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Los inicios del D. I. y sutránsito a la Modernidad
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A partir del siglo XVIII seinicia en Europa un proceso
de cambio económicollamado la revoluciónindustrial. Este cambioproducirá la desaparición
Transformaciones socioeconómicas
de la sociedad tradicional yla aparición de la sociedadmoderna.
El origen se encuentra en la Inglaterra de mediados delsiglo XVIII, donde por vez primera se empiezan a utilizarnuevas fuentes de energía y nuevas máquinas, queproducen una gran mejora en la productividad industrial.
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Transformaciones socioeconómicas
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Transformaciones socioeconómicas
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Transformaciones socioeconómicas
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Inicios del D.I.Comienzo del D. I. → Producción de objetos según
características y factores asociados a la Revolución
Industrial:-División del trabajo = Descomposición del proceso
de fabricación para aumentar rendimiento ybeneficio
-Perfeccionamiento de las técnicas de producciónen cadena
-Sustitución del trabajo manual por la máquina
-Fabricación en serie a gran escala
-Sistema de producción basado en laestandarización de los componentes=Indispensablepara la fabricación en serie
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Inicios del D.I. Cadena de montaje.Para abaratar loscostes del automóvil y
hacerlo accesible agran cantidad de gente,Henry Ford tuvo quemodificar de forma
producción industrial
H. Ford diseñó una estrategia de producción concebidaa partir de la normalización de las distintas piezas quecomponen el automóvil, las cuales eran fabricadas enserie, para ser ensambladas de forma ordenada en una
cadena de montaje
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Inicios del D.I.
Final de la cadena de la factoría Ford
Producción en serie. La fabricación en serie es laproducción de bienes en grandes cantidadesutilizando diseños estandarizados para que sean
todos iguales.
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Inicios del D.I.
Al surgir la época industrial no se produjo una
Estética técnica y mecanicista↓
la Estética Industrial adaptación formal a
resu a e as nuevas pos a es
desarrollo de una
conciencia cultural
tecnológica
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Inicios del D.I.En su lugar se desarrolló:
1) Una tendencia al enmascaramiento de lascaracterísticas funcionales mediantesuperposiciones ornamentales
Conclusión: No se concebía aún laesteticidad propia del producto de la máquina
↓
Basada en la conjunción de lo formal y lofuncional* sin añadir factor decorativo.
[*P*Belleza = adecuación de la forma a la función]
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Tendencia al enmascaramiento de las característicasfuncionales mediante superposiciones ornamentales
Inicios del D.I.
Máquina de escribir Remington
(1874)
Máquina de coser Shaw & Clark
(USA ca. 1865)
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Inicios del D.I.los esquemas estilísticos
del pasado2) Continuación de
los elementos compositivos
1ª etapa de la Industrialización→ Historicismo
↓
Copias de los motivos anteriores sin encontraruna expresión y lenguajes nuevos adecuados alnuevo método de producción
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Inicios del D.I.
Ej.: Industria automovilística
↓
La a ariencia de los rimeros automóviles
autopropulsados procedía de la imagencaracterística de los coches de caballos a los quesustituían
3) El factor artístico se consideraba algo ajeno alproceso de producción mecánica y que debíaañadirse desde fuera
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Inicios del D.I.
Gran Bretaña: Fue origen de la Rev.
Industrial, y también donde se planteó por primeravez la problemática del diseño:
-Augustus Pugin: Fundador de la sensibilidadque proporcionaría a los teóricos del XIX susideas sobre la funcionalidad.
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Inicios del D.I.“…Pero todos ellos proceden de la falsa idea de
disfrazar los artículos útiles en lugar deembellecerlos. Cuántos objetos cotidianos acabansiendo monstruosos o ridículos, sólo porque elartista, en lugar de buscar primero la forma más
conveniente y decorarla después, los ha envueltoen alguna forma extravagante para ocultar laverdadera finalidad para la que estaban hechos!”
A. Pugin, Christian Architecture , 1841
Denuncia la tendencia a enmascarar la función con ladecoración
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Inicios del D.I. A. Pugin fue uno de losprimeros en reaccionarcontra el crecimientourbanístico y consumista.
