Modigliani y su tiempo

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Modigliani y su tiempo

Del 5 de febreroal 18 de mayo de 2008

Museo Thyssen-BornemiszaPaseo del Prado, 828014 Madrid

Fundacin Caja MadridPlaza de San Martn, 128013 Madrid

Museo Thyssen-BornemiszaGua didctica

09

09 Museo Thyssen-BornemiszaGua didctica

Textos Ana Moreno

cubiertaAmedeo ModiglianiMadame Zborowska, 1918 (detalle)Tate. Legado de la Sra.A.F. Kessler, 1983

interior de cubiertaAmedeo ModiglianiAutorretrato, 1919 (detalle)Museo de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo




EditaFundacin Coleccin Thyssen-BornemiszaFundacin Caja Madrid

TextosAna Moreno

Diseo grficoCarri Snchez Lacasta

MaquetacinPaco Snchez

FotomecnicaLucam

ImpresinBrizzolis

Todos los derechos reservados de la presente edicin: Fundacin Coleccin Thyssen-Bornemisza, 2008 de los textos: Ana Moreno, 2008

ISBN: 978-84-96233-57-784-96233-57-x

Depsito legal: M-6376-2008

Contenido 4 Introduccin

16 Las grandes retrospectivas

La leccin de los maestros

210 Una leccin de escultura

Esculpir y dibujar

314 Retratos

Rostros amigos

418 Desnudos

Cuerpos y almas

522 Paisajes

Un episodio breve

24 De Montmartre a MontparnasseEl Bateau-Lavoir y La Ruche

26 Propuestas didcticas

Introduccin

4 5 Modigliani y su tiempo

los principales macchiaioli y en 1902 pas a laScuola Libera di Nudo de Florencia y al ao siguien-te a la de Venecia.

En 1906 inici su aventura en Pars. Nada msllegar se inscribi en la Acadmie Colarossi. Des-pus de un tiempo en el barrio de la pera y trasagotar su dinero se traslada a Montmartre, a untaller cercano al Bateau-Lavoir, donde se encon-traba en ese momento Picasso. A continuacin setraslada al barrio de Montparnasse, donde viviren La Ruche, una colonia tambin de artistas. Losaos de Pars vivi del dinero que su madre le en-viaba y de los cuadros y dibujos que pudo vender.

Autorretrato de 1919 es el ltimo que pint, y enl se representa como artista, mirando al especta-dor y con la paleta en la mano. La expresin de surostro demacrado por la enfermedad y el agota-miento es un resumen de la vida difcil que llev.Este autorretrato trabajado con una gama crom-tica basada en verdes y marrones est claramen-te relacionado con la obra de Czanne, que tantoinfluy en l.

en la escultura y su progresivo acercamiento a lapintura a travs de los dos grandes temas que tra-baj, el retrato y el desnudo; finalizaremos con unbreve acercamiento al gnero del paisaje.

Amedeo Modigliani naci en Livorno en 1884, enel seno de una familia juda sefard. Su padre eracambista y su madre, culta e inteligente, daba clasesde idiomas a nios. Su abuelo materno le introdu-jo el amor por la filosofa y la cbala. Ley abundan-temente a Spinoza, Nietzsche, Dante y Shelley, y leapasionaba Baudelaire. Despus, en Pars descubrila obra del conde de Lautramont, cuyo libro Loscantos de Maldoror se convirti en su obra favorita,que llev en el bolsillo hasta el da de su muerte.

En 1895 se inicia su enfermedad, sufre un ataquede pleuresa que deja dbiles sus pulmones. Estadolencia le acompaar siempre, se ir agravandopor sus condiciones de vida precarias y finalmen-te ser la causa de su muerte.

Desde pequeo dio muestras de su habilidadpara el dibujo. Con catorce aos Modigliani entren el taller de Micheli, alumno de Fattori y uno de

A travs de la exposicin Modigliani y su tiemponos aproximaremos a la obra de este artista des-de su llegada a Pars, en 1906, hasta su muerte acae-cida en 1920. La muestra se centra en la produc-cin de Modigliani durante este periodo, y haceespecial hincapi en elementos clave en su evolu-cin, como son: por un lado, el entorno inmedia-to del pintor, es decir, su crculo de amistades, ypor otro las influencias que se pueden encontraren sus obras de otros artistas.

