El Gregoriano

7/23/2019 El Gregoriano

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El gregoriano


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CARACTERSTICAS

El gregoriano es la forma artstica ms antiguade la msica occidental que se da en la EdadMedia.

Canto a una voz (monodia), todos al unsono. Sin acompaamiento instrumental, a capella.

Generalmente para voces masculinas, pero

tambin pueden ser femeninas, pero nuncamezcladas.

Cantado en latn (slo el Kirie en griego).


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Basado en la prosa, en los textos de la liturgiay en la Biblia, lo cual da libertad de estructura

meldica, sin mtrica ni formas versificadas Es una msica modal. (Modos eclesisticos)

Se canta con ritmo libre no sujeto a medida o

comps, segn el desarrollo del texto literarioy no con esquemas medidos, como podranser los de una marcha o una danza.

No existe una escritura hasta el siglo IX, enque empiezan a probarse diversos mtodospara anotar las melodas.


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Las escritura Vaticana cuadrada est escritasobre tetragramas, 4 lneas.

En este tipo de canto no hay grandes saltos enla voz. Por lo regular la lnea se mueve por 2,3o 5, rara vez llegando a un salto de 8.

La gran mayora de la msica y los cantosgregorianos (en la Edad Media) eranannimos, porque consideraban que las obras

artsticas eran propiedad de la Iglesia y para el"servicio de la sociedad".


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El canto gregoriano se puede dividir segn elnmero de notas por slaba:

Canto silbico: 1 slaba = 1 nota.

Canto neumtico: 1 slaba = 2 a 5 notas.

Canto melismtico: 1 slaba = + 5 notas.


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En la manera de cantar podemos hacer dosdistinciones:

Antfona:

A un grupo de cantantes le responde otro grupo.

Responsorio:

A un solista le responde el resto de cantantes.

En ambos hay un dilogo.


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EL ESCENARIO DEL CANTOGREGORIANO

1. La misa: En la celebracin de la Eucarista(msica litrgica) existen dos grupos principalesde piezas:

a) El ordinario: est compuesto por textos que serepiten en todas las misas. Kirie eleison

Gloria (in excelsis Deo)

Credo Sanctus (y Benedictus)

Agnus Dei


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b) El propio: est constituido por piezas que secantan segn el tiempo litrgico o segn la

fiesta que se celebra. Introito: canto de entrada para iniciar la

celebracin

Gradual, aleluya o tracto: despus de las lecturas

Ofertorio para acompaar la procesin de lasofrendas

Comunin

Etc.

c) Adems de estos dos grupos de piezas,existen otras que se cantan como recitativos

con algunas inflexiones.


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2. El oficio divino: En los monasterios, losmonjes hacan una pausa en sus labores y se

reunan regularmente a determinadas horasdel da para hacer su oracin.

Maitines: plegaria de vigilia

Laudes: plegaria de la maana Prima

Tertia: 9 AM

Sexta: 12 PM Nona: 3 PM

Vsperas: 6 PM

Completas: antes de ir al descanso


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El repertorio de cantos para el oficio divinoconsta de: Salmos

Simples recitativos de lecturas y oraciones. Antfonas

Himnos

Responsorios

Te Deum Cantos del antiguo y del nuevo Testamento

(Benedictus, Magnificat, Nunc dimittis).


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3.- Otros cantos:

Tropos

Secuencias

Cantos procesionales: procesin de ramos,procesin al sepulcro, procesin con el SantsimoSacramento, etc.


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ESCRITURA VATICANA CUADRADA

El canto gregoriano est escritoen neumasque son notas cantadas con unasola slaba.

El Canto Gregoriano no lleva comps.


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Claves

Las claves utilizadas son de DO y FA las cualespueden estar en 2, 3 o 4 lneas.


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NeumasUna slaba una nota

Punctum


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Punctum (punto inclinado)


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Virga


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Neumas simplesUna slaba dos notas

Podatus


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Clivis


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Una slaba tres o ms notas

Scandicus


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Torculus


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Climacus


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Porrectus


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Salicus


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Neumas compuestos:

Los que se forman por la unin de neumassimples para una sola slaba


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Porrectus flexus


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Neumas especiales

Los que tienen alguna o algunas notas demenor tamao reciben el nombre delicuescentes, y sirven para llamar la atencin

sobre la correcta pronunciacin del texto. El tamao ms pequeo de la nota

lisquescente no implica en absoluto

modificacin en la duracin de la misma.


