El cine como recurso didáctico - guao.org · A este grupo pertenecen todas aquellas películas que...

2012

El cine como recurso didaacutectico

2 Lenguaje cinematograacutefico Montaje


Lenguaje Cinematograacutefico

Fases de la Produccioacuten Audiovisual

En este moacutedulo nos vamos a centrar en los siguientes aspectos

las fases de la produccioacuten audiovisual preproduccioacuten produccioacuten posproduccioacuten

El montaje y sus diferentes estilos

Ademaacutes veremos ejemplos de diferentes montajes y como siempre analizaremos en profundidad estos aspectos a traveacutes de un par depeliacuteculas

Ejemplos de montajes

Desde la idea original hasta que la peliacutecula se estrena en las pantallas se recorre un largo camino que a grandes rasgos podemosdividir en tres fases preproduccioacuten produccioacuten y postproduccioacuten

Preproduccioacuten

Esencialmente es la fase de creacioacuten del guioacuten Uno o varios guionistas individualmente o en colaboracioacuten con el director escribe (yreescribe) el guioacuten que es la plasmacioacuten literaria de lo que se veraacute en imagen

Seguacuten la fuente que lo inspire un guioacuten puede ser fundamentalmente original si la historia es ineacutedita o adaptado si resulta basado enalguna obra preexistente

Produccioacuten

Una vez concretado el guioacuten comienza la preparacioacuten para grabar (rodar) las imaacutegenes buacutesqueda de financiacioacuten de la peliacuteculacontratacioacuten de personal teacutecnico-artiacutestico localizacioacuten de exteriores y decorados

En esta fase ya estaacute implicado todo el equipo de produccioacuten de la peliacutecula (menos el guionista que participa soacutelo en casosexcepcionales)

Postproduccioacuten

En paralelo a la fase de rodaje y en mayor medida al finalizar eacutesta se procede a ensamblar los planos grabados (rodados) En estalabor participan el equipo de montaje (montador y ayudantes) y el director de la peliacutecula Esta uacuteltima etapa de montaje es ademaacutes deun periacuteodo mecaacutenico en el que el montador pega un plano tras otro una fase en la que se terminaraacute de concebir el sentido uacuteltimo delrelato fiacutelmico De hecho el montaje es para muchos teoacutericos (y no teoacutericos) del cine la verdadera esencia de la expresioacuten fiacutelmica loque articula su lenguaje y lo que le diferencia del resto de artes ya sean plaacutesticas o temporales

El cine como recurso didaacutectico Formacioacuten en Red

Ministerio de Educacioacuten Cultura y Deporte INTEF 1

Amar el Cine Capiacutetulos 2 3 y 9

El Montaje

Amar el cine capiacutetulo 6

Haz clic sobre el botoacuten Pulse aquiacute para visualizar los capiacutetulos


Montaje de la escena de la ducha en Psicosis de Hitchcock

El montaje

Consulta el PDF Ficha teacutenica y minutaje para conocer los contenidos completos del capiacutetulo



Introduccioacuten a la Narrativa

Fundamentos Psicoloacutegicos

Para hacer una peliacutecula hay que decidir queacute se filma y coacutemo se filma En la realizacioacuten de estas acciones el cine comparte los coacutedigosde otras artes

Tambieacuten hay que decidir coacutemo se presenta el material grabado uniendo unas tomas con otras produciendo relaciones sintagmaacuteticasSe trata del montaje que diferencia al cine de otras artes

El montaje

El montaje comienza en la fase de creacioacuten del guioacuten teacutecnico (guioacuten literario maacutes el disentildeo de los planos) con el que el realizador yaestructura las tomas su continuidad y su sentido sobre papel o en su cabeza Seraacute muy importante que los planos esteacuten correctamentegrabados desde el punto de vista teacutecnico y del narrativo (o del personal estilo del creador)

Despueacutes en el montaje como tal se valoran las imaacutegenes y sus posibilidades para obtener la mejor solucioacuten final Entonces alemsamblar los fragmentos reconstruyendo el relato con las secuencias montadas la peliacutecula adquiere significacioacuten

Hay autores que trabajan con todos los ingredientes y procesos totalmente definidos y estructurados desde un principio y hay otros quedejan margen a la improvisacioacuten confiando en un proceso creativo sobre la marcha Asiacute en mayor o menor grado hay peliacuteculasgrabadas y montadas siguiendo una programacioacuten feacuterrea y otras maacutes abiertas y experimentales

Hoy estamos acostumbrados a un cine con soluciones narrativas basadas en la fragmentacioacuten y el montaje que no seriacutean entendidaspor los espectadores de Lumiegravere y Meacuteliegraves de finales del siglo XIX y de principios del XX La narracioacuten basada en el montaje fue undescubrimiento colectivo que empezoacute a tomar cuerpo con D W Griffith allaacute por 1914

Las soluciones narrativas producidas por el montaje reciben respuestas emocionales de todo tipo por parte de los espectadores Paraconseguir estas respuestas algunos cineastas ya a principio del siglo XX intentan expresar con el montaje buscando significados quesurgen de la unioacuten de los planos Uno de los descubridores de estos efectos de montaje fue el sovieacutetico Lev Kuleshov

El Efecto Kuleshov



Amar el cine Capiacutetulo 6

Su experimento maacutes conocido consistioacute en yuxtaponer en tres ocasiones diferentes el mismo plano inexpresivo de un actor (IvanMozzhukin) a los tres planos diferentes una mujer en actitud seductora un plato de sopa y una nintildea muerta Cuando las tressecuencias fueron proyectadas por separado ante tres puacuteblicos diferentes se pudo comprobar que los espectadores en cada casoadmiraron la habilidad interpretativa de Mosjukin y su capacidad de evocar respectivamente deseo hambre y tristeza

En la serie Amar el cine (capiacutetulo 6) hay una recreacioacuten del efecto

Efecto Kuleshov

Los experimentos de Kulechov a los que pronto se sumaron los de Pudovkin y Eisenstein pueden resumirse en un principio baacutesicoel montaje es la fuerza creadora de la realidad fiacutelmica y la naturaleza soacutelo aporta la materia con que formarla Esa es precisamente larelacioacuten entre montaje y cine

Paralelamente al efecto Kuleshov se comenzoacute a estudiar de forma intuitiva (Escuela de Brighton Porter Griffith) la mejor manerade dirigir la atencioacuten del espectador de un punto de vista a otro de la accioacuten Atencioacuten que conviene tener muy en cuenta desde laplanificacioacuten procurando ademaacutes obtener unas tomas correctas que permitan a su vez un correcto ensamblaje de las mismas en la fasede montaje para que el espectador entienda la historia

A raiacutez de estos descubrimientos fueron surgiendo diferentes tendencias y teoriacuteas esteacuteticas del montaje que fueron advirtiendoprecisamente que ciertos empalmes y combinaciones de planos produciacutean efectos desagradables o perturbadores en el espectadorTambieacuten se descubrioacute que cada tipo de plano necesitaba permanecer un tiempo miacutenimo en pantalla para ser comprendido y asimilado

Poco a poco fueron incorporaacutendose descubrimientos de diversa naturaleza lo que permitioacute ir conformando el lenguaje cinematograacuteficoAfortunadamente como todo lenguaje artiacutestico vivo este proceso de enriquecimiento sigue abierto permanentemente

El montaje El efecto Kuleshov 0723




Actividad 1

Diferentes Opciones de Montaje

Describe las caracteriacutesticas del montaje en una secuencia de alguna peliacutecula que conozcas en la que tenga un brillo especial(repasa el capiacutetulo VI Montaje de la serie Amar el Cine)

A lo largo de la historia del cine se desarrollan distintos estilos de montaje y sigue abierta la posibilidad a otros nuevos estilos Muy agrandes rasgos podemos considerar dos grandes estilos

Naturalista o Claacutesico

Formalista o Rupturista

Estilo Naturalista o claacutesico

Escenas de La Loba (WWyler) y Breve encuentro (David Lean)

A este grupo pertenecen todas aquellas peliacuteculas que intentan que su montaje de planos pase desapercibido El espectador ve lapeliacutecula sin darse cuenta de que existen cambios de plano sin notar que la realidad ha sido fragmentada y luego reconstruida en elmontaje (como en los montajes de William Wyler o de David Lean) En este tipo de peliacuteculas todos los recursos son usados con lamayor suavidad posible al servicio de la progresioacuten de la narracioacuten Los movimientos de caacutemara los cambios de plano el uso de



sonidos etc se justifican por la accioacuten En definitiva se intenta que el espectador se concentre maacutes en el guioacuten y menos en la forma enque la peliacutecula ha sido filmada y montada Es el montaje transparente el que no se ve Casi todo el cine claacutesico americano producidoentre los antildeos 30 y 60 sigue estos paraacutemetros pero es un estilo que perdura auacuten hoy en muchas peliacuteculas y directores

Estilo formalista o rupturista

Al contrario que en el anterior se intensifican los recursos de montaje Abundan los movimientos de caacutemara forzados los cambios deplano bruscos el uso de sonidos no justificados por la accioacuten la iluminacioacuten estridente etc No es que en este cine se renuncie al guioacutensino que ademaacutes de el queacute contar se valora en gran medida el coacutemo contarlo se violan las leyes de emplazamiento de caacutemara semanipula el tiempo variando la duracioacuten la frecuencia y el orden de los hechos se desafiacutea la narrativa claacutesica retando la percepcioacuten delespectador y exigieacutendole maacutes concentracioacuten para unir los fragmentos

Ejemplos del expresionismo alemaacuten y la Nouvelle vague francesa

Desde el expresionismo alemaacuten ya en el primer tercio del siglo XX hasta el Dogma-95 del cambio de siglo son muchos los directoresque han apostado por este estilo (cine indie americano nouvelle vague francesa etc)

Aunque son dos estilos opuestos sus influencias son acogidas por todo tipo de directores en diferentes dosis De hecho es muyfrecuente encontrar directores que trabajan con una mezcla de ambos estilos

Montajes de McLaren (izq) Rybczinski (centro) y Nan June Paik (dcha)

Hay manifestaciones como las del canadiense Norman Mc Laren en los antildeos 30 y 40 o las nacidas de las experiencias envideocreacioacuten en los 60 como las de Rybczinski y Nan June Paik que no utilizan las foacutermulas convencionales y si bien sus teacutecnicasde multipantallas distorsiones y asincroniacuteas no llegaron a generalizarse siacute que marcan tendencias que se mantienen y funcionan comootras vanguardias artiacutesticas En los antildeos 70 aparecieron muchas innovaciones como las de Michael Snow en peliacuteculas de exploracioacutensobre el mismo medio cinematograacutefico articuladas en torno a aspectos de lenguaje

Escenas de Sansho (Mizoguchi) El riacuteo (Renoir) y Ordet (Dreyer)

En otro extremo se colocan las peliacuteculas con tomas largas que duran varios minutos como alternativa a la unioacuten de muchos planos



Actividad 2

Ejemplo de montaje de planos

como en peliacuteculas de Renoir Mizoguchi Welles o Dreyer En algunas peliacuteculas se alternan las tomas largas con el montaje raacutepidocomo en Ciudadano Kane (Citizen Kane Orson Welles 1940) En otras se violan las convenciones de continuidad espacial temporal ygraacutefica con saltos de imagen muy perceptibles junto al uso de tomas largas y de planos pareacutentesis como en Al final de la escapada (Agravebout de souffle 1959) y otras peliacuteculas de Jean-Luc Godard

Algunas peliacuteculas se realizan totalmente con tomas largas y puede llegarse al caso extremo de que toda la peliacutecula parezca un uacutenicoplano secuencia (cuando una toma muestra una escena completa se denomina plano secuencia) como si fuera de no montaje (aunquese basan en el montaje interno en el plano) Esto ocurre en La soga (Rope Alfred Hitchcock 1948) rodada aparentemente en un soacuteloplano-secuencia En La dama del lago (Lady in the Lake 1947) Robert Montgomery experimentoacute rodando toda la peliacutecula en planosubjetivo (desde los ojos del protagonista)

Escenas de La Soga y de La Dama del lago

Muchos experimentos van calando en el montaje convencional Conviene observar y comparar diferentes estilos de montaje aunquealgunos no son faacuteciles de rastrear ya que no aparecen en el cine comercial que suele ser de consumo Hay maacutes posibilidades encircuitos reducidos filmotecas museos viacutedeos ciertos canales de televisioacuten y quizaacutes internet

Para concluir se podriacutea decir como Andreacute Bazin que el montaje es una de las bases del cine formalista mientras que la puesta enescena la profundidad de campo y la toma larga son las caracteriacutesticas del cine realista Sin embargo las cosas no quedan tandelimitadas ambos aspectos pueden ser utilizados conjuntamente y forman parte uno de otro El montaje hace en el tiempo lo que lapuesta en escena en el espacio y ambos se integran en un cuerpo uacutenico Lo que importa es la voz de la peliacutecula y que esteacute bienresuelta

iquestSeriacuteas capaz de citar una peliacutecula narrada a base de planos muy cortos y otra de tomas largas (si no las recuerdas explora unpoco)

