No figuración

UNIDAD IV

Modernidad y lenguaje

HISTORIA DEL ARTE

Der Blaue ReiterEl jinete azul

Munich - 1911

Improvisación VII. 1910Óleo sobre tela 131 x 97 cmTretyakov Gallery, Moscú

Composición IV.1911. Óleo sobre tela, 159,5 x 250,5 cmKunstsammlung Nordrhein-Westfallen, Dusseldorf

1910 Acuarela 49,6 x 64,8 cmCentro Georges Pompidou. París

Wassily KandinskyRusia 1866París 1944

“Verticales y horizontales son expresión de dos fuerzas opuestas; este equilibrio de

opuestos existe en todas partes y lo

domina todo”

Piet Mondrian

Piet Mondrian Composición II en rojo, azul y amarillo 1930Óleo sobre tela 86 x 66 cmColección privada

NEOPLASTICISMO - Holanda

“La realidad nos parece trágica a

causa del desequilibrio y

confusión de las formas con que se

manifiesta. Son nuestra visión

subjetiva y nuestra posición limitada las

que nos hacen sufrir.”

I GUERRA MUNDIAL1914 - 1918

Piet Mondrian Composición con amarillo, azul y rojo, 1937-42Óleo sobre tela 72,5 x 69 cm, Tate Gallery, Londres

“Detrás de las formas naturales cambiantes se

encuentra la pura e invariable realidad. Hay que

reducir, pues, las formas naturales a relaciones puras e invariables. Lo universal,

detrás de cada aspecto particular de la naturaleza, reside en el equilibrio de

opuestos.”

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SEGUNDAGUERRAMUNDIAL

«La pintura Madí, color y bidimensionalidad.

Marco recortado e irregular, superficie

plana y superficie cóncava. Planos articulados, con

movimiento lineal, rotativo y de traslación.»

Manifiesto MADI1946Rhod Rothfuss

Uruguay 1920-1969Pintura Madí, 1948Esmalte s/ madera terciada 81 x 51cm.MALBA, Buenos Aires, Argentina

Carmelo Arden QuinUruguay 1913 – Francia 2010

Sin título o Los Indios, 1948Óleo sobre cartón y madera 110,3 x 46cm.

MALBA

Discordia entre U.S.A. / U.R.S.S.

Europa dividida

Carrera armamentista vivir el presente

hincapié en lo efímero.

Era post-industrial

Erosión de la cultura de clases

Desarrollo del MERCADO ARTÍSTICO

APOYO OFICIAL AL ARTE desplazamiento de París por Nueva York surgimiento de la primera vanguardia norteamericana con apoyo

del Servicio de Información GUERRA FRÍA

Jackson PollockNúmero 1

1948Petróleo y pintura de esmalte sobre lienzo 172,7 x 264,2 cm

MoMA, Nueva York, USA

EXPRESIONISMO ABSTRACTOAction painting

Jackson Pollock 1912-1956Convergencia 1952Óleo sobre lienzo 237,7 x 393,7 cm.Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, N.Y.

ACTION PAINTING

“Mi pintura no se hace en el caballete. Es raro que mi tela esté montada antes de pintar. Prefiero extenderla en tierra o fijarla al muro. Tengo necesidad de una superficie dura. Cuando está en el suelo, me siento más cerca, pues puedo pasearme a su alrededor, trabajar desde todos los costados, estar literalmente dentro de la pintura. Esto es al modo de los indios del Oeste que pintan sobre la arena. He eliminado además todos los utensilios del pintor, como paleta, caballete y pinceles. Prefiero varillas, la llana del albañil, cucharas comunes o simplemente hacer gotear o salpicar el color líquido o usar una pasta espesa con arena, vidrio molido u otras materias extrañas.”

“Cuando estoy pintando no tengo conciencia de lo que

hago. Sólo después de una especie de período de toma de

conciencia caigo en la cuenta de lo que estoy haciendo. Entonces

me atemoriza hacer cambios, destruir imágenes, pues la pintura

tiene una vida propia. Mi misión es hacer surgir esa vida... Si

mantengo el contacto hasta el final, la pintura surge como una

pura armonía.”Jackson Pollock

“La esencia de la modernidad descansa, como yo lo veo, en el uso

de los métodos característicos de una disciplina para autocriticarse, no para subvertirla sino para establecerla más

firmemente en su área de competencia”

Clement Greenberg(USA 1904-1994)

Modernist Painting (1960)

Arte moderno = lenguaje

Manet Pollock

autorreferencialidad

simplemente pintar

simplemente pinturaAbstracción

Post-pictórica

ABSTRACCIÓN POST-PICTÓRICA

Ellsworth Kelly

USA 1923Ejército

fantasma 1944-45

Red Blue

1963

Red Green Blue

1964

Whitney MuseumNY, USA

Grandes cuadros comprados por bancos, corporaciones y museos por

su apariencia más jerárquica

Hard-edge

Frank StellaFez (2)1964Pintura sintética fluorescente sobre tela195,6 x 195,6 cmMoMA, NY, USA

Frank StellaGran Cairo 1962

Pintura sintética sobre tela216,5 x 216,5 cm

Whitney Museum of American Art, New York. (Cortesía MoMA, NY, USA

Frank StellaUSA 1936Emperatriz de la India1965Polvo metálico en emulsión polímera sobre tela195,6 x 548,6 cmMoMA, NY, USA

“”Nada de símbolos, imágenes, visiones o

confecciones. Ni placer ni dolor.”

MINIMALISMO

Donald JuddUSA1928-94

Sin título 1967Acero inoxidable laqueado

12 unidades (cada una 23 x 101,6x 78 cm)

instaladas verticalmente a 22, 8 cm de intervaloMoMA, NY, USA

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