GUÍA DE BUENAS PRÀCTICAS PARA LA CREACIÓN DE UN OBSERVATORIO PERMANENTE DE ARCHIVOS Y TELEVISIONES LOCALES.

UN PROYECTO DEL PCOM DEL CONSEJO INTERNACIONAL DE ARCHIVOS (ICA)

Costa Rica, julio de 2015XXVII Congreso Archivístico Nacional

1895

• El 28 de diciembre se realiza la primera proyección pública de cine, de pago y en local estable, en el Salón Indien du Gran Café, del Boulevard des Capucines, en París, organizada por los hermanos Lumière, con su aparato Cinématographe Lumière, patentado el 13 de febrero.

• vídeo Cinématographe Lumière.

• >> Ver vídeo Cinematógrafo Lumière (serie La llum del cinema). Nuevo!!

• 1926 John Logie Baird ofrece la primera demostración pública de un sistema de televisión mecánica, basada en el disco de Nipkow, capaz de transmitir imágenes a distancia.

• > Ver video Televisión Baird.

• 1936 BBC One, la cadena de televisión más antigua del mundo, empieza sus emisiones regulares.

• 1940 Peter Carl Goldmark, ingeniero de la CBS, hace una demostración de un sistema de televisión basado en la transmisión secuencial de los tres colores primarios. Inicio del desarrollo de la televisión en color.

• 1956 Se comercializa el primer aparato de grabación de vídeo, el VR-1000 o Quadruplex, desarrollado por la compañía Ampex, que se utiliza sólo en la industria de la televisión.

• 1970 La compañía Philips comercializa el primer VCR (Video Cassette Recorder) o videograbadora en cinta de casete. Se considera el primer formato de vídeo de uso doméstico.

• 1971 Aparece el formato U-matic,, desarrollado conjuntamente por las compañías Sony, JVC y Matsuhita. Por sus reducidas dimensiones y su coste asequible tendrá una gran difusión.

• 1976 La compañía JVC lanza al mercado el sistema VHS que en poco tiempo se converte en el formato estándar a nivel mundial, superando a sus competidores en el ámbito doméstico como el formato Betamax de Sony o el V2000 de Philips.

• 1986 Sony lanza al mercado el formato Betacam SP. Por su calidad se convertirá en el estándar de uso en las televisiones hasta la aparición de los formatos digitales a mediados de los años noventa.

• 1995 Se crea el estándar DV (Digital Video). A partir del mismo estándar se comercializan diferentes versiones, tanto para el ámbito doméstico como es el caso del MiniDV, como para el ámbito profesional, como es el de los formatos DVCAM y DVCPRO.

• 2005 Se sube el primer vídeo al YouTube.

• 1878 Thomas Alva Edison construye y patenta el primer aparato capaz de grabar y reproducir sonido, el fonógrafo.

• 1899 Se funda en Viena el primer archivo sonoro del mundo, el Phonogrammarchiv, dedicado a la conservación de las grabaciones sonoras generadas en el ámbito de la investigación científica.

• 1920 Comienzan en la ciudad de Buenos Aires las primeras emisiones de radio regulares como entretenimiento.

• 1957 Se crea el disco de vinilo estereofónico que dominará el mercado de la música hasta la aparición del CD.

• 1964 Philips patenta la cinta de casete y la cede al dominio público.

• 1982 Se comercializa el primer Compact Disc (CD), desarrollado conjuntamente por Philips y Sony.

• 2008 Abre el portal de Internet Spotify, que permite escoger y escuchar la música sin necesidad de descargarla en el ordenador (en streaming).

¿Qué es Patrimonio Audiovisual?

• Documentos cinematográficos, videográficos e imágenes en movimiento en soporte digital

• Documentos sonoros• Fotografías vinculadas a los documentos

audiovisuales • Guiones y otros documentos textuales• Carteles y materiales publicitarios• Materiales de escenario, equipos técnicos etc.

1980

•Recomendación sobre la Salvaguardia y la Conservación de las Imágenes en Movimiento

27 de octubre de 1980

• http://portal.unesco.org/es/ev.php-URL_ID=13139&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html

Creación 1999. Primera reunión, Londres marzo 2000

http://www.ccaaa.org/who.html

• http://www.jts2016.org/

7-9 de marzo - 2016

http://www.ica.org/5074/about-photographic-and-audiovisual-archives-group/about-photographic-and-audiovisual-archives-working-group.html

2004

Filosofía y principios de los archivos audiovisuales

Ray Edmondson

En conmemoración del 25º aniversario de la Recomendación sobre la salvaguardia y la conservación de las imágenes en movimiento de la UNESCO

París, 2004

http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477s.pdf

2005 - 27 de octubre DIA MUNDIAL DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL

• http://www.unesco.org/new/es/communication-and-information/access-to-knowledge/archives/world-day-for-audiovisual-heritage/

• http://archives.pia.gov.ph/wdavh/?m=home

Año Tema

2014 «Los archivos en situación de riesgo; se puede hacer mucho más».

