JEFE DE GOBIERNO

Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO

Diego Santilli

JEFE DE GABINETE

Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA

Enrique Avogadro

DIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

Hojas institucionales 2017.indd 1 3/20/17 12:20

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Coppelia

DIRECTORA DEL BALLETESTABLE DEL TEATRO COLÓN  Paloma Herrera DIRECTOR MUSICAL INVITADO Martin West

COREOGRAFÍA Enrique Martínez REPOSICIÓN COREOGRÁFICA Dalal Achcar

PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN

Ballet en tres actos (1870) Libreto según Charles Nuitter y Arthur Saint-Léon Música de Léo Delibes

Duración. Acto I: 30 min. Intervalo. Acto II: 25 min. Intervalo. Acto III: 26 min.

ASISTENTES COREOGRÁFICOS Maria Luisa Noronha KrahlMaria Celeste LimaTindaro Silvano

DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA Y VESTUARIO José Varona DISEÑO DE ILUMINACIÓN Rubén Conde

VIERNES 15 20 H FESÁBADO 16 20 H FEMARTES 19 20 H FEJUEVES 21 20 H ANVIERNES 22 20 H FESÁBADO 23 20 H FEDOMINGO 24 17 H AV

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FE Función Extraordinaria AN Abono NocturnoAV Abono Vespertino

BALLET ESTABLE DEL TEATRO COLÓN ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

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Reparto

SWANILDA Macarena Giménez (15, 22, 24), Emilia Peredo Aguirre (16, 21, 23)Camila Bocca (19)

FRANZ Juan Pablo Ledo (15, 22, 24)Maximiliano Iglesias (16, 21, 23)Federico Fernández (19)

COPPELIUSTindaro Silvano* (15, 16)Sergio Hochbaum (19, 22)Julián Galván (21, 23, 24)

*BAILARÍN DE CARÁCTER INVITADO

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ACTO ISWANILDA, FRANZ, COPPELIUS

BURGOMAESTREIgor Gopkalo (15, 16, 19, 21, 22, 23, 24)

COPPELIARocío Prina (15, 16, 21, 23, 24)Clara Sisti Ripoll (19, 22)

MADRENorma Molina (15, 16, 21, 23, 24)María Rosa Magán (19, 22)

SACERDOTERoberto Zarza (15, 16, 21, 23, 24)Rodrigo Cuadra (19, 22)

TABERNEROMaximiliano Cuadra (15, 16, 21, 23, 24)Martín Foronda (19, 22)

AMIGASStephanie Kessel, Natalia Pelayo, Eliana Figueroa (15, 16, 21, 23, 24) Catalina Jasienovicz, Lola Mugica, Marisol López Prieto (19, 22) Emilia Peredo Aguirre (15, 24) Paz López Orozco (16, 19, 21, 22, 23) Magdalena Cortes, Ludmila Galaverna (15, 21, 24) Caterina Stutz, Candela Rodríguez Echenique (16, 19, 22, 23)

AMIGOSEmiliano Falcone, Emanuel Abruzzo, Martín Vedia, Alejo Cano Maldonado, Paulo Marcilio (15, 16, 21, 23, 24) Vinicius Vasconcellos, Nahuel Prozzi, Alan Pereyra, David Juárez, Jiva Velázquez (19, 22), Luciano García (15, 16, 19, 22, 23) Facundo Luqui (21, 24)

CZARDASOLISTA Ayelén Sánchez (15, 19, 22, 24), Georgina Giovanonni (16, 21, 23)

CUERPO DE BAILEMUJERES Luisina Rodríguez, Lourdes Ruffini Diaz, Natacha Bernabei, Amalia Pérez Alzueta, Iara Fassi, Manuela Rodríguez Echenique, Paula Cassano (todas las funciones) Victoria Wolf (15, 16, 21, 23, 24) Silvia Grün (19, 22)VARONES Igor Vallone, Matías De Santis, Emanuel Jimenez, Adrián López, Fernando Nobre, Matías Santos (todas las funciones) Franco Noriega, Alan Pereyra (15, 16, 21, 23, 24) Maximiliano Cuadra, Alejo Cano Maldonado (19, 22)

MAZURCAPAREJA SOLISTACandela Rodríguez Echenique y Jiva Velázquez (15, 21, 24) Magdalena Cortes y Edgardo Trabalón (16, 23) Stephanie Kessel y Emanuel Abruzzo (19, 22)

CUERPO DE BAILEMUJERES Luciana Barrirero, Clara Sisti Ripoll, Catalina Jasienovicz, Lola Mugica, Marisol López Prieto, Oana Hutusoru (15, 16, 21, 23, 24) Julieta Lerda, Ingrid Molea, Lucia Giménez, Camila Leite, Eliana Figueroa, Amparo Vázquez (19, 22) Caterina Stutz (15, 21, 24) Rocío Agüero (16, 19, 22, 23) Paz López Orozco (15, 24) Eugenia Starna (16, 19, 21, 22, 23)VARONES Williams Malpezzi, David Gómez, Tomás Carrillo, Antonio Luppi (todas las funciones) Vinicius Vasconcellos, Nahuel Prozzi, Paulo Marcilio, Lautaro Bisognio (15, 16, 21, 23, 24), Marcone Fonseca, Emiliano Falcone, Martin Vedia, David Juárez (19, 22)

