COMPOSICION DE LA IMAGEN PERCY GMEZ BAILON

LA COMPOSICIN DE LA IMAGEN

(Henri Cartier Bresson) La facilidad y la rapidez con que se acciona el disparador de cualquier cmara moderna puede ser un impedimento para realizar imgenes creativas, a menos que el camargrafo se d cuenta de que casi todo el trabajo que requiere una buena imagen debe realizarse antes del disparo.

Lo que nos diferencia de los fotgrafos es que su capacidad de sntesis se reduce a una sola toma donde debe quedar contado toda una historia. Los camargrafos podemos grabar mucho ms tiempo, adems en movimiento. El punto es Dnde nos ubicamos fsicamente frente a un hecho noticioso? cules sern nuestras tomas simblicas? cmo vamos a distribuir lo que vemos en el view finder? Qu queremos decirle al espectador?

Fotografa Aplicada al Video

El trmino fotografa es entendido comnmente como los principios fsicos y tcnicos que intervienen para registrar una imagen. Sin embargo, desde una perspectiva vinculada a la esttica y lo narrativo, la FOTOGRAFA es registrar una imagen ordenando significativamente sus elementos y empleando la luz creativamente para crear atmsferas y sensaciones. El equilibrio entre un adecuado tratamiento temtico y una imagen coherente facilitar la comprensin de lo que queremos decir y tambin conseguir los objetivos previstos por el video.

Figura 01

Figura 02

Observemos la figura 02es fuerte y simblica, pero adems tiene una buena composicin: Direccin de movimiento y encuadre, relacin entre el primer elemento y el fondo.Qu es la composicin?Se denomina COMPOSICIN a la distribucin de los elementos que intervienen en una imagen dentro del encuadramiento que se realiza a partir del formato de la imagen y de acuerdo con la intencionalidad semntica o esttica que se tenga.Podramos decir que lo que vemos: la realidad est compuesta por elementos volumtricos que tienen un marco de referencia y una suerte de orientacin en el espacio. Si reducimos ste hecho a elementos simblicos podramos decir que son composiciones basadas en: lneas horizontales, lneas verticales, lneas inclinadas y lneas curvas.

Figura 03 Figura 04

Lneas horizontales.

Producen una sensacin de paz, de quietud, de serenidad y a veces de muerte. En general las lneas horizontales, al igual que las lneas verticales, se asocian a una situacin de estabilidad. No conviene abusar demasiado de las lneas horizontales porque pueden provocar una sensacin de monotona en el espectador. Las lneas horizontales sirven tambin para balancear la cmara respecto a lo que se encuentra delante de ella. Cuando llego a una locacin y prendo la cmara miro a travs del visor y trato de ubicar el tipo de plano que quiero tomando en cuenta lneas paralelas imaginarias. De esta forma s que mi cmara est balanceada con la escena.

Figura 07

Observa en la figura 07 como las lneas trazadas coinciden con los bordes de la imagen. En tus tomas siempre busca referencias horizontales y hazlas coincidir con los bordes del visor,as conseguirs tomas perfectamente equilibradas.

Figura 08

La lnea horizontal en la figura 08 aparente que separa el mar del cielo me ayuda a hacer la toma

Figura 09

Los marcos de las ventanas en la figura 09. La unin de la pared con la acera, el dintel en la partesuperior son buenas guas para una toma balanceada.

Lneas verticalesProducen una sensacin de vida y sugieren cierta situacin de quietud y de vigilancia. En general las lneas verticales, igual que las lneas horizontales, se asocian a una situacin de estabilidad. No conviene abusar demasiado de las lneas verticales porque pueden cansar y provocar una sensacin de monotona en el espectador.

Figura 10

Observa la figura 10 cmo las lneas verticales del visor y de la toma coincidensiempre busca estabilidad en tus tomas

Figura 11Aqu un buen ejemplo de toma balanceada y lneas verticales paralelas al visor

Figura 12

Lneas inclinadas.

Producen una sensacin de dinamismo, movimiento, de agitacin y peligro. En general las lneas inclinadas dan relieve y sensacin de continuidad a las imgenes. Las lneas inclinadas al igual que las lneas curvas proporcionan un ritmo ms dinmico a las secuencias de vdeo y resultan ms agradables que las lneas verticales y las lneas horizontales.

