración entre MMASS ySQUID permite que todos estosprocesos sean transparentes ala operación.

• OCTOPUS:esta empresa se ha posiciona-do como líder en los mercadoseuropeos y asiáticos en elsegmento de NewsroomComputer Systems a través deun sistema de rápida imple-mentación y bajo costo.

• Administra el flujo de lanoticia desde la redacciónintegrando la recepción ypublicación en las redessociales y el sitio web de la

Estación. Una vez conformadala escaleta de emisión controlalos play outs de SQUID y lostelepromters.

• Antartica Caption:genera los scripts de ClosedCaption que SQUID inserta enlo emitido desde sus servido-res. Más allá que la implemen-tación del mismo vienedemorada en Argentina, la Leyde Medios es clara en sunecesidad. Creemos que es solocuestión de tiempo que secomience a exigir por lo quenuestros sistemas incorporansu administración. No hacerloasí significaría que quedaríanobsoletos en ese momento.

En definitiva, XV-Tech S.A. hasumado a su perfil dedesarrollador de SQUID el deintegrador de soluciones endiferentes áreas de lasEstaciones.


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Los broadcasters y creadores decontenido de video enfrentannumerosos desafíos y se encuen-tran bajo gran presión para re-ducir los gastos de capital y ope-rativos. Versio es una alternati-va óptima para estos casos yaque constituye una solución flexi-ble, económica y escalable paralanzar nuevos canales y expan-dir los canales existentes. Ver-sio parte del principio de chan-nel-in-a-box unificando servicio,tecnología, flexibilidad y escala-

bilidad a un precio eficiente.“Hoy en día, las emisoras nece-sitan más flexibilidad para cons-truir el flujo de trabajo de me-dia que mejor se adapte a susoperaciones actuales, con la li-bertad de cambiar fácilmente yexpandir sus sistemas segúnevolucionen sus requerimientosde emisión y media” aseguró Na-huel Villegas, VP de Ventas yServicios para América Latina yCaribe de Harris BroadcastCommunications. “El actualproceso de transición digital enArgentina y América Latina haceque CAPER sea una oportunidadideal para demostrar nuestrasnuevas soluciones del flujo de

LA SOLUCIÓN REÚNE LA EXPERIENCIA DEHARRIS EN AUTOMATIZACIÓN, BRANDING YGRAFISMO, Y VIDEO-SERVIDORES.

En el stand H30 de Viditec y Harris

Nuevo servidor integradode emisión VERSIO

trabajo de media, y los benefi-cios de tener tal flexibilidad enel entorno de transmisión digi-tal”, sostuvo.Entre las características de Ver-sio destaca su flexibilidad, yaque la arquitectura basada ensoftware le permite adquirir loque el cliente necesita, con lacapacidad de incorporar nuevasfunciones y mejoras de formarápida y sencilla; su simplici-dad, porque reduce la puestaen marcha de la configuración

del despliegue a través de unaúnica plataforma de 1RU; subajo costo total de compra,dado que reduce notablementela inversión en hardware y eltiempo necesario para ir de lacaja al rack y comenzar a ope-

rar; su confiabilidad, gracias asus altos niveles de redundan-cia y capacidad de recuperaciónfrente a fallas, mejorando ladisponibilidad del sistema alaire; y su rápida implementa-ción, reduce el tiempo de des-pliegue de meses a semanas, o

incluso a días.La solución cuenta con controlde automatización incorporado,almacenamiento interno de me-dia, inserción de gráfica y pla-yout de clips. Un sistema autó-nomo que puede desplegarse yadministrarse por completo, sindepender inmediatamente deotros sistemas.La arquitectura de Versio ofrececaracterísticas distintivas encomparación a las soluciones deltipo station in a box: el almace-

namiento de la media y la mo-dalidad de automatización. Lamedia puede guardarse en lasunidades internas de Versio oen un almacenamiento externoNexio San de Harris.Por otro lado, el control de laautomatización puede ser localen el chasis de Versio puede serparte de un sistema de automa-tización externo existente. Lomejor de todo es que estas op-ciones son independientes unasde otras, ofreciendo la mejorcombinación para adaptarse aun entorno individual.Al migrar la automatización ex-terna a Versio se puede dispo-ner de un control centralizado y

una rápida integración con lossistemas existentes.Versio es una solución de bajocosto porque la arquitectura esindependiente de la infraestruc-tura común. Tiene la capacidadde integrarse al entorno de flujode trabajo de Harris de principioa fin, y además es un modeloque incorpora nuevas funcionesde forma rápida y sencilla amedida que van cambiando lasnecesidades comerciales.Su flexibilidad se da tambiéngracias a que acepta una granvariedad de codecs. Puede im-plementarse en una configura-ción redundante 1 + 1 ya queesta arquitectura brinda unaforma ideal para proteger losservicios en el caso de que falleel sistema de playout principal.Versio puede sincronizarse y con-trolarse con el sistema de auto-matización principal de las ins-talaciones. Su motor de bran-ding e inserción gráfica es deprimera categoría, garantizan-do una transición prácticamen-te impecable en la apariencia delcanal cuando se pasa del pla-yout principal al sistema de bac-kup. La replicación del sitio pri-mario y la transparencia para eloperador garantizan una altaconfiabilidad y la continuidadcomercial.Otros beneficios: acota el es-pacio de rack; minimiza la in-versión en hardware, los cos-tos de instalación y los costosoperativos permanentes; redu-ce el consumo energético y eltiempo de capacitación paraoperar el equipo.


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Ikegami

Nueva oficina para América LatinaLA COMPAÑÍA JAPONESA AMPLIA SU FOCO EN AMÉRICA LATINACON SUS OFICINAS EN LA FLORIDA PARA OFRECER UN MEJORSERVICIO A SUS CLIENTES DE TODA LA REGIÓN.

Con miras a brindar un mejorservicio y dar respuestas a to-das las necesidades del merca-do de América Latina de la ma-nera más eficiente, Ikegamiacaba de inaugurar sus nuevasoficinas Ikegami South Eastpara trabajar para toda la re-gión ubicadas en Deerfield Bea-ch, Florida en los Estados Uni-dos, contando con toda la ges-tión comercial y de Ingenierianecesaria, brindando de estamanera un soporte y apoyo téc-nico a todas las instalaciones delmercado de habla hispana.Al frente de las oficinas de Ike-gami South East estará OscarVaca, Sales Manager Latin Amé-

rica, quien se refiere a la ac-tualidad de la compañía en elmercado profesional: “Es un pasomuy importante para la regiónestas nuevas oficinas. Nuestracompañía se encuentra muy bienen el mercado y contamos con

key clientes que aprecian la altacalidad de un buen equipo y deun muy buen servicio, y sobreto-do el beneficio de realizar unainversión a largo plazo como esIkegami. Hoy día en AméricaLatina es un mercado muy espe-cial para nosotros, tenemos mu-

chos clientes satisfechos y mu-chos con planes de adquirir”.Vaca sostiene “no ha sido últi-mamente especial por el temade la evolución al HD o los even-tos a corto plazo, América Lati-na fue y sigue siendo para Ike-gami uno de los mercados másinteresantes, creativos, intrigan-tes, donde no existe un negocioigual al otro, donde cada clientees diferente, en el que se doblanlas reglas y se esfuerzan lasideas para sacar proyectos ade-lante, y no se puede negar quetanto las Olimpiadas como laCopa del Mundo incentiven ne-gocios, de hecho, eso ya está su-cediendo”.Oscar Vaca.


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Cumplida la primera etapa, laTDA llega a alrededor del 72%de la población argentina atres años de su lanzamiento,con 53 estaciones digitales yahabilitadas en todo el país. Lasegunda fase de la implemen-tación de la plataforma delsistema argentino de televi-sión digital terrestre sumarála instalación de más 35nuevas estaciones que secompletará a principios de2013 y permitirá llegar a 86%de la población del país.Además esta segunda etapaprevé la instalación de Gap

Informe Especial

Televisión Digital Abiertaen la ArgentinaLA TDA YA TIENE UNA COBERTURA DEL 72% DE LA POBLACIÓN DEL PAÍSTRAS INSTALAR 53 ESTACIONES A LO LARGO DEL PAÍS Y QUE TUVO UNAINVERSIÓN ESTATAL DE ALREDEDOR DE 3 MIL MILLONES DE PESOS. LOSPLANES FUTUROS SON DUPLICAR LA CANTIDAD DE ESTACIONES PARAPRINCIPIOS DE 2013 Y ALCANZAR A CUBRIR EL 86%.

Filler, o reemisores deTelevisión Digital Terrestre(TDT), que permite cubrir loshuecos o baches en lacobertura de la red, situaciónhabitual en una geografíacomo la Argentina.«La TDA se propuso llegar al20% de hogares argentinosque no tienen TV paga y, por lotanto, ve algunos canalesabiertos con los problemastradicionales de los sistemasanalógicos al encontrarsealejado de donde se transmi-te. Se trata de casi 9 millonesde familias y lo estamos

logrando», señaló OsvaldoNemirovsci, titular delConsejo Asesor del SistemaArgentino de TV DigitalAbierta. Allí interviene la TVDigital Abierta con 15, 20 o25 señales de maneragratuita, además de “noquedar rezagados en lainnovación tecnológicainternacional respecto delprincipal medio de comunica-ción que tiene el país, latelevisión abierta”, indicó elfuncionario.El presupuesto invertido desde2010 e incluyendo al totalidadde 2012 es cercano a los 3 milmillones de pesos ($3.000.000.000), que cuentatoda la instalación de las 53Estaciones Digitales (EDT),previendo la instalación deotras 35 y un TDH que llegaráa más de 70 localidadesrurales y 10 mil escuelasrurales. El Estado nacionalentregó en forma gratuita

1.175.000 conversores (STB),que sumados a cerca de 500mil televisores vendidos consintonizador de TDA y otracantidad de conversoresadquiridos en forma privada,se puede inferir que actual-mente se puede ver TDA encerca de 2 millones de hogaresdel país.Una primera aproximación aesta nueva tecnología desdeRTA fue el comienzo de la

digitalización de señalesabiertas, que hoy son cerca de26 en todo el país sumandoalgunas señales privadassubidas por invitaciónprovisoria, como CN23, 360,C5N y Canal 26. También espromisorio el avance dealgunos canales abiertos de

LOS NÚMEROS

Estaciones de TV Digital (EDT): 53 en montadas y funcionandoPlanificación de EDT: 40 más para principios de 2013Cobertura: casi el 72% de la poblaciónConversores entregados en forma gratuita: 1.175.000Fomento a Contenidos: sumaron más de 1500 horasSeñales digitalizadas: más de 25 canalesInversión: alrededor de $ 3.000.000.000 (entre 2010 y 2012)


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gerenciamiento privado comoAmérica, Canal 9 y Telefe,incluso Canal 13 de CapitalFederal que emite en algunoshorarios por la señal 34, yvarios canales del interior que

ya están transmitiendo enbanda UHF y digital.“Se han asignado a los 44canales analógicos otros‘canales-espejo’ en la bandade UHF para que comiencen arealizar pruebas y se consoli-den para que en 2019 (apagónanalógico) puedan operar enforma permanente. A esto sele suma las frecuenciasasignadas a 45 UniversidadesNacionales y una por cadaprovincia, que están en plenoavance. Lo que está algoatrasado es la situación de losprivados nuevos (con y sinfines de lucro), que necesita-rán subirse a la plataformaestatal”, sostuvo Luis Valle,Director del Posgrado en TVDigital de la Universidad dePalermo y especialista en lamateria. Y agregó que hacefalta terminar de “desarrollar yperfeccionar el plan técnico,que fue lo que frenó losconcursos que se hicieron elaño pasado por las 220licencias de TV digital y llamara concurso para que estosagentes privados puedantomar rápidamente lasseñales”.“Más allá de interpretacionespolíticas al respecto, jamáspensamos en consolidar la TDA

como instrumento para elabandono de abonos de TVpaga, sino en función de casiun 20% de los argentinos queno tienen posibilidad devincularse al cable o alsatélite. Nuestras medicioneshablan de una “ciertaconducta de mercado”, sobretodo en el interior, dondebastante gente a partir decontar con TDA ha dejado susabonos de cable”, dijoNemirovsci.Como su impulsor, el Estado nodetiene la marcha de la TVDigital y planea duplicar lainstalación de plantastransmisoras para principiosde 2013, con la idea definalizar el proyecto de TDA en2015. Si bien se prioriza lainstalación de infraestructuraa lo largo del país, Nemirovscisostuvo que cumplieron las“cuatro facetas trazadas en elproyecto: transmitir, recibir,alentar contenidos federales ytener interactividad mediantela investigación del Ginga”.

