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EL STENCIL EN BUENOS AIRES COMO PRCTICA DE LA

RESISTENCIA Mara Cecilia Guerra Lage,

Licenciada en Ciencias de la Comunicacin por la Universidad de Buenos Aires.

ceciliaguerra@yahoo.com

XIIEncuentroLatinoamericanodeFacultadesdeComunicacinSocialFELAFACSPontificiaUniversidadJaveriana

Bogot,septiembrede2006

Mesa#4Poltica,nuevosproductosynuevossujetosMODERADOR:WilliamFernandoTorres

ElstencilenBuenosAirescomoprcticadelaresistencia

a) NombredelAutor:GUERRALAGE,MARACECILIA

b) Lic.enCienciasdelaComunicacinporlaUniversidaddeBuenosAires.

c) Resumendelahojadevida:Laproliferacindelaprcticadelstencilen

BuenosAiresapartirdelacrisisde2001.Lashibridezyespecificidadde

estefenmenoqueintersectaloscamposdelarte,lapublicidadylapoltica.

Descripcindeladinmicaderesistenciadelstencilurbanocomorespuesta

albombardeomediticoyalacrisisinstitucional.

d) Pasorigen:Argentina

e) Correoelectrnico:ceciliaguerra@yahoo.com

f) Ejetemtico:[3]LAPOLTICA:DINMICASDEPODERYRESISTENCIA

g) UniversidaddeBuenosAires,FacultaddeCienciasSociales.

h) Fecha:JUNIODE2006

ElstencilenBuenosAirescomoprcticadelaresistencia

Introduccin

Lacrisiseconmicaypolticadefinesde2001,ocurridaenlaArgentina,trastoclos

mbitos localesdelarte, lapublicidady lapoltica.Siporun lado, la radicalizacin

delosacontecimientosobligaronalacomunidadartsticaareflexionardemodoms

urgente sobre la relacin entre arte y poltica, generndose un frtil debate1 por

otro, laprotestasocialmasivapropici lasalidadel artea la calle en formasmuy

diversas.

DespusdelosgobiernosdeMenemydeDelaRua,cuandolacrisisdelegitimidad

segeneraliz,sehizoevidenteelquiebreestticoconladcadaanterior,enlaque

haba primado un arte que podra denominarse de saln. Las manifestaciones

artsticas invadieron el terreno de lo pblico:hubodesfiles de alta costura en las

esquinas, lanzallamas en los semforos y las publicidades de las firmas

multinacionaleseranfrecuentementeintervenidasportransentesygruposdearte.2

Almismo tiempo, losavisospublicitariosdebieroncambiar.Yano funcionaban las

familiassonrientes tomandosolensucasaen lasafueras,ni laspublicidadesde

empresasfinancieraslascualeseransistemticamentesaboteadasporelpblico.

Enestecontexto, laprcticadelstencilcrecisignificativamenteenBuenosAires

comounaformadeexpresinpblicaanteunpresenteconflictivo.3Locaracterstico

de estamanifestacin es la hibridez de su lenguaje, que articula los campos del

1Aslodemostraronlosdistintoseventosqueseorganizaronentornoaestacuestinduranteel2001,comoelProyectoTRAMA,organizadoporelGoetheInstitutyapoyadoporfundacionesinternacionaleselEncuentroMultiplicidad,endiciembrede2002,organizadoporProyectoV,lassucesivasreunionesqueorganizelLaboratorioMultiplicidad/ramonayelProyectoExArgentina.2EjemplodeestoresultaelcasodeOscarBrahim,quienmientrasdesempeabasuempleodetaxista,intervenaafichespublicitarios.SutrabajocomenzallamarlaatencinalaprensayfuebecadoporelProgramadeCooperacinyconfrontacinentreArtistasTRAMA2001.3ElgrupoBs.As.Stencilexplic:empezamosaexperimentarconlacallecomoespaciodeescrituralaraznparaagruparnosfuesencilla,loqueponamosenlaparederanideasquecompartamoslostres.Porotroladonosresultabapracticofuncionarcomoequipoparasalirapintar,enwww.bsasstencil.com.ar. Asuvez,elcolectivoDomaseconstituycomoungrupodeagitacinvisualquenacifrentealanecesidaddecrearunlugardeexperimentacinfueradelocomercial",enBarrella,(2001).UnintegrantedelTallerdeGrficaPopularexpres:Yoyavenaconganasdemezclarmisdospasiones:eldiseoylalucha(...)hediseadoparalafacultad,paraclienteschicosygrandes,paraagenciasdepublicidad,peroloquequiero,ademsdeiralasmarchasllevandounapancarta,esdisearla,enJajamovichAyarza(2006).

