LAHISTORIADELFLAMENCO

Elflamencoes unestilodemsicaydanzaque se origin enAndaluca. El flamenco tal y como lo conocemos hoy en da data delsiglo XVIII, y tiene como base lamsicay ladanza andaluza. Existe controversia sobre su origen, ya que aunque existen distintas opiniones y vertientes, ninguna de ellas puede ser comprobada de forma histrica. Aunque el diccionario de la RAE lo asocia a la etnia gitana,1esto no es aplicable a su origen[citarequerida]; no obstante, nadie duda de su aportacin a las bases del flamenco. La tesis ms extendida es el origen gitano-morisco, slo que el mestizaje cultural que se dio en Andaluca (musulmanes, castellanos inmigrantes, judos, gitanos, etc.) propici el origen de este gnero. Gitanos hay en muchas partes del mundo y sin embargo, el flamenco solo fue originario de Andaluca, por lo tanto el flamenco es un patrimonio autntico y genuinamente de todos los andaluces sin distincin de etnias ni religin. Est considerado actualmente comoPatrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidady Patrimonio Cultural Inmaterial Etnolgico Andaluz.Elcante, eltoquey elbaileson las principales facetas del flamenco. En los ltimos aos, la popularidad del flamenco en Iberoamrica ha sido tal que en Guatemala, Costa Rica, Panam y El Salvador han surgido diversas agrupaciones y academias de flamenco. En Japn el flamenco es tan popular que en ese pas hay ms academias de flamenco que en Espaa.23En noviembre de2010laUnescodeclar al flamencoPatrimonio Cultural Inmaterial de la HumanidadEtimologaLa palabraflamenco, referida al gnero artstico que se conoce bajo ese nombre, se remonta a mediados delsiglo XIX. No hay certeza de su etimologa, por lo que se han planteado varias hiptesis:Por paralelismo con el ave zancuda del mismo nombre: Algunas hiptesis relacionan el origen del nombre del gnero flamenco con lasaves zancudas del mismo nombre. Una de ellas dice que el flamenco recibe esa denominacin porque el aspecto y el lenguaje corporal de sus intrpretes recuerda a dichas aves.Marius Schneider, en cambio, defiende que el origen del trmino puede estar en el nombre de estas aves, pero no en su parecido con el estilo de losbailaoressino en que elmodo de mi, que es el predominante en el repertorio flamenco, se relaciona en la simbologa medieval, entre otros animales, con elflamenco.5

Por ser la msica de los "fellah min gueir ard", los campesinos moriscos sin tierra: SegnBlas Infante, el trmino "flamenco" proviene de la expresinandalusfellah min gueir ard( ), que significa "campesino sin tierra". Segn l, muchosmoriscosse integraron en las comunidades gitanas, con las que compartan su carcter de minora tnica al margen de la cultura dominante. Infante supone que en ese caldo de cultivo debi surgir el cante flamenco, como manifestacin del dolor que ese pueblo senta por la aniquilacin de su cultura.6Sin embargo, Blas Infante no aporta fuente histrica documental alguna que avale esta hiptesis y, teniendo en cuenta la frrea defensa que hizo a lo largo de su vida de unareforma agrariaen Andaluca, que paliase la msera situacin deljornaleroandaluz de su poca, esta interpretacin parece ms ideolgica y poltica que histrica o musicolgica. No obstante, el Padre Garca Barrioso, tambin considera que el origen de la palabra flamenco pudiera estar en la expresin rabe usada enMarruecosfellah-mangu, que significa "los cantos de los campesinos".7Asimismo, Luis Antonio de Vega aporta las expresionesfelahikumyfelah-enkum, que tienen el mismo significado.8

Porque su origen est en Flandes: Otro nmero de hiptesis vinculan el origen del trmino conFlandes. SegnFelipe Pedrellel flamenco lleg a Espaa desde esas tierras en la poca deCarlos V, de ah su nombre.9Algunos aaden que en los bailes que se organizaron para dar la bienvenida a dicho monarca se jaleaba con el grito deBilale al flamenco!Sin embargo el trmino "flamenco" vinculado a la msica y al baile surgi a mediados del siglo XIX, varios siglos despus de ese hecho.

