Cinquecento.PinturaRafael

Perugino.Entrega de las llaves.Rafael Sanzio.

Desposorios de la Virgen

Perspectiva lineal, composición simétrica, equilibrio de llenos y vacíos, representación de construcciónarquitectónica clásica de planta centralizada, combinación armoniosa y proporcional en tonalidades de colores,

contornos muy delimitados, etc.

Escena principal aparecemás clara. Personajes

están a los ladossiguiendo una

distribución curvilínea

El giro del sacerdotealivia algo excesiva

rigidez axial

Aumenta efecto de profundidadcolocando edificio del fondo a

mayor distancia

Coloca personajes aescala en media y

larga distancia perono a la misma altura

Posible influencia de laobra de Bramante en la ejecución

del templete (grandiosidad)que con de dieciséis ladosse acerca a la circularidad

Luz unitaria y luminosapero con retoques declaroscuros en paisaje

del final

Posturas elegantes

Frente a la distribución de Peruginoen tres planos paralelos (a, b, c),

Rafael consigue crearun espacio central unitario

a

c

b

Distribución perspectívica delpavimento coincide con columnas

e intercolumnios

Puerta abierta deltemplo coincide convértice de pirámide

que engloba a los trespersonajes principales yParte inferior del círculoContiene el desposorio

Urbino tenía lareliquia del anillo

de la Virgen

Rafael Sanzio.Virgen del Jilguero

Influencia de Leonardo da Vinci(composición piramidal, difuminado

de contornos, perspectiva aérea, etc.)

Cuerpo hacia un ladoy cabeza girada hacia el otro

Paisaje consta de una primera líneade horizonte tras la que se desarrollaun paisaje montañoso azulado bien

encuadrado por las líneas verticales delos árboles

Virgen, en el eje de la estructura,engloba a los dos niños, creando

una composición cerrada

Juego armoniosode colores

Gestos tiernos:niño acariciando jilguero,

niño apoyando pie sobre elde la madre, etc.

Líneas curvas modulansosegadamente el ritmo interno

compositivo con equilibradaoscilación

Rostros relajadosy entrañables

Rafael Sanzio.Dama del Unicornio

Unicornio simbolizala castidad

Composición piramidal, retrato demedio cuerpo en escorzo, con cabeza

girada, en una logia donde se ve a travésde dos columnas un paisaje (inspiración en

Gioconda)

Predominio de coloridoluminoso

Cuidada combinaciónde tonalidades (rojo con

verde y blanco)

Empleo del Sfumato, el difuminado de loscontornos, que suaviza las formas. Medianteel claroscuro envuelve las masas de sutilessombras. Esa zona intermedia representa

el vibrante espacio atmosférico queenvuelve los volúmenes

Perspectivaaérea

Rafael Sanzio.Las tres Gracias

Composición simétrica,contrapposto, equilibrio, sfumato

armonía cromática, etc.

Figura de espaldases una traslación de las

que están de frente

Ritmo equilibradode volúmenes y huecos

Velos trasparentes

Perspectivaaérea

contrapposto

Actitudes serenas

Rafael Sanzio.Sala de la Signatura

Frescos de las estancias vaticanas.

Presenta dos grandes frescos enfrentados:la Escuela de Atenas y la disputa del Sacramento

(fusión del conocimiento clásico y elpensamiento cristiano)

Julio II se trasladó a estas dependenciasy procedió a su decoración. Había sido

sede de los tribunales pontificios y ahorasería la biblioteca papal

En las paredes con ventanas: la surtiene el tímpano dedicado a las VirtudesCardinales (tema religioso que simbolizael bien) y la norte al Parnaso (referenciamitológica que hace alusión a las artes

y. por tanto, a la belleza: binomiobondad=hermosura)

Rafael Sanzio.Bóveda de la Signatura

Frescos de las Estancias Vaticanas.