SIMILITUDES Y

DIFERENCIAS CON EL

SISTEMA BRASILEÑO

Argentina y Brasil llevan la

Osvaldo Nemirovsci.

PRIMERA ETAPA: SUPERADA

En marzo de 2012 finalizó la Primera Fase con la instalación y operatividad con la instalación de 50 ETDdistribuidas en todo el país para el Sistema Argentino De Televisión Digital Terrestre (SATVD-T), a cargodel Grupo de Trabajo Transmisión en el marco de la Coordinación Técnica del Consejo Asesor, que realizóestudios, investigaciones y relevamientos necesarios en vistas de establecer las acciones conducentes ala implementación del proyecto.Estas son las EDT instaladas en la primera fase: dos en la Ciudad Aut. de Buenos Aires (MOP y EdificioALAS), Villa Martelli (Buenos Aires), La Plata (Buenos Aires), Campana (Buenos Aires), Baradero (BuenosAires), Cañuelas (Buenos Aires), Pinamar (Buenos Aires), San Clemente del Tuyú (Buenos Aires), CoronelSuárez (Buenos Aires), Mar del Plata (Buenos Aires), Luján (Buenos Aires) San Nicolás (Buenos Aires),Dolores (Buenos Aires), Necochea (Buenos Aires), Olavarría (Buenos Aires), Salta (Salta), Resistencia(Chaco), San Salvador de Jujuy (Jujuy), Formosa (Formosa), Córdoba (Córdoba), Villa María (Córdoba),Leones (Córdoba), La Rioja (La Rioja), San Juan (San Juan), San Carlos de Bariloche (Río Negro), SanMiguel de Tucumán (Tucumán), Paraná (Entre Ríos), Posadas (Misiones), Río Gallegos (Santa Cruz), VillaGobernador Gálvez (Santa Fe), Santo Tomé (Santa Fe), Santiago del Estero (Santiago del Estero), SantaRosa (La Pampa), San Luis (San Luis), Mendoza -Cerro Arco- (Mendoza), Chascomús (Buenos Aires), LasFlores (Buenos Aires), Navarro (Buenos Aires), Brandsen (Buenos Aires), Azul (Buenos Aires), Arrecifes(Buenos Aires), Cañada De Gómez (Santa Fe), Trenque Lauquen (Buenos Aires), Rafaela (Santa Fe), Cata-marca (Catamarca), Añatuya (Santiago del Estero), Viedma (Río Negro), Villa Dolores (Córdoba) y LaMatanza (Buenos Aires).


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delantera en este tema en todala región y, a partir de ladecisión, impulsaron adesarrollar TDT a los países dela América cercana comoBolivia, Chile, Paraguay, Perú,Ecuador y Uruguay, entre otros.Tras que Brasil adoptara lanorma japonesa (ISDB-T), lohizo rápidamente y de igualmanera su vecino.Argentina llevó su desarrollo deTDA con una fuerte presenciade un Estado impulsor que

define la televisión digitalcomo política pública, modeloque interesa a países comoVenezuela o Paraguay, Ecuadory Perú, entre otros. La grandiferencia con Brasil, suprincipal socio del Mercosur, esque se lleva a cabo la iniciati-

va privada. Sin embargo estepaís hubo una discusión dediez años sobre este tema yrecién después se llevó a lapráctica: primero diseñó elplan técnico y luego eligió elestándar.“Tuvimos reuniones práctica-mente en todos los países deAmérica y otros, inclusive conaquellos que no tiene la normaISDB-T como México (ATSC) oNigeria (DVB-T). Estos vieron

con mucha satisfacción elmodelo argentino de desarrollode TV Digital. De algunamanera lideramos en la regiónporque el modelo de construc-ción de la TV Digital argentinoes diferente al de Brasil, elotro gran emprendedor peroque dejaron su desarrollolibrado al mercado”, manifestóNemirovsci.Sin embargo, Luis Valle indicóque “hay un importante

desafío en complementarnoscon Brasil y Japón en laspróximas evoluciones delestándar ISDB-T, en lo relativoal 3D, la super alta definición yotros parámetros”. “LaArgentina debería tenerparticipación (como ya la tieneBrasil) en el grupo que definirála unificación futura de losestándares. A la vez, serápositivo transferir tecnología aotros países, como Chile,Uruguay y Ecuador”, añadióValle.

INTERACTIVIDAD

Hubo un gran avance con elmiddleware Ginga, que permitela interconectividad. Ellaboratorio Lifia de la Univer-sidad de La Plata realizómodificaciones y sacó laversión 2.0 de la que tiene 50aplicaciones interactivasdesarrolladas. En estosmomentos, se está analizandola posibilidad de extender elGinga a los móviles ya que es

Luis Valle


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muy fácil implementar lainteractividad completa, quetiene canal de retorno, indicóValle. “Por otro lado, Arsat(Empresa Argentina deSoluciones Satelitales) es a lavez operador de televisión entodo el país y tiene una bandatelefónica, en el que se puedeinstalar el Ginga paradesarrollar aplicacionesinteractivas únicas, queincluso luego pueden emplear-se en otros países”, señalóDirector del Posgrado en TVDigital de la Universidad dePalermo. Y finalizó: “Lasetapas son llegar a toda lapoblación primero contelevisión digital terrestre,luego móvil y posteriormentecon conexión de banda ancha”.Un contrapunto importantepara tener en cuenta lo aportaDavid Brito, CTO de TV Digital

NUEVO CANAL BONAERENSE

El gobierno de la Provincia de Buenos Aires lanzó la señal DIGO, que se transmitirá por el Canal 32 dela Televisión Digital Abierta y apuntará a “propiciar el debate y el intercambio de ideas en un contextocomunitario, interactivo y democrático”, explicaron desde el Ejecutivo bonaerense.Mariano Cohn, director de la señal, remarcó que “este canal inaugura un género televisivo de parti-cipación comunitaria, democrática, masiva y libre”. El canal permitirá a los ciudadanos subir videos ala web (www.digo.gob.ar) y poder expresarse libremente, dar opiniones políticas, económicas o decualquier índole, o contar historias que van desde viajes y recorridos, hasta recetas de comidas, queluego serán reproducidos por la pantalla del canal que se transmitirá en vivo las 24 horas.Este proyecto se sumará próximamente a las señales digitales de TV Pública, América, Canal 9,Telefe, El Trece (a prueba), Canal 3 de Santa Rosa, Canal 9 de La Rioja, Canal 10 de Tucumán, Canal10 de Córdoba, Lampacho Canal 11 de Formosa, Canal 12 de Posadas, 360, América 24, C5N, Canal26, CBA24, CN23, Telesur, Encuentro, TEC – Tecnópolis TV, PakaPaka, TaTeTi, DeporTV, INCAATV, Viajar, Suri TV, Construir TV, TLX, Vesvi, Arpeggio, Stars HD y Vivra, entre otros canales queofrece la grilla de TDA dependiendo de la zona de cobertura.

de TOTVS, compañía brasileñaque ha desarrollado AstroTV,que es el producto comercialque corresponde a la imple-mentación del Ginga, que haalcanzado a más de 3,5millones de televisores

vendidos en Brasil con dichatecnología. “Lamento queArgentina haya hecho unasimplificación del padrón deinteractividad, convirtiéndoloen una herramienta que notiene tanto poder como el

original, concebido en Brasil.Eso fragmenta el mercado; noobstante, creo que en el largoplazo será repensado ya quenadie desea reducir mercadosino más bien ampliarlo ycompartirlo”.TV Globo, la cadena másimportante de ese país,también promueve el desarrollode aplicaciones sobre Gingafull (con NCL y Java incluidos). Lo que ocurre en verdad es quemientras que el gobiernoargentino impulsa aplicacionespara Ginga-NCL, en Brasil encambio optan por GingaJ, laversión desarrollada en Java, el

software cerrado propiedad deOracle.Gabriel Baum, al frente dellaboratorio Lifia y delGinga.ar, dijo al diarioporteño Página/12 quedespués de varias investiga-

ciones académicas sedescubrió que “las condicio-nes que impone Oracle para elGingaJ son realmenteleoninas. Cualquiera quehaga desarrollos sobre GingaJva a tener que entregarle elcódigo a Oracle antes deincorporarlo”. Para Baum si elsoftware no “es libre segenerarían monopoliosinevitablemente”. “Si lainteractividad pasa a ser algorentable en TV, quien dominela tecnología va a poner lascondiciones de mercado paradecidir qué se hace y qué nose hace”.


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El nuevo receptor digital de doscanales ULXD4D y el nuevo re-ceptor digital de cuatro canalesULXD4Q de Shure, incluyen dedos a cuatro canales inalámbri-cos en el espacio de un rack, con

Shure Incorporated amplía su serie ULX-D

Receptores de dos y cuatro canalesINCREMENTÓ SU SISTEMA DE MICRÓFONOS DIGITALES INALÁMBRICOS ULX-D, ALINCORPORAR NUEVOS RECEPTORES MÚLTIPLES. UNA VERSIÓN DE ALTA DENSIDAD) QUEHABILITA 47 SISTEMAS PARA OPERAR EN SOLAMENTE 6MHZ DEL ESPECTRO E INTEGRAR ELAUDIO DIGITAL DANTE QUE PUEDE CONECTARSE EN RED.

controles de ganancia indivi-duales, medidores LED, y sali-das XLR para cada canal. Aligual que el receptor digitalULXD4 de medio rack, los nue-vos receptores de dos y cuatrocanales ofrecen un procesamien-to de audio y transmisión de RFtotalmente digital, así como lacodificación AES de 256 bits.Los receptores dobles y cuádru-ples tienen dos nuevas caracte-rísticas que simplifica usar mu-chos sistemas simultáneamen-te. El modo de alta densidad

(High Density Mode) permiteusar hasta 47 sistemas en solo6MHz de espectro con un máxi-mo rango de operación de 30metros. En el modo de alta den-

sidad el sistema ULX-D reducela potencia de transmisión yajusta el ancho de banda de lamodulación para permitir másproximidad entre las frecuencias

ULX-D sin sacrificar la calidaddel sonido. En el modo normalde operación ULX-D permite ope-rar hasta 17 sistemas en 6MHzen un rango normal de opera-ción (100m).

