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La escritura musical en la Edad Moderna…

Hª y Ciencias de la Música - Valladolid 1

LA ESCRITURA MUSICAL EN LA EDAD MODERNA: NOTACIÓN MENSURAL Y TABLATURAS



LA ESCRITURA MUSICAL EN LA EDAD MODERNA: NOTACIÓN MENSURAL Y TABLATURAS

1. La notación musical del repertorio vocal en el Renacimiento. I. Elementos de notación

1. Los manuscritos e impresos de música vocal del Renacimiento: aspectos formales

2. Elementos primordiales de la notación

3. Elementos auxiliares de la notación

2. La notación musical del repertorio vocal en el Renacimiento.II. Los sistemas de medida

1. El sistema mensural: fundamentos

2. La medida ternaria: fundamentos

3. La coloración de las figuras. Origen y significado

4. La determinación de la medida en ausencia de los indicadores de tiempo y prolación: principios básicos

3. La notación musical del repertorio vocal en el Renacimiento. 3. Proporciones

1. Disminución y aumentación

2. Proporciones

3. Cánones

4. La evolución de la notación mensural blanca en los siglos XVI y XVII

A. Aspectos generales de la evolución de la notación en los siglos XVI y XVII

B. Particularidades de la notación de la música vocal del siglo XVII en España

5. La notación musical del repertorio instrumental en los siglos XVI y XVII

A. LAS TABLATURAS DE TECLA

1. Tablaturas para teclado en la España del siglo XVI

2. Tablaturas para teclado en Alemania en los siglos XV y XVI

3. Otros sistemas de notación de la música de tecla

B. LAS TABLATURAS DE LAÚD Y VIHUELA EN EL RENACIMIENTO

1. Tablatura española para vihuela

2. Tablatura francesa para laúd

3. Tablatura alemana para laúd

C) TABLATURAS EN LA MÚSICA ESPAÑOLA DEL BARROCO

1. Tablatura de guitarra española

2. Tablatura de arpa



1. LA NOTACIÓN MUSICAL DEL REPERTORIO VOCAL EN EL RENACIMIENTO . I. ELEMENTOS DE

NOTACIÓN

1. Los manuscritos e impresos de música vocal del Renacimiento: aspectos formales

2. Elementos primordiales de la notación

2.1. Figuras simples y silencios

2.2. Claves y alteraciones: armadura de la clave y accidentales

2.3. Ligaduras

2.3.1. Origen y significado de los conceptos de propiedad y perfección

2.3.2. Reglas básicas para deducir el valor de las ligaduras

2.3.4. Excepciones: la propiedad opuesta y la interpolación de figuras

3. Elementos auxiliares de la notación: custos, signum congruentiae, signos de repetición

_______________________________________________



2. LA NOTACIÓN MUSICAL DEL REPERTORIO VOCAL EN EL RENACIMIENTO .II. LOS SISTEMAS DE

MEDIDA

1. El sistema mensural: fundamentos

1. 1. Los signos básicos de medida. Las cuatro prolaciones

1. 2. Modus y maximodus. Significado y expresión

2. La medida ternaria: fundamentos

2.1. Perfección, imperfección y alteración. Normas básicas

2.2. Las excepciones y su notación: el punctus divisionis y sus variantes

2.3. La imperfección parcial y la imperfección de figuras alteradas

3. La coloración de las figuras. Origen y significado

3.1. En medidas ternarias

3.2. En medidas binarias

3.3. Semicoloración

4. La determinación de la medida en ausencia de los indicadores de tiempo y prolación: principios básicos

____________________________________________



3. LA NOTACIÓN MUSICAL DEL REPERTORIO VOCAL EN EL RENACIMIENTO . III. PROPORCIONES

1. Disminución y aumentación.

1.1. Significado rítmico e interpretativo del tempus imperfectum y tempus perfectum diminutum

1.2. Aumentación: tactus ‘alla minima’

1.3. Tactus y medida: teorías sobre las relaciones métricas entre los diversos signos mensurales

2. Proporciones

2.1. Teoría de proporciones. Fundamentos y terminología

2.2. Proporciones simples: Proportio dupla y proportio tripla. Tactus aequalis y tactus inaequalis

2.3. Proporciones superparticulares: sesquialtera, sesquitertia

3. Cánones:

3.1. Fuga

3.2. Cánones verbales

3.3. Cánones mensurales

______________________________________



4. LA EVOLUCIÓN DE LA NOTACIÓN MENSURAL BLANCA EN LOS SIGLOS XVI Y XVII

1. Aspectos generales de la evolución de la notación en los siglos XVI y XVII

1.1. La evolución de la medida: la vuelta al tempus imperfectum integer

1.2. Las proporciones en el siglo XVI: tripla y sesquialtera

1.3. Las nuevas proporciones en el siglo XVII:

2. Particularidades de la notación de la música vocal del siglo XVII en España

2.1. Transposición: claves bajas y chiavette.

2. 2. Los diferentes tipos de medida: compasete, compás partido, proporción menor y

proporción mayor.

2. 3. El ritmo en la música española: la notación de los diferentes tipos de hemiola.



MATERIALES PARA LA DOCENCIA

Fuentes:

La inabarcable cantidad de fuentes musicales del Renacimiento y Barroco en edición facsímil que se encuentran actualmente a disposición del docente de Paleografía musical impone una rigurosa selección. La que proponemos -que es la utilizada en nuestra actividad docente estos últimos años- se basa, naturalmente, en su interés desde el punto de vista notacional. Ello nos ha llevado, por lo que respecta al primer bloque -la notación de la música vocal- a concentrarnos especialmente en las fuentes del siglo XV, sin olvidar incluir algunos ejemplos de principios del XVI. Para la notación de la música vocal del siglo XVII hemos preferido trabajar con materiales manuscritos inéditos procedentes del archivo musical de la catedral de Valladolid.

A) NOTACIÓN MENSURAL NEGRA:

Bu: Bologna, Biblioteca Universitaria, MS 2216

La variedad de etapas de creación de este códice le convierte en un manuscrito de sumo interés para la práctica paleográfica del siglo XV. Los números 23 y 68 presentan notación mensural blanca; los nº 1, 19, 80, 81 y 83, notación gregoriana.

Folios 1-40: anteriores a 1440 Folios 41-57: posteriores a 1440 Obras añadidas en notación blanca: posteriores a 1450.

Catálogo: HAMM , Ch. y KELLMAN , H. (eds.): Census-Catalogue of Manuscript Sources of Polyphonic Music 1400-1550.

Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88, vol. I, p. 88.

RISM. Répertoire Internationale des Sources Musicales, Ser. B IV5, Munich, Henle, 1991, pp. 89-94.

Facsímil: GALLO , F. Alberto (ed.): Il Codice musicale 2216 della Biblioteca Universitaria di Bologna Prima parte.

Monumenta Lyrica Medii Aevi Italica. III. Mensurabilia. Bologna, Forni Editore, 1968.

Edición: [Parcial] GALLO , F. Alberto (ed.): Il codice musicale 2216 della Biblioteca Universitaria di Bologna Seconda parte.

Monumenta Lyrica Medii Aevi Italica. III. Mensurabilia. Bologna, Forni Editore, 1970.

