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Fanático del juego en equipo

CocoRivero

•Alberto Kesman:“Mi vida está marcada por las enseñanzas del barrio y la esquina”

•Informe especial“Uruguay en los mundiales, visto por las letras de las murgas: una historia de éxitos, fracasos, injusticias, desilusión, desesperanza y resurgimiento”

•Víctor Hugo PaternostroSus buzios predijeron la lesión de Suárez y ahora anticipan la suerte de la celeste en Brasil 2014

Año

1 N

ro. 5

May

o 20

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90.

- Veinticuatro murguistas arman la selección ideal

En la antesala del evento que renueva la ilusión de un país, el artista defiende a ultranza al trabajo colectivo como plataforma ideal para crear, educar y reflexionar sobre el Uruguay de hoy

Actor, director y futbolero de ley

Pág. 2Pág. 2carmenesalianza@hotmail.com Carmen Domínguez Barros @carmenesalianza

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Sumario•3- El fútbol como metáfora de un país •8- Collazo y la troupe Ateniense con los campeones de 1930 •10- “Coco” Rivero: “No importa el gran talento que tengas: sólo el equipo te salva •16- El poder del grupo, según Queso Magro •18- Marcelo Fernández: Una cuestión de estilos •20- Alberto Kesman: “Mi vida está marcada por las enseñanzas del barrio y la esquina” •26- Paternostro: “Mala pata: el viento a favor del Uruguay cambia al cuarto partido” •28- Fernando Laforia: “El fútbol me dió cosas importantes, pero me cansó la falsedad que lo rodea” •28- Veinticuatro murguistas arman la selec-ción ideal

CUPLÉ carnaval uruguayo

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Staff•Dirección: Fabio da Silva Álvaro Martínez•Gerencia Comercial: Marcos Rosas•Editor:Guzmán Ramos

•Jefe de Fotografía: Jimena del Río Ocampo•Diseño y Diagramación:Héctor O. González

•Columnistas: Marcelo Fernández Fabián Cardozo Cristian FontAlberto Rivero•Community Manager: Marcelo Mundell •Producción:Ximena Fernández Pérez•Impresión: Polo S.A.Dep. Legal Nro.: 363.880

•Distribución:Rodesol S.A.

Los artículos publicados bajo firma son de exclusiva responsabilidad de sus autores y no traduce necesaria-mente la opinión de la Dirección.

Pág. 2carmenesalianza@hotmail.com Carmen Domínguez Barros @carmenesalianza

El fútbol como

metáfora de un país

Además de ser un espectáculo que concitA multitudes, lAs gestAs del deporte que ApAsionA A los uruguAyos, relAtAdAs con unA

épicA heroicA, hAn servido como mito fundAdor y cohesionAnte de nuestro sentir nAcionAl. los triunfos y frAcAsos, cAntAdos por

lAs murgAs tAmbién son un modo de AproximArse Al estAdo de ánimo y lA sensibilidAd de cAdA generAción, descubriendo cómo es posible

pAsAr de lA euforiA A lA broncA y de lA muerte A lA resurrección en poco tiempo.

(Continúa pag. 4)

Por Guzmán Ramos

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Empieza una nueva edi-ción del Mundial de Fútbol, el evento de

mayor dimensión y especta-cularidad planetaria. En él, el juego es solo una parte del asunto, teniendo en cuenta que las nuevas tecnologías re-significan el sentido del espec-tador, y colocan al estadio en el living de la casa.

Hoy es posible correr a la par de un jugador gracias a una cámara aérea, ubicarnos en el interior de un festejo o compartir la soledad del de-rrotado que queda tendido en la mitad del campo cuando su equipo resulta eliminado.

Como en un reallity per-fecto, estamos dentro de ese “show”, husmeando, sintiendo y latiendo, al punto que he-mos aprendido a transformar en vivencia personal cada ges-to de alegría y dolor.

Pero la dimensión del fútbol va más allá del espec-táculo.

Para un país como Uru-guay ha sido determinante en la construcción de su iden-tidad, desde que este los pri-meros triunfos a lo largo y ancho del mundo elaboraron en nuestro imaginario, con una prosa heroica, un relato que ha dado sentido a nuestra orientalidad, tal como señalan el profe Ricardo Piñeyrúa y la socióloga Adriana Marrero en un brillante artículo denomi-nado “Fútbol, mística e iden-tidad nacional en el Uruguay posmoderno”.

Me atrevo a proponer, a modo de banda sonora, una breve fragmento de” Urugua-yos Campeones “para ilustrar semejante concepto: “Urugua-yos campeones, de América y del mundo / esforzados atletas,

uruguaya a despecho de las circunstancias concretas que llevaron a la creación del Uru-guay como país independien-te”, añaden los autores.

Así, dicha construcción simbólica sirvió para “amalga-mar y dotar de sentido común a un proceso histórico breve, zig-zagueante, confuso y atravesa-do de múltiples intereses el cual, desde la perspectiva integracio-nista del proyecto de Artigas -héroe trágico por excelencia y mito fundante de la nacionali-dad- había resultado mal”.

El fútbol, entonces, ad-mite una lectura que va más allá del campo de juego, en tanto nos permite reconocer-nos y justificar procesos histó-ricos fundamentales.

Como metáfora de un país pequeño, también es un buen camino para tomar pe-queñas pinceladas de algunos

momentos históricos y, deco-dificando el humor y la críti-ca murguera, aproximarnos a la sensibilidad y el sentir de varias generaciones, si ad-mitimos que las letras de las murgas son, al fin y al cabo, el relato de la historia del país, aunque ello suene un tanto ambicioso.

Propongo, entonces zam-bullirnos en el túnel del tiem-po y, sin la intención de sacar conclusiones definitivas, ver algunos abordajes hechos por letristas de renombre sobre el fútbol, observando cómo abordan el éxito, el fracaso, la frustración, la injusticia, la desilusión, la bronca, la des-esperanza y el resurgir de un mito escrito en bronce, pero que por años pareció entrar en crisis, a la par de la vida del país.

que acaban de triunfar / los cla-rines que dieron las dianas en Colombes / más allá de los An-des volvieron a sonar. El pueblo de Francia en las Olimpíadas, aplaudió entusiasta su triunfo mundial y hoy es Sudamérica / la que alborozada / admira la gloria del team oriental”.

El tema -cuya primera versión corresponde a Omar Odriozola- se estrenó en 1927 por Los Patos Cabreros y hace referencia a dos grandes acon-tecimientos deportivos: la victoria olímpica de 1924 y el Sudamericano de 1923, gana-do por Uruguay en Chile.

El triunfo de 1928, el primer Mundial y el Maraca-nazo, otras tres gestas enor-mes, servirán también como instrumento para reforzar esa “interpretación heroica de la historia oficial, y la gene-ración de una idea de nación

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Brasil 1950 – Éxito Contexto: Uruguay campeón Mundial

Curtidores de Hongos - Cuplé “Intercambio comercial” (1951) Letra: Manuel “Huesito” Pérez

“Coman banana, sí / coman banana, sí / esto nos dicen los hermanos de Brasil / Coman porotos, sí / tomen café / que estos productos son gostosos pra vocé.

Como han tirado tanto cuete y tanta bomba / adelantando el triunfo de Maracaná / se hicieron humo los billetes de nosotros / ¿Y los campeones? / Y los campeones todavía por cobrar.

Es la banana un sabor apetitoso / eas tem carozo, según ellos ni que hablar / te saca el sueño el café que es poderoso / ¿Y los payares? Y los payares por qué te voy a contar

Manden banana, sí / manden banana, sí / Que por más cacho que aquí lleguen no hallarán / como las dos de aquí / como las dos aquí / Que los celestes le llevaron al Brasil

Que los payares preparen los explosivos / Y en días festivos ya se empiecen a entrenar / Y cuando jueguen algún día con nosotros / Ningún payar, ningún payar quedará por explotar.

Tomen café que los incita y de repente / se les despierta ese lazo de amistad / Vem o dinero / así cobran los campeones / ¿Y las bananas, che? Van produciendo vitaminas pa engordar”.

Inglaterra 1966 – Injusticia Contexto: Uruguay eliminado por gruesos fallos arbitrales

Las Lechuzonas (1967) Letra: Coco Dandraya

“Roban la copa del mundo / mucha gente se alarmó / volvió la tranquilidad / porque un perro la encontró. Argentinos y uruguayos / al llegar a la final / vieron como los ingleses la volvieron a afanar. Porque los jueces eligen / mire qué casualidad / A Uruguay y un juez inglés / y a Inglaterra un alemán. El alemán a Argentina / a su capitán le echó / y el inglés por no ser menos a Uruguay le expulsó dos. Pero como todo llega a su término en la vida / la justicia tardó un poco pero tardando llegó. Toda América contempla de aquel mundial la revancha / que se tomó en aquellas canchas el cuadro de Peñarol.

Terminando aquel partido / sin banderas ni color / todo uruguayo cantaba / abrazado esta canción. Y dale, dale, campeón del mundo / una revancha mostrando al mundo que el mejor fútbol se juega acá, señor”.

Gol de Schiaffino en Maracaná.

Jim Finney, el árbitro inglés que perjudicó a Uruguay.

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México 1986 – Frustración Contexto: Un equipo prometedor eliminado en octavos

Adoquines Españoles – Popurrí de crítica (1987)Letra: Amílcar Maidana

“Empecemos a dar leña / aquí no se escapa nadie / la política y el fútbol / la moda y otros deschaves / Adoquines españoles / la risa quiere buscar / trayendo unos personajes / del ambiente popular / la murga crítica y pueblo / y ajena no puede estar / que comience el gran chiveo / aplaudan que aquí ya están. Empecemos por el fútbol / este año hubo Mundial / fuimos con un equipazo con Guarino y con Borrás / el profesor hizo el cuadro ofensivo y atacante / usó táctica Borrás / diez atrás y uno adelante.

Lesionó Darío Pereira / dejó afuera a Ruben Paz / y que bueno el profesor / llevó a pasear a Aguilera / dirigió con “wokitoqui” / pues no podía estar adentro / me hacía acordar a los muchachos milicos / cuando pedían documentos”.

Italia 1990 – Fracaso Contexto: Otro equipazo apenas pasa la fase de grupos

Contrafarsa – Cuplé La Garra Celeste (1991) Letra: Álvaro García

Yo estoy atada a otro tiempo, de vacas gordas, feliz. / La torta siempre alcanzaba, soy cosa de otro país. Hoy su tiempo es otro, no miren atrás, / busquen las respuestas adelante. / Nos llenan a goles, dejen de esperarme, / porque la Celeste así se muere, / entren a la cancha, hoy son ustedes / los que están jugando, rompan redes…

No pueden seguir acordándose de mí. / Yo las vacas gordas, m’hijo el dotor, la patrona y el paisito. Eso se cae, y si no se cae hay que empujarlo, hay que cambiar cabezas, hoy es otra. / Vamos, muchachos, por la misma, pero cambiando, siempre cambiando.

La Garra se jubila, su mito ha terminado, / no podemos pasarnos pensando en el pasado. / Contrafarsa te invita a bajar la pelota, / a buscar la jugada peinando el viento, / jopeando algún bajón, / haciendo un gol de chanfle a tu corazón. / A correr hasta patear el sol, / a meter, buscando el otro gol. A gritar, boca llena de gol.

Charly Batista, expulsado al minuto ante Escocia.

Ruben Sosa, la promesa que no fue.

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Sudáfrica 2010 – Resurgimiento Contexto: Semifinalistas, otra vez con actos de heroísmo

Francia 1998 – Desesperanza Contexto: Ni siquiera clasificamos Antimurga BCG – Despedida (1998) Letra: Jorge Esmoris

“Una vez más estamos fuera / de un campeonato mundial No pudimo´ arrimar a la meta / y lo nuestro fue todo un tour de horror Si seguimos jugando como el “orte” / la Fifa nos dirá “allez cagué” / sur le malvón

Vayan pelando las chauchas, vayan pelando los huevos, las lechugas y las papas / Preparemos la ensalada y a mirar en una mansa / por tevé el mundial de Francia

Cuando juega la Celeste / cuando juega mi Celeste / los equipos que enfrentamos / tiran cuetes y petardos / gritan locos de contentos / los tres puntos aseguramos

Uruguayos quedamos afuera de la copa / nos dieron pa tabaco / boquilla y algo más / nos rompieron el hongo y jugaron con nosotros / como lo hace el gato maula con el mísero ratón. Los colombianos y los chilenos / los argentinos y ecuatorianos / los paraguayos y los peruanos nos vacunaron el año entero.

Seamos optimistas, ¿por qué ser negativos? / sacar lo positivo de esta situación / invicto allá en Usa / invictos ahora en Francia / y si nos proponemos, invictos en Japón. Seremos los campeones en no jugar mundiales / tendremos la defensa, por fin menos goleada. Los grandes delanteros no marrarán los goles / Y nuestra olímpica la daremos marca atrás”.

Agarrate Catalina – Cuplé “Usted” (2011)

Letra: Yamandú Cardozo

“Usted, usted, usted / que sostenía que el deporte era tan solo pan y circo, distracción y ocio / Usted, usted, usted / que aseguraba que era el opio de los pueblos posmodernos, desde la tevé / Usted, que prefería una película polaca o una enciclopedia rusa y si pasaban el partido le chupaba tanto un huevo que se iba adormir / Usted, que siempre dijo que era ilógico mirar correr a veintidós tarados tras la absurda pelotita de la alineación / Usted, que siempre dijo que era una cortina de humo para distraer las masas.

Usted, cuando empezó a pintar la cosa, cómo se enganchó… Y se embanderó… Y se pizarreó… (…) Y Usted, que en el sorteo de la Fifa / vio la serie de la muerte / Repetía: la quedamos / nos sacaron la bolilla congelada / tamo´ fritos, ¿pa qué vamo´ a ir” / Usted, que ya cansado de fracaso tras fracaso / se había vuelto un poquito pastelero y en la penca se jugó por los chilenos que pintaban bien / Usted, que estaba tan desencantado que empezó a mirar el vóleibol, el hándbol, el ping pong y las regatas, salto alto con garrocha / y hasta incluso ese deporte de los gordos forcejeando con garrafas / Y los otros pelotudos que compitan deslizando unas calderas por el hielo / y lo pasan solo en Espn / Usted, que decía que eran todos pechos fríos, pata duras, vende patria, muertos de hambre / Que se cuidaban las piernas / que jugaban por la plata / Y que se fueran todos a la puta madre que los re parió.

