Curso de Fotografia

7/21/2019 Curso de Fotografia

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CURSO DE FOTOGRAFA

Captulo I: Historia de la fotografa;

Todas las historias de tcnicas e inventos, estn repletas de discusiones acerca de fechas,lugares, nombres y antecedentes. Detrs de estas discusiones se esconde muchas vecesel inters del historiador por dar prioridad a sus propios descubrimientos, a menudoinfluenciados por sentimientos patriticos o nacionalistas.

De cualquier forma, el progreso siempre sigue un esquema de continuidad lgica, en elque los lugares y los nombres no son tan importantes como los resultados. Por ello novamos a perdernos en intiles hiptesis de quin fue el inventor de la fotografa.

!a idea de la fotografa surge comosntesis de dos experiencias muy

antiguas. !a primera, es eldescubrimiento de que algunassustancias son sensibles a la luz. !asegunda fue el descubrimiento de lacmara oscura "todos habrisobservado, como algunas veces durantelas siestas de verano, la lu# que penetra

por los resquicios de la ventana formaen la pared opuesta de la habitacin en penumbras, una imagen invertida de lo queocurre en el e$terior%.

&l descubrimiento de las sustancias fotosensibles se remonta a muchos a'os deantig(edad. &l hombre observ por e)emplo que al retirar un ob)eto de)ado durantealgn tiempo sobre una ho)a verde, sta conservaba la silueta del ob)eto.

!os primeros e$perimentos datan del siglo *+.Robert Boyle en 1663describa queel Cloruro de Plata se vuelve negro al exponerse a la luz , aunque lo achac al efectoo$idativo de aire.

&n 1757 io!anni Battistademostr que este efecto era debido a la accin de la luz . -partir de entonces los estudios sobre la naturale#a de la lu# fueron completndose y se

reali#aron los primeros esfuer#os para fi)ar imgenes y dibu)os por medio de la lu#, perostos acababan por degradarse.

&l descubrimiento de los principios de la !"ara osurase ha atribuido aMo -Tzum,en la hina de hace /0 siglos, aAristteles "122 a..%, al erudito rabeIbn al aitam"3.222 D%, al ingls!acn "#$%&'(, etc., pero no de)an de ser meras especulaciones. !a

primera descripcin completa e ilustrada sobre el funcionamiento de la cmara oscura,aparece en los manuscritos de"eonardo da #inci $1%&5'(1%51)*.

Durante el siglo *+ el invento se hace muy popular al me)orarse tcnica ymecnicamente, y pasar a convertirse en instrumento de dibu)o.


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4ue #osep$%&iep$ore &IE'CE () *+,-./ quin consigui las pri"eras i"!ge)es)egati0as e) *1*-, utili#ando papel tratado con cloruro de plata, pero se obstin enlograr directamente imgenes positivas y adems no consigui fi)ar la imagen obtenida.!as primeras imgenes positivas directas las logr utili#ando placas de peltre "aleacinde #inc, esta'o y plomo% recubiertas de betn de 5udea y fi)adas con aceite de lavanda.

on este sistema, utili#ando una cmara oscura modificada, impresion en 36/7 unavista del patio de su casa "fotografaizquierda(, que se considera la primerafotografa permanente de la 8istoria. - este

procedimiento le llam 8&!9:;-4


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Desde entonces el progreso fotogrfico fue imparable y pocas semanas despus de lacesin del invento en Pars, se produ)eron daguerrotipos en nglaterra, -lemania, Bui#a,&spa'a, Polonia y &stados ?nidos. -'os despus, en 366A, eorge /astmansaca a laventa la primera pelcula en rollo sobre papel y en 3666 la primera cmara de serie, la

Coda, cargada con pelcula transparente, que ba)o el lema E?sted aprieta el botn,nosotros hacemos el restoE, puso la fotografa al alcance de millones de personas. -partir de aqu el desarrollo de la fotografa fue fulguranteF aparecan de las pelculas encolor y las primeras diapositivas Codachrome.

&n 3G31 sale la primera !eica, y en 3G1H sepone a la venta la primera B!; de 10 mm. laCineI&$acta, similar a las actuales. Desdeentonces el perfeccionamiento de las lentes y lamecnica de las cmaras han sido enormes. &nla actualidad los mayores avances se encuentran

en las rfle$ monoculares de 10 mm., lasme)ores cmaras de hoy, como la =C9= 40,cuentan con velocidades de obturacin de 3J6de milsima de segundo, ob)etivos con hasta 30grupos de lentes, H o ms programas

automticos, autofoco en varias modalidades, 1 sistemas de medicin de lu#, casi uncentenar de ob)etivos intercambiables, y decenas de accesorios.

8oy en da, incluso puede dispararse con velocidades superiores a la millonsima desegundo y fotografiarse en total oscuridad, y se han llegado a fotografiar desde las simasabisales con cmaras provistas de fuertes )untas tricas, al interior del cuerpo humanocon endoscopios de fibra de vidrio, y desde los tomos a las estrellas. "magenF4otografa de un tomo de Bilicio tomada a travs de un microscopio electrnico deefecto tnel%


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Captulo II: I)trodui7) al proeso fotogr!fio;

;esulta difcil abordar el estudio de la fotografa sin tener antes una visin en con)untodel proceso, ya que una visin parcial de sus fundamentos fsicoIqumicos puede hacerolvidar la e$istencia de la tcnica fotogrfica como un todo, e impide aplicar una seriede e)emplos prcticos que, sin duda ayudarn a su me)or comprensin.

E) l)eas ge)erales8 la t9)ia fotogr!fia8 puede di0idirse e): 7ptia8 u"ia 3fsia se)illas+

*+% FORACI


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'ara u) "is"o tipo de pelula 3 u)as "is"as o)diio)es de ilu"i)ai7)8 estaa)tidad total de lu? $a de ser sie"pre la "is"a; es deir la a)tidad de lu?rei5ida est! e) fu)i7) de la i)te)sidad lu"i)osa por el tie"po de e4posii7)+

ate"!tia"e)te:

E@I4T

Ks adelante, veremos como con laabertura del diafragma, podemosregular, adems de la intensidadluminosa, la e$tensin de la #ona denitide# de la imagen y como con elanillo de velocidades podemoscongelar el movimiento de los ob)etosy evitar las imgenes movidas.

B+% REGISTRO DE =A IAGE&

?na pelcula fotogrfica, est compuesta fundamentalmente por una emulsin degelatina y cristales de haluros de plata "generalmente loruro, @oduro, o Lromuro de

plata.% que se descomponen al recibir cierta dosis de radiacin electromagntica, de ba)alongitud de onda, formando un germen de plata metlica apenas visible. Begn la ley deLunsenI;oscoe, la cantidad de cambio qumico producido) es proporcional a lacantidad de luz absorbida) es decir a la intensidad multiplicada por el tiempo$

+% RE@E=ADO DE =A IAGE&

!os peque'os tomos de plata metlica formada, configuran una imagen negativa delob)eto, llamada K-:&= !-T&=T&.

Tericamente podramos aumentar la cantidad de estos tomos hasta hacer visible laimagen a simple vista, pero los prolongados tiempos de e$posicin necesarios para ello,nos causaran innumerables problemas. Por ello se somete esta debilsima imagenlatente, aun proceso de intensificacin qumica o RE@E=ADO+

&l proceso de revelado consta, en esencia, de tres pasosF el primero de ellos, o reveladopropiamente dicho, consiste en la formacin de un gran nmero de tomos de plataalrededor de cada tomo de plata inicial debido a la accin de una sustancia qumicareductora que cede electrones a los haluros de plata. &s decir Lromuro de plata ms unelectrn, produce plata metlica ms un ion Lromuro.

AgBr + e ----------> Ag + Br-

!os electrones necesarios para esta reaccin proceden de agentes reductores aromticoscomo los de tipo polifenol "por e)emplo el Ketol I no confundirlo con metanol I%.


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?n revelador se compone adems de una serie de sustancias aceleradoras, retardadoras,conservantes, etc., que veremos ms adelante. De cualquier forma algunos de loscambios fsicoIqumicos producidos durante el revelado, an no han sido e$plicados porcompleto.

&n un revelado a fondo, cadamicrocristal de haluro que posea tomosde plata formados durante lae$posicin, ir transformndose en

plata alrededor de estos ncleosmetlicos. De esta manera, la emulsinconstar ahora de cristales de platametlica negra, que en con)unto resultan

perfectamente visibles, de los cristalesblanquecimos de haluro de plata que noresultaron e$puestos y de una serie

productos qumicos producidos durantela reaccin, que confieren a la pelcula una apariencia lechosa.

Bi el proceso terminase aqu, al e$traer la pelcula y observarla a la misma lu# que laimpresion, los cristales de haluros no e$puestos volveran a reaccionar y la pelculaacabara por ennegrecerse por completo> por ello en la segunda etapa hemos desuprimirlos mediante un compuesto qumico cido que los disuelva,E= FI#ADOR.?na ve# completa la etapa de fi)ado, se procede a un =A@ADO intenso de la pelcula

para eliminar los restos de productos qumicos que pudiesen afectar a la emulsin y seprocede al secado de la imagen negativa.

&l negativo es necesario ahora copiarlo o positivarlo para reconstruir la imagen con lagradacin tonal del ob)eto.

!a copia o positivo se obtiene de forma similar pero utili#ando el negativo comooriginal y utili#ando un proyector o ampliadora en lugar de la cmara> sobre este aparato

puede e)ercerse el mismo control sobre el tiempo e intensidad de la lu#. !a nuevaemulsin fotosensible tiene como soporte papel en ve# de acetato, para aumentar lareflectancia y contraste de la copia, pero las sustancias fotosensibles vienen a ser lasmismas al igual que el proceso y las sustancias reveladoras.

Bi en ve# de papel utili#semos como soporte de la emulsin otra ve# el acetato,obtendramos una diapositiva, esta palabra, contraccin de la frase EdirectoIaIpositivoEse toma por su equivalencia a otros procesos en que la imagen positiva se obtiene sinmediar un negativo.

+% =A @E&TA#A DE= TODO &EGATI@O%'OSITI@O8 RADICA E& UE:

a. Pueden hacerse muchas copias a partir de un negativo,b. Mstas pueden hacerse en gran variedad de tama'os y sobre distintos soportes, yc. Permite adems e)ercer un nuevo control de la imagen durante el proceso de

positivado.


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Captulo III: &oio)es 5!sias so5re la lu?;

*+% I&TRODUCCI


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B+% ES'ECTRO =O&GITUDES DE O&DA JTI=ES

-unque todos los tipos de&nerga &lectromagntica

poseen las mismascaractersticas, sus diferenciasen cuanto a longitud de onda

pueden ser enormes> as pore)emplo, la separacin entredos crestas de onda larga deradio llega a los 32ilmetros, mientras que enlos rayos gamma, desciendehasta milsimas de Nngstrom.

&l o)o humano solo es capa#de distinguir radiaciones entreA22 y 722 nm., por deba)o delos A22 nm. entramos en lafran)a de las radiacionesultravioletas, y por encima delos 722 nm., en la regin delinfrarro)o.

?na me#cla proporcionada detodas las longitudes de ondaentre A22 y 022 nm.,constituye la lu# blanca. Deigual forma, si interponemosun prisma en un ha# de lu#

blanca, volvemos adescomponer sta en varias

bandas continuas de colores olongitudes de onda diferentes,cuyo orden ser siempre el mismo.