Estudios: GALLO , F. Alberto (ed.): "Musiche Veneziane nel Ms. 2216 della Biblioteca Universitaria di Bologna",

Quadrivium, VI, 1964, 11 pp. de suplemento. BESSELER, Heinrich: "The Manuscript Bologna Biblioteca Universitaria 2216", Musica Disciplina VI, (1952),

pp.39-65. WOLF, Johannes: Geschichte der Mensural-Notation von 1250-1460, Leipzig, 1904. Hildesheim, I, 1965

(reimpr.), pp. 198-210. Ca11: Cambrai, Bibl. Municipale, MS 11

Copiado para la Catedral de Cambrai ca. 1460-70. Notación negra y coloración en rojo. Obras de Dunstable, Power, Binchois, Dufay, y una misa monódica.


Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88. vol. I, p.122; vol. IV, p.308.

Facsímil: SCHREURS, Eugeen (ed.): Cambrai Cathedral Choir Book: Livre de Choeur de la Cathedrale de Cambrai, con

una intr. de Liana CURTIS. Peer, Alamire, 1992.

Estudios: MONSON, Craig: "Stilistic Inconsistencies in a Kyrie Attributed to Dufay", Journal of the American

Musicological Society XXVIII, (1975), pp. 245-67.

EscA: Biblioteca del Monasterio de El Escorial, MS V.III.24



Contiene sesenta obras en francés y dos en franco-flamenco. Incluye composiciones de Binchois, Dufay, Dunstable, etc. Copiado por dos copistas entre 1430-45. Originario de la corte burgundia de Felipe el Bueno en Dijon/Brujas.


Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88. vol. I, p.212-13; vol. IV, p.368.

Facsímil: REHM, Wolfgang (ed.): Codex Escorial Chansonnier. Internationale Gesellschaft für Musikwissenschaft.

Documenta Musicologica. Zweite Reihe: Handschriften-Faksimiles, 2. Bärenreiter, Kassel, 1958.

Edición: MCGARY, Thomas Joseph: Codex Escorial MS V.III.24: An Historical-Analytical Evaluation and Transcription,

2 vols., Ph.D, University of Cincinnati, 1973.

Edición: [Parcial] KEMP, Walter H. (ed.): The Anonymous Pieces in MS El Escorial Bibl. del Monasterio, V.III.24 (15th c.), in a

sigle volume. Corpus Mensurabilis Musicae 78.

Estudios: KEMP, Walter H: Burgundian Court Song in the Time of Binchois. The Anonymous Chansons of El Escorial,

Ms. V. III. 24, Clarendon Press, Oxford Monographs on Music, Oxford, 1990. KEMP, Walter H: The Burgundian Chanson in the Fifteenth Century, with special reference to the Anonymous

Chansons in the MS Escorial V.III.24 and Related Sources, Ph.D., Oxford University, 1972. KEMP, Walter H: "The Manuscript Escorial V.III.24", Musica Disciplina, XXX, 1976, pp. 97-129.

OH: London, British Library, MS 57950 [Old-Hall Manuscript]

Copiado entre 1411-1422. Procede de Inglaterra y contiene obras de Leonel Power, Pycard, etc.

Catálogos: HAMM , Ch. y KELLMAN , H. (eds.): Census-Catalogue of Manuscript Sources of Polyphonic Music 1400-1550.

Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88, vol. IV, pp. 427.

RISM. Répertoire Internationale des Sources Musicales, Ser. B IV4. Munich, Henle, 1972, pp. 675-725

Facsímil: No publicado. Disponemos de una copia completa en microfilm.

Edición: HUGHES, A y BENT, M.: The Old Hall Manuscript (15th c.), 3 vols. Corpus Mensurabilis Musicae 46, Roma,

American Institute of Musicology, 1969.

Estudios: BENT, Margaret: The Old Hall Manuscript: a Paleographical Study, Ph.D., Cambridge University, 1969. ______: "The Progeny of Old Hall: More Leaves from a Royal English Choirbook", Gordon Athol Anderson

)1929-1981), In Memoriam von seinem Studenten, Freunden und Kollegen, nº 39 of Musicological Studies, 1984, pp. 1 y ss.

______: "The Old Hall Manuscript", Early Music II, 1974, pp. 2-14 más ocho pp. de suplemento musical. BUKOFZER, M.: "The Music of the Old Hall Manuscript", The Music Quarterly XXXIX, (1948), pp.512 y ss. y

XXXV (1949), pp.36 y ss. HUGHES, A.: “The Old-Hall Manuscript: a reappraisal”, Musica Disciplina XXI (1967), pp. 97-129. ______ y BENT, Margaret: “The Old-Hall Manuscript: an Inventory”, Musica Disciplina XXI (1967), pp. 130

ss. STRUNK, O.: "The Music of the Old Hall Ms.-A Poscript", The Music Quarterly XXXV (1949), pp.244 y ss.

B) NOTACIÓN MENSURAL BLANCA:

Br: Brussels, Koninklijke Biblioteek, manuscript 5557

Parece que se uso como manucrito práctica en la capilla de la corte Burgundia. Debió copiarse entre 1459-80 en la provincia de Cambrai.




Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88. vol. I, p. 92-93.

Facsímil: WEGMAN, Rob C. (ed.): Choirbook of the Burgundian Court Chapel, Brussel, Koninklijke Biblioteek, Ms. 5557.

Peer, Musica-Alamire, 1989.

Estudios: SPARKS, Edgar H.: "The Motets of Antoine Busnois", Journal of the American Musicological Society VI,

(1953), pp. 216-26. K IRKMAN , Andrew: “The style of Walter Frye and an anonymous mass in Brussels, Koninklijke Biblioteek,

manuscript 5557.”, Early Music History, 11 (1992), pp. 191-221. KENNEY, Sylvia: "Origins and Chronology of the Brussels Manuscript 5557 in the Bibliothèque Royale de

Belgique", Revue Belge de Musicologie VI, (1952), pp.75-100.

Chi: Cittá del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana, MS Chigi C VIII 234 (Chigi Codex)

Contiene 40 obras. Copiado entre 1498-1503, con algunoas añadidos posteriores a 1514; estos fueron copiados en España, parece que para las familias de Cardona y Fernández de Córdoba (obras 5, 10, 16, 17, 18, 19, 40). Después perteneció a Fabio Chigi, (1599-1667), elegido papa con el nombre de Alejandro VII, en 1655.


Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88. vol. VI, p. 12-13.

RISM. Répertoire Internationale des Sources Musicales, Ser. B IV5, Munich, Henle, 1991, pp.403-407.

Facsímil: Vatican City, Biblioteca Apostolica Vaticana, MS Chigi C VIII 234, con una introducción de Herbert KELLMAN .

Renaissance Music in Facsimile, vol. 22. Sources Central to the Music of the Late Fifteenth and Sixteenth Centuries. Garland Publishing, New York and London, 1988.

Edición: KELLMAN , H.y HOUGHTON, E. preparan una edición completa en Monuments of Renaissance Music, University

Chicago Press.

Estudios: KELLMAN , Herbert: "The Origins of the Chigi Codex: The Date, Provenance, and Original Ownership of Roma,

Biblioteca Vaticana, Chigiana, C.VIII. 234", Journal of the American Musicological Society XI, (1958), pp.6 y ss.