Figura 13

Las lneas inclinadas y las diagonales ejercen sobre la toma una sensacin de profundidad

Figura 14

Observa cmo las lneas parecen coincidir hacia el fondointeresante.Adems nos dan la sensacin de profundidad

Figura 15

Las diagonales a su vez dirigen la mirada hacia un punto concreto: OBSERVALneas Curvas.

Producen una sensacin de dinamismo, de movimiento, de agitacin y de sensualidad.

Figura 16

Figura 17

Entonces: se pueden hacer tomas interesantes aplicando los principios de la composicin, que dependern de una atenta observacin del motivo a travs del visor de cmara

Figura 18

Regla de los Tercios y los cuatro puntos fuertes

Es una simplificacin del punto ureo que se aplica en fotografa, cine y video. Es dividir en tres segmentos iguales el encuadre tanto horizontal como verticalmente y colocar el elemento principal de la imagen entre el primer y segundo tercio o entre el segundo y el tercero. Si trazamos lneas imaginarias notamos cuatro puntos de cruce, son los llamados puntos fuertes y es donde generalmente se coloca el elemento principal del encuadre. Por cada imagen se selecciona slo uno de estos puntos fuertes.Ahora sabemos que la posicin de los objetos depende de ciertas lneas reconocibles en el espacio. A continuacin vamos a establecer que mediante la regla de los Tercios el espectador puede tener una mejor percepcin de las tomas.Nuestros ojos ven con ms claridad los objetos que se encuentren ligeramente hacia un lado del centro. La visin perifrica es ms limitada.

La proporcin Espacial y la Seccin Dorada

Una buena proporcin es la relacin que produce un efectivo placer visual. Por lo que se comprender la importancia de la aplicacin de sus principios. Las ms grandes obras del renacimiento fueron basadas en el principio enunciado por el arquitecto Vitrubio (70 - 25 AC) que dice:

PARA QUE UN TODO DIVIDIDO EN PARTES IGUALES PAREZCA HERMOSO ES PRECISO QUE EXISTA ENTRE LA PARTE PEQUEA Y LA MAYOR LA MISMA RELACION QUE ENTRE LA GRANDE Y EL TODO

Figura 19

Registro de un atardecer con la cuadrcula de ayudaObserva cmo en uno de los vrtices ha sido colocado el sol

Figura 20

En la figura 20 el barco ha sido colocado muy cerca de la interseccin de las lneas de la cuadrcula Figura 21

Las seoras ocupan en el cuadro la parte central. Por contraste y enfoque se dirige la mirada del espectador

Figura 22Aqu hay varios elementos que destacar: la cara de la seora, su ubicacin dentro del encuadre, las lneas laterales que forman una diagonal y la comparsa.

Lneas de Atencin

En muchas ocasiones podemos utilizar lneas naturales o predominantes de nuestra escena que guen al espectador hacia el interior de la fotografa y hacia el sujeto principal. Estas lneas pueden ser: Una carretera, una calle, una sombra proyectada, lneas de edificacin, un cerco etc.Como estamos analizando: todas las tomas tienen lneas, ya sean verticales u horizontales, rectas o curvas que pueden ser reales o virtuales segn como se las organice dentro del formato que se utilice.

Las reales son las que por su forma recta, curva o sinuosa la percibimos a simple vista; las virtuales se generan por alineacin de varios elementos, por la tensin generada de una o varias miradas hacia adentro o fuera del cuadro.

Figura 23 Figura 24

En la figura 24 respecto a la 25 pareciera formarse un triangulo y en uno de los vrtices el elementos principal

Figura 25

Liberacin de un rehn. En esta imagen el cruce de miradas entre ambas partes indica la direccin de movimiento reforzada por la posicin del arma

Figura 26

Qu opinin tienes sobre las figuras 26 y 27?Recuerda que con tu cmara estas narrando una historia, cada decisin que tomes influye en la audiencia moldeando una opinin sobre el tema que se est tratando.