MONAGUILLOSAlumnos ISATC**

ACTO IISWANILDA, FRANZ, COPPELIA, COPPELIUS, AMIGAS

MARIONETASÁRABELautaro Bisognio (15, 16, 19, 22, 23) Luciano García (21, 24)CHINONahuel Prozzi (15, 16, 21, 23, 24) Williams Malpezzi (19, 22)ARLEQUÍNVinicius Vasconcellos (15, 16, 21, 23, 24) Marcone Fonseca (19, 22)ESCOCESALuciana Barrirero (15, 16, 21, 23, 24) Julieta Lerda (19, 22)ESPAÑOLAClara Sisti Ripoll (15, 16, 21, 23, 24) Ingrid Molea (19, 22)ASTRÓLOGORodrigo Cuadra (15, 16, 21, 23, 24) Matías De Santis (19, 22)

ACTO IIISWANILDA, FRANZ, COPPELIUS, BURGOMAESTRE, MADRE, TABERNERO, SACERDOTE, AMIGAS, AMIGOS

AURORACamila Bocca (15, 21, 24) Ayelén Sánchez (16, 23) Carla Vincelli (19, 22)

PLEGARIAPaula Cassano (15, 21, 24) Ludmila Galaverna (16, 23) Georgina Giovanonni (19, 22)

VALS DE LAS HORASClara Sisti Ripoll, Julieta Lerda, Manuela Rodríguez Echenique, Iara Fassi, Camila Leite (todas las funciones) Catalina Jasienovicz, Lola Mugica, Marisol López Prieto (15, 16, 21, 23, 24) Magdalena Cortes, Stephanie Kessel, Ingrid Molea, Luisina Rodríguez, Eliana Figueroa (19, 22) Caterina Stutz, Candela Rodríguez Echenique, Eugenia Starna (15, 21, 24) Amparo Vázquez, Paula Cassano (16, 19, 22, 23) Paz López Orozco (15, 24) Rocío Agüero (16, 21, 23) Oana Hutusoru (16, 23)

CAMPESINASLuciana Barrirero, Julieta Urmenyi, Rocío Prina, Lucia Giménez, Victoria Wolf, Natacha Bernabei, Amalia Pérez Alzueta (todas las funciones) Luisina Rodríguez, Ingrid Molea (15, 16, 21, 23, 24) Lourdes Ruffini, Milagros Díaz Chaves (19, 22) Oana Hutusoru (15, 19, 21, 22, 24) Silvia Grün (16, 23) Rocío Agüero (15, 19, 22, 24) Milagros Díaz Chaves (16, 21, 22) Lourdes Ruffini (15, 21, 24) Eugenia Starna (16, 19, 22, 23)

CAMPESINOSAntonio Luppi, Tomás Carrillo (todas las funciones) Vinicius Vasconcellos, Nahuel Prozzi, David Gómez, Alan Pereyra, Emanuel Jiménez (15, 16, 21, 23, 24) Williams Malpezzi, Franco Noriega, Igor Vallone, Fernando Nobre (19, 22) Marcone Fonseca (15, 16, 19, 22, 23) Luciano García (21, 24)

MONAGUILLOSAlumnos ISATC**

** ALUMNOS DEL ISATC

María Florencia Albaretti, Bianca Schele, Amalia Fernández Muiños, Valentina Logullo, Milagros Perrella, Alexia Comisso, Milagros Díaz Chaves, Oriana Scheidegger, Lourdes Ruffini Díaz, Priscila Auchterlonie//Francisco Accastello, Felipe Valentini, Felipe Zapiola, Salvador Arbeloa Elsinger, Fernando Gonzalvez, Eber Palacios Sanchez, Santiago Rojas, Sebastián Bustos