Porque a los gitanos se les conoce tambin como flamencos: En1881Demfilo, en el primer estudio sobre el flamenco, argument que este gnero debe su nombre a que sus principales cultivadores, los gitanos, eran conocidos frecuentemente enAndalucabajo dicha denominacin.10En 1841George Borrowen su libroLos Zncali: Los gitanos de Espaaya haba recogido esta denominacin popular, lo que refuerza la argumentacin de Demfilo.

Gitanos o egiptanos es el nombre dado en Espaa tanto en el pasado como en el presente a los que en ingls llamamosgypsies, aunque tambin se les conoce como "castellanos nuevos", "germanos" y "flamencos"; [...] El nombre de "flamencos", con el que al presente son conocidos en diferentes partes de Espaa,[...]11No se tiene certeza del motivo por el que los gitanos eran llamados "flamencos", sin embargo hay numerosas noticias que apuntan hacia un origen jergal, situando al trmino "flamenco" dentro del lxico propio de lagermana. Esta teora sostiene que "flamenco" deriva deflamancia, palabra que proviene de "flama" y que en germana se refiere al temperamento fogoso de los gitanos. En el mismo sentido el diccionario de laReal Academia Espaoladice que "flamenco" significa coloquialmente "chulo o insolente", siendo un ejemplo de ello la locucin "ponerse flamenco".12En un significado similar, el trmino "flamenco" es usado como sinnimo de "cuchillo" y de "gresca" o "algazara" porJuan Ignacio Gonzlez del Castillo, en susaineteEl soldado fanfarrn(ca.1785). No obstante,Serafn Estbanez Caldernque en susEscenas andaluzas(1847) aporta las primeras descripciones de situaciones flamencas, no utiliz ese nombre para calificarlas.[editar]Cante jondoSegn el diccionario de la RAE, el "cante jondo" es "el ms genuino cante andaluz, de profundo sentimiento".13Este diccionario recoge como equivalentes las locuciones "cante jondo" o "cante hondo", lo que avala que el trmino "jondo" no es ms que laforma dialectal andaluzade la palabra "hondo", con su caractersticaaspiracin de la h proveniente de f inicial. Sin embargoMximo Jos Kahnlleg a sostener que el trmino "jondo" procede de la locucinhebrea"jom-tob" o "yom-tob", desinencia de algunoscantos sinagogales.14Segn Garca Matos e Hiplito Rossy, no todo cante flamenco es cante jondo.15Manuel de Fallaconsideraba que el cante jondo era el cante antiguo, mientras que el cante flamenco era el moderno.16Distincin entre flamenco y folclore andaluz

Baile porsevillanas.El estilo flamenco se fue configurando durante elsiglo XIX, sobre el sustrato de lamsica y la danza tradicionales de Andaluca, cuyos orgenes son antiguos y diversos. Sin embargo el flamenco no es el folclore de Andaluca (compuesto por seguidillas,sevillanas, fandangos,verdiales,trovos, elchacarr,el vito...), sino un gnero artstico fundamentalmente escnico.El flamenco, aunque est basado principalmente en el folclore andaluz, es un gnero tan estilizado y complejo que el andaluz medio, aun tenindose como bien dotado para la msica, es incapaz de interpretar correctamente. De hecho, en ningn momento de su historia el flamenco ha pasado de ser una msica interpretada por minoras, con mayor o menor difusin. El surgimiento de los cantaores profesionales y la transformacin de los cantos populares por parte de los gitanos, hicieron que su estilo se alejara considerablemente de las tonadas tradicionales. El flamenco somete a lo popular a una estilizacin tan grande que lo lleva hacia lo culto, pero sin perder su sabor popular.Aun as el flamenco se considera unatractivo tursticode primer orden paraAndaluca,17tanto como espectculo como arte para su estudio incluso comodoctorado.18[editar]HistoriaSe cree que el gnero flamenco surgi a finales delsiglo XVIIIen ciudades y villas agrarias de laBaja Andaluca, aunque prcticamente no hay datos relativos a esas fechas y las manifestaciones de esta poca son ms propias de laescuela boleraque del flamenco.[editar]El CasticismoEn1783Carlos IIIpromulg una pragmtica que regulaba la situacin social de los gitanos. Esto fue un hecho trascendental en la historia de los gitanos espaoles que, tras siglos de marginacin y persecuciones, vieron cmo su situacin jurdica mejoraba sustancialmente.Tras laGuerra de Independencia Espaola(1808-1812) se desarroll en la conciencia espaola un sentimiento de orgullo racial, que contrapone alilustradoafrancesadola fuerza telrica delmajo, arquetipo del individualismo, la gracia y elcasticismo. En ese ambiente triunfa la modaca, pues el casticismo ve en el gitano un modelo ideal de ese individualismo. La eclosin de lasescuelas taurinasdeRondaySevilla, el auge delbandolerismoy la fascinacin por lo andaluz manifestado por los viajeros romnticos europeos, fueron conformando elcostumbrismo andaluz, que triunf en la cortemadrilea.Los Cafs Cantantes