2013 «Preservar nuestro Patrimonio Audiovisual para las futuras generaciones».

2012 «Cuenta atrás para salvar el legado de la memoria audiovisual».

2011 «Patrimonio audiovisual: Ver, oír y aprender».

2010 «Salve sus colecciones audiovisuales y disfrútelas – ahora».

2009 «Un patrimonio evanescente – Nosotros podemos salvarlo».

2008 «El patrimonio audiovisual como testigo de la identidad cultural».

2015 Archivos en riesgo. La protección de las identidades del mundo

Girona. Dia Mundial del Patrimoni Audiovisual (27 d'octubre)

• http://www.girona.cat/sgdap/cat/projectes_patrimoni_audiovisual_anteriors.php

1986. Creación de Televisión de Girona (TVGI)

2001. Convenio entre TVGI i el Ayuntamiento de Girona

2008 – 6 marzo

http://blogstv.laxarxa.com/observatori/

• Girona – San José: 9,027.64 km

• Catalunya: 7,500.000 habitantes

• Andorra: 85.000 habitantes

Andorra

Catalonia

Girona

• Entre 1980 y 2004, se crearon 175 televisiones locales. De éstas, sólo 47 siguen transmitiendo. 11 son estaciones públicas, y el resto se encuentran en manos privadas

• La aparición de un gran número de proyectos de televisión en una pequeña área geográfica es debido a factores socio-culturales y tecnológicos

• Las encuestas muestran que la cantidad total de material generado por estas televisiones locales hasta la actualidad se compone de al menos 230.000 horas de vídeo

• 1. La falta de conocimiento de los profesionales de ambas partes

• 2. La mayoría de las televisiones locales no tienen una estrategia para organizar y preservar sus colecciones

• 3. El establecimiento de estrategias para la descripción y digitalización requiere una gran inversión financiera

• Las posibilidades de utilización de materiales de archivo para la creación de nuevos contenidos son muy limitadas

• Generar ingresos económicos mediante el uso de la información, es muy difícil

• Esta documentación es, sin duda, patrimonio audiovisual

Misión del Observatorio Permanente

1. Garantizar la salvaguardia del patrimonio documental de la televisión local y otros productores locales de contenidos audiovisuales

2. Establecer las bases metodológicas para el trabajo en los archivos audiovisuales

3. Fomentar el conocimiento y el uso de las nuevas tecnologías

4. Promover las mejores prácticas y el respeto a los derechos de autor

5. Contribuir a la formación de profesionales

6. Concienciar a las administraciones y a la sociedad en general, de la riqueza del patrimonio audiovisual local y la necesidad de preservarlo

• Para llevar a cabo esta misión, se establecieron once objetivos generales, agrupados en las siguientes áreas:

Información

Cooperación

Coordinación

Formación

Su aplicación debería permitir:

Su aplicación debería permitir:

1. Obtener una radiografía precisa de contenidos audiovisuales de ámbito local

2. Fomentar la comunicación y el compromiso entre las diferentes partes implicadas

3. Consolidar criterios comunes ya establecidos por los estándares internacionales, referidos a la descripción, la elección de formatos de conservación y las normas de evaluación y selección documental

4. Contribuir a la actualización de los conocimientos técnicos de los profesionales y la adopción de las mejores prácticas en el uso de los documentos audiovisuales

http://www.xtvlblocs.cat/observatori/

¿Quién debe ser miembro?

¿Cuál debe ser el perfil profesional de estos miembros?

¿De qué estructura debería dotarse?

¿Cuáles son las bases para su implementación?

1. Establecer el área geográfica de actuación

2. Contactar con las instituciones y organismos que han de formar parte de él

3. Firmar un convenio de colaboración entre las partes

4. Elaborar un inventario de la documentación audiovisual

5. Estudiar las características de la documentación

6. Estudiar las condiciones de los archivos

7. Estudiar a los agentes productores

8. Estudiar el marco legislativo

9. Establecer alianzas entre el sector público y el sector privado

10. Crear espacios de difusión y comunicación del proyecto

Impacto que puede tener en un territorio determinado la creación de un Observatorio

• Cultural

• Profesional

• Económico

Best Practices Guide for establishing a Permanent Observatory for Archives and Local Television

Best Practices Guide for establishing a Permanent Observatory for Archives and Local Television

MAYO 2015. DECLARACIÓN PARA LA PROTECCIÓN Y LA PROMOCIÓN

DE LOS ARCHIVOS AUDIOVISUALS DE LAS TELEVISIONES LOCALES

• Desde hace más de tres décadas, las televisiones locales producen documentos audiovisuales que se conservan en archivos públicos y privados. Centenares de miles de horas de imagen y sonido que constituyen un valioso legado, tanto por su singularidad, como por el hecho de representar un testimonio fiel de nuestra realidad más próxima. Grabaciones de acontecimientos relevantes para la vida local y comarcal, entrevistas y debates que recogen las sensibilidades y opiniones de la ciudadanía, programas de entretenimiento que reflejan las tendencias de una época, etc. Esta documentación constituye, sin duda, una importante e imprescindible fuente de conocimiento y ha de ser considerada como parte de nuestro patrimonio cultural.