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Nació en Buenos Aires en 1975. Comenzó sus estudios con Olga Ferri y se graduó con las más altas calificaciones en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Siendo muy joven consiguió varios premios en América del Sur. A los 10 años obtuvo el primer puesto en el concurso de Coca-Cola en las Artes y las Ciencias. A los 12, debutó en el rol del Cupido principal en Don Quijote en el Teatro Colón. Elegida para bailar el rol principal en Raymonda Variations de George Balanchine, audiciona luego en el American Ballet Theatre, donde es contratada a los 15 años, siendo la artista más joven en alcanzar, a los 19, el máximo rango de “Principal Dancer” de la compañía, y la única en recibir ese honor en los 75 años de la historia del ABT. Como Primera Bailarina del ABT –teniendo como coach por 25 años a Irina Kolpakova-, actuó en todas sus giras por EE.UU., Europa, Asia y América y como Estrella Invitada, con importantes compañías, como el New York City Ballet, Tokio Ballet, Kirov Ballet, Bolshoi Ballet, Kremlin Palace Ballet, Ballet Nacional de Cuba, Teatro Colón, New Amsterdam Ballet, Teatro Alla Scala de Milán, entre otras. Ha trabajado con los más prestigiosos coreógrafos: Twyla Tharp, James Kudelka, Nacho Duato, Jirí Kylián, Alexei Ratmansky, entre otros. En Buenos Aires, se ha presentado en grandes producciones de ballets completos en el Teatro Colón, como La bayadera, La bella durmiente del bosque, Giselle, Don Quijote, El lago de los cisnes, El corsario y Romeo y Julieta. En mayo de 2015 se despidió del ABT en el Metropolitan de Nueva York con Giselle, y en octubre, del público de Buenos Aires con Romeo y Julieta en el Teatro Colón. Fue votada entre los “Diez bailarines del siglo” por Dance Magazine, y “Líder del Milenio” por Time y la CNN.

Paloma Herrera

DIRECTORA DEL BALLET ESTABLE

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Nacido en Bolton, Inglaterra, estudió matemática en la Universidad de Cambridge antes de volcarse a la música. Se formó en el Conservatorio de Música de San Petersburgo y en la Royal Academy of Music de Londres. Fue director principal del English National Ballet además de trabajar con destaca-das compañías como New York City Ballet, Houston Ballet, National Ballet of Canada y Royal Ballet de Inglaterra. En 2005 se unió al San Francisco Ballet como director musical. También condujo formaciones como Hallé Orchestra, Holland Symfonia, Royal Liverpool Philharmonic Orchestra, Odense Symphony Orchestra en Dinamarca. Debutó en Estados Unidos como director de orquesta sinfónica junto a la Silicon Valley Symphony, siendo inmediatamente invitado a volver a actuar. Con la Orquesta del San Francisco Ballet realizó una intensa labor perfeccionando la calidad artística de la agrupación. Con ella grabó varios discos con obras de compositores como Tchaikovsky, Délibes y Shostakovich, además de grabacio-nes inéditas de piezas de Bizet, Moszkowski, Shinji Eshima y Maury Yeston. La grabación de Conversations With Nijinksy del compositor C.F. Kip Winger fue recientemente nominada a un premio Grammy.

MartinWest

DIRECTOR MUSICAL

Nace en la Habana, Cuba, en 1926. Se forma en su país de origen con maestros de la talla de Alicia Alonso y posterior-mente en Nueva York con Igor Schwesoff. Fue contratado por el ABT-American Ballet Theatre cuando Lucia Chase, directora de la compañía, lo vió bailar con una compañía cubana. Se unió a la célebre agrupación norteamericana en 1947, donde se mantuvo hasta 1980. Comenzó como integrante del cuerpo de baile y ascendió a solista; además de desempeñarse como maestro, director de la compañía y asistente del director. Martínez coreografió y repuso clásicos para la Compañía de Alicia Alonso (actual Ballet Nacional de Cuba), Dusseldorff Ballet, compañías asociadas al Teatro alla Scala de Milan, Ballet de la Ópera de Roma y de Helsinki, Atlanta Ballet, Denver Civic Ballet y Detroit City Ballet, entre otros elencos. En las décadas de 1980 y 1990 creó piezas para compañías de ballet en la ciudad de México, Caracas y Rio de Janeiro, donde trabajó en forma directa junto a Dalal Achcar. Su versión de Coppelia, estrenada en 1968 en la Academia de Música de Brooklyn, es considerada una de las mejores en la historia de ese ballet, constituyendo el punto máximo de su carrera como coreógrafo. La obra devino un suceso de crítica y públi-co en escenarios del mundo y permitió el lucimiento de las grandes compañías y bailarines.

EnriqueMartínez

COREÓGRAFO

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Maestra de ballet, coreógrafa, directora artística y produc-tora, nacida en Rio de Janeiro, Brasil. Se formó en su país y se perfecccionó luego como bailarina en París, Nueva York y Londres. Como coreógrafa se destacan sus versiones de El cascanueces (presentada en prestigiosos teatros del mundo incluído el Colón en 1993), Don Quijote, Abelardo y Eloísa; crea-ciones propias como La Selva Amazónica con la participación de Frederick Ashton para Margot Fonteyn y Something Special, que interpretaron Natalia Makarova y Márcia Haydée, entre otras. Productora, Presidenta y Directora de la Asociación de Ballet de Rio de Janeiro desde 1961, fue nombrada Directora Artística del Ballet del Teatro Municipal de Río y Presidenta de la Fundación del Teatro Municipal. En 2003 Dalal Achcar fundó la Companía Joven El Paso, para promover la carrera de las nuevas generaciones de intérpretes.

