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FF

F =

el número de oro

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Encuadres: proporciones F entre horizontes y líneas verticales

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Encuadres: aproximaciones F a la regla de los tercios

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Encuadres: aproximaciones F a la regla de los tercios

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Encuadres: regla de los tercios

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Encuadres: regla de los tercios

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Encuadres: regla de los tercios

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Encuadres: regla de los tercios

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Encuadres: regla de los tercios

Puntos principales de energía e interés

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Encuadres: regla de los tercios

Puntos principales de energía e interés

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Encuadres: regla de los tercios

Puntos principales de energía e interés

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Encuadres: regla de los tercios

Puntos principales de energía e interés

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Encuadres: “Punto y línea sobre el plano” (Kandinsky)

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Encuadres: “Punto y línea sobre el plano” (Kandinsky)

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Encuadres: “Punto y línea sobre el plano” (Kandinsky)

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Encuadres: “Punto y línea sobre el plano” (Kandinsky)

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Encuadres: “Punto y línea sobre el plano” (Kandinsky)

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Encuadres: “Punto y línea sobre el plano” (Kandinsky)

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Encuadres

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Encuadres

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Encuadres

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Encuadres

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Encuadres

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Encuadres

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Encuadres

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Encuadres

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Encuadres

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Encuadres

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Encuadres

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Encuadres

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OBJETO

Encuadres

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AIRE

OBJETO

Encuadres

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AIRE

OBJETO

Encuadres

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AIRE

OBJETO

Encuadres

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G.P.G. (gran plano general)

¿Qué es lo que vemos? ¿A dónde se dirige nuestra atención?

“La noche americana”, de François Truffaut

http://www.despazio.net/pelis/noche_americana.html
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G.P.G. - V.G. GRAN PLANO GENERAL - VISTA GENERAL

P.G.L. PLANO GENERAL LARGO

P.G.C. PLANO GENERAL CORTO (ENTERO - CONJUNTO)

P. ¾ - P.A. PLANO TRES CUARTOS - PLANO AMERICANO

P.M.L. PLANO MEDIO LARGO

P.M.C. PLANO MEDIO CORTO

P.P.L. PRIMER PLANO LARGO

P.P.C. PRIMER PLANO CORTO

P.P.P. PRIMERÍSIMO PLANO

P.D. PLANO DETALLE

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G.P.G. - V.G. GRAN PLANO GENERAL - VISTA GENERAL

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P.G.L. PLANO GENERAL LARGO

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P.G.C. PLANO GENERAL CORTO (DE CONJUNTO)

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P. ¾ - P.A. PLANO TRES CUARTOS O PLANO AMERICANO

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P.M.L. PLANO MEDIO LARGO

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P.M.C. PLANO MEDIO CORTO

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P.P.L. PRIMER PLANO LARGO

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P.P.C. PRIMER PLANO CORTO

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P.P.P. PRIMERÍSIMO PLANO

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P.D. PLANO DETALLE

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Los planos generales largos (P.G.L.)conceden mayor importancia al espacio escénico, al decorado, que los planos generales cortos (P.G.C.), aunque ambos muestren a los personajes de cuerpo entero.

¿Qué es lo que vemos?¿A dónde se dirige nuestra atención?¿Hay variaciones de intensidad?

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Los planos cortos (C.), habitualmente, contienen una mayor intensidad visual que los planos largos (L.), generalmente pensados para distanciar, relacionar, o poner en contexto la imagen.

Pero esto no es una norma…

¿Qué es lo que vemos?¿A dónde se dirige nuestra atención?¿Hay variaciones de intensidad?

Lo importante no son los nombres ni las siglas, sino la expresividad y la eficacia narrativa del plano.

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ESCORZOESCORZO

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PICADOPICADO

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CENITALCENITAL

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CONTRAPICADOCONTRAPICADO

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NADIRNADIR

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ZOOM = CACA

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ZOOM = CACA

Ejemplo: E.T.http://www.despazio.net/pelis/et.html

¡El zoom no es un movimiento de cámara! ¡Deforma la imagen!¡Mucho cuidado con su utilización!

http://www.despazio.net/pelis/et.html
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TIPOS DE MOVIMENTO SEGÚN SUFUNCIÓN NARRATIVA

•MECÁNICOS O DE ACOMPAÑAMIENTOSiguen el movimiento de los personajes.

•DESCRIPTIVOSMuestran el espacio escénico o describen objetos, personajes, detalles.

•EXPRESIVOS O DRAMÁTICOSIntensifican la atención, añaden tensión o enfatizan momentos de la escena.

PUEDEN CUMPLIR VARIAS DE ESTAS FUNCIONES SIMULTÁNEAMENTE

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TIPOS DE MOVIMENTO SEGÚN SUMODO DE DESPLAZAMIENTO

•PANORÁMICASGiros de cabeza sin desplazamiento de base.

•TRAVELLINGDesplazamientos en el espacio sin variar altura.

•GRÚASDesplazamientos en altura con proximidad al suelo.

•AÉREOS“Vista de pájaro”, tomas desde el aire.

PUEDEN COMBINARSE SIMULTÁNEAMENTE

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TRAVELLINGTRAVELLING

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SLIDERSSLIDERS

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STEADYCAM - ESTABILIZADORES STEADYCAM - ESTABILIZADORES

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STEADYCAM - ESTABILIZADORES STEADYCAM - ESTABILIZADORES

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STEADYCAM - ESTABILIZADORES STEADYCAM - ESTABILIZADORES

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CÁMARA - CARCÁMARA - CAR

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CÁMARA - CAR (low-cost)CÁMARA - CAR (low-cost)

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GRÚASGRÚAS

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GRÚASGRÚAS

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GRÚA + CABEZA CALIENTEGRÚA + CABEZA CALIENTE

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GRÚA + CABEZA CALIENTEGRÚA + CABEZA CALIENTE

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CABLECAM Y SIMILARESCABLECAM Y SIMILARES

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DRONESDRONES

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AÉREOS - WESCAM AÉREOS - WESCAM

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Y lo que nos seguimos inventando…

Que conste que Abel Gance (1889 - 1981) ya utilizó en “Napoleón” (1927) movimientos de cámara muy sorprendentes por aquel entonces: a lomos de un caballo al galope, cámara a mano en medio de la acción, colgada de cuerdas y balanceada como un péndulo, etcétera. No nos creamos tan novedosos…

Rodaje de “El planeta de los simios”, de Franklin J. Schaffner (1968)

http://www.despazio.net/pelis/wire.html

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