?na fuente como el sol, emite radiacin de todas las longitudes de onda, peroafortunadamente la atmsfera, absorbe la mayor parte de las de onda corta y slo partede las radiaciones ultravioleta nos llegan a la Tierra.

=as pelulas fotogr!fias ordi)arias8 ta)to e) >K& o"o e) olor8 so) se)si5les a lalu? 0isi5le 3 a todas las lo)gitudes de o)da i)feriores. -lgunas pelculas especiales,estn sensibili#adas adems a hasta el infrarro)o "Coda 8igh Bpeed nfrared hasta losG22 nm.%, y han supuesto hasta hace poco, el lmite superior de la fotografaconvencional.

&s muy importante que el fotgrafo recuerde que por deba)o del espectro visible, la

pelcula sigue siendo impresionable.


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&l o)o humano, incapacitado para detectar emisiones por deba)o de los A.222 $, noaprecia por e)emplo los e$cesos de ultravioleta del ambiente y as, fotografiando porencima de los 3.622 m. de altitud suelen aparecer colores a#ulados dominando lasfotografas, que podran haber sido eliminados interponiendo un filtro apropiado> deigual forma, las radiaciones ioni#antesF ;I*, rayos gamma, etc., producidas por

radioistopos y emisores artificiales impresionan todos los tipos de pelcula> "estoconviene recordarlo cuando se lleven carretes de alta sensibilidad en el equipa)e demano en aeropuertos, sobre todo de los pases del &ste cuya emisin es ms intensa,

para evitar el velado parcial de la pelcula%.

!as radiografas, autoradiografas y otros mtodos de visuali#acin con radioistopos,se basan en estas propiedades, pero descartan el uso de cmaras y ob)etivos por laopacidad del vidrio a las longitudes de onda corta inferiores a 102 nm O.

O"Por deba*o de los +&' , asta los #.' nm$) abra que utilizar ob*etivos de cuarzo$ /a gelatina)adem0s) es opaca por deba*o de los %#' nm$) por lo que se usan emulsiones especiales$ Para fotografiar

por deba*o de los #1' nm$ a, que eliminar adem0s todo rastro de vapor de agua($

&n teora, hoy puede EfotografiarseE indirectamente a cualquier longitud de onda,siempre que e$ista un detector electrnico adecuado, enviando la se'al a una pantalla defsforo y fotografiando sta, pero ni la calidad sera comparable, ni podra considerarseesto fotografa en sentido estricto.

+% 'RO'IEDADES


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5/ REF=ELI


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d/ REFRACCI


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?n prisma produce mayor difraccin porque adems, al no ser sus caras paralelas, losrayos refractados han de recorrer un camino an mayor que provoca, al salir el rayo, unarefraccin ms e$agerada .

&n la prctica la dispersin determina el color del cielo y por tanto la iluminacin

natural, as como las aberraciones cromticas y el dise'o de las lentes que veremos msadelante.

- primera vista, el estudio de la lu# puede parecernos ms de fsica que de fotografa,pero en realidad su perfecto conocimiento resulta imprescindible para dominar elproceso fotogrfico y utili#ar adecuadamente los ob)etivos, filtros, iluminacin, etc.

f/ DIFRACCIUCI


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ntuitivamente suele pensarse que al doblar la distancia de un ob)eto a un punto de lu#,por e)emplo un flash, la lu# disminuira a la mitad, pero en realidad lo hace a la cuartaparte.

Begn dicha leyF

ECuando una superficie est0 iluminada por un manantial de luz puntiforme) laintensidad de la iluminacin es inversamente proporcional al cuadrado de la distanciarespecto al foco de luz%E

I *KdB

&s decir, si la distancia se dobla, la iluminacin disminuye a "3J/%/, es decir a 3JA.

&sto resulta fcil de comprobar si en una habitacin oscura colocamos un a cartulinablanca a una distancia dada de una bombilla y tomamos la medida de la lu# sobre ellacon un fotmetro> si ahora separamos la cartulina al doble de distancia respecto a la

bombilla veremos como la lectura del fotmetro se reduce no a la mitad, sino a la cuartaparte.


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Captulo I@: O5Meti0os e i"!ge)es

*+% IGE&ES ESTE&O'ICAS

Para captar una imagen hace falta algn mtodo que restrin)a la lu# que viene refle)adadesde un ob)eto, ya que resulta imposible conseguir fotografas colocando simplementela pelcula ante l.

Dado que la lu# via)a en lnea recta, si hacemos que pase por un peque'o orificio ycaiga sobre una pantalla, cada parte de sta slo podr ver la lu# de una porcin delsu)eto, crendose as una imagen ms o menos ntida. &ste es el principio de la cmaraoscura de dibu)o y de la cmara fotogrfica sin ob)etivo o CARA ESTE&O'ICA

!a imagen as creada tiene tres

caractersticas muy interesantesF

a. Be presenta i)0ertida dearriba aba)o, debido a latrayectoria rectilnea de lalu#.

b. !a imagen es "u3 te)ue8debido a lo peque'o delorificio.

c. Tiene poa )itide?, pues elgrupo de rayos que

atraviesan el orificio, siguendivergiendo hasta la pantalla

de enfoque, y cada punto luminoso en realidad forma un disco en la pantalla.

!a imagen podramos me)orarla en nitide# disminuyendo el tama'o del agu)ero, peroentonces tambin disminuiramos su luminosidad.

&n la actualidad e$isten algunos artistas que buscando nuevos mtodos han vuelto alsistema de imgenes &BT&=9PM-B, para ello se fabrican sus cmaras con grandiversidad de envases, desde latas de cerve#a hasta botes de olaIao y ca)as de#apatos, consiguiendo a veces imgenes muy interesantes.

&l que est interesado en ello, puede comen#arcon un bote hermtico a la lu# de algo ms de 30cm. de largo> en la base hay que hacer un finoagu)ero. !o me)or es hacer uno grueso, cubrirlocon -lbal y cinta aislante negra y agu)erearlo conuna agu)a fina (N/. !uego se le pega algo al bote

para que no ruede y en total oscuridad se su)etaun tro#o de papel fotogrfico a la tapa trasera,intentando que quede lo ms plano posible. Becierra el bote, se tapa el agu)ero y se colocamirando a algn paisa)e bien iluminado por el sol"por supuesto que hay que destapar el agu)erito%.


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(N/6l di0metro ideal del estenopo "d( es la raz cuadrada de 216 x $ 5iendo la focal de la c0mara)es decir) la distancia entre el estenopo , la emulsin$ 6l n2mero f del diafragma obtenido) puedededucirse de la frmula9f4d,) a partir de a) calcularse la exposicin si se conoce la sensibilidad dela emulsin$

omo punto de partida se le puede dar una e$posicin de unos 0 a 32 minutos,

dependiendo del la lu# y del tama'o del agu)ero. !uego en total oscuridad se saca elpapel, se revela y obtenemos una imagen negativa. uando est seca la colocamos,emulsin contra emulsin, contra una ho)a de papel virgen, su)etamos ambas ba)o uncristal y encendemos unos segundos la lu# de la habitacin. &ste tiempo habr quecalcularlo haciendo pruebas. 4inalmente revelamos la nueva ho)a y tendremos una copia

positiva, a veces tan buena como la obtenida con una cmara barata de ca)n.

omo acabamos de ver, ni la calidad de la imagen, ni el elevado tiempo de e$posicinnos permitiran ir por ah con una cmara de este tipo, ni el modelo ms tranquiloaguantara posando cinco minutos sin pesta'ear. Por ello hubo que recurrir a algnsistema que elevase la luminosidad de la imagen y su nitide#.

B+% E= O>#ETI@O 'OSITI@O SI'=E.

Para intentar me)orar las imgenes se utili#aron lentes positivas. Bi a una cmara&BT&=9PM-, se le pone una lente positiva, obtenemos una cmara fotogrficaconvencional.

-ntes que nada creo que deberamos definir ciertos conceptosF

=E&TE

&s una sustancia transparente y refringente, limitada por dos caras, una de lascuales es curva y la otra plana o curva, y sus centros de curvatura estn en elmismo e)e. -l atravesarlas un con)unto paralelo de rayos de lu# hace que stosconver)an o diver)an regularmente.

=E&TE 'OSITI@A&s aquella en la que al atravesarla un con)unto de rayos paralelos, hace que stosconver)an. -l menos una de sus caras es conve$a. Puede haber tres tiposF

biconve$as, planoconve$as y de menisco convergente.

=E&TE &EGATI@A&s aquella que hace diverger uncon)unto de rayos paralelos.?na de sus caras al menos escncava. Be dividen en trestiposF bicncavas,

planocncavas y de meniscodivergente.


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O>#ETI@O

&s la lente, o con)unto de lentes por las que penetra la lu# en un instrumento ptico"microscopio, telescopio, cmara fotogrfica, etc.%.

&l comportamiento de las lentes est basado en los fenmenos de transmisin yrefraccin que vimos anteriormente. ;ecordemos que al penetrar oblicuamente un rayode lu# en un bloque de vidrio de caras paralelas, se refracta acercndose a la normal. Porel contrario, al salir del bloque, el rayo se acelera, al pasar a otro medio menos denso,

por lo que el rayo se separa de la normal y, en con)unto, las trayectorias aunque se handespla#ado, resultan paralelas.

Bi se pierde el paralela)e de las caras, el comportamiento respecto a la normal resultaidntico, pero la trayectoria de)a de ser paralela, y el rayo resulta desviado.

Bi las superficies son esfricas cada punto se comporta como un plano con su propianormal y desva el rayo en una direccin. &n con)unto, si el radio de la cara es constantey su superficie conve$a, ocurrir que todos lo rayos convergern en el mismo punto.Blo un rayo que pase perpendicularmente a las dos caras del vidrio, lo atravesar sindesviarse ni refractarse> es el que coincide con el E#E


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+% DISTA&CIA FOCA=

&ste ltimo concepto es importantsimo en fotografa, y define la potencia o poder dedesviacin de una lente u ob)etivo. Bu valor puede e$presarse directamente enmilmetros, como distancia focal> o bien por dioptras.

?na DIO'TRA es el valor inverso de la distancia focal expresado en metros . &staunidad la encontraremos nicamente en fotografa cuando tratemos de lentes deapro$imacin en macrofotgrafa ya que es la unidad que describe su potencia oaumento.

&s decir una lente de 02 mm. de distancia focal, tendra un valor en dioptras de 3J2,202R /2. Para resolver el caso contrario, o sea averiguar la distancia focal de una lenteconociendo las dioptras, basta dividir 3222 entre las dioptras, el cociente obtenido serla distancia focal en milmetros.

El poder de des0iai7) o dista)ia foal de u) o5Meti0o , es una combinacin de todoslos factores que determinan la refraccin de la lu#F el ndice de refraccin, el 0ngulo deincidenciay la longitud de ondade la lu#. Para fabricar un ob)etivo de una distanciafocal dada, han de tenerse en cuenta los efectos de los factores anterioresF

-. &l efecto sobre las distintaslongitudes de onda o colores,queda compensado en losob)etivos compuestos actualescon la combinacin de lentesconvergentes y divergentes conmltiples revestimientos reunidasen grupos muy comple)os. 8oy enda e$isten ob)etivos corregidoscontra todas las aberracionescromticas y se denominan-pocromticos. !os veremos msadelante.

