Inicios_del_D._I

5/10/2018 Inicios_del_D._I - slidepdf.com

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Los inicios del D. I. y sutránsito a la Modernidad



A partir del siglo XVIII seinicia en Europa un proceso

de cambio económicollamado la revoluciónindustrial. Este cambioproducirá la desaparición

Transformaciones socioeconómicas

de la sociedad tradicional yla aparición de la sociedadmoderna.

El origen se encuentra en la Inglaterra de mediados delsiglo XVIII, donde por vez primera se empiezan a utilizarnuevas fuentes de energía y nuevas máquinas, queproducen una gran mejora en la productividad industrial.



Inicios del D.I.Comienzo del D. I. → Producción de objetos según

características y factores asociados a la Revolución

Industrial:-División del trabajo = Descomposición del proceso

de fabricación para aumentar rendimiento ybeneficio

-Perfeccionamiento de las técnicas de producciónen cadena

-Sustitución del trabajo manual por la máquina

-Fabricación en serie a gran escala

-Sistema de producción basado en laestandarización de los componentes=Indispensablepara la fabricación en serie



Inicios del D.I. Cadena de montaje.Para abaratar loscostes del automóvil y

hacerlo accesible agran cantidad de gente,Henry Ford tuvo quemodificar de forma

producción industrial

H. Ford diseñó una estrategia de producción concebidaa partir de la normalización de las distintas piezas quecomponen el automóvil, las cuales eran fabricadas enserie, para ser ensambladas de forma ordenada en una

cadena de montaje



Inicios del D.I.

Final de la cadena de la factoría Ford

Producción en serie. La fabricación en serie es laproducción de bienes en grandes cantidadesutilizando diseños estandarizados para que sean

todos iguales.



Inicios del D.I.

Al surgir la época industrial no se produjo una

Estética técnica y mecanicista↓

la Estética Industrial adaptación formal a

resu a e as nuevas pos a es

desarrollo de una

conciencia cultural

tecnológica



Inicios del D.I.En su lugar se desarrolló:

1) Una tendencia al enmascaramiento de lascaracterísticas funcionales mediantesuperposiciones ornamentales

Conclusión: No se concebía aún laesteticidad propia del producto de la máquina

↓

Basada en la conjunción de lo formal y lofuncional* sin añadir factor decorativo.

[*P*Belleza = adecuación de la forma a la función]



Tendencia al enmascaramiento de las característicasfuncionales mediante superposiciones ornamentales

Inicios del D.I.

Máquina de escribir Remington

(1874)

Máquina de coser Shaw & Clark

(USA ca. 1865)



Inicios del D.I.los esquemas estilísticos

del pasado2) Continuación de

los elementos compositivos

1ª etapa de la Industrialización→ Historicismo

↓

Copias de los motivos anteriores sin encontraruna expresión y lenguajes nuevos adecuados alnuevo método de producción



Inicios del D.I.

Ej.: Industria automovilística

↓

La a ariencia de los rimeros automóviles

autopropulsados procedía de la imagencaracterística de los coches de caballos a los quesustituían

3) El factor artístico se consideraba algo ajeno alproceso de producción mecánica y que debíaañadirse desde fuera



Inicios del D.I.

Gran Bretaña: Fue origen de la Rev.

Industrial, y también donde se planteó por primeravez la problemática del diseño:

-Augustus Pugin: Fundador de la sensibilidadque proporcionaría a los teóricos del XIX susideas sobre la funcionalidad.



Inicios del D.I.“…Pero todos ellos proceden de la falsa idea de

disfrazar los artículos útiles en lugar deembellecerlos. Cuántos objetos cotidianos acabansiendo monstruosos o ridículos, sólo porque elartista, en lugar de buscar primero la forma más

conveniente y decorarla después, los ha envueltoen alguna forma extravagante para ocultar laverdadera finalidad para la que estaban hechos!”