arte,lapolticaylapublicidad.Asuvez,constituyeunacontravencinlegal,loque

leconfiereuncarctermarginalyannimo.

Inicialmente,losgruposdestencilerossefueronconectandoentresapartirdesus

pintadas,enlasquesegenerabandilogos.Cuandolaprcticasefueextendiendo

ysusmanifestacionesadquirieronmayorvisibilidad,estosgruposseconvirtieronen

formaciones,comenzaronaoperarbajounnombreytomaronregistrosfotogrficos

desusstencilsparavolcarlosen Internet.4Apartirdeaqu,el intercambioglobaly

las mutuas influencias no conocieron lmite. Sin embargo, continu siendo una

prcticanoprogramtica,esdecirquesuorganizacinsiguisiendoanrquicayno

dirigidaporningnmanifiestoespecfico,msalldelaimprontadelaintervencin

callejeracomolaboresttica,yenocasiones,declaradamentepoltica.5

LudditasdelsigloXXI

Aunque es una prctica que esencialmente se define como annima, es posible

ubicarasusautoresa travsde losnombresque lesdanasus formaciones.Los

integrantes de estos grupos provienen mayoritariamente del mbito del diseo

grfico.Sonestudiantesograduadosuniversitarios,cuyasedadesoscilanentrelos

19 y 30 aos. Tambin, pero en menor medida, se encuentran msicos

generalmente del ambiente punk rock, fotgrafos, artistas plsticos, ilustradores,

estudiantesdecine,arquitecturaydiseadoresdemodaeindustriales.

Esta generacin, que creci frente a la pantalla de TV, a la luz de las series y

pelculasdepredominionorteamericanasyquefueintroducidoensujuventudenel

artemoderno de Rene Magritte, AndyWarhol, JeanMichel Basquiat, Jorge de la

Vega,MarcelDuchampylossituacionistashoyutilizalacomputadoracomoarma

4SetomaelconceptodeformacindeRaymondWilliams,comolasrelacionesvariablesenlasquelosproductoresculturalessehanorganizadoasmismos.(1982:31)5Rober,deStencillanddiceaundiarioEnunprincipioera:qulindaimagen,envezdellevarlaaunaremera,lapongoenlapared...Despusmefuitirandoparaelladocrtico.LospolticosduermenenlaArgentina,nosduermenanosotros.Entonceshagoalgoquerepresenteesaideaymegustecomodiseo:elCongresodurmiendo.Somostresynossentamosadebatirideas,enSoto(2005).EnpalabrasdeLucianoL.:Yoloveocomoalgoquenoestancalculado,viste,bah,yoporlomenosnolotomoas,ni diseoninadaescopiarunaimagenquetegusta.Ybueno,apartirdeesoquizsvoslopodsrelacionarconunmontndecosas...porquetensdesdeunosquesonmslaburados hastaotrosquesontresrayasperoescomoquetegustany quersponerlas,ychau,enJajamovichAyarza(2006).

paraproyectar lossedimentos fragmentados ensumemoriade este fondocomn

deimgenes.