Bóveda compartimentada con temas alusivos a los cuatro ámbitos a los que están dedicadas las paredes de la sala

Sobre la Disputa del Sacramentoaparece una figura alegórica que

representa la Teología ( vestida derojo, verde y blanco que son los

colores de las virtudes teologales)

Sobre las virtudes teologales aparece la Justiciacon los símbolos de la espada y la balanza

Sobre el Parnaso aparece la Poesía, en lafigura de Polimnia con corona de laurel y alada,

y llevando una lira y un libro

Sobre la Escuela de Atenasaparece una figura alegórica que

representa la Filosofía ( vestida derojo, verde y blanco que son los

colores de las virtudes teologales)

Rafael Sanzio.Disputa del Sacramento

Sala de la Signatura

Organización geométrica y jerarquizada.Principio de simetría En eje axial: Dios, Jesús,

Espíritu Santo y Santísimo Sacramento

Composición dividida en tres franjas en altura, queforman cada una un espacio semicircular

Perspectiva lineal marcadapor solería. Coloca punto defuga en base del ostensorio

Desarrollo en el eje decírculos(perfección) que aumentan detamaño en altura (elevación

en expansión hacia el infinito)

Miradas de personajes haciaabajo ponen en conexión los

distintos niveles

Medallón del espíritu Santoocupa el centro geométrico

de la composición

A pesar de la diversidad de personajes,procura aislar unos de otros, aunque sinun gran desarrollo de las peculiaridades

fisionómicas de cada uno

Fondo con paisaje enperspectiva aérea

7`70 m

Fresco sobre muro

Rafael Sanzio.Disputa del Sacramento

Sala de la Signatura

Tres escalones(Santísima Trinidad)

Primer círculo es la iglesiamilitante: los próceres discutenalrededor de la sagrada forma

(Los dos primeros a ambos ladosson San Agustín y San Ambrosio,y San Jerónimo y San Gregorio

Magno, considerados los doctoresde la Iglesia que definieron el dogmade la Eucaristía y que representan

las cuatro actitudes básicas: lectura,meditación, éxtasis y predicación

Segundo círculo: sobre un trono de nubesaparecen representantes del Antiguo y

Nuevo Testamento, organizadosde dos en dos, con las cabezas enfrentadas.

En el centro el Tema de la Deesis (Jesús,la Virgen y San Juan) y la Trinidad (Dios, Jesús

y la Paloma del Espíritu Santo presentanestructura piramidal en la que se inscribe

una cruz)

Figuras en semicírculo forman elábside de un templo: binomio

basílica = Institución eclesiástica

Tercer nivel con ángeles;tres a cada lado (nuevareferencia a la Trinidad)

Rafael Sanzio.La escuela de AtenasSala de la Signatura

Apenas hay representación de la naturaleza(salvo fragmentos del cielo), es un espacio inmenso

pero delimitado por construcción arquitectónica

Edificio con elementosclásicos ordenados al gusto

de Bramante (protector de Rafael):cúpula sobre pechinas, bóveda de cañón,pilastras dóricas, hornacinas, etc podrían

hacer alusión al proyecto de la basílicanueva de San Pedro

Espacio interior delimitado por focosde luz, lo que hace más intensos loscontrastes de claroscuros, ayudando

las sombras a potenciar el efectode profundidad

Perspectiva lineal marcadaen zócalo tiene punto de fuga

en el Timeo de Platón

Equilibrio de colorescálidos y fríos

Claridad compositiva: personajes sedistribuyen a escala en espacio inmenso,pero no de forma anárquica. Ordenados

en torno al eje de simetría central, formangrupos que se equilibran a ambos lados,

desarrollando cada uno su propia dinámicapero dando al conjunto un sentido estático

Que se ve reforzado con la sucesión de líneasparalelas al plano del cuadro

Diversidad de actitudes y gestos,mediante los cuales los personajes

interactuan armoniosamente

La ejecución de la obra calculaba que iba aser contemplada desde un punto de vista bajo

(dintel de la puerta de acceso)

Semicírculos expansivosconcéntricos nos dirigen

al plano superior

7`70 m

Fresco sobre muro

Personajes principales únicosenmarcados por el paisaje(recortados a contraluz en

el cielo del fondo)

Isocefalia de franja centralrefuerza sentido estático

Rafael Sanzio.La escuela de AtenasSala de la Signatura

Espacio arquitectónico simbolizala construcción del conocimiento

Los cuatro escalones representanlos elementos básicos del Universo:

aire, agua, tierra y fuego

Platón (rostro de Leonardo)sostiene en mano izquierda el Timeo y

con la derecha señala el cielo(perfección del mundo de las

ideas)

Aristóteles con su Ética enla mano izquierda, señalacon su brazo derecho el

mundo terrenal(pensamiento empírico)

