humanismo

• fin escolástica (sistematización verdades Biblia y Aristóteles)

• filología, volver crítico a las fuentes

• nominalismo, ciencia experimental, lógica matemática

• capacidad del hombre de crear– libertad de pensamiento– cultivo de la voluntad

volver a ideales clásicos para afirmar lo nuevovisión humana del mundo

Bramante1444 -1514

Perspectiva arquitectónica, artista desconocido, «tablas de Urbino y Baltimore»,finales de los años 1400

Leonardo da Vinci. Dibujo arquitectónico

«Bramante fue el primero en sacar a la luz labuena y bella arquitectura de los antiguos,escondida hasta su tiempo, me ha parecido derazón que se debe dar lugar entre las antiguas alas obras suyas…»

Palladio - Quattro libri dell'architettura 1570

Bramante, San Pietro in Montorio, Roma,1502

«Bramante fue (…) hombre de tanto ingenio en laarquitectura, que (…) se puede decir que resucitóla buena arquitectura , porque de los antiguoshasta aquel tiempo, había quedado sepultada»

Serlio S., Libro III, 1540

Templo de Vesta, Roma 306

Santa Constanza 360 - Roma

BramanteSan Pietro in MontorioRoma,1502

Martyrium

Bramante,San Pietro in Montorio,

Roma,1502

Reconstrucción hipotética de Serlio

BramanteProyecto para San Pedro

Roma,1505 – 1514

BramanteProyecto para San Pedro

Roma,1505 – 1514

Bramante (en parte se le atribuye)Palacio de la Cancillería, Roma,1499

rigor geométrico + ciudad real

Resolución de la esquina

Bramante (en parte se le atribuye)Palacio de la Cancillería, Roma,1499

BramanteCasa de Rafael

Roma, 1513.

Rafael1483-1520

«Las bodas de la Virgen»(1504)

Perspectiva central, unpunto de fuga.

Referencia a laArquitectura deBramante: el Templetede San Pietro.

«La escuela de Atenas» (1509)

Perspectiva.

Espacio «romano»Las termas

Referencia a laArquitectura deBramante

Palacios urbanos

Palazzo Vidoni-Caffarelli, Roma Palazzo Branconio , Roma

Villa Madama, 1519.

Reconstrucción y corte Planta completa y vista

Villa Madama, 1519.

Reconstrucción del proyecto completo

Villa Madama, 1519.

Villa Madama, 1519.

Loggia interior.

MANIERISMO1500 – 1600aproximadamente

Ampliación horizontes1429 Bojador,1492 América,1516 Cortes, Magallanes,1538 Mercator

Crisis religiosa1468 Savonarola1516/21 Lutero,1527 Enrique VIII,1538 jesuitas,1542 Inquisición y Concilio Trento

Fragmentación poderes con sede urbana1527 invasión y saqueo de Roma

Copérnico (1473 – 1543)

Miguel Ángel1475-1564

La lección de Miguel ÁngelProblematizar las relaciones con la historia y con la sintaxisdel lenguaje clásico para profundizar sus relacionesconflictivas con el presente

Sacristía Nueva, San Lorenzo, Florencia, 1520

Sacristía Vieja –Brunelleschi, 1419

Sacristía Nueva – MiguelÁngel, 1520

Muro articulado con dos órdenessuperpuestos

Licencias en el uso de las convencioneslingüísticas

«De donde los artífices le deben infinito yperpetuo reconocimiento, habiendo roto él loslazos y las cadenas de las cosas que ellos decontinuo obraban siguiendo una sendacomún.»

Vasari

tensión de los límitesentre arquitecturay esculturaVALOR PLASTICOY DECORATIVODEL MURO

San Lorenzo, Florencia,Biblioteca Laurenciana,

1519 – 1559.

San Lorenzo, Florencia, Biblioteca Laurenciana, 1519 – 1559.

Contrastes en tensiones espaciales – vestíbulo vertical / sala de lectura - horizontal

Pantallas perspectívicas – representación simbólica del infinito.

Pantallas perspectívicas – representación simbólica del infinito.

vestíbulo o ricetto

San Lorenzo, Florencia, Biblioteca Laurenciana, 1519 – 1559.

subversionestratamiento de la fachada interiorhorror vacuiproporciones inéditas

San Lorenzo, Florencia, Biblioteca Laurenciana, 1519 – 1559.

subversionestratamiento de la fachada interiorcomo fachada exterior

proporciones inéditas

Alteraciones de la sintaxis

Distorsiones en la forma delos elementos de arquitectura

Horror Vacui

Campidoglio (Capitolio) Roma, 1546.

Alteraciones de lasintaxis .

Distorsiones en la formaPerspectiva retínica.

Campidoglio (Capitolio) Roma, 1546

Distorsiones de lapercepción espacial a partirde la utilización de laperspectiva.

Plaza con fachadasunificadas.

Utilización del ordengigante o colosal.

Campidoglio (Capitolio) Roma, 1546.

Combinación de dosórdenes a dos escalaspara controlar eledificio.

Orden gigante o colosal. Combinación de dos órdenes en distintos planos y escalas

Proyecto Basílica de San Pedro, Roma, 1546.

Proyecto Sangallo, maqueta y vista

Proyecto Basílica de San Pedro, Roma, 1546.

Orden giganteque controla toda lafachada.

Entablamento y ático

Proyecto Basílica de San Pedro, Roma, 1546.

Orden gigantecontrola el espacioInterior.

Cúpula / bóvedas

Proyecto Basílica de San Pedro, Roma, 1546.

Cruz griega.Pilares.

Cúpula / bóvedas