L. &l )die de refrai7)puede variarse, dentro de ciertos lmites, modificando lacomposicin qumica del vidrio.&ntre los vidrios pticos de ba)o poder de refraccin tenemos por e)emplo el

vidrio roSn de borosilicato "; R 3,03322%, y el e$traligero de la serie 4lint conun ; R 3,0/123> y entre los de mayor refraccin actuales el &CIA0 con 3,621H7.. 4inalmente, el !)gulo de i)ide)iaes lo ms fcil de modificar pues est en

funcin del radio de curvatura de las caras. - mayor radio de curvatura menordistancia focal y viceversa.


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+% TAAO DE =A IAGE&

- igual distancia del su)eto a la lente, un ob)etivo de dista)ia foal corta produce unaimagen ms pr$ima, y por lo tanto ms peque'a que uno de mayor distancia focal. Por

lo tanto el tama'o de la imagen est en

funcin de la distancia focal.

Por otra parte, la distancia de formacin dela imagen, y por tanto su tama'o, dependede la dista)ia a ue se $alla el suMeto de lale)te. - medida que el su)eto se acerca alob)etivo, los rayos luminosos llegan a lalente con un ngulo de incidencia cada ve#mayor, por lo que la lente hace converger losrayos cada ve# ms le)os del ob)etivo y porlo tanto la imagen aumenta de tama'o a

medida que el su)eto se acerca.

&n una cmara al enfocar un ob)eto cercano, lo que hacemos es separar el ob)etivo, delplano de la pelcula, ya que al acercarse el ob)eto, la imagen se forma ms le)os, por esolos ob)etivos aumentan su longitud a medida que enfocamos ms cerca y ocupan menortama'o enfocados al infinito.

!a relacin entre la altura de la imagen y la altura del su)eto se denomina FACTOR DEA'=IACI


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*+ A= I&FI&ITO:

Bu)etos muy le)anos o situados e) la "ara de i)fi)itodel ob)etivo. &n estecaso los rayos que inciden sobre elob)etivo son paralelos entre ellos. !a

imagen se forma muy peque'a,invertida y exactamente a ladistancia focal del ob*etivo.

B+ FOTOGRAFA DISTA&TE:

!a situacin ms corriente es que el su)eto est entre el infinito y la distanciamnima de enfoque. &s decir que estsituado a "!s de dos 0ees ladista)ia foal del ob)etivo, entoncesla imagen se forma tambin invertida,detrs del ob)etivo entre una , dosveces su distancia focal .Por lo tanto, cuanto menor es ladistancia focal de un ob)etivo, menorser el movimiento de enfoquenecesario. &sto e$plica el pocorecorrido que tiene el anillo deenfoque de un gran angular en contraposicin a los grandes teleob)etivos.

+ FOTOGRAFA A= ISO TAAO:

&n el caso nico y concreto de un su)eto situado Musto a dos 0ees la dista)iafoaldel ob)etivo, ste forma una imagen invertida del mismo tama'o que elsu)eto, y se sita detrs del ob)etivoa exactamente dos veces sudistancia focal$ &s decir el su)eto y

su imagen equidistan de la lente. &nesta posicin es en la que se obtienela escala 3F3, es decir en la que elob)eto tiene el mismo tama'o alnatural y sobre el negativo.

Por e)emplo para hacer unadiapositiva de una moneda almismo tama'o que el original,debemos separar el ob)etivo a dosveces su distancia focal.Bupongamos que contamos con un ob)etivo de 02 mm., entonces tendremos que

separar el ob)etivo del plano de la pelcula 322 mm., para ello conectamos entremedias un tubo de 02 mm. o alguno de los accesorios que veremos ms delante.


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+ A'=IACIO&ES:

!os su)etos situados e)treu)a 3 dos 0ees la dista)iafoal del ob)etivo, son

reproducidos invertidos a m0sde dos veces la distanciafocalpor detrs del ob)etivo, yaparecen ampliados detama'o.

&sta es la base delfuncionamiento de lasampliadoras y proyectores.

:entro de este apartado) existen dos situaciones excepcionales9

a+ =os suMetos situados ae4ata"e)te la dista)ia foal delob)etivo, es decir en el foco

principal, no pueden formarninguna imagen) ya que los rayosson llevados al foco principal.

5+ Cua)do el suMeto est! situado"!s era ue la dista)ia foaldel ob)etivo, se forma la llamada

IMA;64


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.+% CO>ERTURA DE= O>#ETI@O

ncluso en los modernos ob)etivos, la mayor calidad de la imagen en cuanto aluminosidad y nitide#, slo se forma en una #ona del plano focal en forma de crculo

alrededor del e)e principal. 4uera deesta #ona, y conforme nos vamosale)ando la imagen va oscurecindose,deformndose, y perdiendo nitide#.

/a porcin 2til de la imagen) en formade circulo) pro,ectada en el interior dela c0mara es lo que denominamoscampo cubierto o 8B/R9:R; ./"8B+/9#ETI@O+

Para un mismo tipo de formato de negativo, el ngulo visual es proporcional a ladistancia focal del ob)etivo. ?n ob)etivo de gran distancia focal posee un ngulo visualmuy estrecho y viceversa.


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omo muchos aparatos fotogrficos tienen un formato de negativo rectangular, elngulo visual difiere si se mide el formato hori#ontal o verticalmente> para evitarconfusiones, se toma con respecto a la diagonal del negativo. &l ngulo visual see$presa en grados y es independiente del formato. &n un ob)etivo normal estcomprendido entre los A0 y 00 grados.

!a 'ERS'ECTI@Aque ofrece la imagen tomada con un ob)etivo, est en funcin de supro$imidad al su)eto y del ngulo visual.

uanto ms nos acerquemos al su)eto ms se e$agerar la perspectiva, recordemoscomo se deforma la cabe#a de quin se acerca a la mirilla de una puerta.

?n ob)etivo de corta distancia focal y por tanto de gran ngulo visual, tiende a deformarlos ob)etos y a acentuar su perspectiva. &l e)emplo de una mirilla sigue siendo vlido eneste caso, no hay ms que recordar el amplio ngulo visual que cubren, en algunas casi362 grados.

Por lo tanto, para aumentar la distorsin y la perspectiva, hemos de aerar)os al"oti0oy elegir o5Meti0os de orta dista)ia foal, los llamados comnmente grandesangulares.

,+% TI'OS DE O>#ETI@OS

!a clasificacin ms racional de losob)etivos es la que se hace atendiendo a sudise'o ptico, es decir a los tipos de lentesque lo conforman y sus agrupaciones endobletes, tripletes, etc., pero lacomple)idad del ob)etivo actual y losconocimientos de ingeniera pticanecesarios para comprenderlos, superan enmucho las pretensiones de un curso deiniciacin.

&n la prctica, al fotgrafo le resulta msconveniente una !-B4-= que atienda ms a un riterio fu)io)al+

=ormalmente, cuando un fotgrafo cambia de ob)etivo lo hace para variar el tama'o dela escena captada o su perspectiva, es decir el &GU=O @ISUA=.

&n funcin de su ngulo visual, los ob)etivos se clasifican enF

3. 959 D& P& "4ish eye%/. :;-=D&B -=:?!-;&B.1. 9L5&T+9B =9;K-!&B.A. T&!&9L5&T+9B.0. 9L5&T+9B 99K.H. 9L5&T+9B &BP&-!&B.


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*+% O>#ETI@OS O#O DE 'E:

Bon ob)etivos con un ngulo visuale$tremadamente grande, de *16 o "!sgrados. =ormalmente transforman laescena en una imagen circular con unenorme distorsin "mayor an que la que

produce una mirilla de una puerta%.Bu lente ms frontal es muy grande yadopta forma de semiesfera " de ah elnombre de o)o de pe#%.

&l elemento posterior est muy cerca del plano dela pelcula debido a que su distancia focal es muy

corta "e) S=R de . ""+ osila e)tre . 3 *1 "". y en las de medio formato deH$H y similares, entre 12 y 17 mm.%.

Bus aplicaciones son ocasionales y su precio muy elevado "entre /22.222 y 3milln de pesetas%. &)emplos de este tipo son el =CC9; 4ishI&ye H mm. fJ0.Hy el P&=T-* BK 4ishIeye 30mm. fJ1,0.

?na variante de los Eo)os de pe#Ees el llamado O#O DE A@E, quees un accesorio formado por un

espe)o semicircular su)eto en ele$tremo de un tubo de vidrio,similar a los que hay a las salidasde los gara)es. &l con)unto seacopla a rosca a la parte frontal decualquier ob)etivo. -unquepticamente no tienen ninguna relacin con los anteriores, su efecto sera

parecido al conseguido por alguien que nos fotografiase con un o)o de pe#.

Tambin e$isten accesorios para convertir un ob)etivo normal en un Eo)o de pe#E, perodado que la mayora son dise'ados para cmaras de vdeo, la calidad dista mucho de los

originales.


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B+% O>#ETI@OS GRA& A&GU=AR:

Bon ob)etivos con un ngulo de visin

inferior a los Eo)os de pe#E, perosuperior a los normales. Be considerangrandes angulares los que proporcionanun ngulo visual comprendido e)tre -63 *16 grados.

Bon muchos y variados, todas lasmarcas poseen varios modelos para susB!;. asi todas las cmaras compactasvienen equipados con ellos.

Bus distancias focales para el for"ato. ""+ 0ara) e)tre *1 3 . "". y en formatos H$H, de A2 a H0 mm.

Todos estos ob)etivos proyectan las imgenes sobre la pelcula a un tama'o inferior alde los ob)etivos normales> pero adems los ob)etos cercanos a la cmara aparecen muygrandes con relacin a los ob)etos ms ale)ados y con una fuerte distorsin en

perspectiva, tanto mayor cuanto ms se despla#an fuera del e)e ptico.

!os grandes angulares se utili?a) ge)eral"e)teF

a. &n reporta)es, para poder abarcar el con*unto delsu*eto cuando se traba)a en espacios reducidosFinterior de habitaciones, coches, etc.

b. 6xagerar la perspectiva de los ob)etos. &stadeformacin ser tanto mayor cuanto ms nosacerquemos.

c. Conseguir una ma,or profundidad de campo.d. 6n macrofotografa, se utili#an invertidos para

conseguir la m$ima ampliacin cuando se traba)acon fuelles de e$tensin.

uando se utili#an grandes angulares hay que evitar que loscuerpos circulares "lmparas, relo)es de pared, etc.% caigan en los bordes de la imagen

pues la distorsin que sufren tendra un efecto desastroso en la foto. Por el mismomotivo, al fotografiar grupos de personas, tendremos que colocarnos de tal forma quesus caras queden le)os de los mrgenes, ya que la deformacin los hara irreconocibles.&stos ob)etivos estn totalmente desaconse)ados para el retrato de personas en primeros

planos, a no ser que lo que intentemos sea hacer una caricatura.


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+% O>#ETI@OS &ORA=ES:

Bon los que cubren un ngulo visual comprendido e)tre los 3 .- grados, lo que seapro$ima bastante al campo visualdel o)o humano inmvil. +ienen a

ser un trmino medio entre losgrandes angulares y losteleob)etivos. &ste es el ob)etivoque normalmente lleva la cmaracuando la compramos.