Los receptores ULXD4D yULXD4Q también están equipa-dos con el audio digital Danteque proporciona un transportede audio, confiable, de baja la-tencia y puede coexistir, con to-tal seguridad, en la misma redcomo IT y datos de control.


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¿CUÁLES SON LOSPRINCIPALES MERCA-DOS EN LOS QUE OPERALA COMPAÑÍA, CONÉNFASIS EN LATINOAMÉ-RICA?Contamos con oficinas ydistribuidores en todo elmundo. Disponemos de oficinaprincipales en Estados Unidos,Australia, China, Singapur,Japón y el Reino Unido, y derevendedores y distribuidoresen todos los países másdestacados de cada región. EnAmérica Latina, en el año2012, anunciamos nuevossocios autorizados en Argenti-na (Sistemas de Video

Comunicación, SVC), Bolivia(Arze Asociados), Chile(Videocorp), Colombia(Televisión y Video Digital),Honduras (Cocatel), Uruguay(Ridel) y Venezuela (Hercasa).Mantenemos excelentesrelaciones con los revendedoresy distribuidores en México,Brasil y Argentina. Blackma-gic Design tiene una muyactiva cadena de distribución

EL EJECUTIVO REPASA LAS ADQUISICIONES, NUEVOS PRODUCTOSY ASOCIACIONES CON DISTRIBUIDORES EN LA REGIÓN EN 2012.

Dan May, Presidente de Blackmagic Design

Amplía y concentra su canalde distribución en la región

en toda América Latina, conclientes en áreas como cine,broadcast, videografía y A/V enla región. Hemos construido uncanal de distribución másgrande y centrado en elcontinente para atender mejoral creciente número deprofesionales creativoslatinoamericanos que buscanintegrar soluciones innovado-ras y flexibles en sus flujos detrabajo.

¿QUÉ PRODUCTOS HANSIDO LOS MÁS DESTA-CADOS DE LA EMPRESAEN ESTA TEMPORADA?En 2012, Blackmagic Designanunció 18 nuevos productos,incluyendo la introducción dela nueva cámara BlackmagicCinema, la nueva versión deDaVinci Resolve y el lanza-miento de los primeros nuevosproductos surgidos de lacompra de Teranex. Laempresa también ha compradoCintel en julio de 2012, y entróasí por primera vez al mercadodel escaneado de películas.

LA TECNOLOGÍA SIGUEAVANZANDO Y, ENOCASIONES, SE UNE A

GRANDES EVENTOSCOMO LA PRÓXIMACOPA DEL MUNDO DEFÚTBOL BRASIL 2014.¿CREE QUE LA COMBI-NACIÓN DE AMBOSFENÓMENOS AYUDARÁA ELEVAR LAS VENTASEL AÑO QUE VIENE?

Cualquier acontecimientodeportivo importante siemprepone presión a los broadcas-ters locales para elevar suapuesta. La enorme demanda

de cobertura de cada minutode lo que suceda en la Copadel Mundo significa que losbroadcasters grandes ypequeños van a obtenercontenido para brindar a susespectadores, ya sea por víaterrestre, satelital o por mediode streaming.

¿CUÁLESSON SUSEXPECTATI-VAS PARA2013 ENLOS MER-CADOS DEAMÉRICALATINA?El conjunto delos mercadoslatinoamerica-nos estácreciendo muyrápido en todoslos aspectos dela creación decine y video ydel A/V. Cadamercado dentro

de la región tiene necesidadesúnicas, y esperamos seguirviendo una amplia gama deusos diferentes para nuestratecnología.


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¿CÓMO ESTÁ POSICIO-NADA LA COMPAÑÍA ENLA INDUSTRIA ENCOMPARACIÓN CON LACOMPETENCIA?Desde hace varias décadas,hemos estado a la vanguardiaen el desarrollo de solucionesde testeo para el mercado depro-video. Sin embargo, en laúltima década, con laaceleración de la implementa-ción de la DTV y HDTV, hemosreconocido que las herramien-tas de ingeniería tambiéndeben estar disponibles para elpersonal creativo no técnico yel de operaciones. La razón essimple: en los días analógicos,

George Gonos, Presidente de Leader Instruments

«Las nuevas características visualesnos separan de nuestros competidores»

LEADER PROPORCIONA INSTRUMENTACIÓN DE PRUEBA PARAHACER FRENTE A CADA SECTOR PRINCIPAL DE LA EXPERIENCIADE ENTRETENIMIENTO Y LA ELECTRÓNICA DE CONSUMO.

cualquier falta grave con laseñal de video analógica eraevidente en la imagen. Ahora,en nuestra era digital, losfallos de la señal digital -incluso graves- quizás noaparecen en la imagen hastaque la señal falla completa-mente. En nuestra opinión,todo el conjunto de usuariosfinales debería beneficiarse dela utilización de equipos deprueba y no sólo el talentotécnico. Como resultado,hemos introducido nuevascaracterísticas visuales quepermiten que el talentocreativo y los operadorespuedan controlar el rendimien-to de la señal sin tener que

recurrir a las pantallastécnicas. Las mediciones sobreimagen, las pantallas de colorfalso, la detección automáticade nivel y los problemas degama habilitan a todos losoperadores y al talento creativopara entender mejor sutrabajo, mientras que laspantallas tradicionalestécnicas (como la forma deonda, el vector, el volcado dedatos) ayudan a los ingenierosa profundizar en la causa delproblema para efectuar lalocalización de los fallos y lasreparaciones adecuadas. Setrata de una gran cantidad denuevas características visualesla que separa los productos deLeader de la mayoría de los denuestros competidores.

LA EMPRESA SE HACOMPROMETIDO A«HACER MÁS CONMENOS» Y HA MOSTRA-DO SOLUCIONES PARAAUMENTAR LA EFICIEN-CIA CON BAJOS PRE-CIOS, A TRAVÉS DESOLUCIONES INNOVA-DORAS Y ECONÓMICAS.¿ES ÉSTA LA MISMAESTRATEGIA QUE LAEMPRESA VA A UTILIZAREN EL FUTURO? ¿QUÉPIENSA ACERCA DEESTE ENFOQUE DENEGOCIOS?En los años ‘70 y ‘80, éramosfundamentalmente laalternativa menos costosapara Tek, pero esto hacambiado sustancialmente.Por un lado, en la últimadécada, hemos tenido variosperíodos donde nuestroprincipal competidor, dehecho, nos mordía lostalones, definitivamenteatrás por varias razones.Esta competición cabeza acabeza ha producidoexcelencia para ambascompañías y ha atraído laatención de varios fabrican-tes más pequeños. En laactualidad, nuestrosproductos son de vanguardiaen cuanto a la tecnología y


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estamos luchando contranuestros competidores en‘detalles’. Es un ciclointerminable ciclo dedesarrollo que está mante-

niendo a todos los competi-dores en el borde. Comoresultado, el usuario finalrecibe grandes beneficios.Sin embargo, esto es sólo

para características de‘nivel ingenieril’. Cuando setrata de característicasvisuales, la mayoría denuestros competidores no halogrado entender que eltalento creativo y losoperadores también debenusar equipos de testeo y nodeben ser sometidos a laspantallas altamentetécnicas requeridos por laingeniería. Hacemos un grantrabajo y estamos pordelante de la competenciaen las características deingeniería, pero somosabsolutamente la marcalíder en lo que respecta a lascaracterísticas visuales quela mayoría de nuestrosclientes aprecia y exige.

¿QUÉ PARTICIPACIÓNHA TENIDO LEADERDURANTE EL PRIMERFORO INTERNACIONALDE ISDB-T QUE SEDESARROLLÓ EN PERÚ?Leader proporciona instru-mentación de prueba para

hacer frente a cada sectorprincipal de la experiencia deentretenimiento y la electró-nica de consumo. Trabajamosen diferentes áreas: desde elsuministro de generadores deRF, probadores de sintoniza-dor e instrumentos de pruebapara propósitos generalespara fabricantes de electró-nica de consumo hasta elrespaldo a la producción decine y televisión con monito-res de prueba en cámara y elsuministro de equipos deprueba de video para la post-producción y los medidores deintensidad de campo paraCATV y operaciones broad-cast. Leader ayuda a laindustria a testear no sólo elaparato de televisión en sucasa, sino también la señalque recibe y observa elusuario. Nuestra participa-ción en el Foro ISDB-T reflejanuestro apoyo e interés entodos los aspectos de laexperiencia de entrega de laseñal. Nuestra más recienteintroducción de productos,


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por ejemplo, permite quenuestro medidor de intensi-dad de campo LF990 puedarealizar mediciones de campocon la información deubicación GPS, lo que facilitaque los profesionalesbroadcast y de televisión porcable puedan entender mejor,solucionar problemas yreparar sus redes de distri-bución de RF. Tenemosgeneradores ISDB-T ymedidores de intensidad decampo que, en la mayoría delos casos, rivalizan con los dela competencia con caracte-rísticas y niveles de precioúnicos y ventajosos.

¿QUÉ PRODUCTO DE LAFIRMA ELEGIRÍA COMOEMBLEMÁTICO Y PORQUÉ RAZÓN?El monitor LV5770 Multi-SDI esun producto de nueva genera-ción para nosotros, pues utiliza

las últimas tecnologías deFPGA para proporcionar unsólido conjunto de característi-cas, manteniendo el precio enniveles razonables. El volumende ventas que hemos sidocapaces de conseguir con estenuevo producto es incompara-ble. La industria aprecia nosólo nuestro precio razonable,sino, sobre todo, el hecho deque el LV5770 es un productocon muchas funcionalidades y,a la vez, tiene un complementocompleto de nuestras caracte-rísticas visuales como unaventaja adicional. Nada noscomplace más que ver cómo lacara de un cliente se iluminacuando le mostramos elLV5770, y muchas de lascaracterísticas de este nuevoproducto han llegado directa-mente desde el cliente. Laspersonas aprecian cuando lasescuchamos y ponemos enpráctica sus ideas. De hecho,

creo que esto es lo querealmente separa a Leader delresto de nuestros competido-res: escuchamos e implemen-tamos características que lagente realmente necesita, y nocobramos una fortuna porhacerlo.

MIRANDO AL FUTURO,¿HACIA DÓNDE CREEQUE SE ESTÁ DIRIGIEN-DO LA INDUSTRIABROADCAST DESDE UNPUNTO DE VISTA GLO-BAL?Hay dos transiciones clavesevidentes. En primer lugar, lacapacidad de entregar elcontenido para ver televisión através de una amplia gama dedispositivos, que van desdeuno o más receptores conven-cionales en el hogar adispositivos portátiles comouna tableta y un smartphone.Esto requiere un número de

cambios en el flujo de trabajo yuna variedad de herramientasde prueba para confirmar lasconversiones. En segundolugar, se ha dado un cambio devisionado de contenidos de untiempo fijo a consumir encualquier tiempo, hechoposible gracias a los cada vezmás populares canales detelevisión auxiliares basadosen Internet. Esto, en sí mismo,requiere el uso de servidoresasí como de VoIP y otrasnovedosas tecnologías.Estamos a la vanguardia deestas tecnologías con variosplanes en carpeta. Ya hemosintroducido herramientas devideo a través de IP sobre unabase experimental a variosclientes clave, y estamostrabajando febrilmente en ladefinición de la nuevageneración de productos queincluirán control de red paraaplicaciones de VoIP.


