La fotografía 2
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PARTES DE LA CÁMARA
FOTOGRAFÍA ANALÓGICA
Ocular del visor
Mando de velocidades
Disparador
Manivela de rebobinado
Anillo de diafragma
Anillo de enfoque
Objetivo
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Ocular visor
Cortina obturador
Palanca de arrastre
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bloquea la luz casi en el mismo plano en que se encuentra la película en el cuerpo de la cámara, interponiendo un telón opaco formado por dos cortinillas de metal o de tela que van a cubrir por completo la ventanilla de exposición, delimitadora del formato, abriéndose a una velocidad o tiempo de exposición establecido al disparar su mecanismo de acción.
VELOCIDADES DE OBTURACIÓN
En todas las cámaras existe un selector de velocidades de obturación que va a permitir regular la duración de la exposición. Las velocidades de obturación son fracciones de segundo seleccionadas de tal modo que cada una de ellas proporciona un tiempo de exposición que dobla al de la velocidad que antecede y es la mitad del de la velocidad que le sigue.
OBTURADOR
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Abertura del diafragma: controla la intensidad de luz que atraviesa el objetivo
f/1,4 f/2 f/2,8 f/4 f/5,6
f/8 f/11 f/16 f/22
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Reproducción de sujetos móviles
Velocidad deobturación
Aberturadiafragma
Nitidez general(profundidad de campo)
Borrosos
Nítidosf/1,4
1/125 s
1/8 s
1/15 s
1/30 s
1/60 s
1/250 s
1/500s
1/1000 s
f/22
f/16
f/11
f/8
f/5,6
f/4
f/2,8
f/2
1/2000 s
Grande
Pequeña
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1/125 s
2s
1/30 s
1/8 s
Posibilidades de la velocidad de obturación• Detener a una persona o objeto móvil
• Emborronar para expresar movimiento
Congelacion del movimiento
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1/30 s 1/15 s
1/2 s1/8s
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1/250 s 1/125 s
1/30 s 1/8 s
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1/125
1/30
1/60 s
1/4 s
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Abertura f/2,8 Abertura f/16
PROFUNDIDAD DE CAMPO
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CLASES DE OBJETIVOS
Objetivos normales 35, 50, 55mm.
Alcanzan un ángulo de visión de 45grados
Poca distorsión y la naturalidad que ofrece en la perspectiva, excepto en la toma fotográfica realizada desde muy cerca. Estos objetivos son muy luminosos. La imagen una vez se encuentra impresa en la película, se acerca mucho a la real.
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Gran angular
Fotografía un área muy extensa de un paisaje o cualquier plano de grandes extensiones que se encuentre delante del objetivo.
Ángulo de visión superior al de los 45º .Ofrecen una mayor profundidad del campo.
Pueden crear una ilusión óptica llegando a distorsionar el tamaño real y verdadero de los objetos, haciendo ver que estos se encuentran mucho más lejos de lo que están. .
La visualización de los objetos más cercanos al objetivo se aprecian exageradamente más grandes y los más distantes, parecen trasladados o empujados hacia atrás y más pequeños de como lo son realmente
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El Teleobjetivo
Pueden acercar un motivo por muy lejano que este se encuentre.
Su ángulo de visión es más estrecho, solo podemos encuadrar una pequeña parte de la toma real que estamos viendo.Elimina los demás elementos sobrantes que se encuentran alrededor del centro de interés. Su profundidad del campo es muy reducida
adecuados para realizar fotografías deportes y otras competiciones.
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Los objetivos zoom Los objetivos zoom, se enumeran como: Teleobjetivos zoom, grandes angulares zomm o macros zomm.
Zomm de 80-200 mm.
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Objetivo ojo de pezDistorsionan la perspectiva de las líneas de una imagen, haciendo que se curven hacia fuera
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Objetivo macroEstos zooms, se caracterizan porque enfocan a distancias suficientemente cortas, reproduciendo los elementos o imágenes enfocados a un tercio o cuarto de su tamaño real.
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VISUALIZACIÓN
LA TOMA FOTOGRÁFICA
• La exposición correcta.
• La idea.
• Punto de vista o ángulo de toma.
• Observación de la incidencia de la fuente de luz.• Encuadre y selección de las partes de la escena.
• Enfoque total o selectivo
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FORMATOS
Formato Cuadrado
•Composiciones generalmente simétricas pero con alguna irregularidad que aporte interés.
•Adecuado para el retrato, bodegón y la figura cortada.
El formato fotográfico es rectangular y sus proporciones, raras veces sobrepasan la relación 3 : 2 en vertical y las 1 : 3 en horizontal
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Bernard Plossu París 1970
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Rafael de luis “Estructura aérea” 1983
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Wu Peng “Carta de sangre” 1976
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Julio Álvarez Yagüe “Detalle” 1087
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Formato Horizontal
Las composiciones en este formato suelen ser más estáticas que en su opuesto el formato vertical.
