Mapeo_porlamitad.pdf

8/22/2019 Mapeo_porlamitad.pdf

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MAPEO

POR LA

MITAD

POSTPRODUCCIONES(U.D.26 ETSAM)SAPSouth America Project (GSD Harvard)

en la usina de arquitectura

www.tallerdanza.com


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MAPEO 9

por la mitad

por la mitad

Adems de ser una accin, el andar es tambin un signo, una formaque puede superponerse simultneamente a las dems formas preex-istentes en la realidad y en el plano. El mundo se convierte entonces enun inmenso territorio esttico, una enorme tela sobre la que se dibujamientras se anda, un soporte que no es una hoja en blanco, sino un in-trincado dibujo de sedimentos histricos y geolgicos a los que, simple-mente se aade uno ms.

Francesco piccio Careri.

El Taller Danza es una ctedra de anteproyectos y proyectos arquitectnicosy urbanos de laFacultad de Arquitectura de la Universidad de la Repblicaque desde el inicio de sus actividades ha apostado a losLaboratorios de Inda-gacin Arquitectnica (LIA) como herramienta capaz de explorar los territo-rios especcos de la disciplina desde las prcticas del proyecto, intensican-do los conocimientos y las habilidades de estudiantes y docentes a la vez queamplicando las redes ms all de los propios lmites del taller.

Abandonando la vieja discusin sobre si la arquitectura se ensea o seaprende los LIA, en tanto propuesta pedaggica, intentan generar mbitospropicios para desencadenar los procesos creativos, despertar inquietudessobre la arquitectura y el proyecto, excitar los sentidos para percibir lo hastaahora oculto, generar la pulsin de aprender, de interrogar los espacios y lasestticas desde una tica propia.

Los LIA plantean el proyecto como actividad de investigacin en la cultura

material y a la vez aprendizaje de las habilidades especcas del arquitecto.Pensamos en mbitos cuya prctica indagadora permita acercar poticas,ampliar los lmites del mundo disciplinar y lograr una proesin ms resca,til y eciente a la vez que novedosa e intensa.

En el transcurso de estos 5 aos hemos desarrollado trabajos conjuntos conproyectos comoSPAM(Chile), UR (Argentina), PARAFORMAL (Argentina),POST-IT CITY(Barcelona) ySTALKER (Italia), a la vez que participramosen workshops y seminarios en la Universidad Catlica de Chile, la UBA deBuenos Aires, la Universidad de RomaTr en Italia, laEscuela de Alicante(Espaa) el Taller Sudamrica de la UBA (Argentina) y especialmente conlaEscuela de Arquitectura de la Universidad de Talca (Chile) con quienesmantenemos un intercambio ininterrumpido desde el 2007 y seguimos pro-gramando actividades a uturo.

Paralela y complementariamente, hemos impulsado la publicacin y el inter-cambio de lo practicado tanto a travs de un sitio web (www.tallerdanza.com)

como de este peridico que intenta ser a la vez resumen y proyeccin de loscaminos recorridos y a recorrer.

Particularmente, en el ao 2011, nos embarcamos en una experiencia con-junta con la Unidad Docente que dirige Federico Soriano en laEscuela Tc-nica Superior de Arquitectura de Madrid y el posgrado dirigido por ManuelGausa en Gnova y luego de realizado el Laboratorio LIA Postproduccionestuvimos la oportunidad de contar con la presencia de Federico Soriano, PedroUrzais, Amadeu Santacana y Toni Gelabert, junto a quienes desarrollamosun workshop durante una intensa semana denominado Xlmt (por la mitad)que uera a la vez lanzamiento de una nueva experimencia del mismo labora-torio cuyos enunciados y resultados se presentan en estas pginas.

Este laboratorio tuvo un nico requisito excluyente: el trabajo con descono-cidos, no ya un compaero de acultad, sino alguien que est en una universi-dad de otro pas, con otro calendario y otro equipo docente. De este modo selogr abordar problemticas tan actuales como la comunicacin y el trabajo

a distancia, la aparicin de actores otros en las dierentes etapas de proyectoe incluso la desaparicin de uno mismo. Si hace unos aos las teoras de laincertidumbre y del bajo control pudieron ser tan polmicas en algunosmbitos de nuestra disciplina, son hoy un dato ms en la prctica habitualde la mayora de los procesos de produccin a los que nos vemos enrentadoscotidianamente.

Apart from being an action, walking is also

a sign, a shape that can simultaneously

overlap the other shapes preexistent in

reality and on print. The world then turns

into an inmense aesthetic landscape, an

enormous canvas on which to draw while

walking, a medium that is not a blank sheet,

but an intricate drawing of historical and

geological sediments to which simply one

more is added.

Francesco piccio Careri.

The Danza Workshop is an architectural and urban

project and drat project title course o the School

o Architecture o the Universidad de la Repblica,

that rom the start o its activities has waged on the

Architectural Investigation Laboratories (AIL Laborato-rios de Indagacin Arquitectnica, LIA) as a tool able

to explore the disciplines specic territories rom the

the stand point o project exercises, intensiying both

the students and the acultys knowledge and skills

while at the same time ampliying networks beyond the

workshops own limits.

Abandoning the old discussion over i architecture is

taught or is learned the AILs, as a p edagogical

approach try to generate venues that are conducive to

unleash the creative processes, awaken restlessness over

architecture and project, excite the senses in order to

perceive the until now h idden, generate the drive to

learn, to question spaces and aesthetics rom the stand

point o ethics o its own.

The AILs pose the project a s an research activity intothe material culture and at the same time a learning

experience o the architects specic skills . We think in

areas whose investigative practice allows to draw in

poetics, push out the limits o the disciplina ry world

and achieve a proession that is more resh, useul and

ecient, and at the same time novel and intense.

During these ve years we have developed joint ven-

tures with projects such as SPAM(Chile), UR(Argentina),

Paraormal(Argentina), Post-It City(Barcelona) and

Stalker(Italy), while at the same time participating in

workshops and seminars at the Universidad Catlica o

Chile, the UBA o Buenos Aires, the Universidad RomaTr

in Italy, the Escuela de Alicante (Spain), the Sudamrica

Workshop o the UBA (Argentina), and specially with

the School o Architecture o the Universidad de Talca

(Chile), with who we maintain an uninterrupted ex-change since 2007 and continue programming activities

in the uture.

In parallel and complementary to this, we have

pushed or the publishing and the exchange o the

practiced results through a web site (www.tallerdanza.

com) as through this periodical that intends to be at

the same time recap and projection o paths traveled

and yet to travel. Particularly in this year, 2011, we

set out on a joint experience with the Scholar Unit

directed by Federico Soriano o the Escuela Tcnica

Superior de Arquitectura o Madrid and the post

graduate course directed by Manuel Gausa in Genoa,

and having completed the Laboratory Post-productions

AIL we had the chance to count with the presence

o Federico Soriano, Padro Urzais, Amadeu Santacana

and Toni Gelabert, with whom we developed an intense

week long workshop ca lled Xlmt (in hal), that at the

same time launched a new experience o the same

laboratory whose statements and results are presentedin these pages.

This laboratory had one only excluding requirement: to

work with strangers, not anymore a schoolmate, but

someone that is in another c ountrys University, with

another calendar and another aculty. In this way it

is possible to tackle such current problematics as are

those o communication and tele-commuting, the ap-

parition o other players in the dierent stages o the

project, and even the disappearance o onesel. I a ew

years back the theories o uncertainty and o passive

control were so controversial in certain realms o our

discipline, today they are just another data point in the

practice o most o the production processes to which

we are conronted daily.

From this platorm, which or having overfowed thestrictly curricular expectations we have called The

Architecture Plant, other projects that transcend it and

continue eeding o o each other have also developed,

as are Enlace Ciudades Otras, the Political Urbanism

Laboratory (Laboratorio de Urbanismo Poltico), or the

periodical mapeo, which during the next 4 issues will

count with the nancing o the contestable unds or

culture o Uruguays Ministry o Education and Culture.

Ahead in the second hal o this hal mapeo the

presentation given by Marcelo Danza at the symposium,

to which he was invited to this last month o October,

at the University o Harvard can be read and a sum-

mary o the work proposal called orth by the South

American Project (SAP) or the years 2012-2013 that

will unction as the axis o activities or the Architec-

ture Plant during next year.

Set out by Felipe Correa and Ana Maria Duran, with the

support o the Department o Urban Planning and De-

sign o the Harvard Graduate School o Design and the

David Rockeeller Center or Latin American Studies, the

SAP project brings together academic institutions and


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Desde esta plataorma, que por haber desbordado las expectativas estric-tamente curriculares hemos llamado La Usina de Arquitectura, se hangestado tambin proyectos que la han trascendido y se continan retroali-mentando como serEnlace Ciudades Otras, el Laboratorio de UrbanismoPoltico o el peridico mapeo que durante los prximos 4 nmeros contarcon la nanciacin de los Fondos Concursables para la Cultura del Ministeriode Educacin y Cultura.

Ms adelante -en la segunda mitad de esta mapeo por la mitad- podr leerse laponencia presentada por Marcelo Danza durante el simposio al que uera invi-tado el pasado mes de octubre en la Universidad de Harvard y un resumende la propuesta de trabajo convocada por elSouth America Proyect (SAP)para el 2012-2013 que uncionar como eje de las actividades de La Usina deArquitectura durante el ao prximo.