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¿CÓMO NACIÓ ELFORMATO MXF Y CUÁ-LES ERAN SUSREQUERIMIENTOSFUNDAMENTALES?Cuando inicialmente diseñamosel MXF, tuvimos una serie de re-querimientos fundamentales dediseño: queríamos que los usua-rios pudieran usar y trabajar conlos archivos, incluso cuando se

Bruce Devlin, Director de Tecnología de AmberFin

MXFuna herramienta para construir grandesflujos de trabajo basados en archivos

EN LOS AÑOS 90, UN GRUPO DE INGENIEROS SE REUNIERON CONUNA MISIÓN: DESARROLLAR UN FORMATO DE ARCHIVO ABIERTOQUE FACILITE EL INTERCAMBIO DE VÍDEO, AUDIO, DATOS Y METADA-TOS ASOCIADOS DENTRO DE UN FLUJO DE TRABAJO BASADO ENARCHIVOS. ESTA INICIATIVA CONDUJO AL DESARROLLO DEL MXF(MATERIAL EXCHANGE FORMAT).

estuvieran creando, antes de quefueran transferidos completa-mente a un disco, NLE o servidorde playout. Nos pareció que eraimportante permitir la sincroni-zación de los componentes porseparado y poder proporcionar larecuperación airosa ante una in-terrupción, garantizando que ha-bría información suficiente con-tenida en ese archivo, para per-

mitirle recuperarse fácilmente deuna eventual corrupción. Y, porsupuesto, tenía que ser abierto,estandarizado, e independientedel formato de compresión. Perosobre todo, tenía que ser simpley flexible.

¿QUÉ OBJETIVOSOPERACIONALES SEPLANTEARON?Queríamos que fuera aplicablea una gran variedad de flujosde trabajo, para llevar fiel-mente los metadatos y la esen-cia, durante todo el ciclo devida de un programa, pelícu-la, o clip de noticias.Durante su ciclo de vida, unapieza de contenido acumula másy más bits de esencia, y más ymás metadatos, hasta estar

eventualmente lista para serenviada a un sistema de pla-yout, u otro tipo de red de distri-bución o publicación. Así, el MXFestá diseñado para transportarmaterial en toda la cadena deproducción, recolectando meta-datos y versiones diferentes delmaterial, a medida que avanzael proyecto, con el objetivo de fi-nalmente distribuir el contenidoa varios destinos con diferentesrequerimientos de tasas de bits,resolución y calidad de servicio.Debido a que el MXF está dise-ñado pensando en flujos de tra-bajo, todos los procesos de ma-nipulación son perfectos para elusuario. Simplemente trabaja ensilencio, en segundo plano. Losmetadatos se mantienen unidosa la esencia de vídeo y audio, a

LA FLEXIBILIDAD DEL FORMATO

Cuenta Devlin que el MXF fue desarrollado con una enorme can-tidad de aportes de la comunidad de usuarios, para asegurarse deque el formato realmente iba a satisfacer sus necesidades. “Laflexibilidad resultante también permitió a los proveedores, desa-rrollar su propia interpretación del estándar para sus codecs,como un diferenciador competitivo. Esta flexibilidad inherenteha llevado a la implementación de una serie de diferentes tipos deMXF, cada uno de ellos con metadatos MXF similares, pero apli-cando diferentes vistas físicas, optimizadas para diferentes apli-caciones”, sostiene.


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Año XXIII • Revista Diaria #327 de Octubre de 2012

Editores • DirectoresRafael ValMaría Pía Pazzaglini

RedacciónAldo BianchiPablo GarciaRomán Frymer

Departamento ComercialRafael AboyJavier FiorellinoRubén Lecona RojasWenceslao Rijavec

DiagramaciónAgencia ADNOWwww.adnow.com.ar

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Newsline Report Sures una publicación mensual deSpectrum Media S.A.Newsline Report esmarca registrada. Registrode la propiedad intelectualNº 214.136.

Impresa en Argentina.

staff

LAS ESPECIFICACIONES DE APLICACIÓN

“En principio, hay que decir que no son particulares para cual-quier proveedor. Ellas definen un conjunto de restricciones sobrecómo se construye el archivo, para que coincida con los requisitostécnicos y operacionales en un punto particular del flujo de tra-bajo” define Devlin, al tiempo que no duda en afirmar que “si senecesitara de restricciones aún más estrictas, por ejemplo, paralas prácticas técnicas de un broadcaster, un género particular deprograma, o un canal de distribución, estas se pueden definircomo «cuñas», un conjunto de restricciones de instalación-espe-cífica, que son definidas por la empresa y escritas en un documen-to gestionado y de versión controlada”, explica.

través del proceso de producción,playout y archivado, así que nohay necesidad de volver a intro-ducir metadatos.

EL MXF PERMITE SEPA-RAR LAS VISTAS DEMETADATOS Y LAVISTA FÍSICA, ¿QUÉ TIPODE VENTAJA SUPONE?Para ayudar en objetivos opera-cionales, el MXF está diseñadopara ser visto de dos manerasdiferentes. La vista de metada-tos de un archivo representa eltipo de película o programa deTV que el archivo está tratando

de representar, mientras que lavista física de un archivo repre-senta cómo están dispuestos losbytes, sobre la superficie del dis-co duro. En la vista de metada-tos, hay dos diferentes tipos depaquetes: un Paquete de Mate-rial (Material Package), que des-cribe la línea de tiempo de unarchivo MXF y lo que va a suce-der cuando se pulse el botón‘play’, y un Paquete de Archivos(File Package), que describe elvídeo y el audio almacenados fí-sicamente en el archivo.Es posible tener dos archivosMXF que tengan metadatos idén-

ticos, pero estén físicamente dis-puestos en dos formas diferen-tes, para optimizar algún ele-mento de un flujo de trabajo. Enun archivo con una envoltura deframe de tipo OP1a por ejemplo,todo lo que hay en ese archivoestá entrelazado cuadro por cua-dro. El mismo activo, podría serfísicamente dispuesto como unconjunto de archivos componen-tes sincronizados por un archivode versión MXF AS-02. Debido aque el MXF permite separar lasvistas de metadatos y la vistafísica, permite un perfecto in-tercambio de media y metada-

tos de vital importancia que vancon ella, y permite la creaciónde diferentes tipos de MXF, opti-mizados para flujos de trabajoespecíficos.

¿QUÉ DIFERENTESTIPOS DE MXF EXISTEN?Comencemos con el genéricoOP1a: OP1a es una implemen-tación “tape-like” simple delformato MXF, que almacena losdatos de audio y vídeo en unúnico archivo MXF entrelazado.Es flexible y no contiene restric-ciones reales sobre las normasde construcción de archivos.

Esto hace que su aplicación searealmente muy simple. Pero tie-ne la desventaja de sufrir pro-blemas de interoperabilidadcuando diferentes proveedoresinteractúan sobre este.Un pariente cercano del OP1a,es el formato XDCAM HD. Dise-ñado por Sony, el XDCAM HD esmucho más restringido que elOP1a. Tiene mucho mejor intero-perabilidad, y tiende a ser utili-zado principalmente en flujos detrabajo que requieren bajas ta-sas de bits, tales como HD a 50Mbps. El lado negativo es que,está especificado para tener unmáximo de 8 canales de audioAES mono, y aún con estas limi-taciones, los problemas de inte-roperabilidad persisten. En laactualidad existe un grupo detrabajo, dentro de la AdvancedMedia Workflow Association(AMWA) examinando la interope-rabilidad del XDCAM, y definien-do una variante aún más limi-tada llamada AS-10.

UNA DE LAS VERSIONESEN COMPONENTES MÁSCOMUNES DEL MXF ESEL OP-ATOM. ¿CÓMO HAEVOLUCIONADO PARAMEJORAR LA INTEROPE-RABILIDAD?Avid fue uno de los principa-les contribuyentes para el es-tándar MXF y, como tal, pa-trocinó la creación de una va-riante particular de MXF, eldenominado Op-Atom. Es al-tamente restringido, sólo per-mite un componente, y toda lasincronización de los compo-nentes se realiza en el archivoAAF. Sin embargo, los archi-vos OP-Atom generados por elMedia Composer de Avid, tie-nen a menudo metadatos no-


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MXF en ellos. Esto se conocecomo «metadatos oscuros» ypuede llevar a problemas deinteroperabilidad, en el inter-cambio de archivos entre di-ferentes fabricantes.El sistema P2 de Panasonictambién utiliza OP-Atom paragrabar la esencia real de vídeoy de audio. El formato P2 es muylimitado, con buena interope-rabilidad y uso extensible de

metadatos. Sin embargo, hayciertos límites en el tamaño delarchivo P2, que pueden causarproblemas operacionales. Porotra parte, el diseño P2 ha op-tado por un formato XML y noMXF, para sincronizar el audio yel vídeo. A pesar de que el ar-chivo de sincronización XMLhace referencia a la media al-macenada MXF, la estructuradel XML puede perder metada-tos en la ida y vuelta, con unarchivo MXF genérico.Hay otra variedad de MXF concomponentes, ut i l izada por

Digital Cinema, que usa unavez más, una forma diferentepara sincronizar archivos, lla-mada CPL (Composition PlayList). Este archivo XML tieneuna estructura diferente de laXML de P2, y la AAF de Avid. Sibien es un formato muy, muylimitado, que se adapta muybien a todos los aspectos dela entrega de cine digital, estálimitado a espacio de color

RGB y JPEG 2000, que haceque sea demasiado restringi-do para un formato de inter-cambio de propósito general,y no apto para flujos de tra-bajo de televisión.Como estamos empezando aver, a pesar de los esfuerzosdel estándar MXF para asegu-rar el funcionamiento sin fi-suras entre los diversos pro-veedores, los distintos ‘tipos’de MXF siguen dando lugar aproblemas de incompatibili-dad. Y, mientras la interope-rabilidad está mejorando, a

medida que los fabricantes es-tán aprendiendo a implemen-tar mejor los estándares, losusuarios siguen teniendo al-gunas frustraciones creadaspor los sistemas incompati-bles, que no pueden leer lasversiones ajenas de los archi-vos MXF. Este problema, hadado lugar a una renovada co-laboración entre las empresasde media, incluyendo a Amber-

Fin y una docena de proveedo-res a través de la AMWA, parala elaboración de algunas Es-pecificaciones de Aplicación(AS) como base para la inte-roperabilidad sencilla y fácil.