Usted, cuando empezó a pintar la cosa, cómo se enganchó… Y se embanderó… Y se pizarreó…”Ariel Ortega la domina ante Gustavo Méndez

Sebastián Abreu pica el penal y Uruguay delira

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Ramón Collazo es un símbolo y mito sagrado de nuestro Carnaval. Des-de siempre tuvo una relación es-trecha con nuestro principal depor-

te, al punto que, en sus comienzos con la Troupe Ateniense, tuvo al fútbol como tema fundamental en muchos de sus libretos, compuestos e interpretados desde 1922 junto a su hermano Juan Antonio y mucha-chos de la talla de Matos Rodríguez, Rober-to y Raúl Fontaina, Víctor Soliño, Mondino y tantos otros.

Collazo y La Tropue Ateniense con los campeones de 1930

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En 1924 representaron un espectáculo que giraba alrededor del triunfo olímpico de Uruguay en los juegos de Colombes, al que llamaron “Oh, les sauvages”. La obra llegó a ser presentada años más tarde en el teatro San Martín de Buenos Aires, con singular éxito.

Siguieron deleitando año a año al pú-blico montevideano y sólo tuvieron un inter-valo en 1928, justificándose frente a sus se-guidores de un modo muy simpático: dijeron “que no querían opacar con sus actuaciones

el brillo de la hazaña de Amsterdam”.Luego de ese paréntesis retoman su

trajín en 1929, donde llegaron a manifestar que eran las últimas presentaciones de la troupe. Sin embargo, su regreso se dio en 1930 para celebrar el triunfo de la celeste en primer Mundial de la historia con una obra que se llamó “Centenariola”. Fue presen-tada en el Teatro Solís el 14 de agosto de 1930.

De éste espectáculo hicieron solo ca-torce presentaciones a teatro lleno, con un

público entusiasta que agotó las localida-des en todas las funciones, hasta que en la noche del 27 de agosto, al caer el telón, se cerró la historia teatral de la primera Troupe Ateniense.

En éste documento histórico vemos ese día, en el cual Collazo (el cuarto de izquierda a derecha, vestido de chaqueta blanca a rayas), junto a sus compañeros de la Troupe Ateniense, se despidió de los es-cenarios brindando un homenaje a los cam-peones mundiales.

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Alberto “Coco” Rivero:“No importa el gran talento que tengas: sólo el equipo te salva”

“No importa el gran talento que tengas: sólo el equipo te salva”

Sebastián Sánchez

Escribe:

Jimena del Río Ocampo

Fotos

Invitado especial. Periodista - Critico de cine. Conductor de La Cuchara en Emisora del Sur.Conductor de Hombres de Fútbol en Imparcial.

Entró a un tEatro siguiEndo los pasos dE una chiquilina y con El paso dE los años sE transformó En uno dE los artis-tas más laurEados dEl país. critica los antiguos prEjuicios quE sEparaban El carnaval dEl tEatro y plantEa, con ambi-ción, quE Es nEcEsario incorporar nuEvas hErramiEntas para EnsEñar y rEflExionar sobrE los grandEs y pEquEños tEmas dEl día a día. sin Explicitarlo, Enfoca su mirada En las nuEvas gEnEracionEs, apElando a una cErrada dEfEnsa dEl trabajo colEctivo como instrumEnto principal. En EsE tErritorio, El fútbol, como dEportE y gran puEsta En EscEna, sE conviErtE En una plataforma idEal para Elaborar una sEnsibilidad quE pErmita una aguda mirada dE la rEalidad.

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Alberto “Coco” Rivero:¿Qué dice tu pasaporte? ¿Profesión?

Actor. Tuve que armar un quilom-bo increíble porque no me querían poner actor. El diploma dice “Arte Escénico” porque egresábamos de Arte Escénico, que es la actuación. Tuve quilombo con la jefa de pasaportes. Primero, la mujer que me atendió no me quería poner actor. Eso no, me dijo. Si usted no me pone actor yo no tengo pasaporte y la hago echar, le lle-gué a decir. Piré. Llamó a un superior y le estuve explicando rato que Arte Escéni-co era el arte de la escena y yo soy actor. ¿Cómo va a poner arte escénico? No es nada. Y ta, dice actor. Te estoy hablando de algo que pasó hace 20 años.

Llegaste al teatro siguiendo a una chi-ca. Te gustaba y la seguiste. Entró a un teatro. ¿Supiste algo más de ella?

Ni idea. Si hubiera sabido de ella voy y le doy un beso. Gracias a ella, mi vida de verdad es otra. Era una gurisa de 17,

18 años. Estaba en el liceo. Yo tendría un poco más, 18. Eso fue en el Iava. Yo estaba muy enroscado con el tema de la militan-cia. En ese momento era integrante del PST (Partido Socialista de los Trabajado-res), uno de los partidos políticos funda-dores del MPP. Tenía una importante mi-litancia gremial estudiantil. Y no sé. Un día seguí a esa chiquilina, por seguirla. En ese momento yo estaba en pareja (termi-namos al tiempo). Quería verla. Quería ver cómo era y la seguí. Ella entró al Ta-ller de Teatro y yo me metí. Y después me chupó el taller. Me encontré con el teatro. Ese gurí de 19 años se encontró con el teatro ahí. Dijo: “esto es para mí”.

Lo supiste…Sí, lo supo el liceo también, cuando

rompí una pared haciendo un ejercicio de teatro. Estaba jugando, bah, ¿jugando? Haciendo un personaje dramático en base

a una canción de Piazzolla, “Libertango”. En un momento, el tipo en un ataque de ira golpeaba la pared. Y rompí una pared de yeso del Iava de una piña. Ese agujero estuvo durante años. Yo empecé a dar cla-ses años después y el agujero seguía.

¿Y le confiaste a tus alumnos que ese agujero fue hecho por vos?

Sí, controlen. Esto es lo que no se puede hacer. Esto hay que tenerlo aden-tro, no afuera.

¿Y con el Carnaval también fue amor a primera vista?

Empecé a salir en Carnaval en 1994. Hacía seis años que estaba haciendo tea-tro. Fue de las primeras expresiones artís-ticas que vi, en el tablado del Sisley, en La Comercial, en 1973, con Los Gaby´s.

Mi abuelo fue el fundador del Sis-ley y el club era mi otra casa. Caminaba

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cuatro cuadras y veía murgas. Bueno, a los 14, 15 años vendía panchos en las in-feriores del Sisley. No me acuerdo si ya se había fusionado con El Tanque, aunque creo que sí. porque mi abuelo estaba muy quemado con la fusión. Bueno, no le erró, porque el Sisley desapareció como espa-cio. El Tanque Sisley se mantiene, pero lo que existe es El Tanque, fuertemente. Al Carnaval llegué porque dije: “no pue-do ser tan pelotudo, esto me encanta, ¿por qué no hacerlo?”. Había en ese mo-mento, cuando empecé a salir, una cosa turbia con el teatro versus Carnaval.

¿Eso siempre estuvo?Siempre. Los Buby´s habían roto

mucho de ese paradigma porque además de ser un conjunto de humoristas increí-ble, de Carnaval puro, cambiaron la cate-goría en su momento y venían del teatro. Pero era gente del Carnaval. Habían sali-do en Los Klaper´s. Tenías a Carlos Via-na que había sido Florencio Revelación en teatro y por otro lado estaba hacien-do Carnaval. Éste vínculo es histórico. Nuestro Carnaval siempre tuvo criterios muy teatrales. Siempre. Las máscaras, el maquillaje, el texto, la actuación en vivo, la idea, un concepto. Aunque fuera la presentación una cosa, la despedida otra y los cuplés sean como pequeños mo-mentos teatrales, como entremeses de Cervantes.

No entendí nunca esa diferencia que se hacía entre teatro y Carnaval, pero había bastante. Y fue muy extraño, por-que yo llegué en 1994 y casi enseguida, en Los Sandro´s, como hacía la puesta, la gente decía “lo hace bien porque hace teatro”. ¿Y quién te asegura que hagas bien la puesta o actúes bien porque ha-gas teatro? Hay muchos compañeros de teatro que han hecho Carnaval y no les ha gustado, no han funcionado. No tiene nada que ver. Podes funcionar en un lu-gar y en otro no. Nadie me asegura que si hago el curso de director técnico para el fútbol voy a ser bueno dirigiendo. Porque como dirijo teatro y me va medianamen-te bien… No tiene nada que ver. No te asegura nada.

¿Vas a hacer el curso de director técni-co?

Sí, primero porque tengo muchas ganas de hacerlo, para aprender herra-mientas. Amo el fútbol. Y porque en al-gún momento espero poder ejercer ese rol. Capaz que de viejo, porque con 45 años soy joven, pertenecería a la gene-ración de directores técnicos jóvenes. Me gusta ver el fútbol, me gusta discutir de fútbol, me gustar confrontar opiniones sobre fútbol. No puedo decir que veo bien o mal el fútbol, porque eso no lo sé, lo di-cen los demás. Pero me gusta ver fútbol, analizarlo y tratar de ponerlo en práctica. Me gustaría trabajar con jóvenes, por-que ahí hay un espacio de una potencia increíble para mejorar no sólo el fútbol, sino para colaborar con la formación de seres humanos que deben de tener mie-dos y muchas expectativas creadas con el fútbol. Estamos en un mundo donde uno podría decir que los héroes y los ejemplos están en el fútbol, así es la sociedad. Me parece que está bueno poder colaborar con muchas certezas como, por ejemplo, que no todos van a llegar, lo difícil que es llegar…

¿Te gustaría dar ese mensaje?Sí y que lo importante es jugar en

equipo. ¡Lo importante es jugar en equi-po! No importa el gran talento que ten-gas: sólo el equipo te salva. Cada vez estoy más convencido de eso.

Eso lo practicas en el teatro y el Car-naval…

Trato de hacerlo todo el tiempo.

¿Te va bien?Sí, soy feliz con eso. Me va muy

bien. Siento que puedo hacerlo y que eso repercute mínimamente en los otros. Es parte de mi oficio. El teatro es eso: el encuentro. Y si eso no lo tran-sito cuando doy clases, estoy transmi-tiendo algo errado desde la base. Creo que hay que buscar formas pedagógicas para transmitir muchos conceptos de una manera diferente a la que se hace hoy, no solo en teatro, (sino) en general. Hay algo que no estamos encontrando. Que nos aleja.

Cada vez más las aulas o los espa-cios de aprendizaje se han transformado en enormes pesos, además de que hoy parece que hoy no importara tener cono-cimiento, lo cual es mentira, porque to-dos sabemos que el conocimiento es un valor. Saber, conocer, interesarse, apren-der y mejorar son valores y no se trabaja en función de ellos. Creo que todos los docentes tenemos una responsabilidad enorme, que a veces no ejercemos. Otras veces sí. Y es absolutamente diferente cuando un docente ejerce su rol, porque modifica el mundo y hay 10, 15, 20, 25, 30, 40 personas a las que se les movió algo y saldrán a repetir eso, porque se apasio-nan.

En la vida, en el teatro, en el Carna-val, hay gente que se cree Lionel Mes-si. Otros lo son. ¿Qué pasa en un tipo como vos, que prioriza lo colectivo al momento de integrar una individuali-dad tan fuerte?

A mí me encantaría tener todos Messi que pulsaran como Mascherano. O tener Luganos que jugaran como Luis Suárez o tener Luis Suárez que jueguen como él lo hace en el Liverpool, o tener Steven Gerrard. Tener gente muy talento-sa que entienda que sólo es talentosa ju-gando en equipo. Y que entienda que éste es un juego colectivo. Que lo interesante de éste juego (fútbol, teatro, Carnaval) es saber que te podes apoyar en otro. Y sa-ber que siempre va a haber otro ahí, aler-ta. Cuidarte es su función fundamental. Como una red…

“voy a hacEr El curso dE dirEctor técnico para aprEndEr hErramiEn-

tas y porquE En algún momEnto EspEro podEr EjErcEr EsE rol”

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¿Lo trabajas como docente? Mucho. Y como director también.

Lo trabajo mucho porque creo en el in-dividuo aportándole al colectivo y en el colectivo mejorando las capacidades del individuo.

Creo que los mejores jugadores siempre son mejores cuando están sos-tenidos en un equipo. Messi es mejor con el Barcelona de Guardiola. Por-que él también jugaba para los demás desde su lugar. Después no ha sido el mejor. Uno puede decir que Cristiano Ronaldo ha sido un gran jugador éste año jugando en equipo, potenciándo-se. Eso es importante: que el entrenador lo pueda visualizar, pero es importante que los jugadores lo puedan atravesar. Siempre digo que el trabajo de un docen-te, de un director, es como marcar clara-mente la calle por donde pueden ir los autos. El tema es que después cada uno es libre de ir por donde quiera. Pero sabe las reglas. Cuando sabes las reglas y tenés el territorio libre es increíble. Hay que con-vivir en libertad para servirle al otro. Y está bueno.

También hay que saber que hay mo-mentos de equilibrio entre lo individual y lo colectivo. A veces hay momentos para vos. Y hay que disfrutarlos mucho. El colectivo tiene que disfrutar de que vos tomes por asalto tus momentos persona-les. Si eso no está, no tiene ningún sentido lo colectivo. Habremos perdido la batalla de vivir en comunidad, con gente. Si no logramos transmitir eso, quienes ejerce-mos la docencia, está bravo. Los valores se transmiten en la casa y nosotros tenemos que educar. Si además podemos tomar-nos un tiempito para poder transmitir va-lores desde la educación, sería increíble. La forma en que uno da clase transmite valores. Los maestros albañiles, de car-pintería, los joyeros, le van enseñando al aprendiz con las técnicas más increíbles, inesperadas, sorpresivas. Le dan el tiem-po al otro para que descubra. El silencio es una herramienta increíble en el apren-dizaje. Cuando uno confía en el estudian-te y confía en que lo que está transmitien-do, es central. El estudiante va a encontrar

su forma de encontrarse con el mundo. Tener confianza no es una confianza pe-lotuda. Es confianza de verdad. Confian-za ostentada, dicha. Si no se transmite esa confianza, no se recibe.