Su pensamiento se inspiróen un modelo ideal de laEdad Media que élima inaba como una era
de perfecta armoníasocial
A. Pugin. Contraste entre unamisma ciudad en la épocavictoriana y en la Edad Media
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Inicios del D.I.-Pugin sostenía la idea de la conexión
entre diseño y moralidad →Según él lassociedades buenas debían generarnecesariamente un buen diseño, que a su vez,contribuiría al desarrollo de buenas sociedades
↓Todas estas ideas en su totalidad fueron
heredadas por William Morris
A. Pugin. Plato (“Waste not, want not”)
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Inicios del D.I.Exposición Universal de Londres de 1851:
-Confirmó el caos de la configuración formalde la industria británica, consecuencia de:
-una producción masificada
-operar os s n cua cac nartística
-gusto victoriano por laostentación y la suntuosidad
(propias de las clasesemergentes)
*Objetos recargados de adornos vulgares queocultaban de forma extravagante su función
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Inicios del D.I.
G. Semper, un importantearquitecto alemán residente
en Inglaterra, tras observartantos adornos vulgarescomentó que sólo losobjetos puramente
Samuel Colt, revólver “Navy”(USA, 1836)
utilitarios mostrados en laExposición parecíanfuncionales y agradables,por ejemplo el revólver“Navy”
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Inicios del D.I.Otra consecuencia de la producción mecánica
↓el decrecimiento de la calidad en relación a la
anterior producción artesanal
-Henry Cole (1808-1882):
-Edita desde 1849 Journal of Design
-Buscó una armonía entre arte eindustria potenciando el trabajo de losartistas en el marco de la producciónindustrial
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Inicios del D.I.Para lograr la armonía arte e industria H. Colecreó:
-Summerly ´
s Art-Manufactures : encargabadiseños industriales a artistas para elevar:
-el estándar de la producción
-e gus o e os usuar os
-Museo de la Industria:
-que daba lecciones de “buen gusto”
al público, y a los fabricantes mediante
la didáctica “cámara de los horrores”
*Finalmente el gusto del público acabó dominado por elmercado y resultó imposible que la élite culta establecieramodelos universales
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Los inicios del D. I. y sutránsito a la Modernidad
El movimiento Arts & Crafts
Arts Crafts.flv
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El Movimiento Arts & Crafts La utopía estético-social de Ruskin y MorrisConsecuencia de la Industrialización: entorno compuesto
por productos de mala calidad→ Reflexiones demovimientos sobre las cuestiones ideológicas deldiseño ↓
suntuoso estilo victoriano:sin educación ysensibilidad Abuso de
Clase artísticas ornamentos
emergente con mucho dineropara gastar en
bienes de consumo
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El Movimiento Arts & Crafts Resultado = Entorno material que W. Crane
calificó como “diseño corrompido” o “degenerado”
on ra o que reacc on e
Arts & Crafts
↓
Defendiendo la producción de
objetos de diseño simple y básico,
de materiales económicos pero de
muy alta calidad artística
Walter Crane.Florero Skoal(Salud)1898-1900
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El Movimiento Arts & Crafts También reaccionó contra la forma de vidaalienada que conllevó la R. Industrial
↓
Reivindicaciones sociales
estético-morales
Ruskin: Teórico del arte,Influidos por Pugin filósofo, escritor
Morris: Escritor, diseñador de
textiles, muebles ylibrosMorris, Marshall & Faulkner (1862)
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El Movimiento Arts & Crafts Ruskin:
-Seven Lamps of Architecture (1849)→Crítica a lasoc e a y me o am en e ng eses, a amen eindustrializados
*Carácter utópico: Interpretó ladecadencia del arte y del gusto como signos de
crisis cultural y social*Advirtió de la necesidad de
mejorar las condiciones vitales del hombre paradespertar su sensibilidad artística
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El Movimiento Arts & Crafts Para Ruskin la técnica era responsable de:
-la situación social-la monstruosidad estética
Por ello propuso una recuperación de:
-trabajo manual vs. máquina-espíritu gremial vs. despersonalización
del trabajo en serie
-acabado artesanal
-las formas de producción medievales
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El Movimiento Arts & Crafts Su inspiración artística→visión idílica de la
Edad Media↓
época en que el trabajo
dignificaba y satisfacía alos hombres
Enunció la “democratización del arte”→No esprivilegio de eruditos, sino propiedad de todo
hombre
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El Movimiento Arts & Crafts Morris:
-Rechazó la intervención de la máquina
↓
Para él la habilidad de producir con lasmanos sin necesidad de máquina era una de lasfacultades principales del hombre
-Propugnó: Recuperación del artesanadomedieval, que devolviese la dignidad atrabajadores y objetos
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El Movimiento Arts & Crafts Para Morris, el artesanado:
-Era superior a la alienada división del trabajo-Sus principios debían ser base del diseño:
-Fidelidad a la naturaleza de los
materiales-Adecuación al fin (funcionalismo)
-Sencillez en la decoración, basada en
el mundo natural
William Morris.flv
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La Hermandad Prerrafaelista
El Movimiento Arts & Crafts
La primera fase del movimientoArts & Crafts estuvo influida por la
popularización del escapismomedieval.