Caf cantante, enSevilla, hacia el ao1888. Fotografa deEmilio Beauchy.Loscafs cantanteseran locales nocturnos donde los espectadores podan beber copas a la vez que disfrutaban de espectculos musicales. En ellos frecuentemente se producan desmanes de todo tipo, por lo que la mayora de la poblacin viva de espaldas a ellos.Segn public en sus memorias el cantaor Fernando de Triana ya en1842exista un caf cantante, que fue reinaugurado en 1847 bajo el nombre de Los Lombardos, como la pera deVerdi. Sin embargo, por aquel entonces los distintos cantes e intrpretes estaban bastante desconectados entre s. En1881Silverio Franconetti, cantaor de extenso repertorio y grandes dotes artsticas, abri el primer caf cantante flamenco. En el caf de Silverio los cantaores estaban en un ambiente muy competitivo, pues al propio Silverio le gustaba retar en pblico a los mejores cantaores que pasaban por su caf.La moda de los cafs cantantes permiti el surgimiento del cantaor profesional y sirvi de crisol donde se configur el arte flamenco. En ellos los no-gitanos aprendan los cantes de los gitanos, mientras que estos reinterpretaban a su estilo los cantes folclricos andaluces, amplindose el repertorio. Asimismo el gusto del pblico contribuy a configurar el gnero flamenco, unificndose su tcnica y su temtica.[editar]El Antiflamenquismo de la Generacin del 98Elflamenquismo, definido por la Real Academia Espaola como la "Aficin a las costumbres flamencas o achuladas", es un cajn de sastre conceptual donde caben el cante flamenco y la aficin a los toros, entre otros elementos castizos espaoles. Estas costumbres fueron fuertemente atacadas por laGeneracin del 98, siendo todos sus miembros "antiflamenquistas", a excepcin de los hermanos Machado, puesManuelyAntonio, al ser sevillanos e hijos del folcloristaDemfilo, tenan una visin ms compleja del asunto.El paladn del antiflamenquismo fue el escritor madrileoEugenio Noel, quien en su juventud haba sido un casticista militante. Noel atribuy al flamenco y la tauromaquia el origen de los males de Espaa. A su entender, la ausencia de estas manifestaciones culturales en los modernos estados europeos, parecan traducirse en un mayor desarrollo econmico y social. Estas consideraciones hicieron que se estableciera durante dcadas una grieta insalvable entre el flamenco y la mayor parte de la intelectualidad.[editar]La pera FlamencaEntre1920y1955los espectculos flamencos pasaron a ser celebrados en plazas de toros y teatros, bajo el nombre de "pera flamenca". Esta denominacin era una estrategia econmica de los promotores, pues la pera slo tributaba el 3% mientras que los espectculos de variedades pagaban un 10%. En esta poca los espectculos flamencos se extendieron por toda Espaa y por las principales ciudades del mundo. El gran xito social y comercial alcanzado por el flamenco en esta poca elimin de los escenarios algunos de los palos ms antiguos y sobrios, en favor de aires ms ligeros, como lascantias, loscantes de ida y vueltay, sobre todo, los fandangos, de los que se crearon muchas versiones personales. La crtica purista atac esa livianizacin de los cantes, as como el uso delfalsetey el vulgar estilogaitero.En la lnea delpurismo,Federico Garca LorcayManuel de Fallatuvieron la idea de convocar un concurso decante jondoen Granada en1922. Ambos artistas conceban el flamenco como folclore, no como gnero artstico escnico. Por ello sentan preocupacin pues crean que el triunfo masivo del flamenco acabara con sus races ms puras y hondas. Para remediarlo organizaron un concurso de cante jondo en que slo podan participar aficionados. Quedaron excluidos los cantes festeros, como las cantias, que Falla y Lorca no consideraban jondos sino flamencos. El jurado fue presidido porAntonio Chacn, que por entonces era primera figura del cante. Los ganadores fueron "El Tenazas", un cantaor profesional retirado deMorn de la Frontera, y Manuel Ortega, un nio sevillano de ocho aos que pasara a la historia del flamenco comoManolo Caracol. El concurso result un fracaso debido el escaso eco que tuvo y porque Lorca y Falla no supieron entender el carcter profesional que por entonces ya tena el flamenco, afanndose en balde en buscar una pureza que nunca existi, en un arte que caracterizaba por la mezcolanza y la innovacin personal de sus creadores. Al margen de ese fracaso, con laGeneracin del 27, cuyos miembros ms eminentes eran andaluces y por tanto conocedores de primera mano del gnero, comenz el reconocimiento al flamenco por los intelecuales.Tras laGuerra Civil Espaola, durante la postguerra y los primeros aos deFranquismo, se mir con recelo al mundo del flamenco, pues las autoridades no tenan claro que dicho gnero contribuyera a la conciencia nacional. Sin embargo el rgimen pronto acab adoptando el flamenco como una de las manifestaciones cuturales espaolas por antonomasia.En suma, el periodo de la pera Flamenca fue una poca abierta a la creatividad y que conform definitivamente la mayor parte del repertorio flamenco. Fue laEdad de Orode este gnero, con figuras como Antonio Chacn,Manuel Torre,La Nia de los Peines,Pepe MarchenayManolo Caracol.El nacimiento de la flamencologa