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Licuescencias


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Neumas de adorno

Sobre una sla slaba. Se suman los valores.


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Casos especiales de ejecucin

Mora:

Se alarga la duracin de la nota


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El episema horizontalse coloca sobre una oms notas y significa prolongacin ligera yexpresiva de esos sonidos.


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Signos de pausa

Los signos de pausa, originados por laestructura del texto, son:


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Otros signos

Custos

El guin es un signo que va al final de cadatetragrama, para indicar cul es la nota inicialdel siguiente.


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Si bemol


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La tesitura mxima es:


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MODOS

El sistema musical griego es el fundamento delmoderno y se basa en el uso del tetracordodescendente de 4 notas.

Tetracordo= sucesin 4 notas descendentescomprendidas en el mbito de 4 J.


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El drico o dorio era el tetracordo bsico decuyas notas surgan otros tres.


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Dorio

Frigio

Lidio

Cada uno sediferencia porel lugar dondetiene elsemitono.


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La unin de 2 tetracordos iguales constitua elmodo (armona o escala).

Simtricos.

El semitonoest en elmismo sitio enlos 2tetracordos.

Asimtrico.


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Invirtiendo la disposicin de los tetracordos,es decir, pasando el tetracordo agudo al grave,se obtena nuevos modos: hipodrico,

hipofrigio, hipolidio e hipomixolidio.


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Tambin llamados gregorianos.

La teora musical procede de la teora griega.Los modos medievales parten del tetracordo

griego.


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Boeccio (475-526) "De Msica": exponesistema griego pero aplicado las escalas de Re,Mi y Fa, adems de las siguientes

modificaciones:


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- Sentido ascendente y a partir de la nota re.(sentido ascendente como significacin delalma debe elevarse para alabar a Dios).

- Cambian de nombre. Algunos tienen elmismo nombre que los griegos pero no secorresponden.

- Se impone el principio de 8 completa (seabandona el sistema tetracordo griego).


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Los 8 modos se estructuran a partir de sunotas finalisque estn comprendidas en eltetracordo:


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Notas que tenan papel importante (parecidoa Tnica y Dominante):

La finalis: nota con la que termina la pieza. (1

nota en modo autntico). Sobre ella seestructuran ambos modos.


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La principaliso repercusio: es el eje de lameloda. Equivaldra a una nota "dominante"en torno a la que organiza la meloda. En

Autntico = a una 5 por encima de su notaFinalis. En Plagal = a una 3 por debajo de lanota repercusio del modo Autntico, excepto

cuando la Dominante recae sobre la nota Si encuyo caso pasa a Do.


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Modo mbito Finalis Principalis 1 Re a Re Re La 2 La a La Re Fa

3 Mi a Mi Mi Si-Do 4 Si a Si Mi La 5 Fa a Fa Fa Do 6 Do a Do Fa La 7 Sol a Sol Sol Re 8 Re a Re Sol Do


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Escalas modales actuales

JONICA = DO

DORICA = RE

FRIGIA = MI

LIDIA = FA

MIXOLIDIA = SOL

EOLICA = LA LOCRIA = SI


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EL RITMO

El ritmo gregoriano viene dado por el texto.

No podemos entender el ritmo gregoriano conla definicin de ritmo actual.


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En Grecia se cantaban los versos. En elloshaba slabas pronunciadas con mayor fuerzaque las otras.

Esta intensidad mayor se llamaba ictus(tiempo fuerte). Cesis era el momento deponer el pie en tierra los que ejecutaban ladanza.

El momento opuesto, cuando el pie estabalevantado era el Arsis (tiempo dbil).


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Tambin los latinos usaron esas palabrasaunque en sentido contrario: para ellos elArsis era el tiempo fuerte (momento en que

el director alzara la mano) y la Tesis elmomento dbil (abajo).


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La palabra latina tena slabas largas y breves.

Pero tena tambin un accentus relacionadoestrechamente con el recitado o canto de los

versos.

El acento no indicaba intensidad sino altura:es decir, la slaba acentuada se deba

pronunciar con una nota ms elevada. Sera un acento musical.


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El ritmo atiende a la idea de ordenacin delmovimiento, puede ser:

sucesin de sonidos fuertes o dbiles,

sucesin de slabas largas y breves,

sucesin de acentos en elevacin y descenso(arsis y tesis), etc.


