Historia del Arte y la Cultura II 3 de julio de 2012.
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Historia del Arte y la Cultura II3 de julio de 2012
Revolución, ¿cambio o continuidad en las artes?
¿Desacralización del arte?
Iconografía religiosa en el Nororeste y Córdoba
(siglo XIX)
Artistas dependían de los encargos eclesiásticos y continuaban con su producción religiosa
Ingerencia eclesiástica en los encargos
Pinturas de San Pedro Telmo (1813)
Apropiación civil de elementos, tiempos y
espacios religiosos
B
U
E
N
O
S
A
I
R
E
S Nuevos espacios y elementos civiles
Fachada de la Catedral
Fiestas
Sala de la Legislatura (1822)
Retratos civiles
Iconografía patriótica
EliotCatedral de Buenos Aires1817Acuarela Instituto Nacional Sanmartiniano
Charles Henri PellegriniCatedral de Buenos AiresCa. 1830Acuarela
Fredericks (?)Jura de la Constitución NacionalDaguerrotipo1854 Museo Histórico Nacional
«Las fiestas mayas de 1823 parecían ameritarlo todo. Según una relación de estas fiestas aparecida en la prensa unos
días después de la celebración, los globos aerostáticos llevaban «[…] un vistoso letrero que decía <Viva la
libertad>». Estos fueron soltados desde el edificio de la Policía, que no parece haber reparado en gastos
extraordinarios a la hora de destacar su edificio, no sólo por tratarse de uno de los principales entre los que rodeaban la
plaza, sino porque se deseaba exaltar la institución toda, directa responsable del éxito de las fiestas de la gran ciudad
imaginada. Del balcón de este edificio se colgaron inscripciones con vivas a la patria realizadas no con los
habituales bastidores pintados, sino con luces de gas inflamado. Además «[…]dos grandes mecheros
ardiendo por el mismo gas vertían muchos chorros de agua, haciendo dos fuentes colocadas
a cada lado de la portada». [El Argos, n°44, 31 de mayo de 1823, pp. 181-182.]
MUNILLA LACASA, María Lía. «El día de nuestra regeneración política , se hace indispensable celebrarlo de un modo digno…» o la trastienda de las fiestas cívicas durante
el rivadavianismo, 1821-1827», en Bermejo, Talía et al. Travesías de la imagen: historias de las artes visuales en la Argentina. Sáenz Peña, Universidad Nacional de Tres de
Febrero, 2011, pp. 474-75.
«¡Ah fiestas lindas, amigo!No he visto en los otros añosFunciones más mandadoras,Y mire que no lo engaño.El 24 a la nocheComo es costumbre empezaron.Yo vi unas grandes columnasEn coronas rematandoY ramos llenos de floresPuestos a modo de lazos.Las luces como aguaceroColgadas entre los arcos,El cabildo, la piramiLa recoba y otros lados,Y luego la versería¡Ah cosa linda! un paisanoMe los estuvo leyendoPero ¡ah poeta cristiano,Qué décimas y qué trobos!Y todo siempre tirandoA favor de nuestro aquel:Luego había en un tabladoMusiquería con fuerzaY bailando unos muchachosCon arcos y muy compuestosVestidos de azul y blanco,Y al acabar, el más chicoUna relación echando»
Bartolomé HIDALGO. Relación que hace el Gaucho Ramón
Contreeraas a Jacinto Chano, de todo lo que vio en las
Fiestas Mayas en Buenos Ayres, en el año 1822.
La iconografía de la Patria
Theodore Gericault, Manuel Belgrano, José de San Martín y Batalla de Chacabuco (1819)
Francisco Cañete Pirámide de Mayo
(1811)
Emeric Essex Vidal UK 1791-1861Contador en el buque de S.M.B. Hyacinthen el Río de la Plata en 1816-18
¿Los precursores? La mirada de los otros
Vista de la RecovaApunte de acuarela llevada al grabado y publicada en
Picturesque Illustrations of Buenos Ayres and MontevideoLondres, Ackermann, 1820.
Hipólito BacleSuiza 1794 – Buenos Aires 1838
Trages y costumbres de la Provincia de Buenos Aires (1830-1835)
Charles Henri PellegriniSaboya 1800- Buenos Aires 1875El matadero, 1829Acuarela
C.H. PellegriniRetrato de
Salomé Cascallares1829
«Extraño contraste ciertamente el tener que ocuparnos al mismo tiempo en hablar de las pampas y de las obras del genio; y mezclar en las columnas del mismo periódico los nombres inmortales de Rubens, Van Dyck, Murillo y Rafael, con los nombres bochornosos e infames de un Molina, de un Rosas, de un Bustos y de un Quiroga.»
El Tiempo. Buenos Aires, 14 de marzo de 1829. Citado por Tedesca, Ana María. «Los períodos de la pintura argentina». 100 Obras maestras – 100 pintores argentinos. 1810/1994. II Bienal Konex. Septiembre/octubre 1994. Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, 1994.