DalalAchcar

REPOSITORA COREOGRÁFICA

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Se formó en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón junto a maestros como Olga Ferri, Haichi Akamine, Sara Reszotko y Ricardo Rivas. Preparada por Ferri, fue admitida en el Ballettschule Hamburg, Alemania. En 2008 se sumó al Ballet Concierto de Iñaki Urlezaga, realizando giras alrede-dor del mundo como protagonista. En 2012 ingresó al Ballet Estable del Teatro Colón interpretando roles en calidad de solista y primera bailarina en piezas clásicas y contemporá-neas como La Bayadera, La Sylphide, El corsario, Don Quijote, El cascanueces, Giselle, El lago de los cisnes, Before Nightfall, Sinfonía entrelazada, Fuga técnica, Sylvia, In the Middle y Por vos muero, entre otras.

Comenzó sus estudios a los ocho años en la Escuela Nacional de Danzas y de forma independiente con Gloria Kazda. A los catorce años ingresó al Instituto Superior de Arte y luego al Ballet Estable. En 1989 obtuvo medalla de oro en el primer concurso latinoamericano de Ballet de Buenos Aires y una beca en el centro de Rosella Hightower. A su vuelta, es convocada por Julio Bocca para el Ballet Argentino. En 1992 obtiene el cargo de primera bailarina del Teatro Colón. Fue partenaire de Igor Zelensky, Faruk Ruzimatov, Yuri Klevtsov, Carlos Acosta, y junto a Maximiliano Guerra interpretó Romeo y Julieta, Giselle y Don Quijote. Su repertorio incluye La fille mal gardée, La Bayadera, El cascanueces, Coppelia, Paquita, Raymonda, Suite en Blanc,  Apollon Musagète, y El corsario, entre otros.

Estudió con Lidia Segni y en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Formó parte del Ballet Argentino de Julio Bocca, quien la designa su  partenaire  en  Pulsaciones. Fue primera bailarina del Ballet Estable del Teatro Argentino de La Plata hasta 2004. En 2012 ingresa al Ballet Estable del Teatro Colón y es contratada como primera bailarina. Participó de numerosas galas nacionales e internacionales y como principal con distintas compañías. Obtuvo medallas de oro en los Concursos Latinoamericano e Internacional III. Fue nominada a los premios Clarín Revelación de la Danza 2008 y 2009 y Benois de la Danse (Moscú 2014) como Mejor Bailarina. En 2016 lleva su propio espectáculo de Tango Ballet con éxito a Grecia, Austria y Egipto. Dirige y dicta clases en su propia Escuela de ballet en Quilmes.

PRINCIPALES

Temporada 2018

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Formado en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, estudió con varios maestros y, en especial, bajo la tutela de Rada Eichenbaum. A los 16 ingresó como bailarín del Ballet Estable asumiendo los protagónicos de obras como Giselle, La Bayadera, Onieguin, El cascanueces, Romeo y Julieta, Raymonda, Coppelia, Paquita, El corsario, La bella durmiente del bosque, Don Quijote, Notre Dame de Paris, Adagietto y Petrushka, Estaciones Porteñas, entre muchas otras. Elegido Figura de la Danza por el diario Clarín, Premio Konex en la categoría mejores bailarines argentinos de la última década y Premio María Ruanova, es convocado para bailar en el ex-terior en galas y festivales. El 24 de mayo del 2010 bailó en la reapertura del Teatro Colón.

Comenzó a estudiar con Wasil Tupin y Lucía Wurst. A los quince ingresó al Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, luego al Ballet Argentino de Julio Bocca y, a los 21, al Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín. En 2004 integró el Ballet Estable del Teatro Colón. Elegido primer bailarín, protagonizó obras como El cascanueces, Manon, Onieguin, La Sylphide y Don Quijote. En 2009 fue elegido por Christopher Wheeldon como primer bailarín en la gira por Nueva York, Londres y Amsterdam. En 2010 fue invitado a la Gala 75 Aniversario del Ballet del SODRE por Bocca y por el South African Ballet. En 2015 bailó con Paloma Herrera en Argentina, países limítrofes y en los festivales de New York Youth America Grand Prix 2015. Fue nominado mejor bailarín en los premios Benios de la Danse (Moscú, 2014).

Nacido en Tigre (provincial de Buenos Aires), a los 10 años comenzó sus estudios en la Fundación Julio Bocca tomando clases con maestros como Patricia Carraro, Silvia Bazilis, Raúl Candal, Katty Gallo, Ricardo Rivas y Daniel Negroni. A los 12 ingresó al Instituto Superior de Arte del Teatro Colón donde se formó junto a Igor Gopkalo, Tatiana Fesenko, Rina Valverde y Roberto Dimitrievich. A los 16 años se sumó al Ballet Estable del Teatro Colón interpreando roles de solista y primer bai-larín en La Bayadera, Sylvia, La bella durmiente del bosque, El lago de los cisnes, Manon, El corsario, Carmen, Paganini, El cascanueces, Symphony in C, Nuestros valses, entre otros.