Lavinculacinacadmicayprofesionalquetienenlosgruposdestencilerosconlo

visualestcentralizadaenlascarrerasdeDiseoGrfico,DiseoIndustrial,Diseo

de Imagen y Sonido y Diseo Textil y de Indumentaria de la Facultad de

Arquitectura, Diseo y Urbanismo (FADU), dependiente de la Universidad de

Buenos Aires.6 Este resulta un dato significativo. Las facultades pblicas

latinoamericanas,hoyhipertrofiadas,envejecidasyeconmicamenteasfixiadasson

gigantescassalasdeesperadondeselesentretiene[alosjvenes]paraquenose

conviertan en factor de conflicto social.7 Las perspectivas a futuro de estos

universitariosnosonalentadorasfrustradosantesdelcomienzo, lasopcionesson,

obienemigrarytrabajarenpuestossecundariosenlosserviciosdelprimermundo,

ovolversetcnicosdelastransnacionalesquecontrolanlaproduccinyelcomercio

delpropiopas.

Justamente, parte de los hacedores del stencil callejero dedican su tiempo

productivoalasmultinacionalespublicitarias.Taleselcasodelosdiseadoresde

Punga,grupoquecre lagrficade loscomercialesdeCocaColayGancia.Asu

vez,losintegrantesdeDoma,tambinsedesempeandentrodelmediopublicitario.

Su rebelda consiste en escamotear de su lugar de trabajo tal como lo dira

MicheldeCerteau,elmaterial, losdesechosyel tiempoparaponerlosenfuncin

de una actividad improductiva y libre.8 Inventan productos gratuitos destinados a

expresar,pormediodeungastoimproductivo,supropiaconcepcinytrazarasun

lazosolidariomsalldesusgruposdepertenencia.

6ParaJajamovichAyarza(2006):elvnculoconestascarrerassedadediferentesformas.Porejemplo,Doma que,entreotrasactividades,realizastencilssurgeen1998apartirdeungrupodeestudiantesdeDiseoGrficoeImagenySonidodelaUBA.Enlaactualidad,algunosdesusmiembrossondocentesdedichascarreras.Asimismo,entrelosintegrantesdeBsAsStencilgruposurgidoendiciembrede2002 encontramosdosdiseadoresgrficos.Porsuparte,elgrupoBurzacoStencilcuentaconlaparticipacindeunestudiantedeDiseodeIndumentariadelaUBA.Asuvez,losintegrantesdeestegrupohanparticipado,encalidaddeinvitados,enclasesdeDiseoII,materiadelacarreradeDiseoGrfico.Finalmente,tambinelgrupoFaseestintegradopordiseadoresypordocentesdelaFADU.7Villoro,JuancitadoenGarcaCanclini(2001:26).8de Certeau(1996:31). EnestepuntoresultapertinentehacerunasalvedadCerteauserefierealasprcticaspopulares,altrabajadoryalafbricaaqusetratadejvenesdeclasemediaporlotanto,laconfrontacinnosedaentreclasessocialesdiferentes,sinoquesejuegaalinteriordelaclaseburguesa.Enelhorizontedeestosdiseadoresdisconformes,estlaposiblidadlatentedeseadaonodeperteceneralestablishment.

Otro factor importante que configura la prctica del stencil es la presencia de

jvenes vinculados al arte, el punk rock y a la cultura indie.9 Si los diseadores

confierenalstencillatcnicalosartistasaportanlaculturadelhazlotumismo,a

partir de la cual en BuenosAires se editan diversos productos culturales que no

estninsertosenelespaciodeedicinycirculacindelgrancapital.Documentales,

cortometrajes, discos, ropa, objetos de diseo, libros y fanzines recorren este

circuitoalternativoque,enpalabrasdeRaymondWilliams,representalasreasde

laexperiencia, laaspiracinyel logrohumanosque laculturadominante rechaza,

minusvalora,contradice,reprimeoinclusoesincapazdereconocer.10

Se configura as una prctica de resistencia al imperialismo meditico no

programtica, autogestionada y con losmedios prcticos a su disposicin, cuyas

caractersticasformalesseexaminarnahora.