En marzo de 1829 en el Colegio de Ciencias
Morales se inauguró una exposición de 379 obras
traídas por el comerciante austríaco José Mauroner .
Charles Henri PellegriniIglesia de Santo Domingo,
procesión de Nuestra Señora del Rosario
1830Acuarela sobre papel
21,5 x 17,5 cmMuseo Nac. de Bellas Artes
«El estado del erario no permite al gobierno hacer esta importante adquisición: hay otros objetos
que reclaman sus auxilios más prontos y eficaces, y sería gran falta invertir en pinturas cantidades
que se pueden y deben emplear más provechosamente».
El Lucero. Buenos Aires, 20 de enero de 1830. Citado por Tedesca, Ana María. «Los períodos de la pintura argentina». 100 Obras maestras – 100 pintores argentinos. 1810/1994. II Bienal Konex. Septiembre/octubre 1994. Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, 1994.
Raymond MonvoisinFrancia 1790-1870
Soldado de Rosas, 1842Óleo sobre cuero, 156, 2 x 133,4 cm
Colección privada
Carlos MorelBuenos Aires 1813-1894
Combate de caballería en la época de Rosas, 1830Óleo sobre tela, 45 x 54 cmMuseo Nacional de Bellas Artes
P. Pueyrredón El baño, 1865
Óleo sobre tela 101 x 126 cm. MNBA
Prilidiano PueyrredónBuenos Aires 1823 – San Isidro 1870
Manuela Rosas de Terrero, 1851Óleo sobre tela 199 x 166 cmMNBA
Prilidiano Pueyrredón1823-1870
Un alto en el campo, 1861Óleo sobre tela 75,5 x 166,5 cmMuseo Nacional de Bellas Artes
Juan León PallièreBrasil 1823- Francia 1887
Idilio criollo, 1860Óleo sobre tela 100 x 140 cm
Museo Nacional de Bellas Artes
Los estudios existentes priorizan el ámbito porteño.
Complejización de la sociabilidad urbana. Desarrollo de un mercado.
Circunscripción espacial
Problema del concepto de arte
Delimitación temporal Subsumisión a la periodización histórica.
PROBLEMAS
EL ARTE EN LA ARGENTINA: DESDE CASEROS HASTA 1880
PELLEGRINI, Carlos Enrique.Revista del Plata, Buenos Aires, 1861.(Sala del Tesoro, Biblioteca Nacional)
Palacio San JoséConcepción del Uruguay
Juan Manuel BlanesMontevideo 1830 – Pisa 1901
Un episodio de la fiebre amarilla en Buenos Aires1871Óleo sobre tela 230 x 180 cmMNBA
Cándido LópezBuenos Aires 1840 – Baradero 1902
Vista del interior de Curuzú mirado de aguas arriba (Norte a Sur) el 20 de Septiembre de 1866, 1891Óleo sobre tela 48,5 x 152 cmMNBA
¿Modernización homogénea y extendida?
¿Centro o periferia?
¿Consumo o Pintura social?
Institucionalización
Circunscripción espacial
Problema del concepto de arte
Delimitación temporal Subsumisión a la
periodización
histórica.
PROBLEMAS
EL ARTE EN LA ARGENTINA: ENTRE EL OCHENTA Y EL CENTENARIO
“De Europa nos viene la vida intelectual y la vida material. Ella y sólo ella puebla nuestros desiertos, compra y consume nuestros
productos, reemplaza la deficiencia de nuestra industria, nos presta su dinero, su genio, su ciencia; es en una palabra, el artífice de nuestro
progreso.” Miguel Cané
EUROCENTRISMO
Afluencia de artistas extranjerosViaje de instrucción a Italia, Francia, España
Mercado de arte español e italianoExposiciones ligadas a intereses económicos y políticos de las colectividades
CRIOLLISMO o
NACIONALISMOLey de residencia
(1899)
Formación lenta de un público
Exposiciones en lugares exclusivos
Surgimiento de la crítica
Formación de INSTITUCIONES
Comienzo del consumo cultural
“Mi querido amigo: Por fin me encuentro solo con mi sirviente y la cocinera. Ocupo una casa vacía que tiene ocho habitaciones y un fondo con árboles y
lodo. ¡Soy completamente feliz! Básteme decirte que nadie me invita a nada, que no hay banquetes, ni ópera, ni bailes y, lo que me parece mitológico
en materia de suerte, no tengo ni un bronce, ni un mármol, ni un cuadro antiguo ni moderno, no tengo vajilla ni cubiertos especiales para pescado, para espárragos, para ostras, para ensalada y para postres; ni centro de
mesa que me impida ver a los de enfrente. ¡Mira, no sabes la delicia que es vivir sin bronces! No hay idea de los tormentos que he sufrido con mis
objetos de arte; básteme decirte que muchas veces al volver a mi casa he deseado encontrarla quemada y hallar fundidos en un solo lingote a Cavour, a la casta Susana, al papa Pío Nono y a madama Recamier con otros bronces notables de mi terrible colección. Ya no hay donde poner nada; para pasar de una pieza a otra es necesario volar. Uno de mis amigos, muy aficionado a los adornos, ha tenido que alquilar una barraca para depositar sus bronces y sus cuadros. Yo tengo una estatua de la Caridad que es el terror de cuantos me visitan; no sé por qué arte todos tropiezan con ella. Lo primero que se
me ocurre al entrar en un salón moderno es pensar en un buen remate, en un terremoto o en un incendio.”