La escena de la ducha en Psicosis de Alfred Hitchcock



De peliacutecula

Actividad de ampliacioacuten

Ejemplo de montaje interno en un plano secuencia

Con los cambios de plano se pasa de un punto de vista a otro de la accioacuten (la viacutectima y el asesino) Este montaje permite que elespectador sepa maacutes de lo que sabe la chica en la ducha lo que le hace vivir la escena de una manera muy intensa con el suspenseque produce saber que algo va a pasar en cualquier momento Ademaacutes el montaje permite incrementar el ritmo en el momento delcliacutemax Hasta que la chica entra en la ducha los cambios de plano se producen de forma pausada pero en el momento del asesinato lavelocidad de montaje y la muacutesica de Bernard Herrmann se intensifican produciendo un veacutertigo que contrasta con la calma anterior yposterior En esta escena se utilizan 70 planos en un minuto produciendo la impresioacuten de continuidad y logrando que el conjunto seamaacutes potente que la suma de las partes maacutes graacutefico y aterrador

Escena de la ducha en Psicosis

Visiona el anaacutelisis de Diacuteas de cine

La secuencia - Lluis Mintildearro analiza las similitudes entre Sed de mal y Psicosis

La secuencia de inicio de Sed de mal de Orson Welles

La toma larga puede tener su desarrollo interno y su propia estructura formal En este plano-secuencia de Sed de mal (Touch of Evil1958) Orson Welles nos muestra con un uacutenico plano de tres minutos y veinte segundos signos y situaciones que presentan algunas delas claves de la peliacutecula La caacutemara montada sobre una gruacutea cambia continuamente el encuadre llevandoacutenos desde planos detalle agenerales mostrando distintos espacios y puntos de intereacutes

Desde un plano detalle la caacutemara se eleva y retrocede para seguir a un coche hace un travelling y se adapta al paso de los personajesde Charlton Heston y Janet Leigh y de varios otros con los que se van cruzando continuacutea con un travelling diagonal y otro a la izquierday sigue movieacutendose hasta que al final tras casi tres minutos y medio la toma se corta de repente con una explosioacuten fuera de campo queprovoca al fin el cambio a otro plano

La toma uacutenica presenta en un fragmento de tiempo una compleja estructura de acciones y estaacute filmado con una gran preocupacioacuten porlas cualidades fotograacuteficas y el encuadre para conseguir un efecto cinematograacutefico y un personal estilo de narracioacuten Para estoselementos la duracioacuten de la toma es muy importante

Aquiacute la ausencia de montaje obliga a que el espectador asista a la accioacuten en directo viviendo cada instante a la vez que losprotagonistas En este caso el espectador tambieacuten tiene maacutes informacioacuten que los personajes y el suspense por la amenaza del estallido



Amar el cine Capiacutetulos 3 5 6 7 11 y 12

De peliacutecula

Actividad 3

Anaacutelisis Cinematograacutefico

de bomba impregna toda la secuencia Como sentildealoacute el criacutetico Damian Cannon Una coreografiacutea espacial en la que cada posicioacuten ymovimiento se asocian en un todo coherente difiacutecil de igualar


Plano secuencia inicial de Sed de mal

Busca y revisa un plano-secuencia de alguna peliacutecula que conozcas y comeacutentalo brevemente

Dos peliacuteculas nos van a servir para analizar el impacto del montaje en el lenguaje cinematograacutefico

El Nacimiento de una nacioacuten de DW Griffith

El acorazado Potemkin de Sergueacutei Eisenstein



El nacimiento de una nacioacuten

Ambas son obras maestras en las que el montaje forma parte sustancial del lenguaje de la peliacutecula y de la intencioacuten del cineasta

Cartel y creacuteditos del Nacimiento de una nacioacuten

Al igual que muchas obras artiacutesticas El nacimiento de una nacioacuten (Birth of the Nation 1915) refleja la tendencia ideoloacutegica de su autorGriffith nacido en el seno de una familia surentildea (su padre habiacutea sido coronel del ejeacutercito confederado) defendiacutea una ideologiacuteasupremacista blanca

La peliacutecula dirigida en 1915 estaacute basada en el melodrama El hombre del Klan de Thomas F Dixon y narra los destinos cruzados dedos familias los Stoneman del norte y los Cameron del sur durante la Guerra de Secesioacuten americana A lo largo de toda la peliacuteculaGriffith muestra lo que consideraba la amenaza de la raza negra y trata con benevolencia el nacimiento del Ku Klux Klan Estaincidencia derivaraacute en las protestas surgidas durante su estreno por parte de asociaciones abolicionistas y pro derechos civiles

Pero maacutes allaacute de su ideologiacutea hay que reconocer a Griffith el meacuterito de lograr que el cine abandonara la esteacutetica teatral Asiacute vemoscoacutemo Griffith maneja la ficcioacuten seguacuten sus propios criterios artiacutesticos la caacutemara toma parte en los acontecimientos la accioacuten esfragmentada y el montaje se convierte en la base de la narracioacuten

Uno de los roacutetulos explicativos de la peliacutecula

En la peliacutecula de la que estamos hablando existen algunas secuencias magistrales y toda la peliacutecula estaacute salpicada de aciertos

El recurso al plano detalle permite destacar elementos de la accioacuten con gran carga dramaacutetica



Asiacute ocurre con el plano de la flor que el encandilado Stoneman le entrega a su amada o la foto que Cameron ve de su amor platoacutenicoel plano corto del gato de la familia Cameron que se abalanza sobre un cachorro de perro que subrayado con el intertiacutetulo Hostilidadanticipa la crueldad del conflicto civil que se narraraacute maacutes adelante Algunos de estos detalles son recortados visualmente con cacheacutes(catchs) recurso que Griffith utilizoacute con profusioacuten

La utilizacioacuten de los planos generales

Nunca el cine habiacutea ofrecido espacios tan amplios mostrando la inmensidad de los campos de batalla con el colosal despliegue deextras y efectos especiales (cantildeonazos y bombardeos) con que contoacute el film Pero ademaacutes este tipo de plano es utilizado de formaexpresiva como en la escena en que Lincoln tiene que tomar decisiones draacutesticas de guerra Estas secuencias concluyen siempre conel presidente meditabundo y preocupado encerrado en la soledad del plano general

Montajes paralelos

Muy frecuentes a lo largo de la peliacutecula Por lo general concluyen con su popular salvamento en el uacuteltimo instante como en lasecuencia de salvamento de Flora Cameron perseguida por Gus el renegado O en la secuencia final con el salvamento de las familiasacorraladas por el ejeacutercito negro insurgente llevado a cabo por las tropas del Ku Kux Klan En estos montajes Griffith ya desarrolla elprogresivo acortamiento de los planos de las diferentes acciones a medida que estas se acercan a su confluencia final circunstancia quelas dota de una progresioacuten riacutetmica constante a medida que se acercan al cliacutemax de accioacuten Con el montaje paralelo Griffith creacontrastes dramaacuteticos entre las acciones En la secuencia previa a la partida de las tropas surentildeas al frente en las que se montan enparalelo tres acciones el baile de despedida la celebracioacuten en la calle con fuegos artificiales y la inquietud en los hogares dondemayores y nintildeos esperan la inaplazable partida de las tropas Con ello surge un contraste dramaacutetico muy emotivo al combinarse laalegriacutea de las celebraciones con la tristeza de la partida

La profundidad de campo

Utilizando objetivos de distancia focal corta con un aacutengulo de visioacuten amplio y que magnifican las distancias y el espacio de modo que enun solo plano se muestran varios planos visuales en profundidad con maacutes informacioacuten que ademaacutes puede ampliarse raacutepidamente en lamisma toma con travellings panoraacutemicas Por ejemplo la secuencia en la que la mujer con sus hijos en primer teacutermino ve partir a lastropas y con un pequentildeo movimiento de caacutemara se muestra el campo de batalla en el que desfilan cientos de soldados en un planolejano

Diversos fotogramas con diferentes planos en la peliacutecula

Dos secuencias magistrales con todos los descubrimientos narrativos de Griffith

Asesinato de Lincoln

Se ofrece un meticuloso tratamiento de la fragmentacioacuten espacial El teatro en plano general de referencia donde van a ocurrir losacontecimientos el plano general corto del palco donde disparan a Lincoln el plano medio de los protagonistas en las butacas el planogeneral corto del escenario La inclusioacuten de estos planos habriacutea sido de muy difiacutecil comprensioacuten para el espectador de entonces de nohaberse incluido una y otra vez el plano general de referencia que permite integrar los detalles de la accioacuten Curiosamente el uacutenicoplano que no se puede ubicar en el espacio global es el del asesino que de esta forma adquiere la dimensioacuten de personaje oculto



De peliacutecula

Actividad 4

El Acorazado Potemkin

En cuanto al tratamiento del tiempo tambieacuten se observa ya la creacioacuten de una temporalidad abstracta Por un lado las tres horas queaproximadamente dura la accioacuten narrada (que se puede medir por la duracioacuten de la obra representada en el teatro Nuestro primoamericano de la que se muestra el comienzo del primer y tercer acto) se reducen a los cinco minutos que aproximadamente dura lasecuencia Esta compresioacuten temporal no impide por otro lado el alargamiento de otros fragmentos aislados como puede ser elmomento del disparo que se dilata unos segundos con la inclusioacuten de un plano del escenario (lo que genera cierto suspense)

Dos planos

Persecucioacuten de Gus el renegado

En esta secuencia se aprecia la eficacia del montaje paralelo Por un lado permite contrastar en su inicio la soledad y fragilidad de FloraCameron con la ternura de la ardilla que estaacute en el aacuterbol creando una metaacutefora evidente A la vez se incluyen los planos de Gus quemerodea alrededor significando una amenaza para la joven

Instantes despueacutes se introduce otra liacutenea de accioacuten la del hermano de la chica que preocupado por su ausencia sale a buscarla Pocoa poco las acciones de los tres personajes van a confluir cuando el hermano consiga llegar a tiempo de ver como las amenazas deGus hacen precipitarse al vaciacuteo a su hermana Finalmente consigue recuperar el cuerpo moribundo de su hermana Hasta este punto seha producido un montaje alternado con la persecucioacuten de los tres personajes en un frenesiacute de planos que muestran las referenciasvisuales del paso de cada uno de ellos por los mismos sitios permitiendo al espectador calcular el tiempo que les separa

Griffith desarrolla con acierto estas teacutecnicas novedosas y complejas en un tiempo en que la narracioacuten fiacutelmica se encuentra en un estadoprimitivo Auacuten las mejora en su siguiente peliacutecula Intolerancia y con ello establece unos recursos que el cine ya no abandona

Puedes encontrar las peliacuteculas de DW Griffith en IMDB

Busca y visiona la secuencia final de El nacimiento de una nacioacuten y describe sus planos y el tipo de montaje



Carteles de la peliacutecula

El acorazado Potemkin (Bronenoacutesets Potyomkin 1925) no es solamente la peliacutecula maacutes importante de Eisenstein (era su segundolargometraje) y la maacutes representativa de todo el cine revolucionario sovieacutetico sino que se erige como una de las maacutes notables einfluyentes del periodo silente y en opinioacuten de numerosos historiadores la mejor Por supuesto es uno de los filmes maacutes analizados ycomentados de la historia

Nacioacute como uno de los ocho episodios de un proyecto sobre la fallida revolucioacuten de 1905 pero ya en Odessa el director letoacuten reescribioacutecasi totalmente el guioacuten que se separoacute bastante del inicial maacutes fiel a los acontecimientos histoacutericos y centrado en este episodio Elrodaje duroacute poco maacutes de una semana y durante el mismo Eisenstein y su operador Eduard Tisseacute experimentaron con objetivos focosplataformas para mover las caacutemaras planos desenfocados La peliacutecula tuvo un gran eacutexito en el extranjero siendo prohibida en algunospaiacuteses acusada de revolucionaria

Escenas de cada uno de los cinco actos en que se estructura la peliacutecula

La narracioacuten se estructura como un drama en cinco actos con los siguientes tiacutetulos

1905 Hombres y gusanos

Drama en el golfo de Tendra

La muerte pide venganza

La escalera de Odessa

Encuentro con la escuadra

El desarrollo de este episodio revolucionario es en realidad una metaacutefora de la Revolucioacuten Rusa con la representacioacuten de las clasesque sostienen el zarismo en el barco (los militares aristocraacuteticos y los oportunistas el clero los intelectuales que se pliegan al podercomo el meacutedico los indiferentes y los cobardes) y los grupos revolucionarios (el pueblo movilizado como marineros) y sus aliados (lapequentildea burguesiacutea en el puerto las mujeres los oprimidos)

Algunos de los rasgos destacados de esta peliacutecula son

La ausencia de protagonistas individuales que sirvan para seguir todo el relato y la exaltacioacuten de los movimientos colectivosEllo no significa que no haya individuos reconocibles (Vakulinchuk el capitaacuten el pope) pero no articulan toda la narracioacuten



El uso de roacutetulos que maacutes que reflejar diaacutelogos exponen frases y mensajes que acentuacutean el sentido de la narracioacuten

La insercioacuten de verdaderas metaacuteforas visuales un rasgo bastante extendido en el cine mudo pero al que Eisenstein dota deuna fuerza especial en su montaje el plato con el Padrenuestro los marineros colgados del palo las sombras de los soldadossobre la madre el leoacuten de piedra que se despierta

Escena metafoacuterica con el leoacuten que despierta

La abundancia de planos detalle muchos de los cuales dan verdadero valor simboacutelico a los objetos (el piano la cruz lasgafas los gusanos en la carne) mientras otras acentuacutean el dramatismo de la accioacuten (la mano pisada del nintildeo los ojos de lasmujeres la mano del pope) Hay una enorme cantidad y variedad de planos (1029 planos algo inaudito en su eacutepoca) yaacutengulos (picados y contrapicados) y algunos movimientos de caacutemara