Imgenesquehablan

El stencil es una plantilla recortada, habitualmente construida con radiografas o

acetatosquepermite,previa imposicinsobreunmuro,aplicarleunafinacapade

pinturaenaerosol,paraluegoretirarlaplantillaydejarpresentelaimpronta.Estaes

una tecnologadebajosrecursosslosenecesitanplacasradiogrficasypintura

enaerosolparalaque,sinembargo,esnecesariounsaberespecfico,porquela

tareaderesolverunabuenasntesisformalimplicaunaetapapreviaproyectual.Se

tratadegenerarlaarmonadelaformaconsiderandolaslimitacionesdelmedio,en

el que slo se pueden generar imgenes en alto contraste. En los casos ms

elaborados,segeneranpiezasadosytrescoloresqueimplicandosotresplantillas

9UnintegrantedeRundontwalkdefinelamovidaindieesalgomuyimportante,setratadelapremisadel HAZLOTUMISMO...esoesesencial...noesperaraquevengaalguienaofrecertealgo,andayhacelo...nosabescmohacerlo?nohacesnadaportemor ahacerlomal?.Noimporta, haceloatumanera,siesatumaneranadietepuededecirqueestamal...ponetuspropiasreglasyya...,enSeidl(2005).10Williams(1980:146).Tal comolocaraterizaelautor,losprocesosculturalescambiancontinuamente,demodoquepartedeloqueenunmomentodadoesconsideradounfenmenoemergente,puedesertransformadoenresidualmediantelaasimilacinalsistemaatravsdelaoperancia deunatradicinselectiva.Laculturaindieyelcircuitodelartesonusinas decreacindelascualeslaindustriadelaculturasenutrehabitualmente.Enlosltimosaos,unaversindelaculturaindependientesehatransformadoenmercancaasimiliada,activamenteresidualalsistema.Sinembargo,nohayqueolvidarqueotrapartedelamismaculturapuedepermaneceralmismotiempocomoresidual opositiva/alternativa.

con registro amaneradecapas.Por lo tanto, el stencil, comosigno visualmente

potente,esmstareadediseadoresquedeautodidactas.11

Unaespecificidadsemnticadelstencil essudependenciaconelcontexto.Esun

signoque juegapermanentementeconlosmensajesaledaos,conlasignificacin

de la arquitectura que lo soporta y con la cantidad de transentes que por all

circulan.NoeslomismoelstencilantiBushpintadosobrelaembajadaamericana

quelamismapintadaenlapareddeunterrenobaldo.Elstencilnosolosearticula

conelcontexto,sinoquemuchasvecespotenciasucomunicacin,resignificandoel

entornooelobjetointervenido.12

LadistribucindelstencilnoeshomogneaenBuenosAires.Lasintervencionesse

concentranmayoritariamenteenlafranjaquerecorredesdelaCiudadUniversitaria

(queagrupaalasFacultadesdeArquitectura,DiseoyCienciasExactas),hastala

zona de La Boca. Es decir, se localiza en los barrios cntricos, econmica y

culturalmentemsactivos,convertidosenlugaresdetrnsitodemilesdepersonas

porda.

Una particularidad del stencil argentino, segn sus propios hacedores, es la

prevalencia icnica frente a la palabra. En algunos casos, elmensaje es claro e

inequvoco pero en otros, funcionan como reservas ampliamente polismicas de

signosverbaleseicnicosqueesperanelencuentrofortuitoconsulectorenalguna

pared.