¿Qué reglas tenés como docente?Cuatro reglas: no pueden llegar tar-

de, los celulares deben estar apagados, que nos respetamos, y que todo lo que digo solo sirve si funciona. Si no funcio-na, no sirve. Yo soy puntual hasta en los cumpleaños. Somos El Principito y el zo-rro. Nos encontramos a tal hora. Yo voy a estar esperándote para darte todo lo que tengo y vos venís a darme todo lo que te-nés. Puede sonar medio pelotudo para al-gunos, pero para mí es fundamental.

Sos un “guardiolista” del arte. ¿Por qué te gusta tanto?

Porque tiene pocas reglas. En sus libros se ven hasta los gestos. Al igual que Simeone, son tipos muy filmados. En Guardiola veo gestos que me repre-sentan. Siento que son gestos que quiero construir. Pocas reglas. “Se juega como se practica” es una frase genial. ¿Querés ju-gar bien? Practicá bien. No me importa si la frase es de él. Se la escuché a él. Ojo, hay algo que admiro de Alex Fergusson: el ser frío y distante le ayudaba a decir “no voy a contar contigo”. A mí me gusta la cosa más cercana. De la línea de Guardiola. Lo afectivo es fundamental. No puedo cons-truir nada si no te amo, no te quiero. Me pone en un lugar mejor. Me hace mejor querer a alguien pero que en un momen-to no lo voy a necesitar. Hay que construir eso.

¿Cuántos premios Florencio tenés?Doce. Tengo cinco por iluminación,

uno por actuación, cuatro como director y cinco como Mejor Espectáculo.

¿Y cuántos premios tenés en Carnaval?Diecisiete. Son ocho primeros pre-

mios y nueve premios personales.

Sos un ganador…No sé si soy un ganador. Me ven

con cariño, me ven bien. Yo me rompo el alma, el cuerpo, día tras día, para ser mejor que yo. Romperse el lomo garpa. Yo tengo algo que alguien me donó, que no se puede tocar. Se puede ver. Pero se puede ver porque de verdad trabajo mu-cho. Si eso es talento, entonces tengo ta-lento.

¿Por qué es tan importante el director como el iluminador?

Cada uno tiene que jugar su rol al palo. Sí, hay un director que destila. Que dice esto si, esto no. Pero tiene la última palabra después que proponen los acto-res, iluminador y vestuario. Más que di-rigir, es un trabajo de destilar. Soy parte de un colectivo. Si será importante el ilu-minador que una vez Djavan cambió de iluminador. Se presentan y el nuevo em-pleado le dice “hola, yo soy el que hace que lo vean”. Es genial.

¿Quiénes de los que ya no están te gus-taría que estuvieran en la platea viendo tus trabajos?

Mi abuelo, Héctor Manuel Vidal y Nelly Goitiño. Ellos tres. Después, por surte, tengo a todos los demás vivitos y coleando.

¿A quién te gustaría dejarle esta edi-ción de Cuplé bajo la puerta?

A Pep Guardiola. Si vamos a soñar, me gustaría que la tuviera alguien que no la va a tener. Algo demencial. No es un sueño, pero me gustaría tener un mano a mano con Guardiola. ¿Cuánto tiempo tenés? ¿Diez minutos? Charlemos… Le diría que comparto el tener pocas reglas, pero claras.

“crEo En El individuo aportándo-lE al colEctivo y En El colEctivo mEjorando las capacidadEs dEl

individuo”

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“El poder del grupo”, según Queso Magro

El trabajo colEctivo como rEprE-sEntación dEl nacimiEnto, razón dE sEr, cuidado y contEnción. El rEconocimiEnto dE las habilidadEs dEl compañEro como instancia dE aprEndizajE y supEración, son al-gunos dE los concEptos ExpuEstos En El cuplé dEl año 2009.

Por Guzmán Ramos y Alejandro Scherzer Análisis publicado en el libro “Destino: Murga Joven” (2011)Foto: Hugo Nolberque

En cierre del argumento del espectá-culo del 2009, «El poder del grupo», más que un cuplé en sí mismo, pare-

ció el reconocimiento de la murga al meca-nismo potenciador de todas las habilidades demostradas a lo largo de los años.

El pasaje cerró el tono humorístico con la creación de un clima armonioso, pla-centero, en el que la voz de Ximena Kor-necki, única integrante femenina de Queso Magro desde la llegada al Carnaval de fe-brero, trazaba el primer planteo metafórico del cuplé.

La voz femenina, además de dar ar-monía y calidez a la interpretación, puede ser el símbolo del grupo como origen, naci-miento, razón de ser, cuidado, proximidad

y contención, temas por los que en algún punto transitaba el texto.

La segunda metáfora era construi-da visualmente a través del vestuario. Allí unas enormes cintas unían a los murguis-tas significando el entramado de sostén y la argamasa que une las mutuas represen-taciones internas de las personas implica-das en un grupo.

En este caso, el grupo de referencia es la propia murga Queso Magro.

Las primeras estrofas daban cuenta del manejo del poder en los grupos hu-manos, en los que las individualidades no tienen espacio, porque lo que vale es la su-matoria de todas ellas.

El poder «de nadie» no remite a una

“El poder del grupo”, según Queso Magro

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“El poder del grupo”, según Queso Magro“El poder del grupo”, según Queso Magro

idea de anarquía, sino que busca dar cuen-ta de ciertos valores como horizontalidad, igualdad y simetría.

Un poder que no es de nadie y es de todos, / un poder compartido, que no admite otro modo, / mi voz se dupli-ca, se agranda lo que veo, / yo soy todo lo que quiero / junto con mis compa-ñeros.

La potencia del grupo y el desarro-llo de la persona dentro de él revisten una importancia tal que quien enuncia reconoce no sólo su pertenencia y sus lazos intensos con el grupo, sino que certifica que el grupo ha sido capaz de cambiar su historia. Ese cambio puede aludir a acciones cotidianas corrien-tes.

Como hemos visto en múltiples repertorios, para cambiar la sociedad es imprescindible una transformación interior, de mentalidad, de la forma de pensar.

El cambio de historia da cuenta, en-

tonces, de cómo el grupo, «interactuan-do a través de complejos mecanismos de asunción y adjudicación de roles», según Enrique Pichon-Rivière, tiene como ob-jetivo aprender a pensar.

Tengo más, / yo tengo cosas y más co-sas, / soy eso que nunca / sería yo sola, / poderes que ahora llevo / que cam-biaron mi historia.

Para el aprendizaje que conducirá a la superación individual a través del poder del grupo, será imprescindible la cooperación del otro.

La cooperación se dará a través del intercambio, la interacción de valores y la complementación de las habilidades de uno con las del compañero.

Si no estás / me faltan brazos, casi que no doy pasos, / y me falta un costado, / no soy tan creativo, / si vos no es-tás conmigo / no puedo cantar, / si vos no estás no puedo cantar, / si vos no estás no puedo cantar… Sin vos / no

puedo ser lo que soy cuando estás, / tengo menos destrezas y me cuesta de más, / no puedo hacer un sonido tan fuerte / que cambie el presente, / me falta armonía, / me faltan sonrisas, / me faltan palabras para decir…

Incorporado el coro a la canción, el remate enuncia todas aquellas ins-tancias en las que el ser humano puede crecer en su escala de valores, y a través de ese mecanismo de aprendizaje cons-truir salud, en contraposición a las con-ductas pasivas frente a la realidad, que, según el autor señalado, determinarán enfermedad.

Cuando estás, / tememos cosas y más cosas, / yo soy impulsivo / también reflexivo, /yo puedo ser sociable / o quedarme pensativo, / tengo más / yo soy más fuerte así rodeado de gente, / y lo tengo presente, / que si cantamos juntos / con el poder del grupo / vos podes ganar / y cuando estás yo puedo ganar.

F I F A P L A Y E R ’ S A G E N TA G E N T E D EJ U G A D O R E S

Nelson Ferro OrricoA p o y a n d o a l C a r n a v a l

Te l . : ( 5 9 8 ) 9 4 4 8 1 6 7 1 / F a x : 2 6 1 4 2 9 8 5 / E - m a i l : n f e r r o 2 2 @ h o t m a i l . c o m

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El fútbol y el Carnaval suelen ser vistos a través de vasos comunicantes difíci-

les de escindir, al punto que abundan los paralelismos entre ambos.

Sin embargo, salvo por su enorme popularidad, está claro –parafraseando a Alberto Kesman- que una cosa es una cosa y otra cosa es otra cosa.

O sea: el fútbol va por su cauce y el Carnaval por el suyo, al margen de que algunos fundamentos puedan ser pen-sados bajo una mirada que los trasunte a ambos, partiendo de posibles puntos en común, tales como el cuerpo, el espacio, el entrenamiento y el “juego” en equipo y la puesta en escena, por citar solo algunos ejemplos.

Creemos tener clara, entonces, esa división de aguas. Pero también tenemos claro que, a la hora de decodificar algunos símbolos producidos desde ambas esfe-ras, hay algunos que se repiten.

Para ello, Cuplé convocó al periodis-ta Marcelo Fernández, proponiéndole, en su condición de carnavalero y futbo-lero, un juego un muy particular: asociar ideas y trazar una correspondencia entre las murgas y las selecciones participantes del Mundial, a partir de una mirada sobre sus estilos, cualidades, figuras y del lugar que ocupan en el imaginario.

Aquí van su mirada y argumentos

Uruguay – Murgas JóvenesNo salen campeonas, pero le amar-

gan la vida a varios. No cuentan con los recursos humanos y económicos que tie-nen las grandes potencias, pero en una cancha o escenario emparejan las chances con talento, trabajo y humildad. El últi-

Una cuestión de estilos…cuplé invitó al pEriodista marcElo fErnándEz, En su condición dE agudo obsEr-

vador dEl fútbol y carnaval, a dEcodificar El Estilo dE juEgo dE algunas sElEccionEs mundialistas y asignarlEs una corrEspondEncia con los EspEctáculos dE carnaval, En un juEgo quE rEvEla quE Es posiblE mirar una disciplina a través dEl trasluz la otra,

aun rEconociEndo las distancias EnormEs EntrE ambos Espacios dE “crEación”.

mo ejemplo es Cayó la Cabra pero en los últimos años hubo varias como Agarrate Catalina, La Mojigata, Queso Magro o La Trasnochada.

 Don Timoteo - España

  Son los actuales campeones, y en

promedio, los que mejor han jugado en las últimas temporadas. Ambos tienen muy buenas individualidades (Iniesta, Diego Bello, Xavi, Rafa Cotelo, Cesc Fá-bregas, Carlos Tanco), pero lo que más pesa es el juego en equipo. Las figuras multiplican y no dividen. Y, al igual que

Zíngaros

Momolandia

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la selección, española, Timoteo pasó a los primeros planos después de muchos años de fracasos.

Agarrate Catalina - EspañaLa locataria, la más popular. Aun-

que no siempre es campeona, siempre es candidata. Brasil no jugó eliminatorias y la murga hace tres años que no sale en Carnaval, por lo tanto las giras han mar-cado los últimos tiempos de ambas.

Zingaros – AlemaniaJueguen bien o mal, siempre se las

arreglan para estar entre los mejores. Joa-chim Low, el director técnico, sería el Pi-nocho Sosa de los teutones, Mesut Ozil es Panchito, Podolski y Aldo parecen geme-los, Boateng es el Morrón Angelelli y en el papel de Sami Khedira está el Canario Pe-reira. Los estadios y las escenografías don-de juegan/actúan siempre son los mejores y Adidas y Lita Silvera siempre los visten de novela. Solo una diferencia, a los alema-nes no les calienta tanto perder.

Momolandia – PortugalNunca salieron campeones pero

por lo general dan espectáculo. Tienen muy buenos jugadores para atacar/cantar pero no son tan buenos en la defensa/le-tras. Cristiano Ronaldo hace la diferencia como Diego Berardi. Si bien tienen unos lugartenientes notables como Raúl Mei-relles/ Eduardo Díaz y Helder Postiga/Lolo Iribarne, no han podido encontrar la fórmula exacta que les permita salir campeones.

 Los Muchachos y Cyranos y los fallos arbitrales

Más que una selección, me recuer-dan a algunos fallos de los mundiales, como la patada de Schumacher a Battis-ton en el 82, que no tuvo expulsión para el golero alemán; la mano de Maradona en el 86 contra Inglaterra; el codazo de Tassoti a Luis enrique en el 94, que nadie entiende como no terminó en penal para España; las tres tarjetas amarillas que un juez le sacó al mismo futbolista croata en un partido contra Australia en el mundial

2006 o el gol que Larrionda no vio de los ingleses contra Alemania. Errores grose-ros en los mundiales y el Carnaval…

 Los Diablos Verdes – Argentina

Tienen a Lionel Messi / Ricardo Vi-llalba.

A Contramano - HolandaSi no gana, siempre está ahí cerqui-

ta.

Araca La Cana – Honduras o IránNecesita un cambio importante

para tener chances de ganar.

Falta y Resto – ChileNo es tan grave como el caso ante-

rior, pero también necesita un cimbro-nazo para acceder a los primeros luga-res.

La Trasnochada - FranciaEs la más bohemia de todas.

Garufa – CamerúnPorque la tocan todos, pero siempre

define el Negro.

Don Timoteo

Cayó la Cabra

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Por Fabio da Silva Fotos: Jimena del Río Ocampo

ALBERTO KESMAN

“Mi vida está marcada por las enseñanzas del barrio y la esquina”

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ALBERTO KESMAN

“Mi vida está marcada por las enseñanzas del barrio y la esquina”

Es hijo dE la gEnEración dE uruguayos formados En una antigua EscuEla, dondE cuidar a los sErEs quEridos Era una prEmisa innEgociablE. con El paso dE los años sE transformó En uno dE los máximos rEfErEntEs dEl pEriodismo dEportivo. lE gusta la nochE, pEro sE rEconocE un laburador apasionado y rEspEtuoso. añora a pastrana y dEclara amor EtErno a la nuEva milonga. y En la prEvia dE brasil 2014 analiza con optimismo y cautEla la participación dE uruguay En El mundial.

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¿El Carnaval formó parte de tu infan-cia?