Puesto en marcha por Felipe Correa y Ana Mara Durn, con el apoyo del De-

partamento de Planicacin Urbana y Diseo de laHarvard Graduate Schoolof Design y el Centro David Rockefeller para Estudios Latinoamericanos,el proyectoSAP rene a instituciones acadmicas y expertos de diversoscampos, con el n de crear una plataorma de proyeccin que permita a laarquitectura y las diversas disciplinas asociadas con el medio ambiente cons-truido participar activamente de una propuesta de modelos ms completosde urbanizacin en Amrica del Sur.

El proyecto presentado propone trabajar sobre las mltiples escalas de loinraestructural como partes indisociables de un nico corpus territorial,social, econmico y poltico. El grupo de trabajo (Laboratorio de UrbanismoPoltico) se posiciona sobre un desenadado inters en lo real como posibleconstructor de nuevas utopas y dentro de ellas se considera a las inraes-tructuras territoriales no como una sub-categora de la arquitectura o laingeniera sino como una maniestacin tangible de lo sublime en tcnica,poltica y arte.

Sobre esta hiptesis general desarrollaremos variadas tesis que recorre-rn diversas lneas de investigacin (LIAs) retroalimentndose y cubriendoun espectro que va desde el develar, hacer pblicas y dar nuevo sentido ainraestructuras invisibles que sustentan micro organizaciones sociales y pol-ticas existentes en el Cono Sur americano hasta el trabajo sobre proyectos amayor escala que aborden las problemticas de conexin, irrigacin, movili-dad, y potenciacin de recursos en el continente. Se propone el proyecto dearquitectura, de urbanismo y de planicacin territorial como herramientade investigacin y la creatividad aplicada a lo real cmo mtodo potenciadordel arte de lo posible.

Pensamos en mbitos cuya prtica indagadora permita acercar poticas, am-pliar los lmites del mundo disciplinar y lograr una proesin ms resca, tily eciente a la vez que novedosa e intensa.

17por la mitad

experts in the diverse elds , towards the end o creat-

ing an exposure platorm to allow architecture and the

many disciplines associated to the built environment

to actively participate in the setting orth o more

complex models o urbanization in South America.

The presented project seeks to ocus on inrastructures

multiple scales as indissociable parts o a unique

territorial, social economic and political corpus. The

work group (the Political Urbanism Laboratory) stands

on an unapologetic interest in reality as a possible

constructor o new utopias, and within which the

territorial inrastructures are considered not as a sub-

category neither o architecture nor engineering, but

as a tangible maniestation o the sublime in technique,

politics and art.

Based on this general hypothesis we shall develop

various thesis that will cut through several lines o

investigation (AILs) eeding back on themselves and

covering a gamut that goes rom revealing, making

public and re-signiying invisible inrastructures that

sustain existing social and political micro-organizations

in the South American Sou thern Cone, up to the work

on larger scaled projects that address the matters o

connectivity, irrigation, mobility and enhancement o the

continents resources.

The architectural, urban planning and territorial projects

are proposed as tools o investigation as is the creativ-

ity applied to reality as a method o enhancing the

art o the possible.

We think in areas whose investigative practice allowsto draw in poetics, push out the limits o the discipli-

nary world and achieve a proession that is more resh,

useul and ecient, and at the same time novel and

intense.

Mapeo 9. Por la mitad.

Diciembre 2011, Montevideo, Uruguay.

Coordinacin Editorial:Marcelo Danza, Miguel Fascioli.

Diseo Editorial:

Mauro Camm.

Colaboracin: Francisco Magnone.

Traduccin: Nicholas Sibille (editorial ySAP), Daniel Lacasta Fitzsimmons (post-producciones)


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R. Mutt ya lo hizo por nosotros.

Sobra arquitectura. Sobra creatividad. Sobra originalidad. Si, lo que de verdadsobra es la originalidad, la marca, la orma que indica el estilo irrepetible.La crtica ms comn repetida que leemos en los blogs de arquitectura es laque habla de lo que se parece tal proyecto a tal otro cualquiera. Normalmentede lugares recnditos o echas inverosmiles, aunque lo que queremos decires que da igual. En segundo lugar, la invectiva contra las obras construidasque no coinciden con los renders mostrados durante el proyecto. Es queseguimos siendo ingenuos? Es que no hemos crecido para seguir creyendoen esos cuentos?

El arte ya cay en los brazos de la originalidad y no supo salir de ellos. Tanslo R. Mutt logr escapar de la espiral, aunque no uera expuesto en el saln

de los independientes, y no le dejaran seguir haciendo.

Hoy lo llamamos postproduccin.

La realidad est completa, repleta, llena. Aunque sea alsa. Tampoco eso esmuy importante, son nuestros ojos y nuestro cerebro los que construirnlas verdades y las alsedades. No necesitamos producir sino consumir la yaproducido. En el panorama de la sobresaturacin y la sobreconstruccindebemos a comenzar a manipular material ya producido y proteger la materiaprima como lo que es, nuestro ltimo recurso.

No debemos conundir originalidad con innovacin. Proyectos originales conproyectos personales. No debemos pensar en novedad cuando hablamos desingularidad, o de autenticidad cuando nos reerimos a personalidad. Serindividual ya es ser peculiar.

Postproduccin signica que hallemos, que hallis, un modo de insertarnos

en los innumerables fujos de la produccin arquitectnica . Utilizar lo yadado, programar lo parado.

R Mutt ya lo hizo por nosotros. En 1917 nos indic el camino.

Proyectar con la mitad.

Vamos a trabajar con la mitad. La mitad de tiempo, la mitad de presupuesto,en la mitad del espacio aprovechable, con la mitad de dinero disponible.Debemos buscar un proyecto paralizado. En cualquier lugar. Hay muchos,magncos. Se trata de encontrar uno donde las esperanzas urbanas queno puede cumplirse porque la arquitectura o los arquitectos no han logradoencontrar una posicin real. Se encontrarn en lugares de oportunidad bsicaen una ciudad que ha surido un uerte retroceso econmico, desarrollista odesastre natural; lugares desolados por catstroes, lugares deprimidos porla economa o presin social, lugares que han pasado al limbo del uturoconstruido por la explosin de burbujas inmobiliarias o nancieras.

La bsqueda de proyecto y del lugar es muy precisa. Recopilaremos toda lainormacin posible tanto del propio proyecto (memorias, planos, detalles,pruebas, comunicaciones pblicas, polticas, sociales,) como de lascondiciones sociales, los antecedentes sicos, los fujos de capitales o lasnecesidades urbanas que ese trozo de la ciudad, o la propia ciudad demandao requiere. Refexionaremos sobre lo transitorio o lo transente como lugar,sobre programas consumidores o usuarios y sobre economas emeras operennes. Veremos la dierencia entre volumen y capacidad entre ocupaciny uso o entre sostenibilidad y economa de medios.

El conjunto de parmetros los utilizaremos como gradientes de congruenciapara acabar reproyectando lo ya proyectado desde una economa concreta.No se trata de ajustar, quitar o de reducir. No se trata de volver a hacer. Setrata de continuar desde las ormas ya producidas para orecer lo mismo pormenos, por la mitad.

Trabajar en equipo desconocidos.

Ha desaparecido el arquitecto. El personaje solitario que lo resuelve todo.Aislado en su tablero, concentrando en s todas las labores de diseo yde produccin del proyecto. No slo la sociedad reclama, en los procesosarquitectnicos, la colaboracin de multitud de agentes tcnicos y asesoras

POSTPRODUCCIONESPOSTPRODUCTION

18 por la mitad

R. Mutt has already done it or us.

There is more than enough architecture. There is more

than enough c reativity. There is more than enough

originality. Indeed, there really is a an excess o

originality, o the stamp, the orm which indicates the

unrepeatable style.

The most common recurrent criticism read in architec-

ture blogs is the one which mentions how similar this

or that project is to some other one. Normally in some

recondite location or improbable dates, although what

we mean is that it d oes not matter. In second place

comes the invective against constructed projects which

do not correspond to the renders shown during the

projects design process. Is it that we are still naive?

Is it that we havent grown-up enough to still believe

these airytales?

Art already ell into the arms o originality and did

not know how to get out o them. Only R. Mutt man-

aged to escape the spiral, even though he was not

exhibited in the hall o the independents and he was

not allowed to continue creating.

Today we call it postproduction.

Reality is comple te, replete, ull. Even i it is alse. This

is not overly important either, it is our eyes and brain

which will construct truths and alsehoods. We do

not need to produce but to consume what is already

produced. Within the pa norama o oversaturation and

over-construction we must begin to manipulate material

which has been produced and protect raw material or

what it is, our last resort.

We must not conuse originality with innovation;

original projects with personal projects. We must not

think o novelty when we talk about singularity, or o

authenticity when we reer to personality. To be indi-

vidual is already to be peculiar. Postproduction means,to us, to you, nding a way o inserting ourselves into

the innumerable streams o architectural production.

To use what is already given, to programme what is

immobile. R. Mutt has already don e it or us. In 1917

he showed us the way.

Strangers working in a team.

The architect has disappeared. The solitary character

that solves it all , isolated at their drawing boards , in

sole charge o all the tasks o project design and pro-

duction. Not only does society demand, in architectural

processes, the collaboration o numerous technical andconsultancy agents during the beginning, the denition

or the development o the project. It also demands that

architecture teams work complementarily with other

architecture teams.

Globalisation has imposed its law. The project no long er

links a site or a resul t with a production position, the

physical work place. But globalisation also retains its

subtle link with local activities; local collaboration, local

engineering, local construction companies.