De)ando a un lado las corrientes demoda y los gustos particulares dealgunos fotgrafos, el ob)etivonormal es el que ms se utili#a, yes la base de cualquier equipo

fotogrfico. &ste ob)etivo es elmenos deforma la perspectiva. Para reconstruir la perspectiva visual correcta, ha dee$aminarse una copia positiva a un distancia equivalente a la distancia focal del ob)etivode la cmara, multiplicada por el factor de ampliacin de la copia.

!a distancia focal de estos ob)etivos es apro$imadamente igual a la diagonal delformato que impresiona. &n las cmarasr9fle4 de . "il"etros osila e)tre los 6 3.. "". y en las de medio formato entre los 70 y 62 mm.

!os ob)etivos normales tienen como caracterstica fundamental su gran luminosidad"diafragmas mu, abiertos%, por lo que resultan imprescindibles para reporta)es encondiciones problemticas de lu#.

+% TE=EO>#ETI@OS:

Be consideran teleob)etivos aquellas pticas con un ngulo visual "e)or de * grados.Bu principal caracterstica es el formar en la cmara imgenes grandes de ob)etos

ale)ados.

Bus distancias focales son siempre mayoresque las de los ob)etivos normales. E)

!"aras de . ""+ osila) e)tre los 16""+ 3 los B+666 "".

&ntre los fotgrafos de paso universal o 10mm., se habla de Teles Cortos cuandooscilan entre los 62 y 310 mm. de focal> deteleo5Meti0os )or"alesentre los 310 y /A2mm., de superteleo5Meti0os cuando estn

entre los /A2 y 022 mm. Ks all de esas cifras se entra en el campo de losUltratelefotos8 que son tan caros que por lo general se alquilan por horas. ?nBuperteleob)etivo de este tipo, por e)emplo el =CC9; /.222 mm. fJ33, tiene un ngulo

visual de solo 3U y 32V y una luminosidad muy ba)a, lo que unido a su elevado peso, haceimprescindible para usarlos un buen trpode y pelcula rpida.


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-lgunos tipos de potentes teleob)etivos estn construidos con sistemas de espe)ossimilares a los telescopios, y se lesconoce como teleo5Meti0os r9fle4 oatadi7ptrios.Buelen ser ms ligeros y baratos y

adems su apertura de diafragma esfi)a, por lo que en caso deluminosidades e$tremas, se suelencolocar filtros de densidad neutra. &nestos ob)etivos, los filtros no seanteponen como en el resto, sino quese introducen por una trampillalateral, casi a nivel del cuerpo de lacmara, de esta manera, los filtros

para catadiptricos tienen undimetro muy peque'o "menos de 0cm% lo que repercute favorablemente en el precio.

;esulta muy sencillo adivinar si una foto ha sido hecha con estos ob)etivos si en ellaaparece agua o brillos de algn tipo ya que, adiferencia del resto de los ob)etivos,transforman los brillos desenfocados en manchas luminosas en forma de rosquilla.omo estos ob)etivos desvan la lu# por medio de espe)os, en ve# de lentes, carecen deaberraciones cromticas "son virtualmente apocromticos%, pero pueden sufrirdistoriones de imagen cuando en fotografa de =aturale#a de utili#an en ambientes muyclidos, debido a la dilatacin trmica de los espe)os. Por ello se recomienda nocomprarlos de color negro.

&$isten unos accesorios conocidos como CO&@ERTIDORES8 teleo)0ertidores odupliadores de foal, que se intercalan entre un ob)etivo y el cuerpo de la cmara paramodificar la distancia focal del ob)etivo. -s, un convertidor /*, unido a un teleob)etivode /A2 mm., lo convierte en un superteleob)etivo de A62 mm.. Be utili#an a menudosobre grandes teleob)etivos para duplicar su potencia de una forma ms econmica>disminuyen algo la calidad y luminosidad de la imagen, tanto ms cuanto menor sea sucompatibilidad ptica con el teleob)etivo.

!os me)ores teleconvertidores se dise'an para compelmentarse pticamente con uno odos teleob)etivos concretos y suelen ser inferiores a los $/ aumentos. ?tili#arteleconvertidores sin tener en cuenta lo anterior, supone perturbar el equilibrio ptico delas lentes del Tele. que tanto cost a los ingenieros que lo dise'aron.

?n Teleconvertidor de $/ disminuye la luminosidad en / puntos de diafragma. &s decir,colocado sobre un Tele. de 122mmJf/.6, lo convierte en un Bupertele de H22mmJf0.H


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!os teleob)etivos, en con)unto, SUE=E& UTI=IARSEF

a. Para fotografiar a distanciacuando no podemos acercarnos

al motivo "=aturale#a,reporta)e, deportes, etc.%b. Para reducir la zona de nitidez

de la imagen o profundidad decampo. &sto suele utili#arse

para aislar el su)eto de fondosque distraigan la atencin> porello el teleob)etivo es el ideal

para retratos de primer plano>las distancias focales msutili#adas para ello son las de

310 a 302 mm. en fotografa de paso ?niversal.

Dado que la fotografa en formato de 10 mm. es la ms utili#ada hoy en da, al hablar deob)etivos suelen describirse citando slo su DBT-=- 49-!, y no su ngulovisual. De esta manera, las distancias focales de . a *, "il"etros so) PoMos de pe?P>entre *1 3 . ""+8 gra)des a)gulares> entre - 3 .. "il"etros8 o5Meti0os )or"ales,y a partir de los 168 teleo5Meti0os.

U)a regla para reordar el tipo deo5Meti0o 3 su dista)ia foal e) ualuierotro for"ato de negativo, consiste enconsiderar la medida del lado ms cortodel negativo como la distancia focal quetendra un gran angular> la diagonal comola focal del ob)etivo normal, y el doble dellado ms largo como la distancia focal deun teleob)etivo corto.

.+% O>#ETI@OS POOPF

Be conocen como E#oomE u ob)etivos defocal variable, aquellas pticas en las quese puede variar a voluntad la distanciafocal, y por tanto el ngulo visual. &stose consigue por variacin interna de laseparacin entre los grupos de lentes.


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?n E#oomE presenta las siguientes @E&TA#ASF

a. Permite modificar el tama=o de la imagen sin variar la distancia entre la cmaray el motivo.

b. ace el mismo papel que una coleccin de ob*etivos de distancias focales fi*as,con la venta)a de su precio y de poderse utili#ar en un sinfn de posicionesintermedias. omo consecuencia de lo anterior, el peso y el volumen del equipofotogrfico disminuye, lo cual resulta ideal para via)es, reporta)es y traba)os de

=aturale#a. on un E#oomE corto de /6I72, se cubren todas las focales desde:ran -ngular a 9b)etivo =ormal y con uno de 72I/32, casi todos los tipos deteleob)etivos.

Por otra parte, los E#oomE presentan ciertas DES@E&TA#ASFa. !a calidad de la imagen desciende ligeramente respecto a otro de focal fi)a

equivalente.

b. Bufren una considerable perdida de luminosidad lo que, como veremos msadelante, causa numerosos problemas en fotografa.

-+% O>#ETI@OS ES'ECIA=ES:

&n este apartado agrupamos todos los ob)etivos, que con unas caractersticas concretas,permiten ser usados en ciertas tareas con resultados e$cepcionales.

>!?6TI5 @/>7@poseen un nivel determinado de aberracin esfrica que produce cierto grado dedifusin o efecto de halo, en algunos el grado de difusin puede variarse avoluntad. Be utili#an generalmente para retratos, desnudos y para conseguircierto ambiente romntico y de enso'acin. &sto puede lograse ms baratoutili#ando un filtro EflouE o con alguno de los trucos que veremos ms adelante.

>!?6TI5 MAC3>&stn dise'ados especficamente para tomas de cerca de ob)etos peque'os"macrofotografa%. &stn minuciosamente corregidos para traba)ar a cortasdistancias. -lgunos llegan a un tama'o de ampliacin de 3F3, lo que quiere decirque el ob)eto tendr en el negativo el mismo tama'o que al natural. Bonrelativamente caros y, aunque resultan imprescindibles en iencias =aturales,

pueden sustituirse en algunos casos por accesorios como fuelles, tubos dee$tensin o lentes de apro$imacin, o incluso usarse el Kacro en combinacincon estos accesorios.

Para macrofotografa de grandesaumentos "ms de $6%, se usan losllamados ACROS@ERDADEROS, que son ob)etivosde corta distancia focal ye$traordinaria calidad, de forma ytama'o similar a los de los

microscopios. arecen de anillo de


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enfoque y su montura es a rosca debido a que se utili#an siempre acoplados afuelles de e$tensin.

?na variante del ob)etivo macro, son los o5Meti0os PEDICA=P, como elEKedical =CC9;E de /22 mm., que poseen un flash anular automtico

incorporado para evitar sombras. Bu dise'o ptico y calidad son e$cepcionales.Be utili#an mucho en ortodoncia, ciruga, etc.

>!?6TI5 @5ift@ o PC "Perspective Control(&stn dise'ados con la particularidad de que puede despla#arse su e)e ptico avoluntad. De esta manera puede controlarse la perspectiva de forma similar auna cmara de fuelle de estudio. Be utili#an mucho en -rquitectura, por e)emplo

para corregir la fuga de lineas que se produce al fotografiar un edificio.

>!?6TI5 7!?6TI5 57!MA3I4>5Dado que ba)o el agua las distancias focales se acortan y que la lu# pasa del aguaal vidrio, estn dise'ados para refractar ptimamente en este medio y ademsson por supuesto totalmente estancos. !os ob)etivos normales son aqu de 10mm. y los teles no suelen pasar de 62 mm. &$isten ya #ooms y ob)etivosautofoco.

>!?6TI5 A4AM>3IC>5Be utili#an muy poco en fotografa convencional, aunque bastante en cine.

&strechan las imgenes sobre la pelcula para conseguir comprimir vistaspanormicas. !as relaciones se reconstruyen luego colocando un ob)etivo similarsobre el proyector. Be utili#an para pelculas en inemascope.

1+% A>ERRACIO&ES DE =OS O>#ETI@OS

!os ob)etivos, como cualquier otra lente, pueden presentar una serie de defectos oaberraciones durante el proceso de formacin de la imagen. &ntre las principalesaberraciones destacanF

A>ERRACI


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&ste efecto resulta muy notable fotografiando en color con grandes teleob)etivos,y se traduce en una fina banda irisada que contornea los ob)etos, ya que cadacolor forma una imagen de distinto tama'o.

!os ob)etivos dise'ados para hacer converger las bandas del a#ul al amarillo se

denominan -;9KNT9B. !os que adems corrigen tambin hasta el ro)o, seconocen como -P9;9KNT9B, y lgicamente son ms caros.

A>ERRACI


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A>ERRACIERRACIERRACI


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Q+% =UI&OSIDAD DE =A IAGE&

!a mayor o menor luminosidad de la imagen conseguida con un ob)etivo, dependeprincipalmente de dos factoresF

3. !a distancia entre el ob*etivo , la imagen pro,ectada./. &l di0metro del az de luz que penetra por el ob*etivo.

&l primer factor est en funcin de la distancia focal del ob)etivo, y el segundo dependede su dise'o y construccin.

Al di0metro del az de luz que penetra porel ob*etivo con el diafragma totalmenteabierto se le llama A>ERTURAEFECTI@A.

;elacionando ambos factores "aberturaefectiva y distancia focal%, podemos definirla luminosidad de un ob)etivo.