Monumento aLa Paquera.A partir de losaos 50 del siglo XXempezaron a publicarse abundantes estudios antropolgicos y musicolgicos sobre el flamenco. En 1954Hispavoxpublic la primeraAntologa del Cante Flamenco, grabacin sonora que fue un gran revulsivo en su poca, dominada por el cante orquestado y, en consecuencia, mistificado. En 1955 el intelectual argentinoAnselmo Gonzlez Climent, public un ensayo llamadoFlamencologa, cuyo ttulo bautiz al "conjunto de conocimientos, tcnicas, etc., sobre el cante y el baile flamencos". Este libro dignific el estudio del flamenco al aplicarle la metodologa acadmica propia de lamusicologay sirvi de base a los posteriores estudios sobre dicho gnero.Como consecuencia, en1956se organiz el IConcurso Nacional de Cante Jondo de Crdobay en1958se fund enJerez de la Fronterala primeraCtedra de Flamencologa,19la ms antigua institucin acadmica dedicada al estudio, la investigacin, conservacin, promocin y defensa del arte flamenco. Asimismo en1963el poeta cordobsRicardo Molinay el cantaor sevillanoAntonio Mairenapublicaron alalimnMundo y Formas del Cante Flamenco, convertida en obra de referencia obligada. Con un lenguaje sencillo el libro describe la variedad de palos y estilos, y narra la historia del cante, defendiendo errneamente que el flamenco fue obra exclusiva de los gitanos, que lo mantuvieron en intimidad hasta que hicieron de l su profesin. Asimismo el libro diferencia entre el cante grande (meramente gitano) y el cante chico (aflamencamiento de las tonadas folclricas andaluzas y coloniales). Por lo tanto, la obra de Molina y Mairena, introdujo en la flamencologa la "tesis gitanista" y el "neojondismo" como lneas de investigacin.Durante mucho tiempo los postulados mairenistas se tuvieron prcticamente por incuestionables, hasta que encontraron respuesta en otros autores que elaboraron la "tesis andalucista", que defenda que el flamenco era un producto genuinamente andaluz, pues se haba desarrollado ntegramente en esta regin y porque sus palos bsicos derivaban del folclore de Andaluca. Asimismo mantenan que los gitanos andaluces haban contribuido determinantemente en su formacin, poniendo de manifiesto la excepcionalidad del flamenco entre las msicas y danzas gitanas de otras partes de Espaa y Europa. La unificacin de la tesis gitanista y la andalucista ha acabado por ser la ms aceptada hoy en da. En resumen, entre los aos 1950 y 1970, el flamenco pas de ser un mero espectculo para convertirse adems en objeto de estudio.La Fusin Flamenca