Sí, tengo muchos recuerdos de mi barrio Fraternidad. Yo era un niño y en aquella época era muy habitual que los gurises saliéramos a cantar murga y a manguear por las calles del barrio con un bombo, un platillo y un redoblante. Aparte, en aquellos años, en el barrio te-níamos un escenario a una cuadra y otro a tres. Aquellos viejos tablados pululaban por Montevideo: era una ciudad comple-tamente diferente a la de hoy.

¿Qué significaban aquellos tablados para vos?

Eran el encuentro obligado en cada noche de febrero. Era otro Carnaval: más corto, más conciso, donde los conjuntos hacían muchos escenarios. A diferencia de antes, hoy hay hinchadas, en lugar de seguidores. La gente seguía las murgas por la calidad de sus componentes.

Yo soy de la época en la que los Pa-tos Cabreros salían con Pepino y todos los fenómenos. Recuerdo a Cachila en Saltimbanquis también; la gente disfru-taba de sus ocurrencias. Eran otros tiem-pos, recuerdo que él decía: “Una gorda se comió cinco kilos de porotos y a la hora parecía que la gorda iba en moto”. Lamentablemente, ahora lo llegan a decir y salen diciendo que está discriminando. Pero el Carnaval es alegría, bromas, hu-mor.

¿Tenés sentido del humor?Sí, claro. El que no tiene sentido del

humor se muere de tristeza.¿Tuviste amigos del Carnaval en aque-llos años?

Fui muy amigo del Tito Pastrana. Adoraba a La Nueva Milonga y me en-cantaba seguirla. También fui muy amigo de Los 8 de Momo. Recuerdo una anéc-dota bastante complicada con ellos de las épocas duras de la dictadura, donde las murgas estaban medio vedadas: fuimos a una fiesta en Carrasco y cantaron “por los chiquitos que faltan, por los chiqui-tos que vienen…”. El lío se armó porque había un militar entre los invitados que empezó a gritar, hasta que en determi-nado momento sacó un revólver y casi se pudrió todo. Por suerte uno que esta-ba al lado le pegó al arma, que cayó en una piscina. La escena era de película…

Sos un tipo de noche, de compartir la bohemia, de saber parar en lugares y entender cómo hay que moverse. ¿Se si-guen manejando los mismos códigos de antes?

Sí. Aquellos que vivimos la época de los códigos sabemos de qué se trata el asunto y hemos podido manejarnos con una línea de conducta en la vida. La mía, por ejemplo, está marcada por esas ense-ñanzas del barrio y la esquina. Vos no vas a ver salirse de esos márgenes a ningún muchacho que haya vivido esas épocas. Seguramente, los que no aplican los códi-gos, son los que no los conocen. Cuidar a la familia y al vecindario -que es parte de nuestra familia- era un código sagrado. No se permitía que al vecino se lo pasara por

arriba, se lo humillara o se lo afanara. Ha-bía códigos hasta para agarrarte a trompa-das y una buena piñata era hasta más sana. Tengo entendido que estudiaste boxeo. Me imagino que te gustan los “ringui ranga…”.

(Risas) Estudié sí, pero siempre fui un alumno entusiasta y meritorio, nada más. Practiqué algunos años en el Ameri-can Box con Alberto Isabela, un verdade-ro fenómeno. Ojo que mi primer profesor fue el gran Dogomar Martínez… Lástima que no aprendí nada, porque fui medio turro. Igual da para sacarse cartel…

¿Es difícil ser Kesman?No, al revés, es lindo. Si yo fuera un

loco con mala leche o un tipo que no tu-viera amigos, me tendría que preocupar. Yo me preocupo todos los días por ser mejor persona.

Soy un tipo al cual no le gustan los líos o que me tengan bronca. No tengo complejos por creer que alguien piense si soy bueno o malo. Soy como soy y ya está, pero siempre intento que me quieran. Soy un tipo feliz y ten-go una familia hermosa que me rodea. Tengo trabajo y hago lo que me gusta. Soy un laburante que he tenido la posibilidad de hacerme respetar y por eso me pagan bien, pero no tiro manteca al techo. Por el contrario, necesito laburar.

Siempre has estado en los mismos me-dios, en la radio y la televisión ¿Nunca te quisieron llevar a otros lados?

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para irme de Radio Universal y no me he ido. Algunos me dicen que por cagón no he aceptado, y puede ser. Yo sé que me siento cómodo y eso a mí me pesa mucho más que la plata. Un año vino Fernando Niembro a mi casa y me ofreció ir a Radio Libertad de Argentina. Era muy tentado-ra la oferta. Recuerdo que pedí una plata y dijeron que sí enseguida, entonces pedí cuatro pasajes disponibles en avión por mes y tampoco hubo ningún drama. Ahí pedí un auto para tener allá y me lo apro-baron. Entonces, también quiero un apar-tamento en Palermo y me dieron el okey a los diez minutos. “Bueno, entonces si está bien encaminada la cosa, venite a Buenos Aires y lo cerramos acá”, me dijo Niembro. Esa noche no pude dormir. A la ma-ñana agarré el teléfono, lo llamé y le dije: “Fernando, me olvidé decirte que también quiero que me deposi-ten tanta plata en el banco”, y ahí me dijo que era imposible. La realidad era que yo, íntimamente, no quería irme.

Tenés fama de bichito nochero y de ser un tipo ganador con las mujeres. ¿Te juega a favor el ser quien sos para la conquista?

Siempre digo que de hambre no me voy a morir… Nunca fui lindo, pero soy simpático y eso ayuda. El negro Rivas, un amigo camarógrafo de Canal 12, que fue campeón uruguayo de boxeo, siempre me decía: “Gallego, mirá cómo te mira la gente. Igual no te creas que sos lindo; es el cajón de vidrio el que te ayuda…”.

¿Cómo ves a la Selección en este nuevo desafío mundialista?

La veo muy bien desde todo punto de vista, hasta que empiece a jugar en la cancha. Tiene todo a favor en materia de organización, transparencia, entrega, ga-nas de los jugadores. Veo que el grupo de muchachos no está traumatizado.

Está sano. Lo único que falta es que empiece el partido. Recién ahí po-dré decir si me gustó o no me gustó.

Estás muy cerca de los jugadores. ¿Es real esa cercanía de ellos con la gente o

es una actuación preparada?Son como la gente los ve. Y me en-

canta ese tipo de jugadores, lo que son y representan. A veces siento que algunos dicen que Lugano está viejo o lo que sea, pero a mí dámelo siempre. ¿Sabés las ga-nas que tiene ese muchacho? ¿Sabés lo que contagia? ¿Y lo que se entrega? Es un caudillo, un tipo que ordena, que mete presencia en el área, a mí me encanta.

Aparte, es el típico jugador que eleva su rendimiento con la camiseta celeste.

¿Cómo ves el momento de Luis Suárez?Mirá, siempre que me preguntaban

cuál fue el mejor jugador que yo vi, decía que fue el “Pardo” Abbadie, porque era un tipo que tenía prestancia, elegancia y guapeza. Además, era un estratega, juga-ba y hacía jugar, hacía goles y los daba, lo que lo convertía en un jugador completí-

simo. Si me lo preguntan al día de hoy, es Suárez. Tiene una calidad futbolística a la que le agrega el nunca dar nada por per-dido. Si tiene que marcar, marca, si tiene que correr, corre, si tiene que ponerse el overol, se lo pone. La verdad que es un fenómeno.

¿En qué momento comenzó el gran cambio de la Selección? ¿Cuánto influ-yó Tabárez en las cabecitas de los juga-dores?

Fue fundamental. Le puso el punto inicial a este proyecto y tuvo una gran in-tuición. Cuando en la Copa América de Venezuela (2007) algunos jugadores ren-taron un avión para volverse a Montevi-deo, el maestro se quedó. Ahí se produjo un corte y comenzó la formación de una nueva era. Ese corte y esa aceptación de algunos jugadores, entre los que cuento a Lugano como número uno, representan el nacimiento de otro concepto de selec-ción con el sello de Tabárez.

¿A qué se debe el enamoramiento de este grupo y la gente?

Vamos a aclarar los tantos. Primero que nada es en base a resultados. Porque mañana todos los elogios se transforman en puteadas. Después, o a la par de los re-sultados, vendría la personalidad de los jugadores y el entrar a la cancha y jugar por la camiseta. También la gente detecta que todos son respetuosos y solidarios. Se les nota en la mirada que no mienten. Cuando alguien te mira a los ojos sabe realmente cómo sos y a ellos la gente los miran a los ojos.

¿Y a vos también la gente te puede mi-rar a los ojos?

A mí me gusta respetar y que me respeten. Tampoco me tiembla la voz si tengo que analizar a alguien por su des-empeño, ya sea un tipo al que aprecio o al que le tenga bronca. Ser frontal no quie-re decir irse de mambo. Yo le tengo más miedo al que respeta que al que no respe-ta, porque al que no respeta capaz que lo vas a buscar y se caga. En cambio, al que respeta, si lo vas a buscar, no se caga.

ioioio ioioioioioioi oioioioi oioioioioooioio

ioioiooioioio

“los jugadorEs dE la sElEcción son como la gEntE los vE. y mE Encanta EsE tipo dE jugadorEs. a vEcEs siEnto quE algunos di-

cEn quE lugano Está viEjo, pEro a mí dámElo siEmprE. Es un

caudillo, un tipo quE ordEna y mEtE prEsEncia En El árEa”

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aviso

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Mala pata: el viento a favor de Uruguay cambia al cuarto partido

salvo un virajE radical dE último momEnto En la EnErgía cósmica, a uruguay lE costará mu-cho llEgar a las finalEs, aunquE pasará la fasE dE grupos con sudor y sacrificio. El partido dEcisivo sErá antE una gran potEncia En cuar-tos u octavos dE final. brasil Es El candidato más fuErtE, las protEstas socialEs cobrarán mucha intEnsidad y suárEz o cavani sE pErfi-lan como los golEadorEs dEl tornEo.

nota: la prEdicción dE la lEsión dE suárEz la hizo El 16 dE mayo. crEEr o rEvEntar...

Por Guzmán Ramos Fotos: Jimena del Río Ocampo

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Los uruguayos estamos ilusionados con repetir la hazaña de Maracaná, en el mundial de fútbol que comienza a mitad

de junio. Los especialistas afirman que tene-mos una de las ocho mejores selecciones, basados en que nuestros artilleros rompen las redes del fútbol europeo, mientras que el ranking de la Fifa destaca todos los meses que es posible soñar con reeditar la imagen de Jules Rimet entregando la copa a Obdulio, ante una platea de 200.000 almas silenciadas por los goles de Schaffino y Ghiggia.

Sin embargo, los buzios dicen otra cosa y parecen acercar la mala yeta a Uruguay, según la videncia del pae Víctor Hugo Pater-nostro, quien tiró una “jogada especial”, ante la consulta de Cuplé.

Paternostro aseveró que los caracoles abiertos significan un buen pronóstico inicial. Eso podría leerse como el pasaje de la se-rie del grupo que conforman, además de los celestes, Inglaterra, Italia y Costa Rica. “Será una serie pareja y muy dura, con mucha lu-cha entre los equipos”, añadió.

No obstante, la cosa parece que no será tan positiva a partir del cuarto partido, donde la chance de Uruguay “comenzará a desmoronarse”, afirmó el vidente en su tem-plo de Cerro Largo y Barrios Amorín, aunque aclaró que esa aseveración podría “no ser tan lineal” y permitir a los dirigidos por Tabárez avanzar un casillero más y plantarse en los cuartos de final.

¿Cuál será, entonces, el comienzo del desmoronamiento? Una lesión sufrida por uno de los jugadores importantes, de modo impensado y repentino, que le impedirá al equipo presentarse con todo su potencial a enfrentar una de esas dos partidas: la de octavos o la de cuartos, dijo. Siguiendo la línea más pesimista de los buzios de Paternostro –que llegamos hasta octavos- el verdugo de Uruguay podría ser Colombia, Grecia, Costa de Marfil o Japón, que son los cuatro integrantes del grupo C. También México, que es un posible rival, solo que proveniente del gurpo A.

Si vamos por el lado optimista, y asumi-mos que Uruguay llega hasta los cuartos, ahí podríamos enfrentarnos con Brasil, España u Holanda, que son las posibilidades de “equi-pos grandes” que el fixture presenta como

posibles rivales. A propósito, “el juego decisi-vo de los celestes será contra una potencia”, dijo Paternostro. Habrá que ver si su videncia hace referencia a un partido de la serie o a uno de la segunda fase. Si nos inclinamos por la segunda opción, pareciera que Uruguay llegará sí o sí hasta los cuartos de final, ya que si bien el sorteo nos ubicó en el grupo de la muerte, también nos propuso un cruce relativamente accesible en octavos y solo en-frentaríamos a un equipo de fama planetaria una vez clasificados entre los ocho mejores del certamen.A juicio de los buzios, solo un cambio radical en la energía cósmica puede darle a Uruguay un pasaje a la definición.

¿Brasil Campeón?Sin Uruguay en carrera, Paternostro

apuesta sus fichas por Brasil. “Puede influen-ciar mucho la localía, porque es el país de la magia negra y las macumbas y las energías van a estar muy fuertemente canalizadas ha-cia ellos”, expresó el pae. Ese mismo criterio, aplicado inversamente, hace pensar que Uru-guay será el blanco de varios “trabajos” que podrían determinar “cosas insólitas”, tanto dentro como fuera de la cancha, a pesar de que esa máxima religiosa fracasó estrepito-samente el 16 de julio de 1950.

Más pronósticos Pero los buzios dieron otros dos

pronósticos en la sesión de consulta so-bre Brasil 2014. Uno tiene que ver con un destaque individual “de la misma magnitud que en el campeonato pasado”, cuando Diego Forlán obtuvo la distinción como Balón de Oro.

Interpretando esa predicción y lle-vándola al plano de lo posible, habrá que hacerse la idea de que Luis Suárez o Edin-son Cavani podrían ser los goleadores del evento, si se toma en cuenta que ambos llegan con la pólvora seca.

El último pronóstico trasciende al fútbol y tiene que ver con las protestas de la gente. “En Brasil se está armando una agitación muy importante a nivel so-cial contra el Mundial.

Eso puede crecer y ser catastrófico, al punto de que se paralice por algunos días”, concluyó Paternostro.