Be denomina =UI&OSIDAD8A'ERTURA RE=ATI@A8 o &UEROfK, al cociente entre la distancia focal de

un ob=eti!o y el dimetro de su abertura efecti!a%

distancia focalNmero f/ = ---------------------------------------------

dimetro de la a!ertura efecti"a!a luminosidad de un ob)etivo es fundamental en fotografa profesional y lacomple)idad de su dise'o hace que se encar#can enormemente los ob)etivos muyluminosos. Para hacernos una idea, un ob)etivo normal de 02 mm. de apertura m$imafJ3.6 vale unas 6.222 pts.> uno de fJ3.A se vende por unas A2.222 pts. y uno de fJ3.2,supera las 102.222 pts.

*6+% I&SCRI'CIO&ES E& =OS O>#ETI@OS

&n todos los ob)etivos fotogrficos decalidad, vienen grabadas una serie de

inscripciones que nos proporcionan unainformacin muy valiosa sobre suscaractersticas y rendimiento, y que resultaimportante conocerF


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&n primer lugar suele indicarse el nombre del fabricanteF P&=T-*, =C9=, etc.,acompa'ado del tipo de enfoque K4 para los de enfoque manual y -4 para los deenfoque automtico, a veces aparecen tambin una o dos letras & - que indican laserie o el modelo, seguido, en ocasiones, de su tratamiento rendimiento, por e)emplo

BK que significa Buper Kulti oated "multirevestido%, es decir esta recubierto por unacapa de fluoruro de magnesio u otras sales que incrementan el poder de transmisin delvidrio y evitan refle$iones indeseables, o -P9, que indica que se trata de un ob)etivoapocromtico. - continuacin viene la distancia focal del ob)etivo en milmetros " p. e).F362 mm.%, seguida del valor de su m$ima luminosidad, es decir el m$imo diafragmautili#able "p. e).F fJ/.6% y, finalmente, aparece el nmero de serie de fabricacin.

De esta manera, un ob)etivo que tenga grabado en su montura por e)emploF =CC9;-4 - /22 mm. fJ/.6 -P9 !20H0H0H, nos dice que se trata de un Teleob)etivo de /22mm. de distancia focal, fabricado por =ion, con montura tipo - -utofoco, de granluminosidad fJ/.6 y corregido apocromticamente.


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Captulo @: El diafrag"a 3 el o5turador;

*+% E= DIAFRAGA

-cabamos de ver como lam$ima luminosidad de unob)etivo se e$presarelacionando su aberturaefectiva con su distancia focal.

&l valor de luminosidadindicado en nmeros fJ esvlido, para todas las cmaras,formatos y ob)etivos. De esta

manera, la medida de laluminosidad de una escena,ofrecida por un fotmetro en

nmeros fJ, se puede e$trapolar a cualquier equipo fotogrfico, ya que su valores universal.

Bi utili#amos un teleob)etivo de A22 mm. de distancia focal, con una abertura efectivade 322 mm. de dimetro y un teleob)etivo de /22 mm. con una abertura de 02 mm.,encontraremos que ambos ofrecen la misma luminosidad, que ser 3JA de la distanciafocal, esto se abrevia representndose fJA.

'or ta)to la =UI&OSIDAD de u) o5Meti0o 7 &UERO F8 es el oie)te e)tre sudista)ia foal 3 el di!"etro de su a5ertura.

omo vimos al principio, los dos parmetros que controlan el valor de e$posicin enfotografa son el tiempo de e$posicin a la lu# y su intensidad.

&n una cmara, el mecanismo que controla el tiempo de e$posicin es elO>TURADORy el que regula la intensidad de lalu# se denomina DIAFRAGA, que actaestrechando el cono de lu# que penetra por elob)etivo.

nicialmente se emplearon simples lminastaladradas con agu)eros de distinto dimetro,independientes, o agrupadas en un tamborgiratorio. 8oy en da todas las cmaras decalidad van equipadas con un D-4;-:K-D& ;B, que est formado por un con)unto delaminillas, situadas en el interior del ob)etivo,que se cierran formando un abertura poligonalms o menos circular. !as cmaras automticas

pueden cerrar el diafragma a un valor standardcorrecto, el mismo que les dicta el fotmetro,slo con presionar el botn de disparo.


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Bi intentamos estandari#ar una serie de aberturas hemos de recordar que, segn la leydel cuadrado inverso, si cerramos la abertura del diafragma a la mitad, la luminosidad sereduce, no a la mitad, sino a la cuarta parte. ?na serie as, que redu)ese cada paso el

dimetro a la mitad, podra serF

fK* % fKB % fK % fK1 % fK*- % fKB ++++

&l problema de esta es que los saltos entre punto y punto cuadruplican la luminosidad.&n la prctica resulta ms conveniente que la lu# se vaya reduciendo en pasos de 3J/, enve# de 3JA> para ello, el dimetro, en ve# de seguir una progresin de ra#n /, sigue lade la ra# de /, es decir *8

-ctualmente se ha adoptado esta escala como standard de valores de luminosidad paracada una de las posiciones a que puede cerrarse el diafragma sea universal para todos

los formatos y ob)etivos.

fK* % fK*8 % fKB % fKB81 % fK % fK.8- % fK1 % fK** % fK*- % fKBB % fKB ++++

&sta escala y la de tiempos prcticamente son las nicas que el fotgrafo debememori#ar> y es importante comprender desde el principio que cuanto ms ba)o sea elnmero f, mayor es su luminosidad y que cuanto ms cerrado est el diafragma, mayores su nmero f.

&l diafragma tiene adems de controlar la iluminacin, otra importantsima funcinFgraduar la profundidad de campo de la escena.

B+% 'ROFU&DIDAD DE CA'O

Be entiende por profu)didad de a"po,la distancia comprendida entre los puntos deltema a fotografiar m0s prximos o m0s le*anos a la c0mara que pueden serreproducidos en la pelcula con un enfoque aceptable$

&n la prctica, la profundidad de campo es la #ona limitada del espacio que se e$tiendepor delante y por detrs del punto en que enfocamos. !os motivos situados en este rea,se reproducirn con nitide#. ;esulta obvio decir, que el saber controlar el valor de la

profundidad de campo es importantsimo en fotografa.


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!os fatores ue i)flu3e) e) la "a3or o "e)or profu)didad de a"po so) tres F ladistancia desde el ob*etivo al punto enfoque, la longitud focal del ob)etivo y eldiafragmautili#ado.

3. Dista)ia de e)foueF cuanto ms le)os enfoquemos, mayor ser la profundidadde campo. Por ello, si enfocamos a un ob)eto situado a 1 metros, manteniendoconstante la distancia focal del ob)etivo y el diafragma, la profundidad de campose e$tender por e)emplo desde unos 3,6m hasta 0 metros> mientras que sienfocamos a 2,0 metros se e$tender slo desde 2,A a los 2,7m.

/. Dista)ia foalF cuanto mayor sea la distancia focal del ob)etivo, menor ser laprofundidad de campo.

1. Diafrag"a:cuanto mayor sea la apertura del diafragma "menor nmero f%,menor ser la profundidad de campo. &sto resulta obvio, ya que los diafragmascerrados estrechan el cono de lu#, y por consiguiente amplan la #ona de nitide#.

Por tanto o5te)dre"os u)a "a3orprofu)didad utili#ando ob)etivos decorta distancia focal ":randesangulares%, enfocando ob*etos ale*adosde la c0mara , cerrando lo m0s posibleel diafragma.

Por el contrario, si con un teleob)etivocon el diafragma totalmente abierto,enfocamos un ob)eto muy pr$imo,obtendremos una reducidsima

profundidad de campo.

&sto puede sernos muy til cuando intentamos hacer un retrato en e$teriores, o cuandopretendemos fotografiar un insecto posado en una planta, ya que prcticamente slosaldr enfocado el ob)eto en cuestin, y el fondo borroso no distraer la atencin delob)eto principal.

&sta tcnica, utili#ada para resaltar un su)eto del resto aislandolo de su fondo sedenomina E&FOUE SE=ECTI@O o DIFERE&CIA=. Podris ver, pulsando en el

botn, dos imgenes de muestra.


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!a primera, tomada en el cementerio de -rlington "Washington%, he resaltado la

tumba del marine Paul 5hon 5ones de respecto a las lpidas de alrededor.

!a segunda imagen, es un retrato tomado al sur de -nara, y resulta un )emplotpico de enfoque selectivo. =tese como el desenfoque del fondo resalta la

te$tura de la piel.

Dado que en la prctica muchas veces resulta imposible acercarse al su)eto, o cambiar ladistancia focal del ob)etivo, el control de la profundidad de campo se reali#afundamentalmente con el diafragma.


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Para o"pro5ar la profu)didad de a"po e$isten varios mtodosF-. ;ecurrir a las $oMas t9)ias de los o5Meti0os, que si son de buena

calidad, suelen llevar una tabla con la profundidad de campo a diversosdiafragmas y distancias de enfoque. &n la prctica, estas ho)as son muyengorrosas de usar.

L. &n los ob)etivos de calidad media y alta suele venir grabada en elbarrilete unaesala o) la profu)didad de a"po que, combinada conel anillo de enfoque y el valor del diafragma, resulta muy til alfotografiar.

. !as buenas cmaras rfle$ tienen adems una pala)a ue per"iteerrar el diafrag"a al valor elegido y observar por el visor la

profundidad de campo. -unque este dispositivo resulta muy til, si eldiafragma que usamos es muy cerrado, la imagen que aparece es tanoscura en el visor que resulta difcil distinguir algo si el tema no estfuertemente iluminado.

D. ?tili#ar alguna de las f7r"ulas "ate"!tias dise'adas al efecto. &ste

sistema aunque resulta muy engorroso, suele ser el nico mtodo fiableen macrofotografa o en situaciones en resulta imposible el uso de losmtodos anteriores. "&n el apndice final incluimos algunas frmulas deeste tipo%.

Dado que la profundidad de campo disminuye con puntos de enfoque cercanos a lacmara, el rea de nitide# no se reparte de igual forma por delante y por detrs de ese

punto, si no que lo hace de la siguiente formaF 3J1 de la profundidad de campo se sitadesde el punto de enfoque a la cmara y los dos tercios restantes, desde el punto deenfoque hacia el infinito.

+% CRCU=OS DE CO&FUSI


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diafragmas muy abiertos. &ste es el motivo por el que los diafragmas muy cerradosproporcionan una mayor profundidad de campo.

Begn esto, podra pensarse que para conseguir mayor nitide# lo me)or sera cerrar alm$imo el diafragma para disminuir as los crculos de confusin, pero al tener que

penetrar la lu# por un orificio muy cerrado los rayos ro#an las laminillas del diafragma yaparece el fenmeno que describimos al principio del curso, la D4?B=. &stoprovoca el que alrededor de cada crculo de confusin se forme un rea en penumbrallamada A&I==O DE DFRACCI


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+% DISTA&CIA HI'ERFOCA=

!a distancia hiperfocal se podra definir comoaquella existente entre el ob*etivo , el primer

punto ntido obtenido al enfocar al infinito.

&l conocimiento de esta distancia por parte delfotgrafo, resulta muy til pues enfocandoe$actamente a esa distancia se consigue la ma,or

profundidad de campo para un diafragma dado >por lo que, dentro de ciertos lmites, uno no tieneque preocuparse de enfocar bien la escena.