D.G. Rossetti.
Anunciación
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El Movimiento Arts & Crafts La Hermandad Prerrafaelista
La HermandadPrerrafaelista fueuna asociación depintores, poetas ycríticos ingleses,fundada en 1848 enLondres por J. E.
Millais, D. G.Rossetti y William H.Hunt.
J. E. Millais. Ofelia, 1851-1852
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El Movimiento Arts & Crafts La Hermandad Prerrafaelista
Los prerrafaelistas Criticaban la pintura académicaimperante de composiciones carentes de sinceridad ypropugnaban el regreso al detallismo minucioso y alluminoso colorido de los primitivos italianos yflamencos anteriores a Rafael a los que consideraban
más auténticos.
W. Morris. La reina
Ginebra (JaneBurden), 1858.
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El Movimiento Arts & Crafts
*Dante Gabriel Rossetti (1828-1882)*Edward Burne-Jones 1833-
La Hermandad Prerrafaelista
Dante Gabriel Rossetti.
(Jane Burden encarnó elideal de bellezafemenina)
1898)*Ford Madoz Brown (1821-1881)
Realizaron trabajos para laMorris & Co.
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El Movimiento Arts & Crafts
El primer proyecto decorativo en queintervinieron los prerrafaelistas fue la Red
House . No sólo el edificio, sino los muebles,vidrio y murales constituyen toda unadeclaración de intenciones de los miembros
La Hermandad Prerrafaelista
Red House. Diseñada por
Philip Webb para W. Morris
(1859)
del grupo.
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El Movimiento Arts & Crafts La Hermandad Prerrafaelista
Philip Webb. The Red House, 1858
Elaboración artesanal, estética medievalizante ysimplicidad inherente a lo vernáculo en el diseñode los muebles de estilo prerrafaelista de la Red
House
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El Movimiento Arts & Crafts La Hermandad Prerrafaelista
Los productos realizados por los
prerrafaelistas para la Morris & Co. seguían elplanteamiento de esta compañía: NO sefabricaban con métodos de producciónmecanizados. Abogaban por la simplicidad y
Burne Jones. Tapiz, alegoríade Flora
onest a e a artesan a
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El Movimiento Arts & Crafts Objetivo del movimiento:
-Crear diseños de mayor calidad, realizadosmanualmente: mobiliario, cristalería, textiles, etc.
-Reformar la sociedad mediante el arte y el,
de producciónCreían que el entorno material
afectaba a la moral de la sociedad
Ideal: Trabajadores felices
realizando objetos bellos
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El Movimiento Arts & Crafts
Morris, Marshall & Faulkner . The green dining rooom,(1866-1867).
La compañía creada por Morris diseñabaambientes interiores completos
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El Movimiento Arts & Crafts
Recreación de un modelo
Sillón Morris. Ajustable, h. 1866(producidos por la Morris & Co.
típico de las carpinteríasde la zona (Sussex),resultado del interés delmovimiento Arts & Crafts
por lo vernáculo
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El Movimiento Arts & Crafts
Los productos más célebres de
Morris son los tejidos
Con inspiraciones medievales,son composiciones equilibradaspero de aspecto visual complejo.La repetición del motivo vegetal alo largo de la tela produce ciertasensación de “horror vacui ”.