Víctor Hugo Paternostro es un reconocido bailarín y coreógrafo de Carnaval, que tuvo apariciones des-tacadas en grupos tales como Año-ranzas Negras, Sierra Leona, Ka-nela y su Barakutanga, Senegal, Mi Morena y Revista Negra. Además, es hijo de José Paternostro Grazio-si (1912-1989), figura emblemática de las murgas Curtidores de Hon-gos y Curtidores de Diablos, cuyo registro aparece en fichas y recor-tes de prensa a partir del año 1934. Sin embargo, el ancestro más famo-so de Víctor Hugo no es precisa-mente su padre.

Es que -según afirmó a Cu-plé- Paternostro es descendiente del papa Pío XII, que gobernó la Iglesia de 1939 a 1958. Pío XII fue el nombre elegido por el cardenal romano Eugenio Pacelli Graziosi al momento de ser ungido como jefe espiritual de los católicos. Por ello, un tesoro millonario es-pera en Europa a sus herederos, entre los que se encuentra la rama de los Graziosi llegaron a Uruguay en 1870, huyendo de la erupción del volcán Etna, siempre según su versión.

Linaje espiritual: desciende del Papa Pio XII

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¿Fútbol o Carnaval?Carnaval. Lamentablemente, el fút-

bol me estresó y llegue a enfermarme. Es un ambiente muy jodido por la plata, se manejan cifras incalculables y por más que se diga que es una competencia sana, lo cual es mentira, la plata cambia a la gente. Los que están atrás tuyo, esperando su oportunidad, en su mayoría desean que a vos te vaya mal, porque también está en juego su futuro. Por más que nadie se anime a decirlo, es real: hay mucha false-dad.

¿Eso fue lo que te llevó a dejar el fútbol?Sí. Yo no dejé el fútbol por el Car-

naval. Lo dejé porque llegó un momento en el que me di cuenta que ya no era lo que quería vivir y no me motivaba. Me sacaron las ganas. Pasé 15 años dentro del fútbol y nadie me va a decir a mí lo que es la interna. Soñé como muchos y tuve la suerte de llegar a Primera, tener un sueldo, atajar en el Estadio y jugar una Sudamericana. Me dio muchas co-sas, pero lo que rodea el fútbol, me cansó.

“El fútbol me dio cosas importantes, pero me cansó la falsedad que lo rodea”

hijo y hErmano dE mur-guistas, fErnando laforia hizo las infEriorEs En nacio-nal, dEbutó En primEra En fénix y pasó por rEntistas, rivEr y WandErErs. dE ahí, al primEr Equipo dE garufa, En jacinto vEra, concur-sando por primEra vEz En 2014. dEjó El fútbol fasti-diado y molEsto con todo lo quE lo rodEa y hoy cuEnta su vErsión sin anEstEsia ni EufEmismos, buscando dEmos-trar quE no todo Es color dE rosa.

Por Fabio da Silva Fotos: Jimena del Río Ocampo

¿Es bravo el ambiente que lo rodea?El fútbol es acomodo. Funciona si

tenés un padrino o representante y aparte necesitas que tu representante esté bien visto, porque muchas veces no miran ni les importa quién sos vos como jugador. Pasa por si el dirigente de turno está bien con el representante. Ahí te das cuenta que vos no sos nada, ni les importas. El tema es que al jugador de fútbol, los di-rigentes siempre lo han visto como igno-rante. Entonces, ahí entró a pesar el re-presentante. Hay demasiada plata de por medio. Tampoco me vas a decir que los dirigentes trabajan gratis por sus clubes. Obviamente que se llevan una tajada de los pases. No creo que le dediquen horas a un club solamente por amor, sin remu-neración. Y me parece bien que cobren por su tiempo, porque es laburo. Pero que lo digan y no se hagan los santos. Por eso me aburrí de la mentira, de que me tomaran como un gil o que me cuentea-ran con los pases. Te ilusionan solo para tenerte y después les importa un cara-jo lo que a vos te pase. ¿Sabés cuantas

Fernando Laforia

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personas me llamaron para preguntare por qué había dejado de jugar? Cinco.

¿Te dolió mucho esa indiferencia?Sí, porque me di cuenta que a la

gente lo único que le interesa es lo econó-mico. Les importa un huevo cómo estás vos, si sufrís, si llorás. Yo tuve un año en-cerrado en mi casa con una angustia que no podía más. Te cuentean y te manejan. Mi representante me tuvo a cuentos por un año, jugando con mis ilusiones y con las de mi familia, hasta que me di cuenta que no era feliz. ¿Sabés cuanta gente infe-liz hay en el ambiente? Son muy pocos los que cumplen el sueño de llegar y de poder hacer la diferencia. Muchos se van a dar cuenta de que dejaron todo por ese sueño que no pudieron concretar.

Te ha tocado conocer compañeros que lograron llegar y otros que no. ¿Marea el dinero?

Sí, marea y mucho. La plata te cam-bia. Es muy difícil si no tenés la cabecita bien. Pasas de la nada a millonario, a ser reconocido, a que te idolatren, a no poder salir a la calle. Mirá a Suárez al día de hoy.

Yo compartí cinco años en las inferiores de Nacional con él, durmió muchas veces en casa cuando vino de Salto. Hoy es re-conocido en el mundo.

¿Está dentro de los que cambiaron, o si-gue siendo el mismo?

Hace mucho que no me cruzo con él, pero ojalá que siga siendo el mismo. De lo contrario, me llevaría una gran desilusión.

¿Cómo era el Suárez que conociste de chico?

Era una persona de pueblo, humil-de, con muchas ganas de jugar al fútbol. Siempre se manejó con mucha respon-sabilidad, ya que de chico cuidaba a sus hermanos. Muchas veces los llevaba a las prácticas. Es un gran jugador desde siem-pre, (porque) lo que sabe no lo aprendió en Inglaterra. Los hinchas de Nacional se sacan cartel con él, pero yo viví aquellos momentos en que siempre lo silbaban. Es un luchador y es de las personas que se merecen haber llegado. Se lo ganó en base a esfuerzo y sacrificio. La forma de jugar cuando era chico es la misma que se ve ahora.

¿Cómo la ves a la selección? ¿Estás con-forme con la elección de los jugadores?

Creo que la elección que hizo Ta-bárez estuvo muy bien. Me parece que dejó afuera jugadores que ya no tenían que estar. Y aparte tiene jugadores que hacen la diferencia. Hay un grupo unido, que es un tema fundamental. Tabárez lo-gró un gran trabajo en lo grupal y se nota que todos tiran de la misma manera.

¿Los líderes o caudillos son fundamen-tales en un grupo?Sí, claro. Son los que dan el ejemplo y le muestran el camino a los que van entran-do. Sí Giménez viera a Lugano llegando a cualquier hora o entrenando sin ganas, en algún momento va a cuestionar que él sea el referente y capitán.

¿Hasta dónde pensás que pueda llegar Uruguay?

Creo que si pasa la primera fase, lle-ga a la final. En realidad tengo el presen-timiento de que algo grande va a pasar. Creo que Uruguay es campeón del mun-do.

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Escribe: Guzmán Ramos

La categoría de murgas posee una riqueza ini-guaLabLe, ya que tiene La posibiLidad de conjugar canto, baiLe y actuación, entre sus principaLes dis-cipLinas. cada pieza puede proponer risa, emoción, hacer pensar a través de un mensaje o pLantear una crítica y una mirada agu-da, a través de La ironía o eL sarcasmo. todos Los febreros Los espectadores juzgan Los repertorios en Los tabLados, en función de su aprobación, aLgunas propuestas quedan impre-sas en eL imaginario para permanecer aLLí por años, hasta que eL paso deL tiempo Las transforme en mitos.

Los elencos, espectáculos, momentos y estrategias preferidas de los protagonistas de las últimas dos décadas

Pero, ¿qué pasa con el gusto de los intérpretes? ¿Se corresponde la mirada del actor con la del espectador? Para conocerlo, Cuplé con-vocó a una serie de artis-tas que han participado de varios de los espectáculos que han quedado en la re-tina del público y los con-sultó sobre sus preferencias. La combinación de los entre-vistados intentó ser amplia: jóvenes, veteranos, veteranos jóvenes y jóvenes veteranos. Artistas de murgas de acá, allá, un poco más acá y un poco más allá, buscando una rica mezcla que no siguiera una regla específica, sino un diverso entramado que repre-sente la multiplicidad de esté-ticas y estilos.

La propuesta fue reali-

zada vía mail, a través del si-guiente formulario:

“La revista Cuplé reali-zará el siguiente número con un perfil un poco distinto a los anteriores. En esta edición, aprovechando el contexto del Mundial de Fútbol, que es una instancia de ponderación y síntesis, nos proponemos pre-guntar a un reducido grupo de artistas sobre sus preferen-cias murgueras, de acuerdo a un cuestionario que adjunta-mos:

Primera pregunta “Los diecisiete”El género murguero, en el

Concurso Oficial, admite dieci-siete integrantes. Catorce can-tantes, un director y tres músi-cos. ¿Cuáles serían sus elegidos? El criterio para la selección es libre. La única condición es

mantener cierta representativi-dad por cuerda.

Segunda pregunta “Mejores espectácu-

los”¿Cuáles fueron los cin-

co mejores espectáculos mur-gueros? El criterio es tan libre como amplio. Pueden ser en los que haya participado o que haya visto de otros grupos

Tercera pregunta“Mejores momentos”Seleccione los cinco mejo-

res momentos (apostamos a la selección de cuplés, retiradas o presentaciones). El criterio es idéntico: pueden ser en los que haya participado o visto de otros grupos.

Cuarta pregunta“Preferencias”Es sabido que un espectá-

culo se compone de múltiples disciplinas y que la calidad del mismo es el resultado de su ar-monía. Pero, si tuviera que des-agregar, ¿qué puntaje le asigna-ría a cada una de las siguientes opciones, sobre un máximo de 100 puntos?. La distribución debe sumar 100. 1. Un buen coro. 2. Un buen texto. 3. Un buen vestuario. 4.Una buena puesta en escena.

ComentarioComente sus criterios si

desea (máximo 350 caracte-res.

foto

La selección ideal

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Los diecisiete1. Rafael Antognazza (direc-tor), 2. Jorge Sanabria, 3. Da-niel  “Pela” Núñez, 4. Emiliano Muñoz,  5. Marcel Keoroglian, 6. Federico Glisson, 7. Pablo Routin, 8. Julio Pérez, 9. Carlos Melgarejo, 10. Julio “Carraspe-ra” Mañana, 11.  Albino Almi-rón, 12. Marcelo Pallarés, 13. Maximiliano Pérez Tellería,  14. Fabricio Cauteruccio, 15. Pablo “Lolito” Iribarne, (bombo), 16.

Federico Morgade (platillos) y 17. Ronald Arismendi (redo-blante)

Mejores espectáculos1. El tren de los sueños (Con-trafarsa - 2000) // 2. El suicida del Palacio Salvo (Curtidores de Hongos – 1994) // 3. El corso del ser humano (Agarrate Catalina – 2007) // 4. El viaje (Agarrate Catalina – 2008) // 5. El concur-so de murgas imposibles (Falta y Resto – 1992) 

Mejores momentos1. Retirada “El loco de la esta-ción” (Contrafarsa - 2000) // 2.  “La Niebla” (Agarrate Cata-lina - 2008) // 3. Cuplé “La So-ledad” (Colombina Che - 2001) // 4.  Cuplé “Murga La” (Falta y Resto - 1983) // 5. Retirada “A lo que se fue” (Saltimbanquis – 1990)

Preferencias1. Un buen coro: 40% // 2. Un buen texto: 40% // 3. Un buen vestuario: 10% // 4. Una buena

puesta en escena: 10%.

Hebert “Tiburón” MartínezLetrista e integrante del equipo creativo de Curtidores de Hongos. Ex cantante y letrista de Araca la Cana.

Los diecisiete1. Eduardo Lombardo (direc-tor) 2. Felipe Castro 3. Rodol-fo Lorenzo 4. Damián Dewally 5. Daniel Lorenzón (primo) 6. Roberto “Tarzán” García 7. Washington “Canario” Luna 8. Freddy “Zurdo” Bessio 9. Ri-cardo Viera 10. Carlos Barrios 11. Gerardo Dorado 12. Alejan-dro Balbis 13. Edén Iturrioz 14. Juan Ayusto 15. Marcelo “Lolo” Iribarne (bombo) 16. Gerardo “Batata” Cánepa (platillos) 17. Gastón Angiolini (redoblante)

Mejores espectáculos1. Anarquía (Falta y Resto - 2007) 2. Un barrio de película (Contrafarsa - 2002) 3. Araca la Cana de 1987 4. Falta y Resto de 1983 5. El tren de los sueños (Contrafarsa - 2000) Mejores momentos1. Cuplé “Murga La” (Falta y Resto - 1983) 2. Despedida (Contrafarsa - 2002) 3. Despe-dida de los colores (La Nueva Milonga - 1985) 4. Cuplé “El Deschave” (Falta y Resto - 1987) 5. Despedida “Alerta” (Falta y Resto - 1985)

Preferencias 1. Un buen coro: 30% 2. Un buen texto 50% 3. Un buen ves-tuario: 15% 4. Una buena pues-ta en escena: 5%

ComentariosEl vestuario y maquillaje debe-rían estar acordes a la propues-ta artística, sin la necesidad de ostentar grandes despliegues, innumerables cambios o súper producciones, debiendo primar la creatividad sobre la inversión económica. Lo mismo para la puesta en escena. Bailar mur-ga que es lo más lindo que hay. En cuanto al coro y los arreglos musicales, propongo que todas las murgas tengan 100% músi-cas inéditas, para lograr que este género único en el mundo sea totalmente nuestro.

Javier CarvalhoCantante de Falta y Resto.

Los diecisiete1. Edú “Pitufo” Lombardo (director) 2. Edén Iturrioz 3. Marcelo Pallares 4. Néstor “Capincho” Boiani 5. Alejan-dro Balbis 6. Carlos Barrios 7. Eduardo Arteaga 8. Freddy “Zurdo” Bessio 9. Julio Pé-rez 10. Maximiliano “Pulpa” Méndez 11. Nicolás Grandal

Gerardo “Alemán” DoradoMúsico, compositor y cantor. Integró Falta y Resto, Asal-tantes con Patente y Don

Timoteo.