&sto e$plica tambin el porqu las peque'ascmaras compactas sin mecanismo de enfoque, son

capaces de fotografiar ntidamente un ob)etosituado entre 3,0 m. y el infinito. &stas mquinassuelen llevar un ob)etivo de corta longitud focal":ran angular%, con el diafragma muy cerrado"fJ33 o fJ3H% y enfocado e$actamente a la distanciahiperfocal.

&ste EtrucoE se basa en el hecho de que al enfocar un su)eto situado en el infinito,desperdiciamos los /J1 de profundidad de campo que, como ya di)imos, se e$tienden

por detrs el punto de enfoque. Bi al fotografiar una escena, en ve# de enfocar alinfinito, con la consiguiente prdida de espacio enfocado pord etrs del infinito, lohacemos en el punto del primer tercio donde empie#a el enfoque, la profundidad decampo se e$tender ahora desde ese punto hasta el infinito y.. X adems ganamos otrotercio por delante Y.

E) la pratia"ver imgen% el fotgrafo lo que hace es enfocar al infinito, mirar en laescala de profundidad de campo grabada en el ob)etivo a qu distancia se encuentra el

primer punto enfocado para un diafragma dado "en la imagen, a fJ6, el punto est a 1metros%, y enfocar a continuacin sobre ese punto.

!a escase# de lu# nos obliga muchas veces a abrir el diafragma, con la consiguiente

disminucin de profundidad de campo. &n caso de duda sobre si la profundidad decampo cubrir todo el ob)eto, lo ms acertado ser enfocar en su primer tercio, debido aldesigual reparto de la profundidad.


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.+% E= O>TURADOR

!a e$posicin es una de las fases fundamentalesdel proceso fotogrfico, y est determinada por

la intensidad luminosa, que controla eldiafragma y el tiempo de e$posicin, reguladopor el obturador.

!a evolucin de los obturadores ha ido pare)aa la de las emulsiones sensibles. !as primerasemulsiones eran tan lentas, que el tiempo dee$posicin poda controlarse cortando la lu# conuna simple gorra o con la tapa del ob)etivo.

onforme aument la rapide# de las pelculas, los cortos tiempos de e$posicinobligaron a construir obturadores cada ve# ms rpidos formados por resortes ylaminillas con mecanismos comple)os, similares a los de relo)era. !os obturadores delas cmaras ms modernas estn controlados por osciladores electrnicos de cuar#o o deniobato de litio.

&n las cmaras actuales prcticamente slo sobreviven dos tiposF el obturador central yel planofocal.

&l O>TURADOR CE&TRA=lo encontramos en las cmaras de formato 332 y 3/2mm. de doble ob)etivoF las clsicas ;ollei, 8asselblad, etc.. onsta de una serie delaminillas en el interior del ob)etivo, que a la ve# hacen la funcin de diafragma y seabren desde el centro hacia los bordes, durante el tiempo fi)ado y a la abertura elegida.Tienen la venta)a de poder sincroni#ar con el flash a todas las velocidades, aunque nosuelen sobrepasar el 3J022 de segundo, y encarecen y complican los ob)etivos, al tenerque llevar cada uno su propio mecanismo de obturacin.

&l O>TURADOR '=A&OFOCA=F &s elms avan#ado entre las cmarascomerciales, lo llevan casi todas las cmaras

rfle$ de un slo ob)etivo "B!;%. Bedenomina as por que prcticamente se hallasituado en el plano focal de la imagen,directamente sobre la pelcula.

&l modelo ms comn, el de cortinillas, estformado por dos lminas paralelas quecorren por el plano focal a gran velocidad. -

ba)as velocidades, se abre primero la lminams cercana al ob)etivo, y la otra corredespus como un teln tapando el espacio

abierto por la primera.


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Begn se eligen velocidades superiores, los dos telones se van apro$imando en susmovimientos de cierre y apertura hasta avan#ar casi )untos de)ando una peque'aabertura entre ellos que acta como una peque'a lnea de lu# que barre el fotograma.

&ste obturador sincroni#a con el flash, en las cmaras ms avan#adas, a slo 3J/02,

aunque con lu# continua puede llegar a alcan#ar 3J6222. &videntemente, estas cmarasno utili#an ya resortes, sino laminillas de aleacin movidas por comple)os osciladoresde cuar#o. Tienen tambin la venta)a de estar situadas en el cuerpo de la cmara,abaratando los costes y adems se puede cambiar de ob)etivo sin que se vele la pelculaya que en reposo est cubierta por las dos lminas del obturador.

Por contra, los ob)etos que se mueven a gran velocidad pueden aparecer deformados, esmuy conocido el fenmeno de las ruedas achatadas, que ocurre al fotografiar, pore)emplo un ciclista, con obturadores de recorrido vertical, en este caso las ruedas sedeforman ligeramente en el sentido del movimiento, al igual que las de los coches dedibu)os animados.

&l pro5le"a de SI&CRO&IACI


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Bi comparamos esta escala con la de diafragmas veremos que cada paso en ambas,equivale al doble del valor anterior y a la mitad del siguiente.

#$%&'IA *+ */, */ */. */* */01 */21 */*, */,1 */11IAF3A4MA 0, ,, *2 ** . 52 ,5. *5 *

Para un cierto valor de iluminacin, todos los pares de combinaciones que aqu figuran,tienen un valor equivalente> y para cada nivel de lu#, e$isten tanto pares decombinaciones diafragmaIvelocidad como admita nuestro equipo. !a eleccin d euno uotro depender del tipo de escena a tratar.

Parece obvio decir que la eleccin de la velocidad adecuada ha de hacerse en funcin dela velocidad del ob)eto a fotografiar si lo que queremos es congelar el movimiento. &nel caso de escenas estticas, la eleccin ha de hacerse teniendo en cuenta lascondiciones de iluminacin, y por tanto del diafragma utili#ado, de la estabilidad del

pulso del fotgrafo, y de la longitud focal del ob)etivo.

&n el primer caso, la velocidad ha de ser inversamente proporcional al valor de laapertura de diafragma utili#ado. on lo que a mayor velocidad, mayor abertura y portanto menor profundidad de campo. =a elei7) de la o"5i)ai7) 0eloidad%diafrag"a tendr que hacerla el fotgrafo en funcin la iluminacin, del tema y delmovimiento que quiera e$presar en la foto.

!as vibraciones y el pulso del fotgrafo en el instante de disparar resultan factoresdecisivos en la calidad de la fotografa al usar ba)as velocidades. Para ello resultafundamental saber su)etar la cmara desde el principio y aprovechar el apoyo decualquier ob)etoF columnas, arboles, o incluso tumbarse en el suelo. ?n mtodo muy

bueno para aprender a su)etar la cmara consiste en su)etar un trocito de espe)o sobre elfrontal del pentaprisma, ponerse cerca de una bombilla encendida y mirar como vibra lamancha de lu# refle)ada en una pared en penumbra segn pulsamos el disparador endiversas posturas. &sto vale para descubrir, por e)emplo, que al disparar con la cmaraen formato vertical, hay un mayor riesgo de fotos movidas. &l valor de obturacin mslento aconse)ado, est en funcin del ob)etivo que usemos. +amos a ver esto msdespacio.

=a dista)ia foal del o5Meti0o o)diio)a la 0eloidadpor dos motivosF por el mayorpeso y vibraciones de los teleob)etivos de larga distancia focal, y por el menor ngulo decobertura de los mismos. Pensemos, por e)emplo, que si la cmara nos vibra unmilmetro hacia ba)o al disparar con un gran angular, la escena que contemplamos por elvisor se mover slo unos centmetros, mientras que con un superteleob)etivo enfocadoa 322 metros, la vibracin puede despla#ar la imagen una decena de metros. Quimhaya su)etado a mano unos potentes prsmticos comprender sin duda este efecto.

?na buenaregla para sa5er la 0eloidad ")i"a a usar o) ada o5Meti0o es a)ustarun valor apro$imadamente igual a su distancia focal. De esta manera, con unteleob)etivo de 022 mm. no se aconse)a disparar a menos de 3J022 de segundo, y conuno normal de 02 mm. a no menos de 3JH2.


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&n ocasiones las condiciones de lu# o la aperturam$ima de un teleob)etivo, impiden usar velocidadesrpidas, en este caso lo me)or es usar un buen trpode y,si no queda ms remedio, recurrir a pelculas msrpidas y sensibles con la consiguiente prdida de

nitide#. &n caso de apuro es posible sustituir el trpodepor una chaqueta doblada o un saquito de garban#os, yacomodar la cmara sobre ello.

&l pulso del fotgrafo puede educarse hasta ciertos lmites. on la e$periencia puedellegarse a disparar hasta cerca de 3JA de segundo con ob)etivos menores de 02mm. ?naforma fcil de e)ercitarse, es colocando un cachito de espe)o sobre el pentaprisma ycolocndose ante una bombilla en una habitacin oscura. Bi se adoptan ciertas poses"como enrollarse la correa en el antebra#o, etc.% puede verse como vibra el punto de lu#,refle)ado por el espe)ito en la pared opuesta de la habitacin al apretar el obturador yas, sin gastar pelcula pueden irse corrigiendo las vibraciones.

-+% E= @A=OR DE EL'OSICI las velocidades lentas traen consigo gran profundidad de campoy peligro de vibraciones> todo esto est tambin condicionado por la luminosidad de laescena y la rapide# de la pelcula que utilicemos.

omo medida de luminosidad se utili#a cada ve# ms "os encontraris este dato pore)emplo al leer las especificaciones de una cmara% la escala &+ "&$posure +alue%cuyos valores indican una serie de combinaciones de velocidadIdiafragma cuyaluminosidad es equivalente.

?n &+ R 2 equivale a una e$posicin de 3E a fJ3.2, este nivel luminoso se consiguelogicamente tambin con /E a fJ3.A, con AE a fJ/ y con todas las dems combinacionesequivalentes.

De igual forma, un &+R3 equivale a 3E a fJ3.A, 3J/E a fJ3.2, y todas las e$posicionessimilares. Tambin e$isten valores &+ negativos "&+RI/, equivaldra a 6E a fJ3.0%.

ada cifra que aumentamos en la escala &+, conlleva una mayor luminosidad y portanto habr que cerrar un punto el diafragma o disminuir un paso en la escala develocidad.


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Captulo @I: =a !"ara

*+% Cro)ologa 3 e0olui7) de las !"aras

&l aparato que conocemos como cmara, tiene una historia casi mil a'os ms antiguaque la propia fotografa. Babemos que ya en el siglo * se observaban los eclipses en elinterior de una habitacin a oscuras, en uno de cuyos lados se abra un orificio que

proyectaba una imagen muy clara del sol en la pared opuesta.

&n el siglo *+ y *+ se usaba, como instrumento de dibu)o la cmara oscura,provista de un ob)etivo montado en una ca)a porttil> el dibu)ante se situaba en elinterior de una especie de tienda de campa'a negra a travs de uno de cuyos ladosasomaba el ob)etivo.

on el descubrimiento de los compuestos fotosensibles en la dcada de 3612, y su

e$posicin dentro de ca)as cerradas, la cmara oscura pas a llamarse cmarafotogrfica o simplemente cmara.

