Los placeres prohibidosLuis Cernuda

Apunte biográficoSevilla 1902De padre militarCriado en ambientes restrictivos y de moral estrictaNiño y joven de personalidad tímida y retraídaPrimeras influencias lectoras de BécquerMiembros del 27

Pedro Salinas: profesor en la Universidad de DerechoIntroduce a Cernuda a los poetas simbolistas franceses

Baudalaire, Rimbaud, Mallarme, Verlaine... André Gide

Apunte biográficoMadrid-ToulouseAños 20: se traslada a Madrid

Contacto con los miembros del 271928: se traslada a Toulouse contactos con

la literatura de vanguardia. Conoce de primera mano el surrealismoPrimer libro: ‘Un río, un amor’

Años 30. traduce la obra de los poetas románticos alemanes (Novalis, Heine, Hölderlin.)

Apunte biográficoGran BretañaEn 1938 fue a dar unas conferencias a

Inglaterra, de donde ya no regresó a España.Años 40-50: se instala en EEUU y México

Bibliografía

BibliografíaDesde 1936, Cernuda reunió sus libros de poemas bajo el

título único de La Realidad y el Deseo, título que resume temáticamente el núcleo central de su obra lírica.Oposición entre las aspiraciones del escritor y el entorno -

vital, social, etc

La última edición de La Realidad y el Deseo apareció publicada en México después de la muerte del poeta en 1963. Esta edición incluye la totalidad de sus libros de poemas.

Su producción temáticamente es muy unitaria. Difícil establecer etapas

Bibliografía (primera etapa: hasta 1936)

Inicial; de adolescencia (poesía pura)-Perfil del aire. Recoge los primeros poemas

del autor, escritos entre 1924 y 1927.-Égloga. Elegía. Oda. Incorpora los poemas

escritos entre 1927 y 1928.

Surrealista y neorromántica; el amor y la rebeldía-Un río, un amor. Publicado en 1929.-Los placeres prohibidos. Publicado en 1931.-Donde habite el olvido(1932 y 1933)

Bibliografía (primera etapa: desde 1936)

Madurez; poesía meditativa : el hombre y los placeresInvocaciones. Poemas compuestos entre 1934

y 1935Las nubes. (entre 1937 y 1940)-Ocnos. (Prosa poética, Londres en 1942.)-Como quien espera el alba. (1941 y 1944)-Vivir sin estar viviendo. (1944-1949)

Vejez; reflexiva y precisión-Con las horas contadas. (1950-1956)-Desolación de la quimera. (1956 -1962)

Tradición y vanguardia

Tradición y vanguardiaEn la línea de la Generación del 27:

Fusión respetuosa y original (para configurar una voz poética original y propia)

Fusión Tradición castellana / literatura de vanguardia

Fusión Literatura castellana / literatura universal

Tradición y vanguardiaElementos tradicionales Garcilaso. Temática amorosa, la visión

idealizada de la naturaleza y la presencia de la mitología clásica

Los poetas platónicos (Fray Luis, Eliot) visión de la naturaleza como un mundo de orden y paz, frente al caos humano.

Tradición y vanguardiaElementos contemporáneos-vanguardistasSimbolismo (y romanticismo) (Baudalaire,

Verlaine, Valery, Mallarme), poeta como un ser sobrenatural que tiene la capacidad de percibir lo que otros no pueden.

Juan Ramón Jiménez la verdadera literatura es aquella que se dirige a la esencia de las cosas

Junto a los poetas del 27 la perspectiva del Surrealismo

Surrealismo en EspañaDebate polémico sobre el alcance de la influencia

del Surrealismo en las letras españolas

Prejuicios de la crítica: se considera el Surrealismo como un puro juego formal

Los autores españoles no llevaron a cabo literalmente las técnicas automatizantes, pero sí:Representaron el afán rebelde característicoPracticaron la imaginería visionaria

Aleixandre, Lorca, Alberti, Cernuda

Surrealismo en CernudaLecturas tempranas de escritores surrealistas franceses“Un río, un amor”: escrito bajo el impulso surrealista

Continuará en “los placeres prohibidos”

En alguna ocasión Cernuda aseguró que compartía el malestar social y moral que manifestaban los surrealistas francesesEl amor como algo subversivoLa infancia como lugar de refugio (paraíso perdido)Aspiración a fundir sueño/realidad realidad/deseoAsume el surrealismo no sólo como técnica sino como

fuerza liberadora del espíritu (de las represiones sociales)

La función del poeta

La función del poetaVisión romántica el poeta como un

ser solitario dotado de un don sobrenatural que le permite ver y expresar lo que otros no pueden.El poeta es, por tanto, un “elegido”Es un ser maldito, marginado por la

sociedad Soledad total y rebeldía

La función del poetaMalditismo en CernudaSu homosexualidad choca frontalmente con

las normas de la sociedad burguesa a la que pertenece y en la que vive.

Sentimiento de la diferencia, de frustración, de rebeldía

Choque constante entre la realidad que vive y el deseo de vivir, de amar, de forma diferente.

Temasprincipales

Temas principales en CernudaEl núcleo temático la antítesis entre la

realidad y el deseoLa colisión entre la libertad individual y la

sociedad burguesa

Temas principales en CernudaUna serie de motivos temáticos recurrentes:

Soledad, aislamiento, marginación y sentimiento de la diferencia.

Deseo de encontrar un mundo habitable A veces el poeta se dirige al pasado, a la niñez, con lo

que enlazamos con el tema de los “paraísos perdidosDeseo de encontrar la belleza perfecta, que no

esté ensuciada por la realidad

El amor, como el gran tema cernudiano. (sig)El tiempo (sig)La naturaleza: (sig)

Temas principales en CernudaEl amor, como el gran tema cernudiano.

Un amor no disfrutado, pero presentido (tal vez leído)

La experiencia amorosa marcada por la insatisfacción, por el dolor y el fracaso, por la incomprensión

Temas principales en CernudaEl tiempo El deseo de juventud eterna

Tiempo de las experiencias amorosas y la belleza Tiempo de la fuerza de espíritu y la actitud rebelde

La nostalgia de la infancia (el paraíso perdido)

La ingenuidad La felicidad.

Temas principales en CernudaLa naturaleza:Paraíso de paz y orden

Contrasta con el mundo burgués, caótico, ilógico

La espontaneidad y la proyección libre de los sentimientos y los instintos

En el ámbito burgués deben ser reprimidos.