¿CÓMO ES POSSIBLEOPTIMIZAR FLUJOS DETRABAJO BASADOS ENARCHIVOS?El AS-02 y AS-03 de MXF, porejemplo, son dos herramientasque han sido diseñadas paraoptimizar flujos de trabajo ba-sados en archivos dentro y en-

tre organizaciones. El AS-02 esuna herramienta de masteriza-ción; está diseñada para satis-facer las necesidades de loscreadores y distribuidores decontenidos, que se enfrentan alos retos del programa de con-trol de versiones. Con el AS-02,el audio, vídeo y datos se alma-cenan en archivos de media in-dependientes, para habilitar eleficiente control de versiones de

programas, para su distribu-ción. El AS-02 es un formato dearchivo «componentizador», noes un archivo único, sino unconjunto de elementos unidosbajo el concepto de un paquete,recogidos en una carpeta. Unpaquete es completamente au-tónomo, y cuenta con todos losactivos y metadatos necesariospara generar varias versionesde un programa, para su usoen un entorno de media multi-versión, multi-idioma y multi-entrega. Hoy tenemos un sopor-te de «lectura» muy bueno para


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este formato, pero el de “escri-tura” está rezagado. La estruc-tura del AS-02 puede hacer flu-jos de trabajo multi-versión muyrápido, y producir una ciertacarga en la infraestructura dered de una instalación.El AS-03 de MXF está destinadoa la entrega de contenido ter-minado, directamente a un ser-vidor de playout. El AS-03 obli-ga a la caja de herramientasde MXF a llevar, de manera efi-ciente, resultados finales en unformato compacto, robusto y re-

producible directamente. Unarchivo AS-03 es siempre unúnico archivo, para un únicoprograma. El contenido de es-tos archivos no está destinadopara procesamiento, sino paraplayout directo desde cualquierservidor. El archivo contiene unprograma acabado o un seg-mento de programa, con susmetadatos asociados, y por logeneral incluye vídeo, audio ysubtítulos, más metadatos téc-nicos y específicos de AS-03,describiendo el archivo. Los ar-chivos AS-03 contienen conjun-

LOS FORMATOS MXF MÁS COMUNES:

CUÁNDO Y CÓMO UTILIZARLOS

“Al planear un flujo de trabajo, vale la pena considerar cuidado-samente cuándo puede utilizar cada uno de ellos: si se encuentraen un entorno en el que quiere hacer flujos de trabajo de controlde versiones de audio, o en un ambiente donde usted necesitaalmacenar diferentes componentes para diferentes bits de flujo detrabajo, algo como el AS-02 tiene mucho sentido. Pero si lo queestá tratando de hacer es mover esencias más metadatos en con-junto por ejemplo cuando usted mueve desde A hacia B, entoncesun formato como el AS-03 o AS-11 puede ser más apropiado”,recomienda Devlin. “Después de todo, las especificaciones deaplicación han sido definidas específicamente, para ayudar a lacomunidad de usuarios a obtener una mayor interoperabilidad, y

tos de metadatos definidos,para la identificación y verifi-cación del contenido frente a losmetadatos de tráfico entrega-dos. El AS-03 funciona a laperfección para la entrega decontenido MPEG2 a servidoresde playout, pero necesita algu-nas modificaciones, si deseautilizar el mismo formato paracontribución entre broadcas-ters y empresas de post-pro-ducción. Para hacer frente aestas diferencias de aplicación,la AMWA está desarrollando el

AS-11, un formato de archivopara la entrega de la progra-mación finalizada, de produc-tores de programa para esta-ciones de broadcast, o insta-laciones de creación de progra-mas. Sobre la base del AS-03,el AS-11 debe permitir códecsque sean MPEG (o no MPEG)con mayores tasas de bits, parafines de contribución. Una pri-mera implementación del AS11está siendo propuesta por laUK Digital Production Partner-ship del Reino Unido, basadaen el códec AVCIntra.


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Adrián Corna, Director Comer-cial de Panasonic Do Brasil, noscuenta que la puesta en escenade la compañía durante CAPERgira en torno a dos áreas. “Enuna de ellas está dedicada a latecnología 3D donde exhibimosla nueva versión broadcast de laAG-3DA1: la AG-3DP1 con com-presión P2 que está conectado aswitchers Panasonic AV-HS410y AV-HS450 que tienen una rela-ción costo/producto excelente, yun AG-HMX100, donde demos-tramos tanto manejo de imáge-nes 3D como 2D para un controlde estudio. En este sentido, rea-lizamos todo el proceso de ima-gen en campo para que se com-prenda el workflow con P2 hastael storage, mostrando un soft-ware de almacenamiento y bús-queda de archivos”.Respetando la base de Panaso-nic DVCPRO, la compañía tam-

EN EL STAND DE LA COMPAÑÍA, LOS VISITANTES PODRÁN APRECIAR

EL CAMCORDER AG-HPX600 P2HD, LA AG-3DP1 QUE ESTÁ

CONECTADA A LOS SWITCHERS AV-HS410, AV-HS450 Y AG-HMX100,

Y EL NUEVO CAMCORDER AG-AC90.

Panasonic

Captura, almacenamiento,reproducción y despliegue de imágenes

bién está presentando la prime-ra cámara que tienen formatoscomo AVC-Intra y AVC-Ultra quepermiten la máxima calidad deimagen en compresión y AVCLong-G y que ahorra ancho debanda y storage, logrando unacompresión entre cuadros. “Estacámara es la AG-HPX600 de dostercios de pulgadas con 2.2 me-

gapixel que soporta desde el for-mato existente DVCPRO, AVC-Intra, AVC Long-G y AVC-Ultra.A partir de ella, todas las cáma-ras en el segmento broadcastvan a tener símiles característi-cas”, explica.Cuenta el ejecutivo que Pana-sonic comenzará a comerciali-zar cámaras estudio como la AK-HC3800, de la cual realizará al-gunas demostraciones para

broadcasters y compañías denoticias. “En el segmento profe-sional, también exhibimos el ca-mcorder AG-AC90 que es unacámara handy con varios anillosen foco para brindar mucha duc-tilidad y posibilidades de mane-jo de imagen desde el punto devista del Pro, siguiendo con elline-up existente en cámaras”.A la hora de tomar distancia desus competidores, Corna asegu-ra que “nos diferenciamos portener el sistema basado en com-presión intra-frame y agrega-mos la posibilidad que la cáma-ra switchee con compresiónLong-G, con lo cual se ahorra enancho de banda con un pequeñosacrificio en la calidad de ima-gen” Y aclara: “esto dependerádel usuario que decidirá si quie-re calidad de imagen o ahorraren ancho de banda y storage”.“Tenemos grandes expectativas

en la feria aunque sabemos quees un año con complejidadesporque, en el caso de Panaso-nic, en las inversiones direccio-nadas a negocio hay un ciertocuidado en compras de produc-tos de medianas y pequeñasempresas están muy atadas asu situación del dólar. Por otrolado, hay una premura porquequieren trabajar y evitar que elprecio siga subiendo en medidaque la moneda de cambio au-mente su valor. En este últimotiempo hubo una pequeña des-aceleración que se verificó envarios de nuestros rubros comopor ejemplo en central telefóni-ca que es muy sensible al proce-so de inversión, existencia de cré-ditos accesibles o tipos de cam-bio”, analiza.“De todas maneras, hay variasoportunidades de negocios y avi-zoro que se comenzarán a reali-zar inversiones en 2013 deriva-do del preparatorio del mundialde fútbol, como será el armadode camiones de exteriores o equi-pamiento para la cobertura elevento deportivo”, sentencia.


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Totvs está demostrando en CA-PER su producto estrella: Astro-TV, una solución de interactivi-dad con segunda pantalla basa-da en el middleware Ginga. Setrata de un producto que es líderindiscutido en el mercado brasi-leño, donde ya ha logrado pre-

sencia en más de 3,5 millones detelevisores fabricados por com-pañías como Sony, Panasonic,LG, Phillips, Sharp y Toshiba. «AstroTV es un producto pione-ro y muy maduro, que nos en-

David Britto, CTO para Negocios de TV Digital de Totvs

«Lamento que Argentina haya hecho una

simplificación del padrón de interactividad»

SOSTIENE QUE LA APLICACIÓN GINGAIMPULSADA POR EL GOBIERNO ARGENTINONO POSEE TODO EL POTENCIAL DE LAVERSIÓN ORIGINAL DESARROLLADA ENBRASIL. EXPLICA QUE LA DECISIÓNFRAGMENTA EL MERCADO Y CONFÍA ENQUE, A LARGO PLAZO, LA DECISIÓN SEAREPENSADA.

frentó a toda la curva de apren-dizaje en el desarrollo de la tec-nología vinculada con la interac-tividad. Es un producto probadoen campo y adoptado por los prin-cipales fabricantes internacio-nales. En este sentido, nuestrareputación se basa en la entre-ga de un producto de muchacalidad y ese es nuestro grandiferencial» afirma DavidBritto, CTO para Negocios de TVDigital de Totvs.La compañía también ha desa-rrollado otros productos que gi-ran en torno a AstroTV y serviciosOTT, de segunda pantalla, quehan sido diseñados para lograrla integración de los contenidostelevisivos con tablets y smar-tphones. «Son productos que al-canzan su máxima plenitud con

la implementación original pre-vista en la norma del Ginga. Hoypor hoy, AstroTV tiene la capaci-dad de explorar cada detalle ycada característica interesantede la tecnología», explica.«Vamos a demostrar a los radio-difusores cómo la tecnología deinteractividad puede ayudar en latransición analógica hacia unmodelo digital. Estamos felicesque varios países adoptaran unatecnología similar a la nuestra, loque permite que haya una inte-gración entre contenidos desarro-llados con la tecnología interacti-va. El intercambio comercial y aca-démico a nivel regional nos hacemás fuertes» reconoce Britto.Consultado acerca de la versióndel Ginga impulsada por el go-bierno argentino, Britto asegu-ra no posee todo el potencial dela versión original desarrolladaen Brasil. «Lamento que Argen-tina haya hecho una simplifica-ción del padrón de interactivi-dad. Eso fragmenta el mercado;no obstante, creo que en el largoplazo será repensado ya que na-die desea reducir mercados sinomás bien abrirlos para podercompartirlos. En esta CAPERestamos para demostrar el po-tencial que supone disponer de

toda la tecnología tal como fueconcebida originalmente conce-bida, y no una parte de ella».A la hora de hacer referenciaal intercambio comercial entreBrasil y Argentina, declaró:«Entendemos que hay merca-do para que las empresas ar-gentinas puedan comercializary formar sociedades en Brasilcon empresas brasileñas y vi-ceversa. Nuestra misión espresentar todas las posibilida-des que puede ofrecer la tec-nología de interactividad de-sarrollada en Brasil, y adopta-da por la Argentina, para lacreación de nuevos mercados ypara que el telespectador con-siga tener una experiencia decalidad a la hora de disfrutardel contenido que está vien-do», concluyó Britto.