El Lebrijano.En ladcada de 1970en Espaa se respiraban aires de cambio social y poltico y la sociedad espaola ya estaba bastante influida por diversos estilos musicales venidos del resto de Europa y de losEstados Unidos. Asimismo existan numerosos cantaores que haba crecido escuchando a Antonio Mairena, Pepe Marchena y Manolo Caracol. La combinacin de ambos factores desemboc en un perodo revolucionario llamado Fusin Flamenca.El representante musical Jos Antonio Pulpn fue un personaje decisivo en esa fusin, pues inst al cantaor Agujetas a colaborar con el grupo sevillano derock andaluzSmash, la pareja ms revolucionaria desde Antonio Chacn y Ramn Montoya, iniciando un nuevo camino para el flamenco. Asimismo propici la unin artstica entre el virtuoso guitarristaalgecireoPaco de Lucay el largo cantaorisleoCamarn de la Isla, quienes dieron un impulso creativo al flamenco que supondra su definitiva ruptura con el conservadurismo de Mairena. Cuando ambos artistas emprendieron sus carreras en solitario, Camarn se convirti en un cantaor mtico por su arte y su personalidad, con legin de seguidores, mientras que Paco de Luca reconfigur todo el mundo musical del flamenco, abrindose a nuevas influencias, como lamsica brasilea,rabeyjazze introduciendo nuevos instrumentos musicales como elcajn peruano, laflauta travesera, etc.Otros intrpretes destacados en este proceso de renovacin formal del flamenco fueron Juan PeaEl Lebrijano, quien marid el flamenco con lamsica andalus, yEnrique Morente, quien a lo largo de su dilatada carrera artstica ha basculado entre el purismo de sus primeras grabaciones y el mestizaje con elrock.En2011se da a conocer este estilo en laIndiagracias aMara del Mar Fernndez, que acta en el videoclip de presentacin de la pelculaSlo se vive una vez, tituladaSeortita.20El film fue visto por ms de 73 millones de espectadores.[editar]El Nuevo FlamencoCategora principal:Nuevo Flamenco.Vanse tambin:Flamenco ChillyFlamenco House.En losaos 1980surgi una nueva generacin de artistas flamencos que ya han recibido la influencia de Camarn, Paco de Luca, Morente, etc. Estos artistas tenan un mayor inters por la msica popular urbana que en aquellos aos estaba renovando el panorama musical espaol, era la poca de laMovida madrilea. Entre ellos destacanPata Negra, que fusionaron el flamenco con elbluesy elrock,Ketama, de inspiracinpopycubanayRay Heredia, creador de un universo musical propio donde el flamenco ocupa un lugar central.A finales de esa dcada y durante toda la siguiente la fonogrfica Nuevos Medios lanz a muchos msicos bajo la etiquetaNuevo Flamenco, abusndose de la etiqueta "flamenco" con fines estrictamente comerciales. As, esta denominacin ha agrupado a msicos muy distintos entre s, tanto intrpretes de flamenco orquestado, como msicos de rock, pop omsica cubanacuya nica vinculacin con el flamenco es el parecido de su tcnica vocal con la de los cantaores, sus orgenes familiares o su prodecencia gitana, pero que por lo dems, se salen de cualquier estructura flamenca clsica, habiendo desaparecido todo rastro del comps, modos tonales y de las estructuras meldicas propias de los palos.21Sin embargo el hecho de que muchos de los intrpretes de esa nueva msica sean adems reconocidos cantaores, caso deJos Merc,El Cigalay otros, ha propiciado etiquetar como flamenco todo lo que ellos interpretan, aunque el gnero de sus canciones difiera bastante del flamenco clsico. En cambio, otros artistas contemporneos, como los gruposO'FunkilloyOjos de Brujo, siguiendo la senda deDiego Carrasco, emplean estilos musicales no flamencos pero respetando el comps o estructura mtrica de ciertos palos tradicionales. Asimismo existen cantaores enciclopdicos comoArcngel,Miguel Poveda,Mayte Martn,Marina Heredia,Estrella MorenteoManuel Lomboque, sin renunciar a los beneficios artsticos y econmicos de la fusin y del nuevo flamenco, mantienen en sus interpretaciones un mayor peso lo flamenco concebido en el sentido ms clsico del trmino, lo que supone un significativo regreso a los orgenes.Antonio Mairena: " El cante flamenco no es n, comparao con la papilliti de la madrug" Mairena es Cristo y Antonio Thompson Glvez tiene el 13.La implicacin de los poderes pblicos espaoles en la promocin del flamenco es cada da mayor. En este sentido existe laAgencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco, dependiente de laConsejera de Cultura de la Junta de Andalucay actualmente se construye enJerez de la FronteralaCiudad del Flamenco, que albergar elCentro Nacional de Arte Flamenco, dependiente delMinisterio de Culturay que pretender canalizar y ordenar las iniciativas sobre dicho arte.22As mismo, la comunidad autnoma Andaluza estn estudiando incorporarlo en sus planes formativos obligatorios.23Cante