A. Pugin, Christian Architecture , 1841

Denuncia la tendencia a enmascarar la función con ladecoración



Inicios del D.I. A. Pugin fue uno de losprimeros en reaccionarcontra el crecimientourbanístico y consumista.

Su pensamiento se inspiróen un modelo ideal de laEdad Media que élima inaba como una era

de perfecta armoníasocial

A. Pugin. Contraste entre unamisma ciudad en la épocavictoriana y en la Edad Media



Inicios del D.I.-Pugin sostenía la idea de la conexión

entre diseño y moralidad →Según él lassociedades buenas debían generarnecesariamente un buen diseño, que a su vez,contribuiría al desarrollo de buenas sociedades

↓Todas estas ideas en su totalidad fueron

heredadas por William Morris

A. Pugin. Plato (“Waste not, want not”)



Inicios del D.I.Exposición Universal de Londres de 1851:

-Confirmó el caos de la configuración formalde la industria británica, consecuencia de:

-una producción masificada

-operar os s n cua cac nartística

-gusto victoriano por laostentación y la suntuosidad

(propias de las clasesemergentes)

*Objetos recargados de adornos vulgares queocultaban de forma extravagante su función



Inicios del D.I.

G. Semper, un importantearquitecto alemán residente

en Inglaterra, tras observartantos adornos vulgarescomentó que sólo losobjetos puramente

Samuel Colt, revólver “Navy”(USA, 1836)

utilitarios mostrados en laExposición parecíanfuncionales y agradables,por ejemplo el revólver“Navy”



Inicios del D.I.Otra consecuencia de la producción mecánica

↓el decrecimiento de la calidad en relación a la

anterior producción artesanal

-Henry Cole (1808-1882):

-Edita desde 1849 Journal of Design

-Buscó una armonía entre arte eindustria potenciando el trabajo de losartistas en el marco de la producciónindustrial



Inicios del D.I.Para lograr la armonía arte e industria H. Colecreó:

-Summerly ´

s Art-Manufactures : encargabadiseños industriales a artistas para elevar:

-el estándar de la producción

-e gus o e os usuar os

-Museo de la Industria:

-que daba lecciones de “buen gusto”

al público, y a los fabricantes mediante

la didáctica “cámara de los horrores”

*Finalmente el gusto del público acabó dominado por elmercado y resultó imposible que la élite culta establecieramodelos universales



Los inicios del D. I. y sutránsito a la Modernidad

El movimiento Arts & Crafts

Arts Crafts.flv



El Movimiento Arts & Crafts La utopía estético-social de Ruskin y MorrisConsecuencia de la Industrialización: entorno compuesto

por productos de mala calidad→ Reflexiones demovimientos sobre las cuestiones ideológicas deldiseño ↓

suntuoso estilo victoriano:sin educación ysensibilidad Abuso de

Clase artísticas ornamentos

emergente con mucho dineropara gastar en

bienes de consumo



El Movimiento Arts & Crafts Resultado = Entorno material que W. Crane

calificó como “diseño corrompido” o “degenerado”

on ra o que reacc on e

Arts & Crafts

↓

Defendiendo la producción de

objetos de diseño simple y básico,

de materiales económicos pero de

muy alta calidad artística

Walter Crane.Florero Skoal(Salud)1898-1900



El Movimiento Arts & Crafts También reaccionó contra la forma de vidaalienada que conllevó la R. Industrial

↓

Reivindicaciones sociales

estético-morales

Ruskin: Teórico del arte,Influidos por Pugin filósofo, escritor

Morris: Escritor, diseñador de

textiles, muebles ylibrosMorris, Marshall & Faulkner (1862)



El Movimiento Arts & Crafts Ruskin:

-Seven Lamps of Architecture (1849)→Crítica a lasoc e a y me o am en e ng eses, a amen eindustrializados

*Carácter utópico: Interpretó ladecadencia del arte y del gusto como signos de

crisis cultural y social*Advirtió de la necesidad de

mejorar las condiciones vitales del hombre paradespertar su sensibilidad artística