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El Movimiento Arts & Crafts
Los objetos realizados por Morris eranproductos artesanales de elevada calidad perose alejaban del nuevo diseño industrial
Morris. Biombo, h. 1889
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El Movimiento Arts & Crafts
En torno a 1880 surge una segunda
generación de diseñadores del MovimientoArts & Crafts que se agruparon bajo elnombre de gremios (influidos por las ideas
– -
*W.R. Letheby*A.H. Mackmurdo*Charles R. Ashbee
Fundaron organizaciones gremiales: Century Guild (1882) o St. George Art society (1883)
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El Movimiento Arts & Crafts
A.Mackmurdo
*Estudió en la escuela
de dibujo dondeRuskin dabaclases.
Biombo h. 1886
*Conoció a Morrisquien le infundió elinterés por losoficios artesanales
* Fundó la Century Guild
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El Movimiento Arts & Crafts
Ch.R. Ashbee
*Figura central de Arts & Crafts
*1988 funda la editorial Essex House (libro dearte impresos a mano
*En 1902 intentó llevar a la práctica el ideal decomunidad rural y trasladó su gremio de Londres aCostwolds. La lejanía a la capital hizo que fracasara suempresa.
Boceto de aparador1906
El M i i A & C f
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El Movimiento Arts & Crafts
Ch.R. Ashbee
Taza (gremio de artesanos)1901
Ashbee es más conocido por sus objetos de platadecorados con motivos orgánicos y sinuosos quetuvieron gran influencia en Liberty & Co ., en la Wiener Sezession y el Art Nouveau
El M i i A t & C ft
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El Movimiento Arts & Crafts
Ch.R. Ashbee
Ashbee y Ch. Voysey llegaron a la conclusión deque la idea de Morris de realizar productosasequibles y bien diseñados no se lograría sin la
Cuenco con asa, 1905-1906
mecanización
El M i i t A t & C ft
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El Movimiento Arts & Crafts
Ch. Voysey
*recibió la influencia dePugin.*
historicismo a favor delo vernáculo.*Diseñó numerosasresidencias que decoró
con sencillo mobiliariode roble y tejidos lisos
Ch. Voysey (reloj de cobre y
aluminio,Tempus fugit, 1895 aprox.)
El M i i t A t & C ft
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El Movimiento Arts & Crafts
Papel pintado (oremos), ca.1900
Ch. Voysey
El M i i t A t & C ft
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El Movimiento Arts & Crafts
A. Knox
*Diseñó objetos de metal,
tejidos y alfombras paraLiberty & Co.
o a or con resser en e
diseño de objetos de metalpara el Silver Studio.
*Las formas orgánicas y ladecoración retorcida deKnox estaban inspirados enmotivos celtas
Reloj de mesa, 1903
El Movimiento Arts & Crafts
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El Movimiento Arts & Crafts
LIBERTY & Co.
*Tienda londinense fundada por Arthur
Lanseby Liberty (1843-1917)
*Lugar de encuentro de artistas de laépoca (Rossetti, Morris, etc.)
*Voysey, Knox, Dresser, etc. realizarondiseños para la Liberty & Co.
*Difundió el interés por las mercancías
orientales.
*Educó el gusto público forzó a losfabricantes británicos a elevar la calidadde los productos
El Movimiento Arts & Crafts
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El Movimiento Arts & Crafts Liberty (Knox)
Joyero, ca. 1900
Jarra serie Cymric, 1903
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El Movimiento Arts & Crafts Resultados de Arts & Crafts:
-Sus diseños eran historicistas y
tradicionales
-Lograron productos de gran belleza pero nosus o e vos soc a es, a no ser un ar e para e
pueblo (por motivos económicos)
-No encontraron un nuevo lenguaje visual,adaptado a los nuevos métodos
-No fue un nuevo D. I., sino una artesaníaelitista de calidad, de precio elevado
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El Movimiento Arts & Crafts Voysey (seguidor de Morris):
-Descubrió las causas del fracaso de laExposición Internacional de 1851:
-confiar el diseño al fabricante sin preparación
-no cons erar as carac er s cas prop as e
la fabricación mecánica
-Solución: Que artistas diseñaran motivos aptospara ser producidos en serie
Primer paso para la autonomía del D. I. de las artesaplicadas y la aceptación de la máquina
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El Movimiento Arts & Crafts Influencias:
-No se puede considerar a Morris como elprecedente del Movimiento Moderno por surechazo a la máquina y a la industrialización
Futuro y modernidad
Retrocedió a un pasado medievalista
El Movimiento Arts & Crafts
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El Movimiento Arts & Crafts
Christopher Dresser
*Fue un profesional del diseño para laproducción industrial (es considerado pionerodel diseño moderno)
*Acercamiento a la mecanización productosasequibles y bien diseñados
*Su formación como botánico representación
estilizada de la naturaleza
* Viajó a Japón y promovió las cualidades de las
artes aplicadas japonesas.
