LA SECRETA AMISTAD

DE JUANA Y DOROTEAOBRA DE TEATRO EN SIETE ESCENAS

de

Guillermo Schmidhuber de la Mora

FRENTE DE AFIRMACIN HISPANISTA, A. C.

Mxico, 1998

LA SECRETA AMISTAD

DE JUANA Y DOROTEA

OBRA DE TEATRO EN SIETE ESCENAS

de

Guillermo Schmidhuber de la Mora

FRENTE DE AFIRMACIN HISPANISTA, A. C.

Mxico, 1998

FRENTE DE AFIRMACIN HISPANISTA, A. C.

Castillo del Morro # 114Lomas Reforma11930 Mxico, D. F.Tel. 596-24-26MXICO

PORTADA : La toma de hbito de Sor Juana Ins de la Cruz.Juan Urrushi (1828-92)leo sobre tela110x77.5cmFotografa de Arturo Piera L.

Agradecemos al Consejo Nacional para la Cultura y las Artes,al Instituto Nacional de Bellas Artes y al Museo Nacional deArte el permiso para su reproduccin.

Esta pieza fue escrita como un homenaje a la mujerpensante

en el tercer centenario luctuoso de Sor Juana

1695-1995

Y es editada para conmemorar los 350 aos de sunacimiento

1648-1998

UNAS PALABRAS OCIOSAS

Por muchos aos la figura de Sor Juana Ins de laCruz ha estado presente tanto en mis labores dedramaturgo, como en mis investigaciones sobre elteatro mexicano; entre estas ltimas quiero dejarconstancia de mi hallazgo de dos obras desconocidasde Sor Juana: La segunda Celestina , una comediaperdida que logr localizar en 1989 y edit con unprlogo de Octavio Paz, y una Promesa de la fe quedescubr en 1992 y publiqu en Hispania, la mejorrevista especializada de los Estados Unidos, y en unaedicin facsimilar editada en Mxico por el Frente deAfirmacin Hispanista, A. C.

Como parte de mis investigaciones sobre Sor Juana,entr en contacto con los escritos de Dorothy Schons,la primera profesora norteamericana que se interes enestudiar su obra. He tenido la oportunidad de estudiarsus archivos personales en la Universidad de Texas, enAustin, incluyendo su novela indita sobre Sor Juana yun sinnmero de cartas de intelectuales mexicanos,como Ermilo Abreu Gmez, Julio Torri, Artemio deValle Arispe, Manuel Borja, Jos de Jess Nez yDomnguez, Gonzalo Obregn y otros.

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Esta obra de teatro es un homenaje a dos intelec-tuales del sexo femenino que lucharon para que fueraotorgado a la mujer el derecho pblico de participar enel mundo intelectual. Tanto Sor Juana como DorothySchons fueron mujeres pensantes que privilegiaron suintelecto sobre cualquiera otra de sus facultades. Lamonja mexicana ha recibido ya carta de ciudadanacomo poeta, dramaturga y mujer libertadora, mientrasque la profesora norteamerciana ha quedado relegadaa slo ser citada en estudios crticos especializados, sinque su aventura vital sea conocida.

Esta obra es mi contribucin personal al tercercentenario luctuoso de Sor Juana Ins de la Cruz(1695-1995), y ve por primera vez la luz gracias alliderazgo cultural del Frente de Afirmacin HispanistaA. C. y a la generosidad de Fredo Arias de la Canal,en las celebraciones de los 350 aos del nacimiento deSor Juana (1648-1998).

Guillermo Schmidhuber de la MoraGuadalajara, Jalisco, Mxico

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PERSONAJES

DOROTHY SCHONS ( 1898-1961 ), crtica estadounidense.

SU HERMANA

SUS CONTEMPORNEOS:

PROFESOR HERZBERG , especialista en literatura inglesa,

Director del Departamento de literatura de la Universidad

de Texas.

PROFESOR GARCA VARELLA, especialista en Cervantes,

Universidad de Texas.

PROFESOR IRVING A. LEONARD, especialista en literatura

colonial, Universidad de California en Berkeley.

Lugar y Tiempo: varios momentos de su vida durante su

estancia en la Universidad de Texas en Austin, a partir del

final deja dcada de los veinte, y el da de su muerte, en

1961.

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SOR JUANA INS DE LA CRUZ (1648-1695), su amiga.

SUS CONTEMPORNEOS:

DON PEDRO DE ASBAJE, su padre.

FLIX FERNNDEZ DE CRDOVA, un amigo de juventud.

DON CARLOS DE SIGENZA Y GNGORA, su colega.

DON FRANCISCO DE AGUIAR Y SEIJAS, su arzobispo.

PADRE ANTONIO NEZ DE MIRANDA, S.J., su confesor.

Lugar y Tiempo: varios momentos de la vida de Sor Juana

y el 17 de abril de 1695, da de su muerte.

La obra requiere de dos actrices y de dos actores polifacti-cos. Una misma actriz desempea los papeles de Sor Juana

y de la hermana de la profesora Schons. Los personajes

masculinos son representados por dos actores, uno joven y

otro maduro. Los cambios de vestuario y de tiempo son ante

el pblico. Tambin existe la posibilidad de que un mayor

nmero de actores masculinos represente la obra.

El vestuario debe ser sugerido y acorde con los tiempos.

Varios percheros son utilizados en la segunda parte de la

pieza, para poner los diferentes trajes, uno para cada

personaje. Los percheros tienen una extensin vertical a

manera de sombrerera para que parezcan maniques.