Today we have to collaborate, sharing whichever

architectural phase o design or construction with any

stranger. We can, and must, reach unsuspected degrees

o creative intimacy with this person -proound ones.

However, similarly, reality has not changed the

architect as an experienced obser ver, that is to say,an individual personality who examines certain social

conditions beyond the actual works produced. This is

why the individual, unique, personal vision is still so

important.

It also involves refecting on the complex personal

relationship which each architect should establish with

their work. On one hand the instantaneous intensity

and the personal appropriation o all kind o material

which surrounds the project which reveals the passion

we must have to carry orward the subject matters

and on the other the detachment we must maintain

towards what is being developed as this allows us

to change, to adapt to new or diverse demands with

respect to the initial ones. How to make compatible

maximum individualism with the disappearance o

ego is precisely the challenge conronted by the worksystems we will be dealing with, during this course, and

in the uture.

University still avours individual learning. What is

learnt is knowledge, lists o knowledge and not

1.

U.D.26 Federico Soriano (ETSAM)


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durante el inicio, la denicin o el desarrollo del proyecto. Tambin reclamaque los equipos de arquitectos se complementen con otros equipos dearquitectos.

La globalizacin ha impuesto su ley. El proyecto ya no liga un lugar o unresultado a un puesto de produccin, al lugar sico del trabajo. Pero tambin,la globalizacin, mantiene su atadura sutil con lo local; la colaboracin local,la ingeniera local, la constructora local.

Hoy nos toca colaborar, compartir cualquier ase del proyecto o laconstruccin de una arquitectura con cualquier persona desconocida.Podemos, y debemos, llegar con ella a grados de intimidad creativainsospechados. Proundos.

Aunque, del mismo modo, la realidad no ha cambiado al arquitecto comoobservador avezado, estos es, personalidad individual que otea unascondiciones sociales por encima del hecho mismo producido. Por ello siguesiendo tan importante la visin individual, propia, personal.

Se trata tambin de refexionar sobre la compleja relacin personal que cadaarquitecto debe tener con su trabajo. Por un lado la intensidad instantnea yla apropiacin personal de todo tipo de material que rodea al proyecto que setraduce en la pasin que debemos tener para llevar adelante los temas. Porotro en el desapego que debemos mantener con lo elaborado, ya que ello nospermite cambiar, adaptarnos a nuevas o diversas demandas respecto de lasiniciales. Cmo compatibilizar el mximo individualismo con la desaparicindel ego es precisamente el reto de los sistemas de trabajo con los que nos

vamos a enrentar, este curso y en el uturo.

La Universidad todava sigue avoreciendo un aprendizaje individual. Loque se aprende son conocimientos, listas de conocimientos, y no sistemasde trabajo o mtodos de aprendizaje. Los pocos ejercicios colectivos que serealizan son siempre dentro de un conocimiento largo de los estudiantesentre s. Por ello queremos ensayar una metodologa distinta, la del verdaderotrabajo en grupo con desconocidos, durante un perodo largo de tiempo ysobre proyectos complejos y ya denidos.

Protoplanta y protoseccin.

La inormacin construye el proyecto. Todo pueden ser datos o estartratado como datos; documentos, nmeros, entrevistas, imgenes, artculosperiodsticos, la historia cercana y lejana, otograas, el lenguaje Hayque dominar las inormaciones que estn rodeando o que van a conormarel hecho arquitectnico. A priori no sabemos cules sern las importantes.

Como unos detectives de lo real no podemos arnos ni de las apariencias,ni del orden o el estado actual de las cosas. Observemos todo con la mismaintensidad, desentraando lo que est detrs. Luego elijamos. Debemosanar esa eleccin. Que elemento, parte de todo ser el programa, quecomo sistema, estructurar todos los datos, parmetros y materialesarquitectnicos uturos. Por ello es importante haber sido exhaustivo ypreciso.

Pero toda esta inormacin es anecdtica si no somos capaces de abstraerlasde las condiciones contingentes y convertirlas en parmetros de nuestraarquitectura. Tenemos que ser capaces de pasarla al mismo sistema, dehacerla compatible entre s. En nuestro caso de convertirla al mismo mediogrco. Tenemos que ser capaces de llevarlo al terreno de lo abstracto y unavez all, representarlo todo. En ese campo todo tipo de inormacin puededialogar. No hay que perder datos en este procedimiento. Tenemos que sercapaces a la vez de eliminar y de no borrar las circunstancias.

Abstraer signica aislar, separar las cualidades del objeto, adquirir unconcepto por consideracin de las caractersticas comunes, eliminando laslocalizaciones espacio-temporales. Se trata de eliminar lo contingente parapoder volver a inyectarlo una vez manipulado, completado o transormado.Proceso.

Trabajaremos con todas las inormaciones detectadas y tomndolas enconsideracin, ordenando las que intuitivamente podrn construir hoy elobjeto, deberemos producir un dibujo que signique la reduccin a la mitadque el enunciado del curso propona. Sern dos dibujos que toman la plantay la seccin del proyecto real, abortado actualmente, y que se redibujarnsegn los medios grcos inormticos personales de cada alumno, con elabstracto corte supercial, volumtrico o espacial que inicialmente estime.Llamaremos ProtoPlantas y ProtoSecciones a estos documentos abstractos.

19por la mitad

work systems or learning methods. The ew collective

exercises carried out are always over a long period o

time when the students get to know each other. This is

why we want to try a d ierent methodology, with real

workgroups o strangers working over a long period o

time and on already dened complex projects.

Project design routes. A project can have a linear path

towards a result or it can have instantaneous results.

Designing is a linear or a fuctuant route.

The rst path is well known. It is the result o scien -

tic thought. A location and problem are the star ting

point o a continuous, uninterrupted process. It is not

necessarily a straight route, it can be sinuous , with

regressions, with accelerations. But each step supports

the next. The process has a certain proximity to scale ,

meaning, the more denition the more the scale o the

work is reduced.

The second path is the one which we propose in this

course. A project must be known, well commanded a t

all scales and acets b eore dening it; drawing it. We

must know, obviously, where it is placed and what its

programme is, but we can also know which materials

will build it, what image it will present, which spatial

character will dene it, etc. All acets o the prism must

be mastered in order to master the result. And it ispossible.

In this second case the process is simultaneous and

fuctuant; through jumps in the denition, commanding

all scales o the project at the same time.

2011-02-09

Protoplan and protosection.

Inormation builds the project. It can all be data or be

treated as data; documents, numbers, interviews, images,

press articles, recent or pa st history, photographs,

language,... The inormation which will conorm or

surround the architectural matter must be mastered. In

principle we do not know which ones will be important.

Like real detectives we can trust neither appearances

nor the order or the current state o the objects.

Let us observe everything with the same intensity,

unravelling what is underneath. Then let us choose.

We must ne-tune this choice. Which element, part o

the whole, will be the programme; which as a system,

will structure all the subsequent data, parameters and

architectural material. This is why it is important to

have been thorough and precise.

But all this inormation is anecdotal i we are not able

to abstract it rom the contingent conditionings and

transorm it into parameters o our architecture, we

must be able to transer it to the same system, make

it all compatible with itsel . In our case, to transer it

all to the same graphic medium. We must be able to

take it to the realm o the abstract and once there,

represent it all. In this realm all types o inormation

can dialogue. We must not lose data in this procedure.

We must be able to eliminate while at the same time

not erase the circumstances.

To abstract means to isolate, separate the attributes o

the object, acquire a concept through consideration o

the common characteristics, eliminating the spatiotem-

poral locations. It is to eliminate contingencies to al low

reinjection once it has been manipulated, completed or

transormed.

Process.

We will work with all the inormation detected andtaking it into consideration, arranging those which

intuitively will be able to build the object today, we

will have to produce a drawing which will represent

the reduction to hal o the initial instructions pro-

posed in the course . These will be two drawings which

capture the plan and cross-section o the real project,

currently aborted, and which will be redrawn by means

o each students personal digital graphic media with

the abstract supercial, volumetric or spatial section

initially esteemed. We will call these abstract documents

ProtoPlans and ProtoSections.

Crditos -Pgina Anterior.

1. Pereyra, Velzquez - Protoplanta.

Crditos -Pgina Actual.

2. Cwik, Palumbo - Protoseccin.

2.


6/20

Documentos de la arquitectura son los Tericos, los Tcnicos y losAdministrativos. Los primeros explican la idea, siempre explicitando a sutamao mediante reerencias escalares, los Tcnicos denen la construccinmediante datos que concretan su exactitud, y los Administrativos resuelvenlo Normativo certicando mediante su cumplimiento la realidad. En elproceso del proyecto se concretan anhelos e intereses de carcter ideal, enel de la construccin se materializan el ruto de las habilidades o talentosmediante estos enatizamos o atenuamos la correccin de nuestrosintereses, y los de la inteligencia interiorizando el presente nos acerca aluturo. El arquitecto debe de ser capaz de presentar su Arquitectura, porlo menos, a travs de estos tres tipos de Documentos que son dierentesconceptualmente tanto en lo sico como en lo literario. Otros documentosque pertenecen a la arquitectura son los abstractos, aquellos que nosayudan tambin a visualizar nuestras ideas y convertirlas en primigenias,tambin aquellos que nos cuentan el itinerario de las ideas hasta convertirse

en concreciones. En el principio del proceso arquitectnico se sitanigual que nuestras anidades, nuestros prejuicios. Las anidades noshablan de conjuras y densidades, los prejuicios de condiciones estticas ycomposiciones.

