Durant els anys 30 els fotògrafs van cercar un ART...
50
Transcript of Durant els anys 30 els fotògrafs van cercar un ART...
Durant els anys 30 els fotògrafs compromesos políticament amb l’esquerra
van cercar un ART NOU
La fotografia era per ells massaambigua i automàtica i defugia la reflexió
Calia un nou procediment que MOSTRÉS IDEES
concisament i a tothom
Així va sorgir elFOTOMUNTATGE
Català Pic
JohnHeartfield
FOTOMUNTATGE
John Heartfield
1920 Auto retrat© John Heartfield
• Al 1891 neix a Berlin HelmutHerzfeld, primer de quatre germans
• Al 1895 la seva família es trasllada a Suïssa i després a Aigen, un petit poblet austríac.
• Al 1998 moren els seus pares, i són adoptats per l’alcalde del poble.
• Al 1905 marxa amb el seu germà Wieland cap a Wiesbaden, al nord d’Alemanya.
Es va moure molt, estudiant i treballant arreu Alemanya
Das Tote Parlament, cartell© John Heartfield
Al 1916 i com a protesta per la xenofòbia anglesa dels alemanys, HelmutHerzfeld adopta el nom de John Heartfield. La policia li nega el registre d’aquest nom artístic.
1934 Portada de la revista AIZ© John Heartfield
A Berlin coneix al pintor Georges Grosz
que li fa canviar totalment la seva
forma d’expressióradicalitzant-se contra
l’autoritarisme.
Tota la seva activitat artística, com a
membre destacat del grup Dadá, ha estat
marcada per un gran compromís polític.
Les seves obres invariablement van ser
prohibides.
1932 Portada de la revista AIZ© John Heartfield
Després d’haver publicat en revistes i diaris i haver dissenyat moltes portades de llibres i cartells, comença la seva col·laboracióamb la revista AIZ, al 1930.
1932 Portada de la revista AIZ© John Heartfield
Al 1933 ha de fugir de la policia nazi i es refugia a Praga, on s’ha obert la seu de la revista AIZ tambéfugida d’Alemanya.
El govern txec nega l’extradició quan Hitler el reclama al 1937.
1933 Portada de la revista AIZ© John Heartfield
Durant la guerra d’Espanya fa 17 cartells, comprometent-se amb el govern de la República.
1936 Aún no hay paz en la tierra© John Heartfield
1936 ¡No pasarán!© John Heartfield
L’estil de Heartfieldtenia com a objectiu la comunicació i per tant era clar i ordenant
O de postals i retalls de revistes
Es servia de fotografies fetes per altres...
1934 Treue um Treue© John Heartfield
1934 Portada de la revista AIZ© John Heartfield
Retocava les fotografies per dissimular els talls i donar una imatge uniforme
1934 Heil Hitler, cartell© John Heartfield
De vegades tambéintroduïa retocs dibuixats per augmentar l’efecte de realisme
1932 Adolf Hitler: Super home que menja or i vomita basura, cartell© John Heartfield
El significat dels seus cartells no s’escapava a ningú
La seva àcida ironia va resultar profètica
Després d’haver-ne vist un cartell seu el significat de moltes imatges canviava.
Aquestes xemeneies, per exemple, ja mai
significarien progrés, sinó guerra. Així
denunciava la industria d’armes a
Alemanya.1933 Todeskonjunktur, cartell© John Heartfield
Després de la guerra s'instal·la a viure a Berlín Oriental i treballa com a professor a la Universitat.
Mor a l’any 1968.
• Va néixer a Valls al 1889.• Amb 14 anys s’inicia com
aprenent de fotògraf a l’estudi del barceloníRafael Areñas.
• Al 1915 retorna a la seva vila natal per obrir el seu propi estudi.
• Al 1931 es trasllada amb la seva família a Barcelona, on comença un brillant període com a publicista.
Pere Català Pic
Al 1932 crea la firma PIC, amb la que juga amb el seu segon cognom “Pich” com a sigles d’empresa:
Publicitat Il·lustrada Catalana
1932 © Català Pic
Treballa per a importants firmes comercials per les quals fa campanyes publicitàries:Xocolates Juncosa, bateria Prats, Joieria Roca i la casa de perfums Myrurgia.
1933 Cartell publicitari © Català Pic
Va ser important el seu treball teòric
sobre art, fotografia i
publicitat, publicat a diferents revistes
i diaris des de 1922.
1931 Cartell publicitari © Català Pic
1932 Cartell publicitari © Català Pic
El fotògraf ha d’elaborar un discurs més enllà de la
labor comuna de captació que te
tradicionalment la fotografia.
Això el porta a analitzar la seva feina de
comunicador des del punt de vista de la
psicologia de la percepció.
eina de COMUNICACIÓ.
fer un introductor de noves estètiques al nostre país.
1931 Desig de vol © Català Pic
Per cridar l’atenció del públic, fa ús del
FOTOMUNTATGE, però també del rayograma i del
fotograma.
a familiaritat amb els moviments d'avantguarda europeus...
1931 Fotomuntatge publicitari © Català Pic
Multiplica els punts de vista
Crea un ambient de somni
Alegre i deseixit
La freda visióprofessional dona pas al
compromís i a la visióètica i solidària, anunci
d’una nova forma d’entendre la
comunicació en fotografia.