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RÍN Comenzó sus estudios en 1998 con Katty Gallo y Raúl Candal.

Ese año ingresa al ISA y forma parte del Ballet Sub 16 de Julio Bocca. A los catorce años fue convocado para integrar el Ballet Argentino realizando giras con Alessandra Ferri. Ese mismo año concursa en Brasil obteniendo el primer premio en su categoría y es contratado por Iñaki Urlezaga para el Ballet Concierto. En 2004 es contratado por el Ballet del Teatro Argentino de La Plata, donde se desempeña como Solista y Primer bailarín. A fines de ese año ingresa al Ballet Estable del Teatro Colón. En 2007 participa en la gira nacional de Paloma Herrera y en la despedida de Julio Bocca en el Luna Park. En 2015 crea Buenos Aires Ballet, un elenco de primeras figuras del Teatro Colón y del Argentino de La Plata.

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CAMILA BOCCA

MARTÍN MIRANDA

CARLA VINCELLI

GEORGINA GIOVANNONI

NÉSTOR ASAFF

DALMIRO ASTESIANO

AYELÉN SÁNCHEZ

EDGARDO TRABALÓN

SOLISTAS

MAESTROS ENSAYISTAS REFUERZOS

CUERPO DE BAILE

Rocío Agüero, Lucia Giménez, Camila Leite, Julieta Lerda, Paz López Orozco, Ingrid Molea, Lola Mugica, Rocío Prina, Caterina Stutz, Eugenia Starna, Julieta Urmenyi // Lautaro Bisognio, Marcone Fonseca, Emanuel Jiménez, Fernando Nobre, Nicolás Scianca

Luciana Barrirero, Natacha Bernabei, Paula Cassano, Constanza Colombo, Magdalena Cortes, Iara Fassi, Eliana Figueroa, Ludmila Galaverna, Silvia Grun, Oana Hutusoru, Catalina Jascienovicz, Stephanie Kessel, Marisol López Prieto, María Rosa Magán, Norma Molina, Natalia Pelayo, Laura Penido, Emilia Peredo Aguirre, Amalia Pérez Alzueta, Luisina Rodríguez, Candela Rodríguez Echenique, Manuela Rodríguez Echenique, Clara Sisti Ripoll, Amparo Vázquez, Victoria Wolf //Emanuel Abruzzo, Alejo Cano Maldonado, Tomás Carrillo, Maximiliano Cuadra, Rodrigo Cuadra, Matías De Santis, Emiliano Falcone, Martín Foronda, Julián Galván, Luciano García, Lucas Garcilazo, David Gómez, Igor Gopkalo, Sergio Hochbaum, David Juárez Vizgarra, Adrián López, Antonio Luppi, Facundo Luqui, Williams Malpezzi, Paulo Marcilio, Franco Noriega, Alan Pereyra, Nahuel Prozzi, Matías Santos, Igor Vallone, Vinicius Vasconcellos, Martin Vedia, Jiva Velázquez, Roberto Zarza

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UNA ALDEA EN CRACOVIASwanilda y su novio Franz viven en una aldea idílica. Pero él se siente atraído por la belleza de una joven que, todas las tardes, parece estar leyendo en el balcón de la casa del Dr. Coppelius, un viejo artesano misterioso y extravagante. Swanilda está celosa y decide vengarse de su novio, ridiculizándolo en la fiesta de la aldea. El burgomaestre (el intendente del pueblo) entrega a cada muchacha una espiga de trigo. Les dice que solo aquella cuya espiga produzca un crujido en su oído, sabrá que siente un verdadero amor. Swanilda finge que la espiga que le ha tocado no produce ningún sonido. Franz se da cuenta de su artimaña e invita a otra chica a bailar. Llega Coppelius sobre el final de la fiesta; Franz y sus amigos se burlan de él. Coppelius pierde la llave de su casa cuando intenta liberarse de los molestos jóvenes. Swanilda la encuentra y decide entrar en la casa del viejo junto a sus amigas, para descubrir quién es la chica que cautiva a su novio. Por otro lado, Franz, también muerto de curiosidad por conocer a la joven, trae una escalera para acceder al balcón y entrar a la casa. EN LA CASA DEL DR. COPPELIUSSwanilda y sus amigas entran en la casa y arman revuelo. Revisan todo hasta en-contrar lo que buscan. La rival no es más que Coppelia, una muñeca de tamaño na-tural. Cuando el inventor vuelve a su casa, Swanilda no logra huir como lo hacen sus amigas y, para esconderse, se viste con la ropa de Coppelia, haciéndose pasar