Producimos y pensamos segn las herramientas grcas que usamos. Segnlos utensilios que estn a nuestra disposicin. Cuando dibujbamos con lpiz,o en papel, el proceso de dibujo era una emulacin del proceso constructivo,un trazado desarrollado de una sola vez que deba optimizar la inormacin.Cuando el proceso de proyectacin utilizaba lminas transparentes que sesuperponan, el dibujo se resolva por mltiples aproximaciones sucesivas yla arquitectura adquira el carcter de pulido. Hoy en da las herramientasgrcas han transormado el trazo y el ano, por el recorta y pegar, por elver y sustituir. Por otra parte toda la inormacin tanto de reerencia visual(revistas) como herramientas de dibujo (Autocad)- se encuentran en elmismo plano tcnico el ordenador y la red.

Planta y seccin son representaciones semejantes y complementarias. Sonambivalentes, ambiguas en ciertos momentos, y muy concretas en sus nesindividuales en otros instantes. Planta y seccin no son, simplemente, corteshorizontales o verticales segn convenciones tcnicas, ni visualizaciones enperspectiva. No son planos. Son instrumentos tcnicos que nos permitencontrolar, manipular y describir un espacio arquitectnico con todos susdatos tcnicos, materiales o programticos. Una planta puede contener todaslas plantas o ninguna del conjunto. Una seccin puede ser todas las seccionesposibles tanto como la nica seccin que coordina todas las plantas posibles.Es un contrato entre todos los parmetros del proyecto. Son activacionesantes que conclusiones. Son instrucciones de montaje tanto como controlesde operatividad. Determinan conjuntamente un plan. No necesitan dereerencias o imgenes explicativas sino de datos y conexiones. Pero antes,en lo abstracto de nuestras ideas, existen imgenes de plantas y seccionesque son deudoras de anidades y evocaciones, todava no concreciones, sonvehculos de aproximacin, bocetos... Son imgenes-conjurogeomtricasde los proyectos, entre estas estn aquellas a los que nosotros llamamos

protoplantas y protosecciones, que son visiones en las que tanto el tiempocomo la superposicin espacial estn congeladas, conorma la nube denuestras ideas.

El establecimiento de un Proceso Docente para abricar estas conjuras-imgenes ideales de componente bidimensional tiene que ver con un

Architectural documents are the Theoretical, the Techni-

cal and the Administrative; the rst explain the idea,

always revealing its size by means o scale reerences.

The Technical dene the construction by means o

data which speciy its exactitude; and the Administra-

tive settle Regulatory aspects attesting reality through

compliance. During the projects design process ideal

desires and interests are spec ied, in the construction

process we materialise the ruits o skills and talents

(which emphasise or attenuate the correction o our

interests) and in those processes o intelligence: interi-

orising the present brings u s closer to the uture . The

architect must be able to present his/her Architecture,

at least, through these three types o Documen ts which

are conceptually dierent both materially and literarily.

Other documents which pertain to architecture are theabstract, those which help us visualise our ideas and

make them primal, and also those which d escribe the

itinerary o the idea s until they become con crete. At

the beginning o the architectural process they are on

the same level as our anities, our prejudices. Anities

show us conspiracies/plots/schemes (conspiracies es el

trmino acuado en Fisuras 15, sin embargo creo que

debera usarse uno con ms acepciones en ingls, como

plots o schemes) and d ensities, prejudices show us

compositions and aesthetic conditionings.

We produce and think according to the graphic tools

we use. According to the instruments which are at our

disposal. When we drew with pencil, or on pape r, the

drawing process was an emulation o the construction

process, a layout which, drawn all in one go, had to

optimise the inormation. When the design process usedoverlaying transparencies the drawing was resolved

through successive approximations and the architecture

acquired a polished character. Today the graphic tools

have transormed the line and the ne-tuning; thanks

to cut-out and paste, to see and substitute. On the

other hand, all the inormation -rom visual reerences

(magazines) to drawing tools (AutoCAD)- is on the

same technical level -the computer and the internet-.

Plan and cross-section are similar and complemen-

tary representations. They are amb ivalent, sometimes

ambiguous and sometimes very specic in their

individual objectives. Plan and cross-section are not

solely horizontal or vertical sections according to

technical conventions or perspective visualisations.

They are not plans. They are technical instruments

which allow us to control, manipulate and describe an

architectural space with a ll its technical, material orprogrammatic data. A plan can contain all or none o

the foors o the c omplex. A section can be all o the

possible sections as much as it can be the sole section

which coordinates all the possible plans. It is a contract

between all the parame ters o the project. They are

PROTOPLANTAS YPROTOSECCIONESPROTOPLANS AND PROTOSECTIONS

20 por la mitad

activations rather than conclusions. They are assembling

instruments as much as operational controls. Together

they determine a procedure . They do not need reer-

ences or explanatory images but data and connections.

But prior to them, within the abstract o our ideas ,

there are images o plans and sections which originate

in anities and evocations; still not concrete, they are

vehicles o app roximation, sketches... They are geometry-

conjuring-images o the project and among these are

those which we call protoplans and protosections. They

are visions in which both time and spatial overlapping

are rozen, they conorm the cloud o our thoughts.

Establishing a Teaching Process to create these ideal

two- dimensional conjectures-images involves a learning

system which allows us to rely more on our intellectual

anities than on our prejudiced talents. For this wemust leave aside concrete conditionings o existing

documents -fve plans and sections rom dierent

projects and architects-, so as to, through manipulation

and ollowing the copy-pasteprocesses, generate images

which are the result o interpreting, manipulating and

constructing something rom recycled Architecture

material. Architectures representative materials (plans,

photographs, models...) are not architecture; they are

like the debris we would nd ater its demolition. At

the most, i we are mythomaniacs, we would be able

to say that this bit o brick was part o the such and

such villa, the same as photographs, plans and other

objects. I, rom our proession, we know how to read

any object careully we will be able to work on it so

as to speciy it in an architectural representation. This

is the teaching objective.

We can talk about a material calligraphy which reers

us back to real conditions; they are not only stroke

weight and ll, but also material desires already

represented. They interpret, not representing yet, ideals

and antasies o both spatial and personal presences.

What is public and private has as much to do with

darkness or clarity as with opacity or transparency

or with noisiness or silence. We can extract anities

in-between the materiality and its compartmentations.

They are starting to resemble architectural documents

as the image o a oetus resembles a baby. There are

two ongoing processes, a physical one which has to do

with survival, and another genetic one which has to go

with nature. The survival aspect o our process has to

do with the level o denition, the degree and the pre-

ciseness. It is the capacity o inormation which we are

able to endow to our id eas to explain them. The genet-ic side o the p rocess has to do with our interests, our

ideas, our obsessions, antasies and occupa tions.

The data to be obtained and analysed has to do

with programmes and densities and also, o course,

Pedro Urzaiz (UD.26 ETSAM)

1. 2.


7/20

sistema de aprendizaje que nos permita ser deudores de nuestras anidadesintelectuales por encima de nuestros talentos prejuiciados. Para estodebemos abstraernos de condiciones concretas de documentos existentesse eligen cinco plantas y secciones de proyectos y arquitectos diferentes,para mediante su manipulacin y siguiendo procesos decopy-page, generarimgenes que son el resultado de interpretar, manipular y construir algo apartir de material reciclado de Arquitectura. El material representativo de laarquitectura (planos, otos, maquetas...) no es arquitectura es lo mismo dearquitectura que los desechos materiales que podamos obtener de su derribo.Como mucho si somos Mitmanos podremos decir que ese trozo de ladrilloperteneca a la villa tal o cual..., igual que otos, planos y otros objetos. Sisabemos leer observadamente, desde nuestra proesin, cualquier objeto,podremos actuar sobre el para concretarlo en representacin arquitectnica,este es el objeto docente.

Podemos hablar de una caligraa material que nos remite a condicionesreales, no son solo grosores o rellenos, tienen que ser voluntades materialesya representadas. Interpretan, todava no representan, ideales y antasasde presencias tanto espaciales como personales. Lo pblico y lo privadotienen que ver tanto con lo oscuro o lo claro como con lo opaco otransparente o lo ruidoso o silencioso. Podemos leer en ellas anidadesentre la materialidad y sus compartimentaciones. Empiezan a parecerse adocumentos arquitectnicos, de igual orma en que la imagen de un etose parece a un beb; hay dos procesos en marcha uno sico tiene que vercon la supervivencia, otro gentico que tiene que ver con la naturaleza. Lasupervivencia en nuestro proceso tiene que ver con el nivel de denicin,el grado, lo preciso es la capacidad de inormacin que somos capaces

de dotar a nuestras ideas para explicarlas. La gentica tiene que ver connuestros intereses, con nuestras ideas, con nuestras obsesiones, antasas yocupaciones.

Datos a analizar y obtener tienen que ver con programas y densidades,tambin por supuesto con las condiciones de permetro. En lo programticotenemos que intuir de qu usos es deudor nuestro proyecto, un programaes un proyecto ordenado de actividades y su compartimentacin tieneque ver con aspiraciones de complejidad espacial que cualican laarquitectura. Las naturalezas actuales son dueas de la compactacinque produce la distribucin y la materialidad de la que esta es portadora.Existe un orden impuesto con geometras propias o un orden dierido congeometras indenidas. De la misma orma que ya debemos intuir usos,debemos de intuir los permetros; tanto exteriores como interiores. Los deCompartimentacin estn ms denidos.