Artefactossemnticos

11CfrWolkowicz(2006),quienrealizaunpanoramageneraldelosaspectosformalesdelstencil.12IntegrantesdelgrupoFasecomentanquelesgustapintarenlaFacultaddeArquitecturadelaUBA,dondeesinteresanteloquepasaconlaspersonasqueconcurrenporqueestnvinculadasprofesionalmenteconlonuestroMiguelF.,porsuparte,dicequeahoraestamosporiraLaBocaapintarunascosasmsautctonas,msargentinasunosGardelyunosMaradonas...Bueno,porejemploahoravamosairaesoslugaresporquesontursticos,ybueno(...)lagentevaloramsloquehacemos,viste?lagentequeesteneltemadearte,yesascosas,gentequeviaja.Ymsadelante:pintdiseadores,lacaradeCarolinaHerrera...esonoesunmensajeparacualquiera.Paralagentequeestenmoda.Cualquieranovaaidentificarlacara.Entends,yoquisedarunmensajeparalagentequeestenmoda,lepuseenvezdefuckyou,fuckshion,tenafuckshionportodosladosyovivodeesotambin,entends,escomounmensajequeyoquisetirar,ynada,sali(...)eselotengotodopintadoacenlaAvenidaCrdoba,enlospedacitosquequedanenloslocalesderopa,ahlospint.Perocomoparadarunmensajeparaesagente,semuevenmuchosdiseadores,demoda,yesagenteslovaaidentificar.enJajamovichAyarza(2006).

Elrepertoriodefigurasretricasquetransponelaimagenesvariado.Larepeticin

eselmsevidente.Elresultadosonobrasproducidasporlatcnicadeldiseo,que

aplicadas individualmente son conos, pero que impresas y yuxtapuestas en

conjunto conformanmuralesdonde sevisualizanpequeos relatosdentrodeuna

improntamayormenteabstracta.

Un recurso que los stencileros reconocen como digno de un estilo tpicamente

argentinoeslairona.TaleselcasodelstencilDisneyWarquerepresentaaBush

hijoconlasorejasdeMickeyMouselacopiadelescudodelGobiernodelaCiudad

de Buenos Aires, pero con el barco hundindose el retrato del exdirector del

MuseoNacionaldeBellasArtesconlaleyendalasmanosmgicas,enalusinalos

cortostelevisivossobremagiade los 80.Todas,figuras retricasqueseagrupan

alrededordelchistesonlasqueFreudhasealadocomolasformasqueasumeel

regresodelonegado,delonodicho,deloeliminado:economaycondensaciones

verbales,doblesentidoycontrasentido,trasladosyaliteraciones.

En esta direccin se hace visible la parodia que encuentra en la nostalgia

norteamericana hacia los aos 50 un motivo recurrente: el privilegiado objeto

perdido del deseo estadounidense, que encarna la estabilidad y prosperidad, la

inocencia naif de una sociedad de consumo que muestra sus cimientos, es

ridiculizado.Unstencilpresenta la leyendaAmericanStyleysobrestaeldibujo

deunajovenestiloaos50 jugandoalbowlingconunadinamitaencendida.Otro,

representaaunadivadelescenariomediticolocal,recocidaporsuglamour,ensu

furciomsdifundido:unenojoquelevalisueleganciaconstrudadurantedcadas

en losmedios argentinos.Laestrella exclam Mierda,Carajo! ante las cmaras

encendidas y este exabrupto, bajo la imagen de la diva, es lo que reproduce el

stencil.

As, estos dibujos hablan a travs de la construccin de frases propias con un

vocabulario y una sintaxis recibidos, es decir, a travs de la apropiacin de las

imgenes del star system para actualizarlas, para imprimirles una significacin

particularyrestablecerlasdentrodeotrotipodecontratocomunicacional.

La copia, la representacin a escala real de distintos objetos tambin es algo

frecuenteen laprcticaexperimentaldelstencil.As, las350bicicletasentamao

natural que Fernando Traverso estamp en el 2001 por toda la Ciudad, la

representacindeunahuelladelasueladeunabota,odeunapersonarealizando

unstencilenperspectiva,aplicadaalapared,generandolailusindesupresencia,

sonalgunosejemplos.13

Cuando la copiasehace acrticamente yen referencia aproductosculturalesdel

pasado, cuando no existe intencin de parodia, recibe el nombre de pastiche.

Fredric Jameson traslada este trmino proveniente de las bellas artes hacia

productos culturales de distinta ndole. As, los soldados de La Guerra de las

Galaxias, losmuequitosPlayMobil,el Chavo,DonRamn, y viejos juguetes son

reproducidos en lasestampas quemanifiestanun acercamiento nostlgicoa una

pocaanterior.