El Movimiento Arts & Crafts Para Ruskin la técnica era responsable de:

-la situación social-la monstruosidad estética

Por ello propuso una recuperación de:

-trabajo manual vs. máquina-espíritu gremial vs. despersonalización

del trabajo en serie

-acabado artesanal

-las formas de producción medievales



El Movimiento Arts & Crafts Su inspiración artística→visión idílica de la

Edad Media↓

época en que el trabajo

dignificaba y satisfacía alos hombres

Enunció la “democratización del arte”→No esprivilegio de eruditos, sino propiedad de todo

hombre



El Movimiento Arts & Crafts Morris:

-Rechazó la intervención de la máquina

↓

Para él la habilidad de producir con lasmanos sin necesidad de máquina era una de lasfacultades principales del hombre

-Propugnó: Recuperación del artesanadomedieval, que devolviese la dignidad atrabajadores y objetos



El Movimiento Arts & Crafts Para Morris, el artesanado:

-Era superior a la alienada división del trabajo-Sus principios debían ser base del diseño:

-Fidelidad a la naturaleza de los

materiales-Adecuación al fin (funcionalismo)

-Sencillez en la decoración, basada en

el mundo natural

William Morris.flv



La Hermandad Prerrafaelista

El Movimiento Arts & Crafts

La primera fase del movimientoArts & Crafts estuvo influida por la

popularización del escapismomedieval.

D.G. Rossetti.

Anunciación



El Movimiento Arts & Crafts La Hermandad Prerrafaelista

La HermandadPrerrafaelista fueuna asociación depintores, poetas ycríticos ingleses,fundada en 1848 enLondres por J. E.

Millais, D. G.Rossetti y William H.Hunt.

J. E. Millais. Ofelia, 1851-1852




Los prerrafaelistas Criticaban la pintura académicaimperante de composiciones carentes de sinceridad ypropugnaban el regreso al detallismo minucioso y alluminoso colorido de los primitivos italianos yflamencos anteriores a Rafael a los que consideraban

más auténticos.

W. Morris. La reina

Ginebra (JaneBurden), 1858.




*Dante Gabriel Rossetti (1828-1882)*Edward Burne-Jones 1833-


Dante Gabriel Rossetti.

(Jane Burden encarnó elideal de bellezafemenina)

1898)*Ford Madoz Brown (1821-1881)

Realizaron trabajos para laMorris & Co.




El primer proyecto decorativo en queintervinieron los prerrafaelistas fue la Red

House . No sólo el edificio, sino los muebles,vidrio y murales constituyen toda unadeclaración de intenciones de los miembros


Red House. Diseñada por

Philip Webb para W. Morris

(1859)

del grupo.




Philip Webb. The Red House, 1858

Elaboración artesanal, estética medievalizante ysimplicidad inherente a lo vernáculo en el diseñode los muebles de estilo prerrafaelista de la Red

House




Los productos realizados por los

prerrafaelistas para la Morris & Co. seguían elplanteamiento de esta compañía: NO sefabricaban con métodos de producciónmecanizados. Abogaban por la simplicidad y

Burne Jones. Tapiz, alegoríade Flora

onest a e a artesan a



El Movimiento Arts & Crafts Objetivo del movimiento:

-Crear diseños de mayor calidad, realizadosmanualmente: mobiliario, cristalería, textiles, etc.

-Reformar la sociedad mediante el arte y el,

de producciónCreían que el entorno material

afectaba a la moral de la sociedad

Ideal: Trabajadores felices

realizando objetos bellos




Morris, Marshall & Faulkner . The green dining rooom,(1866-1867).

La compañía creada por Morris diseñabaambientes interiores completos




Recreación de un modelo

Sillón Morris. Ajustable, h. 1866(producidos por la Morris & Co.

típico de las carpinteríasde la zona (Sussex),resultado del interés delmovimiento Arts & Crafts

por lo vernáculo




Los productos más célebres de

Morris son los tejidos

Con inspiraciones medievales,son composiciones equilibradaspero de aspecto visual complejo.La repetición del motivo vegetal alo largo de la tela produce ciertasensación de “horror vacui ”.