12. Javier Carvalho 13. Daniel “Dino” Lorenzón 14. Pablo “Pi-nocho” Routin 15. Enrique Guz-mán (bombo) 16. Gerardo “Ba-tata” Cánepa (platillos) 17. Raúl García (redoblante). Mejores espectáculos1. Agarrate Catalina de 2005 2. Contrafarsa de 2002 3. La Moji-gata de 2010 4. Falta y Resto de 2001 5. Arlequines de 1995

Mejores momentos1. Despedida (La Matinée – 2004) 2. Cuplé “Los menores in-fractores” (La Mojigata – 2010) 3. Despedida (Falta y Resto - 2003) 4. Cuplé “Murga La” (Fal-

ta y Resto – 1983)5. Despedida (Asaltantes con Pa-tente – 2013)

Preferencias1. Un buen coro: 30% 2. Un buen texto: 40% 3. Un buen ves-tuario: 15% 4. Una buena puesta en escena: 15%

ComentariosSobre los compañeros elegidos para la murga, se me pudieron haber pasado mil que no vi ni escuché. Sobre momentos y es-pectáculos, lo visto en videos o escuchado en audios no movi-liza tanto como lo vivido, y eso influye.

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Los diecisiete 1. Edú “Pitufo” Lombardo 2. Juan Ayusto 3. Edén Iturrioz 4. Alejandro Balbis 5. “Tata” Al-mada 6. Washington “Canario” Luna 7. Sergio Correa 8. Ricardo Villalba 9. Marcelo “Lolo” Iri-barne 10. Daniel “Dino” Loren-zón 11. Claudio Rojo 12. Manuel “Abrojo” Cadena 13. Carlos Pra-do 14. Carlos Scarpelli 15. Julio Cané / “Negro Bizancio” 16. Luis “Sapo” Laforia 17. Pablo Iribarne, Gerardo “Batata” Cá-

Marcel KeoroglianCupletero, cantante y actor. Integró Contrafarsa,

La Gran Muñeca, La Matinée y Asaltantes con Patente.

nepa y Raúl García (batería).Cinco mejores espectáculos 1. La Reina de la Teja del año de “Los deditos” (1983) 2. Araca la Cana del año de “Juan Pueblo” (1983) 3. Saltimbanquis de 1984 4. Don Timoteo de 1986 5. Con-trafarsa de 2000 y La Nueva Mi-longa de 1985.

Mejores momentos 1. Cuplé “Juan Pueblo” (Araca la Cana – 1983) 2. Cuplé “Los Deditos” (La Reina de la Teja – 1983) 3. Actuación completa de La Nueva Milonga de 1985 4. Cuplé “La murga de la Inten-dencia” (Curtidores de Hongos - 2008) 5. Retirada de Saltimban-quis (1988)

Preferencias1. Un buen coro: 49,2 % (100 pts) 2. Un buen texto: 49.2 % (100 pts) 3.  Un buen vestuario: 0,9% (2 pts) 4. Una buena puesta en escena: 0,7% (1 punto)Comentarios

Faltó preguntar por los letristas.

Los diecisiete1. Rafael Antognazza 2. Pa-blo Routin 3. Marcel Keoro-glian 4. Javier Carvalho 5. Pa-blo Milich 6. Marcelo “Lolo” Iribarne 7. Roberto García 8. Washington “Canario” Luna 9. Julio Pérez 10. Alejandro Bal-bis 11. Fabricio Cauteruccio 12. Juan Ayusto 13. Jorge Calleros 14. Elbio Rodríguez (El negro Vítor) 15. Freddy Bessio (bom-bo) 16. Gerardo “Batata” Cánepa (patillos) 17. Ronald Arismendi (redoblante)

Mejores espectáculos

1. Falta y Resto de 1988 2. Falta y Resto de 1989 3. La caldera de Los Diablos (Los Diablos Verdes – 2003) 4. El tren de los sueños (Contrafarsa – 2000) 5. El viaje (Agarrate Catalina – 2008)

Mejores momentos1. Cuplé “La Gente” (Falta y Res-to – 1988) 2. Cuplé “El Deschave” (Falta y Resto – 1987) 3. Retira-

Fernando De MoraesMúsico y cantautor. Di-rigió a Araca la Cana y

Falta y Resto, entre otras.

da de Araca la Cana (1997) 4. La retirada de los colores (La Nueva Milonga – 1985) 5. “La niebla” (Agarrate Catalina – 2008)

Preferencias

1. Un buen coro: 30% 2. Un buen texto 30% 3. Un buen ves-tuario: 25% 4. Una buena puesta en escena: 15%ComentariosEn los 17 puse dos cantantes que han fallecido. En mi opinión, no hay aún entre los que quedamos quien iguale la expresividad de Roberto García, al servicio de la canción o el cuplé. Y la voz del Canario Luna es la voz de la murga.

Los diecisiete1. Jorge Velando (director) 2. Edén Iturrioz 3. Carlos Origüela 4. Gabriel López 5. Sergio Rive-ro 6. Carlos Barrios 7. Alexander Silva 8. Ángel “Marquitos” Gómez 9. Daniel “Dino” Lorenzón 10. Claudio Rojo 11. Sebastián Mar-tínez 12. Javier “Cabeza” Silva 13. Marcelo Luzardo 14. Carlos Mel-garejo 15. Lolo Iribarne (bombo) 16. Adrián Boero (platillos) 17. Heber Pinto (redoblante)

Jorge VelandoMúsico y arreglador coral. Participó en Los Diablos Verdes y Colombina Che,

entre otras. En 2014 estuvo en La Timbera.

Mejores espectáculos1. El tren de los sueños (Con-trafarsa - 2000) 2. Concurso de murgas imposibles (Falta y Res-to - 1992) 3. Los Pérez de la guía (Colombina Che - 2002) 4. El loco manicomio (A Contramano - 2003) 5. Arlequines de 1993

Mejores momentos1. Cuplé “Las samaritanas del amor” (Don Timoteo - 1986) 2. Despedida “Al loco de la estación” (Contrafarsa - 2000) 3. Cuplé “La soledad” (Colombina Che - 2001) 4. Presentación de Asaltantes con patente (2007) 5. Cuplé “El Des-chave” (Falta y Resto - 1987)

Preferencias1. Un buen coro: 25% 2. Un buen texto: 25% 3. Un buen vestuario: 25% 4. Una buena puesta en esce-na: 25%

ComentariosConsidero, tomando en cuenta la cuarta pregunta, que todos los rubros son importantes para un espectáculo y agrego que cuan-do hablamos de musicalidad, no hablamos de cuántas músicas tiene una obra, sino de la calidad que posee. De lo contrario, que se agregue un rubro nuevo que se lla-me “musicantidad” y se cuenten las músicas de un espectáculo. Yo opto por la musicalidad.

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Los diecisiete1. Pitufo Lombardo (director)2. Alejandro Balbis 3. Carlos Ba-rrios 4. Carlos Orgüela 5. Gabriel López 6. Federico Pittaluga 7. Ricardo Villalba 8. Ángel “Mar-quitos” Gómez 9. Andrés Atay 10. Nicolás Grandal 11. Agustín Pittaluga 12. Daniel Lorenzón 13. Javier Silva 14. Marcel Keo-roglian 15. Martín Ambrosio (bombo) 16. Federico Morgade (platillos) 17. Fernando de León (redoblante)

Mejores espectáculos1. La caldera de Los Diablos (Los Diablos Verdes - 2003) 2. El loco manicomio de los siglos que vendrán (A Contramano - 2003) 3. El tren de los sueños (Contra-farsa - 2000)4. Colombina Che de 2003 5. Los Rebeldes de 2000

Agustín PittalugaActualmente canta en la cuerda de primos de Los Diablos

Verdes. Participó Araca la Cana y en varias murgas jóvenes.Mejores momentos1. Retirada (La Matinée - 2004) 2. Cuplé “Canción de cumplea-ños al loco que hacía más tiempo que estaba en el manicomio” (A Contramano - 2003) 3. Despe-dida “Horacio en el espacio” (A Contramano – 2001) 4. Cuplé “EL payaso Jorgito” (Momolan-dia – 2003) 5. Despedida (Con-trafarsa – 2006)

Preferencias1. Un buen coro: 40% 2. Un buen texto: 30% 3. Un buen ves-tuario: 20% 4. Una buena puesta en escena: 10%

ComentariosEl criterio para indicar los me-jores espectáculos y los mejores momentos fue el mismo. Se trata de espectáculos y momentos que dejaron en mi cabeza y mi me-moria fotos y/o sensaciones que recuerdo de forma muy vívida y sentida. De haber podido poner más, lo hubiera hecho, pues me quedaron algunos momentos y algunos espectáculos en el tinte-ro. Mi inclusión entre los dieci-siete es únicamente porque me encantaría disfrutar junto a ellos.

Los diecisiete1. Edú “Pitufo” Lombardo 2. Ni-colás Grandal 3. Emiliano Mu-ñoz 4. Diego Berardi 5. Álvaro Denino 6. Damián Dewailly 7. Ricardo Villalba 8. Maximiliano Méndez 9. Julio Pérez 10. Mar-celo Pallarés 11. Gerardo Dorado 12. Maximiliano Pérez 13. Ale-jandro Balbis 14. Carlos Barrios 15. Pablo “Lolito” Iribarne (bom-bo) 16. Gerardo “Batata” Cánepa (platillos) 17. Gastón Angiolini (redoblante)

Mejores espectáculos 1. El tren de los sueños (Contra-farsa – 2000) 2. El loco manico-mio (A Contramano – 2003) 3. Gente Común (Agarrate Catalina – 2011) 4. La Gente (Falta y Resto – 1988) 5. Anarquía (Falta y Res-to – 2007)

Martin AngioliniMúsico y arreglador coral. Dirigió a Curtidores de Hongos y Asaltantes con Patente. En 2015 dirigirá a Don Timoteo.

Mejores momentos 1. El saludo a Mariana Zaffaroni (Falta y Resto – 1988) 2. La gira mágica y misteriosa (Retirada de La Gran Muñeca -1996) 3. Cuplé “El niño Paisito” (La Nueva Mi-longa – 1985) 4. La Niebla (Can-ción final de Agarrate Catalina – 2008) 5. Cuplé “Pepe Revolución” (Falta y Resto – 1988) Preferencias1. Un buen coro: 35% 2. Un buen texto: 35% 3. Un buen vestuario: 10% 4. Una buena puesta en es-cena: 20 %

ComentariosAlgunas preguntas tienen más de cinco opciones, incluso hay más de diecisiete murguistas que son los ideales, a mi humilde en-tender. Con respecto a la última pregunta, creo que un buen es-pectáculo murguero se basa en el equilibrio entre un gran texto y un gran coro. La puesta en escena y el vestuario deben darle vida al texto y al coro, sin destacarse so-bre el mismo.Queda demostrada en mis res-puestas cierta admiración por Edú... A mi entender es la gran figura del carnaval uruguayo de las últimas dos décadas, por lo menos...

Los diecisiete1. Pablo Riquero (director) 2. Pablo Aguirrezábal 3. Pablo “Pi-nocho” Routin 4. Martín “Farol” Beracochea 5. Marcel Keroglian 6. Nicolás Grandal 7. Maximiliano Porciúncula 8. Julio Pérez 9. Fredy “Zurdo” Bessio 10. Gerardo “Ale-mán” Dorado 11. Diego “Moncho” Licio 12. Edén Iturrioz 13. Alejan-dro Balbis 14. Mario Jolochín 15. Matías González Balbi (redoblan-te) 16. Gerardo “Batata” Cánepa (platillos) 17. Pablo “Lolito” Iribar-ne (Bombo)

Emiliano Belmudes Cantante e integrante del equipo creativo de Cayó la Cabra.

Cinco mejores espectáculos1. La Mojigata de 2012 2. Agarrate Catalina de 2010 3. Contrafarsa de 2002 4. A Contramano de 2003 5. Metele que son Pasteles 2008 (es-pectáculo hecho en el Encuentro de Murga Joven)

Mejores momentos1. Cuplé “La violencia” (Agarra-te Catalina - 2011) 2. Cuplé “Ni-ños y menores” (La Mojigata – 2010) 3. Presentación y salpicón (La Matinée – 2004) 4. Retirada (Contrafarsa - 2004) 5. Retirada al Chuy (Queso Magro - 2009)

Preferencias1. Un buen coro: 30% 2. Un buen texto: 40% 3. Un buen vestuario: 15% 4. Una buena puesta en esce-na: 15%

ComentariosDebo aclarar (aunque seguro se nota en las respuestas) que he visto poca murga. Viví afuera 3 carnavales donde me perdí, por ejemplo, Anarquía, Agarrate Cata-lina del 2008 y Asaltantes del 2007. Me quedaron afuera el “Pulpa” Méndez, Javier Carvalho, Berardi, Martín Alaníz, F. Cauteruccio y Massi Tuala (éste último por mala conducta). Textos: Carlos Tanco – Camilo Fernández.