No hay que leer patrones, explorar naturalezas geomtricas para identicar

aquellas de concentracin, dispersas o de esparcimiento, segn sus conjurasgeomtricas, densidades de compartimentacin y naturalezas circulatorias,las naturalezas resultantes son deudoras de la compactacin que produce ladistribucin. Existe un orden impuesto con geometras propias o un ordendierido con geometras indenidas.

Las sucesivas capas de inormacin lo gravitatorio, normativo, lo matericoo el mobiliario sern las que irn enocando, deniendo y documentando elhecho planta y seccion.

Cada una de estas, entonces, hablar de una especie y de sus procesosadaptativos, de un diagrama que no se presenta como justicacin de stapero que se intuye en su organizacin, de una conjura geomtrica reeridaa una obsesin por compactar y acaparar ese lugar indenido, que se sitaentre el contorno deudor del lugar y el entorno deudor del programa; es ellugar donde reposa la achada, donde se entienden las antasas y donde seconcretan las intenciones.

21por la mitad

with the boundary conditionings. When concerning the

programme we have to use intuition to distinguish

which uses our projec t lends itsel to. A programme

is an organised project o activities and its behaviour

has to do with aspirations o spatial complexity which

qualiy architecture. Natures today are owners o the

compaction producing the distribution and materiality

o which the la tter is the carrier. There is an imposed

order with its characteristic geometries or a deerred

order with indenite geometries. In the same way we

already have to intuit uses we must intuit perimeters;

both exterior and interior. Those uses o compartmenta-

tion are already more dened.

We must not read patterns or explore geometric na-

tures to identiy those natures which are concentrated,

disperse or scattered, according to their geometrical

conspiracies/plots/schemes, compartmentation densities

or circulatory nature. The resulting natures are due to

the compaction produced by the distribution. There is

an imposed order with its characteristic geometries or

a deerred order with indenite geometries.

The successive layers o inormation -gravitational,

normative, material or urnishings- will be those whic h

will progressively ocus, dene and document the act

plan and section.

Each one o these layers will talk about a certain spe-

cies and o its adaptation processes, about a diagram

which is not presented as a justication o this layer

although it is perceived in its organisation. They will

talk about a geometric conspiracy/plot/scheme reerring

to an obsession with compacting and taking over that

indenite space which is situated between the contour,

which owes itsel to the location, and the environ-

ment, which owes itsel to the p rogramme. It is the

place where the aade rests, where the antasies are

understood and where intentions are concreted.


1. Prez - Protoseccin.2. Prez - Protoplanta.


3. Cantn, Olague - Protoplanta.4. Cwik, Palumbo- Protoseccin.

3.

4.


8/20

22 por la mitad

5.

9.

6.

13.12.11.

10.


9/20

23por la mitad


5. Gonzlez, Rosso - Inormacin Diagrama Solar.6. Martnez, Ramrez - Protoplanta.9. Gonzlez, Rosso - Protoplanta.10. Gonzlez, Rosso - Protoseccin.11.Sin Autor - Diagrama de Velocidad.12.Sin Autor - Diagrama de Velocidad.13.Sin Autor - Diagrama de Velocidad.


7. Sei Fong - Protoseccin.8. Sei Fong - Protoplanta.

14. Martnez, Ramrez - Protoseccin.15. Cantn, Olage - Diagrama Solar.17. Pereyra, Velzquez - Estudio de Terreno.

7.

14. 15.

16.

17.

8.


10/20

La arquitectura se construye mediante los espacios pblicos que inyectamosen cada proyecto. No est en las ormas, o volmenes. No est en laexterioridad ajena. Ni en los lenguajes. Ni siquiera en el espacio tal cuales vaco. La arquitectura aparece cuando detectamos lo pblico en losprogramas, los espacios, los procesos o los materiales y lo hacemos visible.

Qu es el espacio pblico en arquitectura? Lo primero que se nos viene ala cabeza son los espacios exteriores vacios que conectan unos edicios conotros. Lo que queda, el ondo sobre el que resalta la masa edicada, necesariopara conectarlos y aislarlos a la vez. Lugares que hay que disear, y dotarlosde imagen esttica. Tambin nos vienen ideas del espacio pblico como el delas inraestructuras de movilidad, los sistemas de comunicacin colectivos.Redes a imagen de carreteras, autopistas, por ejemplo. O escaleras a menorescala. Y los soportes sicos de lo colectivo o los vacios o patios que no tienenconstruccin, ni programa como esos aeropuertos y nodos de intercambio.Precisamente otro error comn es pensar que el espacio pblico es unprograma tal cual. Un programa que se llama espacio pblico y que hay quecumplir o ormalizar como cualquier otro uso tipicado. Un programa delque todos hablan y colocan en listas pero que no somos capaces de asignar odenir claramente.

Pero de lo que hablamos es otra cosa. Lo pblico en arquitectura es diversoa este ramillete de convencionalidades. Es un carcter antes que unahabitacin, un movimiento antes que una inraestructura, una indenicincalculada antes que un agenciamiento calculado, un imprevisto inesperadoantes que un imprevisto programado.

Lo pblico no es un lugar ni un uso sino una posibilidad de tener lugar. Unamanera cvica de ser usado. Es una cualidad de la accin. Es circulacin, yestancia, sobre todo circulacin, siempre que asuma la posibilidad del roce deun grupo de ciudadanos desconocidos. Y su posterior agenciamiento por esa

Architecture is built through the public spaces we inject

in each project. It is not in orms or volumes. It is not

in oreign exteriority. Nor is it in languages. Not even

in the space in itsel empty. Architecture occurs when

public character is recognised in the programmes, the

spaces, the processes or the materials, and is made

visible.

What is public space in architecture? The rst thing

which comes to mind are the empty exterior spaces

which connect buildings to others. That which is let

over, the background that highlights the built mass ,

and which is necessary to connect and isolate at the

same time. Places which have to be designed and

endowed with an aesthetic image . Other ideas opublic space that come to mind are those o transport

inrastructures, collective communication systems,

networks such as roads and motorways, or example, or

stairs, in a lesser degree. And the physical su pports o

the collective or the empty areas or patios which have

no constructed elemen ts, or no programme like those

airports or interchange nodes. For this reason another

common mistake is to think that public space is, as

it is, a programme. A programme called public space

and which must be complied to and ormalised as any

other typied use. A programme which everybody talks

about and lists but which we are not able to assign or

clearly dene.

But what we are reerring to is something else. The

public matter in architecture is diverse with respect to

this bundle o conventionalities. It is a character ratherthan a room, a movement rather than an inrastructure,

a calculated indeniteness rather than a calculated

appropriation, an unoreseen unexpectedness rather than

a programmed unexpectedness.

The public space is not a place nor a use but the pos-

sibility o having space, o being used in a civic way.

It is a characteristic o the action. It is circulation, and

lingering, above all circulation, as long as it accepts the

possibility o close contact among a group o strangers,

and the posterior appropriation o it by that same

collectiveness. As the sociologist Manuel Delgado says:

That place is not a place but a taking place. Pure

happening, public space only exists insoar as it is used,

which is the same as saying, passed through, as it can,

in act, only be dened as this: a mere way o passing

through it.

An certain architecture has a public space within

because to be used in those individualised, private or

collective programmes, it is necessary to go through

certain areas. And those areas are pure passing

through. Even i it is solitar y, private, isolated or

individual, it has the movement o the common; the

anonymous group, inserted within its possibilities,

true or potential, o existence. Hence, public space is

ound in the regulated system o urban areas, rom

exteriority to the most intimate, that which constitutes

the circulation through the interior o architecture; the

interiority. It is there that the c haracter which denes

the expressions o taking place or passing through it

will be in all its degrees o possibility.

It involves endowing degrees o the above mentionedcharacter to the communication and distribution system

o the building. Within the section which constructs

the support or spatial connectivity, this character

will provide the index o un-appropriation which the

network will be endowed with. This character recognises

ESPACIO PBLICOPUBLIC SPACE

24 por la mitad

density and circulation, but to work with it we must

revise other adjectives.

This area o public space is mobile. It is disperse as

opposed to the concen tration o power. But it is also

orthright although this may seem contradictory. It

is empty, but as empty as the imagination which is

ull. It is neither objects nor memories. Public space

is undetermined. It is inormation a nd reedom. It is

improvisation. It has no associated typology. It has no

predetermined actions and does not predetermine its

events. Public space is generic, eatureless. Ultimately, it

is in unstable balance as it orces passing through it

and not lingering.

They are neither closed categories nor opposed systems.

There are no borders and so we cannot draw silhou-

ettes or orms. There are public, semi-public and private

paths with subtle degrees o dierence between them.

There are mixes and colloids which leave suspendedportions o private space in the continuous magma o

the public area. We can also, on many othe r occasions,

imagine and observe the contrary, public space let

suspended in the private area.

However, we should not only think o it exclusively

in terms o movement. Public space in architecture

possesses a specic characteristic: it must overlay its

condition o public circulation and be able to associate

any programme in an op en, simultaneous and multidi-

rectional relationship. I reer, on occasions, to searching

or its seclusive condition. I previously we denied

the character o public space to urban communica-

tion inrastructures, we cannot now all into the same

temptation. Public space orces one to think about the

superimposing and coinciding o programmes; about the

coexistence o collective use and individual utilisation;about introducing an indeterminacy gene in the uses

and a static gene in internal communications . We can

transer the control o the programmes we work with

in our projects rom support to transit, to mobility and

to fows.

Federico Soriano

1.