En esta gua didctica hemos optado por pre-sentar la exposicin agrupando las obras en cincocaptulos siguiendo un eje temtico y cronolgico,en lugar de presentarlas separadas en funcin dela sede en la que se exponen.

As, partiendo de los maestros que influyeron enModigliani, seguiremos con los inicios del artista

Quisiera que mi vida sea un torrente frtil que recorra la tierra con alegra. Soy rico, estoy lleno deideas y slo necesito trabajar. [] Un burgus me dijo hoy con la intencin de insultarme que micerebro estaba siendo desperdiciado. Me hizo mucho bien. Todos deberamos realizar un recordatoriocomo ese cada da.

Fragmento de una carta a su amigo, el pintor Oscar Ghiglia, 1898

Amedeo ModiglianiAutorretrato, 1919leo sobre lienzo. 100 x 64,5 cmMuseo de Arte Contemporneada Universidade de So Paulo

Amedeo ModiglianiDesnudo recostado, 1917leo sobre lienzo. 65 x 100 cmPinacoteca Giovanni e MarellaAgnelli, Turn

Las grandes retrospectivasLa leccin de los maestros

1.


en las que se poda ver obra de Monet, Pissarro,Van Gogh o Czanne, por el Louvre para ver la pin-tura del pasado, o por la tienda de Clovis Sagot yla galera de Ambroise Vollard, donde se poda verobra de Picasso.

En 1906 se celebr una retrospectiva en el SalondAutomne sobre Gauguin, que haba muerto en1903. Un ao despus fue Czanne el homenajea-do en el V Salon dAutomne. En esta edicin Modi-gliani expuso cinco acuarelas y dos lienzos. Le pro-dujo una gran impresin ver la obra de Czanne.

En 1908 Modigliani, alentado por su amigo PaulAlexandre, expuso en el Saln dAutomne, dondepresent cuatro lienzos y un dibujo.

De nuevo una retrospectiva de Czanne en 1910en la Galerie Berheim-Jeune tuvo una influencia de-cisiva en su formacin plstica. En esta exposicinle impact extraordinariamente la obra Muchachodel chaleco rojo, tanto que llevar siempre una repro-duccin de esta pintura de Czanne en su bolsillo.

Aunque Modigliani vivi y trabaj en Pars, y estu-vo en contacto con los artistas que protagoniza-ron los principales movimientos de vanguardia dela poca, su obra se desarroll al margen de to-dos ellos. Amedeo Modigliani, habitualmente en-marcado en la llamada Escuela de Pars, cre supropio estilo, caracterizado bsicamente por eltratamiento de sus modelos a partir de lneas on-duladas y formas planas y alargadas. Mientras susamigos artistas producan proclamas, manifiestos,programas y definiciones absolutas, l pint y es-culpi fuera de cualquier programa.

Al gran bagaje cultural y artstico que Modiglia-ni traa de sus aos de estudio en Italia, se sumlo que ofreca Pars en aquellos aos. Por un lado,el contacto con los jvenes artistas que all traba-jan y por otro, la oportunidad de ver exposicio-nes de los grandes maestros.

Modigliani paseaba por el Museo del Trocade-ro con su amigo Paul Alexandre, por las galeras

Paul CzanneMuchacho del chaleco rojo, 1888-1890leo sobre lienzo. 89,5 x 72,4 cmNational Gallery of Art,Washington D.C.Collection of Mr. and Mrs. Paul Mellon,con motivo del 50 aniversario de la NationalGallery of Art

Amedeo ModiglianiEl mendigo de Livorno, 1909leo sobre lienzo. 65,8 x 53,4 cmColeccin privada

Las grandes retrospectivas1.


Picasso del Bateau-Lavoir y tambin en la Gale-ra de Vollard.

Jean Alexandre es el protagonista de este retra-to. Es el hermano de Paul, el amigo y marchantede Modigliani. Paul Alexandre era mdico y aficio-nado al arte, se interes por la obra de Modiglia-ni y peridicamente le compraba dibujos y pintu-ras para ayudarle econmicamente.

Modigliani se centra en la mirada de Jean comoelemento clave para retratar psicolgicamente alpersonaje. El parecido y el estado de nimo delretratado son elementos importantes en sus re-tratos. De nuevo, la huella de Czanne se ve en eltratamiento volumtrico del personaje, en la gamacromtica y en el fondo indefinido sobre el que seperfila la figura de Jean Alexandre.