Los objetos realizados por Morris eranproductos artesanales de elevada calidad perose alejaban del nuevo diseño industrial

Morris. Biombo, h. 1889




En torno a 1880 surge una segunda

generación de diseñadores del MovimientoArts & Crafts que se agruparon bajo elnombre de gremios (influidos por las ideas

– -

*W.R. Letheby*A.H. Mackmurdo*Charles R. Ashbee

Fundaron organizaciones gremiales: Century Guild (1882) o St. George Art society (1883)




A.Mackmurdo

*Estudió en la escuela

de dibujo dondeRuskin dabaclases.

Biombo h. 1886

*Conoció a Morrisquien le infundió elinterés por losoficios artesanales

* Fundó la Century Guild




Ch.R. Ashbee

*Figura central de Arts & Crafts

*1988 funda la editorial Essex House (libro dearte impresos a mano

*En 1902 intentó llevar a la práctica el ideal decomunidad rural y trasladó su gremio de Londres aCostwolds. La lejanía a la capital hizo que fracasara suempresa.

Boceto de aparador1906

El M i i A & C f




Ch.R. Ashbee

Taza (gremio de artesanos)1901

Ashbee es más conocido por sus objetos de platadecorados con motivos orgánicos y sinuosos quetuvieron gran influencia en Liberty & Co ., en la Wiener Sezession y el Art Nouveau

El M i i A t & C ft




Ch.R. Ashbee

Ashbee y Ch. Voysey llegaron a la conclusión deque la idea de Morris de realizar productosasequibles y bien diseñados no se lograría sin la

Cuenco con asa, 1905-1906

mecanización

El M i i t A t & C ft




Ch. Voysey

*recibió la influencia dePugin.*

historicismo a favor delo vernáculo.*Diseñó numerosasresidencias que decoró

con sencillo mobiliariode roble y tejidos lisos

Ch. Voysey (reloj de cobre y

aluminio,Tempus fugit, 1895 aprox.)





Papel pintado (oremos), ca.1900

Ch. Voysey





A. Knox

*Diseñó objetos de metal,

tejidos y alfombras paraLiberty & Co.

o a or con resser en e

diseño de objetos de metalpara el Silver Studio.

*Las formas orgánicas y ladecoración retorcida deKnox estaban inspirados enmotivos celtas

Reloj de mesa, 1903





LIBERTY & Co.

*Tienda londinense fundada por Arthur

Lanseby Liberty (1843-1917)

*Lugar de encuentro de artistas de laépoca (Rossetti, Morris, etc.)

*Voysey, Knox, Dresser, etc. realizarondiseños para la Liberty & Co.

*Difundió el interés por las mercancías

orientales.

*Educó el gusto público forzó a losfabricantes británicos a elevar la calidadde los productos




El Movimiento Arts & Crafts Liberty (Knox)

Joyero, ca. 1900

Jarra serie Cymric, 1903



El Movimiento Arts & Crafts Resultados de Arts & Crafts:

-Sus diseños eran historicistas y

tradicionales

-Lograron productos de gran belleza pero nosus o e vos soc a es, a no ser un ar e para e

pueblo (por motivos económicos)

-No encontraron un nuevo lenguaje visual,adaptado a los nuevos métodos

-No fue un nuevo D. I., sino una artesaníaelitista de calidad, de precio elevado



El Movimiento Arts & Crafts Voysey (seguidor de Morris):

-Descubrió las causas del fracaso de laExposición Internacional de 1851:

-confiar el diseño al fabricante sin preparación

-no cons erar as carac er s cas prop as e

la fabricación mecánica

-Solución: Que artistas diseñaran motivos aptospara ser producidos en serie

Primer paso para la autonomía del D. I. de las artesaplicadas y la aceptación de la máquina



El Movimiento Arts & Crafts Influencias:

-No se puede considerar a Morris como elprecedente del Movimiento Moderno por surechazo a la máquina y a la industrialización

Futuro y modernidad

Retrocedió a un pasado medievalista





Christopher Dresser

*Fue un profesional del diseño para laproducción industrial (es considerado pionerodel diseño moderno)

*Acercamiento a la mecanización productosasequibles y bien diseñados

*Su formación como botánico representación

estilizada de la naturaleza

* Viajó a Japón y promovió las cualidades de las

artes aplicadas japonesas.