Di: Dijon, Bibliothèque Publique, Manuscrit 517 [Dijon Chansonnier]

Contiene 161 obras francesas, compuestas por Agricola, Barbingant, Bichois, Dufay, Ockeghem, Tinctoris, etc. Breve tratado de notación mensural en ff. 5-6. Copiado entre 1470-5, auqnue las últimas tres obras fueron añadidas en la década de los 1480


Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88. vol. I, pp. 168-169.

Facsímil: Dijon, Bibliothèque Publique, Manuscrit 517, with an Introduction by Dragan PLAMENAC , Publications of

Medieval Music Manuscripts, vol. 12. The Institute of Medieval Music, Brooklyn, NY, s. a.

Edición parcial y estudio: BARRET, Edward: The Dijon Chansonnier: Conttents, Forms, Transcriptions, Master's thesis, University of

Louisville, 1964.

Me: New Haven, Yale University, Music Library, MS 91 [Mellon Chansonnier]

Catálogo:



HAMM , Ch. y KELLMAN , H. (eds.): Census-Catalogue of Manuscript Sources of Polyphonic Music 1400-1550. Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88. vol. IV, pp.450.

Facsímil y Edición: PERKINS, Leeman L. y GAREY, Howard (eds.): The Mellon Chansonnier. Vol. I: The Edition, New Haven and

London, Yale University Press, 1979.

Estudios: PERKINS, Leeman L. y GAREY, Howard: The Mellon Chansonnier. Vol. II: Commentary, New Haven and

London, Yale University Press, 1979.

Mi : Milano, Archivio della Veneranda Fabbrica del Duomo, Librari Musicali 1, 2 y 3 (olim MSS 2266, 2267 y 2268).

Los tres manuscritos fueron copiados para la catedral de Milán cuando Franchino Gaffurio era maestro de capilla, por eso se les llama "Codici Gaffuriani" junto con el nº 4, y contienen la totalidad de la obra de Gaffurio que ha pervivido -el conjunto-.

El primero tiene 141 obras de Binchois, Compère, Dufay, etc. Copiado principalmente por dos copistas, uno de los cuales también escribió secciones de Mi 2; las últimas adiciones son de Franchino Gafori, que también copió partes en Mi 2, Mi3, y Mi 4.

El segundo de ellos tiene 42 obras.Obras de Compère, Martini, Tinctoris, etc. Copiado por tres grandes copistas; las últimas adicione los fueron por otros tres copistas, uno de ellos relacionado con Mi2 y Mi3.

Librone 3: Contiene un total de setenta y dos obras, de Agricola, Compere, Issac, Josquin, etc. Escrito por tres grandes copistas, más otros cuatro que incluyeron las últimas adiciones.


Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88, vol. II. pp. 151-154; vol.IV, pp. 438-439.

RISM. Répertoire Internationale des Sources Musicales, Ser. B IV5, Munich, Henle, 1991, pp. 237-251 (hasta Mi3).

Facsímil: Editado en la serie Renaissance Music in Facsimile. Sources Central to the Music of the Late Fifteenth and

Sixteenth Centuries. Garland Publishing, New York and London, 1988.

Estudios y ediciones parciales: HALPERN, Lynn Elise: Motet and Mass-Motet Cycles in the Gafurius Codices, Master's thesis, University of

Illinois, 1985. NOBLITT, Thomas: "Filiation vis-à -vis its Alternatives: Approaches to Textual Criticism", Datierung und

Filiation von Musikhandschriften der Josquin-Zeit, 1983, pp. 11 y ss.

Mo: Monntecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871


Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88; vol. II, pp. 173-74; vol. IV, pp. 442.


Facsímil: No existe edición facsímil del MS. Nos valemos de una copia parcial, en papel, procedente del

Musikwissenschaftliches Institut de Basel.

Edición: KANAZAWA , Masakata y POPE, Isabel: The Musical Manuscript, Montecasino 871 : A Neapolitan Repertory of

Sacred and Secular Music of the Late XV s. Oxford, Oxford University Press, 1978.

Bibliografía adicional: PIRROTTA, Nino: "Un manuscrito musical du XVe siècle au Mont Cassin", Casinensia I (1929), pp. 205 ss. POPE, Isabel: La musique espagnola à la cour du Naple dans le seconde mitié du XVIe siècle, Paris, 1954.



ATLAS, Allan W.: Music at the Aragonese Court of Naples, Cambridge, 1985.

ModB: Modena, Biblioteca Estense e Universitaria, MS α.X.I,II

Muy posiblemente copiado para la corte de Ferrara. El cuerpo principal del libro es obra de un único copista; el resto parece ser de otros cuatro copistas diferentes. Así, el total del manuscrito se habría copiado en torno a 1438-1457. Tiene obras de Dufay, Dunstable, Binchois, etc.


Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88; vol.. II, pp. 172-73.


Facsímil: No publicado. Disponemos de copia en papel procedente del microfilm en el Musikwissenschaftliches Institut

de Basel.

Bibliografía adicional: SCOTT, Ann B.: Coherence and calculated chaos. The English composers of Modena Bibl. Estense &.X.I, 11,

Ph.D., University of Chicago, 1969. HAMM , Charles y SCOTT, Ann B.: "A study and inventory of the manuscript Modena, Biblioteca Estense, &.X.I,

11 (Mod. B)", Musica Disciplina XXVI (1972), pp.101 ss.

Ox: Oxford, Bodleian Library, MS Can. Misc. 213


Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88, vol. IV, pp. 454.

Facsímil: FALLOWS, David (ed.): Oxford, Bodleian library, MS. Canon. Misc. 213. Late medieval and Early Renaissance

Music in Facsimile, v. 1. Chicago, University Press, 1995.

Edición: [Parcial] REANEY, Gilbert: Early Fifteenth-century Music, CMM, 11, American Institute of Musicology, 1955. STAINER, J.F.R., J. y C.: Dufay and his contemporaries.50 Compositions, transcripted from MS. Can.misc.213

in the Bodleian Library. London, Novello and Co., 1898.

Estudios: SCHOOP, H.: Enstelung und Verwendung der Handscrift Oxford Bodleian Library, Canonici misc. 213. Berna,

1971. REANEY, Gilbert: "Musical and Textual Relationships among Early 15th-Century Manuscripts", Gordon Athol

Andreson (1929-1981). In Memoriam von seinen Studen, Freunden und Kollegen, nº 39 de Musicological Studies, 1984, pp. 495 y ss.

SP B80: Cittá del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana, San Pietro B 80

Contiene un total 87 obras de Binchois, Compère, Dufay, Dunstable, entre otros. El principal copista fue Nicholas Ausquier, cantor y copista de la basílica de San Pedro, pero también intervinieron otros 5 copistas. Copiado entre 1474-5, con algunos añadidos en torno a 1500. El corpus principal fue copiado a partir de dos manuscritos anteriores, fechados ca. 1458-63.


Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88, vol. IV, pp.66-67.


Facsímil: Vatican City, Biblioteca Apostolica Vaticana, San Pietro B 80, con una introducción de Christopher A.

REYNOLDS. Renaissance Music in Facsimile, vol. 23. Sources Central to the Music of the Late Fifteenth and Sixteenth Centuries. Garland Publishing, New York and London, 1986.

Estudios:



REYNOLDS, Christopher A.: “The origins of San Pietro B 80 and the developement of a Roman sacred repertory”, Early Music History 1, (1981), pp. 257-304.

HAMM , Charles: "The Manuscript San Pietro B 80", Revue Belge de Musicologie XIV, (1960), pp. 40 ss.