El trabajo de la figura que hace Czanne sobrefondos neutros, con pocos elementos de referen-cia espacial, los perfiles de las figuras definidos conrotundidad, el trabajo de los planos cromticos, elritmo y la composicin, son algunos de los elemen-tos que fascinan y coinciden con los intereses deModigliani.

El mendigo de Livorno deja patente la huella deCzanne en la obra de Modigliani: en la gama cro-mtica basada en azules, en la pincelada alarga-da y en la relacin fondo-figura por la que pareceque uno forma parte del otro. Por otro lado, es-tos personajes que se encuentran en la vida bo-hemia de Pars tambin formaban parte de la ico-nografa de las obras de la poca azul de Picasso.Son obras que Modigliani pudo ver en el taller de

Amedeo ModiglianiJean Alexandre, 1909leo sobre lienzo. 81 x 60 cmCollection Fondation Pierre Gianadda,Martigny

Paul GauguinRetrato del artista, c. 1893-1894leo sobre lienzo. 46 x 38 cmMuse dOrsay, Pars


Desde su llegada a Pars, el deseo de Modigliani eraser escultor. De 1910 a 1912 Modigliani se dediccasi exclusivamente a la escultura, realizando suscaractersticas efigies cada vez ms hierticas y es-tilizadas. En 1912 expuso ocho obras en el X SalondAutomne de Pars.

Pero su pasin por la escultura era incompa-tible con su delicada salud. La talla de la piedra leprovocaba crisis asmticas, agravando su tubercu-losis, por lo que tuvo que dejarla y dedicarse a lapintura y al dibujo. Esta tcnica, el dibujo, es la quele mantiene ms cerca de la escultura y de la ex-perimentacin, como prueban algunos de sus di-bujos de caritides, en los que una gruesa lnea azulrecorre el contorno de la figura y la dota de volu-men separndola del fondo.

En los rostros esculpidos de Modigliani se acen-tan los rasgos verticales que definen el valo de lacara, la lnea de la nariz se alarga exageradamente,

se destaca la fina lnea de las cejas sobre los ojos yse cierra el rostro con una boca pequea. Estosrasgos estilizados confieren una paz transcenden-tal a las esculturas de Modigliani.

El artista italiano se vio fascinado, como la ma-yor parte de los artistas del momento, por el arteafricano. Su escultura tiene rasgos que procedende las mscaras y esculturas africanas, como la es-tilizacin, la abstraccin de los rasgos, el carctertotmico y el sentido de la repeticin y el ritmo.

En estos aos, los artistas jvenes estaban entu-siasmados con el arte negro que se poda ver en dis-tintos lugares en Pars, en el Museo del Trocadero oen la tienda del padre Heymann, a quien los colec-cionistas apodaron el negro de la rue de Rennesy que fue su principal proveedor. Modigliani, Vla-minck, Matisse, Derain o Picasso encontraron en lasmscaras, estatuillas y fetiches africanos algunas res-puestas a sus interrogantes sobre el arte moderno.

Una leccin de esculturaEsculpir y dibujar

2.

AnnimoMscara ngilFang, GabonMadera clara con tierras ocres y blancas. 44 cm (altura)Muse Barbier-Mueller, Ginebra.Inicialmente Coleccin Josef Mueller

Amedeo ModiglianiCabeza, c. 1911-1912Piedra caliza. 89,2 x 14 x 35,2 cmTate. Transferida del Victoria & Albert Museum, 1983

Una leccin de escultura2.


Los segadores es una obra pintada en el taller delBateau-Lavoir mientras Picasso estaba trabajandotambin en Las seoritas de Avignon. Estas obrasreflejan el inters de Picasso por el arte primitivoen torno a los aos 1906 y 1907, al igual que les ocu-rra a otros artistas como Matisse, Derain y unosaos despus al propio Modigliani.

En esta pintura Picasso se enfrenta con la bidi-mensionalidad y un nuevo concepto de la pers-pectiva. Le preocupa tambin la manera de inser-tar las figuras en el paisaje. Por otro lado, el colorde este lienzo, brillante y exaltado, la presencia dela alegra de la vida y las tareas del campo, le po-nen en relacin con la pintura de los fauvistas: De-rain y Matisse.