Representa a algunos artistas y personajes políticos desu época con el rostro de filosófos. Con ello reivindica el

valor intelectual de las artes

Alejandro Magno (o Alcibíades)escucha a Sócrates

Las estatuas de las hornacinas representana Apolo (dios de las artes) y a Atenea (diosa de

la sabiduría), hermanando de nuevo los dosámbitos

Epicuro (filósofo de la felicidad)coronado de pámpanos, está rodeado

de personajes que representan lasdistintas edades del hombre

Pitágoras escribiendo, conAverroes (turbante) detrás y

un niño que sostiene unapizarra con las normas de

las proporciones musicales

Heráclito (rostro deMiguel Ángel) apoyado enun cubo) da la espalda a

Parménides

Diógenes

Euclides (rostrode Bramante) inclinado

haciendo cálculos

Zoroastro con esfera celestialy Ptolomeo con esfera terrestre, tienenal lado a Sodoma y el autorretrato deRafael que mira hacia el espectador

Rafael Sanzio.Triunfo de Galatea.

Villa Farnesina

Composición simétrica: eje central con figuraprincipal, distribución equilibrada de figuras a

ambos lados, arco inferior que forman personajesse equilibra con arco superior de querubines,

cerrando la estructura

Temática mitológica

Estudios anatómicos

Combinación de colores:nacarados de ninfas frente a

oscuros de tritones y centauros,rojo y amarillo de mantos, etc.

Espacio inundado deluz brillante y alegre

Líneas de tensión deflechas dirigen atenciónhacia personaje principal

León X y sus sobrinos Julio II El cardenalRafael Sanzio.

Retratos

Construida al estilode Leonardo, medio cuerpo,

en escorzo, con cabeza giraday brazo apoyado en silla casiparalelo al plano de la pintura

Rostro iluminado destaca sobrefondo oscuro, realzado por loscolores cálidos de sus ropajes

Dibujo todavía muy marcado,aunque ya apunta ciento

difuminado en el desarrollode las carnaciones del rostro

Profundidad psicológicadel retratado (cierto

abatimiento, con cabezalevemente inclinada)

Sobre fondo verde destacapersonaje de tres cuartos

sentado oblicuamente,

Juego decolores (diversidad

de tonalidades rojas)

Personaje principal inscritoen triángulo, con equilibriode personajes a los lados

(ritmo de volúmenes y huecos)

Calidades matéricasy precisión de los

detalles

Cardenal del extremomira al espectador,introduciéndolo en

el cuadro

Expulsión de HeliodoroRafael Sanzio.

Estancia de Heliodoro

Después de la estancia de la Signatura decora otrasala de estructura similar donde representa acontecimientos

históricos de los que destaca la expulsión de Heliodoro

Episodio del Antiguo Testamento: cuando Heliodoropretende robar el tesoro guardado en el Templo, ante la solicitud

del pueblo aparece un jinete con caballo blanco y armadura doradaque lo expulsa

Composición centralizada con eje de simetría central perspectiva linealcon punto de fuga en altar y líneas paralelas al plano que fortalecen

sentido estático del escenario

Contrastes

Distribución de personajes en distintos niveles representadoscon movimientos enérgicos, potenciando el sentido dramático

acentuando los contrastes de colores y de iluminación

Zona en penumbra contrastacon luminosidad de bóveda

Zona izquierda más dinámicadominada por diagonal descendente

Irrupción teatral de cortepapal en escena, simbolizala expulsión de la avaricia

de la Iglesia

Figuras agolpadas a loslados, con cierta sensación

de agobio, mientras el centroqueda vacío

Rafael Sanzio.Estancia del incendio

Incendio del BorgoAlusión al milagro que realizó en la Edad Media

León IV que extinguió un incendio con su bendición

Referencias mitológicas:huida de Eneas con su padre

a cuestas de Troya

División del episodio en tres partes

Manierismo en alargamientodel canon y apelmazamiento

de personajes

Escena trágica del incendioHabitantes recogiendo agua

para apagar el fuegoMujeres y niños centrales que

con brazos y miradas nos dirigenal fondo donde se está produciendo la

acción del Papa

Fuertes efectosde claroscuros

Rafael Sanzio.Milagrosa sequía de peces

En estas obras finales se observa su evolución hacia el manierismo:Composición desequilibrada: apelmazamiento de personajes y zonas

vacías, escorzos profundos, combinación arbitraria de colores,contrastes lumínicos más intensos, etc.