Q19: Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS. Q19 (Cod. Rusconi)

Contiene un total de noventa obras de autores como Agricola, Brumel, Busnois, Cara, Isaac, Martini, Ockeghem, Obrecht, Tromboncino, Wreede, etc. Interesante desde el punto de vista del la búsqueda de concordancias textuales, porque en el manuscrito sólo aparecen los íncipit del texto. Copiado en Bolonia a principios del siglo XVI.


Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88, vol. I, pp. 72-73.


Facsímil: OWENS, Jessie Ann: Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS. Q19 ("The “Rusconi Codex").

Renaissance Music in Facsimile, v. 1. New York, Londres, Garland Publishing, 1988.

Se: Segovia, Archivo de la catedral, MS sin signatura [Cancionero de Segovia]

Contiene 204 obras de variados autores. Copiado a principios del siglo XVI. Interesante por su repertorio franco-flamenco y español.


Renaissance Manuscript Studies I. Compiled by the University of Illinois Musicological Archives for Renaissance Manuscript Studies. Neuhausen-Stuttgart, 1979-88, vol. III, pp. 137-38.

Facsímil: Cancionero de la Catedral de Segovia. Edición dirigida por Ramón PERALES DE LA CAL. Segovia, Caja de

Ahorros y Monte de Piedad de Segovia , 1977.

Edición: BAKER, Norma Klein: An unnumbered manuscript of poliphony in the archives of the cathedral of Segovia: its

provenance and history. 2 vols. (Ph.D. diss. Maryland University, 1978), Ann Arbor, UMI, 1990.

Estudios: LAMA DE LA CRUZ, Víctor: Cancionero Musical de la Catedral de Segovia., Junta de Castilla y León ,

Consejería de Cultura y Turismo, Valladolid, 1994. ANGLES, H. : "Un manuscrit inconnu avec polyphonie du XVe siècle conservé à la cathedrale de Segovie

(Espagne)", Acta Musicologica VIII (1936), pp. 6-17. ______: La Música en la Corte de los Reyes Católicos, vol. I, C.S.I.C., Madrid, 1941.

Tr 87: Trento, Museo Provinciale d'Arte, Castello del Buonconsiglio, MS 87

Contiene un total 187 obras de autores como Dunstable, Dufay, Benet, Brassart, Grossin, Legrant, Liebert, Power, etc. Interesante porque está compuesto por tres mansucritos separados o porciones de ellos (es un ejemplar facticio). Notación mensural blanca con ennegrecimientos (coloración roja sólo en el f. 239') y pentagramas rojos en los ff. 155-166. Copiado en torno a 1430-40 con alguna adición en torno a 1465. Las partes I y II fueron copiadas en Venecia o cerca de ella, quizás en Basel; la parte III fue copiada en Ciney, provincia de Namur.



RISM. Répertoire Internationale des Sources Musicales, Ser. B IV5, Munich, Henle, 1991, pp.461-72.

Facsímil: Codex Tridentinus 87. Roma, Vivarelli e Gullà, 1969.

Edición parcial:



LOYAN, Richard (ed.): Canons in the Trent Codices, Corpus Mensurabilis Musicae, 38, American Institute of Musicology, 1967.

Estudios: FEININGER, Lorenzo: Il Codice 87 del Castello del Buonconsiglio di Trento. Biblioteca di "Quadrivium ", Serie

Musicologica, 13. Bologna, Forni, 1971. HAMM , Charles E.: "A Group of Anonymous English Pieces in Trent 87", Music & Letters XLI, (1960), pp. 211

ss. PIRROTA, Nino y CURTI, Danilo (eds.): I codici musicali Trentini a cento anni dalla loro riscoperta. Atti del

Convegno Laurence Feininger la musicologia come missione. Trento, Castello del Buonconsiglio, 6-7 settembre 1985. Provincia Autonoma di Trento, Servizio Beni Culturali, 1986.

TISCHLER, Hans: "A Three-Part Ronddellus in Trent MS 87", Journal of the American Musicological Society XXIV, (1971), pp. 449 ss.

WHITE, Richard James: The Battre Section of Trent Codex 87, Ph.D., New York University, 1974. WRIGHT, Peter: “The compilation of Trent 871 and 922”, Early Music History 2 (1982), pp. 237-271. ______: “On the origins of Trent 871 and 922”, Early Music History 6 (1986), pp. 245-270. ______: The Related Parts of Trent, Museo Provinciale d’Arte, Mss. 87 and 92. A Paleographical and Text-

Critical Study, Ph.D., University of Nottingham, 1986. Outstanding Dissertations in Music From British Universities. New York & London, Garland, 1989.

Tr 92: Trento, Museo Provinciale d'Arte, Castello del Buonconsiglio, MS 92

Tiene 217 obras de autores como Andreas, Benet, Binchois, Bodoil, Bourgois, Brassart, Dufay, Dunstable, Liebert, Legrant, Limburgia, Merques, Power, etc. Compilado por al menos tres manuscritos o secciones de mansucritos diferentes. Parte I: ff. 2-145; parte II , ff. 146-241; parte III, ff. 242-264. Algunos fascículos de cada parte puede haber tenido un origen distinto. Copiado en torno a 1430-40. La primera parte fue copiada en Basel o Strasburgo; partes II y III, posiblemente en Venecia, o quizás también en Basel.




Facsímil:

Codex Tridentinus 92. Roma, Vivarelli e Gullà, 1970.

Estudios: PIRROTA, Nino y CURTI, Danilo (eds.): I codici musicali Trentini a cento anni dalla loro riscoperta. Atti del

Convegno Laurence Feininger la musicologia come missione. Trento, Castello del Buonconsiglio, 6-7 settembre 1985. Provincia Autonoma di Trento, Servizio Beni Culturali, 1986.

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5. LA NOTACIÓN MUSICAL DEL REPERTORIO INSTRUMENTAL EN LOS SIGLOS XV AL XVII

A. LAS TABLATURAS DE TECLA

1. Tablaturas para teclado en la España de los siglos XVI y XVII

1.1. Los sistemas de Juan Bermudo

1.2. La Cifra nueva: Venegas de Henestrosa, António de Cabezón y Correa de Arauxo

2. Tablaturas para teclado en Alemania en los siglos XV y XVI

2.1. La antigua tablatura de tecla: el Buxheimer Orgelbuch

2.2. La nueva tablatura de órgano

3. Otros sistemas de notación de la música de tecla

3.1. Música de tecla en formato de partitura

3.2. Spartiti para tecla

B. LAS TABLATURAS DE LAÚD Y VIHUELA EN EL RENACIMIENTO

1. Tablatura española para vihuela

1. El sistema de Luis de Milán

1. 2. La implantación de la tablatura italiana en España

2. Tablatura francesa para laúd

3. Tablatura alemana para laúd

C. TABLATURAS EN LA MÚSICA ESPAÑOLA DEL BARROCO

1. La notación de la guitarra española

1.1. La afinación de la guitarra de cinco órdenes

1.2. La notación de rasgueado. Alfabetos musicales

1.3. La notación de punteado

2. La notación musical del arpa de dos órdenes: Lucas Ruiz de Ribayaz y Diego Fernández de Huete

_________________________________________________



MATERIALES PARA LA DOCENCIA

A. TABLATURA ESPAÑOLA PARA TECLA

Fuentes:

VENEGAS de Henestrosa, Luis: Libro de Cifra Nueva (Alcalá de Henares, 1557)

VENEGAS DE HENESTROSA, Luis: Libro de cifra cueva para tecla, harpa y vihuela, en el cual se enseña brevemente cantar canto llano, y canto de órgano, y algunos avisos para contrapunto. Compuesto por Luys Venegas de Henestrosa. Dirigido al illustrissimo señor don Diego Tavera, obispo de Jaén. Alcalá de Henares, 1557.