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ESCENA PRIMERA

(Una luz perfila a dos mujeres maduras , vestidascon batas radas y cubiertas con viejos chales.Estn sentadas en sendas mecedoras inmviles,cuyo balanceo pareciera haber sido detenido enuna posicin ingrvida. En el momento en queinician el dilogo, la luz se intensifica y elpendular de las mecedoras es iniciado).

DOROTHY (Con rencor contenido). Si antes nuncatuvimos necesidad de comunicarnos , ahora, yapara qu?

HERMANA (Deteniendo su mecedora en un extremo delmovimiento). Yo siempre me comuniqu contigofcilmente.

DOROTHY Hasta ahora me entero.

HERMANA Pero nunca te recrimin nada.

DOROTHY Ves qu bien te comunicas conmigo?Cuando afirmas que nunca me recriminaste nada,implicas que yo s.

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HERMANA (Reanuda el movimiento de la mecedora).Bueno, t siempre fuiste diferente.

DOROTHY Para ti fue ms fcil... (La hermanadetiene el movimiento). Bueno, al menos no tandifcil como para m! (En ataque). T nuncaapreciaste mi lucha!

HERMANA Pero nunca te critiqu.

DOROTHY Me dejaste en la libertad de cometer todasmis locuras.

HERMANA Yo, en tu lugar, hubiera hecho otras cosas.

DOROTHY Claro, te dedicaste a tener hijos! Pero yavez, acabaste vinindote a vivir conmigo a estemugroso departamento que ms parece biblioteca deescuela secundaria que casa habitacional... Ni tushijos, ni mis libros, nos dieron dinero... menos lapaz.

HERMANA (Deja de mecerse y contina despus de unapausa). Cuando ramos nias dormamos en lamisma cama.

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DOROTHY Es cierto, pero yo ya lo haba olvidado.Sabes... algn da, no s cuando, dejaste de ser mihermana.

HERMANA No hay necesidad de decir esas cosas.

DOROTHY Hoy decid quedarme aqu toda la noche,para dialogar contigo. Es mi ltima oportunidad.

HERMANA Siempre podrs hablar conmigo.

DOROTHY Despus ser diferente. Cuando te vayas,sers slo un recuerdo.

HERMANA Los recuerdos nos hacen vivir.

DOROTHY A m, no.

HERMANA Entonces, por qu estudias tanto esos librosviejos?

DOROTHY T nunca llegaste a comprenderlo. Esoslibros no son recuerdos nostlgicos, son la Historia.

HERMANA Para qu te sirve estudiar vidas ajenas, sino has llegado a comprender tu propia vida?

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DOROTHY Hablas como mam.

HERMANA Hace tantos aos que muri que ya norecuerdo cmo hablaba.

DOROTHY No saba hablar sin moralizar.

HERMANA (Interrumpe el movimiento y contina

despus de una pausa). Qu vas a hacer toda la

noche?

DOROTHY Hablar contigo.

HERMANA Nunca fuiste de muchas palabras, no creoque puedas hablar tanto.

DOROTHY Es mi ltima oportunidad. Maana te habrsido para siempre.

HERMANA Dios as lo quiso, pero no creo que eso teduela.

DOROTHY Sabes lo que s me duele? Que de nada tesirvi haber planeado tu vejez: acabaste sola.

HERMANA No lo creas. Aqu estoy contigo... T eresla que vas a morir sola. (Se incorpora y va hasta

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una gran mesa que hay a manera de altar; sobre ellaextiende una sbana blanca y, como un acto ritual,se acuesta). Mam nos arropaba todas las nochesantes de dormimos, te acuerdas? (Mientras hablase va cubriendo con otra sbana a manera de suda-rio). A ti no te gustaba que te cubriera la cara y losbrazos con las sbanas, por eso te fingas dormiday esperabas con ansiedad a que mam saliera delcuarto para sacar los brazos con violencia y sentarteen la cama... Deseaste alguna vez que mamnunca se hubiera ido?

DOROTHY No.

HERMANA Yo siempre la invoco antes de dormirme...Qu vas a hacer ahora que me voy?

(Dorothy se incorpora y mira con desesperacina su hermana en el momento en que se cubre elrostro. La posicin corprea y la inmovilidad dela hermana son ahora la de un cadver.)

DOROTHY Sabes por qu no quise que te llevaran a lafuneraria? Porque no quera que te fueras a latumba y me dejaras aqu rumiando mi rencor. Qudices de esto?... Anda, respndeme! ... A ti nuncate import lo que pensaba, ni menos lo que senta.

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Porque yo tambin puedo sentir! Mientras tcoleccionabas caballeros y alguno que otro hijoequivocado, yo trabajaba tanto, horas y horasestudiando y publicando. Y a pesar de que fui laprimera mujer que logr un doctorado en literaturahispanoamericana en los Estados Unidos, creo quefuiste t la ms lista. Yo estudi y trabaj; busqula libertad sin alcanzarla, y t que no hiciste nada,te vas a ir a la tumba sonriendo. (Parece que escu-cha una respuesta). Mientes! A m nunca meimport que mam no me entendiera porque pap sme entenda. l me apoy. Tuve el padre que t noconociste... As no fue! Eso es mentira! Yo erauna mujer dormida, as como t, y l me dijo:Dorothy, levntate y anda; Dorothy, levntate ycomprende; Dorothy, levntate y escribe... (Con-ciliadora). Pero yo no quera pelear hoy, sinodecirte otra cosa... algo que tengo que confesarteesta noche, aqu, porque es mi ltima oportunidad.Algo que tuve muchas vec