Ch. Dresser

*El diseño de objetosreducidos a loesencial en susdetalles conecta con

los primeros diseñosde W. Morris. Nollevan adornos y

apenas hay molduras.Tendencia a lageometrización

Jarra, 1874





Ch. Dresser(Liberty)

Dresser es undiseñador ecléctico.En sus series de

objetos fabricadosen vidrio se acercóal Art Nouveau ,

Jarra, 1880

donde resaltó lascualidades brillantesdelvidrio,especialmente

en los objetos quediseñó para Liberty & co.





Ch. Dresser

Sus botellas de vidrio ymetal, concebidas conformas geométricas,

funcionalidad máscaracterística de susdiseños: tapa que se abreal volcar la botella, asa

recta…




El Movimiento Arts & Crafts Ch. Dresser

Simplicidad y adaptación a la función. Tendencia aluso de formas geométricas, especialmente

depuradas en el tipo de asas y su disposición

Azucarero de metalplateado, h. 1875





Ch. Dresser

La serie de teteras galvanizadas realizadas

para la Dixon Company of Sheffield hacia 1879anticipan los diseños de la Bauhaus alemanade los años 20

Tetera, metal plateado, 1879





Ch. Dresser

Esta serie de teteras parten de la exploración delcilindro, esfera y aproximaciones cúbicas.El aire de modernidad contribuye la disposición de

sus asas (ébano)





Algunas ideas del Arts & Crafts pasaron a Europaa través de Muthesius (1861-1927)

Das Englische Haus (1905): Recoge la ética

ya sin rechazo a la máquina

favoreció la creación en Alemania de la

Deustche Werkbund (1907) másinteresada en la producción industrial





Austria:

Michael Thonet (med. XIX)

-produjo muebles de madera curvada en

serie, caracterizados por:

-Simplicidad y claridad estructural

-Reducción del número de piezas→para su

adaptación a la producción en serie-Eliminación de toda decoración superflua




Austria:Michael Thonet

Thonet inauguró una técnica de tratamientode la madera: unir finas láminas que,mediante un roceso de encolado

adquirían forma definitiva tras su paso porlos moldes.

problema:

El escaso desarrollo de las colas lasláminas se despegaban en determinadas

condiciones térmicas





Thonet investigó las posibilidades de eliminarel uso de colas e intentar que la misma maderagozase de flexibilidad

1)Introdujo varas de madera de haya enautoclaves con el fin de que el vapor penetraraen sus poros y le devolviera la elasticidad

2)Introdujo las varas en moldes queconformaban las distintas partes del objeto demobiliario




Silla número 14 (1859), sinuosidad decorativa de la madera curvada

que aparecerá en el Art Nouveau

Silla y butaca Modelo nº 14 para Gebrüder Thonet,h.1859





Además de la técnica en el tratamiento de la

madera, otro logro fue unir los distintoscomponentes mediante tornillos

aro an ece en e e mo ar o ac ua

Favorece el transporte ymontaje

La silla número 14= 6 piezas demadera+rejilla de asiento +tornillos deanclaje




EE.UU:Shaker

*Los Shaker: comunidad religiosa que despreciabalos efímeros placeres mundanos y vivían

ejemplo de posibilidad real de comunismo]

*Su filosofía de vida: austeridad promovieron laelaboración de objetos sin adornos:

Un proyecto ético se funde con otro estético




EE.UU:Shaker

*Cuidaban al extremo los objetos queproducían el trabajo bien hecho y conamor les acercaba a Dios

orden, simplicidad,durabilidad y utilidad

*Mobiliario sin ornamento, sólo la calidezde la madera (a menudo coloreada continte veneciano)




EE.UU:Shaker

*Fabricaron instrumentos

para labores agrícolas,objetos metálicos y unaamplia gama de mobiliario.