Catálogo: BROWN, Howard M.: Instrumental Music Printed Before 1600. A Bibliography. Harvard University Press, 1979,

pp. 174-177.

Facsímil: No se ha editado. Contamos con copia completa en papel, procedente del Servicio de Microfilms de la

Biblioteca Nacional de Madrid.

Edición: ANGLÉS, Higinio: La Música en la Corte de Carlos V , con la transcripción del "Libro de Cifra Nueva para

tecla , harpa y vihuela " de Luys Venegas de Henestrosa. Barcelona, Monumentos de la Música Española II , vol II, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Instituto Español de Musicología, 1984.

Ediciones parciales: FROIDEBIDE, Pierre (ed.): Anthologie de l'orgue des primitifs à la Renaissance, vol. I, 1957. PEDRELL. Felipe (ed.): Hispania schola musica sacra, vols. III y VIII, 1885 y 1898. ______: Antología de organistas clásicos españoles, vol. 1, 1908.

Estudios: WARD, John: "The Editiorial Methods of Venegas de Henestrosa", Musica Disciplina, VI, 1951, pp. 105 y ss.

SANCTA MARÍA , Tomás de: Arte de tañer Fantasía (Valladolid, 1565)

SANCTA MARIA , Tomás de: Libro llamado Arte de tañer Fantasia, assi para Tecla como para Vihuela, y todo instrumento, en que se pudiere tañer a tres, y a quatro vozes, y a mas (Valladolid, 1565).


pp. 220-221. K INKELDEY, Otto: Orgel und Klavier in der Musik des 16. Jahrhunderts, 1910, pp. 25-55.

Facsímil: Contamos con fotocopia del original conservado en el Archivo Musical de la Catedral de Valladolid.

Estudios: HULTBERG, Warren Earle: Sancta María's Libro Llamado Arte de Tañer Fantasía: a critical revaluation.

(Ph. D. University of Southern California). Ann Arbor, U.M.I. 1990.

AIZPURUA, Pedro: Fray Tomas de Santa María y su 'Arte de tañer fantasía' (c.1515-1570). Burgos, Editorial Ope, 1987.



CABEZÓN , Antonio: Obras de musica para tecla, arpa y vihuela (Madrid, 1578)

CABEZÓN, Antonio de: Obras de música para tecla, arpa y vihuela, de Antonio de Cabeçón, músico de la cámara y capilla del rey don Philippe nuestro señor. Recopiladas y puestas en cifra por Hernando de Cabeçón su hijo. Ansimesmo músico de cámara y capilla de su magestad. Dirigidas a la s.c.r.m. del rey don Philippe nuestro señor. Madrid, 1578.


pp. 290-94.

Facsímil: No se ha editado. Contamos con una copia parcial, procedente del Servicio de Microfilms de la Biblioteca

Nacional de Madrid.

Edición: ANGLÉS, Higinio (ed.): Antonio de Cabezón 1510-1566 : Obras de Música para Tecla, Arpa y Vihuela.

Monumentos de la Música Española; XXVII Barcelona, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1982.

Ediciones parciales: KASTNER, Macario S. (ed.): Antonio de Cabezón. Claviermusik. Obras de Música para Tecla. Arpa y Vihuela,

1951. ______ (ed.): Antonio de Cabezón. Tientos und Fugen aus den Obras de Música para Tecla, Arpa y Vihuela,

1958. PEDRELL, Felipe (ed.): Hispaniae schola musica sacra, vols. III, IV, VII y VIII. 1895-1898. BARBER, Einore Louise: Antonio de Cabezon's cantus firmus compositions and transcriptions, 3 vols., Ph. D,

Michigan University, 1959. ESTER SALA , María A.: Antonio de Cabezón. Glosados, Madrid : Unión Musical Española , 1980. HUGHES, John: The Tientos, Fugas, and Diferencias in Antonio de Cabezón's : Obras de música para tecla,

harpa y vihuela , Ph.D., Florida University, 1961.

CORREA de Arauxo, Francisco Facultad Organica (1626)

Facsímil: CORREA DE ARAUXO, Francisco: Libro de tientos y discursos de música práctica y teórica del órgano intitulado

Facultad Orgánica, Genève, Minkoff, 1981.

Edición: KASTNER, Macario S.: Libro de Tientos y Discursos de musica Práctica y Theorica de Organo Intitulado

Facultad Orgánica. Volumen I. Madrid, Unión Musical Española, 1980.

Estudios: PRECIADO, Dionisio: Quiebros y redobles en F. Correa de Araujo, Madrid, 1973. AYARRA JARNE, José Enrique: Francisco Correa de Arauxo, organista sevillano del siglo XVII. Arte

Hispalense, 41. Sevilla, Diputación Provincial, 1986. HASTINGS, Karen Jane: Francisco Correa de Arauxo's "Facultad orgánica", with special emphasis on the

"second tiento". (Ph. D. diss. Standford Univ., 1987). Ann Arbor, U.M.I., 1990.



B. TABLATURA ESPAÑOLA PARA VIHUELA

1. Fuentes:

M ILÁN , Luis: El Maestro (Valencia, 1536)

M ILÁN , Luis: Libro de música de vihuela de mano. Intitulado El Maestro. El qual trahe el mesmo estilo y orden que un maestro trahería con un discípulo principiante: mostrándole ordenadamente desde los principios toda cosa que podría ignorar para entender la presente obra. Compuesto por don Luys Milán. Dirigido al muy alto & muy poderoso & invictíssimo príncipe don Juhan: por la gracia de Dios rey de Portugal y de las yslas. Valencia, 1536.

Tablatura italiana para laúd. En sus 72 obras se combinan la vihuela sola con la vihuela y voz.


pp. 47-50.

Facsímil: M ILÁN , Luis: Libro de Música de Vihuela de Mano. (Valencia, 1536). Genève, Minkoff, 1975.

Edición: JACOBS, C. (ed.): Luis Milán. El Maestro (Valencia, 1536), University Park and London, London, 1971.

Ediciones parciales: BELLOW, Alexander (ed.): Luis Milán: 6 Pavanas and a Fantasia, 1961. MORPHY, Guillermo (ed.): Les Luthistes espagnols du XVIe siècle, 2 vols., 1902.

Estudios: SLIM , H. Colin: The Keyboard Ricercar and Fantasia in Italy, ca. 1500-1550 with Reference to Parallel Forms

in European Lute Music of the Same Period, Ph.D., Harvard University, 1961. TREND, John B.: Luis Milán and the Vihuelistas, Oxford University Press, 1925.

NARVÁEZ , Luis de: Los Seis libros del Delfín (Valladolid, 1538).

NARVÁEZ, Luis de: Los seys libros del Delphín de música de cifras para tañer vihuela. Hechos por Luys de Narbáez. Dirigidos al muy illustre señor el señor don Francisco de los Covos comendador mayor de León adelantado de Caçorla señor de Saviote y del consejo del estado de su magestad cesárea &c. Valladolid, 1538.