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Front Porch Digital anuncióavances en su sistema de ges-tión de activos de media DIVA-director, una aplicación webbasada en permisos que entre-ga acceso completo al contenidobasado en archivos almacena-dos en los sistemas de CSM porDIVArchive. Con el DIVAdirec-tor V5.1, los usuarios disfruta-rán de nuevas característicasque hacen que a cualquier orga-nización de medios con un siste-ma DIVArchive le resulte aúnmás fácil gestionar sus archi-vos digitales, especialmente siesa organización está utilizandola nueva plataforma LYNXsm deFront Porch Digital nuevo paramover, archivar y publicar video

Front Porch Digital

Exhibe el DIVAdirector V5.1, el mejorsistema de MAM

ESTA NUEVA VERSIÓN QUE MOSTRARÁ LA COMPAÑÍA MEJORA EL DESEMPEÑO DE LOS FLUJOS

DE TRABAJO, ASÍ COMO LA INTEGRACIÓN CON SU PLATAFORMA LYNXSM BASADA EN INTERNET.

online en Internet.“Hemos añadido nuevas carac-terísticas y capacidades a estaversión del DIVAdirector que eranabsolutamente esenciales paranuestra nueva oferta LYNX basa-

da en la web. Esta versión delDIVAdirector vincula mejor quenunca nuestras diferentes líneasde producto” aseguró Pablo Mi-liani, VP de Ventas para AméricaLatina de Front Porch Digital,

quien sostuvo que “no hay otroproducto MAM que pueda ser uti-lizado tan fácil y eficientementepara gestionar los activos a tra-vés de todos nuestros diferentesflujos de trabajo para migración/administración/mercado”.El DIVAdirector V5.1, disponi-ble como un servicio en Interneto con licencia a nivel local, cuen-ta con una mejor integración conotros componentes de la línea deproductos DIVASolutions deFront Porch Digital, incluyendoSAMMA para la migración decontenido, DIVAnet para la ges-tión de múltiples sistemas DI-VArchive a través de una redWAN y DIVApublish mpx para lle-var media al mercado.

Pablo Miliani.


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La compañía presenta los cua-tro nuevos conversores ADVC G-Series de Grass Valley. Estosson independientes y ofrecenuna serie de característicasPremium, como la sincroniza-ción de frames y conversión deseñal 3D estereoscópico, y ca-pacidad real de 1080p con 3Gb/s SDI, a un precio realmenteeconómico.La relación significativa cali-dad/precio de la nueva familiaADVC G de Grass Valley asegu-ra que las herramientas de pro-ducción, incluyendo 3G y 3D,

Megaservice / ASDA

Presenta conversoresADVC-G de Grass Valley

LA NUEVA FAMILIA OFRECE CONVERSIÓN, ESCALADOY MULTIPLEXACIÓN DE SEÑALES CON CAPACIDAD REALDE 1080P CON 3GB/S SDI.

están al alcance de un públicomás amplio de profesionales.Con la nueva familia ADVC G,los usuarios pueden convertirprácticamente cualquier señal ofuente de alimentación –inclu-

yendo las señales de video demás alta calidad 1080p- al for-mato necesario para su inclu-sión dentro una línea de tiempode edición fin de producir resul-tados asombrosos. Esto incluye

procesamiento de señal doble1080p para proyectos en 3D.El ADVC-G1 convertirá y/o es-calará, a elección del usuario,fuentes desde HDMI, DVI, com-ponentes, video compuesto, S-Video, AES/EBU y sonido analó-gico a HD/SD-SDI (soporta 3G/1,5G); el ADVC-G2 presenta en-tradas HDMI y HD/SD-SDI (so-porta 3G/1,5G) y HD/SDSDI (so-porta 3G/1,5G), componentes,video compuesto, S-Video, AES/EBU, y audio analógico para lassalidas, el nuevo ADVC-G2 jue-ga el rol de muchos conversores

al precio de uno; el ADVC-G3 esun conversor totalmente equi-pado de HD/SD-SDI a HDMI contecnología 3G y el último sopor-te en conexión HDMI 1.4a, dise-ñado para satisfacer las de-mandas de monitoreo de 3D ymultiplexado; en tanto que elADVC G4 es un generador desincronismos con referencia deentrada está diseñado con nue-ve salidas que pueden ser con-troladas en grupos de tres.


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AJA Video Systems

Último productoen la familia Corvid

LA COMPAÑÍALANZÓ EL CORVIDULTRA, QUESOPORTA FLUJOSDE TRABAJO DI DEALTA VELOCIDAD DECUADRO 2K Y 4K EINCORPORA ELNUEVO MOTOR DEESCALA ARBITRARIATRUSCALE.

Corvid Ultra que proporciona I/O, procesamiento y escalamien-to superiores para multi-forma-to completo 4K/2K y flujos de tra-bajo HD/Dual-link/SD. Este pro-ducto forma parte del programaOEM de AJA a disposición de sussocios para incorporarlo en las

aplicaciones de software y siste-mas de hardware para facilitarun rendimiento de gran anchode banda y alta frecuencia deimagen utilizando la tecnologíaprobada de la propia compañía.Corvid Ultra fue presentado por

primera vez en NAB 2011 bajo elnombre en código de ‘Riker’, ycuenta con soporte para flujos

de trabajo DI de 2K y 4K, asícomo con capacidades de esca-la de alta calidad para todas lasresoluciones. Con soporte paravelocidades de fotogramas ele-vadas (48p y 60p), flujos de tra-bajo 4K y estereoscópicos, apoyo

debayering a bordo y dos bahíasde tarjetas expandibles, ofreceel máximo rendimiento para lasaplicaciones más críticas. Tra-baja con un ordenador central através de su rápida tarjeta deinterfaz PCIe 2.0 de 8 carriles,


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que se conecta al chasis 2RUde Ultra Corvid a través de uncable PCIe de alta velocidad de3 metros.La nueva opción de motor deescala arbitraria TruScale de

Corvid Ultra permite escalarhacia arriba o hacia abajo conalta calidad cualquier tramadesde un diminuto vídeo webhasta 4K. TruScale es en tiem-po real y keyframeable, permi-

tiendo cambiar el tamaño delvideo en movimiento de formaeficiente, manteniendo unacalidad de imagen impecable.También permite muchos nue-vos y emocionantes flujos de

trabajo incluyendo pan-y-scanen tiempo real de 4K a HD.Corvid Ultra se puede ampliarcon hasta dos tarjetas TruSca-le para escalado multi-streamde hasta imágenes 4K.

Nueva versión del software para el FS2

La Versión 2.0 del software para el sincronizador de marco yconversor de formatos universal de doble canal 1RU compactoFS2, es una nueva actualización añade un escalador de señalDVI con parámetros de posición de la región de interés (ROI).Esta característica permite al usuario recortar selectivamentede la fuente de señal DVI-D, por ejemplo, una página web vistaen un ordenador de escritorio, y escalarla en tiempo real através de una salida de señal en vivo en el FS2 a transmisionesHD estándar vía 3G/HD- SDI, fibra o HDMI.

La versión 2.0 del software soporta formatos de entrada digitales no-broadcast para su uso con la entrada HDMI del FS2. Esto permite queaportaciones DVI-D de un solo enlace de sistemas informáticos, por ejemplo, sean introducidas en el FS2 y se conviertan en señales broadcastpara su uso a través de una producción o instalación. El FS2 ofrece una solución sencilla y el nivel de calidad que asegura una integración sinfisuras. El nuevo software también presenta una región de selección interés que, combinada con la tecnología de escala avanzada de AJA,permite que una porción de cualquier señal de entrada sea aislado, escalada y convertida toda en una sola unidad FS2. Esto es útil para laextracción de un área particular dentro del marco para permitir la reformulación de emisiones o recortar las partes no deseadas del marco.


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El stand H10 de Viditec y Sonyestá disponible el nuevo HXR-NX30 para que los visitantespuedan utilizar pudiendo probarsu eficiencia de captura. Estecamcorder combina altas pres-taciones y estabilización de ima-gen con balance óptico SteadyS-hot en un formato pequeño y li-gero. Incluye un proyector de ví-deo integrado que permite alusuario reproducir imágenes so-bre cualquier superficie plana.

El HXR-NX30 es muy fácil deusar, está pensado para la pro-ducción en exteriores por partede periodistas, centros de for-mación o usuarios de empresa.Entre sus ventajas, se destacasu capacidad para grabar enmuchas situaciones complejas,en las que otros equipos de es-tabilización resultarían pocoprácticos, como por ejemplo, abordo de vehículos o en medio deuna multitud. La cámara grabaen modo AVCHD, cuenta con 96gigabytes de memoria interna(unas 8,75 horas con la máxima

En stand H10 de Viditec

Sony despliega sus cámarasy videograbadores

CON LA HXR-NX30EXHIBE SUSLOGROS ENESTABILIZACIÓN DEIMAGEN CONBALANCE ÓPTICO;LA CAMCORDERNEX-FS700,IDEAL PARAPRODUCCIONES DEBAJO COSTO; Y LASNOVEDADES ENVIDEO RECORDERSCON EL PDW-HD1200 Y PDW-680.

calidad de grabación HD, 28Mbps) y dispone de una ranuradual que admite tarjetas dememoria SD o Memory Stick PRODuo para aumentar la capaci-dad de almacenamiento.El NX30 también cuenta con una

unidad desmontable XLR y au-dio de calidad profesional. ElHXR-NX30 es perfecto para losdocumentalistas, periodistas,escuelas de vídeo o usuarios cor-porativos.

También están demostrando elcamcorder NEX-FS700, idealpara producciones de bajo cos-to. Esta versión cuenta con ex-celentes prestaciones para pro-ducciones de bajo costo talescomo grabación a 4K y modosde súper-cámara lenta a 10x enFull HD o 40x para resolucionesmás bajas.Es el primer camcorder de es-tas características con modosuper-slow capaz de generarhasta 240 cuadros por segun-do con full HD y 960 cuadroscon una resolución menor. LaNEX-FS700 cuenta con un sen-sor Exmor Super 35mm de 4K y

en el futuro se podrá grabar enun deck externo.Además de HD SDI, la NEX-FS700ofrece salida HDMI, tanto a1080p/50 como a 1080p/60.También en 60i, 24, 25 y 30p concódigo de tiempo y audio embe-bido. La conexión 3G HD SDI aña-de 23,98; 25 y 29,97 en señalesprogresivas, junto con posibili-dad PsF seleccionable.

La NEX -FS700 cuenta, además,con un sensor Exmor Super35mm de 4K. Para trabajar conesta calidad será necesario el usode un grabador opcional.La NEX-FS700 se encuentra equi-pada con filtros ND integrados,ranuras para tarjetas SD y Me-moryStick, y salidas 3G HD-SDI.Además admite monturas de tipoE (E-mount), pudiendo utilizar cual-quier lente SLR y DSLR gracias aluso de sencillos adaptadores.