Esqueelrepertoriotemticoenglobaatantoalpopartcitasalapieza128diein

jet o a la tapa del disco de Velvet Underground, producido por Warhol, al

surrealismolarepresentacindeunapipa,conlaleyendaparedcomotambiny

mayoritariamente a los personajes del universo meditico. Meteoro, Arnold de la

serieBlancoyNegro,DonCorleonedelPadrino,MarioBaracusdelaserieBrigada

A,FreddyKrueger,elprotagonistadeLaNaranjaMecnica,RingoBonavena,Sid

Vicious,MarilynMonroe,BrigitteBardot,Yoda,DarthVader,Dr.Spock,ET,Lennon,

JimMorrison,JimiHendrix,BobMarley,LouReed, losRamones,elCheGuevara,

DiegoMaradona,elcmicoargentinoAlbertoOlmedosonhabitualmenteretratados.

Apareceentoncesenlaciudadunmuseoviviente,ambulante,mutantequeproyecta

fragmentosdeluniversomeditico,lacontraculturadelos60y70ylaactualidad

13Puedenreconocersedosantecedentesenlahistoriaargentinadeestetipodemanifestacioneslasincorporacionesdegentealatelaqueconsistanencontornearlafiguradeunapersonaapoyadaenlateladelartista,realizadasporAlbertoGrecoenlosaossesentayelsiluetazo,manifestacinrealizadadurantelaTerceraMarchadelaResistenciaen1983,enlaqueseimprimieronmilesdefigurashumanassinrostroenafichestamaonatural,comoevocacindelosdesaparecidosdelaltimadictaduraargentina.CfrIndij(2005:30).Perolacopiaentamaonaturalseremitealosorgenesmismosdelstencil,enlosaos80,cuandounpardeamigosparisinosinvadenlascallesdeParsconimgenesderatas.Deallelnombredelprimerstencilero:BlekleRat.Coneltiempo,pasareproducirlasimgenesaescaladeBusterKeaton,CharlyChapliny unaprostituta.CfrKozak(2004:186).

polticaen lasparedesamododepalimpsesto.Esqueestaprctica requiereuna

doble tenacidadporpartedesushacedores:noslopor la limpiezay reimpresin

constante,sinoporunaticadelatenacidad:labsquedademanerasderehusar,

aunquedemodofragmentario,intermitente,alordenconstruidolacondicindeley,

desentidoabsoluto.

Accinoreaccin?

Pero qu lugar ocupan en el complejo mbito cultural estas imgenes? Podra

argumentarsequeelstencilesunalecturaproyectadaenlapared.Eslarespuesta

delosconsumidoresqueserebelanante ladocilidadquelesdemandaelsistema

paraqueescuchensushistorias.Peroel desacatonoslo habita enelcontenido

irnico de los chistes. All donde el sentido no es abiertamente transgresor, la

resistencia radica en el modo de utilizar esas imgenes extradas del repertorio

meditico, en su condicin de clandestinidad, en la realizacin de una actividad

penadapor la ley. Lo que Certeau llamamodos dehacer, el escamoteode los

recursoslaboralesparagenerarunaprcticayundiscursopropio.Lapruebacabal

dequelamasadeconsumidoresdelaindustriaculturalnoespasivaniobediente.

Elstencilesunadelas milmanerasdehacer/deshacereljuegodelotro,esdecir,

el espacio instituido por otros, [las cuales] caracterizan la actividad, sutil, tenaz,

resistente,degruposque,pornotenerunopropio,debenarreglrselasenunared

defuerzasyderepresentacionesestablecidas.14 Mediante las imgenessevalen

delchiste,una tcticacuya armaes la astucia,el ingenio, y la sorpresa, recursos

que, segn Clausewitz, famoso estratega militar del siglo XIX, son la ltima

esperanzadelosdbilesenlabatalla.15

Pero hasta qu punto la actividad de los consumidores, del bando ms dbil,

resultaalternativa?.LaapropiacinquesealaCerteauconstituyeunaverdadera

oposicincoherenteoesslounbalbuceoefmero,una reaccincontraofensivay

precaria?.