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por ella. A su vez, Franz logra entrar por la ventana, dispuesto a declararle su amor a la joven que creyó ver en el balcón. Coppelius aprovecha la ingenuidad de Franz para lograr su propósito: dar vida a Coppelia. Haciendo uso de sus conocimientos de magia y alquimia, le da a Franz de beber una poción que lo duerme y busca transferir toda su energía vital a Coppelia. Swanilda se presenta entonces como la muñeca Coppelia pero sustituye sus movimientos mecánicos por una danza llena de gracia. Feliz, Coppelius cree haber logrado dar vida a su muñeca favorita. Cansada de la farsa y preocupada por el estado de Franz, Swanilda revela su ver-dadera identidad a Coppelius. Con cierta maldad, Swanilda rompe los muñecos creados por el inventor. Franz despierta, reconoce su ridículo comportamiento y pide perdón a Swanilda. La joven pareja huye, dejando a Coppelius desconsolado, abrazado los restos maltrechos de su muñeca favorita. PLAZA DE LA ALDEASe celebra una gran fiesta en el pueblo para festejar la boda de Franz y Swanilda. En medio de las danzas aparece Coppelius. Arrepentidos por el mal que le cau-saron, los nóveles esposos deciden donarle su dote como forma de paliar el dolor y los destrozos provocados. El burgomaestre se niega a ello y ofrece a Coppelius una bolsa con monedas de oro. Todos terminan unidos, celebrando el amor, la vida y la amistad.

SINOPSISEl Dr. Coppelius crea una bella muñeca que aparenta ser humana y cautiva al aldeano Franz, que entonces decide alejarse de su novia Swanilda. La muchacha, como venganza, toma el lugar de la criatura y engaña a todos, haciéndoles creer que la muñeca tiene vida. Finalmente, revela su verdadera identidad y Franz se da cuenta de que estuvo enamorado de un artificio. La pareja se reconcilia y celebra su boda en la plaza del pueblo.

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La gran comediadel balletPor Laura Falcoff

opone un mundo realista a un mundo fantás-tico poblado por seres ultraterrenos; coloca en el centro de la obra a la figura idealizada de la mujer y hace del amor algo inevitablemente destinado a la desdicha. 

Coppelia fue creada hacia el final de ese pe-ríodo, cuando las temáticas románticas puras comenzaban a desaparecer del repertorio. Su argumento es simple: en una aldea de Europa Central, durante una época indeterminada, vi-ven el joven Franz y su enamorada Swanilda. Vive allí también Coppelius, un viejo inventor que  realiza misteriosos experimentos en una mansión lúgubre. Una confusión respecto de una supuesta muchacha que los aldeanos bautizaron Coppelia y que aparenta leer en el balcón de la casa de Coppelius, aleja a los enamorados; aclarado el malentendido, Franz y Swanilda se reconcilian y sobreviene el final feliz. Curiosamente, Coppelia está basada en El hombre de arena, un cuento siniestro de E.T.A Hoffmann; el libreto conservó algunos elemen-tos (la autómata, el nombre de Coppelius y el engaño que sufre el protagonista) aunque los despojó de su carácter oscuro.

En su libro 101 historias de grandes ballets, el no menos grande George Balanchine escribió: “Así como Giselle es la gran tragedia del ballet, Coppelia es su gran comedia. Ambas son histo-rias de amor y ambas tienen raíces en la vida real y en la fantasía. En Giselle hay espíritus que ponen a prueba la calidad del amor del héroe por la heroína. En Coppelia hay otro artilugio romántico por el cual la heroína se asegura la devoción de su enamorado. El héroe de Giselle sólo puede encontrar a su amor perdido en un mundo fantástico y por lo tanto su amada ha desaparecido de la realidad; en Coppelia lo irreal de la bella muñeca inanimada conduce al héroe a su verdadero amor y el final es feliz”.

Estos contrastes que Balanchine señala reve-lan también las muy diferentes épocas en que ambos ballets fueron creados. Giselle (1842) está estrechamente identificada con el período romántico. El romanticismo entendido como el movimiento artístico que marcó a la literatura, la música y la pintura durante parte del siglo XVIII y el XIX. Como su antecesora La Sylphide y como muchos otros ballets posteriores a él, Giselle reúne rasgos típicos del romanticismo:

El ballet tuvo dos creadores, no más importan-te uno que el otro: Arthur de Saint-Léon, que concibió la coreografía, y Léo Delibes, que es-cribió la partitura. La colaboración entre ambos fue tan cercana que sirvió involuntariamente como modelo -sin duda mucho más amable- para aquel vínculo tormentoso que estableció Marius Petipa con Tchaikovsky.