Tablatura italiana de laud, con partes de las voces en cifra roja dentro de la tablatura. Contiene 33 obras.


pp. 57-59.

Facsímil: NARVÁEZ, Luis de: Los Seys libros del Delphin de Musica de cifras para tañer vihuela. (Valladolid, 1538).

Geneve, Minkoff, 1980.

Edición: PUJOL, Emilio (ed.): Luys de Narváez. Los Seis Libros del Delphin de música de Cifra para Tañer Vihuela,

Monumentos de la Música Española, Vol III, Barcelona, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1945.

ZAYAS, Rodrigo (ed.): Luis de Narváez: Los seis libros del Delfín. Madrid, 1981.

Edición parcial: TORNER, Eduardo (ed.): Colección de vihuelistas españoles del siglo XVI. Estudio y transcripción de las obras

originales. Narvaez. El Delphín de música, 1558. Cuadernos I y II. Orfeo Tracio, Madrid, 1923.

MUDARRA , Alonso: Tres Libros de Musica en cifras para vihuela (Sevilla, 1546)

MUDARRA, Alonso: Tres libros de música en cifras para vihuela. En el primero ay música fácil y difícil en fantasías: y composturas: y pavanas: y gallardas: y algunas fantasías para guitarra. El segundo trata de los ocho tonos (o modos) tiene muchas fantasías por diversas partes: y composturas glosadas. El tercero es de música para cantada y tañida. Tiene motetes, psalmos, romances, canciones, sonettos en



castellano: y italiano versos en latín, cillanzicos. Dirigidos al muy magnífico señor el señor don Luys Çapata. Sevilla, 1946.

Tablatura de italiana para laúd; tablatura para arpa (u órgano). Un ejemplo de "una nueva manera de cifras para harpa y organo" y notación mensural . Incluye un total de 76 obras Los nos 17-22 son para guitarra de cuatro órdenes; los nos 29-75, para vihuela y voz, unas que incluyen la parte vocal en cifra, dentro de la tablatura, y otras que la presentan en notación mensural. El nº 76 es para arpa y órgano; el resto, para vihuela sola. Las de arpa: cifras en pautado de 14 líneas.


pp. 87-89.

Facsímil:

No hay edición facsímil hasta la fecha.

Edición: PUJOL, Emilio (ed.): Alonso Mudarra. Tres Libros de Música en cifra para Vihuela, Monumentos de la Música

Española, Vol VII, Barcelona, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1949.

Edición parcial: MORPHY, Guillermo (ed.): Les Luthistes espagnols du XVIe siècle, vol. II, 1902.

VALDERRÁBANO , Enrríquez de: Silva de Sirenas (Valladolid, 1547)

VALDERRÁBANO, Enrríquez de: Libro de música de vihuela intitulado Silva de sirenas. En el qual se hallará toda diversidad de música. Compuesto por Enrríquez de Valderrávano. Dirigido al illustríssimo señor don Francisco de Çuñiga conde de Miranda, señr de las casas de Avellaneda y Bañán, &c.Valladolid, 1547.

Tablatura de laúd italiana y notación mensural. Contiene 171 obras. El volumen está dividido en siete libros, cada uno de los cuales tiene su propio título. Las composiciones de los libros I, V, VI y VII son para vihuela sola; las del libro II, para vihuela y voz -anotada ésta en cifra roja en la edición; las del libro III, para voz y vihuela, pero la voz aparece escrita en notación mensural; las del libro IV son para dos vihuelas. En la mayoría de las obras de esta edición aparecen algunas explicaciones sobre el modo, el grado de dificultad, o cómo se puede localizar la solfa de la música. Algunas de las obras de Vailderrábano fueron reeditadas en Hortus Musarum in quo Tanquam Flosculi quidam selectissimorum carminum collecti sunt ex optimis quihusque autoribus. Collectore: Petro Phalesio (Lovanii, 1552).


pp. 99-104.

Facsímil: VALDERRÁBANO, Enrriquez de: Libro de Música de Vihuela Intitulado Silva de Sirenas. (Valladolid, 1547).

Genève, Minkoff, 1981.

Edición parcial: MORPHY, Guillermo (ed.): Les Luthistes espagnols du XVIe siècle, vol. II, 1902. PUJOL, E. (ed.): Monumentos de la Música Española 22 (1965) y 23 (1965).

PISADOR, Diego: Libro de música de vihuela (Salamanca, 1552)

PISADOR, Diego: Libro de música de vihuela, agora nuevamente compuesto por Diego Pisador, vezino de la ciudad de Salamanca, dirigido al muy alto y muy poderoso señor don Phillippe, príncipe de España nuestro señor. (Salamanca, 1552).

Tablatura italiana para laúd y notación mensural.


pp. 139-142.

Facsímil: PISADOR, Diego: Libro de Música de Vihuela. (Salamanca, 1552). Genève, Minkoff, 1973.



Edición parcial: MORPHY, Guillermo (ed.): Les Luthistes espagnols du XVIe siècle, vol. II, 1902, pp. 176-193.

Estudios: HONNEGER, Marc: "La tablature de D. Pisador et le problème des altérations au XVIe siècle", Revue de

musicologie LIX (1973), pp.38-59 y 191-230; LX, 1974, pp.3 y ss. HUTCHINSON, Loving: The Vihuela Music of Diego Pisador, Ph.D, Eastman School of Music, Rochester, N.Y.,

1937.

FUENLLANA , Miguel de: Orphénica Lyra (Sevilla, 1554)

FUENLLANA , Miguel de: Libro de música para vihuela, intitulado Orphénica lyra. (Sevilla, 1554).

Tablatura italiana para laúd, tablatura italiana para guitarra y notación mensural.


pp. 153-159.

Facsímil: FUENLLANA , Miguel de: Libro de música para Vihuela. Orphenica Lyra (Sevilla, 1554). Genève, Minkoff, 1981.

Edición: JACOBS, Charles (ed.): Miguel de Fuenllana. Orphénica Lyra (Seville 1554). Oxford, University, Clarendon,

1978.

Ediciones parciales: MORPHY, Guillermo (ed.): Les Luthistes espagnols du XVIe siècle, vol. II, 1902, pp. 196-225. PEDRELL, Felipe (ed.): Cancionero musical popular español, vol. III, 1920, pp.148-181.

Estudios: BAL Y GAY , Jesús: "Fuenllana and the Transcriptions of Spanish Lute Music", Acta Musicológica IX, nº 16

(1939), pp.16 y ss. RIEMANN , Hugo: "Das Lautenwerk des Miguel de Fuenllana (1554)", Monatschefte für Musikgeschichte,

XXVII, 1895, pp.81 y ss.

DAZA , Esteban: El Parnaso (Valladolid, 1576)

DAZA, Esteban: Libro de Música en cifras para vihuela intitulado El Parnasso. (Valladolid, 1576).

Tablatura italiana para laúd.


pp. 281-283.

Facsímil: DAZA, Esteban: Libro de Música en cifras para vihuela intitulado El Parnasso. (Valladolid, 1576), Genève,

Minkoff, 1979.

Edición: ZAYAS, Rodrigo de (ed.): Esteban Daza: Libro de Música en cifras para vihuela intitulado El Parnasso. Madrid,

1983. GRIFFITHS, John (ed.): Esteban Daza.The fantasías for vihuela, Recent Researches in the Music of Renaissance,

Madison, A-R Editions, 1982.