LAS NOVEDADESEN VIDEO RECORDERS

El nuevo recorder PDW-HD1200también está siendo exhibido en

HXR-NX30

NEX-FS700


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el stand H10 que Sony y Vidi-tec en esta CAPER 2012. Esteequipo ha sido diseñado paraaumentar el atractivo de XD-CAM HD para las aplicacionesmás exigentes tales como se-ries de televisión, documenta-les de historia natural y pro-gramas de entretenimientoque requieren una imagen degran calidad. Este deck grabay reproduce imágenes XDCAMHD a 50 Mbps 4:2:2 en el DiscoÓptico Profesional, además delas tradicionales SD.Con interfaces como i.LINK yEthernet, el PDW-HD1200 pue-de operar en el corazón de unared a gran o pequeña escala,basados en archivos. La opera-ción Jog/Shuttle tipo VTR e in-terfaces de video, como HD-SDIy SD-SDI, hacen del PDW-HD1200 el sistema ideal para

instalaciones tradicionales devideo. Este equipo está enfoca-do hacia producciones de me-nor escala.La unidad PDW-680 también seune a esta familia de videocá-maras XDCAM-HD como unanueva y poderosa versión quesoporta grabación HD (MPEGHD422/HD420) y SD (MPEGIMX50/40/30, DVCAM), ofrecien-do funciones de cámara excelen-tes y versátiles.Esta cuenta con una extraordina-ria calidad de imagen, alta sensi-bilidad de F12 (60i) y F13 (50i) yuna excelente relación señal/rui-do de 59 dB. Ofrece las ventajasde la grabación basada en archi-vos que mejoran significativa-mente la eficiencia en la opera-ción con capacidades tales comola búsqueda de escenas en mi-niatura y visualización inmedia-

ta en el panel LCD incorporado.La PDW-680 es una opción idealpara distintos camarógrafosprofesionales, desde los que tra-bajan buscando noticias, paraquienes la velocidad es una pre-ocupación clave, hasta los queproducen programas de TV y do-cumentales, en donde la calidades esencial.

Tanto la unidad PDW-680 comola PDW-HD1200 pueden utilizar-se como deck económico parareproducir todo el portfolio XD-CAM en una estación emisora degrabaciones realizadas en me-dios Professional Disc de capasimple y de doble capa.


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La línea de transmisores y exci-tadores de alto desempeño y óp-tima relación costo – beneficioes una manera rápida de entraren el aire o mejorar una opera-ción digital ya existente. Lostransmisores Hitachi de 19”ATSC y ISDB-T forman parte deuna clase propia y tienen un pre-cio que hacen de ellos una inver-sión inteligente para los radio-difusores. Equipados con recur-sos padrón y una serie de opcio-nales, este tipo de transmisorespermitem a los clientes proveeruna señal consistente y de altacalidad con avances significa-tivos en la linearización, altovalor de MER, fuentes de sincro-nismo internas y externas, ver-satilidad y eficiencia. Uno de susdiferenciales es la refrigeraciónlíquida.Para responder a las necessida-des de la TV Digital en ISDB-TB,

PRESENTA SU LÍNEA DE TRANSMISORES Y EXCITADORES, ENCODERS,MULTIPLEXADORES, GAP-FILLER Y EL CONVERSOR TS EXPRESS.

Hitachi Kokusai Linear

Soluciones de transmisiónpara TV digital

la compañía exhibe su línea deEncoders H.264, sumado todaa experiencia en transmisión deseñales a las más modernas tec-nologías de compresión de au-dio y video. Esta línea fue conce-bida para ofrecer confiabilidad,robustez y praticidad.

El multiplexor ISMUX-004 entre-ga en su salida BTS (BroadcastTransport Stream) generada apartir de la combinación de has-ta 8 TS’s (Transport Stream) deentrada. Realiza filtrado e rema-peamiento de PID’s, además deposibilitar la transmisión de in-teratividad, closed caption y

EPG. Controla los parámetros detransmisión como configuracio-nes de las camadas jerárquicas– número de segmentos, tasasde codificación, modulación yentrelazador temporal, ademásdel intervalo de guarda y modode operaciónción.Gap Filler es un repetidor encanal desarrollado por la empre-sa para revisar la propagaciónde señales ISDB-TB, donde im-pedimentos físicos y geográficospuedan afectar la cobertura dela señal ocasionando áreas confallas en la recepción. La fami-lia de productos fue proyectadapara minimizar deficiencias dela cobertura de la red, entregan-do una señal de calidad a losreceptores, garantizando unabuena eficiencia espectral.Finalmente, el conversor HitachiTS Express es un equipo que ope-ra como puente entre el flujo

Carlos Henrique Ferreira y Yasutoshi Miyoshi

MPEG2-TS y una red de dadosEthernet basada en protocolo IP.Este equipo es capaz de realizarel encapsulamiento de paquetesde formato TS/BTS en datagra-mas IP para transmisión de vi-deo sobre IP a través de redes decomputadoras, pudiendo sopor-tar hasta 100Mbs full-duplex.Consultado acerca de su visiónal cumplirse un año de la ad-quisición de la empresa brasi-leña por parte de compañía ja-ponesa, Yasutoshi Miyoshi, Di-rector Comercial de HitachiKokusai Linear declaró a News-line Report: “Después de un añode trabajo, superamos la etapade adaptación cultural de dosempresas que hasta ese mo-mento eran totalmente distin-tas en su modo de ser. Hitachies una empresa global con unaestructura muy importante,mientras que Linear es unaempresa brasileña con 34 añosen el mercado local. La diferen-cia era de tipo estructural a lahora de encarar los negocios,pero el punto convergente es laatención al cliente. A todos ellosexplicamos que esta adquisiciónrepresenta una evolución de unahistoria de éxitos basada enBrasil donde la compañía con-serva el desarrollo de produc-tos, la fabricación y atención alcliente en las posventa. Eso fuelo que atrajo a Hitachi, razónpor la cual toda esa estructuraserá mantenida.Con 18 representantes en dife-rentes países de Latinoamérica,Miyoshi define el nuevo lema dela empresa: ser una compañíaglobal, con foco local.


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Diego Buenaño de Digital Tree junto con Tomas Bastinec de Hego Group

Digital Tree

Exhibe Virtual Placementy Station in a MacMini

SUS SOLUCIONES ESTÁN ENFOCADAS ENABORDAR PROBLEMAS VINCULADOS CONLOS FLUJOS DE TRABAJO Y LOSCONFLICTOS QUE SURGEN EN LASGRANDES EMISORAS.

«Este año nos estamos enfocan-do en dos soluciones. ExhibimosVirtual Placement, que es unasolución tanto para deportescomo para programas en vivo.También estamos demostrandolas soluciones de Hego, unaempresa que ha crecido muchoa nivel mundial y que está sien-do utilizada por ESPN USA y SKYEuropa, entre otros. Y por otrolado estamos presentando unasolución muy compacta denomi-nada Station in a MacMini, queapunta a la realidad de nuestropaís y a la gran cantidad de nue-

vos canales. Es una solución queva desde la ingesta, el MAM, elstorage compartido y el playoutcon gráfica, usando MacMini»,asegura Diego Buenaño, SocioGerente de Digital Tree.Consultado acerca del balancede las operaciones de la empre-sa durante este año sostiene que«ha sido un año raro, empezólento pero de a poco que fuemejorando; hoy podemos decirque estamos cerrando un muybuen 2012 con proyectos en Ar-gentina, Colombia y México».Reconoce que Digital Tree que

ha crecido su facturación, du-plicándola año tras año desde el2009. «Este año estamos muyorgullosos de volver a ser partedel proyecto Teletón en México y,por primera vez, en USA. Y parael próximo año esperamos podercrecer en mercados como Chile,Perú y Ecuador».«Nuestra principal fortaleza esque entendemos los flujos de

trabajo y los problemas que sur-gen, tanto en grandes emisorascomo Telefe o Televisa, como enpequeñas productoras. Por endenuestras soluciones están muyenfocadas en solucionar esosproblemas. Y también el soportepost venta, nuestro trabajo notermina cuando cerramos unnegocio, recién empieza en esemomento», define Buenaño.


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GeFei ingresa en el mercadocon soluciones integrales demonitoreo que van desde unsimple conversor de HD/SD-SDIe a HDMI hasta un sistemade Multi Imagen de 128entradas sobre 32 displays.GeFei completa su oferta conuna multiplicidad de modelos y

posibles configuraciones asícomo el agregado de todos losfeatures necesario para

sistemas de monitoreo de videoy audio como Audio Meters,Tally y UMD dinámico, Extensivoset de Alarmas, soporte SNMP,etc .Con esta línea de productoGeFei definitivamente setransforma un player parasoluciones de Monitoreo ensistemas de Producción,Master Control, Control dePlayout, etc.

MIO MVS-4DDiseño compacto miniatura.Quad con características deMultiviewer. 4 entradas HD/SD-SDIe. 1 salida HDMI & HD/SD-SDIe. Soporte AFD , 4ch Audio

GeFei

Innovaciónen Multiviewers

UN NUEVO PLAYER LLEGA AL MERCADO DELOS MULTI IMAGE DISPLAY. LOS PRODUCTOSGEFEI SON DISTRIBUIDOS EN AMÉRICALATINA POR 3TEK FLORIDA USA.

Meters, soporte de AudioEmbebido. RS-232, GPI, Tally,UMD, protocolo TSL, Reloj,Logo, Alarmas con soporteSNMP. Puerto Ethernet con WebServer para diseño de layout yconfiguración.

VIO MVS-16HD (8HD)Diseño compacto en frame de1RU con fuente redundante.Preconfigurado con 16 (8)entradas autosensable VideoCompuesto, HD/SD-SDIe y 2 (1)salidas HDMI y HD/SD-SDIe.Entrada de 16ch (8ch) deAudio Analógico y 2 (1) entradaHDMI.Soporte AFD, 4ch Audio Meters,soporte de Audio Embebido.RS-232, GPI, Tally, UMD,protocolo TSL, Reloj, Logo,entrada de Time Code yAlarmas con soporte SNMP.Puerto Ethernet con Web Serverpara diseño de layout yconfiguración.

MVS-X-DDiseño modular en frame de1RU con fuente redundante.Similar al producto anteriorpero en frame con 6 slots quepueden ser configurados como4+2, 3+3, 5+1, entradas +salidas. De este modo elmáximo número de entradaspuede ser 21 (con 1 salida) asícomo el máximo número de

displays puede ser 4 (con 8entradas).Hay 3 tipos de tarjeta deentrada: 4 Video CompuestoSD-SDIe autosensing con 4chde audio analógico; 4 HD/SD-

SDIe autosensing con 4ch deaudio analógico; 4 HDMImientras que hay 1 solo tipo detarjeta de salida con 1 VGA y 2HDMI.Soporte AFD, 4ch Audio Meters,soporte de Audio Embebido.RS-232, GPI, Tally, UMD,

protocolo TSL, Reloj, Logo,entrada de Time Code yAlarmas con soporte SNMP.Puerto Ethernet con Web Serverpara diseño de layout yconfiguración.

XIO 9900MVS /XIO 1UF & 3UFDiseño modular con tarjetasremovibles en frame de 1RU y3RU ambos con fuenteredundante. Hasta 4 tarjetas9900MVS en un frame 1UF yhasta 16 tarjetas 9900MVS enun frame 3UF. Rear Panelsimples, dobles, triples ocuádruples.Dos tipos de tarjetas deEntrada: una de 8 HD/SD-SDIautosensing y la otra 4 HDMI.

Un tipo de tarjeta de Entrada/Salida que posee 4 entradasHD/SD-SDI autosensing y unasalida HDMI.En el frame de 1RU se puedenconfigurar tarjetas con rearsimple o doble ofreciendo laposibilidad de tener 4 Quadsindependientes o hasta 2 MultiImage Display de 12 entradas yuna salida cada uno.