Arthur Saint-Léon (1821-1870) había tenido des-de la infancia una formación parejamente ri-gurosa como violinista y como bailarín. Fue un intérprete brillante y un coreógrafo grandemen-te exitoso desde sus primeros ballets, que creó siendo muy joven. Durante diez años dividió su trabajo entre París y San Petersburgo pero en 1863 firmó un contrato estable con la Ópera de París. Gracias a su formación musical Saint-Léon era muy consciente de la importancia de la par-titura de una obra de danza. En una época en la que la música para ballet estaba muy devalua-da, entabló una nueva forma de trabajo con Léo Delibes: por un lado, la partitura y la coreografía parecen moldeadas una sobre la otra; al mismo tiempo, la música conserva sus valores intrínse-cos como un ente independiente. Sa

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29 En 1866 Léo Délibes (1836-1891) colaboró por primera vez con Saint-Léon, sólo para escribir la música de dos cuadros de La Source. Délibes tenía treinta años y un trabajo tedioso como pianista acompañante en la Ópera de París. En sus horas libres era organista en una iglesia y componía operetas. Sus aires de danza para La Source fueron tan alegres y tan “bailables” que la dirección de la Ópera le confió las partitu-ras de dos obras completas: primero Coppelia y pasado el tiempo, Sylvia. A propósito de la música de Sylvia, Tchaikovsky escribió a su protectora Nadezda von Meck: “Mi propio Lago de los cisnes es simplemente basura si lo com-paro con Sylvia”.

El montaje de Coppelia llevó mucho tiempo y uno de los problemas más difíciles fue en-contrar la bailarina adecuada para interpretar a Swanilda. El director de la Ópera de París, Emile Perrin, recorrió inútilmente Europa en busca de la nueva ‘ballerina’ y terminó por en-contrarla en el propio círculo de la Ópera. Era Giussepina Bozzacchi, nativa de Milán; a los once años había sido llevada por su familia a París para que se formara con la celebérrima maestra Madame Dominique. Giussepina tenía condiciones naturales sorprendentes y un gran ímpetu que su maestra supo acomodar al esti-lo francés de “danza noble”. Cuando fue elegida para el rol de Swanilda tenía sólo quince años.

Los colaboradores de Coppelia se conven-cieron pronto de que habían encontrado en Giussepina la intérprete ideal. Pero la respuesta del público desde el mismo día del estreno, 25 de mayo de 1870, superó todas sus previsiones: cada función era más calurosamente recibida que la anterior en una espiral creciente. Como se acostumbraba en la época, el rol de Franz fue hecho por una bailarina travestida, costumbre que se conservó hasta avanzado el siglo XX.

El éxito colosal de Coppelia tuvo un triste final: por un  lado, Saint-Léon murió repentinamen-te tres meses después del debut de su obra maestra. Por otra parte, la guerra franco-pru-siana se había desatado en julio de ese año y la Ópera fue cerrada después de sólo veinte funciones. Giussepina nunca volvió a bailar: afectada por la viruela y en medio de las pe-nurias del sitio de París, murió el mismo día en que cumplía diecisiete años.

Coppelia mantuvo la misma popularidad de la época de su estreno parisino hasta hoy, que se encuentra en el repertorio de todas las grandes compañías internacionales en sus di-ferentes versiones. Esta que presenta el Ballet del Teatro Colón pertenece al cubano Enrique Martínez, que la montó por primera vez para el American Ballet Theatre en 1968.

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Ballet Establedel Teatro Colón

Mtra. Paloma Herrera | DIRECCIÓN ARTÍSTICA DE BALLET ESTABLENéstor Asaff, Martin Miranda | MAESTROS DE CLASE Y ENSAYISTASJulio Bocca, Maximiliano Guerra | BAILARINES EMÉRITOSKarina Olmedo | PRIMERA BAILARINACecilia Mengelle, Silvina Perillo, Omar Urraspuro | BAILARINES SOLISTAS

BAILARINAS Gabriela Alberti, Luciana Barrirero, Myriam Barroso, Laura Beccaceci, Natacha Bernabei, Camila Bocca, Luana Brunetti Mattion, Eleonora Cassano, Paula Cassano, Viviana Cochella, Magdalena Cortes, Mariana Crespo, Miriam Coelho, Constanza Colombo, Patricia Demarchi, Maricel De Mitri, Marta Desperés, Analía Domizzi, María Laura Domingo, Iara Fassi, Macarena Giménez, Georgina Giovannoni, Silvia Grün, Stephanie Kessel, Marisol López Prieto, Cecilia Lucero, María Rosa Magán, María Laura Matienzo, Norma Molina, Nadia Muzyca, Natalia Pelayo, Emilia Peredo Aguirre, Amalia Pérez Alzueta, Claudia Pereyra, Luisina Rodríguez, Candela Rodríguez Echenique, Manuela Rodríguez Echenique, Ayelén Sánchez, Silvina Sánchez, Natalia Saraceno, Noemí Szleszynski, Silvina Vaccarelli, Carla Vincelli, Victoria Wolf, Ludmila Galaverna*, Oana Hutusoru*, Clara Sisti Ripoll*, Catalina Jascienovicz*, Eliana Figueroa*, Laura Penido*, Amparo Vazquez*