1936 Aixefem el feixisme © Català Pic
Durant la Guerra Civil treballa per al Comissariat
de Propaganda de la Generalitat de Catalunya.
Va treballar fins la seva mort a Barcelona a l’any 1977
1871 ROVIRA I DURAN Fotocollage
La manipulació de fotografies i la combinaciómitjançant la doble exposició o el collage ja es practicava als primers temps de la fotografia
1916 Raoul i Hannah
L’artista alemany Raoul Hausmann va dir que ell i la seva xicota Hannah Hoch, van ser els inventors del fotomuntatge al 1918...
1916 El poeta Hugo Ball fent un recital dadá al Cabaret Voltaire de Zurich.
Però pot ser l’idea de juxtaposició i provocació del fotomuntatge te el seu origen en el
“Cabaret Voltaire”
una mena de teatre practicada pels artistes dadá de Zuric que provocaven al públic amb retalls de textos, sorolls, cançons...
1920 Reproducció d’un diari amb collage de John Heartfield, Raoul Hausmann i George Grosz. DER dADa 3
I en la seva memòria encara estaven vives les cartes d’enganxalls que enviaven als seus amics al front de guerra, on afegien imatges i textos que agafen de les revistes per a no ser censurats.
Aquesta tècnica es diu FOTO-TIP, on el text es pot percebre com a imatge
1912 1913 Robert Delaunay, L'equipe de Cardiff,
La fragmentació i la juxtaposició d’imatges i textos també s’estava experimentant en la pintura, amb el cubisme i els altres “ismes”
1913. Pablo Picasso. The Violin.
1919 Tallat amb el ganivet de la cuina© Hannah Hoch
Però tant els fotomuntatges de Hausmann com els de Hannah Hoch s’haurien de considerar més aviat
“fotocollages”doncs en ells s’aprecien més els valors formals que no els comunicatius del fotomuntatge.
Dada Ernst - 1920© Hannah Hoch
Hannah Hoch utilitzava retalls de revistes de moda i d’art per compondre petits quadres.
Beautiful Girl – 1920© Hannah Hoch
Hi podem interpretar una denúncia feminista, fruit de la seva pròpia experiència del tracte masclista rebut als cercles d'intel·lectuals i artistes
El critic d’art – 1919© Raoul Hausmann
“Ens veiem a nosaltres mateixos com a enginiers i el nostre treball com a
una construcció”Va dir Hausmann
ABCD – 1924© Raoul Hausmann
“El contrast d’estructures i dimensions, de l’aspre contra el suau, de la foto aèria juxtaposada als primers plans, les perspectives a les superfícies planes...
La possibilitat d’aplicar els contrastos més feridors instaurant un equilibri perfecte, assegura a aquest medi una llarga i molt productiva vida...”
1920 L’ingenier John HeartfieldQuadre fet amb aquarella i retalls de postals© George Grosz
El pintor George Grosztambé vol la seva autoria:
“Al 1916, quan JohnHeartfield i jo vam inventar el fotomuntatge al meu estudi al barri sud de la ciutat, a les cinc en punt d’un mati de maig, no teníem ni idea de les immenses possibilitats, ni el tortuós, malgrat que feliç, camí que després emprendria aquest descobriment”
Aquest es pot considerar el primer fotomuntatge de la història:La portada de la revista dadaista “cada home és la seva pilota de futbol” fet per Heartfield al 1919
Però no va ser fins a després de la Primera Guerra Mundial a Alemanya que el fotomuntatge
va ser entès com a un nou art, pels artistes del moviment
Dadá berlinès.
Però en realitat allò que anomenemFOTOMUNTATGE no va sorgir fins al 1927 que Heartfield va muntar les portades de AIZ,
per les quals va crear més de 200 obres pensades per l’ús immediat i amb un fort
contingut polític
“L’enorme riu d’imatges que surt de les impremtes a diari i que sembla que és el mirall de la realitat, vertaderament només serveix per l’enfosquiment dels fets. La màquina fotogràfica pot mentir de la mateixa manera que la linotípia. La funció d’AIZ, servir a la realitat i
reconstruir els fets reals, és d’una importància incalculable.”
Va dir el dramaturg alemany Bertold Brecht:
reconstruir els fets reals
Amb un estil personal,Josep Renau (València 1907)
va ser uns dels artistes influenciats per la
filosofia de Heartfield, a través de la revista AIZ
1937 Cartell pedagògic© Josep Renau
1952 The american Way of Life¡Que bella es la guerra! © Josep Renau
Un fotomuntatge, com va dir el rus Tretiakov,
és una alteracióconscient del primer significat d’una fotografia
1952 The american Way of LifeMiss bistec Chicago © Josep Renau
I segons la GiseleFreund,
és una reflexiódirigida i per tant ha de ser simple i clar, amb un tema central, d’expressiódirecta i sensible.
Quan un fotomuntatge és bo el seu missatge mai deixa de tenir sentit
1952 The american Way of LifePax americana© Josep Renau
Ja sabem alguna cosa més sobre
el gènere del foto muntatge
com a eina de comunicació
d’ideesPots continuar el
teu viatge triant altre imatge