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En el frame de 3RU se puedenconfigurar las tarjetas con rearsimple, doble, triple o cuádru-ple ofreciendo la posibilidad detener configuraciones de hasta16 o 24 entradas en dos 2displays o de 20 entradas en 1display por ejemplo.Esta plataforma no soportaaudio discreto pero todos losrestantes features que los

indicados para los modelosanteriores. Los frames ofrecenel soporte RS-232/422.

MRS-XEste producto es el tope de lalínea de GeFei con hasta 128entradas en hasta 32displays, Any Input, Any Size,Any Place con la posibilidadde repetir entradas en

ventanas diferentes.Una plataforma modularbasada en un router concrosspoint de 128x128 enframe de 9RU con fuenteredundante. Un sistemaHíbrido de Router y Multi-viewer.8 slots en los que se puedeninstalar cualquiera de los 3tipos de tarjetas de entrada:16 HD/SD-SDIe autosensing;6 HDMI; o una tarjeta de 4DVI, 2 Video Compuesto y 6Audio Analógico Stereo.8 slots en los que se puedeninstalar cualquiera de los 2tipos de tarjetas de salida:16 HD/SD-SDIe; o unatarjeta con 2 HDMI y 4 HD/SD-SDIe.

Esta plataforma soportatodos los features indicadospara las plataformasanteriores así como poseeindicación de alarmasmediante files de audio y unpanel de control TouchScreen para facilidad deoperación.


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Con la incorporación de los pro-ductos de Elemental Technolo-gies, Viditec se suma a la ca-rrera en ofrecer tecnología e in-fraestructura bajo el concepto“Anywhere, Anytime”.Elemental Technologies es elproveedor líder de soluciones de

video para la distribución de con-tenidos multipantalla. La com-pañía es pionera en la utiliza-ción de GPUs, (Graphics Proces-sing Unit) que permiten el pro-cesamiento de video en tiempo

Alianza

Viditec & Elemental Technologies

DE ESTA MANERA, INCORPORA NUEVOS PRODUCTOS PARA LADISTRIBUCIÓN DE CONTENIDO DE VIDEO A MÚLTIPLES DISPOSITIVOSY MÚLTIPLES PANTALLAS.

real, logrando la distribución delmismo sobre redes IP bajo el con-cepto de ABR (Adaptive bitra-te). A su vez, Elemental Techno-logies proporciona solucionespara los mejores medios y em-presas de entretenimiento en

todo el mundo, incluyendo laBBC, Comcast, Eurosport, HBOy Terra.Con la nueva línea de productosadoptada por Viditec, se busca

PRODUCTOS DESARROLLADOS POR ELEMENTAL TECHNOLGIES

• Elemental Live orientado a Streaming en vivo.• Elemental Server para contenido bajo demanda (on Demand).• Elemental Stream es un sistema de procesamiento de vídeodiseñado para segmentar, empaquetar y asegurar los contenido-sen vivoy bajo demanda.• Elemental Conductor es un sistema de software escalable quepermite el control y gestión de dos o más unidades.• Elemental Cloud es una plataforma especialmente diseñadapara gestionar de forma segura soluciones de video propuestaspor Elemental Technologies en combinacióncon la escalabili-dad, la elasticidad y la flexibilidad de la nube.

implementar plataformas quepuedan ser utilizadas por lasempresas de entretenimiento ygeneradoras de contenido parabrindar a sus usuarios el accesoa la programación de video des-de múltiples dispositivos como

Smartphones, Tablets, Smar-tTVs, Laptops, entre otros.La gama de productos ofreci-da por Elemental Technologiesbrinda múltiples soluciones a

los operadores, mencionandoaquí las más destacadascomo soluciones para conte-nido en vivo, bajo demanda yservicios en la nube (Elemen-tal Cloud), pudiendo trabajaren formatos tales como: Mi-

crosof t Smooth St reaming,Apple HTTP Live Streaming,Adobe HTTP Dynamic Strea-ming y otros formatos bajo elprotocolo HTTP.


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CL Series de Yamaha estácompuesta por tres modelosCL1, CL3 y CL5 , abarcandodesde 48 a 72 canales monomás 8 stereo. Todas tienen 16DCAs y 24 buses de salida.Integrando una interfaz muyintuitiva basada en latecnología Centralogic,permiten al ingeniero disponerde una herramienta versátil ypotente, diseñada para “elvivo”. La nueva línea conjugala simpleza de una mesaanalógica y la calidad de audiode una consola de estudio, y aeso le suma toda la versatili-

dad que brinda un sistemadigital. Desde el matrizado deseñales, la posibilidad desumar modulos de rackdigitales de In/Out por cableUTP con redundancia, slotspara tarjetas AES/EBU; TDIF;ADAT entre otras y la posibili-dad de contar con un rack deprocesadores virtualesdigitales con una amplialibrería de equalizadores yefectos VCM. Como novedad seincluye un Premium rack con elecualizador Rupert NeveDesign Portico 5033 y elcompresor/limitador Portico5043, diseñados también porel mismo Rupert Neve.Esta versatilidad digital en laCL Series de Yamaha tambiénpermite la fácil grabación envivo a través del protocoloDante en una computadora(Mac o PC), todas las consolas

En el stand G-68 de Exosound

Yamaha CL Series y Nuendo liveLA COMPAÑÍA PRESENTA EN ARGENTINALA NUEVA CONSOLA DIGITAL YAMAHA CLSERIES Y EL SISTEMA AVANZADO PARAGRABACIÓN EN VIVONUENDO LIVE.

incluyen elNuendo Live deSteinberg paragrabación en directo yla Sound card virtual deDante para no necesitarmas que un cable UTP paraconectarse y poder comenzar agrabar la totalidad de loscanales de manera muysencilla en gran calidad. Pormedio de un iPad se puedencontrolar remotamente paraque el ingeniero pueda moversepor el lugar y realizar losajustes necesarios.La CL Series ha sido incluidaen el Yamaha Console FileConverter, la solución a uno delos punto mas críticos a lahora de hacer un cambio entre

consolas: Conservar el trabajoya realizado. Para todos losusuarios de la linea Yamaha,LS9; M7CL, PM5D y CL Series,este simple soft convierte losarchivos creados en formabidireccional de cualquiera delas consolas entre sí, para que,el trabajo ya realizado sigateniendo valor.Exosound también presentaNuendo live, una soluciónprofesional para grabaciónmulticanal en vivo, perfecta-mente diseñada para capturarcualquier tipo de presentación.Fácil de usar, con máximaestabilidad y un rendimientoexcepcional, hace que lassesiones de grabación en vivosean más profesionales ymucho más sencillas. Lasolución se destaca por surápida configuración, unconveniente panel de graba-ción, un buffer de pregraba-ción de 60 segundos, función

de autoguardado y

una perfectaintegración con

las consolas digitalesde la serie CL de

Yamaha. Cuenta con unacalidad de grabación de hastade 192 kHz y el mismo motorde audio galardonado queutilizan todos los softwareSteinberg. Posee una interfacegrafica extremadamentesencilla en donde se encuen-tran, todas las herramientasde grabación, edición,marcadores y acceso a lascarpetas, en un solo panel.Nuendo Live configuraautomáticamente la cantidadde entradas y salidas de lainterface de audio, permiteactivar la grabación de todaslas pistas a la vez y modificarel nombre de la escena, de loscanales grabados, las carpetasy los archivos del proyectoinstantáneamente. Adicional-mente permite exportar losarchivos en WAV y MP3, comotambién exportar toda la sesiónen formato AFF, para despuésabrirla en cualquier otraaplicación de audio.


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El visitante podrá ver todastoda la potencialidad deViDeus Auditor T&M en cuantoa sus capacidades de análisisy medición en profundidad deseñales de TV en RF.Este nuevo sistema seconvierte en una herramientade alta calidad en testeo ymonitoreo de transmisión. Susistema recupera valorestípicos de desempeño de laseñal tales como nivel deentrada, MER, relación señal/ruido, tasa de error de bits delos paquetes, que son a su vezcalculados en tiempo real.Entre sus mayores beneficios,ViDeus Auditor T&M permite lademodulación completa y entiempo real de ISDB-T/Tb, conexcelente nivel en la mediciónde MER y shoulders. Permite lagrabación de los parámetrosrecopilados hasta un año, yaudio y video testigo hasta seismeses.ViDeus Auditor T&M estáespecialmente diseñado paraser la herramienta eficaz detesteo y monitoreo de transmi-sión que todo broadcaster deTDT necesita.Incluye la medición de losparámetros de modu-lación ytransmisión más importantes ycon rangos amplios para lograrinformación de valor como serla medición de MER >36Db.Extrae, también, la

La versión definitiva del producto está en el stand I02 de 3Way y Viditec

ViDeus Auditor T&M

SE TRATA DE LA SOLUCIÓN MÁS COMPLETA PARA LA MONITORIZACIÓNY CONTROL DE FLUJOS MPEG TRANSPORT STREAM SOBRE IP, ASI O RFDEL ESTÁNDAR ISDB-T/TB, INCLUYENDO EL MONITOREO DE LOS MÁSIMPORTANTES PARÁMETROS DE MODULACIÓN Y TRANSMISIÓNDEL NUEVO ESTÁNDAR DE TELEVISIÓNDIGITAL TERRESTRE.

infor-mación del TransportStream de modo que puedacontar con detal-lada informa-ción estadística y de contenidode todas las tablas de usocorriente, cumpliendo con elanálisis de las 3 capas deprioridad de medición de laTR101 290 del estándar DVB.Adicionalmente, identifica ydecodifica el video, el audio yotros servicios de modo depoder tener mayor informaciónsobre el correctofuncion-amiento de toda lacadena.El sistema incluye un potenteDSP que es el encarga-do derealizar una demodulación,recopilando toda la informa-ción paramétrica de larecepción, siendo una ayudaimportante tanto en elmonitoreo continuo de lacalidad de la señal transmiti-da así como también una

herramienta capaz de realizarel análisis de cobertura de laseñal y las posibles interferen-cias.También acerca información degran utilidad en el análisis deredes SFN y para la mediciónde ecos y elec-ción de modospara cada configuración detransmisión para evitar lacancelación y corrupción desímbolos.Como característica adicional,el sistema también integra lastradicionales capacidades dela familia ViDeus Audi-tor enlo concerniente a la grabaciónde video y audio con fines decopia legal (copia testigo) yreaprovechami-ento de videotransmitido, ya sea para supublicación automática eninternet como para losusuarios internos que deman-dan segmentos del material

transmitido.Es importante destacar lacapacidad del producto degrabar todos los parámetros ygráfica mensura-dos de modode poder hacer gráficoshistóricos de cualquiera deestos y analizar sucesos delpasado con propósito forense.Entre sus máximos beneficiosdestacan: demodulacióncompleta y en tiempo real deISDB-T/Tb; cumple con ARIBSTD-B31; entradas TS over IP,TS over ASI, RF; desempeño dealto nivel en la medición deMER y shoulders; característi-cas avanzadas de medición:espectro, constelaciones, SFN yShoulders; grabación de losparámetros recopilados hasta1 año, y audio y video testigohasta 6 meses; interface WEBde administración y visualiza-ción incluyendo HTML5 para unmayor confort en el uso;comprensivo análisis del flujode MPEG2 TS; y SNMP de todoslos parámetros monitoreados.


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CAPER12_Diaria03

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