BAILARINES Emanuel Abruzzo, Vagram Ambartsoumian, Marcelo Antelo, Luis Alberto Arcajo, Néstor Asaff, Dalmiro Astesiano, Alejo Cano Maldonado, Tomás Carrillo, Marcelo Contreras, Maximiliano Cuadra, Rodrigo Cuadra, Guido De Benedetti, Matías De Santis, Emiliano Falcone, Federico Fernández, Martín Foronda, Julián Galván, Lucas Garcilazo de la Vega, Igor Gopkalo, Sergio Hochbaum, Maximiliano Iglesias, Juan Pablo Ledo, Adrián López, Antonio Luppi, Facundo Luqui, Williams Malpezzi, Franco Noriega, Alejandro Parente, Nahuel Prozzi, Leonardo Reale, Matías Santos, Leandro Tolosa, Edgardo Trabalón, Igor Vallone, Martín Vedia, Jiva Velázquez, Gerardo Wyss, Roberto Zarza, Vinicius Vasconcellos*, Luciano García*, David Gómez*, David Juárez Vizgarra*, Paulo Marcilio*, Alan Pereyra*

*Contratados

MAESTROS INTERNOS Y DE REPERTORIOSebastián AchenbachFernando Di PalmaFabián MáximoJoaquín PanisseMauro Luna

MAESTRO ACOMPAÑANTE DE CLASESSergio D’AmbrosioIgnacio Padilla

ENCARGADA DE ASUNTOS INTERNACIONALES DE BALLETDolores Gallicchio

COORDINADORA DE BALLETSilvana Croce

AYUDANTE DE COORDINACIÓNJavier Leguizamón

KINESIOLOGÍALila ArnaudoFederico RoldánNadia Gómez

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CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví Demir Lulja INVITADO

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichOlga SzurpikAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel Quiroga

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTANelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTADemir LuljaJorge CaldelariAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique Mogni

Orquesta Filarmónicade Buenos AiresEnrique Arturo Diemecke | DIRECTOR MUSICAL

Rosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*Astro Rocco*Guillermo Ferreiro Habra*Mariana Saraví*

VIOLASKristine Bara SUPLENTE DE SOLISTASilvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTAJuan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinVíctor Muñóz

VIOLONCHELOSCarlos Nozzi* SOLISTADiego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTAMatías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria Pankaeva

Melina KyrkirisLucas Caballero*Clement Silly*Ignacio Bartet*Federico Wernicke*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTAFernando Fieiras SUPLENTE DE SOLISTAJulián Medina SUPLENTE DE SOLISTAGermán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoRaúl BarrientosJeremías Prokopchuk*

FLAUTASClaudio Barile SOLISTAGabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTAAna Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍNAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOESNéstor Garrote SOLISTAIris Camps SUPLENTE DE SOLISTANatalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTAMichelle WongHernán Gastiaburo

CORNO INGLÉSMichelle WongHernán Gastiaburo*

CLARINETESMariano Rey SOLISTAMatías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTACarlos Céspedes* SUPLENTE DE SOLISTAEloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTAGertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTAAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas GenzDiego Armengol*

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTAMartcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTAChristian MorabitoGustavo Peña

Margarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino*

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTADaniel Marcel Crespo SUPLENTE DE SOLISTAGuillermo Tejada ArceWerner MengelJavier Mas*

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTAIgnacio Galicchio* SUPLENTE DE SOLISTAArmando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres

TUBAHéctor RamírezRichard Alonso Díaz*

TIMBALESArturo Vergara SOLISTAJuan Ignacio Ferreirós SUPLENTE DE SOLISTAJuan Ringer

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBORÁngel Frette PLACASFederico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOSJoaquín Pérez PLATO Y BOMBO

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTAHilda Perín SUPLENTE DE SOLISTA

DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela

DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE Ezequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

MÚSICO COPISTA CORRECTORJorge AzzinariAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALSUPERVISORESCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

*CONTRATADOS

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Claudia Bottazzini

ESCULTURA

Claudia Valerga

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERALANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Julio Galván

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADOS BENEFACTORES DE BALLET

ALIADO PRINCIPAL

HOJAS GENERALES_2018.indd 10 6/1/18 17:50

Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

COORDINACIÓN GENERALDE SERVICIOS AUXILIARES

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIOCOORDINADOR GENERAL

Matías Cambiasso

ARCHIVO MUSICALSUPERVISORES:

Cristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

COORDINACIÓN GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

Miguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA

DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

HOJAS GENERALES_2018.indd 4 5/31/18 12:43

DIRECTORIOVOCALES

Luciano Victorio DrommiVíctor Hugo GerviniEsteban Ángel Penayo

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR INSTITUTOSUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano

HOJAS GENERALES_2018.indd 3 9/4/18 15:16