Pero es su amigo, el escultor rumano Constan-tin Brancusi, quien ejerci mayor influencia en ladedicacin a la escultura de Modigliani, y quien leanim a centrarse en la talla directa de la piedra.La obra de Andr Derain es una referencia tantopara l como para Brancusi.

El beso de Brancusi representa a un hombre yuna mujer literalmente fundidos en una sola enti-dad. Es una obra extremadamente original, singu-lar en su poca, precisamente por la simplicidad desus formas y la pureza de sus lneas. Enlaza con lascaractersticas del arte popular rumano, as comocon las de los dolos primitivos.

Constantin Brancusi, que se denominaba a smismo pastor de los Crpatos, vio la obra deGauguin en el Salon de 1906, con sus obras de Ta-hit. En 1907 pudo ver en la Galera Kahnweileruna escultura de Derain tallada directamente enun bloque de piedra, compacta y estilizada, titu-lada El hombre sentado, que produjo un gran im-pacto en l.

Constantin BrancusiEl beso, 1907-1908Piedra. 28 x 26 x 21,5 cmMuzeul de Arta, Craiova, Rumana

Pablo Picasso Los segadores, 1907leo sobre lienzo. 65 x 81,5 cmColeccin Carmen Thyssen-Bornemiszaen depsito en el Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

Amedeo ModiglianiCaritide, 1914-1915Temple sobre papel entelado. 490 x 320 mmColeccin privadaCortesa de Claudia Gian Ferrari, Miln

RetratosRostros amigos

3.


La mayor parte de la produccin de Modiglianiest formada por retratos y estudios de la figurahumana, en los que siempre reconocemos comorasgos caractersticos de su lenguaje los rostrosovalados, el trato suave y delicado de las figuras,las lneas sinuosas y las formas planas y alargadas.

Los retratos, aparentemente simples en su com-posicin y tratamiento, tienen un trasfondo psico-lgico que no puede pasar desapercibido. Son elreflejo de su entorno, ya que el motivo de estosretratos son sus amigos de Montparnasse, pinto-res, poetas, marchantes, y tambin las mujeres quevivan con ellos. Otro captulo es el que est for-mado por las mujeres que estuvieron relaciona-das sentimentalmente con Modigliani.

En el retrato de Juan Gris encontramos algunasdiferencias de lenguaje respecto a retratos de aosanteriores. El rostro del personaje se inclina haciaun lado delicadamente, su cuello se ha alargado ylos rasgos de la cara, ojos, nariz y boca, sirven paraindividualizar el retrato. El punto de vista es mu-cho ms cercano, parece un primer plano foto-grfico, y el fondo es una superficie de color abs-tracta, en la que no hay ninguna referencia espacial.En el ngulo superior derecho aparece el apellidodel retratado.

Lopold Zborowski era un joven escritor pola-co que lleg a Pars en 1914 y pronto entr en con-tacto con el crculo de artistas entre los que estaba

Modigliani. En 1916 Lopold Zborowski y su mujerAnna Zborowska conocieron a Modigliani y se con-virtieron en amigos y mecenas del pintor.

Acababa de finalizar el contrato de Modigliani consu ltimo marchante, Paul Guillaume. Zborowskitambin fue marchante de Cham Soutine y de

Maurice Utrillo a peticin de Modigliani. Esta nue-va relacin profesional le proporcionaba una pen-sin semanal, le pagaba los modelos y el alquilerde un estudio para vivir junto a su pareja, JeanneHbuterne.

Modigliani hizo numerosos retratos de MadameZborowska, aprovechando la amistad que les unay satisfaciendo su necesidad de trabajar siempredelante de su modelo. Madame Zborowska apa-rece sobre un fondo neutro, intimo y sin detalles.De nuevo la expresin del personaje subraya unestado anmico melanclico, que lo transmite atravs de la inclinacin leve de la cabeza y la gamade colores.

En este retrato Modigliani crea la sensacin deespacio a travs de dos elementos en la compo-sicin: el leve giro en diagonal del personaje y unamnima sombra proyectada sobre la pared.

Son muchas las mujeres que compartieron conModigliani sus aos en Pars. De sus amantes y mo-delos ms estables, la primera que conocemos esBeatrice Hastings, con la que mantuvo una tor-mentosa relacin en 1915. Beatrice era una mujerculta, con contactos en Pars, y fue quien le anima volver a la pintura.

Pero el gran amor de Amedeo Modigliani esJeanne Hbuterne, una joven estudiante de dibu-jo de la Academie Colarossi, que conoci en unafiesta de disfraces en el Carnaval de 1917.