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Los diecisiete 1. Edú “Pitufo” Lombardo 2. Juan Ayusto 3. Edén Iturrioz 4. Alejandro Balbis 5. “Tata” Al-mada 6. Washington “Canario” Luna 7. Sergio Correa 8. Ricardo Villalba 9. Marcelo “Lolo” Iri-barne 10. Daniel “Dino” Loren-zón 11. Claudio Rojo 12. Manuel “Abrojo” Cadena 13. Carlos Pra-do 14. Carlos Scarpelli 15. Julio Cané / “Negro Bizancio” 16. Luis “Sapo” Laforia 17. Pablo Iribarne, Gerardo “Batata” Cá-nepa y Raúl García (batería).Cinco mejores espectáculos 1. La Reina de la Teja del año de “Los deditos” (1983) 2. Araca la

Los diecisiete1. Rafael Antognazza 2. Pa-blo Routin 3. Marcel Keoro-glian 4. Javier Carvalho 5. Pa-blo Milich 6. Marcelo “Lolo” Iribarne 7. Roberto García 8. Washington “Canario” Luna 9. Julio Pérez 10. Alejandro Bal-bis 11. Fabricio Cauteruccio 12. Juan Ayusto 13. Jorge Calleros 14. Elbio Rodríguez (El negro Vítor) 15. Freddy Bessio (bom-bo) 16. Gerardo “Batata” Cánepa (patillos) 17. Ronald Arismendi (redoblante)

Mejores espectáculos

1. Falta y Resto de 1988 2. Falta y Resto de 1989 3. La caldera de Los Diablos (Los Diablos Verdes – 2003) 4. El tren de los sueños (Contrafarsa – 2000) 5. El viaje (Agarrate Catalina – 2008)

Mejores momentos1. Cuplé “La Gente” (Falta y Res-to – 1988) 2. Cuplé “El Deschave” (Falta y Resto – 1987) 3. Retira-da de Araca la Cana (1997) 4. La retirada de los colores (La Nueva Milonga – 1985) 5. “La niebla” (Agarrate Catalina – 2008)

Preferencias

Los diecisiete1. Edú “Pitufo” Lombardo (di-rector) 2. Marcelo Lolo Iribar-ne 3. Daniel Lorenzón 4. Luis Ortiz 5. Javier “Cabeza” Silva 6. Marcel Keoroglian 7. Ángel “Marquitos” Gómez 8. Eduar-do Díaz 9. Carlos Barrios 10. Pablo Barrios 11. Gabriel Mel-garejo 12. Edén Iturrioz 13. Alejandro Balbis 14. Carlos Melgarejo 15. Miguel Trabal 16. 17 Pablo Lolito Iribarne (bombo) / Gerardo “Batata” Cánepa (platillos) / Raúl García (redoblante)

Diego Berardi Músico y cantante. Exintegrante de Contrafarsa. Dirige

a Momolandia.

Mejores espectáculos1. El tren de los sueños (Con-trafarsa – 2000) 2. Un barrio de película (Contrafarsa – 2002) 3. Falta y Resto de 1988 4. Falta y Resto de 19895. La Nueva Milonga de 1985 Mejores momentos1. Cuplé “El túnel” (Contrafarsa - 2000) 2. Despedida (Contrafar-sa - 2000)3. Despedida (Contrafarsa - 2000) 4. Presentación (Contra-farsa - 2000)5. Canción final (Momolandia - 2012)

Preferencias1. Un buen coro: 28% 2. Un buen texto: 25% 3. Un buen ves-tuario: 24% 4. Una buena puesta en escena: 23%

ComentariosMe parece que el rubro núme-ro uno (voces, arreglos corales y musicalidad) debe volver a lo que era antes y tener una mayor trascendencia. Lo segundo en importancia debería ser el texto.

Los diecisiete1. Edú Lombardo (director) 2. Claudio Rojo 3. Diego Berardi 4. Luis “Sapo” Laforia 5. Agustín Pittaluga 6. Fernando Laforia 7. Ricardo Villalba 8. Julio Cané 9. Ángel “Marquitos” Gómez 10. Damián Laforia 11. Federico Pi-ttaluga 12. Rubén Angelelli 13. Alejandro Balbis 14. Edén Itu-rrioz 15. Favio Adinolfi (bom-bo) 16. “Loco” Iván Bentancur (platillos) 17. “Cuita” Correa (redoblante) Mejores espectáculos1. Saltimbanquis de 1990 2. Contrafarsa de 2000 3. Saltim-banquis de 1988 4. A Contrama-no de 2003 5. Agarrate Catalina de 2008 Mejores momentos1. Retirada “A lo que se fue” (Sal-timbanquis - 1990) 2. Cuplé “Las Samaritanas del amor” (Don Ti-moteo – 1986) 3. Cuplé “Doña Identidad” (Contrafarsa – 1998) 4. Despedida (Saltimbanquis - 1988) 5. Despedida (Don Timo-teo -1986)

Damián LaforiaCantante. Integró La Margarita y Japilong. El 2014 se lo

tomó sabático

Preferencias1. Un buen coro: 40% 2. Un buen texto: 25% 3. Un buen ves-tuario: 20% 4. Una buena puesta en escena: 15%

ComentariosMe hubiese encantado armar una murga   de 50 integrantes, pero no se puede... Si siguen mi criterio para armar la murga de mis sueños entenderán la razón de las otras respuestas.

Contramano1. Edú “Pitufo” Lombardo (di-rector) 2. Diego Bello 3. Marcel Keoroglian 4. Pablo “Pinocho” Routin 5. Javier Carvallo 6. Emi-liano Muñoz 7. Ricardo “Cana-rio” Villalba 8. Freddy Bessio 9. Ángel “Marquitos” Gómez 10. Edén Iturrioz 11. Alejan-dro Balbis 12. Gerardo Dorado 13. Marcelo Pallarés 14. Freddy González 15. Pablo “Lolito” Iri-barne (bombo) 16. Gerardo “Ba-

Martín DuarteMúsico y comunicador de radio y televisión. Arregló y dirigió a Agarrate Catalina. Cantó en A

Contramano

tata” Cánepa (platillos) 17. Raúl García (redoblante)

Preferencias1, Un buen coro: 30% 2. Un buen texto: 50% 3. Un buen ves-tuario: 10% 4. Una buena puesta en escena: 10%ComentariosLos espectáculos en los que me basé fueron los que pude disfru-tar como espectador presencial (o sea que los pude ver en vivo en el tablado, o en el teatro, o participé de los conjuntos). Fue el criterio que me “auto impuse” o el corte que hice para poder comparar, siendo consciente de que dejé afuera grandes espectá-culos a los que llegué a través de grabaciones.

Mejores espectáculos1. El Tren de los sueños (Contra-farsa - 2000) 2. El loco manico-mio (A Contramano - 2003) 3. El fin del Mundo (Agarrate Ca-talina - 2006) 4. El Desalmadero (Curtidores de Hongos - 2004) 5. Falta y Resto de 2001

Cinco mejores momentos1. Retirada “EL loco de la Es-tación” (Contrafarsa – 2000) 2. Cuplé “El sueño americano” (Agarrate Catalina – 2005) 3. Cuplé “Doña Identidad” (Con-trafarsa - 1999)4. Saludo de Falta y Resto (2001) 5. Retirada “Manicomio” (A contramano - 2003)

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Los diecisiete1. Martin Angiolini (director) 2. Nicolás Grandal 3. Hugo Már-quez 4. Diego Berardi 5. Gonza-lo Imbert 6. Emiliano Muñoz 7. Freddy Bessio 8. Ricardo Villal-ba 9. Pablo Barrios 10. Freddy González 11. Daniel Morán 12. Carlos Barrios 13. Edén Iturrioz 14. Juan Ayusto 15. Favio Adi-nolfi (bombo) 16. Gerardo Cá-nepa (platillos) 17. Gastón An-giolini (redoblante)

Mejores espectáculos1. Arlequines de 1993 2. Los Re-beldes de 1999 3. Curtidores de Hongos de 2005 4. Agarrate Ca-

Martín “Pollo” Perrone Cupletero, letrista y puestista. Actuó en La Margarita.

En 2015 saldrá en Momolandia.

talina de 2007 5. Asaltantes con Patente de 2013Mejores espectáculos1. Cuplé “El padre Propóleo” (Arlequines – 1993) 2. Cuplé “El Presidente” (Contrafarsa - 2003) 3. Retirada (Gran Muñeca - 1996) 4. Presentación (La Ma-tinée - 2004) 5. Tema final (Asal-tantes con Patente – 2013)

Preferencias1. Un buen coro: 25% 2. Un buen texto: 35% 3. Un buen ves-tuario: 10% 4. Una buena puesta en escena: 30%

ComentariosLa murga como expresión es tan amplia como diversa. Fue muy difícil encontrar los momentos, armar la murga “ideal” y elegir los mejores espectáculos. Elegí en su mayoría por cercanía eta-ria.

Los diecisiete1. Jorge Esmoris (director) 2. Braulio “Astroboy” Gamarra 3. Pablo “Pinocho” Routin 4. Agus-tín Pittaluga 5. Claudio Rojo 6. Marcel Keoroglian 7. Ricardo “Canario” Villalba 8. Carlos Pra-do 9. Pablo Inthamoussou 10. Daniel Morán 11. Sergio Ribero 12. Alejandro Balbis 13. Car-los Origüela 14. Luis “Pocholo” Tripicio 15. Pablo “Lolito” Iri-barne (bombo) 16. Edú “Pitufo” Lombardo (platillos y arreglos corales) 17. Fernando De León (redoblante)

Mejores espectáculos1. Antimurga BCG de 1997 2. Los Rebeldes de 1998 3. La Mo-jigata de 20104. Los Arlequines de 1993 5. La Gran Siete de 1997 // (Conmigo sobre el escenario: Los Diablos Verdes de 2013)

Mejores momentos1. Cuplé “El Padre Propóleo y su monaguillo” (Los Arlequi-nes – 1993) 2. Cuplé “El tilde” (La Gran Siete – 1997) 3. Tera-pia Pasional (Antimurga BCG – 1998) 4. “Bien de al lado” (Pre-

Christian FontActor y músico. Exintegrante de Antimurga BCG y Demi-

murga. Hasta 2014 participó en Los Diablos Verdes

sentación de La Gran Muñeca de 1996) 5. Retirada de Contrafarsa 2002 // (Momento personal: “La murga más grande del mundo” de Demimurga 2010)

Preferencias1. Un buen coro: 30% 2. Un buen texto: 35% 3. Un buen ves-tuario: 10% 4. Una buena puesta en escena: 25%ComentariosMi elección de componentes in-cluye cuatro cupleteros (y exce-lentes) cantantes y, descontando la elección de un solista definido (Villalba), los restantes cumplen tanto con buenas dotes de can-tantes pero sin descuidar la in-terpretación de un repertorio.

Los diecisiete1. Benjamín Medina (direc-tor) 2. Daniel “Dino” Lorenzón 3. Manuel “Abrojo” Cadena 4. Pablo Aguirrezábal 5. Mar-celo “Lolo” Iribarne 6. Marcel Keoroglian 7. Gonzalo Paleo 8. Ángel “Marquitos” Gómez 9. Lucia Hamawi 10. Alejandro Balbis 11. Diego “Moncho” Licio 12. Juan Ayusto 13. Guillermo Daverede 14. Diego Sanguine-tti 15. Pablo “Lolito” Iribarne (bombo) 16. Gerardo “Batata” Cánepa (platillos) 17. Ignacio “Nacho” Alonso (redoblante)

Fernando Paleo Cantante e integrante del equipo creativo de La Mojigata

Mejores espectáculos1. Curtidores de Hongos de 1994 2. Falta y Resto de 1989 3. Don Timoteo de 1986 4. Antimurga BCG de 1987 5. La Mojigata de 2005

Mejores momentos1. Cuplé “Pepe Revolución” (Falta y Resto - 1989) 2. Cuplé “El suicida del Palacio Salvo” (Curtidores de Hongos – 1994) 3. Cuplé ”El padre Propóleo” (Arlequines – 1993) 4. Retirada (Contrafarsa – 2000) 5. Retirada (La Gran Siete – 1998)

Preferencias 1. Un buen coro: 25% 2. Un buen texto: 25% 3. Un buen ves-tuario: 25% 4. Una buena puesta en escena: 25%

Comentarios Considero que para mejorar nuestro carnaval -y volver a vivir momentos inolvidables- hay que eliminar las categorías, dar total libertad a la hora de crear espec-táculos, y eliminar los rubros. Es decir: que próximamente poda-mos apreciar, por ejemplo, una parodia murgueada, un milon-gón con humor, un cuadro de baile con mascaradas musicales y troupes operísticas.

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Los diecisiete1. Diego Berardi (director) 2. Pablo Balbuena 3. Mar-tin Veins 4. Javier Perera 5. Daniel “Dino” Lorenzón 6. Ja-vier “Cabeza” Silva 7. Sebastián Martínez 8. Eduardo Díaz 9. Ángel “Marquitos” Gómez 10. Carlos Barrios 11. Pablo Barrios 12. Sergio Rivero 13. Edén Itu-rrioz 14. Carlos Origüela 15. Fa-vio Adinolfi (bombo) 16. Batata Cánepa (platillos) 17. Ronald Arismendi (redoblante)

Mejores espectáculos1. La caldera de los Diablos (Los Diablos Verdes – 2003) 2. “El Tren de los Sueños” (Contra-farsa – 2000) 3. La Bohemia de 1987 4. Saltimbanquis de 1980 5. Patos Cabreros de 1969

José DortaCupletero, artista plástico y maquillador. Salió en Araca la Cana, Los Diablos Verdes, La Bohemia, La Gran Muñeca

y Colombina Che, entre otras.Mejores momentos1. Cuplé “Uruguay Natural” (La Gran Muñeca – 2013) 2. Cuplé “El merendero” (Los Diablos Verdes – 2003) 3. Cuplé “Pino-cho· (Araca la Cana – 1984) 4. Retirada “El loco de la estación” (Contrafarsa – 2000) 5. Cuplé “La computadora” (La Soberana - 1972)

Preferencias1. Un buen coro: 30% 2. Un buen texto: 30% 3. Un buen ves-tuario: 15% 4. Una buena puesta en escena: 25%

ComentariosEn el armado del coro intento poner buenos cantores que a su vez sirvan como solistas o perso-najes, más tres que son referen-tes de cada cuerda. En categoría murga, el texto y el coro debe-rían ser definitorios. Un buen vestuario podría apoyar o hacer lucir, pero nada más, por eso los 15 puntos. Y un buen texto sin buena puesta en escena puede ser un mal texto, en tanto que un mal texto con una buena puesta en escena puede pasar a ser un buen texto.

Los diecisiete1. Edú “Pitufo” Lombardo (di-rector) 2. Marcelo “Lolo” Iribar-ne 3. Daniel “Dino” Lorenzón 4. Marcel Keoroglian 5. Claudio Rojo 6. Diego Berardi 7. Luis “Canario” Pereyra 8. Julio Pérez 9. Freddy “Zurdo” Bessio 10. Carlos Barrios 11. Pablo Barrios 12. Marcelo Pallarés 13. Alejan-dro Balbis 14. Edén Iturrioz 15. Pablo “Lolito” Iribarne (bombo) 16. Gerardo “Batata” Cánepa (platillos) 17. Raúl García (redo-blante)

Mejores espectáculos1. El tren de los sueños (Con-trafarsa - 2000) 2. Concurso de murgas Imposibles (Falta y Resto - 1992) 3. La esperanza

Álvaro GalloMúsico y arreglador coral. Dirigió a Saltimbanquis, La Gran Muñeca, La Divina Comedia y Araca la Cana, entre otras.