!os primeros modelos consistan en dos grandes ca)as de madera que se desli#aban unadentro de otra para enfocar. &n un e$tremo se hallaba el ob)etivo y en el otro un vidriodeslustrado que haca las veces de pantalla de enfoque y que, posteriormente, se

sustitua por la placa fotosensible al hacer la toma. !a mquina se usabasiempre sobre un soporte y no pudo su)etarse a mano hasta que no selograron pelculas y obturadores lo suficientemente rpidos como paracontrarrestar las vibraciones del pulso.&n la imagen i#quierda tenemos dos cmaras americanas tpicas de

Daguerrotipos, la primera de cerca de 361G. !a inferior es una variantede fuelle de 3602.

8asta la revolucin fotogrfica provocada por :eorge &astman con el lan#amiento delas primeras cmaras Coda porttiles y sus pelculas prefabricadas, todas las cmarasutili#aban placas y pelcula en ho)as, emulsionadas por el propio fotgrafo. !as cmarasde ca)n y de fuelle porttiles, que fueron muy populares durante las tres primerasdcadas de nuestro siglo, utili#aban pelcula en rollo de diversos tama'os, pero losuficientemente grande para poder hacer peque'as copias por contacto para el lbumfamiliar.

- finales del siglo pasado, con la novedad de la fotografa, aparecieroncmaras curiossimas tales como sombrerosIcmara, relo)esIcmara eincluso pistolasIcmara. &n la figura de la i#quierda, tenemos un modeloingls de 366/.


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&n 3G1H apareco la primera refle$ B!; de 10mm, la CineI&$acta, muy parecida a lasactuales. - la derecha podemos ver el modelo con sus fuelle macro acoplado.

!a me)ora de las cmaras de 10 mm. que sigui a la segunda guerramundial, hi#o que las cmaras para pelcula en rollo fuesen perdiendo

popularidad. -ctualmente los nicos modelos que sobreviven son dee$traordinaria calidad y los usan mayoritariamente los profesionalesdebido a su mayor tama'o de negativo.

!as actuales cmaras rfle$ de un slo ob)etivo "B!;% incorporan losmayores adelantos tecnolgicos y la mayor oferta de pelcula y accesorios.

B+% CO'O&E&TES >SICOS DE =A CARA

-parte del obturador y del diafragma, la cmara posee otros sistemas que facilitan lalabor del fotgrafoF

*+ E= @ISOR

!as primeras cmaras populares, como las Coda primitivas, no tenan visor sino unaserie de lineas grabadas en la parte superior que indicaban el ngulo cubierto.-ctualmente e$isten A tipos de visoresF

@isor de "aro:consiste simplemente en un orificio con las mismas proporciones queel formato de la pelcula. -lgunas poseen dos orificios para usarlos alineados. 8oy enda slo los montan las cmaras baratas de usar y tirar. ?na variante es el visordeportivo de marco, que como accesorio, llevan algunas cmaras rfle$ de medioformato.

@isores 7ptios o diretos:&stn formados bsicamente por una lente bicncava y unabiconve$a que producen una imagen virtual y no invertida> algunasllevan una lnea brillante en sus mrgenes para delimitar la #ona deencuadre. &$isten dos variantesF el de =eSton, hoy en desuso, y el de:alileo, basado en un telescopio invertido, en stos ltimos, laimagen aparece de menor tama'o que en la realidad y sus lentes

ocupan menor espacio que el de =eSton.

&ste tipo de visor es el que utili#an la mayorparte de las cmaras compactas y las peque'as pocet 332.omo desventa)a presenta el llamado error de parala=e, queconsiste en que la #ona observada por el visor slo coincide conla captada por la cmara cuando el su)eto est pr$imo alinfinito> conforme nos acercamos al tema, las dos reas de)an de coincidir. -lgunascmaras solucionan esto montando un visor mvil sobre un tornillo graduado queinclina el rea observada conforme nos acercamos al tema y otras simplementemarcando en el visor dos reas de cobertura distintas, para usar una u otra en funcin de

la distancia a que nos encontremos del su)eto.


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@isor r9fle4 S=R o de pe)tapris"a:&s el caracterstico de lascmaras rfle$ de 10 mm. o B!; "Bingles !ens ;efle$%, aunquetambin lo montan algunas de medio formato.!a imagen captada

por el ob)etivo rebota en el espe)o interno y se forma sobre unapantalla mate de donde es recogida por el pentaprisma> en su

interior se producen tres rebotes cru#ados que endere#an laimagen tanto vertical como lateralmente.

&s el modelo de mayor e$actitud ya que carece de error de parala*e, no posee ning2ntipo de inversin de imagen , la escena observada es exactamente la misma queaparecer0 en la pelcula)ya que ambas pasan a travs del mismo ob)etivo y recorren lamisma distancia hasta la pantalla y hasta la pelcula.

!a nica pega es que al disparar no es posible ver el temaal haberse levantado elespe)o.

@isor r9fle4 T=R:&s el ms usado en las cmaras de pelcula en rollo tipo T!; "TSin!ens ;efle$% o rfle$ de ob)etivos gemelos. &l ob)etivo superior sirve

para encuadrar y el inferior para formar la imagen sobre la pelcula. -lenfocar actuamos simultneamente sobre los dos ob)etivos.!a imagen queforma el ob)etivo superior se refle)a en un espe)o situado a A0U y subehasta una pantalla de vidrio deslustrado situada en la parte superior,dentro de un capuchn.

-unque la escena no aparece invertida verticalmente, la imagenobservada es especular y aparece invertida lateralmente, por lo que hacefalta cierta prctica para encuadrar un ob)eto en movimiento. -l igual que

los visores pticos, a cortas distancias se produce error de parala*e. omo venta)apresenta la posibilidad de seguir observando el tema durante la e$posicin y comodesventa)a econmica, si la mquina admite el cambio de ob)etivos, el tener quecomprarlos a pares.

@isor de pa)talla:&s el ms primitivo, consiste simplemente en unagran lmina de cristal deslustrado que recoge la imagen formada porel ob)etivo. Be usa en las grandes cmaras de estudio para pelcula enho)as.

;esulta muy til para fotografa publicitaria ya que permite dibu)arsobre la propia pantalla, recortar mscaras y reali#ar infinidad detrucos, aunque esto est perdiendo terreno con la llegada deltratamiento de imagen digital. !os modelos ms avan#ados "Binar% tienen multitud deaccesorios y admiten tambin respaldos digitales.

!a imagen aparece invertida verticalmente y no posee error de paralela*e.


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B+ El E&FOUE

?n ob)etivo provisto de mecanismo de enfoque ofrece dos venta)as importantesF laposibilidad de enfocar a distancias ms cortas que los de foco fi)o y la de enfocar slociertos planos de una escena para destacarlos del resto y evitar la confusin.

!as cmaras ms rudimentarias no poseen sistema de enfoque y su ob)etivo suele venirya preenfocado a la distancia hiperfocal."+er captulo anterior%

&n los modelos ligeramente ms EsofisticadosE, el anillo de enfoque puede estar slodividido en smbolos que denotan paisa)es, fotografas de grupos y primeros planos.

&n las cmaras de mayor calidad, el ob)etivo lleva una doble escala de distanciasgraduada en metros y pies> de esta manera, muchas veces puede enfocarse el su)eto sinutili#ar el visor.

omo ayuda al enfoque muchas cmaras incorporan a parte, o en del visor, alguno delos siguientes sistemas de enfoqueF

E)foue por tel9"etro:&l o)o percibe dos imgenesF procedentes una deun semiespe)o mvil conectado al anillo deenfoque del ob)etivo y la otra de un visor pticocon lo que, por el ocular, se observa una imagendoble.

&l enfoque es e$acto cuando, al girar el ob)etivo,coinciden las dos imgenes.

&ste mecanismo, acoplado a un visor ptico, lo montan las buenas cmaras no rfle$ de10 mm., como, las legendarias !eicas.

Bu precisin, y claridad es e$celente.

Tel9"etro de i"age) partida:&s el mayoritariamente empleado en todas las cmaras rfle$, se encuentra en la parte

central de la pantalla. onsiste en dos

prismas en forma de cu'a cilndricasituados en el centro de la pantalla deenfoque. uando un ob)eto se hallaligeramente desenfocado, las rectas queatraviesan la lnea de unin de las doscu'as aparecen quebradas y despla#adas"ver imagen i#quierda%.

-l enfocar, las lneas del ob)eto se apro$iman hasta recomponer la figura.


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A)illo de "iropris"as:-parece independiente o rodeando elcrculo de los prismas de imagen partida.onsiste en un rea de peque'simos

prismas en forma de pirmide achatadavistos desde su vrtice superior. uando unob)eto est enfocado, los puntos quecomponen su imagen aparecen ntidamente>al desenfocarlos, cada punto se decompone

en otros cuatro resultando una imagen descompuesta y borrosa.

-unque es el sistema ms usado por ser bastante preciso y econmico, tiene el problemade que el anillo de microprismas y sobre todo el crculo de imagen partida llegan aoscurecerse cuando los rayos de lu# divergen desde el ob)etivo fuera de cierto rango dedistancia, como es el caso del uso de grandes teleob)etivos o en macrofotgrafa. &n estos

casos, su siempre que la cmara permita el cambio de pantallas, suele cambiarse por unasimple pantalla de campo mte.

'a)talla de a"po "ate:

onsiste simplemente enuna lmina de vidriodeslustrada sobre la quese observa la imagenformada por el ob)etivo>aveces llevan una

peque'a lupaincorporada para

amplificar el enfoque. &ste es el sistema ms usado en medio y gran formato.&n las cmaras B!; suele aparecer como sistema estndar incorporando en su centro losdos sistemas anteriores.

&n los B!; profesionales de calidad, suele e$istir media docena de pantallasintercambiables con cuadrculas, lentes de 4resnel, micrmetros, etc.&n la figura i#quierda puede verse el funcionamiento de una pantalla de enfoque basadaen un alente de 4resnel.

Siste"as autofoo:-ctualmente la mayor parte de las cmaras compactas y rfle$, simplifican la tarea deenfoque con alguno de los siguientes sistemas autofocoF

9KP-;-= D&9=T;-BT&BF &s el sistema msutili#ado> su funcionamiento es parecido alde telmetro. ?n panel fotosensible recogedos imgenes, una procedente del visor yotra de un espe)o mvil acoplado al motor

del enfoque.&l ob)etivo comien#a a enfocar desde el


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infinito y detiene el motor cuando el contraste de luces y sobras coincide en lasdos imgenes.

8oy en da el panel fotosensible permite enfocar con un nivel de lu# inferior al quenecesita el o)o humano.

&ste sistemasuele fallar al enfocar temas de ba)o contraste "paredes y ob)etos lisos%,con motivos rtmicos y repetitivos "re)illas, ob)etos tramados%, o con poca iluminacin.

=4;-;;959F&ste sistema emite un ha# derayos infrarro)os que rebotan el ob)eto y sonrecogidos por un espe)o similar al anterior que,detiene el enfoque, cuando detecta una se'al deintensidad m$ima.

&l sistema funciona bien con o sin lu# y no se confunde con motivos poco contrastado ortmicos, aunque si fotografiamos a travs de un cristal puede confundir ste con el tema

principal. Be utili#a frecuentemente acoplado a un flash, como elemento de apoyo alsistema anterior.

?!T;-B9=D9BF &s muy parecido al deinfrarro)os pero usa se'ales inaudibles de 3J3222 desegundo.Bu funcionamiento es comparable al de un radar. ?ncronmetro compara la diferencia de tiempo entre lase'al de salida y la de llegada rebotada en el ob)eto yas calcula la distancia.