Al principio fue una relacin clandestina, Jeanneera muy joven y sus padres no estaban de acuerdocon su relacin; vean en Modigliani un hombre pro-blemtico. Iniciaron su vida en comn en un estu-dio que le haba alquilado Lopold Zborowski.

La vida de la pareja no fue nada cmoda. Modi-gliani segua con el consumo de alcohol y hachs,y la enfermedad se agudizaba. En 1918 viajaron aCagnes para que Amedeo se mejorara, y all na-ci su hija.

Amedeo ModiglianiJuan Gris, 1915leo sobre lienzo. 54,9 x 38,1 cmThe Metropolitan Museum of Art, Nueva YorkLegado de Miss Adelaide Milton de Groot(1876-1967), 1967

Amedeo ModiglianiMadame Zborowska, 1918leo sobre lienzo. 64,5 x 46 cmTate. Legado de la Sra.A.F. Kessler, 1983


En los ltimos aos de su vida realiz numero-sos retratos de Jeanne. En este Retrato de JeanneHbuterne sentada vemos los rasgos habituales delos retratos de Modigliani, como la estilizacin decuello, el rostro ovalado y los ojos azulados a tra-vs de los que nos permite adentrarnos en la psi-cologa del personaje. Pero en este hay que aa-dir varios elementos que centran al personaje enun espacio. Claramente se ve una habitacin, talvez su estudio con una cama, una mesilla y las dosparedes que forman un ngulo al fondo.

Entre los aos 1916 y 1918 Modigliani realiz unaautentica galera de retratos del Montparnasse dela poca. Despus, durante su estancia en el sur enCagnes y en Niza, posaron para l personajes an-nimos, campesinos y jvenes trabajadoras que vie-ron dignificado su trabajo a travs de la pintura.

Algunos de los compaeros de Modigliani, pin-tores como Mose Kisling, Cham Soutine y JulesPascin, dedicaron una parte importante de su pro-duccin tambin al gnero del retrato.

Los retratos que realiza a partir de 1918 son losque se identifican plenamente con el lenguaje pls-tico de Modigliani. En ellos aparecen los rostrosovalados, los cuellos estilizados y exageradamentealargados, los rostros planos, los ojos almendra-dos y azules que parecen mirarnos desde el lien-zo y las bocas cerradas y pequeas.

El Retrato de Madame Survage est realizado enel verano de 1918 en la casa que su amigo el pintorLopold Survage tena en Niza. Madame Survage esrepresentada casi como un busto florentino del si-glo XV, con la delicadeza de una Venus de Botticelli.

La paleta de Modigliani se ha aclarado y tieneunas tonalidades mucho ms suaves, tanto en lascarnaciones como en el fondo. Cabe destacar la l-nea ondulada y cargada de sensualidad que reco-rre la espalda, el cuello y el rostro de la retratada,y que demuestra la importancia que tiene el dibu-jo para Modigliani.

En el retrato Joven campesino, realizado durantesu estancia en la primavera de 1918 en Cagnes, seaprecia tambin ese inters en aclarar su paleta, talvez influido por los colores y la luz de la zona.

Las gentes del lugar, los campesinos y las jve-nes trabajadoras, se convirtieron en sus modelos.Modigliani realiz sus retratos sin ninguna inten-cin por idealizarlos y en ellos se aprecia una vuel-ta a las enseanzas de Czanne. Este retrato deljoven campesino sentado en un silla, con un fondoneutro y realizado en una gama de azules, recuer-da los retratos de campesinos de Czanne.

Retratos3. Amedeo ModiglianiJoven campesino, c. 1918leo sobre lienzo. 100 x 64,5 cmTate. Donacin de Miss Jenny Blakeren memoria de Hugh Blaker, 1941

Amedeo ModiglianiRetrato de Jeanne Hbuterne sentada, 1918leo sobre lienzo. 54 x 38 cmIsrael Museum, JerusalnDonacin de la Sra. Stella Fischbach en memoria de Harry Fischbach a los amigos americanos del Israel Museum

Amedeo ModiglianiRetrato de Madame Survage, 1918leo sobre lienzo. 54 x 43,5 cmMuse des Beaux-Arts, Nancy


Modigliani realiz numerosos desnudos recosta-dos entre 1916 y 1919, como los que se muestranen esta exposicin. Pero, la mayora de ellos es-tn fechados en 1917. Modigliani inici la pinturade desnudos por sugerencia de su marchanteZborowski, quien pensaba que este gnero con-tara con ms compradores.