La predominancia de liacuteneas de composicioacuten oblicuas y triangulares que plasman la tensioacuten de los acontecimientos expuestos

Una fotografiacutea muy variada casi pictoacuterica en las escenas de la bahiacutea con los barcos y los reflejos del sol fuertemente expresivaen los primeros planos de algunos rostros (los oficiales el pope) y con numerosos efectos (desenfoques claroscuro sombras)

Un montaje que ha quedado ya como modelo de la planificacioacuten a base de fragmentos y que a diferencia del cine americanono tiene en cuenta factores como el eje de relacioacuten la continuidad o el salto progresivo entre planos primando el ritmo y elchoque para acentuar la nocioacuten de conflicto

En suma se busca unir fondo y forma es decir el mensaje revolucionario con una esteacutetica que provoque esa misma sacudidaen los espectadores

La secuencia de la escalera de Odessa

La escalera de Odessa en la que los cosacos masacran a la multitud desarmada es seguramente la secuencia maacutes analizada elogiadae imitada de la historia del cine La escena no figuraba en ninguno de los guiones preliminares ni en las notas de preparacioacuten delmontaje de Eisenstein El descubrimiento de la escalera fue accidental pero Eisenstein cuenta que fue la grandeza de estas escaleraslo que me dio la idea de la escena Y puede ser que tambieacuten jugase un papel importante una ilustracioacuten aparecida en un perioacutedico de1905 y que habriacutea permanecido en el fondo de mi memoria Con sus 120 escalones inspiroacute a Eisenstein la peliacutecula y eacuteste cambioacute elsentido de la accioacuten para acentuar el dramatismo del episodio

Pese a contar con medios muy primitivos (una tosca vagoneta sobre unos irregulares raiacuteles) para filmarla logroacute con la raacutepida sucesioacutende planos en el montaje (unos 170 en poco maacutes de seis minutos) darle un ritmo nunca visto hasta entonces Es el montaje el que crea eltiempo fiacutelmico dilatando el tiempo real de acuerdo con las emociones y sensaciones que el director quiere provocar en losespectadores

Secuencia de la escalera de Odesa

En esa secuencia se combina la masacre colectiva con las historias individuales de las dos mujeres que pierden a sus hijos y que



De peliacutecula

Actividad 5

Anexo

conforman algunos de los planos maacutes impactantes del film la mujer que ve a su hijo herido y lo coge en brazos frente a los soldados y laque al ser alcanzada por los disparos empuja el carrito de su bebeacute escaleras abajo (una escena homenajeada en filmes de WoodyAllen Francis Ford Coppola o Brian de Palma)

Gran teoacuterico de la esteacutetica fiacutelmica Eisenstein pone en praacutectica su teoriacutea del montaje de atracciones en la que no considera el montajecomo un recurso de continuidad de la narracioacuten sino que usa la yuxtaposicioacuten de los planos para provocar emociones (montaje dechoque) o para que las imaacutegenes trasciendan lo narrado para expresar conceptos maacutes elevados (montaje intelectual)

SM Eisenstein

Puedes acceder a Acorazado Potemkin en Archiveorg

Revisa El acorazado Potemkin

Elige una secuencia y descriacutebela de forma visual fijaacutendote queacute tipo de planos predominan su duracioacuten media y el tipo demontaje

Visiones y sinfoniacuteas expresionistas por Renato Sanjuaacuten

Vaya por delante que eacuteste no es ni mucho menos un artiacuteculo exhaustivo ni riguroso sobre el expresionismo alemaacuten Tan solo se tratade un recorrido subjetivo por algunas peliacuteculas vagamente unidas por el teacutermino expresionismo en el que voy a intentar explicar porqueacute me gustan y por queacute creo que merecen la pena ser vistas a diacutea de hoy como mucho maacutes que una reliquia o una curiosidad

Hay dos razones principales para esto Por un lado nos sirven para entender el estado de aacutenimo de la sociedad alemana deentreguerras hasta tal punto que se suelen considerar como un espejo del camino que llevoacute a Alemania de Weimar a Hitler Y por otromuchas de ellas son verdaderas cumbres de un arte que a la vez alcanzaba su punto aacutelgido y empezaba a emitir su canto de cisne elcine mudo contaba sus uacuteltimas horas y nos dejoacute un puntildeado de peliacuteculas maravillosas libres y modernas varias de las cuales vieron laluz en la turbulenta Alemania de aquel periacuteodo Hoy en diacutea sigue sorprendieacutendonos por sofisticado y por moderno su lenguaje visual



Grunewald Van Gogh Munch Kirchner

El Expresionismo surgioacute como movimiento a principios del siglo pasado con el Grupo Die Brucke aunque hunde sus raiacuteces en la EdadMedia (Durero Gruumlnewald) y en precursores maacutes recientes como Van Gogh o Munch La pintura expresionista ofrece una visioacuten delmundo ferozmente subjetiva deformada y torturada Los artistas pintan la angustia la muerte la desesperanza y el horror y para hacerlorompen con la realidad a base de trazos y colores salvajes y agresivos La influencia expresionista tambieacuten alcanzoacute a la literatura lamuacutesica la poesiacutea y el cine

Al igual que cualquier otro movimiento esteacutetico el cine expresionista tiene sus antecedentes Los dos maacutes conocidos son las primerasversiones de El Golem (1914) y de El estudiante de Praga (1913) Ambas fueron codirigidas y protagonizadas por Paul Wegener yambas dieron lugar a sendos remakes en los antildeos 20 La temaacutetica de ambos filmes romaacutentica oscura y con toques filosoacuteficosanticipa la oleada que estaba a punto de llegar

Fotogramas de El estudiante de Praga y El Golem

El estudiante de Praga mezcla el mito de Fausto el mito del doble o Doppelganger (tambieacuten presente en El retrato de Dorian Grey enDoctor Jekyll y Mr Hyde y en el cuento de Poe William Wilson) para contarnos la historia de un estudiante que vendedespreocupadamente su reflejo a un mefistofeacutelico personaje que lo usaraacute para cometer todo tipo de desmanes y achacaacuterselos al infelizprotagonista

Esta dualidad entre la parte buena y la parte mala se percibe tambieacuten en El Golem basado en una antigua leyenda en la que un rabinoinsufla vida a una criatura de arcilla Una vez que la criatura toma consciencia de su origen artificial y de su falta de humanidad debidoal rechazo de una dama de la que se enamora destruye furiosa todo lo que encuentra a su paso Las similitudes con Frankenstein otraversioacuten del mito sobre lo bueno y lo malo son maacutes que evidentes Como curiosidad se dice que Boris Karloff se fijoacute mucho en lainterpretacioacuten de Paul Wegener para crear su propio monstruo

Hay que decir que el verdadero cine expresionista solo duroacute de 1919 a 1924 y que por lo general al hablar de eacutel nos referimos apeliacuteculas de influencia expresionista que abarcan hasta principios de los antildeos 30 El film expresionista por excelencia es El gabinete delDoctor Caligari (Robert Wiene 1919) Nos cuenta la historia del malvado doctor Caligari que tiene esclavizado al sonaacutembulo Cesare ylo utiliza para cometer terribles criacutemenes Al principio los guionistas Carl Mayer y Hans Janowitz plantearon la historia como unaalegoriacutea de la guerra a traveacutes de la manipulacioacuten de Cesare (el pueblo) por parte de Caligari (el poder) que lo manda a matar y morirmientras vegeta en un estado de sopor permanente Wiene antildeadioacute un proacutelogo y un epiacutelogo que convierten la alegoriacutea en el delirio de unloco que confunde al amable director del manicomio con el perverso Caligari Para representar la ciudad de pesadilla se utilizarondecorados con perspectivas imposibles aacutengulos extrantildeos arquitecturas tortuosas y sombras pintadas Todo se recreoacute en el estudio Nohay pretensioacuten alguna de realismo es la visioacuten retorcida de una mente igualmente retorcida Viendo esta peliacutecula tenemos casi lasensacioacuten de ver un cuadro en movimiento Eacuteste es a la vez su mayor hallazgo y su punto deacutebil ya que todo estaacute subordinado alaspecto formal Por este motivo cosechoacute criacuteticas apasionadas a favor y en contra Para algunos era el futuro del nuevo arte para otrosun paso atraacutes una vuelta al hieratismo de los primeros antildeos del cine El gabinete del Doctor Caligari resulta especialmente interesante anivel socioloacutegico como reflejo de los turbulentos conflictos internos que atormentaban a los alemanes y a nivel esteacutetico como reflejo



fidedigno de lo que era la pintura expresionista Tuvo un eacutexito enorme en todo el mundo Como curiosidad su estreno en EEUU en1921 causoacute un escaacutendalo notable y dio lugar a serios disturbios porque mucha gente opinaba que ver una peliacutecula alemana era dardinero al enemigo eso a pesar de que se habiacutea firmado la paz con Alemania casi 3 antildeos antes

Fotogramas de El gabinete del Doctor Caligari

El gabinete del Doctor Caligari supuso una ruptura esteacutetica total e influyoacute en muchas de las peliacuteculas que vinieron despueacutes aunquecomo es loacutegico sus planteamientos un tanto restrictivos fueron evolucionando hacia otros maacutes libres y dinaacutemicos Se llegoacute a acuntildear lapalabra caligarismo para referirse a las peliacuteculas maacutes abiertamente influidas por su esteacutetica Se ha discutido mucho el meacuterito de Wieneen la peliacutecula debido a que nunca volvioacute a estar a la altura de Caligari en favor de los disentildeadores de los decorados los pintoresHermann Warm Walter Roumlhrig y Walter Reimann

De los grandes directores del expresionismo alemaacuten Friedrich Wilheilm Murnau es personalmente mi favorito y el maacutes poeacutetico yromaacutentico

Murnau no era un expresionista estrictamente hablando Para empezar soliacutea rodar en exteriores y en decorados naturales La poesiacutea yla delicada separacioacuten entre realidad y fantasiacutea de sus peliacuteculas lo diferencian tambieacuten del expresionismolt

La primera peliacutecula de Murnau que se asocia con el expresionismo es Nosferatu una sinfoniacutea de horror (1922) Se trata de una versioacutenno autorizada de Draacutecula disimulada para no pagar derechos lo cual dio origen a una amarga disputa con Florence Stoker la viuda delautor que a punto estuvo de conseguir quemar el negativo original Sin ser la primera peliacutecula sobre Draacutecula siacute es la primera peliacutecula devampiros que se conoce habitualmente

Nosferatu es el padre de todos los vampiros fiacutelmicos El legendario maquillaje de Max Schreck con sus garras afiladas y orejaspuntiagudas estaacute en la mente de todos como un icono del cine de terror En Nosferatu hay imaacutegenes extraordinariamente sugerentesque no han perdido su poder de fascinacioacuten las ratas que siguen al vampiro a todas partes como una plaga el vampiro saliendo tiesode su atauacuted el barco fantasma que llega a la ciudad etc

Con los tiempos que corren no se puede decir que Nosferatu sea hoy una peliacutecula de terror pero no cabe duda de que ha influido enmuchas peliacuteculas del geacutenero con su extrantildea mezcla de poesiacutea y horror

Fotogramas de Nosferatu y El uacuteltimo

El uacuteltimo (1924) protagonizada por el gran Emil Jannings es otra de las grandes obras de Murnau al que a veces se le ha llamado eldirector de las obras maestras Es la historia del portero de un gran hotel y del respeto que le tienen en su humilde barrio debido a subonito uniforme de botones relucientes Un diacutea lo degradan a encargado de los lavabos y le retiran el uniforme Cuando es descubiertose ve despreciado por sus vecinos y su familia La humillacioacuten le corroe Finalmente recibe una herencia inesperada y se hace muy ricoy feliz

El uacuteltimo es una peliacutecula maravillosa que todo el mundo debiera ver pues es una de las cumbres de su arte La caacutemara de Murnau se



mueve con una fluidez pocas veces vista antes y la fotografiacutea es un prodigio de matices y claroscuros

Verdaderamente es muacutesica en imaacutegenes No es casualidad que Murnau subtitulara dos de sus peliacuteculas con teacuterminos musicalesNosferatu es una sinfoniacutea de horror y Amanecer es una cancioacuten de dos personas

El uacuteltimo no tiene intertiacutetulos (cartones de las peliacuteculas mudas con texto dialogado o explicativo) tampoco los necesita pues lasimaacutegenes se explican por siacute solas Solo hay un tiacutetulo que precede al falso final feliz y que ironiza sobre el mismo pues se trataclaramente de un parche que no concuerda con el tono de la historia

Hay quien dice que el meacuterito de El uacuteltimo hay que daacuterselo a Carl Mayer uno de los grandes poderes en la sombra de la eacutepoca Mayerfue tambieacuten guionista entre otras de El gabinete del Doctor Caligari Metroacutepolis Berliacuten sinfoniacutea de la gran ciudad y Amanecer Sindudar de la importancia de la figura gigantesca de Mayer Murnau nos dejoacute una coleccioacuten de peliacuteculas sublimes truncada por sutemprana muerte y que basta para establecerle como uno de los maacutes grandes directores de la historia del cine