Tambin puede equivocarse al disparar a travs de cristales, ramas y alambradas. &lperfeccionamiento de todos estos sistemas autofoco sufre cada a'o un avancee$traordinario.

+ E= EL'OSETRO

&l clculo del tiempo de e$posicin es, y ha sido siempre, el principal problema de todofotgrafo. 8oy en da hay mucha gente que sigue usando las tablas que incorporan en suinterior las envolturas de pelcula, pero con indicaciones tan empricas como Esese3J3/0 a f3H para sol brillante, etc.E, evidentemente no puede conseguirse unos

resultados muy fiables.=os e4pos"etros puede) lasifiarsesegn el tipo de c8lula fotosensible, segn seande mano o incorporados en la c0mara, segn el0ngulo de luz captadoo segn midanluz continua o de flas , aunque en este ltimo caso se les conoce como flashmetros.

!os primeros en aparecer fueron los de mano que se siguen usando mucho entreprofesionales, dado que las cmaras de medio y gran formato suelen carecer de l.Todos los e$posmetros actuales incorporan alguno de los siguientes tipos de c>lulasF

>lulas de ?elenio@Bon las nicas que emiten

electricidad al incidir en ellas la lu#, por lo que estose$posmetros son los ms sencillos y no necesitan


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pilas. -unque son los ms baratos, por su poca sensibilidad, no resultan fiables a ba)osniveles de iluminacin.

>lulas de ?ulfuro de admio $d?*@Tienen que ser alimentadas por una corriente

elctrica. -l incidir la lu# sobre la clula desulfuro de cadmio, sta reacciona aumentandosu resistencia> los valores indicados por laagu)a se transforman en unidades de la escala

de velocidadesIdiafragmas.

Bon mas sensibles a la lu#, pero reaccionan con ms lentitud y adems guardan memoriade la ltima lectura, es decir, que si lo usamos en reas de gran intensidad de lu# y

pasamos a utili#arlo en sitio ms oscuro, notaremos que el eposmetro ha quedadotemporalmente cegado y sus valores pueden se rerrneos.

>lulas de ?ilicio@Bon las ms avan#adas y e$isten actualmente varios modelos, lasms conocidas son las clulas a#ules de silicio"BL% y las de fosfoarseniuro de galio. -mbasson muy peque'as, por lo que puedenincorporarse tambin en el interior de las

cmaras, son unas mil veces ms sensibles que las de dB ya que poseen unamplificador de se'al, no guardan memoria y son mucho ms rpidas en reaccionar.&ste modelo, con sus constantes renovaciones tecnolgicas, es el que incorporan hoy enda la mayor parte de las B!; actuales.

on los e4pos"etros de "a)o los fotgrafos pueden calcular la e$posicin con dosmtodos diferentesF

!&T?;- D& !- !? =D&=T&FBe cubre la entrada de lu# a la clula con unaccesorio incorporado, en forma de cpula de

plstico blanco translcido, y se coloca ele$posmetro ante el su)eto, orientndolo hacia lalu#.&ste mtodo permite conocer la intensidad de lu#que est recibiendo un ob)eto, pero no tiene en

cuenta las tonalidades de la escena, por lo que seequivocar al fotografiar su)etos mayoritariamente blancos o negros.

;esulta el mtodo ms idneo cuando no puede uno acercarse al su)eto, como es el casode la 4otografa de =aturale#a. Por e)emplo, sera la nica forma vlida de lectura en elcaso de intentar fotografiar un buitre en vuelo cuando est sobrevolando rocas dedistinta reflectancia.


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!&T?;- D& !- !? ;&4!&5-D-F!a clula, desprovista de la cpula, se orientadesde la cmara apuntando hacia el su)eto.&ste mtodo gana en e$actitud si nos aceramosmucho al su)eto y leemos su distintas reflectancias.

&n contraluces y a distancias medias puede ofrecerdatos errneos y sobre todo cuando el su)eto tieneun tono e$cesivamente claro u oscuro.

&l mtodo de la lus refle)ada, es el mismo que usan la mayor parte de las cmaras yaque el e$posmetro integrado no permite otro mtodo de lectura.

Kuchas veces el fotgrafo hace la media entre los valores obtenidos por ambosmtodos.

9tra forma de lectura, posiblemente la ms e$acta, es el mtodo de la -;T- :;B queconsiste en introducir en la escena una cartulina gris standard con un 36Z dereflectancia y tomar la lectura sobre ella.

Para medir con e$actitud la luminosidad de un tema sin tener que acercarnos a l, lome)or es utili#ar un e$posmetro especial con un reducidsimo ngulo de lectura. &stose$posmetros, denominados BP9T o P?=T?-!&B, poseen un visor con un sistemarfle$ que permite ver la #ona e$acta en que se toma la lectura. &n gran parte de lascmaras B!; de 10 mm e$iste hoy en da este mtodo de lectura integrado cmo unaopcin ms.

!as modernas B!; incorporan, como hemos dicho,c>lulas de ?ilicona2 >stas pueden Aallarse en !arias

posicionesF la ms rudimentaria se encuentra dentro deuna ventanilla similar a la del visor ptico, por lo quemiden la lu# siempre con el mismo ngulo,independientemente del ob)etivo que utilicemos y de siusamos portafiltros o no. on este sistema hay quecorregir constantemente el valor ofrecido por ele$posmetro, tanto para la densidad del filtro queusemos, como para la focal o los tubos o fuelles de

e$tensin que acoplemos.

&l sistema ms avan#ado y fiable es el conocido como TT="Through The !ens% o atravs del ob)etivo. !os e$posmetros TT! miden la lu# refle)ada en el plano de la

pelcula, por lo que tienen en cuenta todos los accesorios que acoplemos al ob)etivo quele resten luminosidad.


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Respecto al rea leda por la c>lula2las B!; TT! pueden contar con uno o varios delos siguientes sistemas de medicinF

Preferencia Central9comprende una amplia #ona, circular o elptica, en el centro de lapantalla> el e$posmetro concentra en ella entre el 02I70Z de la lectura.

-signa un valor ligeramente mayor a las regiosnes centrales e inferioresde la pantalla, para e$cluir el sol, ya que si est en esa #ona los datossaldrn falseados y la foto sube$puesta. 8asta hace muy poco, era el

sistema ms utili#ado.

omo este dato apenas figura en los manuales de la cmara, resulta importante conocerque reas valora ms el e$posmetro. ?na forma de conocerlo, apro$imadamente, es

barrer en total oscuridad la pantalla con una lu# puntual le)ana formando lineas en ella yba)ando poco a poco hasta aba)o. Bi miramos mientras tanto la lectura del fotmetro,nos haremos una idea apro$imada de la forma del rea de lectura.

Promedio al Azar9Kide la lu# refle)ada por una #ona cuadriculada, cuyas manchasestn distrubuidas al a#ar a nivel de la cortinilla del obturador. Beequivoca igual o ms que el anterior. hay muchas variantes como #onaslisas de gris neutro, etc.

Medicin 5pot9 Tambin llamada puntual, toma la e$posicin en un peque'o crculo delcentro de la pantalla de unos 0 32 grados.

Biempre se presenta como una opcin ms dentro de los distintos modosde medicin en cmaras de gama media alta.

&s el ms e$acto para motivos peque'os, aunque para amplias #onas, paisa)es, etc.,resulta muy complicado de usar.

Mediciones Matriciales , zonales9 !a medicin matricial y similares son las masavan#adas hoy en da. &l e$posmetro mide la lu#en 0 o ms #onas de la pantalla, cada una de ellasacopladas a /2 o ms clulas que envan suslecturas a un microordenador que las compara con

una serie de situaciones standard almacenadas ensu memoria y calcula el valor correcto dee$posicin.

&n la imagen podemos ver el esquema de medicinmatricial de las =ion 4IG2$ y 40. Bobre una

matri# 1D, llegan los datos "3 y /% de brillo y contraste procedentes del sensor matricialy los que aportan los nuevos ob)etivos tipo D sobre la distancia "1% en que se encuentrael ob)eto enfocado "que se presupone que es el morivo principal%, a los resultadosobtenidos se a'ade el valor de desenfoque procedente del sensor autofoco, con ello selogran e$posiciones con un grado mnimo de error. &n el proceso de clculo, se utili#a

adems la fle$ibilidad inherente del llamado Efu##yIlogicE o lgica difusa, para evitarcambios bruscos de e$posicinal dispara series de fotos.


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-unque resulta difcil que se equivoque, hay situaciones como las puestas de sol, en queal intentar neutrali#arlas hace que las fotos salgan sobree$puestas y pierdan parte de suambiente romntico.

!as me)ores cmaras de hoy, montan simultneamente / o 1 sistemas diferentes y el

fotgrafo elige el ms adecuado dependiendo del tema.

-unque mucha gente crees que son trminos idnticos, un fot7"etroes simplementeuna aparato que mide la intensidad de la lu#, independientemente de que luego puedaste traducir los datos en unidades fotogrficas.

Bi el fotmetro ofrece directamente las lecturas en forma de escala de e$posicinfotogrfica "velocidad, diafragma, etc.% ya sea en directamente en su panel o a traves decone$iones con dispositivos de la cmara, entonces de lo que estamos hablamos es deun e4pos"etro, que es lo que incorporan siempre las cmaras fotogrficas.

&n cuanto al grado de intervencin del fotgrafo tenemosF cmaras manuales yautomticas.

&n las !"aras "a)uales, el e$posmetro indica en el visor un valor correcto develocidad en funcin del diafragma a)ustado, y el fotgrafo elige ese valor, o el que leda la gana.

&n las !"aras auto"!tias8el e$posmetro va acoplado al diafragma, al obturador o aambos. De esta manera, en una cmara automtica con preferencia en la apertura,nosotros elegimos el diafragma y la cmara coloca el valor de velocidad que consideraadecuado. &n las de preferencia en la !elocidad, el fotgrafo elige la velocidad deobturacin y la cmara cierra el diafragma al valor considerado como correcto o, inclusoen la totalmente automticas $modo programa*, puede la propia cmara elegir losvalores de velocidad y diafragma, y nosotros slo tenemos que apretar el disparador.Todos estos modos y bastantes otros ms agrupados ba)o la denominacin deEProgra"asP, con mayor o menor Einteligencia artificialE asociada, suelen ofrecersecmo opcin en el dial de casi todas las nuevas cmaras fotogrficas.

Bi lo que pretendemos es aprender fotografa, lo me)or es que las decisiones lastomemos nosotros y no la cmara. Por ello, al adquirir un equipo fotogrfico y, dada laabundancia de automatismos, no est de ms que comprobemos que entre sus

programas figura al menos la posibilidad de uso manual, aunque en ocasiones losautomatismos resultan francamente tiles.


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+% TI'OS DE CARAS

!a clasificacin de las cmaras puede hacerse atendiendo a 0arios riteriosFsu forma)el formato de la pelcula) el sistema de visin) su uso) etc . &l sistema que seguiremos

nosotros es, con mucho, el ms utili#ado y se basa tanto en el for"ato8como en elta"ao y tipo de 0isor. De esta manera cualquier cmara puede ser incluida en unasola de las die# siguientes categorasF

- nosotros nos interesan la 1, A y 0, las otras las veremos slo de pasada.

*+ CARAS SU>I&IATURA

Bon las cmaras de serie ms peque'as que e$isten.

&stn concebidas para uso cientfico y militar, se las conoce tambin como cmaras

espa. ?tili

Curso de Fotografia

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