14Certeau(1996:22)15GuerraLage (2005:241)

En la prctica del stencil pueden identificarse algunos rasgos de lo que define

Jamesoncomocaractersticasdelaposmodernidad,siseentiendeaestacomola

pautaculturaldominantedelcapitalismotardo.

Unodeestos rasgoseselfindelegoburgus, laextincindelyoquesiente.Este

se ve reflejado en la tcnica del stencil: un molde confeccionado grupal y

annimamentedondeelestilo,comoalgonicoypersonal,desaparece.Elocaso

delamnadaeslacausadeloqueenlaprcticaJamesondenominapastiche:la

imitacin de estilos muertos, el discurso a travs de las mscaras y las voces

almacenadas en el museo imaginario de una cultura que hoy es global.16 La

reivindicacin fragmentaria y superficial de conosdel pasadosin unamiradaque

losreactualice,quelosresitueenelpresenteesunmodoestticocaractersticode

la tercera fasedel capitalismo.Manifiesta la crisis de nuestra posibilidadvital de

expresar la historia de modo activo17, la cual ya no es capaz de organizar su

pasado y su futuro en una experiencia coherente. De esta forma, los sujetos

posmodernos,difcilmentepodamos,paraJamesonproduciralgomsquecmulos

defragmentosyunaprcticaazarosadeloheterogneo,fragmentarioyaleatorio.18

As se llega a una homologa con la psicopatologa: el mosaico heterogneo de

imgenes yuxtapuestassinunsentido que lashilvane entre s es un bombardeo

esquizofrnicodesignificantesdiferentesysinrelacin.

Paranoiahightech

La perspectiva de Jameson se puede ilustrar con la labor del grupo Doma. Este

colectivode intervencincallejeraha rpidamente ingresadonosloenelcircuito

publicitario ymediticounodesus integrantes realiz lanueva imagendelcanal

de cable Locomotion, con sede en Miami en 2001, sino tambin en el campo

artsticoatravsdemuestraseninstitucionesclavecomoelMalbaMuseodeArte

LatinoamericanodeBuenosAiresylaGaleraRuthBenzacar,en2003.

16Jameson(1998:39)17Ibid:4218Ibid:47

Los integrantes de Doma se hicieron famosos por las estampas que recrean

crticamente la imaginerade la cadena McDonalds un payasoRonniesiniestro,

concolmillosoelbrazoenaltocomoel frer.Granpartedesuobraestticaest

centrada en la temtica de la ciudad como dispositivo de control social y

disciplinamientopanptico.

La muestra de la exposicin conjunta Doma+Mumi+Ueno en el Malba, realizada

duranteelverano2002/2003estestimoniodeello.Enlaexposicinserealizuna

instalacin con todo el repertorio de objetos que plasmaran en los stencils para

aludiralasociedaddecontrol.Seresapuntadosconmirastelescpicas,televisores

gigantes, cmaras de circuito cerrado, cables, telfonos, antenas, helicpteros y

tanquesmilitares junto con balizas,barrerasydemselementosde la sealtica

urbana,describenelmundoapartirdeuna teoraconspirativafundamentadaenlas

nuevas tecnologas de la informacin. Sobre esta temtica Jameson tiene una

hiptesis que resulta sugestiva. Se refiere a la incapacidad del sujeto actual

sometido a la totalidad mayor e irrepresentable que significa el alcance de los

medios de comunicacin de representarse esta situacin.19 El desborde

informacional hace imposible a la mente humana poder enfrentarse con el

hiperespacio.Antela incapacidaddepodercartografiar lagranredmultinacionaly

descentrada, laparanoiahigh tech esuna formadeatribuirunsentidoglobala lo

ilimitado.

19Ibid:54

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