Los grandes desnudos de Modigliani de 1917le ponen en la lnea de la tradicin del desnudo

recostado que parte de las Venus de Giorgione enel siglo XVI y contina en las de Tiziano. Tampocoes ajeno al refinamiento y la gracia de Botticelli, acuyo modelo recurre en el caso de los desnudoserguidos. Tambin se pueden encontrar referen-cias en sus desnudos a la obra de Courbet o a la deToulouse-Lautrec.

A esta tradicin de la pintura italiana Modiglia-ni aporta un lenguaje plenamente moderno, con

DesnudosCuerpos y almas

4.

Amedeo ModiglianiDesnudo recostado, 1917leo sobre lienzo. 60 x 92 cmStaatsgalerie Stuttgart

Amedeo ModiglianiDesnudo recostado, 1918-1919leo sobre lienzo. 76 x 116 cmGalleria Nazionale dArte Moderna, Roma


el aplanamiento de las figuras femeninas, el em-pleo de un punto de vista cercano y el uso expre-sivo de la lnea.

Obras como Desnudo recostado de 1917 desta-can por la elegancia y la simplicidad, la sensualidadde los cuerpos y el tratamiento de las carnacio-nes. La presentacin del cuerpo tumbado en dia-gonal remite a los modelos renacentistas que he-mos mencionado.

Los elementos del entorno, como el divn, lastelas y el fondo, an estando en el lienzo, desapa-recen ante la rotundidad del cuerpo femenino quese presenta inmediato ante la vista del espectador.A pesar de la relacin entre unos y otros lienzos,no son obras realizadas en serie, puesto que se pue-den ver rasgos en estas modelos que las individua-lizan y presentan caractersticas fsicas diferentes.

En 1917 Lopold Zborowski organiz una ex-posicin con obra de Modigliani, entre la que seencontraban estos desnudos y que fue un gran

escndalo. Se vieron obligados a cerrar a los po-cos das de la inauguracin.

En los ltimos dos aos de su vida Modiglianirealiz ms cuadros con este tema, y entre ellosdestacan los ejemplos de desnudos y semidesnu-dos sentados, como Muchacha pelirroja con camisade 1918.

Son modelos tambin de clara herencia rena-centista, como Botticelli o Rafael. Modigliani ha re-currido a una gama cromtica clara y luminosapara trabajar la delicada carnacin rosada y la blan-ca camisa que deja al descubierto los pechos de lamodelo.

El fondo de la estancia en tonalidades de azulenmarca a esta joven que inclina su cabeza y nosdirige una mirada, tambin azul, ensoadora. Es-tas escenas de intimidad femenina ya haban sidotratadas por los grandes maestros, como Degas yToulouse-Lautrec, en obras que sin duda Modi-gliani pudo ver.

Desnudos4.

Amedeo Modigliani Muchacha pelirroja con camisa, 1918leo sobre lienzo. 100 x 65 cmAlbertina,VienaPrstamo permanente de la Coleccin Batliner

PaisajesUn episodio breve

5.


El paisaje no fue un tema que Modigliani aborda-ra con anterioridad a su viaje Niza, aunque s esun gnero en el que artistas prximos a l tuvie-ron un papel importante. En el tema del paisaje sepercibe claramente la influencia de Czanne, De-rain y el propio Georges Braque.

El trabajo de Georges Braque en LEstaque enel otoo de 1906 parte tambin de una estticainspirada en Czanne, en la que trabaja una natu-raleza traducida a formas geomtricas esenciales.De vuelta a Pars conocer a Picasso y juntos em-prendern el camino hacia el cubismo. El trabajoconjunto de los dos pintores servir para formu-lar el lenguaje cubista.

El parque de Carrires-Saint-Denis es un paraje si-tuado a las afueras de Pars. En este lienzo Braqueest prximo al lenguaje de Czanne en la repre-sentacin de la naturaleza a travs de formas geo-mtricas y en el uso de una paleta reducida a to-nos verdes y marrones. Esta paleta de colores esla que utilizarn en un principio Braque y Picasso,para sus primeras obras cubistas.