11/20

Public spaces have progressively lost intensity and the

capacity o control and organisation over the systems

they were integrated into due to the increasing control

which has been tried to be enorced on them, both

by the power, or owner o the object, as well as by

the designers who developed nished aesthetic orms

without the possibility o soiling them. We cannot, then,

think o it in terms o control, o design, but use more

misma colectividad. Como dice el socilogo Manuel Delgado: Ese lugar no esun lugar, sino un tener lugar. Puro acaecer, el espacio pblico slo existe entanto es usado, que es lo mismo que decir atravesado, puesto que en realidadslo podra ser denido como eso: una mera manera de pasar por l.

Una arquitectura tiene lo pblico en s porque para ser usada en esosprogramas individualizados, privados o colectivos, es necesario pasar porunas reas. Y esos lugares son puro pasar. Aunque sea solitaria, privada,aislada, o individual, tiene el movimiento de lo comn, del grupo annimo,insertado en sus posibilidades de ser, ciertas o potenciales. Por ello, lopblico, lo encontramos en el sistema de graduacin de lo urbano, de laexterioridad, hasta lo ms ntimo que constituye la circulacin a travs delinterior de la arquitectura. La interioridad. All estar el carcter que denenlas expresiones de tener lugar o pasar por l en todos los grados deposibilidad.

Se trata de dotar de graduacin a los sistemas de comunicacin y distribucindel edicio del carcter descrito anteriormente. Sobre la seccin queconstruye el soporte de la conectividad espacial, este carcter aporta el ndice

25por la mitad

de inapropiacin con que dotaremos a esa red. Este carcter reconoce ladensidad y la circulacin, pero para trabajar con l debemos revisar otrosadjetivos.

Este lugar de lo pblico es mvil. Es disperso rente a lo concentrado delpoder. Pero tambin es directo aunque parezca una contradiccin. Estvaco, pero tan vaco como la imaginacin que est l lena. No son objetos, nimemorias. El espacio pblico est indeterminado. Es inormacin y libertad.Es improvisacin. No tiene tipologa asociada. No tiene predeterminadas lasacciones ni predetermina sus sucesos. El espacio pblico es genrico, sinatributos. Esta, en n, en equilibrio inestable por que obliga a pasar y no aestar.

No son categoras cerradas, ni sistemas opuestos. No hay ronteras y por

tanto no podemos dibujar siluetas ni ormas. Hay recorridos pblicos,semipblicos y privados en graduaciones sutiles entre ellas. Hay mezclasy coloides que dejan en suspensin porciones de lo privado en el magmacontinuo de lo pblico. Podemos, tambin, imaginar y ver lo inverso, quedaren suspensin lo pblico en lo privado, en muchas otras ocasiones.

Pero tampoco podemos pensarlo exclusivamente en trminos demovimiento. El espacio pblico en arquitectura tiene una caractersticaespecca: debe superponer su condicin de ser circulacin pblica ypoder asociar cualquier programa en relacin abierta, simultnea ymultidireccional con l. Hablo, a veces, de buscar su condicin seclusiva. Siantes negbamos la condicin de espacio pblico a las inraestructuras decomunicacin urbanas ahora no podemos caer en la misma tentacin. Lopblico obliga a pensar en sobreposicin y coincidencias con programas.En coexistencia de usos colectivos y aprovechamientos individuales.En introducir un gen de indeterminacin en las unciones y un gen deestaticidad a la comunicacin interna. Podemos trasladar el control de los

programas con los que trabajamos en nuestros proyectos del soporte altrnsito, a la movilidad y a los fujos.

Los espacios pblicos han ido perdiendo intensidad y capacidad de controly organizacin de los sistemas en los cuales se integraban, por el aumentode control que se han querido ejercer sobre ellos, tanto por parte delpoder, o propietario del objeto, como por parte de los diseadores quedesarrollaban ormas estticas acabadas sin posibilidad de ensuciarlas. Nopodemos, pues, pensarlo en trminos de control, de diseo, sino utilizarherramientas proyectuales ms ambiguas y abiertas. Lo pblico no tienepropietarios pero l s se apropia del usuario. Si el usuario se apropia de l,es provisionalmente, slo en el momento en que est ah. Cuando abandonael espacio, porque se aleja del edicio o porque accede a los interiores delmismo, vuelve a ser desapropiado. Vuelve a independizarse. Retorna a puroacaecer.

ambiguous and open design tools. Public space has

no owners but it does appropriate the user or itsel.

I the user seizes it, it is provisionally, only when is

present. When he leaves the space , leaving the building

behind or accessing it, the space is de-appropriated

once more. It becomes independent ag ain. It return to

pure taking place.

2.

3.


1. Cwik, Palumbo - Protoplanta.


2. Pereyra, Velzquez - Imagen de Parmetros.3. Idem (2).


12/20

26 por la mitad

Fotograas de Marcos Guiponi y Marcelo Staricco en el TallerDanza de la Facultad de Arquitectura (UdelaR) durante el 2dosemestre del 2011.


13/20

27por la mitad


14/20

(SAP)south america project

LUP * Las inraestructuras como utopas de lo real.

La investigacin se propone trabajar sobre las mltiples escalas de lo

inraestructural como partes indisociables de un nico corpus territorial,social, econmico y poltico. El grupo de trabajo se posiciona sobre undesenadado inters en lo real como posible constructor de nuevas utopasy dentro de ellas se considera a las inraestructuras territoriales no comouna sub-categora de la arquitectura o la ingeniera sino como unamaniestacin tangible de lo sublime en tcnica, poltica y arte.

Sobre esta hiptesis general desarrollaremos variadas tesis que recorrerndiversas lneas de investigacin retroalimentndose y cubriendo un espectroque va desde el develar, hacer pblicas y dar nuevo sentido a inraestructurasinvisibles que sustentan micro organizaciones sociales y polticas existentesen el Cono Sur americano hasta el trabajo sobre proyectos a escala territorialque aborden las problemticas de conexin, irrigacin, movilidad, ypotenciacin de recursos en el continente.

Se propone el proyecto de arquitectura, de urbanismo y de planicacinterritorial como herramienta de investigacin y la creatividad aplicada a lo

real cmo mtodo potenciador del arte de lo posible. Esta estrategia deinvestigacin se desarrollar mayoritariamente con proesores y estudiantesdel Taller Danza de laFacultad de Arquitectura de la Universidad de laRepblica de Montevideo conjuntamente con un selecto grupo de proesoresy expertos invitados de Uruguay, Argentina, Brasil, y Chile. Se esperaobtener tanto anteproyectos de inraestructuras posibles como ensayos deresignicacin de la materia inraestructural.

1. Lneas generales de investigacion e hiptesis de partida.1- Las inraestructuras acaban por cristalizar un proyecto social colectivo.

En Amrica del Sur verica est hiptesis las inraestructuras sacrasprecolombinas, las de evangelizacin, dominacin y de extraccinde riquezas de la poca colonial y las de comunicacin, comercio yrepresentacin institucional liberales. Esta investigacin es por ende unaestupenda oportunidad de debatir el proyecto poltico de nuestra poca.

2- La llegada al siglo XXI con un bajo grado de antropizacin y escasasinraestructuras coloca a Amrica del Sur en una posicin de privilegio en elescenario global. Sustenta esta hiptesis:

a. Se est en una inmejorable perspectiva histrica para capitalizarotras experiencias como la europea, la norteamericana, la japonesa eincluso la de la india y china. Muchos de los aciertos y errores de la extremaantropizacin estn hoy al descubierto.

b. Muchos Se posee en disponibilidad an en un alto pocentaje elrecurso ms valioso de los prximos siglos: el territorio, el vaco, el espaciopara habitar.

3- Limitar la problemtica inraestructural a los macro equipamientosterritoriales restringe las posibilidades de accin y subversin de los rdenesactuales. Sustenta esta hiptesis:

a. En la contemporaneidad las inraestructuras de comunicacin,inormacin y cohesin social as como las generadoras de conocimiento einnovacin son sustentos del crecimiento y desarrollo tanto como las viales y

portuarias, hegemnicas del siglo XIX y XX.b. Muchos equipamientos inraestructurales pueden hoy sersustentados en tecnologas no invasivas, amigables con el medio ambiente ylas comunidades que les dan acogida.

2. Herramientas de investigacin.El proyecto de arquitectura, urbanismo y planeamiento territorial ser

LUP-PUL *

Inrastructures as utopias o reality.

The research seeks to ocus on inrastructures multiple

scales as indissociable parts o a unique territorial,social economic and political corpus. The workgroup

stands on an unapologetic interest in reality as a

possible constructor o new utopias, and within which

the territorial inrastructures are considered not as a

-sub-category neither o architecture nor engineering,

but as a tangible maniestation o the sublime in tech-

nique, politics and art. Based on this general hypothesis

we shall develop various thesis that will cut through

several lines o investigation eeding back on themselves

and covering a gamu t that goes rom revealing, making

public and re-signiying invisible inrastructures that

sustain existing social and political micro-organizations

in the South American Southern Cone, up to the work

on larger scaled projects that address the matters o

connectivity, irrigation, mobility and enhancement o the

continents resources.

The architectural, urban planning and territorial projects

are proposed as tools o investigation as is the creativ-

ity applied to reality as a method o enhancing the

art o the possible This investigative strategy will be

undertaken mostly with proessors and students o the

Taller Danza workshop o the School o Architecture o

the Universidad de la Repblica in Montevideo together

with a select group o guest proessors and experts

rom Uruguay, Argentina, Brazil, and Chile. Drat projects

o possible inrastructures are expected to be obtained,

as well as experiments on the re-signication o the

inrastructural matter.