La cantaoraMontse Corts.Categora principal:Cantaores de flamenco.Segn la Real Academia Espaola, se denomina "cante" a la "accin o efecto de cantar cualquiercantoandaluz", definiendo "cante flamenco" como "el canto andaluz agitanado" y el cante jondo como "el canto ms genuino andaluz, de profundo sentimiento".24Al intrprete de cante flamenco se le llamacantaoren vez de cantante, con laprdida de la d intervoclica caracterstica del dialecto andaluz.Toque

La cantaoraCarmen Linarescon su tocaor.Categora principal:Guitarristas de flamenco.La postura y la tcnica de los guitarristas flamencos, llamadostocaores, difiere de la usada por los intrpretes deguitarra clsica. Mientras el guitarrista clsico apoya la guitarra sobre su pierna izquierda de forma inclinada, el guitarrista flamenco suele cruzar las piernas y apoyarla sobre la que se encuentra ms elevada, colocando el mstil en una posicin casi horizontal con respecto al suelo. Los tocaores modernos suelen utilizar guitarras clsicas, aunque existe un instrumento especfico para este gnero llamadoguitarra flamenca. sta es menos pesada, y su caja es ms estrecha que la de laguitarra clsica, por lo que su sonoridad es menor y no eclipsa al cantaor. Por lo general suele hacerse de madera deciprs, con el mango decedroy la tapa deabeto. El ciprs le da una sonoridad brillante muy adecuada para las caractersticas del flamenco. Antiguamente tambin se usaba el palo santo de Ro o de la India, siendo el primero de ms calidad, pero actualmente est en desuso debido a su escasez. El palo santo otorgaba a las guitarras una amplitud de sonido especialmente adecuada para el toque solista. En la actualidad, elclavijeroms utilizado es el de metal, ya que el de madera plantea problemas deafinacin.Los principales guitarreros fueronManuel Ramrez de Galarreta, el Gran Ramrez (Madrid, 1864-1920), y sus discpulosSantos Hernndez(Madrid, 1873-1943), que construy varias guitarras para el maestroSabicas,Domingo EstesoyModesto Borreguero. Asimismo destacan los Hermanos Conde, Faustino (1913-1988), Mariano (1916-1989) y Julio (1918-1996), sobrinos de Domingo Esteso, cuyos hijos y herederos continan la saga.Los tocaores usan la tcnica delalzapa, elpicado,25elrasgueoy eltrmolo,26entre otras. El rasgueo puede ser realizado con 5, 4 3 dedos, este ltimo inventado porSabicas. El empleo del pulgar es tambin caracterstico en el toque flamenco. Los guitarristas apoyan el pulgar en la tapa armnica de la guitarra y el dedo ndice y medio sobre la cuerda superior a la que estn tocando, logrando as una mayor potencia y sonoridad que el guitarrista clsico. Tambin se apoya el dedo medio en el golpeador de la guitarra para conseguir ms precisin y fuerza a la hora de pulsar la cuerda. Asimismo el uso del golpeador como elemento de percusin dota de gran fuerza a la interpretacin guitarrstica flamenca. Se denomina "falseta" a la frase meldica o floreo que se intercala entre las sucesiones de acordes destinadas a acompaar la copla.27Asimismo se habla de tocar o acompaar por arriba (usando ladigitacindelacordemi mayor) y por medio (la mayor), con independencia de que se haya transportado o no con lacejilla.El acompaamiento y el toque solista de los guitarristas flamencos se basa tanto en el sistema armnico modal como en el tonal, aunque lo ms frecuente es una combinacin de ambos. Algunos cantes flamencos se interpretan "a palo seco" (a capella), sin acompaamiento de guitarra.Segn el tipo de interpretacin se habla de:Toque airoso: vivaz, rtmico y sonoridad brillante, casi metlica.

