Luis Pulido Hurtado - Uniandes
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Luis Pulido Hurtado
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Luis Pulido Hurtado
Silfospara bandola y orquesta de cámara
Facultad de Artes y Humanidades
Departamento de Música
Luis Pulido Hurtado
Silfospara bandola y orquesta de cámara
Gracias, por sus valiosas sugerencias, a Fabián Forero a quien esta obra está dedicada
© Luis Pulido Hurtado
© Universidad de los AndesFacultad de Artes y HumanidadesDepartamento de MúsicaCarrera 1ª No. 18A-10 Edificio KTels.: 339 4949 - 339 4999 Ext.: 2683Bogotá, D.C. • Colombiahttp://[email protected]
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ISBN: 978-958-695-250-7
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Digitalización de partituras:María del Pilar Azula
Preprensa y prensa:(Sic) EditorialProyecto Cultural de Sistemas y Computadores S.A.Centro Empresarial Chicamocha Oficina 303 SurTel.: (97) 634 3558Fax.: (97) 645 5869Bucaramanga, Santander • Colombiawww.syc.com.co/[email protected]
Diseño de Cubierta:Mottif.Detalle tomado de la partitura manuscrita original de “Cartagena”
Impreso en Colombia – Printed in Colombia
Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en su todo ni en sus partes, ni registrada en o trasmitida por un sistema de recuperación de información, en ninguna forma ni por ningún medio sea mecánico, fotoquímico, electrónico, magnético, electro-óptico, por fotocopia o cualquier otro, sin el permiso previo por escrito de la editorial.
Investigación y creación: La música para piano de Adolfo Mejía: Versiones para cuarteto de cuerdas/ [Martha Enna Rodríguez Melo, María del Pilar Azula Cajal, Fernando León Rengifo]. – Bogotá: Universidad de los Andes, Facultad de Artes y Humanidades, Departamento de Música, Ediciones Uniandes; Bucaramanga (Sic) Editorial, 2006.
p. 100 (empastadas sin tener en cuenta las páginas de título, información, etc.) Mas 97 de partes sin empastar 21,5 x 29,7 cm.
ISBN 978-958-695-250-7
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(Colombia, 1958)
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un orden riguroso y calculado, y claramente determinados en la partitura. A partir de este momento, para Pulido, el mérito del trabajo compositivo radica en que la recreación del sonido imaginado se logre por medio de una escritura precisa, sin cabida para lo casual y con absoluto control de cada uno de los eventos sonoros.
Como fruto de esta segunda etapa de creación musical merecen ser reseñadas obras como Samosnes (1989), para soprano y orquesta de cámara, ejecutada en París en el marco de la Tribuna Internacional de Compositores de la UNESCO; Atajo (1990), para trompeta sola; Guácharo (1993), para contrabajo y orquesta de cámara, y ganadora del Premio Nacional de Composición de Colcultura en 1994; Secreto, para grupo de cámara, ganadora del Pre-mio Nacional de Colcultura de 1995; Las novias de papel (1996), comisionada por el grupo de danza Tirknia Ka-belioz; Salamandras (1999 - 2000), para violín y orquesta de cámara; y Duendes (2001), para cuarteto de saxofones, estrenada en 2006 en la Biblioteca Luis Ángel Arango, como parte de la celebración de los 40 años de la sala de conciertos. En 2006 obtuvo el Premio Nacional de Música en Composición, otorgado por el Ministerio de Cultura por la obra Diosa Chía.
En la actualidad, el catálogo de obras de Luis Pulido incluye un número ya importante de obras para instrumen-tos solistas, distintos grupos de cámara, banda, orquesta, teatro, danza y cine. Hasta el momento, su música ha sido ejecutada por las orquestas Sinfónica de Colombia, Filarmónica de Bogotá, Sinfónica de Quito, Sinfónica de Bolivia y el Grupo Octandre de Italia, y programada en lugares tan diversos como Bogotá, Normal (Illinois), Budapest, París o Ciudad de México.
Como logros sobresalientes de su carrera se encuentran, además de diversos premios, haber sido escogido para participar en la Tribuna Internacional de la UNESCO en tres oportunidades (1990, 1994 y 2001) y la selección de Guácharo, en 2001, para hacer parte del concierto inaugural del Foro de Música Nueva Manuel Enríquez, en México.
Luis Pulido Hurtado se desempeña actualmente como Profesor de Composición del Departamento de Música de la Universidad de los Andes (Bogotá - Colombia), entidad a la que se vinculó en 1999.
Luis Pulido da comienzo a su formación musical tomando clases de teoría y solfeo con Solón Garcés y mas tarde con Jesús Pinzón Urrea, maestro con quien desarrolla su primera etapa de estudios en composición. Paralelamente emprendió una carrera como f lautista, tomando clases con Alberto Gaitán, Luis Becerra, Jaime Moreno y Catherine Muller, y vinculándose a la Orquesta Juvenil de Colombia. En 1982 se estrenó como compositor con la primera ejecución pública de su obra Laberinto, para maderas y percusión.
En 1985, en calidad de f lautista y piccolista, Pulido se hace miembro de la Orquesta Filarmónica de Bogotá, institución a la que permanece vinculado actualmente. Entre 1987 y 1989 viaja a Italia para adelantar estudios de profundización en composición con Mauro Cardi y Franco Donatoni, tras haber recibido la beca “Jóvenes Talentos”, otorgada por el Banco de la República. Estos estudios fueron complementados con clases de f lauta piccolo con María Teresa Palermo y de dirección orquestal con Guennadi Rozndestvensky y Julián Lombana.
El viaje a Italia constituye un punto de quiebre fun-damental en el trabajo creativo de Pulido. Hasta 1987 su obra estuvo inf luenciada por un notable interés en la
aleatoriedad, tendencia evidente en piezas como Eventos rítmicos (1983), La Madremonte (1985), o la suite Aquelarre (1984) en cinco movimientos –Duende, Aquelarre, Anima Sola, Mohán, Mandinga–. De este período se destacan también el Concierto para f lauta y orquesta (1987), el cuarteto de cuerdas Por los desaparecidos (1986), y sus primeros acercamientos a la música para teatro –Edipo Rey (Grupo de teatro Acto Latino, 1984)–, y cine –La boda del acordeonista (Dir., Pacho Botía, 1985), trabajo por el que obtuvo el premio del “Círculo Precolombino” en el Festival de Cine de Bogotá, en 1986, y en Francia, en el Festival de Cine de Nantes–.
El acercamiento al lenguaje musical de sus maestros italianos motivó un profundo cambio en la técnica de com-posición empleada por Pulido tras su regreso a Colombia en 1989. Desde entonces su música se caracteriza por ser el resultado de una búsqueda sistemática de sonoridades imaginadas por él, a través de procesos seriales. Cada obra es una sucesión de construcciones sonoras (“articulaciones” según el mismo compositor) logradas a partir de reelabora-ciones de un material original, en las que todos los aspectos del sonido –ritmo, alturas, texturas, dinámicas, articula-ciones, tempo e inclusive timbres– están controlados por
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Flauta
Oboe
Fagot
2 Cornos en Fa
1 Percusionista
Tom - tom
Plato suspendido
Tam - tam
Maraca
Arpa
Bandola Solista
7 Violines primeros
6 Violines segundos
5 Violas
4 Violonchelos
3 Contrabajos
Silfos
Todos los instrumentos están escritos en sonidos reales, salvo el contrabajo, que suena una octava abajo de los que está escrito.
Sostenidos y bemoles alteran únicamente la nota delante de la cual están escritos.
Duración aproximada: 10’39”
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