El Movimiento Arts & Crafts
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El Movimiento Arts & Crafts
Ch. Dresser
*El diseño de objetosreducidos a loesencial en susdetalles conecta con
los primeros diseñosde W. Morris. Nollevan adornos y
apenas hay molduras.Tendencia a lageometrización
Jarra, 1874
El Movimiento Arts & Crafts
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El Movimiento Arts & Crafts
Ch. Dresser(Liberty)
Dresser es undiseñador ecléctico.En sus series de
objetos fabricadosen vidrio se acercóal Art Nouveau ,
Jarra, 1880
donde resaltó lascualidades brillantesdelvidrio,especialmente
en los objetos quediseñó para Liberty & co.
El Movimiento Arts & Crafts
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El Movimiento Arts & Crafts
Ch. Dresser
Sus botellas de vidrio ymetal, concebidas conformas geométricas,
funcionalidad máscaracterística de susdiseños: tapa que se abreal volcar la botella, asa
recta…
El Movimiento Arts & Crafts
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El Movimiento Arts & Crafts Ch. Dresser
Simplicidad y adaptación a la función. Tendencia aluso de formas geométricas, especialmente
depuradas en el tipo de asas y su disposición
Azucarero de metalplateado, h. 1875
El Movimiento Arts & Crafts
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El Movimiento Arts & Crafts
Ch. Dresser
La serie de teteras galvanizadas realizadas
para la Dixon Company of Sheffield hacia 1879anticipan los diseños de la Bauhaus alemanade los años 20
Tetera, metal plateado, 1879
El Movimiento Arts & Crafts
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El Movimiento Arts & Crafts
Ch. Dresser
Esta serie de teteras parten de la exploración delcilindro, esfera y aproximaciones cúbicas.El aire de modernidad contribuye la disposición de
sus asas (ébano)
El Movimiento Arts & Crafts
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El Movimiento Arts & Crafts
Algunas ideas del Arts & Crafts pasaron a Europaa través de Muthesius (1861-1927)
Das Englische Haus (1905): Recoge la ética
ya sin rechazo a la máquina
favoreció la creación en Alemania de la
Deustche Werkbund (1907) másinteresada en la producción industrial
El Movimiento Arts & Crafts
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El Movimiento Arts & Crafts
Austria:
Michael Thonet (med. XIX)
-produjo muebles de madera curvada en
serie, caracterizados por:
-Simplicidad y claridad estructural
-Reducción del número de piezas→para su
adaptación a la producción en serie-Eliminación de toda decoración superflua
El Movimiento Arts & Crafts
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Austria:Michael Thonet
Thonet inauguró una técnica de tratamientode la madera: unir finas láminas que,mediante un roceso de encolado
adquirían forma definitiva tras su paso porlos moldes.
problema:
El escaso desarrollo de las colas lasláminas se despegaban en determinadas
condiciones térmicas
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Austria:Michael Thonet
Thonet investigó las posibilidades de eliminarel uso de colas e intentar que la misma maderagozase de flexibilidad
1)Introdujo varas de madera de haya enautoclaves con el fin de que el vapor penetraraen sus poros y le devolviera la elasticidad
2)Introdujo las varas en moldes queconformaban las distintas partes del objeto demobiliario
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Silla número 14 (1859), sinuosidad decorativa de la madera curvada
que aparecerá en el Art Nouveau
Silla y butaca Modelo nº 14 para Gebrüder Thonet,h.1859
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Austria:Michael Thonet
Además de la técnica en el tratamiento de la
madera, otro logro fue unir los distintoscomponentes mediante tornillos
aro an ece en e e mo ar o ac ua
Favorece el transporte ymontaje
La silla número 14= 6 piezas demadera+rejilla de asiento +tornillos deanclaje
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EE.UU:Shaker
*Los Shaker: comunidad religiosa que despreciabalos efímeros placeres mundanos y vivían
ejemplo de posibilidad real de comunismo]
*Su filosofía de vida: austeridad promovieron laelaboración de objetos sin adornos:
Un proyecto ético se funde con otro estético
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EE.UU:Shaker
*Cuidaban al extremo los objetos queproducían el trabajo bien hecho y conamor les acercaba a Dios
orden, simplicidad,durabilidad y utilidad
*Mobiliario sin ornamento, sólo la calidezde la madera (a menudo coloreada continte veneciano)
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EE.UU:Shaker
*Fabricaron instrumentos
para labores agrícolas,objetos metálicos y unaamplia gama de mobiliario.