1. General lines o investigation and

initial hypotheses

1- Inrastructures end up crystallizing a collective social

project.

In South America, the sacral pre-Columbian inrastruc-

tures veriy this hypothesis, as do the inrastructures o

evangelization, domination and o resource extraction

o the colonial e ra, as well as those o communication,

commerce and liberal institutional representation o the

independence.

This investigation is thereore a magnicent opportunity

to debate the political project o our age.

2- The arrival o the 21st century with a low level o

anthropization and sparse inrastructures sets South

America onto a privileged position on the world stage.

Supporting this hypothesis:

a. The historical perspective is unsurpass-able or capitalizing on other experiences, as the

European, North American, Japanese and even those

o India and China. Many o the hits and misses o

extreme anthropization are now out in the open.

b. There is available still in a high p ercent-

28 por la mitad

age the most valuable resource o the coming centuries:

land, open and habitable space.

3. To limit the matters o inrastruc ture to the territo-

rial macro-acilities restricts the possibilities or actionand subversion o the present state o aairs.

Supporting this hypothesis:

a. Nowadays the communicational, inor-

mational and socially cohesive inrastructures, as well

as those generators o knowledge and innovation are

support or the growth and development o road and

port inrastructures, hegemonic these in the 19th and

20th centuries.

b. Many inrastructural acilities can be

supported today by non-invasive technologies, riendly

towards the environment and their host communities.

Parting rom these hypotheses, this investigative

group proposes to think o a sustainable territorial

development project or the support o the uture

new regional and world orders. Towards this end, it issubstantive to widen the analysis and proposal scopes

beyond those traditional o the inrastructural at a

territorial scale.

2. Investigative tools

The architectural, urban and territorial planning projects

will be our main tool o investigation. These investiga-

tions, projects, pregurations, experiments and proposals

will be developed in Taller Danza (Danza Workshop),

the -architecture powerhouse- o the Universidad de la

Repblica o Uruguay, which will be conceived in this

occasion as a Think Tank. The architecture powerhouse

is an academic structure or project teaching that

encompasses ten courses throughout the six-year period

o the architecture career instruction. It holds courses

in architectural, urban and territorial planning projects

or an average o 500 students a year with a structureo more than 40 proessors and specialized consultants.

It has maniested since its inception a special interest

towards investigation in the elds o architecture and

urbanism as pertaining to the project process, which

motivated the design o the -Architectural Investiga-

tion Laboratories- (AIL) [Laboratorios de Investigacin

Arquitectnica, LIA].

3. Project objectives

The utopian will o transormation and positive

rebalance o the world we inhabit runs through the

construction o new inrastructures. They are the crys-

tallization o a latent reading o the world, and in this

sense make present yearnings , ears, myths and desires

o the times that saw them be. On this basis, we set

out to investigate a dimension o the architectural and

urban that transcends the purely ormal and stylistico the moment in order to contact with a wider more

inclusive one. The proposition is to involve creatively all

o the anthropizations o the space we inhabit relat-

ing them in a more resh and unprejudiced cultural

construct or architectural matters, capable o engaging

Resumen de la propuesta -presentada por el Laboratorio de Urban-

ismo Poltico al South America Project- a desarrollarse en el marco del

Taller Danza durante el perodo 2012-13


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nuestra principal herramienta de investigacin. Estas investigaciones,proyectos, preguraciones, ensayos y propuestas sern desarrolladas en elTaller Danza La usiana de Arquitectura de la Universidad de la Repblicade Uruguay el que ser concebido en esta ocasin como Think Tank. La

Usina de Arquitectura es una estructura acadmica de enseanza de proyectoque abarca diez cursos a lo largo de los seis aos de la carrera de arquitecto.Imparte enseanza de grado en proyecto arquitectnico, urbano y territoriala un promedio de 500 estudiantes al ao con una estructura de ms de 40docentes y asesores especcos. Desde su inicio ha maniestado un espacialinters por la investigacin en los temas de arquitectura y urbanismorelacionados con el proyecto lo que motiv el diseo de Laboratorios deInvestigacin Arquitectnica (LIA).3. Objetivos del proyecto.

La voluntad utpica de transormacin y reequilibrio positivo del mundoque habitamos signa la construccin de nuevas inraestructuras. Estasson la cristalizacin de una lectura latente del mundo y en ese sentidohacen presente anhelos, miedos, mitos y deseos del tiempo que les diolugar. Sobre esta base nos proponemos investigar sobre una dimensin delo arquitectnico y urbano que trascienda el registro puramente ormal yestilstico dominante para contactar con uno ms amplio y abarcador. El

planteo es involucrar creativamente todas las antropizaciones del espacio quehabitamos relacionndolos en una construccin cultural de lo arquitectnicoms resca y desprejuiciada, capaz de involucrar con la misma intensidadingeniera y poltica, arte y sociedad, cultura y economa.4. Metodologa.

La metodologa de trabajo se basar en la instalacin de nuevos Laboratoriosde Investigacin Arquitectnica (LIA) durante al menos dos semestres detrabajo. Estos LIA tendrn proesores y tcnicos invitados expertos en lostemas especcos.A inicios del semestre los Proesores e investigadores a cargo realizarn unrelevamiento y anlisis de las temticas especcas que sentarn las basespara el desarrollo por parte de los estudiantes de proyectos concretos losque a travs de la interpelacin de actores externos se conrontarn condimensiones de lo real que exacerbara el marco de complejidad de abordaje.Las autoras y responsabilidades asumidas tanto de estudiantes como

docentes sern explcitamente reconocidas en todos los casos.Para teles eectos, se han convocado (conrmando su voluntad de trabajocolectivo durante el desarrollo de la Investigacin) a destacados Proesores eInvestigadores tanto de mbito sudamericano como europeo. Sus particularesvisiones en torno al paisaje, la accin en inraestructuras urbanas yterritoriales y los lmites de lo inraestructural en la contemporaneidad sernagudos auditores peridicos de las investigaciones desarrolladas.

A modo de ejemplo se preveen instalar algunos de los siguientes LIAs:- Infraestructuras de la basura.

- Infraestructuras en desuso.

- Nano infraestructuras.

29por la mitad

action on urban and territorial inrastructures and the

contemporary limits o the inrastructural will be sharp

periodic auditors to the investigations undertaken.

As an example, the installation o some o ollowing

LIA-AILs are oreseen:

- Waste inrastructures.

- Obsolete inrastructures.

- Nano inrastructures.

- Paraormal inrastructures.

- Resource enhancing inrastructures.

- Invisible inrastructures.

- Connective & nodal inrastructures.

- Access & mobility inrastructures.

- Shock mega-inrastructures.

- Leisure & hedonistic inrastructures.

- Per ormative inrastructures.

- Rural inrastructures.

with the same intensity engineering and politics, art

and society, culture and economy.

4. Methodology

The work methodology will be grounded on the instal-

lation o new Architectural Investigation Laboratories

(AIL, LIA in Spanish) during at least two working

semesters. These LIA-AIL will count with proessors and

invited technicians procient in specic matters.

At the start o the semester, the Proessors and

investigators in charge shall perorm a survey and

analysis o the specic subjects that will lay the

groundwork or the development o concrete projects

by the students who through the critical interpretation

o external actors will be conronted with dimensions o

reality that will exacerbate the approaches complexity

ramework. The authorships and assumed responsibilities

as much o the students as o the proessorship shall

be explicitly recognized in all cases.

For such eect, distinguished Proessors and Investiga-

tors both o the South American and the European

spheres have been summoned (conrming their will to

work collectively through the course o the Investiga-

tion). Their particular visions surrounding landscape,

1.

1. rea actual del Eje Mercosur-Chile denido por el IIRSAy la ubicacin geogrca de a las ciudades de reerenciapropuestas.

img: Federico Parra

The present area o the Mercosur-Chile hub as dened by the IIRSA and the geographic

location o the proposed reerence cities.

img: Federico Parra

- Megainfraestructuras de shock.

- Infraestructuras de ocio y edonismo.

- Infraestructuras performativas.

- Infraestructuras urbanas

- Infraestructuras rurales.

- Infraestructuras paraformales.

- Infraestructuras de conectividad.

- Infraestructuras de potenciacin

de recursos.

- Infraestructuras invisibles.

- Infraestructuras nodales.

- Infraestructuras de irrigacin y

movilidad.


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0. Develar desacuerdos.

Jaques Ranciere dene con precisin:

Por desacuerdo se entender un tipo determinado de situacin del habla:aquella en la que uno de los interlocutores entiende y a la vez no entiende loque dice el otro. El desacuerdo no es el conficto entre quien dice blanco yquien dice negro. Es el existente entre quien dice blanco y quien dice blancopero no entiende lo mismo o no entiende que el otro dice lo mismo con elnombre de la blancura. La generalidad de la rmula exige, naturalmente,algunas precisiones y obliga a algunas distinciones. El desacuerdo no es eldesconocimiento. El concepto de desconocimiento supone que uno u otro delos interlocutores o ambos por eecto de la simple ignorancia de un discursoconcertado o de una ilusin constitutiva- no saben lo que dice el otro.Tampoco es el mal entendido que descansa en la imprecisin de las palabras

A que nos reerimos cuando hablamos de hibridacin del cuerpo colectivo?