Toque gitano o flamenco: hondo y con pellizco, usa preferentemente los bordones y loscontratiempos.

Toque pastueo: lento y tranquilo.

Toque sobrio: sinornamentosni alardes superfluos.

Toque virtuoso: con dominio excepcional de la tcnica, corre el riesgo de caer en un efectismo desmesurado.

Toque corto: pobre en recursos tcnicos y expresivos.

Toque fro: carente de hondura y pellizco.

[editar]BaileCategora principal:Bailaores de flamenco.

La bailaora ngeles Gabaldn.El baile flamenco puede acompaar distintos palos. Su realizacin es similar a un ejercicio fsico moderado28[editar]PalosCategora principal:Palos del flamenco.Se conoce comopaloa "cada una de las variedades tradicionales del cante flamenco".29Los palos pueden clasificarse siguiendo varios criterios: Segn sea su comps, sujondura, su carcter serio o festero, su origen geogrfico etc.[editar]HistoriaElfandango, que en elsiglo XVIIera el cante y baile ms extendido por toda Espaa, con el tiempo acab generando variantes locales y comarcales, especialmente en la provincia de Huelva. En la Alta Andaluca y zonas limtrofes losfandangosse acompaaban con labandola, instrumento con el que se acompaaba siguiendo un comps regular que permita el baile y de cuyo nombre deriva el estilo "abandolao". De este modo surgieron los fandangos deLucena, losznganos de Puente Genil, lasmalagueasprimitivas, lasrondeas, lasjaberas, losjabegotes, losverdiales, elchacarr, lagranana, eltarantoy lataranta. A causa de la expansin de las sevillanas en la Baja Andaluca, el fandango fue perdiendo su papel de soporte del baile, lo que permiti un mayor lucimiento y libertad del cantaor, generndose en elsiglo XXmultitud de fandangos de creacin personal. Asimismo, miles de campesinos andaluces, especialmente de las provincias de Andaluca Oriental, emigraron a los yacimientos minerosmurcianos, donde lostarantosy lastarantasevolucionaron. La Tarante deLinares, evolucion hacia laminerade la Unin, lacartageneray lalevantica. En la poca de los cafs cantantes, algunos de estos cantes, se desligaron del baile y se adquirieron un comps libre, que permita el lucimiento de los intrpretes. El gran impulsor de este proceso fueAntonio Chacn, quien desarroll versiones preciosistas de malagueas, grananas y cantes mineros.La estilizacin del romance y de lospliegos de cordeldio lugar alcorrido. La extraccin de los romances de cuartetas o de tres versos significativos dio lugar a lastonsprimitivas, a lacaay alpolo, que comparten mtrica y meloda pero que difieren en su ejecucin. El acompaamiento de la guitarra les dio un comps que las hizo bailables. Se cree que su origen estuvo enRonda, ciudad de laAlta Andalucacercana a laBaja Andalucay muy relacionada con ella, y que desde all llegaron al arrabal sevillano deTriana, con gran tradicin de corridos, donde se transformaron en lasole. De la interpretacin festiva de corridos y soleares surgieron en Triana losjaleos, que viajaron aExtremaduray que en Jerez yUtreraderivaron en labulera, desde donde se difundieron por toda la Baja Andaluca, generando variantes locales.En los grandes puertos andaluces de Cdiz, Mlaga y Sevilla se desarrollaron lostangosy lostientos, que tienen una gran influencia de la msica negra americana. Asimimo en Cdiz se gener el grupo de lascantiascuyo palo central es laalegra.Algunas tonadas populares andaluzas, como lospregones, lasnanasy campesinoscantos de trilla, tienen la misma mtrica de las seguidillas flamencas. A partir de ellos pudo surgir lalivianay laserrana, que es una interpretacinvirtuosistaymelismticade la liviana; de hecho, tradicionalmente se interpretan juntas. Este grupo de palos tambin pertenece laalborey la antiguaplayera, que se impregn de la meloda de las tons dando lugar a lasiguiriya, que incorpor acompaamiento de guitarra.ClasificacinAlfabticaAlbore|Alegras|Bambera|Bandol|Buleras|Cabales|Campanilleros|Cantia|Caa|Caracoles|Carcelera|Cartagenera|Colombiana|Copla andaluza|Cordobesa|Corros|Debla|Fantasa|Fandango|Fandanguillo|Farruca|Galeras|Garrotn|Granana|Guajira|Jabegote|Jabera|Jota flamenca|Liviana|Malaguea|Mariana|Martinete|Media|Media Granana|Milonga|Mineras|Mirabrs|Murciana|Nana|Petenera|Polo|Romance|Romeras|Rondea|Rumba|Saeta|Seguiriya o Siguiriya|Serranas|Sevillana|Sole|Tango|Tanguillo|Taranta o Taranto|Tientos|Ton|Trillera|Verdiales|Vidalita|Zambra|ZorongoSegn la mtrica de la msicaLos palos pueden dividirse en cinco grupos desde el punto de vista de la mtrica, dependiendo de su comps:Mtrica de 12 tiempos(amalgama de compases de 6/8 y 3/4). Que a su vez se dividen en los que usan el:Comps de sole:sole,sole por buleras,buleras,buleras por sole,alegras,caa,polo,mirabrs,caracoles,romera,cantias,bambera,albore, romance, zapateado cataln.

