Falsa Relación Cromática

8/18/2019 Falsa Relación Cromática

http://slidepdf.com/reader/full/falsa-relacion-cromatica 1/9

EL Sapo Sabio

Teoría de la Música y Armonía

Home

Acerca de

Artículos publicados

Tienda – Shop

« Falsa relación de tritono

Superestructuras de los acordes (I) »

Falsa relación cromática

29 de octubre de 2009 | Autor: Devesa

Más frecuentes que las falsas relaciones de tritono son las que se producen por el cromatismo de notas reales. El academicismo armónico también nos invita aevitarlas, salvo casos concretos, como el de la célula armónica formada por la 6ª napolitana y el V. Este tipo de relaciones se produce cuando el cromatismo se produce en distintas partes y no en la misma. Mucho más sonoras son las falsas relaciones cromáticas que se producen con el bajo, como sucede con elsiguiente caso (Mariposa, op. 43, nº1) de Grieg, al que no parece importarle en absoluto su aparición.

Falsa relación cromática http://www.elsaposabio.com/musica/?p=1935

1 d 9 06/04/2016 09 20

http://www.elsaposabio.com/musica/?p=1935




1 de 9 06/04/2016 09:20 p m

Publicado en ARMONÍA TRADICIONAL, Conceptos previos

6 comentarios para “Falsa relación cromática”

Modulación cromática II :16 diciembre 2012 a las 15:03


2 d 9 06/04/2016 09 20





[…] saber, por una parte, que la cromatización debe realizarse en una voz, si queremos evitar la falsa relación cromática. Por otra parte, el factor quevamos a cromatizar no debería duplicarse, así como el […]

Juan Francisco:

16 abril 2013 a las 5:13

Mi nombre es Juan Francisco, estudio Música. Estoy haciendo un TP para teoría del profesorado. Quiero hacer una pregunta precisa se trata de falsa

relación cromática, lo que sucede los 2 corales de la cantata 147 "Herz un Mund und tat und leben" BWV 147 de Juan Sebastián Bach. En el compásque dice en el coral 1 (…) eigen (…) y del coral 2 (…) schatz und (…) de mi versión es el compás 36.O se trata de otra cosa… El soprano, bajo y contralto cantan ¿fa o fa sostenido?

Muchas graciasEspero la respuesta con ansias

Juan Francisco

Devesa:

12 junio 2013 a las 9:46

Hola Juan Francisco,

He estado examinando el primer coral y todas las voces está interpretando un fa natural. No sé si te has percatado que las voces están en clavestradicionales.

Espero haberte ayudado.

Saludos

daniel:

30 julio 2014 a las 22:44

hola solo queria comentar que tales "falsas relaciones" ya sean del tritono o cromticas en verdad no han sido un problema para los grandes


3 d 9 06/04/2016 09 20







compositores que ni si quiera las evitaban como tampoco los intervalos aumentados o disminuidos como segundas aum o cuartas dism usados

de manera melodica en tonalidades menores y hablo del siglo XVIII y sobre todo la musica instrumental y Bach esta repleto de ejmplos sobre

ello. Muchas de estas "reglas" encontradas en tratados nos ayudan a no cometer "errores de composicion" o sea, en palabras vulgares: algo

que suene "feo". Sobre los tritonos ya todos sabemos su historia diabolica por parte de la iglesia y por eso su antigua prohibicion que luego

ya a nadie le importaria. Perdonen mis faltas de ortografia que no estoy usando un teclado y no se usar estas cosas tactiles,gracias

daniel:

30 julio 2014 a las 22:53

Y diferenciar que se queria lograr una escritura facil para los que cantaban para la iglesia que tambien luego muchos usos se fueron perdiendo u otrosconvertidos en estrictas reglas que muchos no osaban romper. Muy buena pagina web, felicidades que bueno que existan espacios para estos asuntos

Devesa:

19 agosto 2014 a las 12:46

Tienes razón en lo que dices. La teoría de la Armonía es una sistematización de unas formas de proceder “correctas” o propias al estilo de la prácticacomún. Eso no quiere decir que las normas establecidas por esta sistematización se vulneren y se cataloguen como excepciones e irregularidades. Un

saludo.

Deja un comentario

Nombre (requerido)

E-mail (no se publicará) (requerido)

Sitio Web


4 d 9 06/04/2016 09 20







Notify me of followup comments via e-mail

CategoríasCategorías

Etiquetas

1ª inversión 2ª inversión 5ª disminuida 7ª disminuida acordes sustitutos adornos be-bop Blues blues mayor CifradoCorales cruzamientos Dominantes Hexátona Improvisación intervalos melódicos permitidos modalidad octavas y quintas directas octavas y quintas seguidas pentatónica

sensibleSeries de 7ª

tensionesTiplesTríadas unísono

Archivos


5 d 9 06/04/2016 09 20







Archivos Numen, rock progresivo

Enlaces de interés

Blog personal de Israel Mira


6 d 9 06/04/2016 09 20F l l ió á i h // l bi / i /? 1935







El aula musical de AdrianaExtractos de alguna vez

Hágase la músicaSaxoJazz

Teoria.com

Otros Blogs de El Sapo Sabio

El Sapo Sabio. Ciencias NaturalesEl Sapo Sabio. Física

El Sapo Sabio. MatemáticasEl Sapo Sabio. Química

Página principal

Comentarios recientes

jorge en Modulación enarmónica IDevesa en La sensible

Devesa en Construcción de una escala mayor povedano630 en Construcción de una escala mayor

Juan en La sensible

Entradas recientes

The Neapolitan chordModulación enarmónica IIModulación enarmónica I

Mediantes y submediantes cromáticas

Modulación cromática III


7 d 9 06/04/2016 09 20

F l l ió áti htt // l bi / i /? 1935







Canal Youtube Sapo Sabio

Meta

Acceder RSS de las entradas

RSS de los comentariosWordPress.org

Libros de M. Mas Devesa

Fundamentos de ComposiciónRivera Editores


8 d 9 06/04/2016 09 20

F l l ió áti htt // l bi / i /? 1935





Falsa Relación Cromática

Documents

Transcript of Falsa Relación Cromática