Lo que incluyas o ignores en tu grabacin ser parte de la composicin de tu historia, la cual tendr un punto de vista especfico. Una historia se puede contar desde varios puntos de vista.

LA COMPOSICIN DE LA IMAGEN Seguramente le ocurre que Ud. ve imgenes, fotos, dibujos, cuadros que, por distintas razones, cautivan su vista. Qu es lo que puede producir dicho efecto? cmo explicar que entre dos imgenes representando el mismo sujeto, sus ojos prefieran detenerse en unajustamente en sa? Sin duda, aquella cuya composicin habr provocado en usted una impresin general de armona, unidad, simplicidad, al mismo tiempo que le transmite su mensaje.

Debe comprenderse que la preocupacin por una buena composicin de la imagen no est reservada a los videos o pelculas de ficcin, en los que el tiempo permite afinar la imagen casi a voluntad. La imagen documental, aunque tenga con menor frecuencia una puesta en escena, debe tambin ser eficaz y transmitir su mensaje. Es decir, no es suficiente ni necesario que una imagen sea bella para ser eficaz y significativa; una imagen anti-esttica, inestable o mal equilibrada, opuesta a todos los cnones de belleza y a las reglas de la composicin, puede ser impactante por la fuerza de su contenido y de su significacin.

Sin embargo, la composicin de la imagen est lejos de ser un vago efecto esttico destinado a emocionar o sorprender. Engloba un conjunto de factores cuya funcin es doble: dirigir y mantener la atencin del espectador hacia un tema particular, al mismo tiempo que influir en su percepcin del mismo.Ello implica una opcin deliberada y no casual- en cuanto a la disposicin de los diferentes elementos dentro del cuadro de la imagen.

Ciertas personas poseen intuitivamente ese sentido de la composicin; otras pueden ser conducidas a descubrirlo a travs del estudio y la investigacin.Todo camargrafo que desee verdaderamente profundizar su arte, debera apuntar al dominio de los grandes principios de base de la composicin, para integrarlos sin esfuerzo y como un reflejo natural en su trabajo.UNA IMAGEN INFLUYE MS QUE MIL PALABRAS(*)

Mucho hay de cierto en el conocido aforismo "una imagen vale ms que mil palabras", y fundamentalmente ese valor reside en lo que constituye la caracterstica bsica del lenguaje audiovisual: comunicar un concepto a travs de las emociones que causa la combinacin de imgenes y sonidos.Para presentarnos la crueldad de la guerra, el reportero nos muestra imgenes de cuerpos destrozados por los bombardeos; para vender un determinado producto, aparecen en el anuncio mujeres y hombres atractivos y juveniles, inmersos en un clima sensual conseguido gracias al perfume que utilizan, o al coche que conducen. Comunicar un concepto a travs de las emociones que causa la combinacin de imagen y sonido es la caracterstica bsica del lenguaje audiovisual.

Y cun fcilmente influenciable es nuestra capacidad de sentir emociones! Con cuntos instrumentos cuenta el lenguaje audiovisual para conseguirlo! La esttica de la composicin icnica, la magia del color, el juego de la luz, el ritmo del movimiento de las imgenes, la capacidad evocadora de la msica, la calidez de la voz humana, el impacto de los efectos sonoros...

Pero no es cuestin de desaprobar los medios audiovisuales y, por extensin, los dems medios de comunicacin social prensa, radio... que tambin disponen de potentes herramientas para influir en nuestra vida de una forma que puede llegar a ser dominadora y alienante. Sera iluso el intentar aislarnos del contexto cultural en el que estamos inmersos, porque incluso recortaramos nuestra capacidad de comunicarnos si pretendiramos aislarnos del impacto de los mass media (Medios masivos)

Sin embargo, no resulta muy esperanzador contemplar el panorama producido por el bombardeo constante de mensajes, que condicionan nuestra vida de tal manera que llegan a formar, en muchas personas, una tica determinada. Los medios de comunicacin, y muy especialmente la televisin, ofrecen a millones de personas, con toda la persuasin que son capaces de conseguir, unos valores y convicciones que configuran una determinada visin del mundo. Estos valores y convicciones han sido "influidos" en las personas para moverlas a determinados actos, que en la mayora de los casos slo responden a una motivacin econmica o, mejor dicho, economicista de los emisores del mensaje. Asistimos al espectculo protagonizado por una gran cantidad de sutilsimas influencias, en muchos casos altamente perniciosas, que han visto aumentar su potencial persuasivo a travs de su difusin audiovisual.