Edición parcial: MORPHY, Guillermo, ed. Les Luthistes espagnols du XVIe siècle, vol. II, 1902, pp. 230-251.

Estudios: Griffiths, John: “The Vihuela Book “El Parnaso” by Esteban Daza”, en Studies in Music, 10 (1976), pp. 37-51.



Apéndice: Otras tablaturas para laúd

Incluimos, a modo de apéndice de esta sección, un solo ejemplo de tablatura italiana y francesa para laúd que se han trabajado ocasionalmente. Al menos, contar con estos materiales nos permite la posibilidad de incluir prácticas de este tipo de tablaturas bien en el curso normal, bien en seminarios más específicos.

Tablatura italiana:

BARBETTA , Giulio Cesaro: Intavolatura di liuto (Venetia, 1585)

Tablatura italiana para laúd.


pp. 339-340.

Facsimil: BARBETTA, Giulio Cesaro: Il Terctio Libro de Intavolatura de Liuto. Zaragoza, Institución Fernando el Católico,

1984.

Bibliografía adicional: MOE, Lawrence H.: Dance Music in Printed Italian Lute Tablatures from 1507 to 1611, 2 vols., Ph. D. ,

Harvard University, 1956.

Tablatura francesa para laúd:

ADRIAENSEN, Emanuel: Novum Pratum Musicum (Antverpiae, 1592)

Tablatura francesa para laúd y notación mensural.


pp. 379-381.

Facsímil: ADRIAENSSEN, Emmanuel: Novum pratum musicum. (Antwerpiae, 1592). Genève, Minkoff, 1977.

Estudio: SPIESSENS, Godelieve: "Emmanuel Adrianssen et son Pratum musicum", Acta musicologica, XXXVI, pp. 142

yss., 1964.



C. TABLATURA ESPAÑOLA PARA GUITARRA DE CINCO ÓRDENES

Amat, Juan Carlos: Guitarra española (ca. 1596)

AMAT, Juan Carlos: Guitarra española, y vandola en dos maneras de guitarra, castellana, y cathalana de cinco órdenes, la qual enseña de templar, y tañer rasgado, todos los puntos naturales, y b, mollados, conestilo maravilloso. Y para poner en ella qualquier tono, se pone una tabla, con la qual podra qualquier sin dificultad cifrar el tono, y después tañer, y cantarle por doze modos. Y se haze mencion también de la guitarra de cuatro órdenes. (Lérida, 1626).

Facsímil:

HALL , Monica (ed.): Juan Carlos Amat: Guitarra española […]. Mónaco, 1980.

Estudios:

PUJOL, Emilio: “Significación de Joan Carlos Amat (1572-1642) en la historia de la guitarra”, Anuario musica % (1950), pp. 125-46.

Briceño, Luis de: Método muy facilíssimo para aprender a tañer la guitarra (1626)

BRICEÑO, Luis de: Método mui facilíssimo para aprender a tañer la guitarra a lo español, compuesto por Luis de Briçneo [sic] y presentado a madama de Chales, en el cual se hallarán cosas curiosas de romances y seguidillas, juntamente sesenta liciones diferentes, un método para templar, otro para conocer los aquerdos, toda por una horden agradable y facilíssima. Paris, 1929.

Facsímil

BRICEÑO, Luis de: Método mui facilíssimo para aprender a tañer la guitarra. Geneva, 1972.

Estudios:

CASTRO ESCUDERO, José: “La methode pour la guitare de Luis Briceño”, trad. por Daniel Devoto, Revue de musicologie 51 (1965), pp. 131-144.

Sanz, Gaspar: Instrucción de música sobre la guitarrra española (1674-75)

SANZ, Gaspar: Instrucción de música sobre la guitarra española; y método de sus primeros rudimentos, hasta tañerla con destreza. Con dos laberintos ingeniosos, variedad de sones, y dances de rasgueado, y punteado, al estilo español, italiano, francés, y inglés. Con un breve tratado para acompañar con perfección, sobre la parte muy essencial para la guitarra, arpa, y órgano, resumido en doce reglas, y exemplos los más principales de contrapunto, y composición. Dedicado al sereníssimo señor, el señor don Juan. Compuesto por el licenciado Gaspar Sanz, aragonés, natural de la villa de Calanda, bachiller en Teología por la insigne Universidad de Salamanca. Zaragoza, 1674.

Facsímil:

GARCÍA ABRINES, Luis (ed.): Instrucción de música […]. Zaragoza, 1952. 2ª ed. Institución Fernando el Católico,. Diputación de Zaragoza, 1979.

Ruiz de Ribayaz, Lucas: Luz y Norte musical (1677)

RUIZ DE RIBAYAZ , Lucas: Luz, y norte musical, para caminar por las cifras de la guitarra española, y arpa, tañer, y cantar a compás por canto de órgano; y breve explicación del arte, con preceptos fáciles, indubitables, y explicados con claras reglas por teórica, y práctica. Compuesto por d. Lucas Ruiz de Ribayaz, presbítero, prebendado de la iglesia colegial de Villafranca del Bierço, y natural de Santa María de Ribarredonda, merindad de Bureba, montañas de Burgos. Conságrale a la reyna de los ángeles María santíssima de Curiñego, patrona de dicha colegial. Madrid, 1677.

Facsímil:

RUIZ DE RIBAYAZ , Lucas: Luz, y norte musical […]. Geneva, Minkoff, 1976.

Estudios:

STRIZICH, Robert: “A Spanish Guitar Tutor: Ruiz de Ribayaz’s Luz y Norte musical (1677)”. Journal of the Lute Society of America 7 (1974), pp. 51-81.



Guerau, Francisco: Poema harmónico (1694)

GUERAU, Francisco: Poema harmónico, compuesto de carias cifras. Por el temple de la guitarra española, dedicado a la sacra, cathólica, y real magestad del rey nuestro señor Don Carlos Segundo, que Dios guarde, por su menor capellán, y más afecto vasallo, el licenciado don Francisco Guerau, presbytero, musico de su real capilla,y cámara. Madrid, 1694.

Facsímil: GUERAU, Francisco: Poema harmónico […]. Londres, 1977.

Edición: STEVENSON, Janis M.: A Transcription of “Poema harmónico’ by Francisco Guerau for Baroque Guitar”,

(M.A. thesis, San José State University, 1974).

Santa Cruz, Antonio de: Madrid, Biblioteca Nacional, MS M 2209

SANTA CRUZ, Antonio de: Livor donde se verán pazacalles, de los ocho tonos i de los transportados, i asimesmo fantazías, de compasillo, proporzionsilla, proporsion maior, i compás maior, i asimesmo diferentes obras, para biguela hordinaria que las scribía i asía dn Antonio de Santa Cruz. Para d. Juan de Miranda.

Inventario; ANGLÉS, Higinio, y SUBIRÁ, José: Catalogo Musical de la Biblioteca Nacional de Madrid,vol. I (1946), pp.

341-42.

Facsímil; No editado.

Marín Libro de tonos de Joseph Marín Cambridge, Fitz. Museum, MS MU-1958

Inventario: GOLDBERG, Rita: “El Cancionero de Cambridge”, Anuario Musical 1985, pp.

Facsímil:

No editado. Contamos con copia completa procedente del Servicio de Microfilms del Fitzwilliam Museum de Cambridge.