Tampoco podemos olvidarnos del operador Karl Freund que tambieacuten lo fue de El Golem Metroacutepolis y Berliacuten sinfoniacutea de la granciudad y que maacutes adelante dirigiriacutea en Hollywood la primera versioacuten de La momia

El uacuteltimo refleja la fascinacioacuten alemana por los uniformes el uniforme es el siacutembolo de status del personaje y una vez despojado de eacutelya nadie le respeta

Amanecer (1927) fue la primera peliacutecula americana de Murnau y su inclusioacuten en esta lista es una pequentildea licencia Para muchos essimplemente la mejor peliacutecula muda de la historia Nos cuenta una historia sencilla de amor traicioacuten y celos de una manera poeacutetica ymusical con una sensibilidad extraordinaria Como en El uacuteltimo la caacutemara es libre y algunos planos siguen siendo soberbios a diacutea dehoy Los trucajes con sobreimpresiones complejiacutesimas le dan un aire entre freneacutetico u oniacuterico seguacuten momentos El guioacuten tambieacuten es deCarl Mayer y Murnau contoacute con todos los medios teacutecnicos y econoacutemicos necesarios para hacer realidad su visioacuten

Fritz Lang dirigioacute algunas peliacuteculas muy importantes en Alemania antes de huir del nazismo y establecerse con eacutexito en EEUU Dejoven habiacutea estudiado arquitectura de lo cual dan fe los decorados monumentales de algunos de sus films

El Doctor Mabuse (1922) que se distribuyoacute como dos peliacuteculas debido a su duracioacuten de maacutes de tres horas estaacute muy emparentada conCaligari en algunos aspectos formales (decorados extravagantes sombras pintadas etc) y en su protagonista Mabuse es el arquetipodel malo el amo de una red de crimen y corrupcioacuten que atenaza a una sociedad deacutebil y decadente (nuevo reflejo de la atormentadasociedad alemana de entreguerras) un maestro del disfraz que se infiltra a placer en cualquier lugar y situacioacuten cuyos ojos todo lo ven ycuyos tentaacuteculos llegan a todos los rincones Un manipulador al igual que Caligari El lado oscuro el poder de la mente aplicado al malSe hizo tan popular que merecioacute varias secuelas en los antildeos sucesivos algunas del propio Lang y otras no

Fotogramas de El Testamento del Dtor Mabuse Metroacutepolis y M

En Metroacutepolis (1926) la grandiosidad de Lang alcanza la que quizaacutes sea su cumbre con la excepcioacuten de Los Nibelungos (1924) unaaventura eacutepica y mitoloacutegica igualmente monumental aunque maacutes complicada de encontrar hoy en diacutea que MetroacutepolisIndependientemente de la ingenuidad y la simpleza del guioacuten Metroacutepolis resulta grandiosa por su concepto visual Con su mezcla deelementos futuristas y antiguos sigue siendo hoy en diacutea el referente fundamental de cualquier esteacutetica futurista-retro La majestuosa yelegante ciudad alta contrasta con el tono industrial y opresivo de la ciudad baja Todo estaacute calculado hasta el miacutenimo detalle incluso lasmasas hacen formas geomeacutetricas en medio de los tumultos y las carreras Fue durante mucho tiempo la peliacutecula maacutes cara de la historiadel cine alemaacuten lo cual en esa eacutepoca no era poco Visualmente no ha envejecido

M el vampiro de Dusseldorf (1931) se sale un poco del marco temporal de este artiacuteculo aunque la influencia expresionista todaviacutea senota en la temaacutetica (la soacuterdida historia de un psicoacutepata asesino de nintildeos) y en la iluminacioacuten basada en sombras y claroscuros que leda un tono inquietante y perverso Es la primera peliacutecula sonora de Lang un ejemplo de utilizacioacuten expresiva e inteligente del sonidoPeter Lorre ofrece una interpretacioacuten memorable que lo encasillariacutea para el resto de su carrera

De Georg W Pabst se dice que era un cineasta maacutes social y maacutes realista que otros de sus contemporaacuteneos A pesar de algunaspeliacuteculas memorables cayoacute en el olvido relativamente pronto y a veces se le ha criticado por carecer de un estilo propio Pero ahiacute



siguen sus peliacuteculas digan lo que digan Dos de ellas son especialmente relevantes

Bajo la maacutescara del placer (1925) tambieacuten conocida como La calle sin alegriacutea es un crudo retrato de miseria en la Viena de lapostguerra con el contraste brutal entre la opulenta clase alta y la miserable clase baja como teloacuten de fondo Una visioacuten sin concesionesde la injusticia lo cual le valioacute toda clase de problemas y censuras a la hora de exhibirse fuera de Alemania En realidad la historia noestaacute contada de forma expresionista sino maacutes bien con un afaacuten de realismo que tambieacuten seriacutea una importante influencia en el cinealemaacuten posterior Por cierto que en ella podemos ver a la diva del cine mudo Asta Nielsen y a unas jovencitas Greta Garbo y MarleneDietrich

Fotogramas de Bajo la maacutescara del placer y Luluacute o la caja de Pandora

Luluacute o La caja de Pandora (1928) es la peliacutecula maacutes conocida de Pabst La historia de la seductora Luluacute protagonizada por LouiseBrooks mantiene auacuten toda su sensualidad y erotismo Luluacute un personaje que bascula entre la inocencia y la perversioacuten destruye la vidade hombres y mujeres que la desean por igual Al final acabaraacute muriendo a manos de Jack el Destripador Luluacute causoacute un granescaacutendalo en su momento y tambieacuten fue censurada en varios paiacuteses europeos Luego quedoacute olvidada durante deacutecadas hasta serrecuperada como la maravillosa peliacutecula sugerente y ambigua que es

Este no es maacutes que un pequentildeo repaso incompleto y subjetivo de algunas peliacuteculas expresionistas o relacionadas con elexpresionismo Se entiende que tienen entre siacute una afinidad esteacutetica maacutes o menos pronunciada pues el planteamiento original deCaligari fue evolucionando hacia formas maacutes sofisticadas y una afinidad temaacutetica igualmente significativa Al verlas aquello que dicenlos libros de que reflejan el estado de aacutenimo de una sociedad en un momento de crisis se nos hace claro lo cual no significanecesariamente que todas ni siquiera que una mayoriacutea de las peliacuteculas alemanas de la eacutepoca compartieran el resto de caracteriacutesticascomunes que se les supone

Fotogramas de El aacutengel azul

Otra peliacutecula que merece la pena mencionar es El aacutengel azul (1930) de Joseph Von Sternberg No es un film mudo pero estaacute muyrelacionada con las peliacuteculas de las que hemos hablado Un severo profesor odiado por sus alumnos los reprende por ir a un cabaretUn diacutea va a abroncar a la cantante Lola Lola (Marlene Dietrich) pero acaba subyugado por su sensualidad y se convierte primero en sumarido y despueacutes en su bufoacuten en una atraccioacuten de feria que cacarea (literalmente) como un gallo Es una degradacioacuten sin fondo laautoridad burguesa y bienpensante revolcaacutendose sin contemplaciones en el fango de sus bajos instintos servida con el fabulosobarroquismo visual de Von Sternberg otra interpretacioacuten memorable de Emil Jannings y la sensualidad de Marlene Dietrich

La influencia de la esteacutetica expresionista se ha hecho sentir a lo largo de la historia del cine y lo sigue haciendo El terror claacutesico de laUniversal en los antildeos 30 y la eacutepoca dorada del cine negro soacutelo son los ejemplos maacutes evidentes No en vano muchos de los talentosmaacutes destacados de Alemania huyeron a EEUU ante la llegada del nazismo Orson Welles tambieacuten utilizaba frecuentemente recursosexpresionistas por ejemplo en Ciudadano Kane o en Sed de mal por citar solo dos casos Cineastas como Lang Freund Edgar GUlmer o Siodmak mantuvieron la influencia expresionista de sus oriacutegenes y otros muchos directores en todo el mundo absorbieron susensentildeanzas En el cine actual todaviacutea encontramos ejemplos de influencia expresionista



Actividades

Actividad 1

Actividad 2

Actividad 3

Actividad 4

Actividad 5

Como curiosidad al pensar en cine expresionista pensamos en claroscuros blancos y negros muy contrastados sombras inquietantes ytenebrosas pero siempre en blanco y negro Sin embargo no era raro que las peliacuteculas se tintildeesen Nosferatu por ejemplo estabatentildeida de amarillos azules y sepias e incluso de rojo en su cliacutemax Resulta divertido por la semejanza que guarda este hecho con laescultura claacutesica griega que tambieacuten estaba frecuentemente pintada de colores chillones lo cual hoy nos parece inconcebible y hastahortera

Renato Sanjuaacuten es montador de cine

Influencias expresionistas en otras peliacuteculas








Serie Amar el cine

Contenidos

Capiacutetulos 1-4

Capiacutetulo 1 El invento del cine


Amar el cine es una serie documental en doce capiacutetulos en los cuales mediante entrevistas a profesionales del medio y fragmentos depeliacuteculas se tratan diversos aspectos tanto teacutecnicos como estiliacutesitcos del mundo del cine

La serie fue elaborada en el antildeo 2002 por el Ministerio de Educacioacuten Cultura y Deporte en colaboracioacuten con Televisioacuten espantildeola

En cada capiacutetulo encontraraacutes el enlace Ficha teacutecnica y minutaje que te permitiraacute consultar los contenidos del capiacutetulo y el minutadoextacto

1 El invento del cine2 El guioacuten3 La direccioacuten4 Las estrellas de la pantalla5 El lenguaje6 El montaje7 Esteacutetica cinematograacutefica8 Los trucos9 iquestCoacutemo se hace una peliacutecula

10 Los geacuteneros11 Movimientos cinematograacuteficos12 Ver cine

Ficha Teacutecnica y minutaje



Capiacutetulo 2 El Guioacuten

Capiacutetulo 3 La direccioacuten




Capiacutetulo 4 Las estrellas de la pantalla





Capiacutetulos 5-8

Capiacutetulo 5 El lenguaje

Capiacutetulo 6 El montaje





Capiacutetulo 7 Esteacutetica cinematograacutefica




Capiacutetulo 8 Los trucos

Capiacutetulos 9-12

Capiacutetulo 9 Coacutemo se hace una peliacutecula





Capiacutetulo 10 Los geacuteneros

Capiacutetulo 11 Movimientos cinematograacuteficos





Capiacutetulo 12 Ver cine




Glosario de cine

Importante

A-B-C

En esta seccioacuten encontraraacutes una lista de definiciones de teacuterminos cinematograacuteficos

En cada apartado (A-B-C por ejemplo) podraacutes acceder a las definiciones ordenadas alfabeacuteticamente A B C

Todas las imaacutegenes que encontraraacutes en este documento estaacuten bajo dominio puacuteblico (public domain) En caso contrario seindica al pie autor y licencia Creative Commons utilizada

-A-

Accioacuten Movimiento que se produce ante la caacutemara Fuerza motriz que desarrollada por los personajes hace avanzar la narracioacuten

Adaptacioacuten Guioacuten hecho a partir de una obra literaria

Angular (Gran angular ) Lente de distancia focal corta (en 35 mm de 18 a 35 mm) Por debajo de 16 mm se llama ldquoojo de pezrdquo yaque se obtiene una imagen muy deformada Permite encuadrar un campo visual maacutes amplio que una lente normal y con granprofundidad de campo Exagera las relaciones de espacio expandiendo la distancia aparente entre lo cercano y lo distante

Ciudadano Kane en Wikipedia

Aacutengulo Inclinacioacuten del eje de la caacutemara respecto a lo que se quiere filmar (punto de vista) Puede ser Normal o neutro (paralelo alsuelo) tomado desde arriba (Picado) o desde abajo (Contrapicado)Si es inclinado a derecha o izquierda de l eje vertical se llamaAberrante

Animacioacuten Dotar de movimiento a dibujos u objetos mediante procedimientos mecaacutenicos o electroacutenicos Descubierta por Meacuteliegraves lateacutecnica inicial llamada stop motion consistiacutea en imaacutegenes dibujadas maquetas marionetas etc que se registraban fotograma afotograma y que cobraban movimiento al ser proyectadas Luego vendraacuten la pixelacioacuten la rotoscopiacutea la animacioacuten de recortes (cut-outanimation) la animacioacuten digital el 3-D y 4-D

Anime Animacioacuten futurista y de ciencia ficcion japonesa conocida como Japanese Animation La mayoriacutea es una adaptacioacuten delmanga (coacutemic japoneacutes) Se diferencia del dibujo animado tradicional en sus temas con historias de contenido maacutes profundo yemocional Otra diferencia es su teacutecnica se utilizan menos cuadros de animacioacuten por segundo (8 cuadros frente a 24 o 12 en laanimacioacuten occidental)



Anime Wikimedia CommonsAutor Fracco Licencia CC-BY-SA 30

Argumento o Trama Desarrollo de una idea o tema por medio de una historia (la accioacuten narrada) esbozando personajes y situaciones

Arte y Ensayo Salas que surgen en Espantildea tras una Orden Ministerial de 1967 Estuvieron destinadas a la exhibicioacuten de rdquoobras dedestacados valores cinematograacuteficosrdquo- en versioacuten original iacutentegra y subtitulada Soacutelo se permitiacutean en ciudades de maacutes de 50000habitantes y zonas turiacutesticas especiales con un aforo maacuteximo de 500 espectadores Por extensioacuten se llama cine de arte y ensayo apeliacuteculas con aspectos vanguardistas o planteamientos anti-comerciales