*Al rechazar la distinciónindividual, su producciónse mueve en unosestrictos parámetros de

sencillez

Mesa (1860) y Costurero(1890)




EE.UU:Shaker *La tradición vernácula

inglesa les servía de

inspiración.

*Sus productos han

Mecedora y silla NY 1890

gozado de granaceptación en laspropuestas de losnacientes

funcionalismos




EE.UU:Shaker

*Desde 1780 elaboraron productos parauso personal*Más tarde empezaron a recibir encargosdel exterior, y durante el siglo XIX se

afianzó su producción:simplificación procesos producción

1970: fundación de la Shaker

Workshopshttp://www.shakerworkshops.com/

precios competitivos





Países escandinavos:

Todos tuvieron movimientos equivalentes alArts & Crafts:

-Finlandia: en torno a E. Saarinen (1910-61)

- namarca: . ensen -

-Suecia: Gustavsberg, Orrfors y Rörstrand

Consiguieron una original integración deartesanía y producción industrial:

-respetaba materiales y técnicas tradicionales-respondía a las exigencias económicas y

sociales del siglo XX




Países escandinavos:

Suecia

FinlandiaE. Saarinen. Silla Hannes, 1908Caoba y asiento de piel sobregomaespuma. Inspirado en lo vernáculo

DinamarcaG. Jensen. Servicio demesa

.Jarrón




s s

Los inicios en Estados Unidos:

-Comienzos s. XX → Gran potencia industrial

↓

Debido al “sistema estadounidense”

de fabricación en serie:

-Componentes estandarizados

que permitían un montaje más rápido

(Armería de mosquetes de E. Whitney,

finales s. XVIII)




Estados Unidos:

La fabricación en serie a gran escala nació en lasarmerías→ Fábrica de S. Colt (fundada en 1836)

Después pasó a otros productos→Automóviles deFord (1863-1947), que introdujo la primera cadena

↓“Fordismo” = sistema de producción en serie

basado en la cadena de montaje




Estados Unidos

Contexto ideológico →Buscaba mejorar:

-el rendimiento

-la productividad Era más rápido y

-los beneficios más barato

económicos

No contaba con el peso de la tradición artística yartesanal→ mentalidad adecuada para afrontar la

configuración formal propia de lo industrial

Pragmática y funcional




En EE.UU. se planteó que la forma del objeto:-debía ser apropiada a la función

-debía adaptarse a la naturaleza de losnuevos materiales y procedimientostécnicos

[Recordad: En Inglaterra se producían al mismo tiempo objetos:-recargados de decoración-sin lógica funcional-que enmascaraban su procedencia

industrial, la naturaleza de losmateriales y los procedimientostécnicos]




Estados Unidos

en la segunda mitad s. XIX fabricaba aparatos

mecánicos y eléctricos :

-La emancipación aspiradoras

e a mu er prop c aron m qu nas e

-El menor número coser

de criados lavadoras…

[Mientras tanto en Gran Bretaña se mantenía laproducción basada en lo artesanal]




Estados Unidos

Además, mientras Gran Bretaña se preocupaba de

concepciones ideológicas, EE.UU. atendía a lasexigencias del mercado

diferencias de dos tendencias simultáneas:-Styling (técnica industrial que consiste en llevar a

cabo modificaciones epidérmicas o superficiales del objeto en tantoque su estructura y función quedan prácticamente inalterables.Capitalismo EE.UU.)

-Funcionalismo/racionalismo (concepto

basado en el diseño de objetos industriales cuya forma responde ala función)

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