D. TABLATURA ESPAÑOLA PARA ARPA

Ruiz de Ribayaz, Lucas: Luz y Norte musical (1677)

RUIZ DE RIBAYAZ , Lucas: Luz, y norte musical, para caminar por las cifras de la guitarra española, y arpa. Madrid, 1677.

Facsímil y edición:

CALVO MANZANO, María Rosa (ed.):Lucas Ruiz de Ribayaz : Luz y Norte musical. Madrid, Alpuerto, 1982.

Fernández de Huete, Diego: Compendio numeroso de cifras armónicas (1702-4)

FERNÁNDEZ DE HUETE, Diego: Compendio numeroso de zifras armónicas, con theórica, y práctica, para harpa de una horden, de dos órdenes, y de órgano, compuesto por don Diego Fernández de Huete, harpista de la santa iglesia de Toledo, primada de las Españas. Y le dedica, y consagra al rey nuestro señor. Por mano del excelentíssimo señor conde de Benavente, sumiller de corps. Primera parte. Madrid, 1702.

FERNÁNDEZ DE HUETE, Diego: Compendio numeroso de zifras armónicas, con theórica, y práctica, para harpa de una horden, de dos órdenes, y de órgano, compuesto por don Diego Fernández de Huete, harpista de la santa iglesia de Toledo, primada de las Españas. Y le dedica a n. señora del sagrario. Por mano del eminentísimo señor don Luis Manuel Fernández Portocarrero, cardenal arçobispo de Toledo. Segunda parte. Madrid 1704.

Inventario: ANGLÉS, Higinio, y SUBIRÁ, José: Catálogo Musical de la Biblioteca Nacional de Madrid, vol. 3 (1951), pp. 101-3.

Edición: CALVO MANZANO, María Rosa (ed.): FERNÁNDEZ DE HUETE, Diego: Compendio Numeroso de zifras armónicas,

con theorica, y practica, para harpa de una orden, de dos ordenes, y de órgano. 2 vols. Madrid: Alpuerto , 1992.

Bibliografía específica sobre tablatura de tecla, vihuela y guitarra:

Comparte gran parte de la bibliografía dedicada a la notación mensural negra y notación mensural blanca, especialmente la referente a los apartados de teoría, relaciones métricas entre las diferentes medidas, proporciones, musica ficta/ modalidad y adaptación del texto. Por ello nos limitaremos a contemplar aquí la bibliografía específica para esta sección.

AGUIRRE RINCÓN, Soterraña: "El uso de la semitonía en las cláusulas de las secciones de misa de Morales transcritas por Fuenllana", Los instrumentos musicales en el siglo XVI. I Encuentro Tomás Luis de Victoria y la Música Española del siglo XVI. Ávila, 1993. Fundación Cultural Sta. Teresa, Avila, 1997, pp.141-152.

ANGLÈS, H.: La Música en la Corte de Carlos V, Monumentos de la Música Española, vol. II, Barcelona, 1944. APEL, H.: "Early Spanish Music for Lute and Keyboard Instruments", The Musical Quarterly XX, (1934), pp.289

y ss. ARRIZABALAGA , J. M., "Entorno al concepto sonoro del órgano hispano de los siglos XVI y XVII", I Congreso

Nacional de Musicología. Sociedad Española de Musicología, Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 1981, pp. 249-266.

BARBIERI, P.: "‘Chiavette’ and modal transposition in Italian practice (c. 1500-1837)", Recercare III, (1991), pp. 67 y ss.

BEER, R.: "Ornaments in old Keyboard Music", The Music Review 13, (1952), pp. 3-13. BLOCH, Suzanne: "Lute Music, Its Notation and Technical Problems in Relation to the Guitar", The Guitar

Review, IX, (1959), pp.15 y ss. BROWN, Howard M.: "La musica ficta dans les mises en tablature d'Albert de Rippe et Adrian le Roy", Le luth et

sa musique, ed. Jean M. Vacarro, CNRS, Paris, 1984, pp.160-175. ______: Embellishing Sixteenth-Century Music, London, 1976. ______ y SADIE, S.: Performance Practice Music Before 1600, The New Grove Handbooks in Music, Hong-

Kong, The MacMillan Press, 1990. CABEZÓN, Antonio de: Acht Leichte Stücke für Gitarre, Editio Musica Budapest, Budapest , 1987 . CARTER, T.: "Music-Printing in late Sixteenth and Early Seventeeth-century Florence: Giorgio Marescotti,

Critofano Marescotti and Zanobi Pignoni", Early Music History 9, 1989, pp. 27-72.



CEA GALÁN , A.: "Diferencias sobre el "tañer con buen ayre". Aproximación a un problema en la interpretación de la música ibérica de tecla del siglo XVI" en Los Instrumentos Musicales en el Siglo XVI.I Encuentro Tomás Luis de Victoria y la Música Española del siglo XVI, Avila, Fundación Cultural Santa Teresa, 1997, pp. 165-176.

COLONNA, Giovanni: Intavolatura di Chitarra Spagnuola, Forni, Bologna, 1978. DANNER, Peter: “Bibliography of Guitar Tablatures 1546-1764”, Journal of the Lute Society of America 4

(1972), pp. 40-51. ______: “An Update to the Bibliography of Guitar Tablatures”, Journal of the Lute Society of America 6 (1973),

pp. 33-36. DEVOTO, D.: "Poesie et musique dans l'oeuvre des vihuelistes", Annales Musicologiques IV, (1956), pp.85 y ss. DRY, François: " Quelques aspects des rapports entre la voix et l'instruments en Espagne au XVIe siècle", Le

Concert des voix et des instruments à la Renaissance. Actes du XXXIVe Colloque International d´Études Humanistes Tours, 1991, ed. J-M Vaccareaux, CNRS, Paris, 1995, pp.631-637.

ELDERS, Willem: "The Lerma Codex: A Newly-Discovered Choirbook from Seventeenth-century Spain", Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, XX/4, (1967), pp.187-205.

ESSES, Paul: Dance and Instrumental ‘Diferencias’ in Spain during the 17th and early 18th centuries, vol. I: History and Background, Music and Dance, Pendragon Press, Stuyvesant, NY, 1992.

EUBANK, L. E.: Spanish intabulations in the sixteenth-century, Ph.D., Indiana University, vol. VII, Michigan, UMI, 1990.

FANG, M. J.: Notational systems and practices for the lute, vihuela and guitar from the Renaissance to the present day, Tesis, Ball State University, Michigan, UMI, 1990.

FOX, Charles: "Accidentals in Vihuela Tablatures", Bulletin of the American Musicological Society IV; (1938), pp.22 y ss.

FREERICHS, Elly: "Die Accidentals in den Orgeltabulaturen", Zeitschrift für Musikwissenschaft VII, (1924-25), pp.99 y ss.

GOMBOSI, Otto: “Bermerkungen zur Lautentabulatur-Frage”, Zeitschrift für Musikwissenschaft XVI (1934), pp.497 y ss.

GRIFFITHS, John: “The Confluence of two traditions: vocal and instrumental elements in 16th-century solo instrumental music", Le Concert des voix et des instruments à la Renaissance. Actes du XXXIVe Colloque International d´Études Humanistes Tours, 1991, ed. J-M Vaccareaux, CNRS, Paris, 1995, pp.640-656.

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