El efecto de profundidad en este paisaje Braquelo ha logrado a travs de las formas oblicuas delos rboles y de las ramas que nos conducen haciael interior.

En 1918 Modigliani viaja al sur de Francia acom-paado por Jeanne, que estaba embarazada, susuegra y sus amigos, los pintores Soutine y Foujita.

Fue Zborowski quien le anim a emprender esteviaje para recuperarse de la ltima recada y con elobjetivo de encontrar compradores nuevos.

Durante su estancia en Niza en el ao 1919 la es-casez de modelos le llev a experimentar con elgnero del paisaje. Segn las cartas de Zborowskipint cuatro paisajes en este periodo.

Su pintura Paisaje en Cagnes es una obra deperfil arquitectnico que recoge las enseanzasque recibe Modigliani de la obra de Czanne,Braque o Derain, como ya hemos comentado.Modigliani recurre a las enseanzas de Czanne

cuando se enfrenta a la pintura de paisaje. La com-posicin vertical con el eje del rbol en primerplano, las formas triangulares de los tejados, lascasas concentradas en el primer plano y el fondoapenas insinuado, son el reflejo de las leccionesde Czanne.

Ya de vuelta a Pars Modigliani sigue trabajandopero su salud va mermando. A principios de 1920su situacin se agrava y muere el 24 de enero. Lamuerte de Amedeo Modigliani desencadena unatragedia ms: Jeanne Hbuterne, embarazada desu segundo hijo, pone fin a su vida.

Amedeo ModiglianiPaisaje en Cagnes, 1919leo sobre lienzo. 45,7 x 27,9 cmColeccin privada

Georges BraqueEl parque de Carrires-Saint-Denis, 1908-1909leo sobre lienzo. 38,5 x 46,5 cmMuseo Thyssen-Bornemisza, Madrid

Cham SoutinePaisaje de Cagnes, c. 1923-24leo sobre lienzo. 60 x 73 cmMr. Lev Elkin and Mrs. Marina Ouzdin Collection

De Montmartre a MontparnasseEl Bateau-Lavoir y La Ruche


La RucheLa Ruche (la colmena) en Montparnasse era un sin-gular edificio que haca honor a su nombre tantopor la disposicin en celdillas de sus talleres comopor la febril actividad creadora que reinaba en ellos.

Fue construido, en parte, por el equipo de Gus-tave Eiffel, con motivo de la Exposicin Universalde 1900, iba a ser demolido a continuacin. Peroel escultor Alfred Boucher lo hizo desmontar parareconstruirlo en el nmero 2 del pasaje Dantzig,en el distrito XV, y destinarlo a talleres de artistas.En la planta baja se ubicaban los talleres de escul-tura y en el primer y segundo piso los de pintura.La Ruche es tan amplia que puede albergar a cien-to cuarenta inquilinos. Incluso ha permitido la cons-truccin de un teatro de trescientas plazas. Los ar-tistas ms adinerados habitaban las dependenciasde piedra, ms calientes, y los dems se tenan queconformar con la glida rotonda de vidrio. All sealojaban Marc Chagall, Archipenko, Soutine, L-ger, Modigliani y Andr Lothe.

El Bateau-Lavoir en MontmartreUn solo grifo de agua, oxidado y sucio, para casitreinta estudios, sin gas ni electricidad. Las facha-das son tablones de madera desajustados y hme-dos que dejan pasar el aire fro del invierno. El Ba-teau-Lavoir (lavadero flotante) debe su nombre alpoeta Max Jacob, quien lo bautiz as por su se-mejanza con las barcazas a las que las lavanderasiban a lavar la ropa al ro, tambin desvencijadas einseguras. El edificio construido sobre un terrenocon mucha pendiente, tiene un solo piso hacia larue Ravignan, donde, en el nmero 13 se halla la en-trada, y cuatro hacia el otro lado, de modo que seaccede a ellos desde arriba.

La Ruche enMontparnasse

El Bateau-Lavoiren Montmartre


Propuestas didcticas

Compara

1. Dibujo y escultura

El dibujo y la escultura son dos tcnicas artsticas que guardan una estrecha relacin. Por qucrees que estn relacionadas estas tcnicas? Elige una escultura de Modigliani y ponla en rela-cin con algn dibujo con el que creas que guarda relacin.

Fjate en los dibujos de la serie de las caritides, cmo consigue Modigliani dar volumen a lasfiguras?