Atrezzo Conjunto de instrumentos enseres muebles y todo tipo de objetos que se usan en la ambientacioacuten y decoracioacuten de unaescena

-B-

B (serie B) Peliacuteculas rodadas con muy poco presupuesto y escasas pretensiones artiacutesticas habitualmente de geacutenero (terror policiacociencia-ficcioacuten etc) Si el presupuesto es iacutenfimo se les llama de serie Z

Backstage Es el aacuterea donde se ubica el equipo teacutecnico las caacutemaras el director etc Un espacio que el puacuteblico no ve donde sedesarrolla lo previo y lo posterior a la realizacioacuten dentro del set Actualmente muchas peliacuteculas traen como extras en los DVDs esaseccioacuten permitiendo ver coacutemo se filmoacute la peliacutecula

Estudios en 1899 Wikipedia

Banda Cada uno de los soportes que contienen los elementos de una peliacutecula la banda de imagen (o peliacutecula propiamente dicha)contiene las imaacutegenes en los fotogramas La banda sonora el sonido voces efectos sonoros (ruidos) y muacutesica Despueacutes se mezclan(banda de mezclas )y se incorporan en una sola De forma incorrecta se llama banda sonora a la muacutesica de la peliacutecula para su venta ensoporte domeacutestico

Barrido Transicioacuten entre dos planos por medio de una imagen intermedia borrosa a traveacutes de un movimiento raacutepido y seco de lacaacutemara

Biopic (del ingleacutes Biografic Picture) es un geneacutero cinematograacutefico que narra o adapta biografiacuteas Algunos ejemplos seriacutean GandhiAmadeus o Una mente maravillosa

Blockbuster Las peliacuteculas maacutes taquilleras aunque el concepto ha evolucionado con el tiempo las que logran las mejores taquillas enun tiempo reacutecord Las que situacutean el listoacuten de ingresos maacutes alto a partir de una lista que se establece entre los estrenos de una semanao de un fin de semana

Bollywood Peliacuteculas de la industria cinematograacutefica de la India Especiacuteficamente son las peliacuteculas comerciales realizadas por los



estudios de Bombay La palabra acuntildeada en los setenta juega con las palabras Bombay y Hollywood

Bollywood WikipediaAutor Skip CCBYSA20

Box Office Se refiere e los ingresos de taquilla de una peliacutecula Es la tabla en la que se clasifican por orden de ingresos las peliacuteculasmaacutes taquilleras en exhibicioacuten Puede ser internacional o por paiacuteses

-C-

Caacutemara Aparato que se utiliza para la toma de imaacutegenes en cine televisioacuten y fotografiacutea

Filmando Wikipedia

Cameo Aparicioacuten incidental de un actor o director (o cualquier personalidad externa al cine) en una peliacutecula Son ceacutelebres los deHitchcock en sus propios filmes

Cameo de Hitchcock Wikimedia

Campo Es el espacio en el que entran todos los personajes y objetos visibles en la pantalla Lo que oiacutemos o intuiacutemos (pero no vemos)queda fuera de campo

Casting (prueba de reparto) Seleccioacuten del reparto de un filme desde los papeles protagonistas y secundarios a los figurantes



Catch Artificio que deja en negro parte de la imagen

Caza de brujas Teacutermino acuntildeado en Hollywood cuando se inicioacute la persecucioacuten de comunistas en el seno de la industria Aunque laComisioacuten de Actividades Antiamericanas comenzoacute a actuar en 1938 no fue hasta 1947 cuando inicia una ldquocaza de brujasrdquo en la que severiacutean inmersos muchos guionistas directores y actores acusados todos de pertenecer o haber pertenecido al Partido Comunista Estacampantildea conocida como ldquomaccarthysmordquo finalizoacute en torno a 1954 Por extensioacute persecucioacuten por ideas poliacuteticas

Censura Desde que el ser humano posee la capacidad de expresar ideas existe la censura El censor justifica siempre sus actosesgrimiendo siempre el mismo argumento el beneficio de la comunidad la moral y las instituciones En Espantildea fue instituida por elfranquismo en 1939 En 1953 se ordenoacute la censura previa de guiones Se suprimioacute en 1977

Chambara Termino generico para las peliculas de samurais Chanbara o Ken-Geki significa ldquoteatro de espadasrdquo A diferencia delgenero chino Wu Xia Pian en las Chanbara la fantasia no estaacute tan presente y se recalcan los valores tradicionales de honor valorjusticiahellip (el bushido el estricto coacutedigo de los samurais) dentro de liacutemites realistas Las historias suelen desarrollarse en el Japoacutenfeudal o en la era Tokugawa

Cine-clubs En espantildea surgieron durante la Repuacuteblica y teniacutean como objeto desarrollar todo tipo de actividades cinematograacuteficasespecialmente proyectar peliacuteculas vanguardistas o minoritarias Gracias a los cine-clubs muchos espantildeoles tuvieron la oportunidad deacercarse a las grandes peliacuteculas de la historia del cine Estas asociaciones dispusieron de naturaleza juriacutedica por primera vez en 1957y bajo el franquismo tuvieron un papel decisivo para conocer otro cine

Cine de autor A fines de los 50 en Francia surgioacute la Nouvelle vague un grupo de joacutevenes directores cineacutefilos amparados por la revistaCahiers du cinema Ellos reivindicaron la figura del director-autor frente al sistema de estrellas de estudios o de productor Se mirabanen Orson Welles y Alfred Hitchcock Desde entonces se llama cine de autor por oposicioacuten al llamado cine comercial al que se aleja detemas friacutevolos y experimenta con el lenguaje en suma en el que es posible reconocer la personalidad y estilo de quieacuten dirige

Cine claacutesico El realizado en los EEUU durante los antildeos 30-50 seguacuten el sistema de convenciones que constituyen la tradicioacutencinematograacutefica Fue definido por la produccioacuten del sistema de Estudios con peliacuteculas totalmente controladas por el productor yprotagonizadas por sus estrellas de plantilla y encuadradas por geacuteneros Formalmente su caracteriacutestica principal es la invisibilidad de lacaacutemara el puacuteblico tiene la sensacioacuten de estar alliacute directamente

Cine negro El cine negro o film noir es un geacutenero cinematograacutefico que se desarrolloacute en Estados Unidos durante la deacutecada de 1940-50Basado en las novelas policiacuteacas presenta la cara menos amable de la sociedad americana tipos duros corrupcioacuten con unailuminacioacuten generalmente expresionista llena de luces y sombras

Fim Noir Wikipedia

Cinemascope Formato panoraacutemico de pantalla Fue un cambio sustancial en la proyeccioacuten y filmacioacuten de peliacuteculas al lograr una visioacutenespectacular de situaciones y paisajes La primera peliacutecula fue La tuacutenica sagrada (1953)

Claqueta Pizarra articulada en la que se escribe antes de cada toma la informacioacuten visual y sonora que permitiraacute localizar y sincronizardespueacutes esa toma

Cliacutemax Punto culminante de la accioacuten dramaacutetica Momento de maacutes alto intereacutes o emocioacuten en la accioacuten del film en especial de tonodramaacutetico o espectacular que se crea antes del desenlac

Close-up Primer plano toma de acercamiento Generalmente se refiere a un acercamiento al rostro

Comedia es una peliacutecula de humor o que intenta provocar la risa de la audiencia Junto con el melodrama o la ciencia ficcioacuten lacomedia es uno de los geacuteneros cinematograacuteficos claacutesicos Billy Wilder o Woody Allen son dos directores muy reconocidos en estegeacutenero Se distinguen subgeneros como la comedia musical la comedia romaacutentica la comedia negra el vodevil las parodias la saacutetirapoliacutetica

Continuidad Vd Raccord



D-E-F

Contracampo Espacio visual simeacutetrico al campo o sea el campo contrario Se usa en escenas entre dos personajes

Coproduccioacuten Sistema de financiacioacuten de una peliacutecula compartido entre dos o maacutes paiacuteses Se comparten actores locaciones ypersonal teacutecnico Busca atraer al puacuteblico de ambos paiacuteses y reducir costos de produccioacuten

Coral (Peliacutecula coral ) Cine que rompe la estructura claacutesica del cine con protagonistas principales mediante una trama con muchospersonajes o la acumulacioacuten de pequentildeas historias Es el caso del cine de Berlanga o de Milos Jancsoacute o de peliacuteculas como Amarcordde Fellini y Vidas cruzadas de Robert Altman Maacutes en esta liacutenea de historias cruzadas son grandes eacutexitos recientes como Pulp Fiction Crash o el cine de Gonzaacutelez Intildeaacuterritu ( 21 gramos Babel)

Corte En el montaje realizar la transicioacuten entre dos planos mediante el paso directo de un plano a otro Se llama tambieacuten cambio deplano por corte simple

Cortinilla Efecto oacuteptico que permite sustituir de manera gradual una imagen por otra en diferentes direcciones

Cortometraje Peliacutecula que dura menos de 30 minutos

Criacutetica cinematograacutefica Es la actividad de aquellos profesionales que hacen anaacutelisis y juicio sobre las peliacuteculas Suele referirse a esasresentildeas que en prensa e internet analizan las peliacuteculas recieacuten estrenadas No obstante la criacutetica cinematograacutefica es una actividad maacutesamplia que incluye el estudio del lenguaje del cine su historia y el recorrido profesional de quienes lo elaboran Con frecuencia loscriacuteticos de cine son partidarios de una determinada teoriacutea esteacutetica o defienden cierta ideologiacutea lo que identifica su perfil intelectual

Cuadro Zona delimitada por los cuatro bordes de la pantalla

Culto (peliacutecula de culto o Cult-movie) Se refiere a aquellas cintas que por determinados elementos o influencia generacional seconvierten en referentes de un grupo o generacioacuten por sus personajes banda sonora o esteacutetica aunque no necesariamente por sucalidad Son ejemplos de peliacuteculas de culto las sagas de El padrino o La guerra de las galaxias algunas cintas de los hermanos CoenTarantino etc

-D-

Decorados Espacios artificiales de diversos materiales y en especial de cartoacuten-piedra y madera que simulan lugares reales Muchosdirectores claacutesicos los preferiacutean a los escenarios naturales debido a la facilidad para el control de la luz y el movimiento de la caacutemara

Desenlace Es el momento final de un film en el que se resuelve el relato Puede ser cerrado o abierto (es decir no se resuelven todoslos conflictos)

Dieacutegesis La dieacutegesis son el espacio y el tiempo (en suma el mundo ficticio) en los que discurre la narracioacuten fiacutelmica

Directordirectora Tambieacuten llamado realizador es el responsable creativo del film Es su funcioacuten dirigir la puesta en escena a partir deun guioacuten teacutecnico el encargado de poner en imaacutegenes el guioacuten literario dirige la puesta en escena y supervisa el montaje (en EEUUgeneralmente termina su cometido en el rodaje y es el productor el que se encarga del montaje)

El director Lucas Demare con sus guionistas Wikipedia

Director artiacutestico Arquitecto decorador o decorador jefe Se encarga de disentildear y construir los decorados crear ambientes

Director de fotografiacutea Tambieacuten llamado operador Es el responsable teacutecnico y artiacutestico de la toma de imaacutegenes cuidando de lailuminacioacuten y de los encuadres Coordina a los equipos de caacutemara foto fija y eleacutectricos (que se ocupan de los focos)

Documental Film que recoge imaacutegenes de la realidad aunque de forma creativa y por tanto manipulada (como todo el cine) Un



documental es el producto de un montaje de escenas y en este sentido tambieacuten se aproxima a las peliacuteculas de ficcioacuten No obstantecabe insistir en su afaacuten de verosimilitud y en su aproximacioacuten inmediata a la realidad que procura mostrar Algunos movimientos(Neorrealismo Free Cinema ) y directores (Ken Loach) imitan el estilo documental para dotar de realismo a sus filmes

Rodando un documental WikipediaAutor Valentina Ippolito CC-BY-SA30

Doblaje Grabacioacuten sonora realizada despueacutes del rodaje y que se sincroniza con una toma de imagen Doblar una peliacutecula es tambieacutentraducir sus diaacutelogos al idioma del paiacutes en el que se proyecta Los actores de doblaje son actores especializados que ponen voz al textotraducido Joseacute Luis Garci siempre dobla sus peliacuteculas praacutectica habitual en el cine norteamericano

Docudrama Geacutenero difundido en cine radio y televisioacuten que trata con teacutecnicas dramaacuteticas hechos reales propios del geacutenerodocumental

Dolly La maacutes sencilla de las gruacuteas carrito sobre el que se montan la caacutemara y el operador Es como un travelling con ruedas de goma

Drama Como geacutenero cinematograacutefico el drama estaacute asociado a las tramas con conflictos desgarrados como historias de amoresimposibles injusticias raciales conflictos familiares o hechos histoacutericos Se caracteriza por utilizar un discurso que apela a la sensibilidady a la emocioacuten del espectador no soacutelo a traveacutes del guioacuten sino de la muacutesica la fotografiacutea y el tono de los actores

Drive-in Se denominan asiacute los cines para coches los auto-cines que proliferon en Estados Unidos en los antildeos cincuenta y en algunospaiacuteses europeos antildeos maacutes tarde Son escenarios muy utilizados por el cine estadounidense para algunas secuencias de peliacuteculasjuveniles de eacutepoca