(Curtidores de Hongos – 1993) 4. El Viaje (Agarrate Catalina – 1998) 5. Anarquía (Falta y Resto – 1997)

Mejores momentos1. Cuplé “El Deschave” (Falta y Resto – 1987) 2. Cuplé “El túnel” (Contrafarsa – 2000)3. Cuplé “La nunca vista” (Falta y Resto – 2001) 4. Cuplé “Doña Identidad” (Contrafarsa – 1999) 5. Cuplé “La Gente” (Falta y Res-to – 1988)

Preferencias1. Un buen coro: 35% 2. Un buen texto: 30% 3. Un buen vestuario: 15% 4. Una buena puesta en es-cena: 20%

ComentariosHay mucha tela para cortar… Creo que el jurado del rubro 1 (voces) debería calificar el espec-táculo de espaldas y con auricu-lares, ya que en la actualidad la visión global influye mucho en el rubro. Hay murgas que cantan básicamente bien, pero se les da mayor puntaje si tiene tremenda puesta en escena, aunque lo nie-guen

1. Rafael Antognazza (director) 2. Edén Iturrioz 3. Alejandro Balbis 4. Rodolfo Alvarado 5. Carlos Barrios 6. Pedro Takorián 7. Ángel “Marquitos” Gómez 8. Ricardo Villalba 9. Julio Pérez 10. Marcel Keoroglián 11. Emi-liano Muñoz 12. Marcel García13. Pablo Routin 14. Albino Al-mirón 15. Favio Adinolfi (bom-bo) 16. Edú “Pitufo” Lombardo (platillos) 17. Ronald Arismendi (redoblante)

Marcel GarcíaCupletero, actor y libretista. Participó en Momolandia, Alicia, hoy está en Garufa

Mejores espectáculos1. Falta y Resto de 1988 2. Con-trafarsa de 2000 3. Momolan-dia de 2003 4. Los Arlequines de 1993 5. Agarrate Catalina de 2005

Mejores momentos1. Cuplé “La Gente” (Falta y Res-to – 1988) 2. Retirada de Contra-farsa (2000) 3. Cuplé “La Comi-saría” (Araca la Cana – 1987) 4. Cuplé “La mujer barbuda” (Mo-molandia – 2003) 5. Retirada de La Gran Siete (1998) Preferencias1. Un buen coro: 31% 2. Un buen texto: 29% 3. Un buen ves-

tuario: 18% 4. Una buena puesta en escena: 22%

ComentariosEspero que poner mi nombre en los diecisiete no sea considerado un acto de soberbia, sino que se entienda la necesidad de gozar en ese grupazo. En la tercera pregunta hay tantos fragmentos que a uno lo han conmovido que se hace verdaderamente casi im-posible sentirse con criterio. De-biera ser: cuplé, presenta, retira-da, por separado. Por otra parte, uno tiene tanto cariño por algu-nas cosas que hizo y vivió que ha tomado la opción de poner una pieza en la que ha participado.

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Los diecisiete1. Edú “Pitufo” Lombardo 2. Juan Ayusto 3. Edén Iturrioz 4. Marcelo Pallarés 5. Alejandro Balbis 6. Carlos Barrios 7. Án-gel “Marquitos” Gómez 8. Julio Pérez 9. Luis “Canario” Pereira 10. Carlos Melgarejo 11. Rafael Bruzzone 12. Jorge “Coca” Vi-dal 13. Claudio Rojo 14. Marcel Keoroglian 15. Pablo “Lolito” Iribarne (bombo) 16. Schubert Giossa y Gerardo “Batata” Cá-nepa (platillos) 17. Raúl García (redoblante) Cinco mejores espectáculos1. Un barrio de película (Contra-farsa – 2002) 2. Anarquía (Falta y Resto – 2007) 3. Saltimbanquis

Federico LainoDirector responsable y letrista de La Buchaca

1998 (Los Vikingos) 4. El Desal-madero (Curtidores de Hongos – 2004) 5. La caldera de Los Dia-blos (Los Diablos Verdes – 2003)

Mejores momentos1. Cuplé “El presidente” (Con-trafarsa - 2003) 2. Cuplé “El Recreo” (Contrafarsa - 2000) 3. Cuplé “El Padre Propóleo” (Ar-lequines - 1993) 4. Todos los cuplés de Claudio Rojo 5. Todo el medio de Contrafarsa del es-pectáculo “Un barrio de pelícu-la” (2002)

Preferencias1. Un buen coro: 45% 2. Un buen texto: 40% 3. Un buen ves-tuario: 10% 4. Una buena puesta en escena: 5%

ComentariosComo verán nací con Contrafar-sa y amé la murga por ellos. Es mi referencia.

Los diecisiete1. Martin Angiolini (director) 2. Javier Carvalho 3. Emilia-no Muñoz 4. Felipe Castro 5. Federico Marinari 6. Maximi-liano Porciúncula 7. Maximilia-no “Pulpa� Méndez 8. Freddy “Zurdo” Bessio 9. Edén Iturrioz 10. Gerardo �Alemán” Dorado 11. Alejandro Balbis 12. Freddy González 13. Marcelo Pallarés 14. Maximiliano Pérez 15. Ma-tías Castro (bombo) 16. Gerardo “Batata� Cánepa (platillos) 17. Alejandro Ferreira (redoblante)

Mejores espectáculos1. Viva la Imaginación (Falta y Resto – 1991) 2. Los 100 años (Curtidores de Hongos – 2012) 3. El tren de los Sueños (Con-trafarsa – 2000) 4. Falta y Resto de 2001 5. Agarrate Catalina de 2005

Mejores espectáculos1. Cuplé “La desaparecida” (Falta y Resto – 2001) 2. Una Propuesta Indecente (Falta y Resto – 2002) 3. Cuplé “Los jóvenes blan-cos” (Agarrate Catalina – 2005)

Pablo MilichCantante y compositor. In-tegra el coro de Curtidores

de Hongos.

4. Despedida de Falta y Resto (1999) 5. Cuplé “Las chusmetas” (Contrafarsa – 1998)

Preferencias1. Un buen coro: 25% 2. Un buen texto: 35% 3. Un buen ves-tuario: 15% 4. Una buena puesta en escena: 25%

ComentariosMe quedan muchos nombres en el tintero de compañeros con los que he compartido cantarolas y que admiro profundamente. En un momento me quedó una murga de diez primos, luego una de diez segundos y luego otra con cinco sobreprimos. Así que debí elegir por criterios arbitra-rios y que pueden no ser los me-jores. Lo mismo respecto a los espectáculos o los cuplés, donde hay muchos espectáculos o mo-mentos excelentes que quedaron afuera.

Los diecisiete1. Jorge “Cocina” Márquez 2. Manuel “Abrojo” Cadena 3. Claudio Rojo 4. Daniel “Dino” Lorenzón 5. Sebastián Martínez 6. Nicolás Grandal 7. Carlos Melgarejo 8. Julio Cané 9. Julio Pérez 10. Javier Modernel 11. Jorge “Pucho” Ferreira 12. Car-los Barrios 13. Juan Ayusto 14. Carlos Origüela 15. Favio Adi-nolfi (bombo) 16. Gerardo “Ba-tat” Cánepa (platillos)

Alan TasaraCantante. Actualmente es codirector responsable de

Garufa.

Mejores espectáculos1. La Bohemia de 1975 2. “El tren de los sueños” (Contrafarsa 2000) 3. Saltimbanquis de 1990 4. La Trasnochada de 2012 5. Don Timoteo de 1986

Mejores momentos1. Cuplé “El niño Paisito” (La Nueva Milonga - 1985) 2. Reti-rada “A los colores” (La Nueva Milonga – 1985) 3. Cuplé “El libro gordo de Petete” (La Gran Clásica - 1977) 4. Retirada “A lo que se fue” (Saltimbanquis de 1990) 5. Retirada “La Noche” (Curtidores de Hongos – 2002)

Preferencias1. Un buen coro: 40% 2. Un buen texto: 30% 3. Un buen ves-tuario: 20% 4. Una buena puesta en escena: 10%

ComentariosCreo que lo primero que debe hacer la murga es cantar, luego los textos, vestuario y maquillaje (que es la imagen de la murga). Por último la puesta en escena. Creo que esos son los cuatro puntajes que deberían darse a las murgas. No comparto el ajuste a la categoría.

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Los diecisiete1. Gabriela Gómez (directora escénica) 2. Enrique Rivero 3. Marcelo Pallarés 4. Elbio “Negro Víctor” Rodríguez 5. Maximiliano Pérez 6. Carlos Barrios 7. Ricardo “Canario” Villalba 8. Lidia Chipas 9. Mónica Santos 10. Julio Pérez 11. Agustín Pittaluga 12. Pablo “Pinocho” Routin 13. Daniel Lo-renzón 14. Claudio Rojo 15. Favio Adinolfi (bombo) 16. Gerardo “Batata” Cánepa (platillos) 17. Ro-nald Arismendi (redoblante)

Mejores espectáculos1. La Resurrección de Momo (Antimurga BCG – 1989) 2. Fal-ta y Resto del año de “La Gente” (1988) 3. El Suicida del Palacio Salvo (Curtidores de Hongos) 4. Falta y Resto del año del Deschave (1987) 5. El loco manicomio (A Contramano – 1993)

Gabriela GómezCantante, compositora y arregladora coral. Participó en Antimurga BCG, Curtidores de Hongos, Araca la Cana

y La Bolilla que Faltaba, entre otras.Mejores momentos1. Presentación (Asaltantes con Patente -2007) 2. Cuplé “La So-ledad” de Roberto García (Co-lombina Che – 2002) 3. El coro de murga Los Saltimbanquis de 1995 4. La bajada de murga La Bolilla que Faltaba 2001 (Mensa-jera de emociones) 5. Canción fi-nal de cuplé “El Creo” (La Bolilla que Faltaba – 2012)

Preferencias1. Un buen coro: 38% (80 pts) 2. Un buen texto: 33% (70 pts) 3. Un buen vestuario: 14,5 % (30 pts) 4. Una buena puesta en esce-na: 14,5% (30 pts)

ComentariosSobre la segunda y tercera pre-gunta, obviamente hay más “me-jores momentos” y como dice ahí, es sobre lo visto y/o vivido y hay muchos espectáculos que me he perdido de ver . Así que, tal vez, sin dudas hay otros que también fueron muy buenos. Sobre la última pregunta la dife-rencia que hago entre el puntaje de coro y texto es porque si bien entiendo que la letra es impor-tante, últimamente se ha dado que son buenas pero están escri-tas en un formato de espectáculo más hablado que cantado. Por lo tanto, valoro más al coro. El ves-tuario y la puesta, para mí, son un complemento.

Los diecisiete1. Martín Souza (director) 2. Marcel Keoroglián 3. Maximi-liano Orta 4. Javier Carvalho 5. Agustín Pittaluga 6. Diego Scornajenghi 7. Martín Cardo-zo 8. Damián Luzardo 9. Ricar-do Villalba 10. Gerardo Dorado 11. Matías García 12. Federico Pittaluga 13. Carlos Barrios 14. Marcelo “Dupi” Sosa 15. Favio Adinolfi (bombo) 16. Gerardo Cánepa (platillos) 17. Matías González (redoblante)

Joaquín FreireCantante y director responsable de La Trasnochada

Mejores espectáculos1. Contrafarsa de 2000 2. Con-trafarsa de 2002 3. Diablos Ver-des de 2001 4. Diablos Verdes de 2003 5. Agarrate Catalina de 2007

Mejores propuestas1. Retirada (La Trasnochada – 2011) 2. Retirada (Colombi-na Che – 2002) 3. Cuplé �Don Tolerante” (Los Diablos Verdes – 2001) 4. Cuplé “Niños margi-nados” (La Trasnochada - 2011) 5. Retirada (Contrafarsa – 2000) Preferencias1. Un buen coro: 35% 2. Un buen texto: 35% 3. Un buen ves-tuario: 15% 4. Una buena puesta en escena: 15%

ComentariosVale aclarar que empecé a ver murga en el año 2000, de modo que todo lo que me gusta es de ahí para adelante y no soy de mirar muchos videos. En la elección de plantel me base en condiciones, obvio, pero tam-bién en gusto personal y que el espectáculo sea competitivo en los distintos rubros.

Los diecisiete1. Rafael Antognazza (direc-tor) 2. Charly Álvarez 3. Daniel “Dino” Lorenzón 4. Marcelo “Lolo” Iribarne 5. Claudio Rojo6. Álvaro Denino 7. Freddy “Zurdo” Bessio 8. Julio Pérez 9. Ángel “Maquitos” Gómez 10.Gerardo “Alemán” Dorado 11. Carlos Barrios 12. Gabriel

Álvaro “Conejo” PintosCupletero y baterista de Los Patos Cabreros. Exintegran-te de Curtidores de Hongos y Asaltantes con Patente.

López 13. Edén Iturrioz 14. Ale-jandro Balbis 15. Pablo “Lolito” Iribarne (bombo) 16. Gerardo “Batata” Cánepa (platillos) 17. Raúl García (redoblante).

Mejores espectáculos1. El Desalmadero (Curtidores de Hongos -2004) 2. El tren de los sueños (Contrafarsa – 2000) 3. Falta y Resto 1989 4. La Cal-dera de los Diablos (Los Dia-blos Verdes – 2003) 5. Sicodelia (Curtidores de Hongos – 2006).

Mejores momentos1. Cuplé “La Masturbanda” (Curtidores de Hongos - 2006)

2. Cuplé “Las Chusmetas” (Contrafarsa - 1998) 3. Cuplé “Pepe Revolución” (Falta y Res-to - 1989) 4. Cuplé “El Padre Propóleo” (Arlequines 1993) 5. Cuplé “El amigo del alma” (Curtidores de Hongos – 1993).

Preferencias1. Un buen coro: 24% 2. Un buen texto: 31% 3. Un buen vestuario: 21% 4. Una buena puesta en escena: 24%

Comentarios El cuplé de La Masturbanda está puesto únicamente porque lo disfruté.

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