*Al rechazar la distinciónindividual, su producciónse mueve en unosestrictos parámetros de
sencillez
Mesa (1860) y Costurero(1890)
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EE.UU:Shaker *La tradición vernácula
inglesa les servía de
inspiración.
*Sus productos han
Mecedora y silla NY 1890
gozado de granaceptación en laspropuestas de losnacientes
funcionalismos
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EE.UU:Shaker
*Desde 1780 elaboraron productos parauso personal*Más tarde empezaron a recibir encargosdel exterior, y durante el siglo XIX se
afianzó su producción:simplificación procesos producción
1970: fundación de la Shaker
Workshopshttp://www.shakerworkshops.com/
precios competitivos
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El Movimiento Arts & Crafts
Países escandinavos:
Todos tuvieron movimientos equivalentes alArts & Crafts:
-Finlandia: en torno a E. Saarinen (1910-61)
- namarca: . ensen -
-Suecia: Gustavsberg, Orrfors y Rörstrand
Consiguieron una original integración deartesanía y producción industrial:
-respetaba materiales y técnicas tradicionales-respondía a las exigencias económicas y
sociales del siglo XX
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Países escandinavos:
Suecia
FinlandiaE. Saarinen. Silla Hannes, 1908Caoba y asiento de piel sobregomaespuma. Inspirado en lo vernáculo
DinamarcaG. Jensen. Servicio demesa
.Jarrón
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s s
Los inicios en Estados Unidos:
-Comienzos s. XX → Gran potencia industrial
↓
Debido al “sistema estadounidense”
de fabricación en serie:
-Componentes estandarizados
que permitían un montaje más rápido
(Armería de mosquetes de E. Whitney,
finales s. XVIII)
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Estados Unidos:
La fabricación en serie a gran escala nació en lasarmerías→ Fábrica de S. Colt (fundada en 1836)
Después pasó a otros productos→Automóviles deFord (1863-1947), que introdujo la primera cadena
↓“Fordismo” = sistema de producción en serie
basado en la cadena de montaje
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Estados Unidos
Contexto ideológico →Buscaba mejorar:
-el rendimiento
-la productividad Era más rápido y
-los beneficios más barato
económicos
No contaba con el peso de la tradición artística yartesanal→ mentalidad adecuada para afrontar la
configuración formal propia de lo industrial
Pragmática y funcional
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En EE.UU. se planteó que la forma del objeto:-debía ser apropiada a la función
-debía adaptarse a la naturaleza de losnuevos materiales y procedimientostécnicos
[Recordad: En Inglaterra se producían al mismo tiempo objetos:-recargados de decoración-sin lógica funcional-que enmascaraban su procedencia
industrial, la naturaleza de losmateriales y los procedimientostécnicos]
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Estados Unidos
en la segunda mitad s. XIX fabricaba aparatos
mecánicos y eléctricos :
-La emancipación aspiradoras
e a mu er prop c aron m qu nas e
-El menor número coser
de criados lavadoras…
[Mientras tanto en Gran Bretaña se mantenía laproducción basada en lo artesanal]
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Estados Unidos
Además, mientras Gran Bretaña se preocupaba de
concepciones ideológicas, EE.UU. atendía a lasexigencias del mercado
diferencias de dos tendencias simultáneas:-Styling (técnica industrial que consiste en llevar a
cabo modificaciones epidérmicas o superficiales del objeto en tantoque su estructura y función quedan prácticamente inalterables.Capitalismo EE.UU.)
-Funcionalismo/racionalismo (concepto
basado en el diseño de objetos industriales cuya forma responde ala función)
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