Analiza

3. El punto de vista

Qu es el punto de vista del pintor? Analiza este concepto en la obra de Modigliani, estable-ce cules son los cambios de punto de vista entre los retratos de los primeros aos y los re-tratos del final. Ha cambiado?Es ms lejano o ms cercano?

Descubre

2. Mscaras africanas

En la sala dedicada a la escultura de Modigliani y de artistas de su tiempo tienes la posibilidadde ver algunas piezas de arte africano similares a las que ellos pudieron ver en el Museo delTrocadero de Pars o en las galeras de arte.

Desde tu punto de vista cules son las coincidencias entre la escultura africana y la esculturade Modigliani? Qu crees que encontraron los artistas en el arte africano?

Investiga

4. Marchantes y mecenas. El papel del mercado del arte

Hemos visto cmo Modigliani tuvo tres marchantes durante el periodo que trabaj en Pars,que fueron Paul Alexandre, Paul Guillaume y Lopold Zborowski. Investiga sobre la figura delmarchante en estos aos y su papel en el conocimiento y la difusin de la obra de los artistasque representaban. Localiza el nombre de otros marchantes y los pintores a los que represen-taban.

FechasDel 5 de febrero al 18 de mayo de 2008.

LugarSala de exposiciones temporales del Museo Thyssen-Bornemisza.

HorarioDe martes a domingo, de 10.00 a19.00 h. Lunes cerrado.Taquillaabierta hasta la 18.30 horas.El desalojo de las salas de exposicintendr lugar cinco minutos antes delcierre. Cerrado el da 1 de mayo.

TarifasGeneral:

Colecciones Thyssen-Bornemisza: 6,00 Exposicin temporal: 5,00 Entrada combinada: 9,00

Estudiantes previa acreditaciny mayores de 65 aos:

Colecciones Thyssen-Bornemisza: 4,00 Exposicin temporal: 3,50 Entrada combinada: 5,00

Entrada gratuita para menores de 12aos acompaados (excepto grupos).

Venta de entradasSistema de venta de entradas conhora asignada y acceso garantizado ala exposicin en el da y hora elegidos.Aforo limitado. Para asegurarse elacceso a la exposicin en el da y horadeseados, recomendamos adquirir lasentradas anticipadamente.

Las entradas pueden adquirirse en: Taquilla del Museo. www.museothyssen.org/entradas www.entradas.com (902 488 488)

TransporteMetro: Banco de Espaa.Autobuses: 1, 2, 5, 9, 10, 14, 15, 20, 27,34, 37, 45, 51, 52, 53, 74, 146 y 150.RENFE: estacin de Atocha y Recoletos.

Servicio de Informacin Telfono: 913 690 151

Tienda-LibreraPlanta baja.Catlogo de la exposicin disponible.

Cafetera-RestaurantePlanta baja.

Servicio de audio-guaDisponible en espaol, ingls y francs.

FechasDel 5 de febrero al 18 de mayo de 2008.

LugarSala de exposiciones de la FundacinCaja Madrid.

HorarioDe martes a domingo, de 10.00a 20.00 h. Lunes cerrado.Cerrado el da 1 de mayo.

Entrada libre

CatlogoDisponible en la recepcin de la salade exposiciones de la Fundacin Caja Madrid.

TransporteMetro: Sol, pera y Callao.Autobuses: 1, 2, 3, 5, 15, 25, 29, 44, 50, 51, 53, 146, 148 y 150.

Servicio de Informacin Telfono: 902 246 810

Servicio de audio-guaDisponible en espaol, ingls y francs.

Visitas guiadas Reserva previa:www.fundacioncajamadrid.esMs informacin en el telfono913 792 050 de martes a viernesde 10.00 a 14.00 h. Servicio gratuito.

Talleres infantiles (de 4 a 16 aos) Reserva previa:www.fundacioncajamadrid.esMs informacin en el telfono913 792 200 de martes a viernesde 10.00 a 14.00 h. Servicio gratuito.



interior de cubiertaRetrato de Jeanne Hbuterne sentada, 1918 (detalle)Israel Museum, JerusalnDonacin de la Sra. Stella Fischbach en memoria de Harry Fischbach a los amigos americanos del Israel Museum




Modigliani y su tiempo

Del 5 de febreroal 18 de mayo de 2008



Museo Thyssen-BornemiszaGua didctica

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Modigliani y su tiempo

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