Comps de seguiriya:seguiriyas,cabales,liviana,serranas, ton-liviana.

Y en laguajiray lapetenera, que usan la citada amalgama de forma simple.

Mtrica binaria y cuaternaria:taranta o taranto,tientos,mariana,danza,tangos,zambra,farruca,garrotn,rumba,danzn,colombiana,milonga.

Mtrica ternaria:fandango de Huelva,fandango malagueo,sevillanas,verdiales.

Mtricapolirrtmica:tanguilloyzapateado.

Mtrica libre(ad lbitum): ton, debla,martinete,carcelera, cantes camperos, saeta,malaguea,granana,media granana,rondea, cantes de las minas (minera,taranta,cartagenera,levantica,murciana).

[editar]Segn la mtrica de las coplasAtendiendo a la mtrica de las coplas los palos pueden dividirse en tres grandes grupos, los que usan:Elromance: coplas de tres o cuatro versos de ocho slabas, con rima preferentemente asonantada en los versos pares.

Laseguidilla: coplas de tres o cuatro versos alternos de cinco y siete slabas, con rima en los versos cortos.

Elfandango: coplas de cinco versos de siete u ocho slabas, rimando las pares y las impares por separado. A la hora de la ejecucin se repite uno de los versos.

[editar]Segn su origen musicalLos cantes que derivan de:

Romancesyseguidillasson:corros,ton,seguiriya,saeta,martinete,carcelera,debla,livianaycabales.

Fandangosson:fandangos,malaguea,verdiales,jabera,rondea,granana,media granana,bandol,jabegote,minera,murciana,cartageneraytaranta.

Coplasy canciones andaluzas del siglo XVIII30son:tangos,tientos,tanguillos,caaypolo.

Cantes camperos andalucesson:serranas,trilleras,nanas,marianas,campanilleros,cachuchas,El vitoy lassevillanas corraleras.

Cantias de baileson:sole,buleras,petenera,alborey todas lascantias(alegras,mirabrs,caracolesyromeras.

Cantos negros americanosson las:colombianas,rumba,guajira,milonga. Algunos autores consideran que el fandango, los tanguillos, las buleras y la seguiriya tambin tienen origen africano.31

Folclore espaol no andaluzson:farruca,garrotnyjota flamenca.

Segn la procedencia geogrficaAtendiendo a su procedencia geogrfica pueden divirse en:Cantes de Cdiz y los Puertos;

Cantes de Mlaga

Cantes de Levante;

Cantes de ida y vuelta.Segn la textura musical

Los cantes "a palo seco" (a capella, sin acompaamiento de guitarra) son las carceleras, la debla, el martinete, los pregones, la saeta, las tons y las trilleras. El resto suele acompaarse con guitarra.