Eduardo WildeVida Moderna
hijos de inmigrantes
Viajan a Europa a perfeccionar el oficio
No se sienten dueños ni
herederos del poder como
los escritores-políticos
ITALIA
Florencia: Della ValleRoma: Collivadino 1889-96
Venecia: Giúdici 1878Schiaffino 1884-5
MECENAZGO o BECAS
ECLECTICISMO ACADEMICISTA
PARISMendilaharzu
Schiaffino 1885-91Sívori
Malharro 1895Silva
ARTISTAS
INSTITUCIONALIZACIÓNSociedad Estímulo de Bellas Artes 1876
El Ateneo 1892 (4 salones de arte 1893-96)
Museo Nacional de Bellas Artes 1895
MADRID
Caraffa
Ángel della Valle
La vuelta del malón, 1892Óleo sobre tela 186,5 x 292 cm. Expuesta en 1892 en el bazar Nocetti y RepettoRecibió medalla en la Exposición Colombina (Chicago 1893)Museo Nacional de Bellas Artes
“…Una verdadera
romería está
convertida hace
varias noches, la
casa Repetto,
calle Florida,
donde se exhibe
un cuadro del
pintor argentino
Angel Delavalle.
Un malón de
indios es el
motivo que ha
inspirado al joven
artista”(La Prensa, Buenos Aires
19-10-1892)
Ángel della ValleBuenos Aires 1852-1903
La domaÓleo sobre telaMuseo de Arte Hispanoamericano, Buenos Aires
Eduardo SívoriBuenos Aires 1847 – 1918
El bañadoÓleo sobre tela 38,5 x 46,5 cm
MNBA, Buenos Aires
Eduardo SchiaffinoBuenos Aires 1858 – 1935Director MNBA 1895-1910
Reposo, París1889Medalla de bronce en Exposición Universal de París 1889
Óleo sobre tela 109 x 200 cmMNBA
Eduardo SívoriEl despertar de la criada, París 1887Óleo sobre tela 198 x 131 cmMNBA
Reynaldo GiuduciItalia 1853 – Buenos Aires 1921
La sopa de los pobres, Venecia 1884Óleo sobre tela 147 x 228 cm
Museo Nacional de Bellas Artes
Sin pan y sin trabajo, 1892-1893Óleo sobre tela 125,5 x 216 cm. MNBA
Expuesta en el Salón de El Ateneo en 1894.Premiada en exposición Internacional de St. Louis (Missouri, USA, 1904)
Ernesto de la CárcovaBuenos Aires 1866-1927
NACIONALISMOCULTURAL
Pabellón argentino en Exposición Universal de París (1889)Rearmado en 1910 en la plaza San Martín (Buenos Aires) para albergar la Exposición de Bellas Artes (intervención de 14 países). Sede del MNBA hasta 1933, cuando es trasladado al edificio actual y éste desmantelado. Primera Exposición de Arte, 1911.
«Ha habido cerca de sesenta
exposiciones, con más de cinco
mil cuadros, de los más grandes
maestros contemporáneos y del
siglo pasado; las ventas han sido
innumerables; escritores y
críticos de arte dieron en el
Museo conferencias a las que
asistió un público distinguido, y
ha surgido una excelente revista
de arte Pallas, la primera
publicación seria de esta índole
que aparece en nuestro país.»
Manuel GálvezNosotros. Buenos Aires, año VI, tomo IX, 1912.
«nuestros paisajes
maravillosos, nuestras
pintorescas costumbres
populares y nuestros
cantos nativos, de los
que nos hablaron Julián
Aguirre y Joraquín V.
González, atraen […]
como gigantesco imán
invisible a los poetas y a
los artistas de la raza
nueva…»
José Bálsamo (Cupertino del Campo, director del MNBA)Caras y caretas. Buenos Aires,año XV, n°734, 26-10-1912.
Martín Malharro
Azul 1865
Buenos Aires 1911
Las parvas (La Pampa de hoy)1911
Óleo sobre tela 65,5 x 82 cmMNBA
Nocturno1909
Nocturno, 1911Óleo sobre tela 38,4 x 55 cm
MNBA