Produce menos distorsiones por nuestra visión natural binocular que nos proporciona una panorámica más o menos horizontal
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Marc Riboud “tienda en Pekín” 1965
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George S. Zimbel “Capós levantados” Nueva York, 1954
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Ricard Terré Oporto, 1956
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Formato Vertical
• Figuras de cuerpo entero, arquitecturas y la mayor parte de los retratos.
• La imagen de una fotografía vertical puede dar la impresión de estar más próxima al observador que la misma en un formato horizontal, pero también puede hacer que una de sus mitades quede sin lectura
•La composición vertical es más activa y dinámica que la horizontal.
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Agustín Jiménez Ezpinosa“Plástica” 1921
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Robert Frank “Mitin político” 1955-56
![Page 52: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/52.jpg)
Ramón Masats“Los Sanfermines”Pamplona 1957
![Page 53: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/53.jpg)
Jean-Louis Swiners“Retrato de un muchacho”1960
![Page 54: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/54.jpg)
Punto de vista
Posición de la cámara respecto a lo que se va a fotografiar
Se le denomina ángulo de toma o angulación, por el ángulo que adopta la cámara respecto al sujeto
Punto de vista normal
Punto de vista elevado (o picado)
Punto de vista inferior o (contrapicado)
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Jan Ung “Retrato de una bailarina”
Punto de vista normal
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Walker Evans “retrato de la hija de un aparcero”·
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Jan Ung “Retrato de un herrero”
![Page 58: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/58.jpg)
Lee Friedlander “ Puerta giratoria”
![Page 59: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/59.jpg)
Jane Bown retrato del escritor ”Samuel Beckett”
![Page 60: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/60.jpg)
Henri Cartier- Bresson “Viva Francia: baile de la escuela politécnica de la ópera, París, 1968
Punto de vista elevado
![Page 61: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/61.jpg)
Alexander Rodchenko “Columna Dinamo” 1935
![Page 62: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/62.jpg)
André Kertész París 1926
![Page 63: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/63.jpg)
Alexander Rodchenko “Al teléfono” Moscú 1928
![Page 64: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/64.jpg)
Steichen “Brancusi en su estudio” París 1927
![Page 65: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/65.jpg)
Harry Callahan Nueva York, 1968
Punto de vista elevado o Contrapicado
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Steichen “Autoretrato con equipo fotográfico” 1929 Nueva York
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PLANOS de la IMAGEN
Planos generales o de ubicación. Establecen una relación espacial entre el sujeto y su entorno.
plano entero
plano de 3/4 o plano americano
plano medio
plano de busto
primer plano
primerísimo plano
plano detalle
Planos de expresión
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Plano general
Cristina García Rodero
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Cristina García Rodero
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Plano entero
Steichen 1929
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Plano medio
Steichen 1928
![Page 73: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/73.jpg)
Plano de busto
Yousuf Karsh “Joan Miró” 1965
![Page 74: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/74.jpg)
Primer plano
Philippe Halsman 1954 Retrato del científico Robert Oppenheimer
![Page 75: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/75.jpg)
Philippe Halsman
![Page 76: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/76.jpg)
Primerisimo plano
Alfred Stieglitz 1931
![Page 78: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/78.jpg)
ENCUADRE. COMPOSICIÓN
LA COMPOSICIÓN
Ordenamos los elementos del motivo dentro del encuadre.
Organizamos los elementos gráficos esenciales: el punto, la línea y la forma.
El Punto
puntos implícitos
Centros geométricos.
Puntos de fuga
Puntos, focos o centros de atención:
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Punto como centro geométrico, centro de atracción visual
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Puntos de fuga: son polos de atracción visual y provocan una visión en perspectiva.
![Page 81: La fotografía 2](https://reader034.fdocumento.com/reader034/viewer/2022052606/588143d31a28abf65a8b6c83/html5/thumbnails/81.jpg)
Puntos, focos o centros de atención
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Carles Frànces “Polizón africano” Valencia 1985
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UBICACIÓN DEL CENTRO DE ATENCIÓN
El punto como CENTRO de ATENCIÓN dentro del formato, afecta al equilibrio de la composición , establece una relación de tensión con respecto a los márgenes del mismo
El punto en el centro Muy simétrico, poco interesante
No crea tensiones visuales
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El punto en un ángulo o cerca de los bordes
impresión de estar fuera de lugar, de salida de la imagen
El punto descentrado
Es la opción más equilibrada y satisfactoria- especialmente cuando atiende a la regla de los tercios
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El punto mediante su agrupación y repetición :
• Crear pautas o patrones de forma (definir formas, contornos, tonos o colores)
• Sentidos direccionales (dirigir la mirada) Producir efecto dinámico (sugerir movimiento).- Aportar sensación de espacio
- Mostrar texturas por agrupación
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LA LÍNEA
las líneas horizontales y verticales deben situarse lejos de los ejes geométricos horizontal y vertical del formato.
las diagonales son lineas dinámicas y conductoras de la visión hacia el motivo principal, y que poseen una gran importancia visual como lazo de unión.
las lineas curvas son dinámicas y dan sensación de movimiento.