Adems, la actual profusin de imgenes y sonidos est dando lugar al nacimiento de un nuevo tipo de inteligencia en las generaciones jvenes, que han crecido inmersas en la cultura de la imagen. Estas personas comprenden ante todo de un modo sensitivo, dejando que vibren todos sus sentidos. Parecen conocer slo a travs de sensaciones, reaccionan nicamente ante los estmulos de los sentidos, no ante las argumentaciones de la razn. El joven comprende sintiendo. Por eso una imagen puede llegar a influir ms que mil palabras.Las posturas extremas parecen descalificarse por s mismas. Ni vendarse los ojos, para evitar ser esclavos de este panorama arrollador, por cuanto nos impedira contemplar tanta belleza como hay en el mundo, ni amordazar nuestra razn, lo que representara una actitud deshumanizadora.Una primera reflexin, que podra ayudarnos a situar nuestro planteamiento, sera la conveniencia de "recuperar" la razn humana, pues en la perplejidad de la posmodernidad parece como si fuera menospreciada por muchos, exaltando, por el contrario, el desbordamiento de pasiones y sensibilidades y de toda clase de recursos mgicos y esotricos. Una razn libre de influencias y liberada, tambin, de la pretensin absolutista en la que quiz cayeron las ideologas que han configurado la modernidad. Una razn, no obstante, "sintiente" -como deca Zubiri-, que puede ayudarnos a ser perceptores capaces de discernir los mensajes susceptibles de influirnos, en lugar de ser meros receptores de influencias.

(*)Francisco Vias Rexach, Ingeniero, Abril 1991TIPS PARA CAMARGRAFOS - EL VIEW FINDER O VISOR DE CMARA.Amigos vamos al punto: La imagen que registra la cmara no es lo que ven nuestros ojos. Lo que ve el espectador es lo que registra la cmara a travs visor. Las lneas que nos sirven de referencia para efectuar la composicin de imagen se hacen en funcin de l.

Saber interpretar adems de esto las indicaciones accesorias como: el estado de la batera, tiempo de grabacin, fecha y otros son cdigos a tomar en cuenta tambin. El visor es nuestra gua sobre lo que esta pasando delante de la cmara. Aqu algunos consejos prcticos:

Mientras menos indicaciones en pantalla, menos ruido de imagen. Las indicaciones compiten en atencin con la imagen que estamos viendo; si puedes anular la funcin display del visor obtendrs imgenes + claras.

Ajusta el contraste (relacin entre las zonas oscuras y claras de una imagen) del visor conectando la salida de video a un televisor comparando 3 contrastes: lo que ven tus ojos, el del visor y el monitor. De no hacerlo podemos interpretar que la imagen o est muy clara u oscura en consecuencia cerramos o abrimos el diafragma y como resultado obtendremos imgenes demasiado claras (saturadas) o muy oscuras (subexpuestas).

Nota: Las cmaras tienen controles de brillo: Bright, que nos pueden facilitar el proceso.Ajusta la dioptra al enfoque de tus ojos. Todos los visores (generalmente en la parte de abajo) tienen un control deslizante o esfrico que permite ajustar el enfoque del visor. Utiliza como referencia la fecha en la pantalla o alguna similar mueve el control hasta que se vea ntido, marca el enfoque. Nota: Excluimos a los visores de tipo LCD que se ajustan mediante el control peaking Las cmaras con visor LCD (liquid Cristal Display) o de visor lquido se encuentran ahora en la mayora de modelos. Uno de los problemas principales es su capacidad resolutiva. A alguno de nosotros nos ha pasado que al mirar una imagen creamos que estaba en foco pero al visionarla estaba desenfocada. Para ayudarnos la tecnologa ha creado el peaking. Este sistema enfatiza el borde de los objetos solo para el visor. As nos permite confirmar el enfoque de la imagen. Busca en el men interno de tu cmara si el modelo que operas te permite esta operacin de lo contrario marca y ajusta el nivel de la dioptra. TIPS PARA CAMARGRAFOS: LA ESTABILIDAD DE LA CMARA(**)