Drive-in en Bruselas WikipediaAutor Christian Kremer CC-BY-SA30

-E-

Edicioacuten Se llama asiacute al montaje cuando se hace en viacutedeo o sistemas informaacuteticos En sentido amplio editar es montar

Efectos especiales (FX) Procedimientos para modificar la imagen obtenida por la caacutemara desde sencillos trucos hasta los actuales (ysofisticados) efectos por ordenador Pueden ser mecaacutenicos sonoros fiacutesicos quiacutemicos digitales

Eje de caacutemara Liacutenea imaginaria definida por la orientacioacuten de la caacutemara que se extiende desde eacutesta al objeto filmado

Eleacutectricos Encargados de la luz y los focos en un rodaje



Elipsis Procedimiento que permite saltar en el tiempo yo el espacio sin que el espectador pierda la continuidad de la secuenciaaunque se han eliminado los pasos intermedios

Encadenado Transicioacuten de planos por sobreimpresioacuten maacutes o menos prolongada de las uacuteltimas imaacutegenes de un plano y las primerasdel plano siguiente

Encuadre Es la seleccioacuten del campo abarcado por el objetivo (lo que se veraacute en la pantalla) en el que se tiene en cuenta el tipo deplano la colocacioacuten de objetos y actores la ubicacioacuten de la caacutemara y el puntos de vista para lograr la armoniacutea de la composicioacuten y lafluidez narrativa Es la forma de organizar la toma

Peliacutecula japonesa Wikipedia

Escaleta La escaleta es el esqueleto del guioacuten en la que se detallan todas las escenas indicando si va a ser rodada en un espaciointerior o exterior de diacutea o de noche y el lugar en el que transcurre la accioacuten (dormitorio del protagonista por ejemplo) Una vezconstruida la escaleta se antildeaden los diaacutelogos

Escena Es la toma que coincide con la entrada y salida de actores del marco de filmacioacuten Plano o conjunto de planos que tienenunidad de tiempo y espacio ( escenario) Suele compararse al paacuterrafo en la obra literaria

Estereotipo cinematograacutefico Modelo simplista que se expresa cinematograacuteficamente a traveacutes de personajes o pautas dramaacuteticasreconocibles Los estereotipos propician la identificacioacuten del puacuteblico con una serie de rasgos que ya conoce Entre otros estereotipos delcine podemos citar al heacuteroe justiciero la doncella perseguida el amigo coacutemico el falso culpable el villano sofisticado

Estudios Espacios en los que se reuacutenen uno o varios platoacutes para el rodaje de peliacuteculas Puede contener una o varias naves para losinteriores y escenarios al aire libre para aquellos que necesiten de espacios abiertos en ambos casos con la posibilidad de utilizardecorados corpoacutereos Se asocian con la poliacutetica de las Majors en el llamado Sistema de estudios del cine americano de los 40-50

Estudios en Hollywood 1922 Wikipedia

Exteriores Como indica su nombre el rodaje en escenarios exteriores significa que el equipo de filmacioacuten no realiza su labor en unestudio de cine o dentro de un edificio Este tipo de rodaje es extremadamente complejo pues queda sometido a las inclemencias deltiempo y a la variable iluminacioacuten que ofrecen las distintas horas del diacutea No obstante este planteamiento proporciona resultados de unagran frescura

Extra o figurante Actor sin texto cuya funcioacuten es de contenido visual para enriquecer la escena y conformar el aacutembito en el que seintegra el reparto

-F-



Fantaacutestico cine Es un geacutenero opuesto al realismo Tiene sus leyes propias y construye un universo paralelo poblado de seres yobjetos que soacutelo son posibles dentro de la fantasiacutea El hombre y los seres sobrenaturales se relacionan y conviven (o luchan) en eacutelAbarca tanto a los films de terror y ciencia-ficcioacuten como a otros que recrean universos basados en la mitologiacutea o las sagas noacuterdicasartuacutericas asiaacuteticas

El hombre de la cabeza de caucho (Meacuteliegraves 1901) Wikipedia

Figurinista Disentildeadora de los modelos de vestuario del film y responsable del vestuario total del mismo Debe trabajar en iacutentimaconexioacuten con el escenoacutegrafo para unificar criterios en cuanto al estilo cromaacutetico eacutepoca ambiente y atmoacutesfera

Flash-back O vuelta atraacutes Recurso fiacutelmico que permite retroceder a hechos del pasado en la narracioacuten por medio del recuerdo delsuentildeo de la narracioacuten de una historia a partir de la lectura de un diario o libro

Flashforward O ir hacia delante Es una escena proyectada hacia el futuro o que imagina lo que hubiera podido suceder

Folletiacuten Novela popular del XIX que cultivaba la intriga el romance y el melodrama Publicada por entregas en la prensa el folletiacutenabusaba del exceso y el efectismo Entre los cultivadores maacutes notables de esta foacutermula figuran Alejandro Dumas o Charles DickensDesde sus inicios el cine adoptoacute el mismo esquema a la hora de orientar sus argumentos de ahiacute que buena parte de la produccioacuten sehaya acomodado a los resortes del relato folletinesco con sus vaivenes suacutebitas revelaciones e intrigas encaminados a un final feliz

Formato Es el tamantildeo de la peliacutecula de celuloide (en el cine analoacutegico) El profesional era el de 35 mm mientras que las caacutemaras de16mm maacutes pequentildeas y manejables se usaban mucho para reportajes antes de la generalizacioacuten del viacutedeo El de 70 mm se hizo comuacutenpara el cine comercial en la deacutecada de los 60 En cine familiar y amateur trabajaba con peliacuteculas de 8 mm



Diferentes formatos Wikipedia

Foto fija Apartado teacutecnico encargado de realizar fotografiacuteas de la peliacutecula Suelen ser de determinadas escenas de importancia y setoman para la promocioacuten del film

Fotograma Cada uno de los cuadros fotograacuteficos que se expone cada vez que el obturador se abre y que vistos en continuidadproporcionan la ilusioacuten de movimiento (pasan 24 cada segundo) La forma y tamantildeo de la ventanilla determinan sus dimensiones desde8mm (cine amateur) a 70mm de anchura (a maacutes anchura maacutes calidad)



G-H-I-J-K

Fotograma de Intolerancia 1916 DWGriffith Wikipedia

Fotografiacutea En base a la oacuteptica y a la iluminacioacuten utilizadas cada plano se puede presentar con iluminacioacuten uniforme (luz tonal) o confuertes contrastes entre zonas iluminadas y oscuras (claroscuro)

Frame Equivalente del fotograma en soporte magneacutetico (cinta de viacutedeo donde la imagen estaacute codificada electroacutenicamente) Unsegundo de viacutedeo contiene 25 frames en PAL el sistema que utilizaban la mayoriacutea de los paiacuteses europeo En el estaacutendar americanoNTSC contiene 30 frames

Fuera de campo Accioacuten o diaacutelogo que tiene lugar fuera del campo visual de la caacutemara

Fuera de foco Cuando una imagen niacutetida pierde definicioacuten decimos que estaacute fuera de foco Se transforma en una imagen que logratener un efecto fantasmal oniacuterico alucinoacutegeno Tambieacuten puede suceder lo contrario estar fuera de foco y volverse niacutetida

Fundido Recurso que indica el paso del tiempo o un cambio radical de escenario Es una transicioacuten entre planos en la que se vaoscureciendo paulatinamente la imagen hasta que la pantalla queda negra antes de que otra imagen surja de la misma oscuridad(fundido en negro ) Excepcionalmente el fundido tambieacuten puede hacerse a blanco o a otros colores Hay de cierre y de apertura Fade-in se llama al que cierra y fade-out al que abre

Fundido encadenado Plano que es sustituido progresivamente por otro que se va superponiendo Suele indicar paso del tiempo

-G-

Gag Efecto coacutemico inesperado puede ser visual verbal o sonoro Dentro de la comedia un gag vine a demostrar que no todo espredecible y que las situaciones tienen giros inesperados

Buster Keaton The Frozen North 1922 Wikipedia

Gendai geki O historias de familias Es el termino generico para las peliculas japonesas sobre la vida cotidiana El gran maestro fueYasujiro Ozu



Viaje a Tokio Yasujiro Ozu 1953 Wikipedia

Geacutenero Modo de agrupar las peliacuteculas seguacuten sus temas y caracteriacutesticas comedia policiacuteaco musical western terror ciencia-ficcioacuten

Gore (o Splatter) Literalmente sangre derramada El gore es un tipo de peliacuteculas de terror que se centran en lo visceral y la violenciagratuita con profusioacuten de mutilaciones y sangre

Gruacutea El vehiacuteculo que soporta la caacutemara que va sobre una plataforma giratoria y permite realizar multitud de movimientos Es esencialpara los planos secuencia complicados

Guioacuten Es la idea de lo que va a ser la peliacutecula plasmada por escrito con narracioacuten diaacutelogos descripcioacuten de personajes y escenarios Sile antildeadimos la banda sonora y la planificacioacuten (movimientos planos aacutengulos) tendremos el guioacuten teacutecnico Si la historia procede de unaobra literaria se llama guioacuten adaptado en caso opuesto es un guioacuten original

-H-

Happy End Literalmente final feliz Foacutermula narrativa con la que concluiacutean las narraciones comerciales

The End Encadenados Hitchcock 1946 Wikipedia

Hollywood Si el cine nacioacute en Francia fue en Hollywood donde se comercializoacute y se industrializoacute En la ldquoMeca del cinerdquo surgieron losgrandes Estudios las superproducciones las estrellas y el star system Desde Hollywood se monopolizoacute el mercado cinematograacutefico Sumodelo de cine y tambieacuten poliacutetico e ideoloacutegico hace que identifiquemos con este teacutermino a la industria americana del cine Fue un lugardonde se podiacutea cumplir y llevar a cabo cualquier fantasiacutea hoy envejecido es un lugar emblemaacutetico para hacer turismo



El cine seguacuten Holliwood (D Juan 1926) Wikipedia

-I-

Independientes (Indies) Surgioacute cuando algunos cineastas de EEUU (Cassavettes Mulligan Penn Nichols) promovieron un cinenarrativamente maacutes independiente producido fuera de los grandes estudios de Hollywood Algunos trabajaron en Nueva York yparticparon en corrientes como el cine underground anticomercial y de vanguardia Uno de sus referentes principales es el festival deSundance promovido por Robert Redford en 1983

Sundance Film Festival Wikipedia

Inserto Plano que se intercala en medio de otros dos para destacar un detalle describir un aspecto

Intertiacutetulos Carteles intercalados con las imaacutegenes del cine mudo en los que apareciacutean diaacutelogos o aclaraciones de lo que sucediacutea en lapantalla Reemplazaron al explicador que acompantildeaba las primeras proyecciones imitando voces y comentando la accioacuten que elpuacuteblico visualizaba Los intertiacutetulos requeriacutean que el puacuteblico supiese leer y compartiera el mismo idioma Con la llegada del sonoro nodesaparecieron por completo ya que algunos filmes los utilizan como separadores de secuencias o como un homenaje

-J-

Jirafa (o Boom) Es el soporte telescoacutepico que se utiliza para sujetar el microacutefono sobre los actores y moverlo al lugar necesario paracaptar todos los diaacutelogos Se coloca a suficiente altura sobre los inteacuterpretes con el fin de que la caacutemara no lo filme (aunque a veces secuela en el montaje final)



L-M-N

Jirafa en un rodaje WikipediaAutor PRA CC-BY-SA30252010

Jump-cut Anglicismo que se utiliza cuando se produce una transicioacuten entre planos que supone un salto apreciable (generalmente en eltiempo o el desarrollo de la trama) de personajes o situaciones

-K-

Kolossal el cine inspirado en episodios histoacutericos o en textos literarios de gran trascendencia social cuya escenografiacutea se caracterizapor la espectacularidad

Cartel de Cabiria en Wikipedia

-L-

Largometraje Peliacutecula que dura maacutes de 60 minutos



Cartel del largometraje Red Dust 1932Wikipedia

Leitmotiv Del alemaacuten puede traducirse como ldquomotivo conductorrdquo Se trata de una teacutecnica de identificacioacuten entre una melodiacutea o frasemusical y un concepto un personaje o una idea general Esta identificacioacuten se establece mediante la simultaneidad en la primeraaparicioacuten del concepto y la melodiacutea y a partir de ahiacute mediante a repeticioacuten ideacutentica o transformada siguiendo las incidenciasargumentales Es una teacutecnica tiacutepicamente operiacutestica adaptada al cine por compositores como Max Steiner Erich Wolfgang Korngold oFranz Waxman El teacutermino fue acuntildeado por el musicoacutelogo F W Jaumlhns

-M-

MacGuffin Es una expresioacuten acuntildeada por Alfred Hitchcock para referirse un elemento de suspense que hace que avance en la tramapero que no tiene auteacutentica relevancia en siacute El elemento que distingue al MacGuffin de otros tipos de excusas o distraccionesargumentales es que es intercambiable y no es lo importante para el desenlace

Majors Grandes compantildeiacuteas afincadas en Hollywood que dominan la produccioacuten y distribucioacuten de los films algunas tienen sus cadenasde TV