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El ritmo depende del elemento que fluye. Y elelemento fluyente en el Canto Gregorianoes la palabra.

El ritmo del texto latino se basaba en lasucesin de slabas largas y breves y en lainflexin de slabas tnicas y tonas.


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Segn la slaba que llevaba el accentus en lapalabra latina podemos distinguir:

1. Palabras llanas: Mater, erat.

2. Palabras esdrjulas: Sstine, Dminus.

En latn no existen las palabras agudas.


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Credo in unum DeumPatrem Omnipotentem

factorem caeli et terrae.

(Creo en un solo Dios,

Padre todopoderoso,

Creador del cielo y de la tierra).


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Credo in/unum/Deum/

Patrem/Omnipo/tentem

fac/torem/caeli et/terrae.


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Credo in/unum/Deum/

1 2 3/12 /1 2 /

Patrem/Omnipo/tentem

1 2 /1 2 3 /1 2

fac/torem/caeli et/terrae.

3 /1 2 /1 23/1 2


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Siempre se nota que existe una elevacin(ARSIS: las slabas subrayadas) y undescenso (TESIS) en la acentuacin.

De aqu se deducen los primeros rudimentosdel RITMO.


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Importante:

La rayita vertical colocada cada 2 o 3 notas nosindicar que en esa SLABA (cuando el canto

es silbico) o en esa NOTA(cuando el canto esmelismtico) est la TESIS.


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LA QUIRONIMIA

La quironimia o quironoma es la utilizacin demovimientos manuales por parte del director,para significar los elementos rtmicos de la

obra musical y sus distintos matices.


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CADENCIAS

Son giros meldicos tpicos que conducenhacia la nota que cierra una frase.

La aproximacin ms comn a la nota de

cierre es desde arriba, ya sea de gradoconjunto o por salto de tercera.

Tambin por repeticin de nota.


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EL RECITATIVO LITRGICO

Los textos litrgicos que no se cantaban serecitaban.

Se estructuran segn el texto.


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La salmodia

Los salmos no se suelen cantar solos sino encombinacin con textos adicionales para los

cuales la meloda se ha compuestolibremente.

La estructura de la salmodia es silbica.


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Versculos y hemistiquios: Los salmos secomponen de versculos y cada versculo estcompuesto de dos hemistiquios, separados

entre s por un asterisco (*). Si el primerhemistiquio tiene una extensin considerable,admite la flexaque se indica por una cruz ().


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Partes del tono salmdico:

Entonacin:

Es la entrada.

Tenor:

La nota que se repite y se prolonga segn elnmero de slabas.


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Cadencias. Flexa:

separa el primer hemistiquio.

Mediante va al medio del versculo.

Terminacin

va al final del versculo.


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8+1


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PARTES DE LA MISA MEDIEVAL

Parte de la misa Propio / Ordinario Interpretada por Caractersticas musicales Fuente Manuscrito

Introito propio coro / solo en el verso neumtica (silbica para

el verso)

Gradual

Kyrie ordinario coro melismtico Kyrial

Gloria ordinario coro neumtica Kyrial

Colecta propio sacerdote hablada o recitada Sacramentario

Epstola propio subdicono hablada o recitada Leccionario o

epistolario

Gradual propio solista / coro melismtico Cantoral

Aleluyao Tracto propio solista / coro melismtico Cantoral

Secuencia propio coro silbico Sequenciario

Evangelio propio dicono hablada o recitada Leccionario o

Evangeliario

Sermn extempornea o por

escrito

(sacerdote, dicono

tambin puede hablar)

hablado


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Parte de la misa Propio / Ordinario Interpretada por Caractersticas musicales Fuente Manuscrito

Credo ordinario coro silbico Kyriale

Ofertorio propio coro melismtico Gradual

Oraciones del Ofertorio ordinario sacerdote hablada o recitada Sanctorale

Secreto propio sacerdote hablada o recitada Sanctorale

Prefacio propio sacerdote hablada o recitada Sacramentario

Sanctus ordinario coro neumtica Kyrial

Canon ordinario sacerdote silencio Sacramentario

Padre nuestro ordinario todos hablada o recitada

Agnus Dei ordinario coro melismtico Kyrial

Comunin propio coro neumtica Gradual

Post-Comunin

oraciones

propio sacerdote hablada o recitada Sacramentario

I te missa

estoBenedicamus

ordinario sacerdote y el coro melismtico Kyrial

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