Hay diversos modos para sujetar tu cmara:Sostenerla en las manos. Apoyarla sobre los hombros.Usar alguna clase de soporte corporal. Fijarla a algn tipo de soporte. Para tomas breves o cuando se realizan tomas en movimiento, suele ser suficiente sujetar la cmara con la mano, siempre que lo haga apropiadamente.

La palmcorder (cmaras de mano) se sujeta mejor con ambas manos: la mano derecha a travs de la abrazadera de sujecin sobre el objetivo zoom: la mano izquierda debajo del cuerpo de la cmara. Aunque algunas cmaras poseen un estabilizador electrnico de imagen, no confe en este mecanismo para compensar la oscilacin debido a la operacin con una sola mano.

Los modelos compactos con objetivos grandes se estabilizan mejor con los dedos de la mano izquierda debajo de la montura del objetivo y la mano derecha en la abrazadera de sujecin.

Las cmaras porttiles tienen una base de apoyo o una almohadilla que se coloca sobre el hombro. La cmara se estabiliza presionndola contra la mejilla. Su mano izquierda estar sobre el tambor del objetivo ajustando el foco, mientras que la derecha debe pasarla a travs de la abrazadera de sujecin, de manera que pueda operar los mandos del zoom.

Cuando sujete la cmara con la mano, pronto aprender el truco de no aferrarla tan firmemente que cualquier respiracin o movimiento corporal sacuda la imagen. Recuerde que particularmente cuando tiene colocado el zoom, una lmpara y la batera, hasta una cmara ligera se siente cada vez ms pesada con el paso del tiempo, y los msculos se fatigan!.

El Movimiento de la Cmara. No es fcil moverse mientras se realiza una toma sin que la imagen se sacuda, rebote o se incline hacia un lado. El mejor mtodo es asegurarse de meter los codos y adoptar una posicin con la rodilla levemente doblada para amortiguar cada paso. Mantenga siempre ambos ojos abiertos cuando mira la imagen en el visor, buscando alrededor la presencia de obstculos.

Puede ser particularmente peligroso que realice tomas mientras camina hacia atrs y es aconsejable, cuando trabaja con otra persona (por ejemplo, que est sosteniendo probablemente una luz de cmara, un micrfono o un equipo de grabacin), hacer que l lo gue; quizs con una mano sobre su hombro o cinturn.

Cuando necesite hacer un giro amplio para seguir la accin en una toma panormica, prese a mitad de camino con los pies separados y la espalda recta, y gire el cuerpo desde la cintura. Si est realizando una vista panormica de una escena, cudese de no girar demasiado rpido, o reducir todo a una mancha indescifrable.

Con mucha frecuencia, podr encontrar un soporte firme cercano para apoyar su cmara y estabilizar sus tomas, como puede ver en los ejemplos que aparecen a continuacin.

(**)Tomado de Gerald Millerson Tcnicas de Cmara Sujecin de la Cmara (pg. 30)

Figura 26

Sujecin manual. Cualquier sacudida de la cmara provoca que la imagen oscile y salte, de modo que es esencial mantenerla tan firme como sea posible, Sujete su cmara firmemente (pero no en forma demasiado estrecha) con un ojo contra el visor y ambos brazos bien metidos hacia adentro. Aqu se muestran varias tcnicas para estabilizar la cmara:

1. Estabilice la posicin corporal:(a) piernas separadas,(b) sentado el codo apoyado en las rodilla, (c) arrodillado, (d) apoyado en el suelo.2. Apoyos cercanos (e) espalda contra una pared, (f) apoyando sobre un muro bajo, una valla, un pasamano, un auto, etc, (g) apoyado de lado contra la pared, (h) un pie sobre un escaln o una caja, (i) apoyado contra un poste.BIBLIOGRAFIA BEAUVAIS, Daniel

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