1. El territorio como cuerpo colectivo.

Si la palabra terreno nos reerencia a lo telrico o a una determinadaporcin de suelo, territorio nos remite a una nueva entidad que amalgamalo natural y lo articial, la geograa y la geopoltica; es esencialmente unaconstruccin cultural y de poder. Es en este sentido que interrelacionasubjetividades dando lugar a lgicas sectoriales y nuevas subjetividadescolectivas que se reconguran constantemente a diversas escalasenrentndose y complementndose unas con otras. Por lo tanto nosreeriremos al territorio como una construccin escencialmentepoltica. Lacorporeidad del territorio est dada tanto por su sicidad terreno- como porlas innitas antropizaciones materiales y culturales que sobre l operan. Enese sentido, al igual que el humano, el cuerpo territorial es natural y articial,primitivo y tecnolgico, matrico y espiritual.

2. Las inraestructuras como hibridadoras.

La amplitud de conceptos a los que reere el trmino inraestructuray su amplia utilizacin en las dierentes reas del conocimiento nos llevaa la necesidad metodolgica de denir nuestro campo de inters. Unacercamiento etimolgico al trmino desnuda la doble componte de loinraestructural: inra como lo que est por debajo o al servicio de algo y

estructura como lo que le ordena y da sustento.

Esta ser nuestro punto de partida para el acercamiento a lo inraestructural.Trabajaremos sobre un acuerdo de infraestructura como aquello que da

sustento a un cierto orden de la cosas. Las construcciones que dan sustentoy por ende con las que deberemos interactuar si pretendemos alterar unorden uturo en nuestro continente no son slo las vas de comunicacionesterrestres y martimas o las macro-inraestructuras energticas sino tambinlas nano-construcciones que tejen la red social, cultural, poltica, econmica,aectiva o religiosa. Es por eso que nos interesa plantear el problema enmltiples escalas y complejidades.

3. Entropa del proceso hibridatorio.

Ms all de su nalidad operativa la sumatoria de inraestructuras acabapor congurar un ente complejo que se extiende entrpicamente por elterritorio. Este -multidimensional, multiescalar y asimilable a una mata en

expansin- se construye ininterrumpidamente tanto por la macro accin delos estados como por la micro intervencin de los individuos. Recientementela incorporacin de satlites ha extendido su dominio incluso al espacioextra atmosrico.

HIBRIDACIN DEL CUERPOCOLECTIVOHYBRIDIZATION OF THE COLLECTIVE BODY

30 por la mitad

0. Reveal Disagreements.

Jaques Ranciere denes with precision:

Disagreement will be understood as a particular

type o speech situation: that in which one o the

interlocutors understands and at the same time does

not understand what the other says. The disagreement

is not the confict between whom who says white and

whom who says black. Its that existing between whom

who says white and whom who says white but does

not understand the same or does not understand that

the other means the same with the name o whiteness.

The generality o the ormula demands, naturally, some

precisions and orces some distinctions. Disagreement is

not ignorance. The concept o ignorance supposes that

one or another o the interlocutors or both by eect

o the simple ignorance o a concerted discourse or a

constitutive illusion do not know what the other says.

It neither is the misunderstanding that rests in the

imprecision o words.

What do we mean when we speak o the hybridization

o the collective body?

1. The territory as a collective body.

I the word terrain reers us to the telluric or to a

specic portion o ground, territory harks back to

a new entity that amalgamates the natural and the

articial, geography and geopolitics; it is essentially

a construct o culture and power. It is in this sense

that it interrelates subjectivities giving rise to sec toral

logics and new collective subjectivities that constantly

recongure themselves at diverse scales, conronting

and complementing each other. Thereore, we reer to

the territory as an essentially politicalconstruct. The

corporeity o the territory is given as much by its

physicality terrain as by the innity o material

and cultural an thropizations that operate on it. In

this sense, as with the humans, the territorial body is

natural and ar ticial, primitive and technological, mate-

rial and spiritual.

2. Inrastructures as hybridizers.

The amplitude o concepts to which the concept

inrastructure reers to and its widespread use in the

dierent areas o knowledge leads us to the methodo-

logical need o de ning our eld o interest. An etymo-

logical approach to the term bares the dual component

o the inrastructural: inra as that which is beneath

or at the service o something and struc ture as that

which orders it and gives sustention.

Ponencia presentada por Marcelo Danza en el primer simposio de

South America Project que se realiz durante los das 7 y 8 de octubre

de 2011 en la Universidad de Harvard

This will be our starting point or the approach to

the inrastructural. We shall work on the agreement

o inrastructure as that which gives sustenance to a

certain order o things. The constructs that give sus-

tenance, and thereore with which we must interac t i

we intend to alter a uture order on our c ontinent, are

not only the land and maritime communication routes,nor the energy macro-inrastructures , but are also the

nano-constructs that weave the social, cultural, political,

economic, aective or religious n etworks. It is or that

reason that we are interested in setting the problem at

multiple scales and complexities.

3. Entropy o the hybridizing process.

Beyond its operative purpose, the sum o inrastructures

ends up conorming a complex entity that extends

entropically throughout the territory. This multi-

dimensional, multi-scalar and similar to a thicket in

expansion is built uninterruptedly as much by the

macro-action o the states as by the micro-interventions

o the individuals. Recently the incorporation o satel-

lites has extended its domain to the extra atmospheric

space.


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Ya no actuamos sobre un cuerpo ni sica ni culturalmente virgen. El devenirde las cosas han adoptado un sentido y a lo sumo podremos aplicar unvector de desviacin sobre l. Las energas de ese nuevo vector de uerza queaplicaremos con las inraestructuras proyectadas es acotada y pretenderdesviar la enorme inercia del cuerpo colectivo y sus construccionessectoriales por lo que es esencial su aplicacin en el lugar y momento justoy con la intensidad precisa. Sin embargo debemos siempre reconocer conhumildad que, ms all de los esuerzos de anlisis las consecuencias denuestra intervencin tambin tendr un resultado incierto y aumentar elproceso entrpico.

4- Los desaos de una hibridacin inminente: El IIRSA y la consciencia deun cuerpo colectivo.

El IIRSA lleva casi doce aos de actividad ininterrumpida trabajandocoordinadamente sobre los temas relativos al transporte, comunicaciones yenerga en Amrica del Sur. El hecho de que los doce pases del continentehayan logrado ormar, y consolidar en el tiempo esta estructura activademuestra una nueva sensibilidad en el mbito poltico, social y econmicosobre los temas inraestructurales.

Esta estructura logr lo ms dicil en Amrica del Sur: trascender cambios deorientacin en gobiernos locales y polticas sectoriales y continuar luego decrisis proundas como la que surieron Argentina y Uruguay en el ao 2002.El avance ha sido mucho y varias decisiones, quizs las ms importantes,ya han sido tomadas. Las hiptesis de trabajo parecen consolidadas y sutrabajo sobre ella ha avanzado con consistencia. Los Ejes de Integracin yDesarrollo sobre los que se organiza, los principios de orientacin y las lneasde actividades responden a criterios tan discutibles como cualquier otropero debemos destacar, antes que cualquier controversia, lo positivo de laexistencia de esta plataorma de trabajo y su avance en estos aos.

No obstante esto y dando al IIRSA todo el crdito que merece vale la penarecordar el riesgo de que un excesivo pragmatismo desarrollista cristalizadoen carreteras, puentes e hidrovas acabe por postergar los objetivos desostenibilidad social y ambiental, aumento de valor agragado e incentivoa las tecnologas de la inormacin planteados como sus principios deorientacin a los que les debemos agregar los relativos a las inraestructurasculturales y sociales.

A. irrigacin, movilidad y potenciacin de los recursos.Frente al posible apagn logstico que anunciaran recientemente el expresidente Lula de Brasil y Mujica de Uruguay y al riesgo de colapso de lasviejas instalaciones; rente a la opacidad y la corrupcin que han rodeadolos proyectos inaestructurales en Amrica del Sur; rente a los eleantesblancos de grandes proyectos abandonados y al urbanismo macondo; perotambin y principalmente rente el cambio de paradigma que se vislumbra:Cul sera el sentido de un nuevo proyecto inraestructural para Amricadel Sur?

Ese proyecto de conexin, irrigacin, movilidad, y potenciacin de recursosen el cuerpo, debera atender no slo a las macro-conexiones fuviales,terrestres y areas, aperturas a los rentes ocenicos y mejora en lasconectividades sino tambin al atento cuidado y preservacin de los recursosdierenciales del continente. Para ello las estrategias podrn ser tanto degrandes intervenciones como de aspercin de nano emprendimientos quese inltren en el seno de las sociedades potenciando la micro-poltica de

amilias, pequeas empresas e instituciones.B. Reservorio de un cuerpo sin cicatrices: Invisibilidad y reversibilidad delas nuevas inraestructuras.Vista a escala global Sudamerica es un continente vaco. Sus reas de altanaturalidad son un atributo y si logramos mantener esta condicin esto

31por la mitad

We no longer act neither on a physically nor a cultur-

ally virgin body. The course o things has adopted a

sense, and at most we can apply a deviation vector

to it. The energies o that new orce vector that well

apply with the projected inrastructures is limited

and will aim to divert the enormous inertia o the

collective body and its sectoral constructs, or which

its application at the right spot, and at the right time

with the precise intensity is o the essence. Neverthe-

less, we must always humbly recognize that beyond the

analytical eorts, the consequences o our intervention

will also have an uncertain result and will increase the

entropic process.

4. The challenges o an imminent

hybri

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