• El reconocimiento de la documentación audiovisual como parte del patrimonio cultural de la humanidad tiene su origen en la declaración universal de la UNESCO de 27 de octubre de 1980 (Recomendación para la salvaguarda y preservación de las imágenes en movimiento), una fecha de referencia que fue escogida por la misma organización, en su Conferencia General de 2005, para conmemorar anualmente el Día Mundial del Patrimonio Audiovisual. Por otro lado, también en el año 2005, el Co-ordinating Council of Audiovisual Archives Associations, el organismo que reúne a las principales asociaciones profesionales en el ámbito de los archivos audiovisuales, publicaba el documento “UNESCO instrument for the safeguarding and preservation of the audiovisual heritage: ccaaa issues paper” en el cual se hacía extensiva la recomendación de la UNESCO a todos los medios audiovisuales, incluyendo los films, la radio, los programas de televisión y las grabaciones de vídeo y audio en cualquier soporte.

• La protección de estos documentos no es, no obstante, una tarea fácil. Frecuentemente los soportes utilizados son frágiles y tienen un tiempo de vida útil bastante limitado que se puede reducir a causa de la exposición a condiciones ambientales desfavorables o a las malas prácticas en el uso y almacenaje de los materiales. Muchas de las cintas de vídeo de las últimas décadas del siglo pasado se encuentran ya en un estado de degradación avanzado y sólo se pueden preservar mediante la sustitución de los soportes originales por copias digitales. Así mismo, estos documentos son vulnerables a la rápida obsolescencia de la tecnología a la cual están íntimamente ligados. La preservación de esta documentación, pues, requiere del esfuerzo y la implicación de diferentes sectores, entre los cuales las administraciones públicas juegan un papel fundamental y determinante.

Per todo ello consideramos necesario:

• Proteger la herencia cultural que representan los documentos audiovisuales producidos por las televisiones locales.

• Poner en valor los archivos audiovisuales de las televisiones locales y los profesionales que trabajan en ellas, como garantía de la preservación de nuestro patrimonio histórico y cultural.

• Dar a conocer la gran riqueza y diversidad informativa que contienen estos documentos.

• Concienciar la ciudadanía que la desaparición de estos documentos representa una pérdida de nuestra memoria colectiva y de nuestra historia.

• Reclamar a las administraciones el establecimiento de políticas públicas y la dotación de recursos económicos y humanos dirigidos a la preservación de este bien cultural.

• Hacer accesible la documentación a los investigadores y a la ciudadanía en general.

• Alertar sobre la extraordinaria vulnerabilidad de los soportes audiovisuales a la degradación física y a la obsolescencia tecnológica que puede hacerlos ilegibles en pocos años.

• Avanzar en el conocimiento del patrimonio audiovisual existente. Saber en qué estado de conservación se encuentra y cuales son los riesgos que amenaza su pervivencia.

• Promover en las organizaciones la gestión integral de la producción audiovisual desde el momento en que se concibe la grabación hasta el momento de su preservación a largo plazo para favorecer su reutilización y explotación.

• Desarrollar plataformas de difusión conjunta y fomentar el uso y explotación de los archivos audiovisuales en la creación de productos culturales, sociales o comerciales.

• Promover la ética profesional y el respeto a los derechos de propiedad intelectual.

• Impulsar la creación de instrumentos para la formación y capacitación de los profesionales responsables de la gestión del patrimonio audiovisual.

• Asentar las bases metodológicas para el trabajo a los archivos audiovisuales promoviendo la creación de normativas, recomendaciones y estándares, y fomentando el conocimiento en el uso de las nuevas tecnologías.

• Establecer criterios de evaluación y selección documental que contribuyen a mejorar la eficiencia de los archivos y que determinan qué documentación ha de ser custodiada permanentemente.

• Dedicar recursos a la implantación de campañas de digitalización de vídeo analógico.

Observatorio Permanente de Archivos y Televisiones Locales (OPATL)Mayo de 2015

• http://www.trea.es/system/books/enlace1s/000/003/783/original/IndiceLosdocumentosaudiovisuales.pdf?1429546571

JOAN BOADAS I RASET

JEFE DEL SERVICIO DE GESTIÓN DOCUMENTAL, ARCHIVOS Y PUBLICACIONES (SGDAP)

DIRECTOR DEL CENTRE DE RECERCA I DIFUSIÓ DE LA IMATGE (CRDI)

Ayuntamiento de Girona

Tel: 0034 972 22 15 45

jboadas@ajgirona.cat