Making off O coacutemo se hizo Reportaje promocional de una peliacutecula destinado a las televisiones que se incluiraacute como un extra en laedicioacuten posterior del DVD Se trata de un montaje breve en el que asistimos a las interioridades de la peliacutecula como si fueacuteramos unmiembro maacutes del equipo Este tipo de escenas se combinan con apariciones de actores director y guionista que nos cuentan enprimera persona sus impresiones y aneacutecdotas sobre el rodaje

Marcas Sentildeales usualmente en el suelo para trazar el recorrido o los punto de salida pausas y llegada de los actores y que deben serrespetadas para facilitar el enfoque el encuadre la iluminacioacuten etc

Mediometraje Peliacutecula con duracioacuten entre 30 y 60 minutos

Melodrama Teacutermino con varios significados pero se usa preferentemente para referirse a peliacuteculas que tienen una carga emocional omoral muy fuerte El cine adopta el melodrama de la literatura de folletiacuten y naturalista Uno de los precursores fue Griffith Losmelodramas contaban la buacutesqueda de la identidad pasiones desbocadas hijos perdidos o robados mujeres dominadas vidasmiserables

Suds 1920 Wikipedia



Merchandising Se denomina a todos los productos -mercadotecnia- que genera una peliacutecula y que son objeto de venta junto con ellanzamiento de dicha peliacutecula Son productos que se mantienen en el mercado durante mucho tiempo llegando a ser culto decoleccionistas

Montaje Cuando vemos una peliacutecula nos encontramos con un proceso narrativo pero la filmacioacuten no ha sido lineal y que las tomas serealizan sin seguir el orden del guioacuten En el montaje se escogen las mejores secuencias y se encadenan siguiendo el hilo narrativocortando y montando planos mientras se sincroniza imagen y sonido Uno de los primeros estudiosos del montaje fue el sovieacuteticoKuleshov que tomando dos planos que no teniacutean relacioacuten comproboacute que juntos adquiriacutean un nuevo significado El montaje sonoro sellama mezcla y acoplado al de las imaacutegenes constituye la peliacutecula El montaje contribuye a la creacioacuten de sentido ya que de lacolocacioacuten de los planos depende el significado de las miradas de los gestos y movimientos y se produce una asociacioacuten de ideas

Movimiento El cine es el arte del movimiento y la caacutemara tambieacuten puede desplazarse Los principales movimientos de caacutemara son eltravelling y la panoraacutemica

Moviola Maacutequina visionadora de peliacutecula por lo general con forma de mesa utilizada para realizar los sucesivos cortes del montajeSus cabezales pueden leer la imagen y el sonido juntos o por separado Su uso comenzoacute a disminuir en los antildeos 90 tras la aparicioacuten delos equipos digitales como el Avid

Muacutesica diegeacutetica o naturalista es la integrada en la historia que se narra Luis Buntildeuel o Carl Dreyer soliacutean usar soacutelo muacutesica diegeacutetica yen el Dogma-95 es la uacutenica permitida

Muacutesica incidental (o no diegeacutetica) es la que se compone y antildeade para crear un clima emocional y antildeadir informacioacuten Algunos grandesmuacutesicos de cine son Morricone John Williams Nino Rota

Musical Se encuadra como musical toda peliacutecula que otorga relevancia narrativa a la muacutesica a traveacutes de canciones bailes ocoreografiacuteas Se llama tambieacuten comedia musical porque los tratamientos dramaacuteticos resultan excepcionales Por excelencia era elmusical americano historias optimistas en las que una trama y unos personajes muy simples sirven de soporte para nuacutemeros musicalesespectaculares Pero hoy es seguramente el cine de Bollywood el que maacutes cultiva el geacutenero

Cartel de Melodiacuteas de Brodway 1929 Wikipedia

-N-

Noche americana Procedimiento de rodaje utilizado en el cine norteamericano claacutesico que consistiacutea en filmar de diacutea una escenanocturna Se realizaba por medio de filtros de color y filmando a contraluz con el fin de velar parcialmente la peliacutecula Las nuevastecnologiacuteas hacen inuacutetil este artificio que provocaba sombras en escenas supuestamente nocturnas



O-P-Q

Efecto de noche americana Wikipedia

Nudo Parte central de la trama en la que se acentuacutean los conflictos

-O-

Objetivo El conjunto de lentes convergentes y divergentes colocados dentro del cilindro que forma la parte oacuteptica de la caacutemara Sufuncioacuten es recibir la luz procedente de un objeto modificar su direccioacuten hasta crear la imagen oacuteptica contra el soporte sensible (peliacutecula)Los cilindros con las lentes se denominan objetivos fotograacuteficos que nos permiten tener un mayor dominio sobre la manera en queingresa la luz a la caacutemara Los principales tipos de objetivos son gran angular teleobjetivo normal zoom y anamoacuterfico

Caacutemara Lumiegravere Wikipedia

Obturador Es un disco semicircular inserto dentro de la caacutemara que gira constantemente y que permite obturar y desobturar la luzque deberaacute llegar al interior de la peliacutecula Mientras la peliacutecula se desliza sobre unos carriles de manera uniforme e intermitente frente ala ventanilla el obturador hace medio giro para que la peliacutecula avance y en la otra mitad del giro desobtura el haz lumiacutenico para que lapeliacutecula haga su registro Ese proceso se hace a una velocidad de 24 fotogramas por segundo llamado ciclo de la caacutemara en el cual elobturador tendraacute un tiempo de exposicioacuten de 148 segundos



Opera prima Se denomina asiacute al primer largometraje de un realizador

Operador Teacutecnico del equipo de fotografiacutea encargado del manejo de la caacutemara y el encuadre seguacuten las instrucciones del realizador

Oscar Premio de la Academia de Artes y Ciencias Cinematograacuteficas de Hollywood en forma de estatuilladisentildeada por Cedric Gibbons -que fue el maacuteximo responsable de la decoracioacuten de la Metro Goldwyn Mayer desde 1924 hasta 1956- que concede desde 1928

Entrega de los Oscar Wikipedia

-P-

Panoraacutemica Movimiento de rotacioacuten de la caacutemara sobre su eje (es vertical horizontal circular oblicua de barrido y balanceo)

Paralelo (montaje en paralelo o accioacuten paralela) Segmento que presenta de manera alterna lo que estaacute sucediendo en dos o maacutesescenas diferentes dentro de la misma accioacuten que o bien se complementan o bien una puntuacutea a la otra

Paso de manivela Teacutecnica aplicada por numerosos pioneros del cine a la hora de conseguir efectos diversos con la imagen Consistiacuteaen impresionar con un giro de manivela un fotograma y para el siguiente haber cambiado de posicioacuten al personaje u objeto y asiacutesucesivamente para que el conjunto de dichos fotogramas produjesen un determinado efecto en la proyeccioacuten

Peliacutecula Es la cinta que se proyecta Ha sido con el tiempo de diversos materiales Las primeras eran de papel hasta 1889 en que secomercializa la flexible de nitrato de celulosa muy inflamable (celuloide) Posteriormente pasaron a ser de triacetato de celulosa noinflamable

Peliacutecula WikipediaAutor Ryan Baxter CC-BY20

Peplum Es un geacutenero que puede definirse como una peliacutecula de aventuras ambientada en la Antiguumledad en especial la greco-romanaEl teacutermino fue acuntildeado por la criacutetica francesa en los antildeos 60 usando metoniacutemicamente el nombre de una prenda de vestuario muyfrecuente en tales filmes la llamada latinizadamente ldquopeplumrdquo (del griego ldquoπεπλονrdquo -peplo-) especie de tuacutenica sin mangas abrochada alhombro

Persistencia retiniana Fenoacutemeno por el que por medio de imaacutegenes fijas sucesivas se crea la ilusioacuten de movimiento Hoy sabemos



R-S-T

que no es una caracteriacutestica de la retina sino un fenoacutemeno cerebral y psiacutequico que se conoce como Efecto Phi

Plano Espacio recogido en encuadre es tambieacuten la unidad de toma Hay de diferentes tipos seguacuten el aacutengulo de la caacutemara Se clasificaseguacuten la escala de la figura humana plano general (la figura humana como un elemento maacutes del escenario o paisaje) plano entero (lafigura entera) plano Americano (muestra la figura humana desde las rodillas hacia arriba) plano medio (cortada por la cintura)primer plano (el rostro entero) plano detalle (una parte del rostro) Se compara con la palabra en el lenguaje literario

Plano secuencia Secuencia que se rueda en un solo plano directamente y sin interrupcioacuten conservando la unidad temporal y espacialNecesita de muchos ensayos usaacutendose marcas en el suelo y contrasentildeas de todo tipo para indicar cuando y por donde entran y salenlo personajes los movimientos de la caacutemara las luces etc Generalmente la caacutemara va en un moacutevil dolly o gruacutea

Plano subjetivo Muestra lo que ven los ojos de un personaje

Planteamiento Parte en la que se presentan los personajes y el conflicto que se va a desarrollar

Platoacute Escenario cinematograacutefico recinto nave empleada para el rodaje En el platoacute donde se ruedan los interiores de La ciudad quenunca duerme hay diferentes sets o espacios

Posproduccioacuten Fase de elaboracioacuten de una peliacutecula que comienza cuando una vez grabada el montador dispone del materialnecesario para completar el primer montaje

Pressbook Cataacutelogo confeccionado por las productoras o distribuidoras a traveacutes de sus departamentos de prensa y publicidaddestinado a los exhibidores y a la prensa cinematograacutefica Generalmente contiene la sinopsis del film ficha teacutecnica y artiacutestica biografiacuteadel director y los inteacuterpretes principales gacetillas clicheacutes y fotos (hoy suelen hacerse en soporte digital)

PressBook Wikipedia

Productor Es la persona responsable de llevar a cabo el proceso de buacutesqueda seleccioacuten y gestioacuten de recursos humanos financieros ymateriales necesarios para hacer una peliacutecula El director de produccioacuten o productor jefe gestiona el presupuesto Los hay conpersonalidad propia sus peliacuteculas llevan su sello y por su nombre y solvencia son un reclamo publicitario

Profundidad de campo Espacio incluiacutedo entre el primer teacutermino y el uacuteltimo que se enfocan en un mismo encuadre

-R-

Raccord Unioacuten de un plano con otro El cine crea ilusioacuten de continuidad un plano debe empezar donde acaba el anterior y terminardonde se inicia el siguiente Los elementos que aparecen en el plano tambieacuten deben respetar esa continuidad Por ejemplo un actor nopuede llevar sombrero y en el plano siguiente no llevarlo Lo contrario se llama ldquofallo de raccordrdquo

Realizador A veces es sinoacutenimo de director Se le llama asiacute sobre todo cuando se ocupa soacutelo de la puesta en escena y del rodaje (y enla televisioacuten)



El director Mexicano Rafael Montero WikipediaAutor Alinacinecinecine CC01Universal

Remake Versioacuten de una peliacutecula ya hecha

Ritmo Cadencia armoacutenica del tiempo de la narracioacuten En funcioacuten del montaje las peliacuteculas tienen un ritmo maacutes raacutepido (sucesioacuten deplanos breves) o maacutes pausado (planos maacutes sostenidos)

Road movie Literalmente ldquopeliacutecula de carreterardquo Geacutenero cuyo argumento se desarrolla a lo largo de un viaje Siguen la tradicioacutenliteraria del viaje iniciaacutetico y combinan la metaacutefora del viaje como desarrollo personal con la cultura de la movilidad individual cuando elautomoacutevil se convierte en signo de la identidad adulta Tienden a una estructura episoacutedica en que cada segmento enfrenta a losprotagonistas con un desafo para acabar revelando a los protagonistas algo sobre siacute mismos

-S-

Screwball Comedy El teacutermino significa comedia loca o zigzagueante (viene del beacuteisbol dar efecto a la pelota) pero la palabra screwpor si sola significa tornillo Suele ser una pareja que se conoce los dos se caen mal pero a la larga terminaraacuten enamoraacutendose Sonejemplos filmes como Sucedioacute una noche (Capra 1934) o La Fiera de Mi Nintildea (Hawks 1938)

Script Secretariao de rodaje Sigue siendo una labor realizada fundamentalmente por mujeres Controla los planos rodados las tomasque se dan por buenas la continuidad ( raccord) entre escenas la ambientacioacuten vestuario maquillaje sonidos movimientos paraevitar errores entre planos que en la peliacutecula iraacuten seguidos pero se ruedan en diacuteas diferentes Hay raccord de todo de luz de ruidoambiental de peinado de decoracioacuten

Secuencia Escena o conjunto de escenas que configuran una unidad dramaacutetica y dan continuidad narrativa al guioacuten se desarrollacomo una unidad de tiempo Serie de escenas que forman parte de una misma unidad narrativa Se puede comparar al capiacutetulo de unanovela

Serial Constan de capiacutetulos con un final abierto por lo tanto con una historia incompleta que evoluciona de un episodio a otro Paradesarrollar el hilo argumental cuenta con los mismos personajes como la serie

Serie Estaacute formada por episodios que cuentan una historia con final siempre con los mismos protagonistas

Serie B Vd B (serie B)

Set Lugar de rodaje Decorado Localizacioacuten

Sincronizacioacuten Correspondencia exacta fotograma a fotograma entre imagen y sonido

Slapstick Es un teacutermino que procedente de la revista musical y tambieacuten del circo adapta el cine con el fin de conseguir gags muyvisuales basados en la accioacuten fiacutesica de los personajes (tortazos bastonazos golpes de todo tipo etc) que provocan risas inmediatas



