El renacimiento
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La música en el Renacimiento siglos XV y XVI
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CARACTERÍSTICAS GENERALES
1. Uso de la polifonía. 2. Desarrollo del
contrapunto imitativo: Las distintas voces que participan en la polifonía realizan imitaciones entre ellas.
3. Estrecha relación entre la música y el texto.
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RECUERDA:LA POLIFONÍA ES UN
TIPO DE TEXTURA MUSICAL
LA TEXTURA es la manera de organizar las diferentes líneas melódicas en una composición musical.
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TIPOS DE TEXTURA MUSICAL
MONODÍA
HOMOFONÍA
CONTRAPUNTO
MELODÍA ACOMPAÑAD
A
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MONODÍA
Es la textura más sencilla y consiste en una sola línea melódica.
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MONODÍA
EN LA EDAD MEDIA, EL CANTO GREGORIANO TENÍA UNA TEXTURA MONÓDICA. TODOS LOS MONJES DEL CORO CANTABAN AL UNÍSONO.
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MONODÍA Los intrumentos que acompañaban a los trovadores y juglares tocaban también al unísono (hacían la misma melodía).
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HOMOFONÍA
Es un tipo de polifonía a varias voces o partes. Cada una de ellas tiene diferentes notas, pero con duraciones muy similares. Es decir, las voces tienen el mismo o parecido ritmo.
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HOMOFONÍA
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HOMOFONÍA
En ocasiones todos los instrumentos de la orquesta tocan melodías similares de forma simultánea, haciendo acordes. En estos fragmentos de las obras musicales la textura es homofónica.
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Cada parte o voz es independiente y discurre con un ritmo diferente al del resto de voces o partes. A veces las voces van entrando de forma escalonada en imitación. Este tipo de contrapunto se llama imitativo.
CONTRAPUNTO
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CONTRAPUNTO
Entrada sopranos
Entrada contraltos
Entrada tenors
Entrada baixos
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MELODÍA ACOMPAÑADA
Melodiamà dreta
Acompanyamentmà esquerra
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A veces, en una misma composición se combinan diferentes tipos de texturas. Por ejemplo, pueden comenzar haciendo un unísono (monodía) para después separarse en una polifonía homofónica o contrapuntística.
MONODÍA
HOMOFONÍA
POLIFONÍA
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MÚSICA RELIGIOSA: géneros
MOTETE Pieza a varias voces sobre texto religioso en latín. Textura polifónica y uso de la técnica del contrapunto imitativo.
MISA Se ponía música a las oraciones más relevantes
de esta celebración: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus y Agnus Dei
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Josquin des Prez Orlando di Lasso Palestrina
Cristóbal de MoralesFrancisco Guerrero Tomás Luís de Victoria
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Ejemplos de música religiosa
Partitura de Ave María: Motete de Tomás Luis de Victoria
Audiciones de Motetes de Victoria
Misa de Notre Dame de Machaut
Misa del papa Marcelo de Palestrina
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MÚSICA VOCAL PROFANA
MADRIGAL. Italia. Composición a varias voces sobre textos poéticos en italiano. Normalmente, eran de temática amorosa.
– Compositores: Marenzi, Gesualdo.
CHANSON. Francia. Pieza musical sobre textos en francés, más sencillas musicalmente que los madrigales, lo que favoreció su gran popularidad.
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Luca Marenzio
Gesualdo
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ESPAÑA: EL VILLANCICO
Es un tipo de canción polifónica que se componía en España en los siglos XV y XVI.
De temas amorosos o satíricos
Tiene una forma de copla y estribillo.
Principal compositor: Juan de la Encina y Juan Vázquez.
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La música instrumental
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La música instrumental
En el siglo XVI se desarrolla la música instrumental debido a:
El desarrollo de la fabricación de instrumentos.
La aparición de tratados teóricos y prácticos de música instrumental gracias a la imprenta.
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La música instrumental
FORMAS BASADAS EN LAS FORMAS VOCALES: ricercare y canzona
FORMAS BASADAS EN LA VARIACIÓN:(en España DIFERENCIA). Consistían en variar sucesivamente una melodía original.
FORMAS BASADAS EN LA IMPROVISACIÓN.
MÚSICA DE DANZA. Existía la costumbre de emparejar las danzas de dos en dos: la primera lenta y la segunda rápida. Pavana y gallarda, Passamezzo y saltarello.
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Los instrumentos Los instrumentos se agrupaban de dos
maneras:
Por familias. Es decir, el mismo instrumento con diferentes tamaños.
En función de su potencia o intensidad de sonidos.– Música alta, para los más potentes. Percusión y
algunos de viento.
– Música baja, para los de sonido más débil. Cuerda frotada o pulsada.
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Vihuela. Luis de Milán, Narváez
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Vihuela. Luis de Milán, Narváez
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Actividades de repaso