Slapstick film (1916) Wikipedia

Sleeper Peliacutecula que obtiene un eacutexito de puacuteblico inesperado

Sobreimpresioacuten Es cuando se impresiona dos veces el mismo fragmento de film filmando cada vez imaacutegenes diferentes queadquieren significado con la superposicioacuten

Sonido directo Cuando se graban los diaacutelogos y sonidos al mismo tiempo que se realiza el rodaje Se gana en naturalidad pero sepierde en claridad de voz en los diaacutelogos

Sound track Es una banda en la que se registran los sonidos de todas las bandas menos la de diaacutelogos

Spaghetti western Subgeacutenero del western que tuvo su auge en los 60 y 70 Puesto que estas peliacuteculas eran financiadas por compantildeiacuteasitalianas el geacutenero adquirioacute el nombre de spaghetti western (western espagueti en ingleacutes) -o chorizo western cuando se trataba depeliacuteculas espantildeolas- La mayoriacutea se rodaron en Cinecittagrave (Italia) y en Almeriacutea (Espantildea)

Spoiler Proviene del ingleacutes ldquospoilrdquo cuyo significado es echar a perder Spoiler quiere decir aguafiestas Es bastante comuacuten que estapalabra aparezca en resentildeas comentarios monografiacuteas etc indicando paacuterrafos donde se revela total o parcialmente el argumento

Spoof movie O peliacutecula de parodias Es un tipo de comedia que satiriza a otros geacuteneros cinematograacuteficos tipo Aterriza como puedas Scary movie

Estrella en el paseo de la fama WikipediaAutor karmakazesal CC-BY-SA20

Star-system Se denomina al fenoacutemeno del estrellato en el sistema de estrellas Desde que Carl Laemmle decidioacute a partir de 1912 darel nombre de las actrices y actores que interveniacutean en sus peliacuteculas los espectadores estadounidense e inmediatamente de todo elmundo comenzaron a demandar ciertas peliacuteculas a partir de los protagonistas que interveniacutean en ellas El strar-system se convirtioacute en elmejor vehiacuteculo de promocionar y vender una peliacutecula en todo el planeta

Stop-motion Es una teacutecnica de animacioacuten que simula el movimiento de objetos estaacuteticos haciendo fotografiacuteas y proyectaacutendolas encontinuidad En general se denomina stop motion a las animaciones no dibujadas sino creadas tomando imaacutegenes de la realidad Hay



dos grandes grupos la animacioacuten de plastilina (o cualquier material maleable) en ingleacutes claymation y las animaciones de objetos maacutesriacutegidos

Story Board Coacutemic con la historia dibujada de la peliacutecula expuesta plano a plano por medio de dibujos que sentildealan el encuadre arealizar que van acompantildeados de textos con los diaacutelogos correspondientes

Subgeacutenero A partir de la pauta temaacutetica resumida bajo lo que llamamos geacuteneros se plantea una creciente diversificacioacuten de modo quecada nueva tendencia fijada ya en las pautas propias de la industria del cine adquiere su peculiar etiqueta Por ejemplo a partir delgeacutenero del cine negro surgen variedades como el thriller eroacutetico el thriller de accioacuten e incluso el llamado polar o cine negro que sesumerge en una realidad como la francesa Ni que decir tiene que cada una de esas variantes o subgeacuteneros resulta de complejacatalogacioacuten y en maacutes de una oportunidad parte de una moda efiacutemera que analizada desde una perspectiva histoacuterica carece defundamentos teoacutericos

Suspense Anticipacioacuten que crea unas expectativas basaacutendose en la dilatacioacuten del tiempo Usualmente funciona ocultando unainformacioacuten al personaje que si tiene el espectador

-T-

TeleCine (TC) Maacutequina que copia la peliacutecula digitalmente desde el proyector El sonido y la imagen deberiacutean ser muy buenos pero lostelecines son muy poco comunes debido al equipamiento y los costos Generalmente la peliacutecula tendraacute su razoacuten de proporcioacuten correctaporque existen los telecines de 43 TC no debe ser confundido con Time Code que es un contador visible en la pantalla durante lapeliacutecula

Telefilme Peliacutecula realizada para la televisioacuten o que se emite en este medio y que se ajusta a sus teacutecnicas de filmacioacuten y montaje

Teleobjetivo Lente de distancia focal larga (maacutes de 80 mm para caacutemaras de 35 mm) El teleobjetivo permite encuadrar un aacutengulo detoma maacutes reducido que un lente normal Se emplea para aproximar imaacutegenes lejanas o para realizar primeros planos Comprime lasperspectivas y su profundidad de campo es miacutenima produciendo fondos fuera de foco

Tema Idea central que se quiere transmitir

Tiacutetulos de creacutedito Roacutetulos con el tiacutetulo los nombres de los que han trabajado en el film y otras informaciones teacutecnicas Aparecen alprincipio o al final (o en ambas ocasiones

Creacuteditos de Derby Day 1923 Wikipedia

Thriller El teacutermino deriva del verbo thrill (asustar estremecer) y se denomina asiacute a las peliacuteculas que persiguen emocionar narrandouna trama de intriga criminal o de investigaciones policiacas Los franceses usan el termino Polar y los italianos Giallo (aunque es unavariante maacutes morbosa)

Toma Hecho fiacutesico de filmar o grabar algo Nomenclatura dada a cada una de las veces que se rueda un mismo plano habitualmenteidentificada con un nuacutemero y cuya extensioacuten comprende desde que en rodaje se sincronizan con la claqueta imagen y sonido hasta quese grita iexclcorten

Traacuteiler Montaje promocional de uno a dos minutos que mediante la muestra de los momentos aacutelgidos anticipa los que veremos en lapeliacutecula Se trata de breves montajes en tono grandilocuente ideados para crear intereacutes y expectacioacuten en el espectador



V-W-X-Y-Z

Trama Liacutenea estructural de una historia en donde se planifican los acontecimientos para tener atrapada a la audiencia

Travelling Teacutecnica cinematograacutefica consistente en el seguimiento del objeto mediente el desplazamiento de la caacutemara sobre loshombros del operador o sobre un moacutevil (dolly gruacutea) para acercarla a lo filmado alejarlo o seguirlo Suelen usarse raiacuteles que aseguranun movimiento limpio y suave Puede ser de avance retroceso paralelo en ascensor oblicuo y circular Berlanga usa con gran maestriacuteaeste recurso narrativo

Travelling WikimediaAutor Joshua Sherurcij

-V-

Voz en off Voz de alguien que estaacute fuera del campo de la imagen (o de alguien que no habla sino que transmite el pensamiento)

Viva Zapata Wikipedia

-W-

Western El cine del Oeste Probablemente uno de los maacutes especiacuteficos geacuteneros cinematograacuteficos de la historia del cine que narrasucesos ubicados en el Oeste norteamericano en la segunda mitad del siglo XIX Maacutes que por los temas o los tratamientos secaracteriza por laiconografiacutea (sombrero tejano pistolas al cinto chalecos caballos desierto ciudades-calle saloon ranchos diligencia indios) Haymuchos tipos de westerns el claacutesico el de frontera el spaghetti western



Centauros del desierto Jhon Ford 1956 Wikipedia

Wu Xia pian Geacutenero cinematograacutefico de artes marciales y fantasiacutea originario de Taiwaacuten y Hong Kong Su significado literal es ldquoheacuteroesde las artes marcialesrdquo Sus caracteriacutesticas son un escenario histoacuterico escenas de accioacuten con espadas y temas de lealtad y traicioacuten Seconsidera diferente al cine de artes marciales Son ejemplos Tigre y dragoacuten de Ang Lee o Hero y La casa de las dagas voladora s deZhang Yimou

-X-

X En muchos paiacuteses europeos calificacioacuten que se aplica a las peliacuteculas con contenidos pornograacuteficos o sumamente violentos

Woman With camera (1920) Wikipedia

-Z-

Zoom Objetivo que permita acercar o alejar lo encuadrado sin necesidad de acercar o alejar la caacutemara

Zoom WikipediaAutor Stefan-Xp CC-BY-SA30



Obra colocada bajo licencia Creative Commons Attribution Share Alike 30 License

Zoom oacuteptico Efecto de zoom realizado no con un objetivo zoom sino en una positivadora oacuteptica Un zoom de aproximacioacuten se realizaacercando la caacutemara y el objetivo progresivamentea la peliacutecula que se estaacute copiando y un zoomde alejamiento alejaacutendolosgradualmente La ventaja es que se evitan las distorsiones espaciales que se producen con un zoom normal y el inconveniente queampliando el sujeto con una positivadora oacuteptica la imagen se hace maacutes granulosa y menos definida



Disco local


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Lenguaje Cinematograacutefico

Fases de la Produccioacuten Audiovisual

En este moacutedulo nos vamos a centrar en los siguientes aspectos

las fases de la produccioacuten audiovisual preproduccioacuten produccioacuten posproduccioacuten

El montaje y sus diferentes estilos

Ademaacutes veremos ejemplos de diferentes montajes y como siempre analizaremos en profundidad estos aspectos a traveacutes de un par depeliacuteculas

Ejemplos de montajes

Desde la idea original hasta que la peliacutecula se estrena en las pantallas se recorre un largo camino que a grandes rasgos podemosdividir en tres fases preproduccioacuten produccioacuten y postproduccioacuten

Preproduccioacuten

Esencialmente es la fase de creacioacuten del guioacuten Uno o varios guionistas individualmente o en colaboracioacuten con el director escribe (yreescribe) el guioacuten que es la plasmacioacuten literaria de lo que se veraacute en imagen

Seguacuten la fuente que lo inspire un guioacuten puede ser fundamentalmente original si la historia es ineacutedita o adaptado si resulta basado enalguna obra preexistente

Produccioacuten

Una vez concretado el guioacuten comienza la preparacioacuten para grabar (rodar) las imaacutegenes buacutesqueda de financiacioacuten de la peliacuteculacontratacioacuten de personal teacutecnico-artiacutestico localizacioacuten de exteriores y decorados

En esta fase ya estaacute implicado todo el equipo de produccioacuten de la peliacutecula (menos el guionista que participa soacutelo en casosexcepcionales)

Postproduccioacuten





El Montaje





El montaje








El montaje






El Efecto Kuleshov






Efecto Kuleshov









Actividad 1























Actividad 2











De peliacutecula















De peliacutecula

Actividad 3

























Montajes paralelos










De peliacutecula

Actividad 4



Dos planos







































De peliacutecula

Actividad 5

Anexo



SM Eisenstein
























































Actividades

Actividad 1

Actividad 2

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Serie Amar el cine

Contenidos

Capiacutetulos 1-4





















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Capiacutetulos 9-12
















Glosario de cine

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El Montaje





El montaje








El montaje






El Efecto Kuleshov






Efecto Kuleshov









Actividad 1























Actividad 2











De peliacutecula















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Actividad 3

























Montajes paralelos










De peliacutecula

Actividad 4



Dos planos







































De peliacutecula

Actividad 5

Anexo



SM Eisenstein
























































Actividades

Actividad 1

Actividad 2

Actividad 3

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Serie Amar el cine

Contenidos

Capiacutetulos 1-4





















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Capiacutetulos 9-12
















Glosario de cine

Importante

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El montaje






El Efecto Kuleshov






Efecto Kuleshov









Actividad 1























Actividad 2











De peliacutecula















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Actividad 3

























Montajes paralelos










De peliacutecula

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Dos planos







































De peliacutecula

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SM Eisenstein
























































Actividades

Actividad 1

Actividad 2

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Serie Amar el cine

Contenidos

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Glosario de cine

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Efecto Kuleshov









Actividad 1























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De peliacutecula















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Montajes paralelos










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Dos planos







































De peliacutecula

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SM Eisenstein
























































Actividades

Actividad 1

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Serie Amar el cine

Contenidos

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Actividad 1























Actividad 2











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Actividad 3

























Montajes paralelos










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Actividad 4



Dos planos







































De peliacutecula

Actividad 5

Anexo



SM Eisenstein
























































Actividades

Actividad 1

Actividad 2

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Serie Amar el cine

Contenidos

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Glosario de cine

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Actividad 2











De peliacutecula















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Actividad 3

























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Dos planos







































De peliacutecula

Actividad 5

Anexo



SM Eisenstein
























































Actividades

Actividad 1

Actividad 2

Actividad 3

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Serie Amar el cine

Contenidos

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Capiacutetulos 5-8












Capiacutetulos 9-12
















Glosario de cine

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De peliacutecula















De peliacutecula

Actividad 3

























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Actividad 4



Dos planos







































De peliacutecula

Actividad 5

Anexo



SM Eisenstein
























































Actividades

Actividad 1

Actividad 2

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Serie Amar el cine

Contenidos

Capiacutetulos 1-4





















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Glosario de cine

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De peliacutecula

Actividad 3

























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Actividad 4



Dos planos







































De peliacutecula

Actividad 5

Anexo



SM Eisenstein
























































Actividades

Actividad 1

Actividad 2

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Serie Amar el cine

Contenidos

Capiacutetulos 1-4





















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Glosario de cine

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Actividad 4



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Actividades

Actividad 1

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Serie Amar el cine

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Glosario de cine

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Actividades

Actividad 1

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Serie Amar el cine

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Actividad 1

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Serie Amar el cine

Contenidos

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Glosario de cine

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El cine como recurso didáctico - guao.org · A este grupo pertenecen todas aquellas películas que...

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